EL BIEN ARQUITECTÓNICO Y URBANÍSTICO COMO CATALIZADOR DE IDENTIDAD CULTURAL

EL BIEN ARQUITECTÓNICO Y PAISAJÍSTICO COMO CATALIZADOR DE IDENTIDAD CULTURAL

WORKSHOP INTERNACIONAL DE ARQUITECTURA ROSARIO FAPYD - UNR 18 DE JUNIO AL 06 DE JULIO

Las nuevas ideas necesitan viejos edificios.

Jane Jacobs

Áreas de intervención y temas proyectuales Regeneración urbana a partir de la puesta en valor del patrimonio arquitectónico y paisajístico difuso en la ciudad de Rosario.

Colección de partes que, en estrecha relación de dependencia con la pre-existencia de valor patrimonial arquitectónico o paisajístico, liberan el potencial latente del contexto en el que se insertan y son las piezas de un renovado equilibrio en la experiencia urbana.

1. El bién arquitectónico y sus ocasiones en el área monumental: Arquitectura, nuevas funciones y usos: Completar la pre-existencia: Facultad de Derecho, Ex Palacio de Justicia; Municipalidad de Rosario, Palacio de los Leones; Puerto de arribos al Área Central: Infraestructura para la dinamización urbana.

2. El bién arquitectónico y paisajïstico en el sur de la ciudad: Saladillo-Preexistencias, ambiente y paisaje.

El bien arquitectónico y paisajistico como catalizador de identidad cultural Conservar el valor de la permanencia, a pesar de todo cambio inducido, es una forma evolucionada y actual de responsabilidad cívica y proyectual.

Los edificios individuales, porciones de ciudad con reconocido valor patrimonial arquitectónico y las áreas de interes paisajistico constituyen una gran incognita en nuestro país, así como un bien en constante peligro.

Demasiados fenómenos nuevos los involucran: desde la ocupación abusiva que los despoja, al abandono y consecuente degradación que los destruye; del incipiente desarrollo turístico que los coloca bajo una nueva luz como recurso emergente, a su necesario aggiornamento funcional y técnico que éste mismo fenómeno solicita.

Los bienes arquitectónicos de interes patrimonial, aunque aparezcan sin cambios en lo que concierne a su aspecto externo, son hoy profundamente diferentes de un pasado reciente, aunque solo sea por el hecho que todo ha cambiado a su alrededor y en ocasiones dentro de ellos mismos.

Muchos de los términos que definen los objetos considerados patrimonio cultural han sufrido una transformación a lo

largo de los años. Este hecho es también un indicador de la evolución conceptual que ha informado el debate internacional contemporáneo sobre este tema.

Así como la noción de bien cultural ha evolucionado a partir de aquélla de “cosa de arte” o de “antigüedad y bellas artes”, así, aquélla de bien arquitectónico ha evolucionado desde aquélla de “monumento”.

Con esta palabra (del latín monere, admonir, recordar, enseñar) se le atribuía valor a las presencias arquitectónicas relevantes por sus referencias artísticas y / o históricas.

Con los años, hemos pasado a la noción de bien generalizado que le reconoce también valor a la llamada arquitectura menor, a los vínculos entre los bienes arquitectónicos individuales y los contextos.

Esta nueva concepción del bien arquitectónico se ha formado de la mano de una nueva visión de la historia que ya no es idealista, como referencia sólo a eventos cruciales, sino que se entiende de una manera más articulada, abierta al estudio de la sociedad como un todo y también atenta a aspectos de la cultura material.

Surge de este modo la atención e importancia de los edificios, incluso humildes pero aún históricos, que rodean las arquitecturas monumentales; esto implica una admisión implícita de valor a los contextos y las relaciones históricas entre las partes. Además, se identifica –en aquellas realidades con una presencia relevante por cantidad y cualidad de bienes- como una nueva categoría de patrimonio a los centros históricos: estructuras de asentamientos urbanos que constituyen la unidad cultural o la parte original y auténtica de los asentamientos.

Vale la pena recordar que son también considerados patrimonio arquitectónico y cultural los jardines, parques anexos a grandes propiedades nobles, huertos y jardines botánicos, parques urbanos, áreas verdes incluidas en sitios arqueológicos, así como pequeños jardines privados, claustros y patios, cementerios, siempre que los mismos se caracterizen por su relevancia artística o histórica .

