Análisis Fenomenológico / Casa-Estudio LB

CASA-ESTUDIO LUIS BARRAGÁN ANÁLISIS FENOMENOLÓGICO

TEORÍA DE LA ARQUITECTURA 2 ARQ. DANIEL MONROY MÁRQUEZ

INTEGRANTES: CEBALLOS PÉREZ DIANA 1 DE LA ROSA BELTRÁN TANIA GARCÍA GARCÍA RODRIGO JHARED.

ÍNDICE ●

PARTE 1: MARCO CONTEXTUAL. PÁG 3-4

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PARTE 2: MARCO CONCEPTUAL SOBRE EL ESPACIO. PÁG 5-7

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PARTE 3: ANÁLISIS MORFOLÓGICO. PÁG 8-14

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PARTE 4: ANÁLISIS FENOMENOLÓGICO DEL ESPACIO Y DEL LUGAR. PÁG 15-21

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PARTE 5: REFLEXIÓN FINAL Y FUENTES DE CONSULTA. PÁG 22-23

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PARTE 1: MARCO CONTEXTUAL

El caso de estudio que se tomó para realizar un análisis fenomenológico del mismo, es el de la Casa-estudio Luis Barragán, la cual como su nombre nos dice, es una obra arquitectónica realizada por el arquitecto mexicano del Siglo XX Luis Ramiro Barragán Morfín.

La Casa-estudio de Barragán es una mezcla entre la arquitectura moderna y los elementos tradicionales, podría decirse que es la obra más conocida de este arquitecto, además de que es considerada actualmente por la UNESCO como patrimonio de la humanidad.

Arq. Luis Barragán desde su terraza en su Casa-Estudio Luis Barragán

UBICACIÓN TEMPORAL En 1948 Luis Barragán construyó lo que sería su casa definitiva y su estudio, iniciando así su etapa de madurez, dandola una nueva dirección a su arquitectura tras un proceso de experimentación durante una década anterior.

Posteriormente al cese de cinco años en los que Barragán no ejerce su profesión, viéndose alejado de la arquitectura, decide reconciliarse con la construcción, con la realización de una obra puramente personal.

En en 1939 cuando Barragán se hace de un terreno de 4000m2 en la colonia de Tacubaya en la Ciudad de México, el cual se vería dividido en tres jardines, para después adoptar dos viviendas, la Casa Ortega siendo la primera en construirse en 1940 y en la segunda sería su residencia hasta su muerte en 1988.

Fachada principal vista desde la esquina exterior derecha de la Casa-Estudio LB

UBICACIÓN ESPACIAL

Acceso principal al Taller de arquitectura de la Casa-Estudio LB

El predio de esta casa--estudio se levantó en los números 12 y 14 de la calle General Francisco Ramírez en la colonia Daniel Garza en la Ciudad de México.

El barrio de Tacubaya es popular, durante de la década de los cuarenta estaba constituido por vecindades en las que abundaban sencillas casas de pequeña escala y por la tipología tradicional de la vivienda popular colectiva de la ciudad, esto en cuanto a la parte habitacional, mientras que el resto de las edificaciones complementa el contexto que se ve rodeado de talleres de oficios, tiendas de abarrotes, distribuidoras de materiales de construcción,etc.

“Me he dedicado a la arquitectura como un acto sublime de la imaginación poética, en mi se premia, a todo aquel que persigue la poesía y la belleza”

4 Desde una vista satelital, lo que se puede apreciar de su ubicación, es la poca vegetación que se tiene en el entorno,pero podemos observar que en la parte de atrás que sigue formando parte del terreno, hay una cantidad bastante grande de vegetación, siendo esta parte un extenso jardín creado por Luis Barragán, además la ubicación de la casa-estudio se encuentra en una calle cerrada, por lo que el ruido de esa calle es prácticamente nulo en cuanto a vialidad, aunque se tenga la avenida constituyentes a un lado; la zona carece de calles muy transitadas en su alrededor inmediato.

MANIFESTACIÓN ARQUITECTÓNICA A LA QUE PERTENECE La obra pertenece como se mencionó al inicio de este análisis, a la temporalidad de la arquitectura moderna mexicana, Barragán tuvo tanto influencias regionales como también de importantes culturas que visitó en sus múltiples viajes, culturas como la mediterránea, la musulman, pero todo d l’ L'exposition Internationale des Arts Décoratifs et Industriels Modern.

Esta manifestación arquitectónica se destacó por sus líneas rectas, espacios abiertos y simples, y la ejemplificación de esto, se encuentra en la arquitectura de Le Corbusier, del que Barragán se vio influenciado.

Además del movimiento moderno se encargó de incorporar las tendencias del pasado y del presente para adaptarse a las nuevas necesidades de la gente.

Claro ejemplo de esta integración de tendencias, se muestra en el regionalismo y la innovación en el diseño interior de la obra.

Esta obra arquitectonica tambien tiene influencia de Mathias Goertiz en cuanto al tema de la arquitectura emocional, e influencia de Chucho reyes por el uso de colores vibrantes tales como el rosa mexicano, el amarillo, el azul, etc.

Chucho Reyes - “Gallos”

Chucho Reyes - “Ángel”

Arq. Luis Barragán junto al pintor Jesús Reyes en la Biblioteca de la Casa-Estudio LB

“Mi casa es mi refugio, una pieza emocional de arquitectura, no una pieza fría de conveniencia. creo en la arquitectura emocional, es muy importante para los seres humanos que la arquitectura se mueva por su belleza, se que hay muchas soluciones técnicas para un problema, pero la más válida de ellas es la que ofrece al usuario un paisaje de belleza y emoción, esto es la arquitectura”

PARTE 2: MARCO CONCEPTUAL SOBRE EL ESPACIO Luis Barragán aportó algo que la arquitectura mexicana no tenía antes de su llegada como arquitecto, esto fue el sincretismo que generó entre la modernidad y el carácter mexicano, además de que las construcciones de la época de los 80’s de un México reprimido, comenzó en el abandono de la producción en serie y se enfocó en diseñar espacios de acuerdo a los deseos y personalidades de cada usuario,así que ligado a esto “el arte de Barragán es un ejemplo del uso inteligente de nuestra tradicion popular”.

