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MUSEO DEL DESIERTO DE ATACAMA. MONUMENTO RUINAS DE HUANCHACA, ANTOFAGASTA, CHILE Coz, Polidura y Volante Arquitectos Artículo: Museo del desierto de Atacama. La construcción de un lugar. Carmen Ferrer Ribera

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TESHIMA ART MUSEUM EN LA ISLA DE TESHIMA JAPÓN Ryue Nishizawa Artículo: El Museo de Arte de Teshima de Ryue Nishizawa y Rei Naito. Francisco J. Nieto Edo

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MUSEO DE ARRAIOLOS EN VIMIEIRO, ARRAIOLOS PORTUGAL Fátima Fernandes e Michele Cannatà Artículo: Blanco sobre blanco: un museo rural de Cannatà y Fernandes. Ricardo Merí de la Maza, Clara Mejía Vallejo

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MORA RIVER AQUARIUM EN MORA, ALENTEJO PORTUGAL Promontorio Architects

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MUSEO MADINAT AL ZAHRA EN CÓRDOBA Nieto Sobejano Arquitectos Artículo: Museo y sede institucional en Medina Azahara. Raúl Castellanos Gómez, Carla Sentieri Omarrementería

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MIMESIS MUSEUM EN PAJU BOOK CITY COREA DEL SUR Álvaro Siza con Carlos Castanheira y Jun Sung Kim

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MAXXI MUSEO NACIONAL DE LAS ARTES SIGLO XXI EN ROMA. ITALIA Zaha Hadid Architects Artículo: MAXXI-Raíles para el arte. Maite Palomares Figueres

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ENGLISH TEXT

r e v i s t a

d e

a r q u i t e c t u r a

NÚMERO 7/2011


tccuadernos.com

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MUSEO DEL DESIERTO DE ATACAMA. MONUMENTO RUINAS DE HUANCHACA, ANTOFAGASTA, CHILE 6

Arquitectos / Architects: Coz, Polidura y Volante Arquitectos Limitada. Ramón Coz Rosenfeld, Marco Polidura Alvarez, Eugenia Soto Cellino e Ignacio Volante Negueruela · Arquitectos Colaboradores / Collaborators Architects: Carolina Agliati, Diego Salinas, Benjamin Ortíz y Carlos Valenzuela · Ingeniería Estructural / Structural Engineering: Santolaya Ingenieros Consultores · Iluminación / Lighting: Monica Pérez · Cliente / Client: Fundación Ruinas de Huanchaca · Localización / Location: Monumento Nacional Ruinas de Huanchaca, Sur de Antofagasta. II Región de Antofagasta, Chile · Año Proyecto / Project date: 1996- 1er Lugar Concurso Nacional de Anteproyectos de Arquitectura Ruinas de Huanchaca y su entorno. 1st place in National Competition for the Architectural Design of the Huanchaca Ruins and its environment. 2007-Preparación proyecto Museo del Desierto de Atacama. Project preparation period of the Museum in the Atacama Desert · Inicio de las obras de ejecución / Start of the construction works: Mayo 2008 · Termino de las obras / Work completion: Abril 2009 · Fotografías / Photographs: Coz, Polidura, Volante. Sergio Pirrone

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M U S E O D E L D E S I E R TO D E ATACA M A . M O N U M E N TO R U I N A S D E H U A N C H ACA , A N TO FAGA S TA . C H I L E 路 C O Z , P O L I D U R A Y VO L A N T E A R Q U I T E CTO S


MUSEO DEL DESIERTO DE ATACAMA La construcción de un lugar Carmen Ferrer Ribera Departamento de Proyectos Arquitectónicos. ETSAV. Universidad Politécnica de Valencia. Revista EN BLANCO. Nº 7. Espacios Culturales. Valencia. Año 2011. (Páginas 8 y 9) ISSN 1888-5616. Recepción: 24_05_2011. Aceptación: 01_09_2011.