Prof. Arq. Gustavo Adolfo Carabajal FAPyD-UNR

Maqueta Escala 1.25000 Ciudad de Rosario. Áreas de intervención.

Fotografía. Martín Lavayen

Maqueta Escala 1.2500. Área Facultad de Derecho - Ex Palacio de Justicia Fotografía. Martín Lavayen

Maqueta Escala 1.2500 Área Puerto de Arribos al Área Central - Palacio de los Leones.

Fotografía. Martín Lavayen

Maqueta Escala 1.2500 Área Saladillo pre existencias, ambiente y paisaje.

Fotografía. Martín Lavayen

COMPLETAR LA PRE-EXISTENCIA: FACULTAD DE DERECHO, EX PALACIO DE JUSTICIA DOCENTES

ESTUDIANTES

Prof. Arq Andrés Villalba Claudia Chiarito Cecilia Pereyra Mussi Orlando Alloatti María Alejandra Ruiz Juan Manuel Zavanella

Bianucci Ailén De Angelis Constanza De Grande Andrés Ferrazini Martina Fontana Minuto Camila Villegas Lucas Molina Máximo Palminteri Francisco

La ciudad se nos presenta a diario como el escenario donde las pre-existencias y los vacíos potenciales moldean la voluntad de los proyectos futuros.

Los edificios de reconocido valor patrimonial arquitectónico y sus posibles vinculaciones, optimizan y potencian el área de inserción, algunas degradadas dentro de la estructura urbana.

Ocasión propicia para poner en foco una parte de nuestra ciudad y en particular un conjunto edilicio de valor patrimonial.

Estrategia y práctica habitual en nuestro programa del Taller, que involucra el término “FRAGMENTO de Un Proyecto Mayor “a ésta modalidad. El vocablo Fragmento tiene un valor intrínseco, que da la idea de pertenencia, ser parte de.., ser parte de un todo. Se propone operar con un proyecto existente, al cual hay que poner en valor, para proyectar una nueva estructura arquitectónica.

Las etapas de reconocimiento del sector y de espacios propios tanto como de sus edificios, requieren de lecturas del material gráfico, fotográfico, bibliográfico y de la propia experiencia presencial en el contexto que necesita ser reconocido.

SECTOR A INTERVENIR La manzana enclavada en las calles Córdoba, Moreno, Santa fe y Balcarce que aloja a la Facultad de Derecho y al colegio Normal Superior Nº2 y en particular, a la relación entre ambos y el espacio público que los contiene Toda intervención alude a la sensibilidad en su interpretación física, vivencial y perceptual ; orientando pautas y estrategias de acción. Se experimenta el valor del relevamiento como inicio del análisis proyectual, los vínculos existentes entre arquitectura y urbanística, entre edificio y entorno. Comprender sus estructuras arquitectónicas en los aspectos tecnológicos, distributivos y dimensionales, representa uno de los desafíos.

ETAPA ANALITICA EN ESTRATOS Incorpora lecturas de interés urbano: corredor principal de acceso| área Paseo del Siglo | reconocimiento de preexistencias de valor Patrimonial simbólico y arquitectónico| áreas verdes de significación cultural: Plaza San Martín, plaza Pringles y Bv Nicasio Oroño| vinculaciones en red de espacios públicos con recorridos peatonales (como galerías, pasajes, atravesamientos) y vehiculares específicos: plaza cívica - Plaza San Martín, CEMAR – Maternidad Martín – Palacio Canals | reconocimiento de continuidades| Distinción de usos a lo largo del recorrido: residencial, comercial e institucional |Demarcación de llenos y vacíos Lecturas de interés en el sector corredor calle Córdoba: Paseo del Siglo – plaza San Martín – Sede de gobierno de Santa fe – conjunto facultad de Derecho y Normal 2 | relación entre edificios colindantes al Pasaje JM Gutiérrez| Identificación de límites y diferentes etapas cronológicas dentro de los dos edificios en cuestión| validación de relaciones e interconexiones posibles – nuevas visuales – consolidación de usos | nuevas vinculaciones a partir de vaciamientos y operaciones sucesivas.

