EB 10- Los Colores del Hormigón

06

Artículo: La ciudad blanca: Madinat Al-Zahra Article: The white city: Madinat Al-Zahra Enrique Sobejano

12

Artículo: El hormigón coloreado como integrador paisajístico de la arquitectura del vino Article: Coloured concrete as a landscape integrator in wine architecture Nuria Salvador Luján y Laura Lizondo Sevilla

16

Artículo: Fifty by Fifty feet House/Casa Ritter-Gey. Odiosas comparaciones Article: Fifty by Fifty Feet House / Ritter-Gey House. Hateful Comparisons

20

AUDITORIO Y ESCUELA DE MÚSICA EN BENEJÚZAR. ALICANTE. ESPAÑA

Alfonso Díaz Segura

THE AUDITORIUM-MUSIC SCHOOL OF BENEJUZAR. ALICANTE. SPAIN Efigenio Giménez García Articulo: Música práctica Article: Music practice Ángel Allepuz Pedreño

32

BODEGA PAGO DE CARRAOVEJAS. PEÑAFIEL, VALLADOLID. ESPAÑA PAGO DE CARRAOVEJAS WINERY. PEÑAFIEL, VALLADOLID. SPAIN F. Zaparaín Hernández, J. López de Uribe y Laya, F. Antuña Antuña, E. García García

46

EMBAJADA DE HOLANDA EN ADÍS ABEBA, ETIOPÍA DUTCH EMBASSY IN ADDIS ABABA, ETHIOPIA Dick van Gameren and Bjarne Mastenbroek Articulo: La Embajada holandesa en Adís Abeba. Etiopía. Dick van Gameren arquitectos Article: Dutch Embassy in Addis Ababa, Ethiopia. Dick van Gameren architectes Silvia Blanco Agüeira

56

CASA FOSC, SAN PEDRO. CHILE FOSC HOUSE, SAN PEDRO. CHILE Pezo von Ellrichshausen

62

CASA DAS HISTORIAS. MUSEO PAULA REGO. CASCAIS. PORTUGAL CASA DAS HISTORIAS. PAULA REGO MUSEUM. CASCAIS. PORTUGAL Eduardo Souto de Moura Articulo: Casa das historias. Un relato sobre el color y el hormigón en la obra de Souto de Moura Article: Casa das historias. A Tale About Colour and Concrete in the Work of Souto Moura Maite Palomares Figueres y Ana Portalés Mañanós

90

CENTRO DE INTERPRETACIÓN DE LAS PINTURAS RUPESTRES DE LA “ROCA DELS MOROS” DEL COGUL. LÉRIDA. ESPAÑA “ROCA DELS MOROS” CAVE PAINTING INTERPRETATION CENTRE IN COGUL. LERIDA. SPAIN Prudenci Español Pons + José Ángel Hidalgo Arellano

100

“VILLA URBAINE 4 EN 1” CAMPAGNE DE BEAUMONT. LAUSANNE. SUIZA URBAN VILLA BEAUMONT. LAUSANNE. SWITZERLAND 2b Architectes: Philippe Béboux, Stephanie Bender

108

GUARDERIA «LES GRAINES D’ÉTOILES» LA DURANNE–AIX EN PROVENCE. FRANCIA NURSERY “LES GRAINES D’ÉTOILES“ - PARK DURANNE - AIX EN PROVENCE. FRANCE Atelier Fernandez & Serres

118

ENGLISH TEXT

r e v i s t a

d e

a r q u i t e c t u r a

N Ú M E R O

1 0 / 2 0 1 2

AUDITORIO Y ESCUELA DE MÚSICA EN BENEJÚZAR ALICANTE, ESPAÑA 20

Arquitecto / Architect: Efigenio Giménez García · Arquitecto de Proyecto / Project Architect: Miguel Ubarrechena · Arquitecto Colaborador / Collaborator Architect: Javier Vázquez Ramos · Promotor / Developer: Excmo. Ayuntamiento de Benejúzar · Empresa Constructora / Constructor: Pavimentos Asfálticos del Mediterráneo SL · Situación / Site: C/ La Paz, Avda. de las Canteras, Benejúzar (Alicante) · Proyecto / Project date: 2005 · Termino de las obras / Work completion: 2007 · Presupuesto / Budget: 1.538.945,47€ (IVA incluido) · Superficie ocupada / Occupied surface: 2.006,00m2 (1.495,45m2 planta baja + 510,55m2 planta primera)

EN BLANCO · Nº 10 · 2012 · LOS COLORES DEL HORMIGÓN

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AUDITORIO Y ESCUELA DE MÚSICA EN BENEJÚZAR. ALICANTE, ESPAÑA · EFIGENIO GIMÉNEZ GARCÍA

MÚSICA PRÁCTICA Ángel Allepuz Pedreño Escuela Politécnica Superior. Departamento de expresión gráfica y cartografía. Universidad de Alicante.

Revista EN BLANCO. Nº 10. Los Colores del Hormigón. Valencia. Año 2012. (Páginas 22-24) ISSN 1888-5616. Recepción: 15_06_2012. Aceptación: 03_09_2012.

Palabras clave: Auditorio Benejuzar, acústica

Hay dos músicas: la que se escucha y la que se toca…

arquitectónica, escuela de música.

