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Sumario
007 PRESENTACIÓN 1 Manuel Muñoz Ibáñez. Presidente de la Real Academia de Bellas Artes de San Carlos. 009 PRESENTACIÓN 2 Mariano Bolant Serra. Presidente del Colegio Territorial de Arquitectos de Valencia.
010 ESCENOGRAFÍA TECTÓNICA Y ESTRATEGIA PROYECTUAL EN LA OBRA DEL ARQUITECTO ANTONIO ESCARIO MARTÍNEZ Javier Domínguez Rodrigo
054 HOSPITAL PSIQUIATRICO "LAS TIESAS" Finca Las Tiesas. Albacete 062 ORATORIO DE SAN FELIPE NERI Albacete 068 EDIFICIO HISPANIA. VIVIENDAS PARA EL BANCO VITALICIO
144 INSTITUTO DE INVESTIGACIÓN Y ACTIVIDADES DEPORTIVAS DE LA UNIVERSITAT DE VALÈNCIA Valencia 154 SEDE CENTRAL DE LA CAJA DE AHORROS DE CASTILLA LA MANCHA -CCMAlbacete
Murcia 072 MUSEO ARQUEOLÓGICO, ETNOLÓGICO Y DE BELLAS ARTES Albacete 084 TORRE RIPALDA, LA PAGODA Valencia 090 GRUPO RESIDENCIAL TORRES DE LA UNIVERSIDAD (156 VIVIENDAS)
162 INSTITUTO DE AGROQUÍMICA Y TECNOLOGÍA DE LOS ALIMENTOS -IATAPaterna, Valencia 172
TESORERÍA TERRITORIAL DE LA SEGURIDAD SOCIAL Sevilla
190 NUEVA TERMINAL DEL AEROPUERTO DE VIGO Vigo
Valencia 098 EDIFICIO DE APARTAMENTOSSANTA MARGARITA
198 CENTRO CULTURAL “LA NAU” Valencia
(144 APARTAMENTOS) Benidorm, Alicante 106 SEDE DE PROMOBANC. TESORERÍA DE LA SEGURIDAD SOCIAL Valencia 114
HOTEL BALI Benidorm, Alicante
134 FACULTAD DE FARMACIA DE LA UNIVERSITAT DE VALÈNCIA Campus Universitario. Burjassot, Valencia
216 SEDE DE LA OFICINA DE ARMONIZACIÓN PARA EL MERCADO INTERIOR -OAMIAlicante 228 RECTORADO DE LA UNIVERSITAT DE VALÈNCIA Valencia 242 PARQUE CIENTÍFICO DE LA UNIVERSITAT DE VALÈNCIA. (EDIFICIOS 1, 2 Y 3) Campus Universitario. Paterna. Valencia
Oratorio de San Felipe Neri C/Del Arcángel San Gabriel s/n, Albacete Incluida en la Guía de Arquitectura (1975-2004) Castilla-La Mancha Expuesta -Interiores- en el Pabellón español de la XIV Bienal de Arquitectura de Venecia 2014.
