EB 6- Vivienda Unifamiliar

06

BLOQUES NORMALES Raúl Castellanos Gómez, Débora Domingo Calabuig

12

CASA EN EL JARDÍN DEL SOL, TARACONTE, TENERIFE. ESPAÑA Corona y P. Amaral Arquitectos Artículo: Casa Jardín del Sol o lo que no puede ser fotografiado. Eva M. Álvarez Isidro

26

CASA JD, MAR AZUL, PARTIDO DE VILLA GESELL, PROVINCIA DE BUENOS AIRES. ARGENTINA BAK Arquitectos Artículo: Reflexiones sobre la Casa JD de BAK Arquitectos. Ignacio Bosch Reig

34

CASA PARATY, PARATY, RÍO DE JANEIRO. BRASIL Studio MK27 - Marcio Kogan Artículo: Dos Rocas en el Paraíso. Jorge Torres Cueco

46

CASA EN CAMINO A FARELLONES, SANTIAGO. CHILE Max Núñez B. y Bernardo Valdés E. Artículo: Arquitectura en la Pendiente. Luis Bosch Roig

56

CASA EN FRONTENEX, GINEBRA. SUIZA Charles Pictet Architecte FAS SIA Artículo: Diálogos con el Pasado. Débora Domingo Calabuig

64

CASA EN ESTORIL, LISBOA. PORTUGAL Jorge Mealha Artículo: Casa en Estoril. José Santatecla Fayos

78

CASA EN LUMINO. SUIZA Davide Macullo + Marco Strozzi Artículo: La Materia y el Tiempo. Clara Mejía Vallejo

86

HOUSE O, CHIBA. JAPÓN Sou Fujimoto Artículo: Un Lugar para Habitar. Carla Sentieri Omarrementería

94

ATELIER KATHARINA GROSSE, BERLÍN. ALEMANIA Augustinundfrankarchitekten Artículo: El sueño de un navegante. Fernando Martín Menis

102

MAISON DU BÉTON EN ZWICKAU, CAINSDORF. ALEMANIA atelier st Artículo: Maison du Béton. Francisco J. Nieto Edo

110

VIVIENDA UNIFAMILIAR EN LOS PEÑASCALES. TORRELODONES, MADRID. ESPAÑA ICA Arquitectura Artículo: Aritmética y Materia. Juan J. Tuset Davó

122

VIVIENDA UNIFAMILIAR EN MOTRIL, GRANADA. ESPAÑA Gijón Arquitectura Artículo: Vivienda Unifamiliar En Motril o la Casa del Arquitecto. Carmen Ferrer Ribera

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ENGLISH TEXT

r e v i s t a

d e

a r q u i t e c t u r a

NÚMERO 6/2011

tccuadernos.com

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VIVIENDA EN JARDÍN DEL SOL, TACORONTE, TENERIFE. ISLAS CANARIAS 12

Arquitectos / Architects: Corona y P. Amaral Arquitectos (Antonio Corona Bosch, Arsenio Pérez Amaral) · Consultores / Consultants: DD7 Aparejadores, S.L. (José Manuel Alonso Delgado y Fermín Gutiérrez Hernández) · Propietario / Developer: Arsenio Pérez Amaral · Constructor / Constructor: Construcciones Francisco Rodríguez · Estructuras / Structural engineering: Dionisio Castro · Piscina / Swimming pool: Diego Estévez · Metal / Metal carpentry: Sieper Constructa · Carpintería madera / Wood carpentry: Industrias Maderas Tenerife, S.A. Inmatesa, Comercial Mica Canarias, S.A. · Carpintería vidrio / Glass: Cristalería El Cardonal · Jardinería / Gardening: Poa Jardinería (Eduardo Zárate) · Movimiento de tierras / Earthmoving: Estévez Mendez · Impermeabilización / Waterproofing: López y Pacheco · Fontanería / Plumbing: Diego Rodríguez · Electricidad / Electricity: Ramos · Climatización / Air conditioning: Terclima Canarias · Pintura / Paint work: Goldten Sur · Cocina / Kitchen: Santos · Mesa de la cocina / Kitchen table: Corona y P. Amaral · Sofá / Sofa: Perobell · Sillas / Chairs: Barcelona, Mies van der Rohe · Chaise lounge / Chaise lounge: Le Corbusier Chaise Lounge LC4 · Superficie de parcela / Surface: 626,79 m2 · Superficie construida / Constructed area: 388,97 m2 · Superficie útil / Living area: 317,56 m2 · Fotografía / Photography: Roland Halbe, José Oller