Uno de los objetivos principales es comprender el valor del espacio público y su recuperación como bien paisajístico: “Poner en valor las preexistencias paisajísticas y edilicias”.

Se propone la recuperación del pasaje Juan María Gutiérrez, al sistema de espacios públicos urbanos abiertos existentes, operando en el vacío por sustracción, optimizando la diferencia de nivel existente entre la Biblioteca y los Patios exteriores de la Facultad de Derecho, respecto del Pasaje. La Propuesta valida la continuidad de recorridos, la accesibilidad pública en integración a partir de sugerencias programáticas que revitalizan la relación entre ambas instituciones educativas.

Maqueta Escala 1.500 Intervenciรณn Facultad de Derecho - Ex Palacio de Justicia

Grรกfica de Anรกlisis ร rea Monumental para Intervenciรณn Facultad de Derecho - Ex Palacio de Justicia

Planta general y corte transversal. Intervenciรณn Facultad de Derecho - Ex Palacio de Justicia

Pasaje peatonal. Corte patios Facultad de Derecho - Ex Palacio de Justicia

ESTRUCTURA PARA LA DINAMIZACIÓN DEL SECTOR DEL PUERTO DE ARRIBOS AL ÁREA CENTRAL DOCENTES

ESTUDIANTES

Prof. Arq. Ramiro Garcia Esteban Bechis Ana Lina Klotzman Celeste Martin Manuel del Rio

Arias Tactagi Ignacio Cassan María Emilia Colombres Lucas Gaud Lourdes Leonardi Noel Maradona Ornella Massiccioni Agustina Pellizon Antonela Paola Vitanzi Josefina

Nuestra tarea proyectual inicia con un análisis profundo de las condiciones del lugar, que nos permite entender cómo se desarrollan los distintos sistemas urbanos en el sector, y detectar sus principales problemáticas y potencialidades, entendidos como posibles insumos proyectuales.

Asociamos el área con la idea de densidad, verificada en diversos planos: de ocupación, volumen edilicio, tránsito y circulación diurna, y preexistencias históricas, institucionales y arquitectónicas que definen su peso simbólico. Desde este enfoque, el terreno de intervención representa una oportunidad proyectual única desde su condición de vacío urbano, capaz de transformar significativamente gran parte de estas condiciones predominantes.

Caracterizan la problemática particular una franja horaria de uso acotada, con gran vitalidad diurna y vaciamiento nocturno; y una consolidación diversificada en altura que produce medianeras expuestas y una imagen urbana degradada. Al tiempo que ofrece como potencialidades la heterogeneidad de usos, preexistencia de corredores peatonales de atravesamiento de manzanas que articulan recorridos de carácter comercial, y la presencia en el sitio de valiosos edificios patrimoniales.

Reconocemos en el lugar diversas situaciones de borde: entre el predominio del uso comercial y el hábitat; lo vehicular y lo

peatonal; la dinámica y espacialidad del centro urbano y los parques recreativos de la costa. En este marco caracterizado por la discontinuidad, advertimos la potencialidad de un recorrido capaz de extender el sistema peatonal del área comercial hasta contactar el parque costero. Ciertos edificios del sector, cuya espacialidad nos interesa, permiten articular el espacio público y la escala edilicia, favoreciendo su continuidad.

La pieza que completa este vacío urbano toma registro de su pertenencia a la manzana, consolidando a altura media los planos de fachada, pero expandiendo a nivel peatonal el espacio urbano público mediante una marcada permeabilidad, permitiendo un fluido atravesamiento. Sobre la planta baja de predominio comercial, un basamento de fuerte carácter urbano público y gran accesibilidad ofrece soporte espacial flexible para usos gastronómicos, culturales y deportivos, abriéndose al entorno para capturar la imagen de sus edificios significativos. El nivel superior es una terraza verde que opera como plaza barrial, sobre la cual una serie de torres bajas dispersas, destinadas a vivienda permanente, temporaria y para estudiantes, controlan las medianeras igualando la altura a los linderos, y absorben edificios existentes en el terreno, que aún sin valor patrimonial, son reutilizados como parte del proceso continuo de construcción colectiva de la ciudad.

Maqueta Escala 1. 750 Intervención Puerto de Arribos al Área Central.