El mismo autor puede resultar un músico menor para quien lo

Resumen: El Auditorio-escuela de música de Benejuzar

escucha, inmenso para quien toca sus piezas [aunque lo haga

-Alicante realizado por el arquitecto Efigenio Giménez

mal]: así sucede con Shumann” (BARTHES: 1986:257) 1. Esta es la

es una magnífica muestra del uso intensivo del hormigón

posición en la que se sitúa aquel que interpreta la obra de

como material estructural y como cerramiento utilizado

otro. El trabajo analítico a posteriori no puede sustituir al

in situ o en piezas prefabricadas abordando diversos

que ha hecho el autor a priori, pero tampoco hay razones

acabados ,disposición y color. El artículo se divide

para pensar que debe prevalecer el de éste frente al de

en cuatro movimientos a semejanza de una sinfonía

aquel. La labor de desentrañamiento, siempre clarificadora,

y utilizando el símil del ajedrez para ilustrar los

llevó a escribir al despiadado F. Milizia 2 que “Si los artistas

movimientos en el espacio, se enuncian las principales

estuvieran obligados á escribir descripciones analíticas de sus

ideas que tiene el edifico referentes a su orden interno, la

obras, executarian obras racionales, ó no harían lo uno ni lo

técnica, las condiciones externas y una interpretación más

otro.” [sic] (MILIZIA: 1992:). Esto no es, ni fue, moneda común y

personal del mismo.

asistimos a la sucesión de experiencias arquitectónicas sin producir acumulación de conocimiento, quizás porque el

Keyword: Benejuzar’s auditorium, architectural acoustics.

sentido crítico no ayude demasiado a promocionarlas. No

Abstract: The Auditorium- music school of Benejuzar-

es crítica lo que se nos requiere, pues la componente tardo

Alicante by architect Efigenio Giménez is a magnificent

romántica imperante demanda espectáculo: “El movimiento

example of the intensive use of concrete as a structural

general que ha sustituido a la Crítica por la promoción

material and as an enclosure used in situ or prefabricated

comercial no ha dejado de afectar a la filosofía [léase

pieces dealing with various finishes, layout and colour.

arquitectura].El simulacro […] se ha convertido en el concepto

The article is divided into four movements and is similar

verdadero...]” 3 (DELEUZE: . 1993:16).

to that of a symphony and using the metaphor of chess to illustrate movements in space, stating the main ideas of the

1.-Primer movimiento-movimiento de la torre:

building referring to its internal order, technical and external

la condición interna-autonomía 4.

conditions and a more personal interpretation of the building.

El proceso de configuración formal parece aditivo, seriado y modular, pero no; la forma tiene su origen en una extrusión.

No está pautado, es extenso y continuo. El despliegue es unidireccional, estirado, alargado y se desarrolla en el sentido en el que avanza el sonido desde su foco -caja escénica-, tiene principio y no fin. Sin embargo, este espacio no se puede explorar dinámicamente, no se recorre.

Paradójicamente el tipo es el de una planta en cruz, centralizada y centrifuga: Cruce de cuerpo principal solido, con un volumen hueco y lacerante- kiosco terraza sobre el jardín-.

Centralizada-brazo mayor-. Pues la acción se desencadena desde el centro para luego retornar a él; Centrífuga- brazo menor - pues hay una línea de fuga, un vector que te expulsa.

Dos pórticos paralelos, en la dimensión mayor, con un extremo libre, en voladizo, cuya longitud puede aumentar indefinidamente, reciben las placas alveolares para cubrir

22

EN BLANCO · Nº 10 · 2012 · LOS COLORES DEL HORMIGÓN

el espacio cuya longitud máxima de transporte -12m -limita

cosas, y es ciertamente algo muy valioso, dotado de la

la luz entre pórticos. Fijada la anchura, se dimensiona la

fuerza de lo inédito y alejado de lo exquisito 9, peligro frente

longitud en función del programa requerido.

al que el autor se mantiene despierto. Decoro y elegancia.

La dimensión vertical está condicionada por la acústica de las salas- volumen mínimo por espectador [8 m3], confiando a la proporción entre dimensiones la bondad de las condiciones de audición. 5

Adecuación a lo necesario, autolimitación en lo expresivo, lo gestual y lo excesivo.

3.-Tercer movimiento. El movimiento del caballo: La leyes externas- heteronomía 10.

2.-Segundo movimiento, el movimiento del peón:

La zona donde se sitúa muestra una extraña

la dimensión técnica 6.

discontinuidad en la trama general de vías del municipio.

“La comprensión crece cuando se comprende el

El edificio se planta cuidadosamente librando todas

procedimiento. Eso de que la conciencia mata [entiéndase

las visuales desde las calles adyacentes, anticipando

a la obra de arte] es un cuento de viejas, sólo mata la falsa

la posibilidad de corrección del trazado. El pabellón de

conciencia” 7 (ADORNO: 1980: 281).

acceso, pieza autónoma, es tratado como un pórtico

Ensamblar, montar, requiere una idea muy exacta de lo que se quiere construir. Una concepción métrica y modular que organice el todo desde la parte es camino de integración de las fuerzas de producción en las que lo interior del arte y de la sociedad coinciden, evitando todo peligro de falsificación

casi exterior: es prolongación del trazado de una calle.