V I V I E N DA E N JA R D Í N D E L S O L , TAC O R O N T E , T E N E R I F E . I S L A S CA N A R I A S

En Blanco nº 6. Vivienda Unifamiliar

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C O R O N A Y P. A M A R A L A R Q U I T E C T O S

En Blanco nยบ 6. Vivienda Unifamiliar

CASA JARDÍN DEL SOL O LO QUE NO PUEDE SER FOTOGRAFIADO Eva M. Álvarez Isidro Departamento de Proyectos Arquitectónicos. ETSAV. Universidad Politécnica de Valencia.

Revista EN BLANCO. Nº 6. Vivienda Unifamiliar. Valencia. Año 2011. (Páginas 14-17) ISSN 1888-5616. Recepción: 17_01_2011. Aceptación: 28_02_2011.

Palabras clave: Arquitectura, canarias, casa,

en la producción arquitectónica insular “determinando no

hormigón, fotografía

sólo las soluciones compositivas y el uso de los materiales

Resumen: El hormigón armado es capaz de interpretar

sino también la aparición de programas y encargos […]

cualquiera de las dos posiciones prevalentes en la

Arquitectura y Naturaleza son, al fin y al cabo, parte de la

producción arquitectónica de Tenerife, ancladas ambas en la

misma idea”1.

tradición moderna: expresionismo o contención formal.

Si aceptamos que Arquitectura y Naturaleza son dos

En esta casa, la aparente contención formal, perceptible

componentes de la misma noción, capaz de determinar

en la construcción de un objeto nítido bajo la blanca luz

tanto soluciones técnicas como compositivas, este proyecto

canaria, colisiona con la voluntad de los autores por

participa de esta premisa, como sucede con frecuencia

disolverla en el paisaje, lo que le confiere un inevitable

en la producción arquitectónica tinerfeña actual. Dicha

talante expresivo. Y esta colisión produce una colección

producción, con un largo recorrido anclado en una tradición

de fotografías inquietantes, ya que los objetos se pueden

popular muy consistente, desde siempre, ha asumido

fotografiar pero las emociones, la relación personal que

la endémica escasez de materiales cerámicos. Esto ha

se establece con el lugar, no.

propiciado el uso habitual de materiales pétreos de origen insular y, a partir de los años cincuenta, de un modo natural

Keywords: Architecture, Canary Islands, house, concrete,

el apropiarse de la técnica del hormigón armado2.

photography.

Y, el hormigón armado aparece como el vehículo idóneo

Abstract: The reinforced concrete is capable of adopting

capaz de interpretar cualquiera de las dos posiciones

either position prevalent in the architectural production of

prevalentes en la producción arquitectónica de Tenerife,

Tenerife; both hang on the modern tradition: expressionism

ancladas ambas en la tradición moderna -cuyo momento

or formal restraint.

álgido se vivió en los años treinta y que tuvo una inusual

In this house, the apparent formal containment, perceptible

aceptación popular- “divergentes sólo en la expresión

in the construction of a clear object under the canary’s white

que los materiales de construcción cumplen en la obra”3:

light, collides with the authors’ will of making it vanish into

el expresionismo, siendo el equipo de arquitectos AMP,

the landscape, giving it an inescapable expressive mood.

ejemplo relevante ; o la contención formal, seguida entre

Objects may be photographed but not emotions or the personal

otros por N3 arquitectos, del que los autores de esta

relationship established with the site. The collision between

edificación han sido miembros.

them produces a collection of exiting pictures.