Fotografía. Martín Lavayen

Planta general . Corte transversal Intervenciรณn para la dinamizaciรณn del sector del Puerto de Arribos al รกrea central.

Grรกficas del proceso proyectual Intervenciรณn para la dinamizaciรณn del sector del Puerto de Arribos al รกrea central.

Perspectivas de la propuesta Intervenciรณn para la dinamizaciรณn del sector del Puerto de Arribos al รกrea central.

ESTRUCTURA PARA LA DINAMIZACIÓN DEL SECTOR DEL PUERTO DE ARRIBOS AL ÁREA CENTRAL DOCENTES

ESTUDIANTES

Prof. Arq. Carolina Rainero Sebastián Ruani Bruno Guidotti Ariel Morenghi

Bonvin Augusto Carello Renzo jesús Echaniz Victoria Medina Franco Moine Matías Rodriguez Danali Serafini Nair Jesica Visca Catalina

Patrimonio, identidad y transformación urbana.

El sector que elegimos para desarrollar el workshop -denominado Puerto de Arribos al Área Central- ha sido desde sus orígenes la articulación entre la ciudad -desde la segunda mitad del siglo XIXy la ribera. Al puerto natural se arribaba desde la Bajada Grande hoy Sargento Cabral.

La expansión económica y la actividad portuaria determinaron que en el área se localizaran edificaciones emblemáticas como la Aduana, los Almacenes de Santiago Pinasco, sedes bancarias -Banco Provincia, Nación entre otras- y grandes hoteles como el Magestic y el Savoy.

Asimismo, su particular geografía desafía la trama ortogonal y se delinea como un paisaje singular en la monotonía de la cuadricula.

Estas condiciones han sido el punto de partida del análisis que realizaron los alumnos. La historia urbana, la topografía y la morfología de lo edificado permitieron construir una lectura del sector. Entender la vocación del lugar, analizar las tensiones, los corredores naturales, la presencia de vacíos urbanos en los que se prefigura una oportunidad de acción.

Así, en un trabajo integrado alumnos y docentes definimos -desde nuestras propias experiencias- que hacer. La escala urbana permitió encuadrar las intervenciones que siguieron una lógica dada por la propia geografía -natural-cultural- no íbamos a proponer un edificio sino ocupar el vacío, identificaron los vacíos y las preexistencias serian los anclajes de nuestra intervención. El patrimonio la memoria, los vacíos la oportunidad de transformación Se definieron los lugares a intervenir, se formularon los programas -devenidos de analizar las ausencias programáticas

que promovieran una real reconversión- y se decidió trabajar en dos propuestas de diferente escala: la urbana y la arquitectónica.

Los lineamientos generales de la primera incidieron en la prefiguración del completamiento del vacío que articula la ciudad con la zona del bajo. Entender el vacío como materia de proyecto, en la creación de un espacio público de transición, enlace y encuentro en un área latente dentro del casco consolidado de la ciudad. Un juego de plazas -vacíos- que revalorizan el vinculo ciudad-río Paraná.

Dar límites a esos vacíos, proponer una manzana atípica donde masa construida -espacios privados- se redefine sinérgicamente desde el vacío -espacio público- recualificando el sector. La intervención se inicia con un edificio abierto, discontinuo, de programas múltiples, que reconoce y se articula con las alturas preexistentes, pero que por sobre todo revaloriza la continuidad del recorrido urbano de la calle peatonal San Martín, hasta el río. Esta propuesta se traduce en un espacio manda peatón que recupera las relaciones de edificios históricos de diferentes épocas y el espacio público de la calle. Se enfatizan las perspectivas que enlazan las edificaciones patrimoniales a la vez de posibilitar espacios de esparcimiento.

El recorrido encuentra su máxima expresión en un espacio amplio generado por el vacío entre los almacenes Pinasco y el edificio de la Aduana. Mediante la rehabilitación de los almacenes y la propuesta de un espacio público abierto se intenta privilegiar el uso cívico-recreativo.

En síntesis, nuestra propuesta intenta revalorizar la cultura urbana y la memoria colectiva de la ciudad.

Maqueta Escala 1.500 Intervención para la dinamizaciòn del sector del Puerto de Arribos al àrea central.

Gráficas del proceso analítico. Intervención para la dinamización del sector del Puerto de Arribos al àrea central.