Primera oposición al caos.

A escala urbana es un muro de protección al jardín, es un muro defensivo.

En los extremos dos visiones del mundo: como

histórica, a costa del traslado de toda la carga resolutiva,

representación –el escenario-; como recreación - el jardín

la toma de decisiones, a la fase de proyecto; anticipándose

con estanque-. Un extremo es activo, el otro contemplativo.

a la labor de dirección de obra.

En uno se escucha, en el otro se estudia-jardín sonífero11.

La construcción no puede ser más sencilla: utiliza los

Hay que atravesarlo como a una puerta de muralla,

métodos y productos más corrientes. Es el material con el

con giro a la derecha,- así se entra en el patio de los

que se hacen las naves estándar que encontramos en los

aljibes de la Alhambra-: dentro está el jardín 12.

polígonos industriales. Se utiliza, aquí igual que allí, con

Al entrar, se sale. El brazo más corto es el más activo.

la lógica de la máxima economía de medios y de recursos.

Todo él es dinamismo y fuga. Tránsito de la ciudad a

Aquello que nos ofrece la industria y que es rechazado y

la naturaleza. En el parque ambos se manifiestan, la

despreciado para su uso en edificación, es aquí retomado,

terraza –punto de fuga, no es para salir, sino para ser

colocado en su sitio, con maestría. No es arte povera,

visto y escuchado, para manifestar su condición sonora

el material encuentra realmente su lugar.

y expansiva, para mostrarse.

Más que la búsqueda de un sistema coherente en lo formal, un lenguaje, vemos un óptimo comportamiento

4.- Cuarto movimiento.la Reina: La experiencia

mecánico, una cultura del material sumada a la desnudez

y su respuesta 13-lo autotélico 14

del procedimiento.

¿Pero cuál es, si lo hay, el percepto 15, el bloque de

La construcción es gótica: nervio, tendón y plementería

sensaciones que hacen que este edificio se sostenga por

Un ejemplo lo tenemos en la repetición monocorde

sí solo, adquiera existencia por sí mismo?, Cuál es el acto

del entramado de las placas de cerramiento modular

mediante el cual el compuesto de sensaciones creado

prefabricado que se diluye sobreponiendo un dibujo de

se conserva en sí mismo?

líneas en relieve que difuminan la presencia de las juntas

Los cines y teatros son proyectados con la intención de negar las cualidades del espacio arquitectónico,

entre placas.

La condición que emana del rigor del plan es soberana.

para algunos la única materia de la que está hecha

La lógica es rigurosa, los recursos inmediatos. Son medios

la arquitectura anulando la condición fundamental del

de producción al alcance de todos, pero la valentía,

espacio iluminado, negación del movimiento, contracción

la confianza en el método y la claridad no es muy común.

del campo visual limitando su profundidad y reducida a

Al último que vi hacer algo así fue a Alejandro de la Sota 8, quizás antes a Hannes Meyer, pero muy pocos saben estas

un plano bidimensional, se enmarca la mirada, se apaga la luz. No hay experiencia más anti espacial.

AUDITORIO Y ESCUELA DE MÚSICA EN BENEJÚZAR. ALICANTE, ESPAÑA · EFIGENIO GIMÉNEZ GARCÍA

23

Los arquitectos tratan de escapar de esta trampa: escenografías, un trampantojo para simular un espacio sin profundidad, arquitecturas falsas-Palladio-, o verdaderasRoma-, liberar el fondo de la escena -Grecia-, disponer luz natural en la sala-Oiza en Santander-. En los auditorios el espacio visual se sustituye por el espacio sonoro. Es otro el sentido que trabaja.

Aquí la luz entra a ras del suelo, viene del jardín.

Dentro oímos pero no vemos, y lo que vemos se mueve a un ritmo diferente al que oímos, esta ruptura de la lógica

1

BARTHES, Roland. Lo obvio y lo obtuso, Imágenes, gestos, voces.1ª edición. Barcelona: Ediciones Paidos. 1986. P.257. ISBN: 84-7509-400-7

2

MILIZIA, Francisco de. Arte de ver en las Bellas Artes del Diseño. 1ª edición.madrid: Edita la Real Academia Española y el Consejo general de la Arquitectura Técnica de España. 1992. ISBN: 84-606-1095-0.

3

DELEUZE, Gilles y GUATTARI, Felix. Qué es la filosofía. Kauf, Thomas (trad.) 1ª edición. Barcelona: Editorial Anagrama. 1993. ISBN: 84-3391364-6

4

Para el concepto de autonomía y heteronomía en las obras de arte ver: ADORNO, Theodor W, Teoría estética, 1ª edición .Madrid: Taurus Ediciones, S.A. 1980. Pág.: 85,224 y 329.ISBN: 84-306- 1150- 9.

5

Para tener una noción clara y eficaz de cómo utilizar la proporción a efectos de lograr unas buenas condiciones acústicas ver” anexo I Complemento de tonalidad” en: DAUMAL DOMÉNECH, Francesc.

