La cayera

ALEJANDRO DE LA SOTA Casa Domínguez

LA CAEYRA

EDICIÓN A CARGO DE EDITION BY

Alberto Burgos

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Casa Domínguez

LA CAEYRA

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ALEJANDRO DE LA SOTA Casa Domínguez

LA CAEYRA Pontevedra, 1973

EDICIÓN A CARGO DE EDITION BY

Alberto Burgos

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Presentaciรณn Alejandro de la Sota (1913-1996) es uno de los grandes maestros de la arquitectura espaรฑola. โ Su maestrรญa, reconocida PORย ร Nย ENย NUESTROย PAร Sย ENย SUSย ร LTIMOSย Aร OSย -EDALLAย DEย /ROย ALย -ร RITOย ENย LASย "ELLASย !RTESย ENย ย Yย -EDALLAย DEย /ROย DEย LAย !RQUITECTURAย DELย #ONSEJOย 3UPERIORย DEย !RQUITECTOSย DEย %SPAร Aย ENย ย VIENEย AHORAย Aย SERย RECONOCIDAย INTERNACIONALMENTEs ย Aร RMABAย #AMPOย "AEZAย ENย ย CONย MOTIVOย DEย LASย EXPOSICIONESย DEย SUย OBRAย ENย :ร RICHย Yย (ARVARD ย #ONย ESEย Tร TULOย SEย LEย LLAMAย REPETIDAMENTEย ENย LAย 'Uร Aย DEย LAย !RQUITECTURAย %SPAร OLAย ย 4AMBIร Nย +ENNETHย &RAMPTON ย ENย SUย (ISTORIAย #Rร TICAย DEย LAย !RQUITECTURAย -ODERNA ย g/TROSย MATERIALES ย OTRASย ARQUITECTURASsย ESย UNAย ACTITUD ย NOย SOLOย UNAย FRASEย DEย 3OTA ย %Nย LAย Bร SQUEDAย DEย gUNAย ARQUITECTURAย Lร GICAs ย PROPONEย UNAย gARQUITECTURAย CONย Aย MINร SCULAs ย QUEย CUBREย UNAย NECESIDAD ย ,Aย FORMAย ESย MEROย RESULTADOย DEย MEDIOSย Yย ร NES ย %Lย AVANCEย DELย NUEVOย SIGLOย VUELVEย Aย PONERย Aย 3OTAย ENย SUย SITIO ย ,Oย ENCONTRAMOSย DEย NUEVOย DANDOย CLASEย ENย LAย %SCUELA ย maestro de la arquitectura espaรฑola del S.XX. Allรญ no quiso distinguir entre construcciรณn, docencia e investigaciรณn. g(ACEMOSย ARQUITECTURAย PARAย SABERย QUร ย ESs ย %SEย PROCESOย DEย INVESTIGACIร Nย FUEย ENย GRANย MEDIDAย UNย ENSAYOย CONTINUOย DEย 6