Gráficas del proceso proyectual Intervenciòn para la dinamización del sector del Puerto de Arribos al àrea central.

ESTRUCTURA PARA LA DINAMIZACIÓN DEL SECTOR DEL PUERTO DE ARRIBOS AL ÁREA CENTRAL DOCENTES

ESTUDIANTES

Prof. Arq. Gerardo Stoddart Juan José Viarengo Matías Gastón López María Fernanda Pasch Victoria Mura

Allassia Rocío Collica Lisandro Maidana Aldo Merlo Mauricio Muñoz Agustina Placco Azul Uliassi María Eugenia

En el Área Central de la Ciudad de Rosario, el ejercicio trabaja sobre un recorrido norte-sur, que incorpora en su tránsito situaciones urbanas particulares, donde se presenta la sorpresa y lo inesperado. El solar se ubica en un eje caracterizado por una serie de eventos, a modo de secuencia de obras arquitectónicas de valor, perteneciente a distintos períodos cronológicos.

Recorrido que establece fuertes vínculos con la geografía del lugar, su encuentro con el río y una particular topografía que relaciona la ciudad baja y la ciudad alta. Pendientes, puntos de fuga no centrales, proporciones que se alteran.

Atravesar distintas escalas graficas como herramienta analítica que permite conocer y descifrar la construcción de la ciudad.

La propuesta es la construcción de un vacío que se relaciona con la Plaza Montenegro hacia el sur y con el río Paraná hacia el norte, conformando una sucesión de espacios abiertos.

El vacío es dinámico formando parte del trayecto y es estancia.

(Recorrer y estar).

Completar la manzana, proyectar un frente de vida sobre la nueva plaza, resolver la expresión de las medianeras son las pautas con que se instrumenta el proyecto en su relación con el entorno inmediato.

Un programa de actividades publicas capaces de activar el uso en distintos horarios. (Recuperar el valor de uso la mayor cantidad de tiempo).

El trabajo desarrolla la capacidad de indagar, reconocer e interpretar las características del sector, identificando su carácter, necesidades y posibilidades.

Evaluar que condiciones se mantienen y cuales se transforman.

Entender la vocación del lugar. Ver más allá de lo inmediato.

Reflexión gráfica – proyectual donde se estudian e implementan las gráficas más afines a las intenciones proyectuales.

Generar pautas y estrategias proyectuales iniciales, que den base firme para abordar el futuro desarrollo del proyecto.

Maqueta Escala 1.500 Intervención para la dinamización del sector del Puerto de Arribos al área central.

Fotografía. Martin Lavayen

Grรกficas del proceso proyectual Intervenciรณn para la dinamizaciรณn del sector del Puerto de Arribos al รกrea central.

Grรกficos llenos y vacios Intervenciรณn para la dinamizaciรณn del sector del Puerto de Arribos al รกrea central.

COMPLETAR LA PRE-EXISTENCIA: MUNICIPALIDAD DE ROSARIO. PALACIO DE LOS LEONES DOCENTES

ESTUDIANTES

Prof. Arq. Gustavo A. Carabajal M. Virginia Theilig Lautaro Castonjauregui Lara Pendino

Dicicco Cazzoli Micaela Galeano Sol Larizzate Gonzalo Lira Lucas Pasquini Rovetto Gino Roca Arroyo Karen Rudan Marcio Sternari Vanesa

“La arquitectura es, con relación a la construcción, lo que la poesía es en relación a las bellas letras: es el entusiasmo dramático del oficio.”

Claudio Nicolás Ledoux

Del silencio de la Medianera al Canto de la Fachada Palacio de los Leones (1891-’96) arq. Gaetano Rezzara (1857-1915) En la conversación entre Fedro y Socrates en el libro “Eupalino o el Arquitecto”, Paul Valéry hace una clasificación de los edificios presentes en la ciudad distinguiendo aquellos “mudos”, que no obstante su presencia no nos involucran en la comprensión de su significado, no nos comunican nada y aquellos qué a través del lenguaje arquitectónico, la utilización y recurso a formas elocuentes tienen la capacidad no solo de comunicar, arrastrándonos en un dialogo profundo con su estructura, sino que además “cantan”.