El espacio que Barragán buscaba diseñar en sus obras fue el de amplitud en el mismo y en donde la luz fuera el elemento integral de este. En cuanto a lo espacial de sus obras, la mayoría tiende por los volúmenes perpendiculares, los techos planos, las superficies vidriadas, las ventanas con ausencia de marcos,el uso de colores fuertes y contrastados, juego de planos, de formas y líneas simples; y su característico diseño de jardines al interior estando presente desde sus primeras producciones buscando una imitación casi perfecta de lo que Ferdinand Bac representa en la publicación de “Jardin enchantés” reforzando la influencia que obtuvo de los paisajes rurales durante su niñez; la supremacía de la naturaleza que vemos con Barragán, también podemos apreciarla con el arquitecto Frank Lloyd Wright, quien buscaba promover una armonía entre el hábitat humano y el mundo natural, esto se debía ver a la hora de diseñar el edificio, ya que este tenía que integrarse al sitio para convertirse en una composición uniforme; todas estas características de lo espacial buscaban que la obra arquitectónica no careciera de serenidad, que la espacialidad consistiera en diseñar diferentes ambientes, crear nuevas sensaciones y buscar una respuesta estética en los usuarios.

Cuando hablamos del ambiente también es importante reconocer las atmósferas que quería lograr con la espacialidad en obra Barragán. Por otro lado con base los postulados de Peter Zumthor respecto a las atmósferas; el autor logra estratégicamente armonía en los materiales, la iluminación natural ideal, la temperatura adecuada, la integración entre interior y exterior, los grados de intimidad, el sonido del espacio idóneo, el sosiego y la seducción, sin olvidar la magnífica contemplación y abstracción de su alrededor para no romper con el resto de lo espacial y el entorno social.

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En relación con el tema de crear nuevas sensaciones, Mathias Goeritz artista plástico que colaboró en diferentes proyectos con Barragán, también influyó en su búsqueda de generar emociones y sensaciones con el espacio construido, a lo que es mejor conocido como “arquitectura emocional”.

Este camino para hacer arquitectura buscaba que la experiencia espacial sea enriquecedora para el usuario,que este no tenga una observación pasiva sin cuestionamiento alguno, sino que a partir de sus elementos el observador o habitante por medio de recorrer el sitio vaya construyéndose su propio significado siendo el usuario el eslabón final del hábitat construido.

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6 Durante uno de sus viajes al viejo continente conoció al reconocido arquitecto Le Corbusier, acercándose a la arquitectura internacional durante una de sus conferencias en Francia donde tuvo la oportunidad de conocer su obra, la cual se caracterizaban por ser una mejora urbana minimalista de ciudades sobrepobladas y encarecidas, en las que siempre brindó una funcionalidad al espacio creando a la vez un nuevo concepto de la habitabilidad en la que morfología, es decir, la forma se contemplaba pero la función debía imponerse sobre cualquier cosa.

Arq. Luis Barragán desde su taller de arquitectura en la Casa-Estudio LB

Cuando Barragán vuelve a México después de ese encuentro, se encuentra ilustrado e intrigado por la idea de desarrollar un estilo innovador y personal de arquitectura modernista. Una de sus más grandes aportaciones a la arquitectura mexicana de él provino de su habilidad para moldear sus edificios en el paisaje mexicano en lugar de copiar torpemente los modelos europeos como se había hecho antes del movimiento moderno, y como nos dice el investigador Alfonso Alfaro "En París, sus ojos habían aprendido que entre las formas que él amaba, las del mundo rural y provinciano, y el mejor arte del mundo, el más moderno, había rendijas que él logró transformar en pasadizos; en la exposición universal de 1931, en Marruecos, en las culturas africanas, en el arte y la música de Bali, Nueva Guinea o Polinesia sus sentidos aprendieron a percibir las huellas que imprime el alma humana en aquellas obras que son fruto del amor y del rigor, unas huellas que son idénticas en todas las civilizaciones y que torna estéril la voluntad de distinguir lo nuestro de lo ajeno y hacen peligrosa toda exaltación de las raíces".

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Para el concepto de un hábitat construido también podemos retomar la filosofía del alemán Martín Heidegger, en sus obras menciona la importancia del construir, habitar y pensar, la relación que existe entre estos y el cual tan alejados o cercanos están uno del otro; entender que la esencia del construir para habitar está en si misma y de que solo si somos capaces de habitar podemos construir. Barragán construye este espacio, su casa estudio, en la que le brinda la habitabilidad a sus espacios cuando él logra comprender las necesidades en cada temporalidad. Pues todo el tiempo modifica el espacio para que fuera lo más habitable posible para él, entendiendo un cambio en las personas con el paso de los años y las experiencias. Este espacio es un ensayo en su búsqueda de la trascendencia, pero también de introspección, en él rindió tributo a la belleza, buscó la serenidad y la hermandad con la naturaleza.

Casa-Estudio Luis Barragán; el estudio en 2019

7 Luis Barragán hizo que mediante el manejo de luz y sombras, su arquitectura se dirigiera hacia la espiritualidad, el busca generar atmósferas que invitan a la reflexión sin importar las creencias o ideologías de cada individuo que las perciba, por lo tanto estas atmósferas son sutiles, ya que la manera de representar su fuerte religión, no era por medio de exposición de cuadros religiosos o esculturas religiosas, sino por medio del color, la entrada de luz y muchas veces recurre a objetos que para él simbolizan su religiosidad, como por ejemplo las obras de Mathias Goeritz conocidas como “mensajes dorados” los cuales son una serie de cuadros dorados no pintados sino revestidos de hojas de oro los cuales proclaman ideas religiosas en pro de un arte espiritual, universal y metafísico.

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La estrecha relación que se mantiene entre los elementos de diseño y la espiritualidad se asemeja a la manera de concebir arquitectura del español, Antonio Gaudí, quien estructuraba el espacio con objetivos bien definidos como la integración de la naturaleza a través de la geometrización y simetrización en cadena, que con el uso de imágenes abstractas podría hacer que los espacios estimularán los sentidos del habitante transformando al espacio físico en uno también emocional. Dentro de sus obras el manejo de la mano artesanal como la cerámica, el hierro, la madera o el vidrio es fundamental, así como para Goeritz las artes plásticas, de quien Barragán fue influenciado con el movimiento de la arquitectura emocional, reflejado claramente en su preferencia por el uso de vidrio amielado que trabajando junto al aprovechamiento de luz se convertiría en un elemento de diseño propio de Barragán.