1963-1965
Proyecto y Dirección de Obra Antonio Escario Martínez. Arquitecto Adolfo Gil Alcañiz. Arquitecto Colaboradores Juan Ángel Gallego Valiente. Aparejador Francisco López Moreno. Estructuras Antonio López Moreno. Instalaciones Promotor Congregación del Oratorio de San Felipe Neri Créditos Fotográficos Antonio Escario Martínez Referencias Bibliográficas Archivo Municipal Albacete. AMA-Leg.902 (Exp.nº 793). GUTIÉRREZ MOZO, María Elia, CASTILLA PASCUAL, Fco.Javier y REAL TOMÁS, Mª del Carmen (2010) 70 Años de Arquitectura en Albacete: 1936-2006. Albacete: Editor Joaquín Arnau Amo, pp.104-107. ESCARIO MARTÍNEZ, Antonio, GIL ALCAÑIZ, Adolfo (1972) “Iglesia para el Oratorio de San Felipe Neri” en Arquitectura, 159. Madrid: Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid, pp.24-25. MORCILLO VILLAR, José Mª (2012) “Iglesia para el Oratorio de San Felipe Neri (Albacete): lo atemporal” en La Arquitectura Contemporánea en la Diócesis de Albacete. Albacete: Instituto Teológico Diocesano de Albacete, pp.20-22. RIVERO SERRANO, José y HERNÁNDEZ-CORREA, José Ramón (2006) Guía de Arquitectura (1975-2004) Castilla-La Mancha. Arquitectos, 177. Madrid: Consejo Superior de los Colegios de Arquitectos de España, p.84. VVAA (2014) Interior. Pabellón español. XIV Bienal de Arquitectura de Venecia 2014. Colección Otras Edificaciones. Barcelona: Fundación Arquia, p. 113. Disponible en http://fundacion.arquia.es/es/ediciones/publicaciones/Colecciones/ DetallePublicacion/103?coleccion=4
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ANTONIO ESCARIO. 1935 - 2018
Alzado. Escala 1.100. Dibujo con lápiz de grafito sobre papel sulfurizado
Planta. Escala 1.100. Dibujo con lápiz de grafito sobre papel sulfurizado
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Se encargó el proyecto del oratorio de San Felipe Neri de Albacete en 1963
La propuesta para la Iglesia fue de convergencia hacia el altar de todo el
para realizar la Iglesia y otra serie de dependencias de acuerdo con las
espacio, fundamentalmente acusado en la cubierta, cuyo desarrollo, siguiendo
necesidades de la Orden, como salón de actos, biblioteca o residencia de
una tradicional solución de dos vertientes, se adaptaba a las necesidades de
estudiantes entre otros. Es de destacar la colaboración eficacísima con el padre
iluminación e intención de concentración expuesta.
Ramón Más, Director del Oratorio.
Esta cubierta estaba resuelta en proyecto con cerchas peraltadas de madera y
El reportaje gráfico corresponde a fotos de la época. La zona, a la hora de proyecto,
hierro visto y los entrepaños de madera. Durante la ejecución, por diversas causas
era residencial de viviendas unifamiliares, habiendo pasado hoy a edificación
y reconsideración de criterios, se cambió por un techo continuo por debajo de las
abierta en altura, quedando por tanto descontextualizada.
cerchas manteniendo la forma de la solución constructiva.
El solar disponible era realmente escaso, contando con el condicionante de un
La cubierta se acabó en teja árabe, los cerramientos en muro de piedra ataluzados
antiguo chalet convencional con algunas reformas y ampliaciones y en uso
vistos al exterior y al interior, el pavimento se realizó de terrazo marrón oscuro y
por la Comunidad. La ubicación del mismo estaba integrada en el gran Parque
los dinteles de hormigón se dejaron vistos y abujardados.
de la Ciudad.
Aprovechando el desnivel del suelo, se puso el Salón de Actos y la Biblioteca en
La solución adoptada fue muy compacta y se desarrolló actuando en tres sectores:
semisótano con entrada por la calle baja. La Iglesia se abría al parque elevándose
1. Complejo Iglesia-Salón Actos-Biblioteca-Bar (de nueva construcción).
ligeramente la entrada. Se pretendió no destacar ostensiblemente dejándola lo más integrada posible con el Parque.
2. Residencia de Estudiantes (de nueva construcción que servía de nexo de unión con el edificio antiguo). 3. Remodelación de la casa existente con Colegio y Residencia Comunidad.
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-Antonio Escario Martínez y Adolfo Gil Alcáñiz. (Memoria del proyecto fechado en 1963. Publicado parcialmente en Arquitectura, nº 159. Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid, 1972. Págs. 24-25).