Paul Valéry también, en el “Cántico de las columnas”, avanza y concede, otorga a las columnas el don de la palabra para revelar metafóricamente su génesis, el orgullo de la representación del gesto constructivo definido por reglas precisas como la medida, la proporción, aquello que él define “los números de oro”.

El proyecto afrontó la difícil tarea de realizar una restructuración interior y nuevas fachadas que interpreten la oportunidad y el conjunto de arquitecturas que lo rodean, siendo estos edificios más antiguos con características estilisticas muy marcadas.

En las nuevas fachadas del Palacio de los Leones de Rosario, en correspondencia con las nuevas funciones propuestas, es evidente la intención de “construir un lugar” a partir de la figura autónoma de la fachada identificada como el momento, espacio, forma, en el cual el edificio se explica a la ciudad, donde se pone en relación con ella, el territorio y el paisaje.

Las nuevas fachadas se convierten en elemento dominante del proyecto contemporáneo con el preciso objetivo de expresar el valor colectivo a través de la “representatividad” de una escena urbana fija, un muro ritmado como telón de fondo de la vida que pone en evidencia con su regularidad geométrica el valor de las preexistencias.

La propuesta intenta, además, poner en evidencia el acto de “escuchar los sonidos y los colores” del mundo que lo rodea, que lo flanquea, que le esta de frente, que le esta cerca y lejos, con el objetivo de poner en escena una arquitectura que pareciera surgir de este acto de disponibilidad del alma.

Las nuevas fachadas fueron pensadas en estructura de hormigón armado con revestimiento en placas de granito rojo de 2 cm de espesor, el mismo de la casa parroquial pero pulido. Las fachadas están compuestas en forma de partitura musical, de pentagrama, dentro de la cual podrían aparecer algunas notas. La nota principal es la gran dimensión, la monumental, dada por las pilastras verticales a toda altura. En un segundo plano suena el número de niveles horizontales marcados por las losas y la relación con el suelo. Por último las notas de los cerramientos. Se resiste la simetría y se ofrece un nuevo ingreso desde el este.

Maqueta Escala 1. 200 Fachada sobre calle Buenos Aires . Corte longitudinal Palacio de los Leones.

FotografĂ­a. MartĂ­n Lavayen

Maqueta Escala 1. 200 Fachada sobre Pasaje Juramento. Fachada este. Palacio de los Leones.

FotografĂ­a. MartĂ­n Lavayen

Grรกfica del proceso proyectual. Intervenciรณn Palacio de los Leones

Grรกfica del proceso proyectual. Intervenciรณn Palacio de los Leones

Planta Ă rea Monumental.

EL BIEN ARQUITECTÓNICO Y PAISAJÍSTICO EN EL SALADILLO: NUEVAS FUNCIONES Y USOS DOCENTES

ESTUDIANTES

Prof. Arq. Gustavo A. Carabajal M. Virginia Theilig Lautaro Castonjauregui Lara Pendino

González Camila Negretti Manuela Princivalle Martina Tonello Sofia

SALADILLO-PREEXISTENCIAS, AMBIENTE Y PAISAJE Progettare per vuoti, la decostruzione dello spazio esistente: L’area del Saladillo, a sud di Rosario, pur essendo un estensione della città è un’isola che fatica a rapportarsi con essa, sia per i limiti naturali, come l’Arroyo del Saladillo e il Brazo Seco, sia per dei limiti posti dall’uomo, come l’infrastruttura rappresentata per la Avenida Circunvalacíon.

Questi elementi del paesaggio, naturale e urbano, disegnano con la presenza di elementi monumentali minori nelle immediate vicinanze, come il complesso di case storico-monumentali di Avenida di Santa Maria del Rosario, un grande potenziale per quest’area.

L’analisi ha permesso di riconoscere, sia all’interno che all’esterno dei limiti dell’Isola del Saladillo, delle zone abbandonate, oggi

prive di funzione, che rappresentavano una nuova possibilità per il quartiere.

Il progetto prevede di riqualificare le aree abbandonate e trasformarle in spazi di relazione con la città di Rosario a Nord, il percorso storico-monumentale di Avenida di Santa Maria del Rosario e con il Parco Regional Sur. Dare una nuova possibilità a queste zone di accesso e attraversamento dell’area non corrisponde alla progettazione di nuove costruzioni ma bensì a ri-progettare il vuoto lasciato da queste. Ciò che prima era spazio privato ritrova una fruizione pubblica, portando gli edifici alla loro “forma limite”, una sorta di rovina, di traccia, di elemento della memoria tra preesistenza e futuro.