MATERIALESย Yย SISTEMASย CONSTRUCTIVOS ย TANTOย ENย LOSย PROYECTOSย DELย ESTUDIO ย COMOย ENย LAย PUESTAย ENย OBRA ย -IENTRAS ย ENย LAย %SCUELA ย PLANTEABAย UNAย g(ISTORIAย DEย LAย ARQUITECTURAย Aย TRAVร Sย DEย LOSย MATERIALESs ย ,Aย CRONOLOGร Aย DEย SUย OBRAย PUEDEย RECORRERSEย ASร ย %NLUCIDOS ย APLACADOSย DEย PIEDRAย NATURAL ย LADRILLOย VISTO ย PREFABRICADOSย DEย HORMIGร N ย ESTRUCTURASย METยผLICAS ย ย ,Aย MATERIALIZACIร Nย SEย VAย ADELGAZANDOย PIELESย Yย HUESOS ย Aร NANDOย CERRAMIENTOSย VIDRIO ย GRES ย ALIGERANDOย ESTRUCTURAS ย ,Aย COMPOSICIร Nย SEย VAย DESPOJANDO ย ARRANCANDOย gPELOย Aย PELOsย HASTAย gLAย ร LTIMAย BELLEZA ย ย .EFERTITIs ย 9ย ASร ย HASTAย LAย gANSIADAย LIGEREZAsย DEย SUSย ร LTIMASย OBRAS ย HECHASย DEย CHAPAย Yย AIRE ย !LCUDIA ย g_,Aย SENCILLEZย SENCILLA sย 3OTAย EMPIEZAย Aย APLICARย ELย GRESย SOBREย CERRAMIENTOSย VERTICALESย ENย LAย 2ESIDENCIAย PARAย %MIGRANTESย DEย )Rร N ย ENย ย !LLร ย GRESย GRIS ย 2EPITEย SOLUCIร Nย ENย ELย COLEGIOย MAYORย #ร SARย #ARLOSย DEย -ADRID ย ENย ย $ISFRUTAย ESAย POSIBILIDADย DEย UNIร CARย MATERIALESย QUEย LEย BRINDAย ELย GRES ย COMOย REVESTIMIENTOย DEย HORIZONTALESย Yย VERTICALES ย %Lย ENTREVERADOย DEย TONOSย DELย #ร SARย #ARLOSย SEย PEGAย ALย COLORย DELย TERRENO ย ENVOLVIENDOย PORย COMPLETOย LAย CASAย 'UZMยผN ย QUEย ร OTAย ENย ELย MAGMA ย ,Aย CASAย $OMร NGUEZ ย ,Aย #AEYRA ย GRUTAย Yย CABAร A ย GRESย Yย METAL ย CONSTITUYEย SINย DUDAย UNย MOMENTOย EJEMPLARย ENย ESEย PROCESOย COHERENTEย DEย CONSTRUCCIร Nย Eย INVESTIGACIร N ย MATERIAย Yย FORMA ย MEDIOSย Yย ร NES %Nย ย CONย SESENTAย Aร OS ย !LEJANDROย DEย LAย 3OTAย INICIร ย ESTAย VIVIENDAย UNIFAMILIARย PARAย LOSย $OMร NGUEZ ย 4UVIERONย LAย GENTILEZAย DEย MOSTRARLAย Yย COMENTARLAย SERENAMENTE ย CONย ENTUSIASMOย CONTAGIOSO ย (ABร ANย ADQUIRIDOย UNAย PARCELAย ENย LAย RECIENTEย URBANIZACIร Nย g,Aย #AEYRAs ย MUYย CERCAย DEย LAย Rร A ย ALย OTROย LADOย DEย 0ONTEVEDRA ย ,OSย DEย LAย 3OTAย VERANEABANย ENย 3ANGENJO ย %NRIQUEย Yย - ย ย #ARMEN ย TAMBIร Nย CONย FAMILIAย MUYย NUMEROSA ย APROVECHARONย PARAย ENSEร ยผRSELA ย !LEJANDROย LESย PUSOย LAย CONDICIร Nย DEย QUEย COMPRARANย LAย ADYACENTE ย QUEย RESERVร ย PARAย JARDร N ย 3Eย REALIZARONย DOSย PROYECTOSย DEย EJECUCIร Nย COMPLETOSย Yย DISTINTOS ย FECHADOSย ENย OCTUBREย DEย ย Yย OCTUBREย DEย ย %Lย PRIMEROย ESย MUYย PARECIDOย ALย INICIALย DEย LAย CASAย 'UZMยผN ย OBRAย QUEย LESย mostrรณ. El segundo no solo cambia el acceso rodado, gana intensidad. Se complementรณ la ejecuciรณn con los planos

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DE ESTRUCTURA DE NOVIEMBRE DICIEMBRE #ON LOS DE PAVIMENTACIËN Y MOBILIARIO DE JUNIO DE E INNUMERABLES DETALLES DURANTE LA CONSTRUCCIËN SE FUE PRECISANDO LA OBRA ,A VIVIENDA SIGUE SIENDO DISFRUTADA POR ELLOS QUE LA MANTIENEN INALTERADA EN PERFECTO ESTADO DE CONSERVACIËN ,A IDEA ATRIBUIDA A 3AARINEN SÆ QUE PODEMOS ENCONTRARLA EN SUS ESCRITOS DE VEINTE AÊOS ATR¼S g3I UN TOPO HACE TÑNELES PORQUE SIEMPRE VIVE EN LA TIERRA Y HACEN NIDOS LOS P¼JAROS PORQUE VUELAN ES LECCIËN APROVECHABLE 5SAMOS MATERIALES TÂRREOS PÂTREOS BARRO Y USAMOS MATERIALES LIGEROS MADERA HIERRO ALUMINIO $EÚNAMOS PROFUNDAMENTE SUS FUNCIONES

