sutil #14 - 3a. edición

Numero catorce

PUESTA CERO 'PORTUGAL TELECOM'

MAGAZINE DIGITAL DE AMOR, ARTE, CULTURA TECNOLOGÍA, MODA TENDÊNCIAS ETC

EX-EJEMPLO DE PRIVATIZACIÓN COSTO DE 'PT' HOY ÉS -99,81% QUE EN EL 2000

HACIA 50 AÑOS FAVELA RIO DAS PEDRAS CELEBRA Y QUER SER UN BARRIO EN RIO

EL ARTE SOPRA LAS VELAS LISTA PARA SU 100o. CUMPLEAÑO, LA SEMANA DE ARTE MODERNA DE BRAZIL PRUEBA UN UPDATE EN LA HISTORIA OFICIAL

ITANHANGÁ RIO, BRASIL

TEXTO M.I.K.A. FOTOS FÁBIO COSTA A VOZ DE RIO DAS PEDRAS M.I.K.A.

RIO DE PIEDRA

UN PUEBLO DE LA ZONA OESTE DE RIO YA HA COMPLETADO 50 AÑOS, PIDE ESTATUTO DE BARRIO Y VAYA HACIA CASE SOCIOLÓGICO

'RIO

das Pedras" no es una licencia poética. Germina a medio siglo desde un área de manglares en la Zona Oeste de la ciudad de Rio de Janeiro, en algún lugar entre los barrios Jacarepaguá, Itanhangá, Barra de Tijuca y el sistema fluvial de Marapendi ─ donde había un solo casete para permanencia de una seguridad ─, y se convirtió en una de las comunidades más largas de toda la región. En los últimos años, se debate para librarse de las molestias colaterales de su surgimiento y crecimiento desregulado, mientras ostenta algunas de sus proezas a lo largo de su historia y peculiaridades rollos bairristas.

La mayoría de los cariocas desconocen Rio das Pedras. Entre los que la conocen, otra gran parte sólo la cruzó en algún día por la Carretera de Jacarepaguá que corta el pueblo en el tramo entre Barra de la Tijuca y el barrio Anil, y salió fácilmente engañada cuanto su dimensión y demografía.

Sobran dos rebanadas: los que frecuentan aquella área y la de los locales.

Hay toda la letanía de las favelas brasileñas: reclaman condiciones sanitarias, mejoras de las calles, recogida de basura, instalaciones eléctricas adecuadas ... Pero la cinquentona Rio das Pedras tiene incluso algunas características propias. Otras, ya no tanto ...

Según los datos oficiales, 80% de los habitantes de Rio das Pedras proceden del Nordeste de Brasil. La explicación para este éxodo regional y explosión sub-inmobiliaria es tan linear que avergüenza, ya que el crecimiento de Barra y de Recreio dos Bandeirantes - barrios de clase media, media-alta y alta -, data de los mismos años 60, cuando prácticamente no existían y eran apenas utilizados como áreas de ocio por sus playas salvajes en un litoral casi inhóspito. Sin embargo, los empleados por la construcción civil que los erguían no aplicaron el mismo esmero en el desarrollo del nuevo barrio que crearon al ocupar lo que hoy es Rio das Pedras, y, sumándose a este escenario el descuido continuo de los ex gobernantes, se volvió más una 'tierra-de-nadie', donde hasta los servicios públicos más básicos tardaron en llegar y aún funcionan de forma precaria como en las regiones más distantes y carentes de ayuda humanitaria. Hay espacios dispersos por la zona con acúmulos de basura, varios puntos sin el debido flujo de las aguas de las lluvias y de la alcantarilla provocando constantes inundaciones y miles de conexiones eléctricas irregulares, que sobrecargan postes y transformadores y causan apagones.

Pero si usted, querido lector, desconoce Rio de las Piedras y cree que tal descripción corresponde a un lugar donde no es posible de vivir, sepa que a pesar de que el pueblo sobrevive a todo esto, ellos también concuerdan.