Luis Barragán no solo diseñaba los espacios sino también el mobiliario que conformaría a esos espacios, como sabemos no es el primer arquitecto que consideraba que la arquitectura no es solo diseñar el cascarón, sino todo el envolvente, ya que así el lugar sería completamente disfrutable, el arquitecto que podemos relacionar con barragán es Alvar Aalto el cual experimentaba con materiales, especialmente la madera para aplicarlos a sus diseños de mobiliario como el taburete de artek stool 60 los principales materiales del mobiliario de Barragán son la madera, el cuero y algunas fibras naturales, además de esto, eran bastante grandes y pesados porque la madera era maciza, eso podemos suponer que venía como recuerdo de los muebles coloniales que tienen estas características y que como bien sabemos las haciendas usualmente tienen este tipo de mobiliario y Barragán tenía una fuerte conexión con estas.

Casa-Estudio Luis Barragán; Silla Miguelito

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PARTE 3: ANÁLISIS MORFOLÓGICO FORMA USO Y NECESIDADES La casa estudio Luis barragán, en un comienzo fue la propia casa del arquitecto, en la que creaba y en la que podrá interiorizarse, con su fallecimiento esta casa alberga varias de las cosas personales que Barragán tenía en su poder cuando este todavía vivía, y cuando la casa se convirtió en un museo, estas cosas siguieron en su lugar habitual, es por ello que al visitarla podemos sentir que la casa sigue siendo habitada, porque contiene las cosas que eran de gran importancia para el arquitecto.

Ya que la casa- estudio luis barragán como su nombre lo dice tiene un estudio, este a servido para albergar exposiciones de otros artistas a la vez que se hacen recorridos guiados por la misma.

Esta obra arquitectónica como ya se mencionó, era la vivienda del arquitecto por lo que los espacios fueron diseñados para las necesidades específicas de este arquitecto, un ejemplo de esto es que la casa está acompañada por un estudio, el cual ocupaba el arquitecto para generar ideas, dibujos, reunirse con personas, etc.

A pesar de que la casa ya no es habitada por el arquitecto, el visitante puede tener la experiencia de conocer cómo era el espacio cuando era habitado por el, ademas de poder conocer como funcionaba su espacio personal y su espacio laboral.

ESQUEMA ESPACIAL

Arq. Luis Barragán desde la biblioteca en su Casa-Estudio LB

Grupo de visitantes desde la terraza de la Casa-Estudio LB

Para tener un análisis de los espacios de esta obra arquitectónica,se decidió tener tres esquemas debido a que se tienen tres plantas arquitectónicas y así entender el juego de cada uno de los espacios.

Para poder clasificar los espacios dependiendo de su función cómo lo son los ESPACIOS FISIONÓMICOS que son aquellos espacios que originan el proyecto cómo se muestra en los esquemas consideramos aquellos espacios importantes como la cocina, el comedor, el taller, la oficina, los sanitarios, las habitaciones, los ESPACIOS COMPLEMENTARIOS que son aquellos que enriquecen al proyecto como lo son el desayunador, la estancia, la biblioteca, el garage, el patio, el cuarto blanco cómo a la oficina privada y también aquellos espacios en que se realizan actividades auxiliares como todos los ESPACIOS DE SERVICIO finalmente tenemos los ESPACIOS DISTRIBUTIVOS qué son meramente los que estructuran, unen y articulan cada espacio como lo son el hall, la portería, los vestíbulos, el tapanco entre otros más pasillos y escaleras que los conectan. 8

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RELACIÓN EN ESPACIOS FISIONÓMICOS

En este esquema podemos notar que la distribución en la Casa-Estudio con otra clasificación más particular, se enfoca en dos grandes sectores en sí mismos la casa y el taller.

Todos estos espacios se encuentran interconectados mediante los transitorios o como en el esquema anterior los distributivos, la manera en que se articulan los espacios son mediante el trabajo o los espacios privados, que conforman un ámbito que anuncia previamente la conexión que tendremos de uno a otro.

Podemos entender que dentro de los espacios privados se acogen las actividades más íntimas que a diferencia de la clasificación pasada podríamos asimilarlo con los espacios fisonómicos, pero en estos no necesariamente tienen que ser privados. Añadiendo un rublo más a clasificar tenemos la relación entre estos espacios públicos se encuentran con una apertura de la percepción que amplía con una incidencia producida por los juegos de luces que van definiendo cada escenario uno de otro.

La clasificación de este esquema, se encuentra aún más alejada de la funcionalidad. Pues en esta clasificación se toma en cuenta en cuanto a la habitabilidad y sus espacios que trascienden al entorno, es decir, aquellos espacios que consideramos como exteriores por qué se comunica con el mundo de afuera; y el interior que consideramos aquello interno del propio espacio.

Cabe mencionar que el autor de dicha obra siempre mostró demasiado interés en generar espacios exteriores que desierta manera se integrarán incluso se comunicara con el interior, por eso los jardines jugaron un papel importante en la mayoría de sus obras conectando ambos mundos a través de elementos naturales.

10 Casa-Estudio LB; vista superior de las vigas de la biblioteca

El tipo de relación espacial que se da en este sector en específico, es un espacio contiguo, que a la vez se da una relación de un espacio interior a otro, ya que el vestidor y el sanitario se encuentra en interiores a esta habitación principal que comparte espacio junto con el cuarto blanco.

Aquí podemos ver que se trata de dos espacios contiguos que lo separa un tramo de muro entre la habitación de huéspedes y el tapanco, como lo vimos en la habitación principal y el cuarto blanco. En realidad la arquitectura del autor siempre trato de reflejar esta conexión entre los espacios que le da cierta intimidad con ese muro divisorio, pero a la vez crea un espacio continuo.

En este esquema se quiso denotar que el espacio en sí es un espacio contiguo, ya que como lo hemos hablado durante todo el texto, barragán siempre buscó la integración entre el interior y el exterior, que no existieran barreras entre cada espacio y qué se tuviera cierto carácter orgánico en el espacio. Con las flechas se trato de indicar que esta conexión que se establece con el jardín y los espacios interiores, quizás no sean con una apertura total o nula pero a través de los vanos se logra la comunicación entre ambos espacios. Éste conjunto de dos espacios se da una relación conexa, pues como se observa en el diagrama las escaleras comparte el espacio que se vuelve parte de cada uno independientemente entre el vestidor o cuarto de Cristo y ese pequeño vestíbulo que se dirigen hacia las dos habitaciones que hay en la casa tanto la principal como la de huéspedes. Estas escaleras, que están en ambos sentidos en este vestíbulo, cabe mencionar son un espacio de la casa bastante reconocido por muchas de las personas que la han visitado e incluso se puede decir que son un elemento icónico de la casa. Éste espacio es conexo, comprendiendo como una primera parte todo el espacio en el que está la cocina, el desayunador y el comedor que se encuentra conexo al hall. A la vez también en el primer espacio el desayunador como está indicado en otro tono es un espacio interior a otro ya que se comparte entre los dos espacios fisionómicos que son la cocina y el comedor y un interior complementario que es el desayunador.