COMO EL TOPO Y EL P¼JARO COMO LA NATURALEZA NOS ENSEÊA APLASTEMOS CONTRA LA TIERRA EL BARRO EL LADRILLO LA PIEDRA ELEVEMOS Y ADELGACEMOS LAS JAULAS DE ALUMINIO Y HIERRO SEPAREMOS O JUNTEMOS LAS DOS COSAS PERO SIN QUE JAM¼S SE DISUELVAN UNA EN LA OTRA QUE SE CONSERVEN PURASs 5NA DIALÂCTICA EN MATERIALES Y RELACIËN CON EL PAISAJE PROPUESTA YA EN g,A arquitectura es una cosa tan ligada a la tierra que casi te inquieta porque no puedes separarte de ella. Si coges una PIEDRA Y LA COLOCAS ENCIMA DE OTRAS HACES UN MURO PRECIOSO Y LAS PIEDRAS QUE NO HAS COGIDO SIGUEN ALREDEDOR EN BUENA ARMONÆA %SE MIMETISMO ES UN CAMINO EL DE LA ARQUITECTURA POPULAR 0ERO TAMBIÂN HAY OTRA POSIBILIDAD EN EL CAMPO UN observador riguroso busca no la piedra con musgo, sino como un mineralogista que ve que los trocitos de esas piedras SON LOS CRISTALES QUE POR UNAS LEYES DIVINAS SE CRISTALIZAN EN FORMAS GEOMÂTRICAS Y METALES QUE PARECEN CASI UN PRODUCTO HUMANO DE LA CIENCIAs ,A CASA APENAS TIENE PRESENCIA TANTO QUE NI SE ENCUENTRAN ALZADOS EN EL PRIMER PROYECTO Y YA CONSTRUIDA PENSABA LA DUEÊA QUE NO ESTABA AUN ACABADA .ADA DE LOS GRANITOS O M¼RMOLES TEJAS O MADERAS HABITUALES EN LAS DE ALREDEDOR

QUE OCUPAN LA CASI TOTALIDAD DE SUS PARCELAS ¦STA COMO UN ICEBERG APENAS OCUPA EL DE SU PARCELA DOBLE $E LOS M2 CONSTRUIDOS SOLO EMERGE UN CUBO MET¼LICO DE X BLANCO Y LEVE MEDIO OCULTO POR LA COPA DEL VIEJO ROBLE %L RESTO QUEDA BAJO LA LÆNEA DE ÛOTACIËN QUE EL PROYECTO DEÚNE COMO COTA COTA DE LA PLANTA DE ACCESOS ,A MODERNA RACIONALIDAD DE SUS OBRAS DESPRENDE ESA ATEMPORALIDAD PROPIA DE LOS MAESTROS CL¼SICOS %L PROPIO AUTOR LA PERCIBE g2EVISÂ MIS TRABAJOS DE HACE MUCHOS AÊOS DISTANCIADOS ENTRE SÆ POR VIDA Y SUCESOS 0ODRÆA CAMBIAR EL ORDEN EN QUE NACIERON PUES EN TODOS ELLOS ENCONTRÂ ALGO QUE LOS UNIÚCABA EN EL TIEMPO 2EVISÂ OBRAS NO MÆAS Y SENTÆ QUE EN MUCHAS SUCEDÆA LO CONTRARIO ,A TONTERÆA DE AQUELLAS NACIDAS DE LA NOVEDAD DEL SALTO ADELANTE COMO HOY SE DICE SIGUE HOY VIGENTE COMO TAMBIÂN HOY SE DICE u 4AL VEZ SEA UNA SUPOSICIËN MÆA PERO ME CONSIDERÂ OBLIGADO A SER SINCERO Y CONFESAR ESE SENTIMIENTO DE QUE NO HABÆA PASADO EL TIEMPO POR MIS OBRASs Alberto Burgos