Arquitectura acústica Poética y diseño. . 1ª edición. Barcelona: Ediciones UPC, 2002. ISBN: 84-831- 638- 9

6

Para esclarecer la esencia de la técnica moderna ver pág. 40 de: HEIDEGGER, Martin. Conferencias y artículos. 1ª edición. Barcelona: Ediciones del Serbal.1994., p. 40. ISBN: 84-762 8- 143- 9

estructura de henchidura 16.

7

ADORNO. Obra citada: p. 281.

-Duplica cada lienzo en dos planos, uno exterior: negro y

8

De las obras de Sota, además del gimnasio del colegio Maravillas, se podría considerar afines a esta línea la vivienda unifamiliar Sr. Valera y el edificio para aulas y seminarios de la universidad de Sevilla. Ver: DE LA SOTA, Alejandro. Alejandro de la Sota Arquitecto 2ªedición.Madrid: Editorial Pronaos. 1997. ISBN: 84-85941-25-X.

perceptiva-la disonancia entre lo visto y lo escuchado, es lo realmente extraordinario. Volvemos al jardín, lo podemos ver pero no escuchar.

Contención, no gravedad, el empuje horizontal y no el vertical es el importante. Los muros no sostienen nada evita cuidadosamente que reciban ningún tipo de carga, el mayor de ellos ha sido sutilmente separado del suelo. ¿Qué son entonces? ¿Qué hacen ahí? ¿Son defensas, son muralla, la coraza? Nada de eso, están allí para que el edificio y su energía no se escapen.

El arquitecto: - Traza una línea en el suelo-separa la ciudad del jardín-el edificio es una tapia.

- Clona la línea, el edifico es una muralla con dos lienzos-

monolítico, otro interior: blanco y fragmentado.

- Desdobla el plano interior: una rígida y masiva, otra interior sutil y vibrante. Interior ligero: resonador de placas, exterior pesado: ley de masas

9

ADORNO. Obra citada: p. 30.

10

ADORNO. Obra citada: P. 329.

11

En el sentido fijado por la definición que se encuentra en el anexo III. Ver: DAUMAL. Obra citada.p.330.

12

Para profundizar en la relación entre el jardín y la música ver el final de capitulo XXII. Entre el Albaicín y la Alhambra. ARNAU, Joaquín. Espacios para la música. 1ª edición. Murcia: Nausícaä Edición Electrónica, s.l.

2005. ISBN: 84- 96114929

afina el tono .Como en una flauta hay un hueco para crear

13

ADORNO. Obra citada: P. 322.

otra nota. Se abre y se cierra –puertas del jardín- variando

14

La idea de lo Autotélico está extraída de Antonio Miranda y es afín a la de “autonomía” en Adorno. Ver p.353 en: MIRANDA, Antonio. Ni robot, ni bufón, Manual para la crítica de arquitectura.1ª.Madrid: Ediciones Cátedra, S.A., 1999. ISBN: 84-376-1771-5.

15

El percepto está definido con precisión y desarrollado en su relación con el arte en DELEUZE ,Obra citada .p.165.

16

Muro de henchidura según se define en el capítulo IX-“de las paredes” y en la figura 3 de la lámina II del libro I de los cuatro libros de arquitectura de Adres Paladio,vicentino.Ver:PALLADIO,Andrea. Los cuatro libros de arquitectura-facsímil de la edición de Joseph Francisco Ortiz y Sanz-.2ª edición. Barcelona: editorial Alta Fulla, 1987.p.12.

ISBN: 84-86556-16-4.

El recinto, henchido de sonido, presionando, sostiene al edificio. Es un cuerpo elástico: tensar-destensar, contraer-dilatar. Se ha convertido en un instrumento de viento: flujo continuo que lo pone en suave vibración.

El sonido se origina en un extremo, en el escenario, recorre el edificio y se escapa por el fondo. La longitud

la sonoridad general.

El muro norte se pliega y abate empujado por los ojos -pasar la vista.

El muro sur se yergue tenso para reflejar el sonido y dejar pasar la luz. Vertical-cenital.

El estanque del fondo oeste reproduce en la vibración de superficie las últimas ondas que escapando del edificio, se reflejan en el muro para volver al lugar 24

desde el que salieron.

EN BLANCO · Nº 10 · 2012 · LOS COLORES DEL HORMIGÓN

La implantación del Auditorio y Escuela de Música de Benejúzar viene determinada por las condiciones del entorno y la voluntad de crear una zona pública verde, una nueva plaza para el pueblo con carácter lúdico y dotacional, que potencie la vertiente comunitaria y las prestaciones juveniles.

El edificio está compuesto por dos cuerpos diferenciados por su programa y su solución constructiva: el Auditorio y la Escuela de Música.

La idea que se persigue en el planteamiento inicial es la relación directa de los usuarios de la Escuela de Música y del Auditorio con la plaza, la iluminación natural hacia los espacios interiores, jerarquizándose los distintos espacios que genera el edificio. También se busca la flexibilidad de los espacios y la posibilidad de controlar las distintas zonas, para simultanear diversos usos sin que se produzcan interferencias.

El cuerpo principal alberga el auditorio, con capacidad para 340 espectadores, (260 en platea y el resto en la planta primera) y las salas de ensayo, y está ubicado entre dos muros técnicos que recorren el edificio de extremo a extremo, distribuyendo todas las instalaciones en su interior y formalizando la silueta del edificio en su fachada al parque.