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Edificio Hispania. Viviendas para el Banco Vitalicio Plaza de la Fuensanta, 2. Murcia. Premio Regional a la Calidad en la Edificación 2004. Inscrito en el Do.co.mo.mo Ibérico –los equipamientos modernos- Nivel B
1968-1971
Proyecto Antonio Escario Martínez. Arquitecto José Antonio Vidal Beneyto. Arquitecto José Vives Ferrero. Arquitecto Dirección de Obra Antonio Escario Martínez. Arquitecto Lluis Bonet i Garí José Luis Fernández del Amo Colaboradores Antonio Rodenas Díaz. Arquitecto Técnico Promotor Saymo, S. L. Constructora Bernal Pareja Créditos Fotográficos Antonio Escario Martínez Referencias Bibliográficas ESCARIO MARTÍNEZ, Antonio, VIDAL BENEYTO, José Antonio y VIVES FERRERO, José (2004) “Edificio Hispania. Edificios de Uso Comercial. Premio Regional” en Premios de Calidad en la Edificación de la Región de Murcia-04. Murcia: Conserjería de Obras Públicas, Vivienda y Transporte Región de Murcia, pp. 53-55. CENTELLAS, Miguel, JORDÁ, Carmen y LANDROVE, Susana (2009) “Edificio de viviendas del Banco Vitalicio” en La Vivienda Moderna, 1925-1965. Registro DOCOMOMO Ibérico. Colección arquia/temas, 27. Barcelona: Fundación Caja de Arquitectos/Fundación Docomomo Ibérico, p.396.
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Planta Tipo
El edificio Hispania es una muestra del buen hacer y construir, es decir, un buen diseño y una buen construcción de Escario Arquitectos S.A.P., cuya arquitectura busca perdurar en el tiempo participando activamente del entorno que le rodea. Se trata de un edificio de 16 plantas con una superficie total de 12.800 m². Inicialmente su uso era residencial, pero se ha adaptado perfectamente, gracias a un diseño flexible del edificio, a uso comercial y oficinas. Es un edificio de estética moderna e imponente que combina perfectamente la sencillez y nobleza del hormigón visto y la madera como materiales predominantes. El hormigón fue construido in situ para todos los cerramientos. Para las carpinterías se usó madera de Canadá, que presentaba un aspecto espléndido a día de hoy. -Antonio Escario Martínez. (Extracto de la Memoria del proyecto procedente de la web de Escario Arquitectos).
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Museo Arqueológico, Etnológico y de Bellas Artes C/ del Arcángel San Gabriel s/n (Parque de Abelardo Sánchez). Albacete. Incluida en la Guía de Arquitectura (1975-2004) Castilla-La Mancha. Incluida en la Guía de la Arquitectura Española del siglo XX.
1968-1973
Proyecto y Dirección de Obra Antonio Escario Martínez. Arquitecto José Antonio Vidal Beneyto. Arquitecto José Vives Ferrero. Arquitecto Colaboradores Juan Martínez Cuenca. Aparejador Antonio Belda. Aparejador Promotor Ministerio de Educación y Ciencia (Dirección General de Bellas Artes) Diputación Provincial de Albacete Constructora Cubiertas y Mzov, SA (más tarde Necso Entrecanales y Cubiertas, SA y actualmente Acciona, SA) Créditos Fotográficos Antonio Escario Martínez Referencias Bibliográficas CADARSO, María Victoria y CLEMENTE, Pascual. Museos de Castilla-La Mancha. Museo de Albacete. Colección de Bellas Artes (Salas 11-13). Gobierno de Castilla-La Mancha. DE LOS SANTOS GALLEGO, Samuel (1983) “Museo de Albacete” en Albacete Tierra de Encrucijada. Un recorrido a través de su historia, su arte y su cultura. Catálogo de la Exposición celebrada en el Centro Cultural de la Villa de Madrid, pp.225-232. DE LOS SANTOS GALLEGO, Samuel, SANZ GAMO, Rubí (1983) Museo de Albacete. Albacete: Caja de Ahorros de Albacete. DE LOS SANTOS GALLEGO, Samuel (1984) “El Museo de Albacete: pasado, presente y futuro” en Al-Basit. Revista de Estudios Albacetenses, 15. Albacete: Instituto de Estudios Albacetenses “Don Juan”, pp.5-13. GAMO PARRAS, Blanca y CADALSO VECINA, María Victoria (2005) “Museo de Albacete” en Album Letras-Artes. Madrid: Album Letras Artes, SL, pp. 82-89. GUTIÉRREZ MOZO, María Elia, CASTILLA PASCUAL, Fco.Javier y REAL TOMÁS, Mª del Carmen (2010) 70 Años de Arquitectura en Albacete: 1936-2006. Albacete: Editor Joaquín Arnau Amo, pp.140-143. RIVERO SERRANO, José (2003) Arquitectura de siglo XX en Castilla-La Mancha. Ciudad Real: Editorial Manifiesta. RIVERO SERRANO, José (2006) “Castilla-La Mancha: menos de un cuarto de siglo” en Guía de Arquitectura (1975-2004) Castilla-La Mancha. Arquitectos, 177. Madrid: Consejo Superior de los Colegios de Arquitectos de España, pp.77 a 79.