Palabras clave: Coz, Polidura y Volante arquitectos,

No lo tenían fácil los arquitectos Ramón Coz, Marco

Museo del Desierto de Atacama, Ruinas de Huanchaca,

Polidura, Eugenia Soto e Ignacio Volante para resolver

construcción del lugar, hormigón visto.

todo lo que implicaba la actuación del nuevo Museo del

Resumen: Nos acercamos a la ciudad de Antofagasta, al

Desierto de Atacama. El edificio debía no sólo resolver un

Norte de Chile. A vista de pájaro, no se distinguen muy bien

programa museístico complejo, sino también poner en

las Ruinas de Huanchaca del nuevo edificio del Museo del

valor el monumento nacional de las Ruinas de Huanchaca,

Desierto de Atacama y este es, sin duda, uno de los aciertos

propiciar un espacio soporte para la realización de diferentes

del proyecto. El nuevo edificio se añade al lugar como un

actividades ciudadanas y servir de foco a la reordenación

estrato más, sin competir en ningún momento con las

urbanística de la zona sur de la ciudad de Antofagasta.

ruinas preexistentes, dejando claro su papel secundario.

¿Cómo hacer un edificio que resuelva todos estos

Como valor añadido, los espacios abiertos que el edificio

problemas? No es tarea fácil, más aún tras conocer el

genera, como el anfiteatro y las explanadas, se han

lugar. Me permito aventurar que la primera intuición de

constituido en el principal lugar de encuentro de la ciudad.

los arquitectos al visitar la zona dominada por los restos

Los autores han construido no sólo un edificio, sino que han

de la antigua fundición de plata Playa Blanca, en desuso

logrado mucho más, han conseguido “construir” un lugar.

desde 1902, pudo ser que, en aquel paraje, lo mejor era no construir nada.

Keywords: Coz, Polidura y Volante architects, Atacama Desert

Y si era necesario construir, había que hacerlo

Museum, Huanchaca Ruins, the building of a place,

discretamente, de modo que las nuevas edificaciones no

exposed concrete.

rompieran el encanto de aquel lugar tan especial. Esta fue

Abstract: We approach the city of Antofagasta, northern Chile.

la primera idea plasmada por los cuatro jóvenes arquitectos,

With a bird’s eye view, we cannot make out the Huanchaca

tan jóvenes que ni siquiera habían acabado sus estudios de

Ruins of the new building of the Atacama Desert Museum

arquitectura en la Universidad Central de Chile, cuando en el

very well and this is undoubtedly one of the successes of the

año 1996 se presentaron al Concurso nacional de arquitectura

project. The new building is added to the site as an extra layer,

y urbanismo para la ordenación del entorno de las Ruinas de

without competing at any time with the existing ruins, making

Huanchaca, en el que obtuvieron el primer premio.

evident its secondary role. As an added value, the open spaces

El jurado supo sin duda apreciar que su propuesta

that the building generates, such as the amphitheater and the

llamada “plaza” provenía de un entendimiento profundo del

raised area, have become the main meeting point of the city.

lugar, a lo que a buen seguro ayudó la presencia en el equipo

The authors have not only constructed a building, they have

de Eugenia Soto, natural de Antofagasta. Como bien señala

accomplished much more than that; they have managed to

el arquitecto portugués Álvaro Siza, lo más difícil ya estaba

“build” a place.

hecho, a partir de ahí sólo había que definir y perfeccionar esa idea inicial: “partí de la idea anotada en el curso de la primera visita, porque estaba convencido de que no se proyecta sumando

1

SIZA, ALVARO. Escritos, Edicions UPC, Barcelona, 1995, Pag.24.