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Presentation !LEJANDROÂ&#x;DEÂ&#x;LAÂ&#x;3OTAÂ&#x; Â&#x;ISÂ&#x;ONEÂ&#x;OFÂ&#x;THEÂ&#x;GREATÂ&#x;MASTERSÂ&#x;OFÂ&#x;3PANISHÂ&#x;ARCHITECTURE Â&#x;g(ISÂ&#x;MASTERYÂ&#x;WASÂ&#x;ĂšNALLYÂ&#x;RECOGNIZEDÂ&#x; in our country in his last years (Gold Medal for Merit in Fine Arts in 1986 and the Gold Medal of Architecture Council OFÂ&#x;!RCHITECTSÂ&#x;OFÂ&#x;3PAINÂ&#x;INÂ&#x; Â&#x;.OWÂ&#x;ISÂ&#x;BECOMINGÂ&#x;TOÂ&#x;BEÂ&#x;RECOGNISEDÂ&#x;INTERNATIONALLYs Â&#x;SAIDÂ&#x;#AMPOÂ&#x;"AEZAÂ&#x;INÂ&#x; Â&#x;ONÂ&#x;THEÂ&#x; occasion of the exhibition of his work in Zurich and Harvard. With that title he is called repeatedly in Spanish Architecture 'UIDEÂ&#x; Â&#x;3OÂ&#x;DOESÂ&#x;+ENNETHÂ&#x;&RAMPTON Â&#x;INÂ&#x;THEÂ&#x;#RITICALÂ&#x;(ISTORYÂ&#x;OFÂ&#x;-ODERNÂ&#x;!RCHITECTURE “Other materials, other architectures.â€? It is an attitude, not just a phrase Sota. In the search for “a logical architectureâ€?, HEÂ&#x;PROPOSESÂ&#x;ANÂ&#x;ARCHITECTUREÂ&#x;WITHÂ&#x;gAsÂ&#x;INÂ&#x;LOWERÂ&#x;CASE Â&#x;THATÂ&#x;ĂšLLSÂ&#x;AÂ&#x;NEED Â&#x;4HEÂ&#x;FORMÂ&#x;ISÂ&#x;MERELYÂ&#x;THEÂ&#x;RESULTÂ&#x;OFÂ&#x;MEANSÂ&#x;ANDÂ&#x;AIMS Â&#x;4HEÂ&#x; COURSEÂ&#x;OFÂ&#x;THEÂ&#x;NEWÂ&#x;CENTURYÂ&#x;PUTSÂ&#x;3OTAÂ&#x;Â&#x;INTOÂ&#x;PLACE Â&#x;7EÂ&#x;ĂšNDÂ&#x;HIMÂ&#x;AGAINÂ&#x;TEACHINGÂ&#x;ATÂ&#x;THEÂ&#x;3CHOOL Â&#x;MASTERÂ&#x;OFÂ&#x;3PANISHÂ&#x;ARCHITECTUREÂ&#x; of S. XX. There he would not distinguish between construction, teaching and research. “We do architecture to know what is itâ€?. This research process was largely a continuous trial of construction materials and building systems, whether in planning on the study or building them on site. While, in the school of architecture, he proposed a “History of architecture 10

through the materials.â€? The chronology of his work can be covered as well: plaster, natural stone cladding, brick, precast CONCRETE Â&#x;METALÂ&#x;STRUCTURESÂ&#x; Â&#x;4HEÂ&#x;MATERIALIZATIONÂ&#x;ISÂ&#x;LOSINGÂ&#x;WEIGHTÂ&#x;Â&#x; SKINÂ&#x;ANDÂ&#x;BONES Â&#x;4HEÂ&#x;ENCLOSURESÂ&#x;AREÂ&#x;SLENDERINGÂ&#x;Â&#x; GLASS Â&#x; gres-. The structures are lightening. The composition was stripped, ripping “hair by hair ... Nefertitiâ€? So, until the “longed lightnessâ€? of the last works of metal and air: Alcudia. Simplicity simple! Sota begins to apply the tiles on vertical walls in the residence for migrants from Irun, in 1964. There gray gres. Repeat solution in dorm Cesar Carlos, Madrid, in 1967. He ENJOYSÂ&#x;THEÂ&#x;POSSIBILITYÂ&#x;AFFORDEDÂ&#x;TOÂ&#x;UNIFYÂ&#x;THEÂ&#x;GRESÂ&#x;CLADDINGÂ&#x;MATERIALSÂ&#x;ASÂ&#x;HORIZONTALÂ&#x;ANDÂ&#x;VERTICAL Â&#x;4HEÂ&#x;STREAKYÂ&#x;TONESÂ&#x;ONÂ&#x;#ESARÂ&#x; #ARLOS Â&#x;Â&#x;BECOMESÂ&#x;THEÂ&#x;SOILÂ&#x;COLORÂ&#x;ANDÂ&#x;Â&#x;WRAPÂ&#x;COMPLETELYÂ&#x;THEÂ&#x;'UZMANÂ&#x;HOUSEÂ&#x; Â&#x;Ă›OATINGÂ&#x;INÂ&#x;THEÂ&#x;MAGMA 4HEÂ&#x;$OMÆNGUEZÂ&#x;HOUSE Â&#x;4HEÂ&#x;#AEYRA Â&#x;CAVEÂ&#x;ANDÂ&#x;HUT Â&#x;GRESÂ&#x;ANDÂ&#x;METAL Â&#x;ISÂ&#x;CERTAINLYÂ&#x;AÂ&#x;PEAKÂ&#x;MOMENTÂ&#x;INÂ&#x;THATÂ&#x;PROCESSÂ&#x;OFÂ&#x;UNIONÂ&#x; between construction and research, matter and form, means and ends. )NÂ&#x; Â&#x;SIXTYÂ&#x;YEARSÂ&#x;OLDÂ&#x;Â&#x;!LEJANDROÂ&#x;DEÂ&#x;LAÂ&#x;3OTA Â&#x;STARTEDÂ&#x;THISÂ&#x;FAMILYÂ&#x;HOUSEÂ&#x;FORÂ&#x;$OMÆNGUEZ Â&#x;4HEYÂ&#x;WEREÂ&#x;KINDÂ&#x;ENOUGHÂ&#x;TOÂ&#x;SHOWÂ&#x;MEÂ&#x; and discuss it calmly, with catching enthusiasm. They had acquired a plot of land in the recently developed “La Caeyraâ€?, near “La rĂ­aâ€?, just across Pontevedra. As the Sota family spent their summers in Sangenjo, Enrique and M.ÂŞ Carmen, with a large family also, took the opportunity to show it to me. Alejandro put them a condition: they had to buy the adjacent plot.