Las oficinas en la parte superior de la casa se encuentran contiguas una a la otra y sólo son separadas por unas escaleras de transición entre un espacio y otro. Cómo lo podemos ver en la planta inferior se cuenta con una oficina, pero se construye otra oficina de carácter más privado superior para poder otorgarle cierto grado de intimidad en esta segunda planta ya que aquí también se encuentran ubicadas las habitaciones que son espacios considerados privados.

Al igual que en el espacio de la cocina y el hall, aquí tenemos un espacio contiguo que es separado por un muro entre el taller y las oficinas, también en el espacio de las oficinas se tiene esta relación de un espacio interior al otro, ya que la oficina de la secretaría se encuentra interior al espacio que contiene la oficina y el vestíbulo. Éste espacio es comprendido como la parte del taller o estudio de la casa en la que el autor desarrollaba sus grandes obras. Aquí es el espacio donde pasa una gran parte de su tiempo creando esa arquitectura emocional que tanto lo caracteriza.

“Mi casa es mi refugio, una pieza emocional, no una pieza fría de convivencia”...

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VOLÚMENES CONSTRUCTIVOS

i.

Identidad de lo estereotómico: Los espacios estereotómicos dentro de la obra, pueden ser considerados así como lugares en los que abunda la oscuridad y predominan los macizos, sobre los baños como la portería, la biblioteca, la cocina, el garage, las oficinas y en la planta alta la habitación de huéspedes, los vestíbulos, el cuarto de cristo, el tapanco y también los espacios de servicio. Aunque quizás en estos espacios se encuentren en ausencia los vanos, no significa que en todo caso se han espacios carentes de iluminación, recordando que las obras del autor se caracteriza por ser luz. Esto quiere decir que se pueden clasificar como estereotómicos porque son espacios cerrados pero acogedores sin duda, en el que quizás el autor les quiso añadir éstos grados de intimidad que maneja a través de un proceso de introspección.

ii.

Identidad de los tectónico: Para poder definir los espacios que adquieren este identidad tectónica, podemos enunciar muchos de los lugares que se encuentran a un costado de el jardín, en los que la comunicación con el exterior se logra a través de la claridad vista en los vanos. Claramente estos espacios fueron pensados para comunicar en interior con el exterior como la distancia, el comedor, la habitación principal, el cuarto blanco y algunos espacios más, pero esto no significa que sólo estos espacios en los que se tiene la luz natural de los vanos proporcionan cierta nitidez y claridad del espacio por qué son los únicos iluminados, ya que recordando que su obra es luz también algunos espacios en los que clasificamos como estereotómicos pertenecerán de cierta manera aquí al ser lumínicos. Por eso su identidad para clasificar los espacios es subjetiva en cuanto a la luz.

iii.

Identidad mixta: Quizás sea muy apresurado dotar de cierta identidad estereotómica o tectónica completamente porque si pensamos y analizamos al espacio para juzgar su pertenecía, solo nos estaríamos dejando llevar por el macizo y el vano. Pero lo que vuelve interesante y crítico establecer esta identidad es la propiedad de la luz. Sabemos que sus espacios eran la luz propia en la que podía generar un sosiego de oscuridad con sus ventanas al cubrir la luz, con esos y más elementos podía dar un resplandecer a todo el espacio.

El manejo de reflejos y espectros de la luz en el interior logra una independencia siendo el espacio su propia su propio contenedor de la luz. Sin duda uno de sus mejores atributos fue su manera de encontrar los destellos y el resplandor sin importar la temporalidad del espacio, sus proyecciones no necesitan explicar la intencionalidad y narrativa que tiene cada fuente de luz.

ORGANIZACIÓN DE VOLÚMENES Y RECORRIDOS La fachada principal logra mantener un alineación formada por el resto de las construcciones de la calle de Francisco Ramírez, pudiendo pasar desapercibido sino fuera por las escalas que se manejan en su volúmen. Será por el número 14 donde se encuentra el acceso a la casa del arquitecto.

Será la portería el primer espacio con el que se encuentra al entrar a la casa, tratándose de una reinterpretación del espacio que antecede a la casa mexicana que funciona como lugar de espera.

El vestíbulo, que se vuelve un espacio bañado de luz, limitado por cuerpos sólidos, cuyo piso de piedra volcánica virgen llega desde la portería. Durante el paso del vestíbulo -biblioteca a la zona de estancia, se manifiestan recursos que mantendrán una constancia a lo largo de la obra.

Las variaciones de escala que trabajan a forma de compresión, el movimiento de la sombra que nunca es de manera directa y el superar un biombo, dan la bienvenida a un espacio distinto, que cuenta con su propio manejo del aire y luz, teniendo como personaje principal un ventanal que enmarca al jardín.

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El flujo espacial se mantiene gracias a una serie de muros bajos, que contendrán a lo que es la biblioteca, donde se encuentra la conocida propuesta de escalera a base de tablones que genera un contraste con los planos de este vestíbulo.

Maqueta volumétrica de la Casa-Estudio LB realizada por Juan de Dios Hernández

Continuando con el acceso hacia el estudio, que será un espacio de comunicación entre el área de trabajo la casa y la entrada del número 12.

Este espacio independendiente contará con su propia salida, que a través de un nicho se guiará hacia el patio de las olas, donde se albergan rasgos característicos de la arquitectura de paisaje que manejaba Barragán.

Al último, en la planta más alta nos encontramos con una terraza en la que se levantan grandes muros, en donde también figuran los tiros de las chimeneas así como el alto depósito de agua. Es este el desenlace del habitar poético de la casa-estudio.

FIGURA

13 SIMETRÍA El elemento de simetría lo podemos ver en las escaleras que se encuentran en la biblioteca, estas escaleras nos llevan hasta un tapanco que era uno de los espacios más personales de Barragán, la simetría la podemos ver con el uso de una escalera que carece de relleno haciendo que la escalera parezca que sube de los dos lados aunque en realidad solo se pueda subir de uno, además de que este elemento parte al muro de un manera simétrica.

Casa Estudio LB; escaleras de la biblioteca

EQUILIBRIO Barragán nos muestra su perfecto manejo de colores, haciendo que los espacios se vean, sientan y perciban en un perfecto equilibrio, ya que la paleta de colores que usa en todos los espacios de esta obra arquitectónica, son compatibles entre sí, ningún color pelea con el otro, todos se entrelazan armoniosamente.