SANCHEZ GIMENEZ, Joaquín. “Museo Arqueológico Provincial de Albacete” en Memorias de los Museos Arqueológicos Provinciales. Tomo VI. Madrid, 1944-1945. SANZ GAMO, Rubí (1984) Pintores albacetenses contemporáneos (1900-1983).Albacete: Instituto de Estudios Albacetenses, pp.163-165. SANZ GAMO, Rubí y CADARSO VECINA, Mª Victoria (1988) “La concepción arquitectónica del Museo de Albacete” en Boletín de la ANABAD XXXVIII, 3. Madrid, pp.187-202. SANZ GAMO, Rubí (1988) “Historia del Museo de Albacete” en Homenaje a Samuel de los Santos. Albacete: Instituto de Estudios Albacetenses, pp.13-18. SANZ GAMO, Rubí (1988) “Arquitectura del Museo de Albacete” en I Encontro das Comissões Nacionais Portuguesa e Espanhola. Vila Viçosa. Portugal, pp.109-120. SANZ GAMO, Rubí (1989)”Museo de Albacete” en Museos de Castilla-La Mancha (Guías). Toledo: Servicio de Publicaciones Junta de Comunidades de Castilla-La Mancha, pp.7-134. SANZ GAMO, Rubí (2005) “El Museo de Albacete” en Museos.es. Revista de la Subdirección General de Museos Estatales, 1. Madrid: Ministerio de Educación, Cultura y Deporte, pp. 124-135. SANZ GAMO, Rubí, GAMO PARRAS, Blanca y CLEMENTE LÓPEZ, Pascual (2013) Museo de Albacete. Guía para el profesor. Albacete: Junta de Comunidades de Castilla-La Mancha, pp. 2-199. VVAA (2002) Guía de la Arquitectura Española del siglo XX. Monográfico extra, 509. Madrid:
RIVERO SERRANO, José y HERNÁNDEZ-CORREA, José Ramón (2006) Guía de Arquitectura (1975-2004) Castilla-La Mancha. Arquitectos, 177. Madrid: Consejo Superior de los Colegios de
Ministerio de Fomento.
Arquitectos de España, p.84.
Albacete: Instituto de Estudios Albacetenses “Don Juan”, pp.187-190.
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“Samuel de los Santos Gallego, in memorian” en Al-Basit. Revista de Estudios Albacetenses, 13.