Sin embargo en esta casa, la aparente contención formal, perceptible en la construcción de un objeto estricto y nítido bajo la blanca luz canaria, colisiona con la voluntad de los

La casa Jardín del Sol toma su nombre de la calle tortuosa

autores por disolverla en el paisaje, lo que le confiere un

y estrecha que hay que recorrer hasta llegar a la calle Jara

inevitable talante expresivo. Y lo que realmente produce

que, literalmente, nos deja al borde del precipicio del que es

esta colisión, es una colección de fotografías inquietantes,

casi imposible describir tanto la sensación de vértigo que

ya que los objetos se pueden fotografiar pero las emociones,

se tiene cuando se ven las olas del océano rompiendo bajo

la relación personal que se establece con el lugar y el

tus pies como la amplitud de la vista cuando la línea del

espacio, no.

horizonte se sitúa tan alta sobre el mar. Y, precisamente,

podremos observar que son muy pocas las fotografías

de esta casa.

convencionales posibles: el volumen superior del acceso

Dicha emoción frente al paisaje se experimenta con

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Así, si atendemos a las imágenes de esta vivienda

es esta emoción lo que fundamenta el proyecto y ejecución

contra el fondo del mar o la casa vista desde el camino de

frecuencia en Canarias, entre la peculiar Naturaleza

servicio al norte, que presenta un gran muro de hormigón

-hermosa, rotunda y única- de las islas y el espectador

–abujardado, tanto al interior como al exterior-, ahora

ante ésta. Y es este vínculo entre el objeto construido y el

colonizado por una trepadora. Todas estas imágenes

paisaje, el que se convierte en una característica esencial

muestran volúmenes de un hormigón extremadamente

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cuidado –en todos sus aspectos, tanto técnico como formalbañados bajo una intensa luz y que evidencian una clara desnudez formal, lo que abunda en la idea de nitidez, de límite, propia del objeto contenido que se quiere diferenciar del fondo que le rodea.

A pesar de esto, la casa no siempre se muestra como un objeto rotundo, aislado de su entorno. Como primera medida, los arquitectos han proyectado y construido una topografía nueva que reproduce y enfatiza el desnivel natural del terreno en el que se asienta, pero al contrario que sus vecinos -que exponen casas prominentes- la casa queda embebida en su entorno. Una serie de bancales, ocultan la casa a la vista desde la calle –excepto el volumen de accesoy la integra en el entorno, propiciando que la percepción de la casa en su entorno se despliegue según sea recorrida, lo cual es difícil de mostrar por medio de fotografías.

En ese deseo latente de ser un productor de emociones, este proyecto experimenta con la manipulación del plano del techo -formalizado a distintas alturas- y con el plano del suelo que presenta diferentes texturas -madera u hormigónacentuado incluso, por la presencia de alfombras, en un clima que la mayor parte de los días las hace innecesarias.

Sin embargo, a pesar de incidir en el juego de niveles, el espacio de la vivienda no nos deja percibir ninguna escalera, permaneciendo ambas ocultas – la principal de acceso y la que nos lleva al gimnasio en el sótano- buscando ocultar cualquier mecanismo que haga entender el movimiento por la casa como un objeto más de ésta, por lo que se dificulta, una vez más, el ser fotografiadas.

Además, el mecanismo de plano continuo que demarca el espacio definido por la casa, en un momento dado, busca negar su condición de conclusión: aparece una piscina sin fin –sin borde visible- que trata de hacer desaparecer el plano delimitador y fundir, aunque sólo sea puntualmente, la percepción del espacio habitado con el mar. La piscina se convierte así en un mecanismo de desaparición de toda sensación de separación y, además, incorpora a la experiencia del espacio de la casa, las variaciones climatológicas –algunas veces de gran intensidad- que tienen lugar en Canarias. Las fotografías habituales nos muestran la construcción en días suavemente soleados, pero no menos hermosas serían las de los días de temporal en el que todo se ve envuelto por una luz gris verdosa difícil de imaginar, si no se ha visto antes, y que en el ámbito del espacio vinculado a la Planta Sótano

piscina-salón, podría sumergirnos en lo irreal.