He reserved it for the garden. He developed two execution projects, complete and distinct, dated in October 1973 and /CTOBERÂ&#x; Â&#x;4HEÂ&#x;ĂšRSTÂ&#x;ONEÂ&#x;ISÂ&#x;VERYÂ&#x;SIMILARÂ&#x;TOÂ&#x;THEÂ&#x;INITIALÂ&#x;'UZMANÂ&#x;HOUSE Â&#x;AÂ&#x;WORKÂ&#x;THATÂ&#x;HEÂ&#x;SHOWEDÂ&#x;THEM Â&#x;4HEÂ&#x;SECONDÂ&#x;PROJECTÂ&#x; not only changes the access road but It gains intensity. The implementation was completed with structure plans (November-

December 1975). With plans for paving and furniture (June 1976) and many details during the construction, the work was getting precised. The House remains being enjoyed by them, who keep it unaltered, in perfect condition.

The idea attributed to Saarinen, may be found in writings of twenty years ago. “If a mole makes tunnels because it always LIVESÂ&#x;INÂ&#x;THEÂ&#x;LAND Â&#x;ANDÂ&#x;BIRDSÂ&#x;MAKEÂ&#x;NESTSÂ&#x;BECAUSEÂ&#x;THEYÂ&#x;Ă›Y Â&#x;ITÂ&#x;ISÂ&#x;AÂ&#x;PROĂšTABLEÂ&#x;LESSON Â&#x;7EÂ&#x;USEÂ&#x;EARTHÂ&#x;MATERIALS Â&#x;STONE Â&#x;CLAY Â&#x;ANDÂ&#x;WEÂ&#x; USEÂ&#x;LIGHTWEIGHTÂ&#x;MATERIALS Â&#x;WOOD Â&#x;IRON Â&#x;ALUMINUM Â&#x;,ETySÂ&#x;DEĂšNEÂ&#x;THEIRÂ&#x;FUNCTIONSÂ&#x;DEEPLY Â&#x;ASÂ&#x;THEÂ&#x;MOLE Â&#x;LIKEÂ&#x;THEÂ&#x;BIRD Â&#x;ASÂ&#x;.ATUREÂ&#x; teaches us. Let´s crushed the clay soil, brick, stone against the land. Let´s lift up and light down the aluminum and iron cages. Let’s separate or put together the two things , but without let ever dissolve one into each other. So they remain pure. “ A dialectical relationship with the materials and landscape proposed in 1952 already. “Architecture is a thing so earthbound, you almost restless because you can not separate yourself from it. If you take a stone and place it above others, you make a beautiful wall and the stones you have not caught remain around in harmony. This mimicry is a way, the POPULARÂ&#x;ARCHITECTURE Â&#x;"UTÂ&#x;THEREÂ&#x;ISÂ&#x;ALSOÂ&#x;ANOTHERÂ&#x;POSSIBILITY Â&#x;INÂ&#x;THEÂ&#x;ĂšELD Â&#x;AÂ&#x;RIGOROUSÂ&#x;OBSERVERÂ&#x;SEEKSÂ&#x;NOTÂ&#x;THEÂ&#x;STONEÂ&#x;WITHÂ&#x;MOSS