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Planta de conjunto
Axonométrica de la planta general
El Proyecto del Museo Provincial de Albacete se inicia en la primavera de 1968.
como los restos de un fósil informe, desgastado por el viento y la lluvia, a punto
El museo surge con un doble condicionante: el programa y el lugar. Se trataba de
de ser ocultado por la vegetación y respetando cuidadosamente la existente. Por
crear un museo arqueológico que contuviera una sección de Bellas Artes, una de
ello no se utiliza ningún contenido de estilo clásico, ni simetría, ni composición
Etnología y una zona de exposiciones temporales. El edificio se organiza en dos
especial en alzado; no existe ninguna referencia a la concepción clásica de un
plantas a las que se accede a través de un pasillo central que articula los espacios.
edificio. Sólo una visión fragmentaria de sus partes, en la que el lenguaje y los
Los distintos lugares de exposición se separan por niveles que se unen entre sí
materiales son la única referencia a la unidad. No obstante, internamente, el
visualmente, creando así un espacio unitario, pero compartimentado. Todo el
museo tiene una clara ley generadora.
conjunto se une en la planta sótano por un gran local de almacenamiento y talleres.
Los muros envuelven a los árboles o se pliegan ante ellos y la cubierta se rompe
El emplazamiento excepcional en el parque de Albacete, con una vegetación
para dejarlos pasar. Las esquinas de los muros se suavizan para dejar caer esta
arraigada de árboles de gran porte, fundamentalmente pinos, dio lugar a una
vegetación, muros que, a su vez, serán soporte de la que emerge del suelo. Estos
importante preocupación que llegó a convertirse en la obsesión del proyecto. La
muros se pliegan en el terreno eludiendo crear una imagen demasiado totalizante
ubicación, desde el punto de vista de la ciudad, era idónea, puesto que estaba en
en su recorrido, por lo que se quiebran con hendiduras y huecos que los hacen
contacto con la naturaleza y, al mismo tiempo, en pleno centro de la ciudad. Se
más amables y humanos.
pretendió que la imagen del parque y el museo se fundieran.
Se trató con planteamientos realistas de soluciones ya probadas en la arquitectura:
El estudio de la ubicación del arbolado y replanteo del edificio obligó a adaptar
la luz como protagonista constante, el empleo de pocos materiales según su función
el proyecto a cada árbol. Surgió así la idea de un edificio que emerge del terreno
concreta, la casi total ausencia de decoración, el muro continuo, etc.
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Plano de la planta general. Escala 1.200
Plano de la planta accesos. Escala 1:200
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Alzado Principal
Alzado Este
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Alzado Sur
Alzado Oeste
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Secci贸n 1
Secci贸n 2
Secci贸n 3
Secci贸n 6
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Sección 4
Sección 5
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Torre Ripalda, La Pagoda Plaza Legión Española, 1-3, C/ Llano del Real y C/ Monforte. Valencia. Incluida en la Guía de Arquitectura de Valencia -ICARO-, p.216.
1969-1973
Proyecto y Dirección de Obra Antonio Escario Martínez. Arquitecto José Antonio Vidal Beneyto. Arquitecto José Vives Ferrero. Arquitecto Créditos Fotográficos Antonio Escario Martínez Referencias Bibliográficas VVAA (2007) Guía de Arquitectura de Valencia. Valencia: ICARO-Colegio Territorial de Arquitectos de Valencia, p.216.
Su situación privilegiada junto al antiguo cauce del río Turia y la Alameda y frente al centro histórico y su reconocida ejecución han convertido esta torre en uno de los hitos arquitectónicos y paisajísticos más característicos de la ciudad. Su forma parte de dos direcciones principales, la Alameda a la que vuelca y el puente del Real al que mira y por el que se enfoca al centro histórico. Estas son las directrices de su reconocible forma hexagonal que se escalona en altura para dotar al conjunto de mayor esbeltez. Su ejecución con ladrillo cerámico que se abre en las esquinas con sutil gesto curvo le valió el sobrenombre de La Pagoda y sus generosas viviendas siguen siendo de las más valoradas de la ciudad gracias a sus excepcionales acabados y sus amplias terrazas, cuyas jardineras conversan directamente con los principales jardines de la capital valenciana. -Antonio Escario Martínez. (Extracto de la Memoria del proyecto procedente de la web de Escario Arquitectos).
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T O R R E R I PA L D A , L A PA G O D A
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