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La argumentación sobre si la casa se debate entre ser

el confort ambiental cabe destacar que el clima canario

objeto o anti-objeto4 ha hecho evidente la importancia de

es benigno pero no siempre: esporádicamente hace mal

la selección del lugar en el que ubicar la casa y en el modo

tiempo. Sin embargo, los arquitectos optan por unos grandes

de relacionarse con el entorno como hecho esencial en la

acristalamientos de vidrio dispuestos a hueso en el salón,

definición de un proyecto.

sin cámara de aire y con una leve protección solar por medio

Además, se explicita el control sobre la estructura

de unos estores arrollables. Además, la calefacción de ese

ajustándolo a las expectativas generadas por el proyecto

espacio se consigue por medio de una sencilla chimenea.

que, sin tener una presencia evidente, muestra soluciones

Todo ello prima la conexión espacial antes que el confort

con un alto nivel de exigencia técnica como, por ejemplo,

extremo al que estamos demasiado acostumbrados.

el voladizo que se produce para mantener la esquina

Abundando en este aspecto del confort ambiental,

del salón transparente y que obliga a una manipulación

los dormitorios tienen su circulación principal exterior

de la estructura de la que sólo vemos un pilar metálico,

–cosa normal en una casa canaria, donde la circulación

discretamente colocado y una enorme viga de hormigón que

se produce alrededor del patio- y una protección contra la

se utiliza, además para restringir la vista del mar que no se

iluminación excesiva por medio de contraventanas de

desea ofrecer en el momento del acceso a la vivienda. La

madera de ipé, lo que aún nos hace recordar más la casa

estructura resuelve en todo momento los distintos encuentros

canaria. También cabe destacar una definición diferente

entre los diferentes planos de techo, manteniendo siempre la

de los patrones de actividad, que aquí se produce al abrir la

sensación de transparencia controlada.

cocina al comedor-salón, procurando un ambiente único que no segregue funciones y donde personas y actividades se

Otra variable ajustada al proyecto y al lugar es la 16

adecuación –y revisión- de los parámetros de confort. Sobre

relacionan de un modo tradicional, multifuncional: trabajo y

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ocio se alternan en un espacio controlado –como ya hemos dicho- por medio de la altura del techo y la diferencia de texturas del pavimento.

Podríamos continuar describiendo la casa pero no parece necesario. Sólo queda indicar que esta obra se inserta en la producción arquitectónica reciente de Corona y Amaral Arquitectos SL -en sus inicios como N3 Arquitectos SLque por lo demás, es extensa, premiada y ampliamente difundida. En Tenerife, cabe destacar también el proyecto y construcción de la Estación Jet-Foil, de la Estación marítima de los Ferries y de la nueva terminal del Aeropuerto de Tenerife Norte5.

A algunos, la casa nos trae a la memoria Canarias, y los recuerdos, ya sabemos, tampoco se pueden fotografiar.

Notas 1

RUIZ CABRERO, Gabriel, Guía de arquitectura contemporánea. 1962-2006.

Tenerife. ACTAR, Barcelona, 2008, p.26

2

RUIZ CABRERO, Gabriel, Guía de arquitectura contemporánea. 1962-2006.

Tenerife. ACTAR, Barcelona, 2008, p.14

3

RUIZ CABRERO, Gabriel, Guía de arquitectura contemporánea. 1962-2006.

Tenerife. ACTAR, Barcelona, 2008, p.24

4

KUMA, Kengo, Anti-object: The Dissolution and Disintegration of Architecture, AA Publications, London, 2008, p. 32: “Nevertheless, we are composed of matter and live in the midst of matter. Our objective should not be renounce matter but rather to search for a form of matter other than objects. What that form is called –architecture, garden, computer technology- is not important. Until a new name is given to that form, I will call it the ‘anti-object’.”