Ignacio Volante continúa colaborando con Eugenia Soto en REI arquitectos. Ramón Coz trabaja junto a Benjamín Ortiz en RAMON COZ ARQUITECTO y Marco Polidura ha fundado POLIDURA + TALHOUK ARQUITECTOS junto a Antonio Polidura y Pablo Talhouk. Para una mayor información sobre el trabajo de estos estudios consultar las direcciones www.ramoncoz.cl y www.polidura-talhouk.com. 2

ARAVENA, FERNANDO. El lugar de la arquitectura. Ediciones ARQ, Santiago de Chile, 2002. Pag. 11. 3

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pedazos de información, y que esta sirve, si se aplica a una idea, para corregirla y definirla. Y que la idea, para quien sea capaz de ver, está en el lugar más que en la cabeza de cada uno y que por tanto puede y debe surgir del primer golpe de vista; otras miradas, suyas y de otros se superpondrán, y aquello que nace simple y lineal se convertirá en algo complejo y próximo a lo real, verdaderamente simple” 1


A partir de esa primera idea, el desarrollo del proyecto

todo de viviendas unifamiliares, les han permitido depurar

trata de resolver la contradicción existente entre las grandes

la forma de utilizar los materiales. Sus obras muestran

aspiraciones que acompañan la actuación de puesta en valor

una inquietud por la sinceridad constructiva, limitando la

de las ruinas y la dificultad de insertar un edificio en aquel

presencia de revestimientos y minimizando el número de

lugar. Un lugar con un desnivel topográfico a lo largo del

materiales utilizados.

eje este-oeste del terreno, que divide en dos las explanadas

En el Museo del Desierto de Atacama, el hormigón es el

existentes en la base del monumento. Un talud de tierra

material protagonista y casi el único material presente junto

asume la diferencia de altura entre los dos niveles.

con el vidrio que cierra patios y rasgaduras. La identidad de

Este problema topográfico ha sido convertido por los

estructura y cerramiento ayuda a que el lleno predomine

arquitectos en una oportunidad, insertando un edificio

sobre el vacío. La textura de tablilla y el color elegidos

semienterrado, que se convierte en conector de las dos

para el hormigón potencian su relación con los muros de

planicies que anteceden al monumento, procurando no

mampostería de las ruinas, en un diálogo que el paso del

interferir las vistas a las Ruinas de Huanchaca. De este

tiempo se encargará de mejorar. Se ha intentado minimizar

modo, el edificio desaparece y se convierte en un estrato

la presencia de las instalaciones tanto en el interior como en

más, sirve de base no sólo a las ruinas sino también a

el exterior del museo, ya que la cubierta es un importante

la ciudad que crece tras ellas y a la montaña en último

espacio de uso.

término. La horizontalidad del edificio resulta del todo

Como valor añadido, los espacios abiertos que el edificio

apropiada ante la imponente orografía del lugar y la

genera se han constituido en el principal lugar de encuentro

ausencia de elementos verticales potencia su papel

de la ciudad. El anfiteatro y las explanadas propician la

de zócalo.

realización de todo tipo de actividades ciudadanas, como

Tras la topografía del terreno, el segundo factor que

conciertos, ferias, obras de teatro, fiestas… con las ruinas

contribuye a configurar el proyecto, es la presencia de

como telón de fondo. La cubierta transitable se transforma

las ruinas. La geometría del edificio del museo surge del

en un mirador al monumento a la vez que conecta el museo

trazado del monumento. La métrica y posición de las cinco

con el mar. El edificio responde así a la reflexión de Fernando

salas de exposición intercaladas por patios responde a las

Aravena sobre el lugar en arquitectura:

torretas del nivel intermedio de las ruinas, potenciando

“¿Cuál es el punto? Que cuando se hable de un lugar se

el diálogo entre lo preexistente y lo nuevo. En una mirada

piense al menos en dos cosas: En que una obra está siempre

rápida a la planta de cubierta, las líneas de los restos del

en un lugar y por tanto entra en relación con él, y por otra parte,

antiguo establecimiento industrial se confunden con las

que una obra de arquitectura crea un lugar (a partir de su

del nuevo edificio. Esta es, sin duda, una de las virtudes del

aparición) en el que ocurrirán cosas.