25

AUDITORIO Y ESCUELA DE MÚSICA EN BENEJÚZAR. ALICANTE, ESPAÑA · EFIGENIO GIMÉNEZ GARCÍA

Planta Primera

Planta Baja

26

1.

ACESO PRINCIPAL

16. CAJA ESCÉNICA

1.

MAIN ENTRANCE

2.

VESTÍBULO-SALA DE EXPOSICIONES

17. BASTIDORES

2.

LOBBY-EXHIBITION HALL

17. BACKSTAGE

3.

CONTROL

18. ALMACÉN GENERAL

3.

DESK

18. MAIN STORAGE

4.

DISTRIBUIDOR

19. VESTUARIOS-CAMERINO MUJERES

4.

CORRIDOR

19. DRESSING ROOM (WOMEN)

5.

ASEOS HOMBRES

20. VESTUARIOS-CAMERINO HOMBRES

5.

TOILETS (MEN)

20. DRESSING ROOM (MEN)

6.

ASEOS MUJERES

21. ACCESO SECUNDARIO

6.

TOILETS (WOMEN)

21. STAFF ACCESS

7.

FOYER PRINCIPAL

22. TERRAZA CUBIERTA

7.

MAIN FOYER

22. TERRACE

8.

ADMINISTRACIÓN

23. PATIO DE INSTALACIONES

8.

ADMINISTRATION

23. SERVICES

9.

SALA POLIVALENTE 1

25. SALA DE ENSAYO DOBLE

9.

MULTIPURPOSE HALL 1

25. DOUBLE REHEARSAL ROOM

10. SALA POLIVALENTE 2

26. SALA DE ENSAYO SIMPLE

10. MULTIPURPOSE HALL 2

26. REHEARSAL ROOM

11. PATIO-JARDÍN

27. CUARTO DE PROYECCIÓN

11. PATIO-GARDEN

27. PROJECTOR ROOM

12. CUARTOS TÉCNICOS

28. PLATEA

12. CONTROL ROOM

28. DRESS CIRCLE

13. ASCENSOR

29. SALA DE ENSAYO BANDA DE MÚSICA

13. LIFT

29. REHEARSAL ROOM FOR MUSIC BAND

14. PATINILLO INSTALACIONES

30. ALMACÉN

14. SERVICES DUCT

30. STORAGE

15. PATIO DE BUTACAS

31. TERRAZA ACTUACIONES EXTERIORES

15. STALLS

31. TERRACE FOR OPEN-AIR PERFORMANCES

EN BLANCO · Nº 10 · 2012 · LOS COLORES DEL HORMIGÓN

16. STAGE

Alzado Norte

Alzado Sur

Alzado Este

Alzado Oeste

Sección 1

27

Sección 2

AUDITORIO Y ESCUELA DE MÚSICA EN BENEJÚZAR. ALICANTE, ESPAÑA · EFIGENIO GIMÉNEZ GARCÍA

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EN BLANCO · Nº 10 · 2012 · LOS COLORES DEL HORMIGÓN

El proyecto se plantea desde el empleo de elementos prefabricados de hormigón que se combinan con pilares metálicos. La dimensión de los prefabricados determina las características geométricas del conjunto. Es por ello que el volumen principal tiene una anchura de 12 metros que es la luz óptima para poder cubrirse con dichos elementos, teniendo en cuenta las dificultades de transporte a la obra. Se salva con placas alveolares de 12m de longitud y 33cm de canto, con una capa de compresión de 10cm.

En las fachadas longitudinales se emplean paneles de hormigón prefabricado blanco de dimensiones 120cm x 480cm x 12cm, rayados horizontalmente en su cara exterior con una profundidad de 3cm y una anchura variable.

Se establecieron tres modelos de panel rayado que se combinan en la fachada para producir una vibración y disolver las juntas entre los paneles.

El cuerpo secundario, de acceso recayente a la fachada sur, se realiza en hormigón visto encofrado con tabla de pino de 100cm x 12cm.

Se emplea un hormigón H-250 con aditivo de la casa BAYER color negro con una dosificación del 3%, logrando un tono oscuro que contrasta con el blanco del resto de la fachada.

29

AUDITORIO Y ESCUELA DE MÚSICA EN BENEJÚZAR. ALICANTE, ESPAÑA · EFIGENIO GIMÉNEZ GARCÍA

C1. CERRAMIENTO: PANEL PREFABRICADO DE HORMIGON VISTO BLANCO DE 12 CM. + CAPA DE POLIURETANO PROYECTADO DE 2 CM. + CAMARA (INSTALACIONES) + AISLAMIENTO DE LANA DE ROCA DE 4 CM. + TELA NEGRA + PANELADO DE TABLERO MULTICAPA ACUSTICO DE 16 MM. SOBRE RASTRELES HORIZONTALES #60.60.2 DE ACERO GALVANIZADO CADA 0’60 M. C2. CERRAMIENTO: PANEL PREFABRICADO DE HORMIGON VISTO BLANCO DE

DE 3 CM. + CAMARA DE AIRE DE 2 CM + FABRICA DE LADRILLO HD DE 7 CM.