Â&#x; BUTÂ&#x;ASÂ&#x;AÂ&#x;MINERALOGISTÂ&#x;WHOÂ&#x;SEESÂ&#x;THESEÂ&#x;OTHERÂ&#x;STONES Â&#x;THEÂ&#x;CRYSTALS Â&#x;STONESÂ&#x;THATÂ&#x;CRYSTALLIZEÂ&#x;INÂ&#x;GEOMETRICÂ&#x;SHAPESÂ&#x;BYÂ&#x;DIVINEÂ&#x;LAWS Â&#x; and metals that seem almost human product of science. “ 4HEÂ&#x;HOUSEÂ&#x;HASÂ&#x;BARELYÂ&#x;Â&#x;PRESENCEÂ&#x; 4OÂ&#x;THEÂ&#x;POINTÂ&#x;THATÂ&#x;THEÂ&#x;ĂšRSTÂ&#x;PROJECTÂ&#x;HASÂ&#x;NOTÂ&#x;ELEVATIONSÂ&#x;PLANS Â&#x;%VENÂ&#x;MORE Â&#x;ALREADYÂ&#x;BUILT Â&#x;THEÂ&#x; OWNERÂ&#x;THOUGHTÂ&#x;ITÂ&#x;WASÂ&#x;NOTÂ&#x;ĂšNISHEDÂ&#x;YET Â&#x;.OTHINGÂ&#x;OFÂ&#x;GRANITEÂ&#x;ORÂ&#x;MARBLE Â&#x;TILESÂ&#x;ORÂ&#x;WOOD Â&#x;COMMONÂ&#x;INÂ&#x;THEÂ&#x;SURROUNDINGÂ&#x;HOUSES Â&#x; WHICHÂ&#x;OCCUPYÂ&#x;ALMOSTÂ&#x;ALLÂ&#x;OFÂ&#x;HERÂ&#x;PLOTS Â&#x;4HIS Â&#x;LIKEÂ&#x;ANÂ&#x;ICEBERG Â&#x;BARELYÂ&#x;OCCUPIESÂ&#x;THEÂ&#x; Â&#x;OFÂ&#x;HERÂ&#x;DOUBLEÂ&#x;PLOT Â&#x;/FÂ&#x;THEÂ&#x; Â&#x;SQM Â&#x;ONLYÂ&#x; AÂ&#x; X Â&#x;METALÂ&#x;CUBEÂ&#x;EMERGES Â&#x;WHITEÂ&#x;ANDÂ&#x;LIGHT Â&#x;HALFÂ&#x;HIDDENÂ&#x;BYÂ&#x;THEÂ&#x;OLDÂ&#x;OAKÂ&#x;Â&#x;TREEÂ&#x;TOP Â&#x;4HEÂ&#x;RESTÂ&#x;ISÂ&#x;UNDERÂ&#x;THEÂ&#x;WATERLINE Â&#x;WHICHÂ&#x; THEÂ&#x;PROJECTÂ&#x;DEĂšNESÂ&#x;ASÂ&#x;LEVELÂ&#x; Â&#x;THEÂ&#x;ACCESSÂ&#x;LEVEL The modern rationality of his works shows that timeless of classical masters’ own. The author himself perceives it: “I checked my work for many years, spaced by life and events. I could change the order of their birth because in all of them )Â&#x;FOUNDÂ&#x;SOMETHINGÂ&#x;THATÂ&#x;UNIĂšEDÂ&#x;THEMÂ&#x;INÂ&#x;TIME Â&#x;)Â&#x;CHECKEDÂ&#x;WORKSÂ&#x;WHICHÂ&#x;WEREÂ&#x;NOTÂ&#x;MINEÂ&#x;ANDÂ&#x;)Â&#x;FELTÂ&#x;THATÂ&#x;Â&#x;THEÂ&#x;OPPOSITEÂ&#x;OCUREDÂ&#x;INÂ&#x; many . The folly of those born of novelty, the leap forward, as they say today, still prevails today, as it also said today. (...)

Maybe it’s a guess on my part, but I felt myself obliged to be honest and confess that feeling that no time had passed through my works. “ Alberto Burgos

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