Maqueta Escala 1. 2500 El bien arquitectónico y paisajístico en el Saladillo : Nuevas funciones y usos Fotografía. Martin Lavayen

Gráficas del proceso proyectual El bien arquitectónico y paisajístico en el Saladillo : Nuevas funciones y usos

Gráficas del proceso proyectual El bien arquitectónico y paisajístico en el Saladillo : Nuevas funciones y usos

EL BIEN ARQUITECTÓNICO Y PAISAJÍSTICO EN EL SALADILLO: NUEVAS FUNCIONES Y USOS DOCENTES

ESTUDIANTES

Prof. Arq. Enrique Franco Berenice Polenta Selene Rizzuti María Belén Bonicatto Pablo Almirón Victoria Barrale

Albornoz Leonardo G Alderisi Albertina Ambrocio Ezequiel Cocilovo Bianca Ferrazini Victoria Montenegro Mirco Poato Carolina Stengel Lisette

A partir de las potencialidades que ofrece el barrio Saladillo, partiendo desde su destacado bagaje histórico-cultural, por un lado y desde la fuerza del brazo seco del Saladillo como registro ambiental por otro. Las propuestas planteadas consisten en dos alternativas de una misma estrategia proyectual que centran su mirada desde la conformación de un Paisaje-cultural.

En lo que podríamos considerar como el corazón del barrio, en la intersección de las calles Av. Del Rosario y Lituania, donde se encuentra el 1º Monumento Nacional a Eva Duarte de Perón (Evita), junto al centro cultural Cine Diana, el sindicato de la carne, el bar Nuevo Piave y las históricas Piletas del Saladillo, se observa una estructura de hormigón (edificio sin terminar cuya construcción fue abandonada luego del golpe de estado de 1955 y que sería destinado a un hospital regional). En ese sector se encuentra un área libre sin ocupación edilicia que rodea al brazo seco, junto a un grupo de viviendas precarias pertenecientes a unas 20 familias aproximadamente, las cuales serían realojadas en terrenos cercanos donde la Secretaría de Planeamiento de la ciudad tiene previsto la construcción de viviendas sociales.

La estrategia consiste en unir este sector con el otro tramo del brazo seco, el cual conforma un paseo público con instalaciones e infraestructura que llegan hasta el Parque Regional Sur. Allí a unos 200 m sobre las márgenes del Arroyo Saladillo se realizan

todos los 29 de Junio la tradicional fogata de “San Pedro y San Pablo”, un ritual popular que organiza la escuela Municipal de Artes Plásticas “Manuel Musto” y que es acompañado por murgas y otras expresiones culturales del barrio.

En tal sentido se propone establecer en el área de intervención una serie de programas culturales cuyos usos varían según cada propuesta, pasando por Talleres anexos para la escuela Musto, salones de usos múltiples o salas para exponer las obras pictóricas de los artistas que retrataron el barrio como Augusto Schiavoni, Ambrosio Gatti, Manuel Musto u otros. En ambos casos integrando al proyecto, el esqueleto estructural existente con la intención de ponerlo en valor y darle una nueva expresión para sumarlo como hito referencial al sector.

La intención es potenciar el vacío central del terreno a través de una plaza como espacio público, generando un ámbito de esparcimiento, concentrando actividades de carácter público y cultural que se conecten al paseo existente sobre el brazo seco, a través de un puente sobre Av. Del Rosario o una senda peatonal, para de este modo, extender y vincular esta área principal del barrio con el Parque Sur, logrando así un recorrido peatonal que pretende revitalizar el barrio a través de la visualización de sus áreas destacadas.

Maqueta Escala 1. 500 Área Arroyo Saladillo. Intervención Fotografía. Martín Lavayen

Planta general. IntervenciĂłn Ă rea Saladillo.

Maqueta Escala 1. 500 Área Arroyo Saladillo. Intervención Fotografía. Martín Lavayen

Planta general. IntervenciĂłn Ă rea Saladillo.