SUBESTRUCTURA DE PERFILES HORIZONTALES Y VERTICALES SEGÚN

+ ENFOSCADO MAESTREADO DE M.D.C. DE 1’5 CM.

DETALLES DE ESTRUCTURA + PANEL PREFABRICADO DE HORMIGON VISTO

C6. EMPALIZADA: PIEZAS PREFABRICADAS DE HORMIGON VISTO BLANCO DE 8x36 CM. EN PLANTA CADA 24 CM. C7. CERRAMIENTO: CHAPA EXTERIOR MINIONDA PERFORADA SOBRE RASTRELES HORIZONTALES #60.60.2 DE ACERO GALVANIZADO CADA 1’20 M.

12 CM. + CAPA DE POLIURETANO PROYECTADO DE 2 CM. + CAMARA

+ ENFOSCADO MAESTREADO DE M.D.C. DE 1’5 CM. + FABRICA DE

(INSTALACIONES) + AISLAMIENTO DE LANA DE ROCA DE 4 CM. + PANELADO

TERMOARCILLA DE 14 CM. + CAPA DE AISLAMIENTO TERMICO PROYECTADO

DE TABLERO MULTICAPA LISO DE 16 MM. SOBRE RASTRELES

DE 3 CM. + CAMARA DE AIRE DE 2 CM + FABRICA DE LADRILLO HD DE 7 CM.

HORIZONTALES #60.60.2 DE ACERO GALVANIZADO CADA 0’60 M.

+ PANELADO DE TABLERO MULTICAPA ACUSTICO DE 16 MM. SOBRE

C3. CERRAMIENTO: PANEL PREFABRICADO DE HORMIGON VISTO BLANCO DE 12 CM. + CAPA DE POLIURETANO PROYECTADO DE 2 CM. + CAMARA

RASTRELES HORIZONTALES #30.30 DE PINO CADA 1’20 M. C8. ANTEPECHO: CHAPA EXTERIOR MINIONDA PERFORADA SOBRE RASTRELES

GRIS DE 8 CM. D1. RECRECIDOS DE HORMIGÓN IMPERMEABILIZADOS PARA EL APOYO DE LA MAQUINARIA DE INSTALACIONES. D2. VIGA IPE PERMIETRAL EN CAJA ESCÉNICA PARA APOYO DE PASARELAS METÁLICAS EN VOLADIZO, FORMADAS POR CARTELAS DE ACERO EN PUNTA Y SUELO DE TRAMEX PLETINA-PLETINA. D3. CANALÓN FORMADO POR CHAPA DE ACERO DE 1MM DE ESPESOR ACABADO PINTADO IGUAL QUE EL RESTO DE ESTRUCTURA METÁLICA. D4. FOSA LONGITUDINAL EN FALSO TECHO CON ILUMINACIÓN LINEAL. D5. IMPERMEABILIZACIÓN ENCUENTRO DE FORJADO DE LOSA ALVEOLAR CON

(INSTALACIONES) + AISLAMIENTO DE LANA DE ROCA DE 4 CM. + TABICADO

HORIZONTALES #60.60.2 DE ACERO GALVANIZADO CADA 1’20 M. +

DE PLACAS DE CARTON-YESO (PLADUR Ó EQUIVALENTE) DE 13 MM. SOBRE

ENFOSCADO MAESTREADO DE M.D.C. DE 1’5 CM. + FABRICA DE

SUBESTRUCTURA DE ACERO GALVANIZADO.

TERMOARCILLA DE 14 CM. + ENFOSCADO MAESTREADO DE M.D.C.

COLOR BLANCO, ENCOFRADO DE TABLILLA, ACABADO CON PINTURA

DE 1’5 CM

IMPERMEABILIZANTE TRANSPARENTE, CON REBOSADERO TUBO

C4. CERRAMIENTO: PANEL PREFABRICADO DE HORMIGON VISTO BLANCO DE 12 CM. + CAMARA + PANEL REFABRICADO DE HORMIGON VISTO BLANCO DE 12 CM. C5. CERRAMIENTO: CHAPA EXTERIOR MINIONDA PERFORADA SOBRE RASTRELES HORIZONTALES #60.60.2 DE ACERO GALVANIZADO CADA 1’20 M. + ENFOSCADO MAESTREADO DE M.D.C. DE 1’5 CM. + FABRICA DE TERMOARCILLA DE 14 CM. + CAPA DE AISLAMIENTO TERMICO PROYECTADO

30

EN BLANCO · Nº 10 · 2012 · LOS COLORES DEL HORMIGÓN

C9. CERRAMIENTO: PANELADO DE TABLERO ACUSTICO DE 16 MM. + SUBESTRUCTURA DE PERFILES HORIZONTALES Y VERTICALES SEGÚN

SUBESTRUCTURA DE ACERO SOPORTE DE ACABADO DE FACHADA. D6. LÁMINA DE AGUA SOBRE MURO Y BASE DE HORMIGÓN ARMADO VISTO

METÁLICO GALVANIZADO. D7. CERRAMIENTO EXTERIOR EN FORMACIÓN DE DINTEL COMPUESTO POR:

DETALLES DE ESTRUCTURA + PANEL PREFABRICADO DE HORMIGON VISTO

PANELADO DE TABLERO MULTICAPA ACUSTICO DE 16 MM. SOBRE

GRIS DE 8 CM.