Casa-Estudio LB; área del desayunador

Casa-Estudio LB; el hall

MOVIMIENTO Conforme se va recorriendo la obra de Barragán, desde que se accede, comienza un ritmo de compresión y expansión entre los distintos espacios, que se van graduando por medio de vestibulaciones. Esta composición, la que también se ayuda de otros factores como el uso de muros bajos en lugar de muros completos, hace que se perciban atmósferas únicas, que se manistan al hacer transitar al habitante por pasillos estrechos para después llegar a una habitación mucho más amplia.

ARMONÍA. La fachada recibe con una composición sobria, en donde la posición de puertas y ventanas se encuentra limitada por ejes verticales y horizontales, viéndose a la gran ventana de la biblioteca dividiendo la fachada en dos segmentos. Este manejo de las formas lo acercan a una expresión tradicional, integrandolo con el contexto urbano.

Casa-Estudio LB; Fachada principal

Casa-Estudio LB; vista hacia el jardín desde la estancia

VARIEDAD La expansiones que van sufriendo las volumetrías se fueron dando tanto de forma vertical como horizontal, como producto de un juego con las dimensiones teniendo como base una misma escala. Y la transición de una habitación a otra más notable está en el caso de la estancia, cuando de estar envuelto de una serie de sombras, colores amielados y pasando aún por una mampara que sigue siendo una limitante horizontal, al final nos encontramos con un espacio que se vuelve a abrir con una gran visual hacia el gran jardín.

PROPORCIÓN. La armonía entre los elementos que componen sus fachadas, así como las alturas que toman los volúmen, están bajo un rigor matemático. Con ayuda del trazado de una sección aúrea, es posible notar cómo a partir de la menor de las alturas, que es la del volúmen del estudio, se obtiene un rectángulo que se manifiesta a lo largo de toda la fachada y que funcionará como elemento compositivo y ordenador de los cuerpos geométricos.

Casa-Estudio LB; la terraza

Casa-Estudio LB; la estancia de la planta inferior

ESCALA HUMANA La obra arquitectónica compartía una doble función, encontrándose con la compleja tarea de asegurar la presencia de los espacios adecuados para las actividades que tenían lugar dentro de sí mismo. Barragán tuvo un completo entendimiento de la intimidad que se requería, haciendo el comportamiento de los espacios fuese flexible, pudiendo modularlo con el uso de biombos o regulando la entrada de luz, o en este caso con un muro que sin necesidad de subirlo completamente, separa totalmente dos niveles distintos.

LEY DE GESTALT Por medio de su gran manejo de la luz, y en consecuencia de la luz, Barragán consigue que a través de la percepción de las volumetrías, se genere un juego de distintos planos y una relación entre las figuras y el fondo. La presencia de estas diferenciaciones trabajan como un remate en donde también intervienen sombras, reflejos de luz y texturas.

Casa-Estudio LB; la portería

CARÁCTER

14 Como se mencionado anteriormente en este análisis, el Arquitecto Luis Barragán, se vio influenciado por la arquitectura emocional, a la cual, le interesa la participación del espectador y en donde el artista, en este caso Luis Barragán, busca algo más que una observación pasiva sin cuestionamiento alguno, ya que como nos dice Mathias Goeritz en su manifiesto de la arquitectura emocional, el espectador y las experiencias que este tenga con la obra es lo que da una obra por concluida, sin las experiencias del espectador la obra no existe prácticamente. .

Casa-Estudio LB; la mesa de la estancia

Pero ¿Qué es una experiencia?, es aquel conocimiento de algo, o habilidad para ello, que se adquiere al haberlo realizado, vivido, sentido o sufrido una o más veces, pero la experiencia va acompañada a su vez de estímulos, emociones y recuerdos.

Casa-Estudio LB; el tapanco

Debido a que Barragán se inclinó por la arquitectura emocional, podemos decir que la arquitectura para él era una construcción con una intención estética más sensaciones que él quería generar en el espacio aunque cada individuo tuviera una percepción diferente de sus espacios construidos.

Casa-Estudio LB; muro del pasillo del taller

Luis Barragán al igual que el arquitecto Peter Zumthor, logró generar diversas atmósferas, solo considerando la consonancia de los materiales, el sonido del espacio, la temperatura del espacio, las cosas a su alrededor, la tensión entre el interior y el exterior de la obra, los grados de intimidad y por su puesto la luz sobre las cosas, que podemos decir fue de las cosas más importantes para Barragan a la obra de generar cualquier proyecto.

Arq. Luis Barragán desde la terraza de su Casa-Estudio LB

Casa-Estudio LB, vista superior desde la biblioteca al taller

La arquitectura se debe entender a través de la percepción de los objetos o fenómenos y en el caso de la arquitectura de Luis Barragán podemos ver que cada individuo tendrá una percepción específica del espacio, esta percepción se da por medio de una estimulación externa que despierta los sentidos internos los cuales llamaran a nuestra memoria y centros para poder apreciar lo observado desde lo más profundo de nuestra conciencia.

Casa-Estudio LB; el jardín BAC

PARTE 4: ANÁLISIS FENOMENOLÓGICO DEL ESPACIO Y EL LUGAR

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ANÁLISIS SENSORIAL EFECTOS DE LUCES Y SOMBRAS Para Barragán, el buen empleo de la luz, es indispensable para una buena arquitectura, por lo que la casa-estudio de este arquitecto tiene un manejo excepcional de la misma.

El arquitecto maneja vanos de diferentes tamaños y se centra en la entrada de sol perfecta para que las sombras y la entrada de luz sean diferentes con el paso de las horas y las estaciones del año.

Al entrar a la casa-estudio en el día podemos apreciar una entrada de luz que puede ir de lo intensa a lo tenue dependiendo el espacio en el que te encuentres.

Casa-Estudio LB; acceso al comedor desde el hall

COLORES Y TEXTURAS Los colores predominantes son el rosa mexicano, el naranja, el azul y el amarillo que Luis Barragán utilizó en la mayoría de sus obras, epero el color rosa mexicano es el predominante en el espacio tanto interior como exterior de la casa, este fue mezclado sutilmente con colores tenues como el blanco y colores contrastantes como el negro del piso de roca volcanica.

En cuanto a las texturas, podemos apreciar tanto texturas completamente lisas como aterciopeladas y semi rugosas..