5

Más información en: http://www.coronaypamaral.com/main.html

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Planta Baja

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Planta Alta

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Alzado Oeste

Sección Longitudinal 2

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Sección Longitudinal 1

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Alzado Sur

Alzado Norte

Secci贸n Transversal 1

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1.- Lámina de zinc

18.- Revestimiento de gresite 2,5x2,5 blanco

2.- Tela impermeabilizante

19.- Pletina de acero inoxidable mate 316

3.- Falso techo de escayola

20.- Tejido de acero inoxidable

4.- Placa de escayola

21.- Puerta compuesta por chapa metálica y losa de

5.- Trasdosado de Pladur

hormigón armado

6.- Cerramiento de hormigón aditivado con lignosulfatos

22.- Puerta de paso de hormigón

7.- Grava

23.- Panel de D.M para lacar

8.- Árido de machaqueo

24.- Malla de acero inoxidable

31.- Chapa plegada de acero inoxidable mate

9.- Mueble de madera de IPE según despiece

25.- Perfil HEB 100

32.- Pavimento exterior de madera de IPE

10.- Panel de D.M lacado

26.- Pieza triangular de apoyo de peldaños

33.- Pavimento interior de madera de IPE

11.- Tarima de madera de IPE barnizada

27.- Balda de D.M de 3 cm de espesor para lacar

34.- Conducto de ventilación de la chimenea

12.- Pavimento de hormigón ruleteado

28.- Pérgola compuesta por bastidor de pletinas de acero

35.- Escalera compuesta por perfiles HEB y peldaños de

13.- Rejilla tipo aco-drain

inoxidable mate, doble malla de acero inoxidable y

14.- Solera de hormigón

relleno de piezas de corcho

15.- Hormigón de formación de pendientes 16.- Espejo 17.- Lámina impermeabilizante bajo solera

29.- Barandilla compuesta por pletinas de acero inoxidable mate 30.- Rejilla continua

madera de IPE 36.- Balda de D.M de 3 cm de espesor para lacar con montantes de D.M de 3 cm de espesor 37.- Vidrio pintado de blanco en su cara posterior 38.- Panel de trespa blanco

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1.- Lámina de zinc 2.- Tela impermeabilizante 3.- Falso techo de escayola 4.- Placa de escayola 5.- Trasdosado de Pladur 6.- Cerramiento de hormigón aditivado con lignosulfatos 7.- Grava 8.- Árido de machaqueo 9.- Mueble de madera de IPE según despiece 10.- Panel de D.M lacado 11.- Tarima de madera de IPE barnizada 12.- Pavimento de hormigón ruleteado 13.- Rejilla tipo aco-drain 14.- Solera de hormigón 15.- Hormigón de formación de pendientes 16.- Espejo 17.- Lámina impermeabilizante bajo solera 18.- Revestimiento de gresite 2,5x2,5 blanco 19.- Pletina de acero inoxidable mate 316 20.- Tejido de acero inoxidable 21.- Puerta compuesta por chapa metálica y losa de hormigón armado 22.- Puerta de paso de hormigón 23.- Panel de D.M para lacar 24.- Malla de acero inoxidable 25.- Perfil HEB 100 26.- Pieza triangular de apoyo de peldaños 27.- Balda de D.M de 3 cm de espesor para lacar 28.- Pérgola compuesta por bastidor de pletinas de acero inoxidable mate, doble malla de acero inoxidable y relleno de piezas de corcho 29.- Barandilla compuesta por pletinas de acero inoxidable mate 30.- Rejilla continua 31.- Chapa plegada de acero inoxidable mate 32.- Pavimento exterior de madera de IPE 33.- Pavimento interior de madera de IPE 34.- Conducto de ventilación de la chimenea 35.- Escalera compuesta por perfiles HEB y peldaños de madera de IPE 36.- Balda de D.M de 3 cm de espesor para lacar con montantes de D.M de 3 cm de espesor 37.- Vidrio pintado de blanco en su cara posterior 38.- Panel de trespa blanco

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