RASTRELES HORIZONTALES # 30.30 DEPINO CADA 1’20 M. + PINTURA

C10. CERRAMIENTO: PANELADO DE PLANCHAS DE POLICARBONATO TRANSLUCIDO (DEGUSSA PLEXIGLAS RESIST SDP 16 Ó EQUIVALENTE) +

NEGRA + ENFOSCADO MAESTREADO DE M.D.C. DE 1’5 CM. + FABRICA DE TERMOARCILLA DE 14 CM. + CAPA DE AISLAMIENTO TERMICO PROYECTADO

DE 3 CM. + CAMARA DE AIRE DE 2 CM + FABRICA DE LADRILLO HD DE 7 CM. + ENFOSCADO MAESTREADO DE M.D.C. DE 1’5 CM.

S7. HORMIGON CELULAR DE PENDIENTES + MORTERO DE REGULARIZACION + TELA ASFALTICA AUTOPROTEGIDA.

PANELADO DE TABLERO MULTICAPA ACUSTICO DE 16 MM. SOBRE

M1. MURO: DE HORMIGON BLANCO VISTO, ENCOFRADO DE TABLILLAS.

S8. HORMIGON CELULAR DE PENDIENTES + PINTURA DE CLOROCAUCHO.

M2. ANTEPECHO: VIGA DE HORMIGON BLANCO VISTO, ENCOFRADO

T1. TABICÓN: PANELADO DE TABLERO MULTICAPA ACUSTICO DE 16 MM. SOBRE

DE TABLILLAS M3. MURO HORMIGON BLANCO VISTO, ENCOFRADO DE TABLILLAS + PINTURA NEGRA + PANELADO DE TABLERO ACUSTICO DE 16 MM. SOBRE RASTRELES HORIZONTALES #60.60.2 CADA 0’60 M. M4. ANTEPECHO: PANELADO DE TABLERO MULTICAPA ACUSTICO DE 16 MM. SOBRE RASTRELES HORIZONTALES #30.30 DE PINO CADA 1’20 M.

RASTRELES HORIZONTALES # 30.30 DE PINO CADA 1’20 M. + PINTURA NEGRA + FABRICA DE TERMOARCILLA DE 24 CM. + ENFOSCADO MAESTREADO DE M.D.C. DE 1’5 CM. T2. TABICÓN: ENFOSCADO MAESTREADO DE M.D.C. DE 1’5 CM. + FABRICA DE TERMOARCILLA DE 24 CM. + ENFOSCADO MAESTREADO DE M.D.C. DE 1’5 CM. T3. TABICÓN: PANELADO DE TABLERO MULTICAPA LISO DE 16 MM. SOBRE RASTRELES HORIZONTALES #30.30 DE PINO CADA 1’20 M. + FABRICA DE

DE 1’5 CM.

TERMOARCILLA DE 24 CM. + ENFOSCADO MAESTREADO DE M.D.C. DE 1’5 CM.

R2. PINTURA PLASTICA LISA. BLANCO. R3. PINTURA PLASTICA LISA. NEGRO. R4. HORMIGON VISTO BLANCO ENCOFRADO TABLILLAS. R5. HORMIGON VISTO BLANCO PANELES PREFABRICADOS.

RASTRELES HORIZONTALES # 30.30 DE PINO CADA 1’20 M. T12. TABICÓN: ENLUCIO MAESTREADO DE YESO DE 1’5 CM. + FABRICA DE TERMOARCILLA DE 14 CM. + ENFOSCADO MAESTREADO DE M.D.C. DE 1’5 CM. T13. TABICÓN: ENLUCIO MAESTREADO DE YESO DE 1’5 CM. + FABRICA DE

+ VIGA DE CANTO DE H.A. + ENFOSCADO MAESTREADO DE M.D.C.

R1. PINTURA DE PROTECCION DE PILARES Y VIGAS METALICAS.

NEGRA + FABRICA DE TERMOARCILLA DE 19 CM. + PINTURA NEGRA +

T4. TABICÓN: ENLUCIO MAESTREADO DE YESO DE 1’5 CM. + FABRICA DE TERMOARCILLA DE 24 CM. + ENLUCIO MAESTREADO DE YESO DE 1’5 CM. T5. TABICÓN. ENLUCIO MAESTREADO DE YESO DE 1’5 CM. + FABRICA DE TERMOARCILLA DE 14 CM. + ENLUCIO MAESTREADO DE YESO DE 1’5 CM. T6. TABICÓN. ENLUCIO MAESTREADO DE YESO DE 1’5 CM. + FABRICA DE

TERMOARCILLA DE 19 CM. +ENFOSCADO MAESTREADO DE M.D.C. DE 1’5 CM. T14. TABICÓN: ENLUCIO MAESTREADO DE YESO DE 1’5 CM. + FABRICA DE TERMOARCILLA DE 19 CM. + ENLUCIO MAESTREADO DE YESO DE 1’5 CM. T15. TABICÓN: PANELADO DE TABLERO MULTICAPA ACUSTICO DE 16 MM. SOBRE RASTRELES HORIZONTALES # 30.30 DE PINO CADA 1’20 M. + PINTURA NEGRA + FABRICA DE TERMOARCILLA DE 19 CM. + ENLUCIO MAESTREADO DE YESO DE 1’5 CM. Tc1. FALSO TECHO DE TABLILLAS DE MADERA DE 16 MM. DE ESPESOR Y 12 CM.