Casa-Estudio LB; la terraza

SONIDO Y SILENCIO Al entrar a la casa lo primero que se cancela en el ruido exterior, mediante una puerta de acero que permite la entrada tenue de luz, pero no de sonido, además del uso de un material aislante para la puerta de acceso principal, Barragan género un pasillo que aísla aún más a la casa del ruido exterior, así que cuando se llega al vestíbulo, es como estar en un espacio en el que solo se escuchan los ruidos que se generar dentro de la obra construida.

Casa-Estudio LB; la portería salida

Casa-Estudio LB; la biblioteca

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Casa-Estudio LB; la biblioteca

MATERIALES En esta casa-estudio podemos ver desde concreto pulido en la fachada principal, en los muros, hasta vigas de madera en los techos y cristales en la cantidad perfecta para poder permitir la entrada de luz natural en el espacio construido.

Algo que es sumamente interesante es que diversos espacios de la casa contienen alfombrado en los pisos, los cuales generan que el espacio tenga un grado de confort diferente.

Casa-Estudio LB; el tapanco

Casa-Estudio LB; la estancia

EXPERIENCIA DE LA TEMPERATURA Los materiales interiores como exteriores, hacen que la casa-estudio tenga una temperatura ambiente, haciendo que el espacio sea completamente confortable, al entrar al vestíbulo uno presiente que el espacio será frío por el piso de roca volcánica y la escasez de mobiliario que esté presente, pero al adentrarse a las habitaciones de la misma, uno puede notar una temperatura perfecta para realizar cualquier tipo de actividad, además de los materiales que ayudan al confort térmico, están los ventanales de diversos tamaños que proporcionan la cantidad de luz natural que se requiera tanto para iluminar como para calentar el espacio.

Casa-Estudio LB; acceso a la terraza

EXPERIENCIA DEL OLOR Al entrar al vestíbulo se encontraban unas flores en un jarrón proporcionando un aroma a pradera debido a que el espacio se encuentra envuelto en muros, pero en la biblioteca el olor es completamente distinto, se puede apreciar como el olor de hojas de libros viejos, y madera por la presencia abundante de la misma tanto en mobiliario como en vigas y escaleras.

Casa-Estudio LB; la biblioteca Casa-Estudio LB; el hall

MOVIMIENTO DEL SER Al entrar al espacio, uno piensa que la distribución de las áreas es igual a una casa común y corriente, pero desde la entrada al vestíbulo, podemos darnos cuenta de lo diferente y peculiar que es la distribución de esta casa-estudio, que como bien sabemos atendió en su momento a las necesidades de su habitante el arquitecto Luis Barragán.

Los puntos de interés de este lugar, comenzaron en el vestíbulo, y la primera visual que se tiene de tres puertas color rosa mexicano, que te dejan con la incógnita de saber si son closets o puertas.

Debido a que el recorrido es guiado, la experiencia deja de ser totalmente libre, puesto que alguien controla que el orden en que verás los espacios.

EXPERIENCIA ESPACIAL (GRUPAL) La experiencia espacial que se tiene en este lugar, es variada dependiendo el momento del día y el dia del año que la visites, porque la percepción del espacio cambia por completo debido a la entrada de luz por los diversos ventanales, esta entrada de luz hace que un espacio pasa de ser uno sumamente iluminado con una ambiente de trabajo, a uno con una entrada de luz natural tenue que lo convierta a un ambiente de introspección.

En nuestro caso, la casa-estudio se visitó aproximadamente a la 1pm de la tarde durante el verano, esto hizo que la entrada de luz fuera sutil, generando espacios completamente relajantes a la vista.

Al entrar al vestíbulo, pudimos notar que la luz era mucho más blanca, debido a los colores de las paredes y como esta se reflejaba sobre los muros blancos que conforman al vestíbulo.

Pero al adentrarnos en los espacios más personales de la casa, pudimos notar un cambio radical de la luz, esto debido a que la luz se puede controlar por medio de ventanas que tienen diversas divisiones para abrir y permitir la entrada de luz que se necesite según la actividad que se vaya a realizar. además de la importancia de la luz y como esta nos causo una sensacion de relajacion y confort, pudimos notar que la temperatura al principio fue un poco fria pero despues se iba restableciendo por los materiales del envolvente.

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Arq. Luis Barragán desde el taller de arquitectura de la Casa-Estudio LB

Debido a que el recorrido es guiado, la experiencia deja de ser totalmente libre, puesto que alguien controla que el orden en que verás los espacios.

Como el recorrido es controlado, puede llegar el momento en que llegues a sentir que te encuentras dentro de un laberinto lleno de puertas, cuartos escondidos y biombos que separan un espacio de otro, el recorrido empieza con las escaleras que se encuentran en el vestíbulo y termina con la cocina y el comedor que se encuentran en el mismo piso que el vestíbulo, pero para llegar a ese punto, debes cruzar por toda una serie de espacios que estimulan todos los sentidos.

Algo que notamos fue la atemporalidad del espacio, es como si el espacio no hubiera transcurrido en el espacio, sabemos que tiene mantenimiento, pero la casa al contener todos los objetos personales del arquitecto, genera que el espacio se sienta todavía habitado por el y que en cualquier momento lo veras bajando las escaleras de su tapanco para darte un cálido recibimiento.

La distribución de los espacios nos hizo sentir como si a Barragán le gustara pasar desapercibido o llegar de sorpresa de un lugar a otro como si se teletransportara.

NOTA: No pudimos asistir al lugar debido a la pandemia por Coronavirus,aunque dos de nosotros ya la habíamos visitado anteriormente.

ANÁLISIS FENOMENOLÓGICO ANÁLISIS GRÁFICO TEXTUAL

La fachada principal alineada a la calle, con muros planos y en tonalidades grises, podemos percibir que es sencilla y austera, sin tantas aberturas deja a la imaginación su interior, proporcionándole cierta intención anónima para pasar inadvertida de las demás construcciones a su alrededor. Pero también podemos decir que su escala respecto a las casas vecinas y el ángulo superior en el que se encuentra en dos planos haciendo una esquina que contrasta por tus colores amarillo y naranjado junto a los elementos alargados qué le dotan cierta verticalidad al conjunto.

En cuanto llegas a la casa, tenemos una entrada reducida al igual que la luz dentro de ese vestíbulo. Enseguida te diriges a lo que realmente es el interior de la obra, en la que se pueden percibir la introspección intencionada por el autor donde demuestra el carácter que lo distinguía. Su obra es un juego de luces, colores y formas. Las tonalidades pasamos de un amarillo a un color rosado del vestíbulo y, si abrimos una puerta, veremos el fondo verde y sombreado de los jardines qué demuestran la gran integración y comunicación de la naturaleza con el hogar. La distribución de los espacios en cada uno genera una conexión entre sí, pero a la vez cada uno se identifica llegue la atmósfera dentro de ellos también es única y el proporcionarle espacios como los vestíbulos, el hall, El tapanco, el cuartos de Cristo y el cuarto blanco prolonga las dimensiones y los recorridos de cada espacio pero a la vez lo relaciona.