proyecto, su relación con las ruinas. El nuevo edificio sirve de apoyo pero no compite en ningún momento con ellas, dejando claro su papel secundario. Los patios situados entre las salas de exposición,

Esto está al límite de la obviedad, pero no está de más el decirlo; una obra está en un lugar y es un lugar” 3 En la actuación del Museo del Desierto de Atacama, los arquitectos Coz, Polidura y Volante han construido no sólo

necesarios para que el edificio semienterrado pueda tomar

un edificio, sino que han logrado algo mucho más difícil, han

luz y ventilar, sirven también para introducir las ruinas en el

conseguido “construir” un lugar, un lugar para la gente, un

museo. El diálogo entre el nuevo edificio y la preexistencia se

lugar en el que la ciudad de Antofagasta se encuentra con las

ve de este modo reforzado, ya que el edificio no sólo le sirve

Ruinas de Huanchaca y con el mar.

de base, sino que las ruinas entran a formar parte de él a través de su presencia enmarcada en los patios. Los más de diez años transcurridos entre la propuesta

Esta fue su opera prima pero sigue siendo su obra más relevante, o por lo menos la de mayor proyección internacional. A la importancia de su actuación para el

del concurso y el proyecto definitivo del museo, ya en 2007,

desarrollo de la ciudad, se suma el hecho de que la obra

han servido para que aquellos jóvenes hayan madurado como

haya sido premiada por el Gobierno de Chile con el Premio

arquitectos, tanto en el ámbito académico, a través de la

Obra Bicentenario 2009, en reconocimiento a la aportación

docencia en diferentes universidades chilenas, como en el

realizada al desarrollo urbano y mejora de la calidad de vida

profesional, donde han desarrollado su trabajo en estudios

de los ciudadanos, destacándose como una de las 15 obras

independientes 2. Las experiencias en la construcción, sobre

más importante de Chile entre 1960 y 2010.

M U S E O D E L D E S I E R TO D E ATACA M A . M O N U M E N TO R U I N A S D E H U A N C H ACA , A N TO FAGA S TA . C H I L E · C O Z , P O L I D U R A Y VO L A N T E A R Q U I T E CTO S

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Alzado y Planta General

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Detalle Constructivo 1 1.- MURO DE HORMIGÓN ARMADO VISTO TABLA 1” X 5” ÁNGULO SEGÚN LA PENDIENTE DEL TALUD 2.- ANTEPECHO DE HORMIGÓN ARMADO VISTO TABLA 1” X 5” HORIZONTAL 3.- SOBRELOSA HORMIGÓN LAVADO PENDIENTE 1% 4.- LOSA DE HORMIGÓN ARMADO 5.- SOLERA DE HORMIGÓN ARMADO VISTO TABLA 1” X 5” VERTICAL 6.- MARCO PERFIL ALUMINIO COLOR BRONCE OSCURO 7.- EQUIPO LÁMPARA FLUORESCENTE 8.- ESTRUCTURA FALSO TECHO 70 X 30 X 1 5X 2 MM 9.- FALSO TECHO PINTADO 10.- CRISTAL MONOLÍTICO 12 MM 11.- PAVIMENTO DE HORMIGÓN PULIDO 12.- CIMENTACIÓN SEGÚN CÁLCULO

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Detalle Constructivo 2 1.- EQUIPO LED LINEAL 2.- MURO HORMIGÓN ARMADO VISTO TABLA 1” X 5” ÁNGULO SEGÚN PENDIENTE TALUD 3.- SELLO PERIMETRAL IMPERMEABILIZANTE 4.- DILATACIÓN POLIESTIRENO EXPANDIDO 5.- SOBRELOSA HORMIGÓN LAVADO PENDIENTE SEGÚN TALUD 6.- MEMBRANA IMPERMEABILIZANTE 7.- LOSA HORMIGÓN ARMADO 8.- 2 PERFILES ACERO 50 X 50 X 4 MM. 9.- PAVIMENTO NATURAL COMPACTADO 10.- TERRENO NATURAL

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Planta M贸dulo Tipo

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