R6. BARNIZADO TRANSPARENTE MATE SORE PANELADO DE MADERA.

TERMOARCILLA DE 14 CM. + ENFOSCADO MAESTREADO DE M.D.C. DE

DE ANCHO, SEPARADAS 3 CM. ENTRE SI. AISLAMIENTO TERMICO Y

R7. BARNIZADO TINTADO OSCURO MATE SORE PANELADO DE MADERA.

1’5 CM.

ACUSTICO, ACABADO BARNIZADO MATE TRANSPARENTE (TINTADO OSCURO

R8. ALICATADO DE TERRAZO PRENSADO TOMADO CON CEMENTO COLA. S1. SOLADO DE BALDOSAS DE TERRAZO PRENSADO, TOMADO CON M.D.C. SOBRE CAMA DE ARENA DE RIO (LAMINA DE AISLAMIENTO ACUSTICO EN PLANTA PRIMERA).

S2. SOLADO DE BALDOSAS DE TERRAZO PRENSADO GRANALLADO

T7. TABICÓN: ENFOSCADO MAESTREADO DE M.D.C. DE 1’5 CM. + FABRICA DE TERMOARCILLA DE 14 CM. + ENFOSCADO MAESTREADO DE M.D.C. DE 1’5 CM.

RASTRELES HORIZONTALES #30.30 DE PINOCADA 1’20 M. + FABRICA DE TERMOARCILLA DE 24 CM. + PINTURA NEGRA + PANELADO DE TABLERO

MAESTREADO.

MULTICAPA ACUSTICO DE 16 MM. SOBRE RASTRELES HORIZONTALES #30.30

JUNTA ABIERTA DE 3 CM. CON CESPED, APOYADAS SOBRE CAPA DE TIERRA VEGETAL DE 15 CM. + GRAVAS DRENANTES DE 15 CM. Y TERRENO COMPACTADO. S4. 15 CM. DE TIERRA VEGETAL + 15 CM DE GRAVAS DRENANTES SOBRE TERRENO NATURAL. S5. PAVIMENTO DE ACERA EXTERIOR. SEGUN PRESCRIPCIONES DEL AYTO. S6. CUBIERTA PLANA TRANSITABLE (SEGUN DETALLE) + PINTURA DE RESINAS EPOXI.

PARAMENTOS VERTICALES. Tc2. FALSO TECHO DESMONTABLE DE PLACAS DE CARTON-YESO, CON GUIAS

T8. TABICÓN: PANELADO DE TABLERO MULTICAPA LISO DE 16 MM. SOBRE

ANTIDESLIZANTE, TOMADO CON CEMENTO COLA SOBRE MORTERO

S3. PIEZAS DE HORMIGON PREFABRICADO DE 5 CM. DE ESPESOR CON

EN PATIO DE BUTACAS). FOSEADO PERIMETRAL EN ENCUENTROS CON

DE PINO CADA 1’20 M.

OCULTAS. AISLAMIENTO TERMICO Y ACUSTICO, ACABADO MEDIANTE PINTURA PLASTICA LISA, BLANCO MATE. FOSEADO EN ENCUENTROS CON CARPINTERIAS. Tc3. FALSO TECHO CONTINUO DE PLACAS ACUSTICAS DE CARTON-YESO, CON GUIAS OCULTAS. AISLAMIENTO TERMICO, ACABADO MEDIANTE PINTURA

T9. PARTICIONES: MODULARES DE TABLERO COMPACTO DE FIFRAS FENOLICAS DE 13 MM. CON PATAS DE ACERO INOX. T10. TABICÓN: PANELADO DE TABLERO MULTICAPA LISO DE 16 MM. SOBRE RASTRELES HORIZONTALES #30.30 DE PINO CADA 1’20 M. + FABRICA DE TERMOARCILLA DE 14 CM. + ENFOSCADO MAESTREADO DE M.D.C. DE 1’5 CM.

PLASTICA LISA, BLANCO MATE. Tc4. ENFOSCADO MAESTREADO DE M.D.C. DE 1’5 CM. ACABADO CON PINTURA PLASTICA LISA, BLANCO. Tc5. ENFOSCADO MAESTREADO DE M.D.C. DE 1’5 CM. ACABADO CON PINTURA PLASTICA LISA, NEGRO. Tc6. HORMIGON VISTO BLANCO ENCOFRADO TABLILLAS.

T11. TABICÓN: PANELADO DE TABLERO MULTICAPA ACUSTICO DE 16 MM. SOBRE RASTRELES HORIZONTALES # 30.30 DE PINO CADA 1’20 M. + PINTURA

Tc7. PANELADO DE TABLERO MULTICAPA ACUSTICO DE 16 MM. SOBRE ELES HORIZONTALES #30.30 DE PINO CADA 1.20M

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AUDITORIO Y ESCUELA DE MÚSICA EN BENEJÚZAR. ALICANTE, ESPAÑA · EFIGENIO GIMÉNEZ GARCÍA

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