La semiótica de los recursos arquitectónicos cómo la selección del mobiliario, textiles y ornamentación nos demuestran su espíritu monacal. Siempre fue sutil pero atinado y para dejar clara la intencionalidad de cada pieza de su obra. Su conexión con la naturaleza y los espacios exteriores como el jardín es sin duda otro de sus grandes aciertos ah en sus obras, pero específicamente en esta casa realza la vida propia de la naturaleza como los seres que también la habitan. Un dato curioso es que sus obras de jardines llegaron hasta Louis Kahn le pidió que le asesorara para su proyecto Jonas Salk Institute for Biological Studies de La Jolla, California (1959-65).

Pero la casa no termina aquí, también se encuentra en la terraza muy icónica de la casa que es en donde sucede el desenlace de la compleja construcción espacial y poética de su casa. A través de la fachada oeste queda con el patio y el jardín, la naturaleza acompaña y provoca las experiencias de la vida que ocurren en el interior.

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METODOLOGÍA EMPLEADA 1. Análisis y Observación -

Proceso del desarrollo de la envolvente: Transformación de volumen según su función.

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Consonancia de los materiales: Materiales como elemento compositivo y diferenciador de espacios.

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Identificación de recorridos: Posibilidades de transiciones y tipos de encadenamientos.

Casa-Estudio LB; la terraza

2. Experimentación y Percepción.

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Generador de emociones: Durante el recorrido ser consciente de la transición de una atmósfera a otra, así como de las sensaciones que se van manifestando.

Grados de Intimidad. Apreciación del manejo de la luz, de materiales y de diferentes alturas de elementos constructivos como reguladores de la intimidad de cada habitación.

El Alrededor. identificación de cosas, personas y actividades que conforman el contexto al que la obra busca integrarse.

Casa-Estudio LB; el Cuarto de Cristo

Casa-Estudio LB; el hall

Casa-Estudio LB; la estancia

3. Comparación y Reinterpretación -

Retroalimentación. Compartir experiencias entre el equipo buscando similitudes y diferencias entre lo que se pudo percibir individualmente, buscando la presencia de imágenes abstractas, recuerdos o estímulos que pudieron generarse.

Casa-Estudio LB; escaleras de la biblioteca

Casa-Estudio LB; la terraza

EXPERIENCIA ESPACIAL (INDIVIDUAL)

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DIANA

TANIA

RODRIGO

Al observar la fachada pude notar su ausencia absoluta de color, y fue algo que llamo mucho mi atencion, puesto que no entendia el como podia ser la fachada principal de la casa de Luis Barragan sin tener sus caracteristicos vibrantes colores al exterior como en el caso de la casa Gilardi, este primer encuentro visual hizo que las expectativas tan altas de asombro con las que habia llegado, se vinieran abajo y me hicieran replantearme si ir habia sido una buena idea en un principio, para mi la fachada de una obra arquitectonica, es algo que me dice si la experiencia sera grata o no pero despues de visitar la casa-estudio de Luis Barragan, me di cuenta de que ese pensar estaba incorrecto y que no debo juzgar sin conocer todo el envolvente primero.

Al entrar por la portería, sentí un ambiente fuera de lo común, y cuando se cerró la puerta tras de mí, me di cuenta de que la experiencia estaba mejorando y le gustaba a mi sentido de la vista, la puerta dejaba pasar una tenue luz amarilla que inundaba todo el pasillo y que hacía que quisieras recorrer el pasillo para descubrir qué había detrás de la segunda puerta, cuando me hicieron ponerme protectores de zapatos, todos mis sentidos se pusieron alerta, y querían salir de mi cuerpo como si tuvieran vida propia, tenía ganas de sentir todo.

Al entrar al vestíbulo lo primero que sentí, fue una gran conexión con el espacio, quizá por lo familiarizada que me encontraba con el tipo de mobiliario y la materialidad de muchas de las cosas, pero cuando llegue a la biblioteca regrese en el tiempo a un lugar en especifico y percibí una atmósfera de tranquilidad que no había sentido nunca en otro lugar.

Para poder expresar mis primeras ideas, imágenes de lo que es percibir la obra creo que primero debemos de interpretar lo que a través de nuestra conciencia vamos creando pero esto a la vez sumergirnos en nuestra memoria y los estímulos que se crean y emergen de ella. En primera instancia la fachada qué pasa casi inapreciable a excepción de los que conocen de él, la primera reflexión que te imprime esta fachada es misterio al saber cuál será la transición que te dará en el interior y saber el porqué el carácter de sus obras es tan emocional.

La espacialidad interior te da una percepción diferente porque dentro se crean cada una de las atmósferas que envuelven al espacio y se van conectando. Iniciando el recorrido por la portería creo que sigue abundando en misterio ya que es un espacio reducido y la luz es muy limitada lo que te deja una intriga de saber sin más a fondo conservará la misma esencia; el hall es un giro porque te da mucha esa iluminación pero conserva la intimidad en que cada acceso te lleva a una zona diferente, de repente cuando abres alguna de las puertas observas esa comunicación orgánica con los jardines. En este punto es cuando realmente empezamos a descubrir y a experimentar semiótica, la narrativa y el no lo más importante lo que le da el carácter emocional. La materialidad para mi jugó un papel sumamente importante ya que éste me dio referencias de las suyas qué son las haciendas, lo equino, lo religioso y lo espiritual. Sin duda para mí la materialidad me hizo estimular mi memoria para crear mi experiencia sensorial a través de toda la especialidad.

El juego de luces, colores, formas y todo eso que sabemos caracteriza las obras de Barragán, ahora lo que mi mente refleja cuando veo su influencia en otras obras es su propia esencia existencial. Su obra logra que la sientas propia, sin necesidad de explicar la intencionalidad los metáfora es evidente. Crear un análisis fenomenológico de la obra me remite completamente a la armonía, la mexicanismo, lo regional, la modernidad y mucho a la vez que percibo y asoció a su carácter eterno e inmortal que dejó en esta casa y estudio.

No he tenido la oportunidad de recorrer la Casa-Estudio en persona, sin embargo, en más de una ocasión he podido observar fotografías que muestran aquellos rasgos que hacen del edificio uno tan reconocido e importante para la arquitectura mexicana. Pero fue hasta ahora que con este análisis fenomenológico, pude saber que hay más motivos por los que esta obra es tan valiosa. Mucho se habla del espléndido manejo de colores por parte de Barragán, ignorando que este fenómeno es posible gracias al entendimiento que tenía sobre la manera en que la luz trabaja sobre los materiales.Una vez dentro pareciera que eres absorbido por estos planos que hacen un composición única, haciéndote pasar de una atmósfera a otra totalmente distinta haciendo del recorrido algo muy disfrutable.

Elementos como este juego de las alturas de los muros, los biombos en las zonas sociales, las dimensiones y posiciones de las ventanas hacen notar que su aparición no fue por simple capricho del arquitecto, sino que están pensados desde el interior, para que influyan en las experiencias del habitante, para que ofrezcan un abanico de posibilidades con la entrada de luz, con la privacidad o con el confort y que se puedan ir regulando según el momento del día.

Pareciera ser que con las fotografías bastará para tener la experiencia completa, pero pude confirmar que no es así, incluso después de analizarlo hay espacios que pude relacionar con recuerdos propios pero que no me quedarán claros hasta no vivirlos por mi cuenta.

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EL LUGAR

El lugar lo entendemos como aquel espacio al que el ser humano le ha dado un significado en función de nuestras necesidades, experiencias,etc.

Por lo tanto el lugar en este análisis en la Casa-estudio Luis Barragán, la cual le sirvió al arquitecto para habitar pero también para realizar sus actividades creativas.

Lo que Barragán logró fue que su obra pudiera incorporarse de forma sobria, en un barrio como el . de Tacubaya, uno que ha encontrado la manera de preservar su imagen particular ante el constante desarrollo urbano. El perfil que se le da la Casa-Estudio es la de una edificación que reinterpreta y se adapta a la tipología del lugar, que es la de la vivienda popular mexicana.

El plano de la fachada, con su aplanado de concreto conservando la paleta de colores de su contexto, hace posible que el Genius Loci no se vea interrumpido, generando una armonía en conjunto y alimentando el paisaje urbano. Son el grupo de significados y valores que se le han atribuido lo que también lo integran al espíritu del lugar.

Mantiene una autenticidad por medio de su estructura, sus materiales, sus galerías de artes, muebles y los objetos de trabajo que pertenecieron al autor. Estos son los factores que mantienen vivo el diálogo entre la arquitectura y aquel que se disponga a visitarla y recorrerla, en donde el juego entre luz y espacio, el trabajo entre color y materiales se prestan a gran cantidad de interpretaciones cuando estos invaden los sentidos, replanteando la forma en la que se ha estado percibiendo a la arquitectura.

El que pueda ser visitado mantiene su abanico de significados dados en una constante evolución, tal cual como Luis Barragán entendía al proceso de construcción de una casa.

“La nostalgia es conciencia del pasado, pero elevada a potencia poética, y como para el artista su personal pasado es la fuente de donde manan sus posibilidades creadoras, la nostalgia es el camino para que ese pasado rinda los frutos de que está preñado.”

Vista de la fachada principal desde el otro lado de la calle Gral. Francisco R.

REFLEXIÓN FINAL

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Arquitectura. Mi obra es autobiográfica, como tan certeramente lo señaló Emilio Ambasz en el texto del libro que publicó sobre mi arquitectura el Museo de Arte Moderno de Nueva York.

En mi trabajo subyacen los recuerdos del rancho de mi padre, donde pasé años de niñez y adolescencia, y en mi obra siempre he luchado por adaptarse a las necesidades de la vida moderna la magia de esas lejanas añoranzas, de aquellos remotos y nostálgicos años.

Han sido para mí motivo de permanente inspiración las lecciones que encierra la arquitectura popular de la provincia mexicana: sus paredes blanqueadas con cal, la tranquilidad de sus patios y huertas, el colorido de sus calles y el humilde señorío de sus plazas rodeadas de sombreados portales.

Y existe un profundo vínculo histórico entre esas enseñanzas y las de los pueblos del norte de África y de Marruecos, también éstos han enriquecido mi percepción de la belleza en la simpleza arquitectónica El arte de ver. Es esencial al arquitecto saber ver: quiero decir, ver de manera que no se sobreponga el análisis puramente racional. Y con este motivo rindo aquí un homenaje a un gran amigo que con su infalible buen gusto estético fue maestro de ese difícil arte de ver con inocencia. Me refiero al pintor Jesús (Chucho) Reyes Ferreira a quien tanto me complace tener ahora la oportunidad de reconocer públicamente la deuda que contraje con él por sus sabias enseñanzas.

Fragmento del DISCURSO DE ACEPTACIÓN DEL PREMIO PRITZKER

Casa-Estudio Luis Barragán ; la terraza

La arquitectura no es un elemento autónomo pues mantiene una constante relación con el ser humano quien le dará un propósito a los espacios que actuarán como un sitio donde asentarse para después formar parte de un mismo contexto social. Es por este motivo, que la Casa-Estudio de Luis Barragán es un ejemplo arquitectónico que ofrece muchas maneras de estudiarla.

El recorrido que ofrece esta edificación es muestra de cómo el diseño arquitectónico va más allá de un volumen que cumple funciones.

Para finalizar el análisis fenomenológico de este caso de estudio, queda mencionar la importancia de analizar una obra arquitectónica a profundidad, este análisis sirve para tratar de conocer la manera en que el arquitecto interpretaba al espacio, lo espacial y la espacialidad.

Y mediante la experiencia que se tuvo en el espacio, podemos saber qué estímulos externos son los que el arquitecto quiso dar al espectador para que estos despierten nuestros sentidos internos y a su vez a nuestra memoria y conciencia.

Casa-Estudio Luis Barragán; la terraza

FUENTES DE CONSULTA

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TEXTOS Del Razo, L. (2018) El Discurso de la Poética en la Casa Estudio Luis Barragán.

Ciudad de México, México.

Duque, K. (2011) Casastudio Luis Barragán.

ArchDaily.

López,C. (2011) Los valores de la Casa Estudio de Luis Barragán. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidade da Coruña Ruíz, A. Extracto Libreto.

Luis Barragán.

Casa Estudio. Fundación Caja de Arquitectos.

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Esotericsurvey. Luis Barragán. La Casa. https://esotericsurvey.blog spot.com/2016/01/luis-barr agan-la-casa.html VIDEOS Recorrido Casa Estudio Luis Barragán. Pritzker 1980.(2017, 12 Mayo) Youtube