CUANDO CRECEN QUIEREM SER UN BARRIO La cara feliz de Rio das Pedras es igualmente impresionante. Sus hazañas se remontan a los primeros ratos de terreno baldío con todo todavía por hacer, cuando los comerciantes pioneros crearon las famosas milicias del Rio, que son grupos armados formados por policías contratados ilegalmente para hacer seguridad privada, lo que evitó que el área atrajera o fuera posteriormente tomada por pandillas de traficantes a medida en que ampliaba el territorio. Los milicianos pronto se convertirían en uno de los más graves problemas de la seguridad pública, pero fue fundamental para garantizar la posesión de la región, y hasta hoy dicen orgullosamente que no tienen bandidos dentro del pueblo.

El comercio efectivamente prosperó. Por cierto, en Rio das Pedras pulsa una de las más extensas áreas comerciales de toda la Zona Oeste, siendo una franca mayoría del ramo gastronómico. Esto hizo surgir otro fenómeno local a finales de los años 90 y que atrajo a mucha gente de las cercanías que andaba busqueando diversión nocturna diferente y de precios módicos: los bailes funk. El campo de fútbol es otro regalo a pesar de no haber estadio ni gradas, pues logran hasta realizar torneos de equipos gracias a sus dimensiones y condiciones, además de las acostumbradas pelejas.

Recientemente, Rio das Pedras vivió un período de agitación y de inclusión social que renovó sus fuerzas y expectativas, y que sólo se ralentizó cuando la distancia entre lo dicen en las calles y las esporádicas promesas de las autoridades volvió a quedarse evidente. El último Gobernador y ahora detenido #Pezão fue uno de los que más prestaran atención a lo pueblo, pero la contribución que ha dejado fue la implantación de una unidad de salud, necesaria pero paliativa cuando se enfrenta a los demás lios estructurales.

EL BAILE FUNK DO CASTELÃO COMPLETÓ 25 AÑOS Y HA CERRADO. EN LAS PÁGINAS ANTERIORES, EL CAOS DEL DÍA­A­DÍA FOTO: PROMO/FESTAS & SHOWS

SÍNDICO, EL MARANHENSE FRANCISCO AÚN RECUERDA DEL SURGIMIENTO DEL PUEBLO CÓMO SE FUERA MÁS UNA HISTORIA DE LA CIUDAD FOTO: PERFIL FACEBOOK

Uno de los motivos de la ilusión fue el proyecto @AVozdeRiodasPedras [https://issuu.com/avozderiodaspedras], uno de los más profesionales diarios comunitarios ya surgidos en Rio. Fundado en 2013 y editado por periodistas, fotógrafos, diseñadores y agentes culturales, gratuito, full color, en formato standard y con distribución personalizada a través de stands dispuestos en los propios puntos comerciales locales, la publicación duró poco más de dos años, pero fue suficiente para subrayar las deficiencias de Rio das Pedras y conectar a los vecinos y asociados con personalidades interesadas en el desarrollo de la región y con aquellos que podrían lanzar una mirada más pragmática sobre ellos. El presidente de la Comisión Europea, José Luis Rodríguez, afirmó que “es un paso una pauta, así la cantidad de enfoques que daba para hacer en la favela. Desde los muchos problemas, que son urgentes, pasando por las personas, que es la gran riqueza del lugar. Rio das Pedras es apasionante, es una favela única con todas las contradicciones”.

'YO VI RIO DAS PEDRAS NASCER' @FranciscoMendes habla del tema con una nostalgía que sólo los tios que ya han pasaran muchas cosas en la ciudad hacia los 60 ─ fecha cuando ha llegado en Rio venido de São Luís do Maranhão y lo eligiu para vivir. Ahora con 80, morador de Copacabana desde hace décadas, nunca se rodeó sólo de los contenedores ─ por lo demás, como muchos otros nordestinos. Rio das Pedras es una formación social consecuente de la demanda de trabajadores para la construcción civil específicamente en la región en aquella época, y no una cuestión cultural.

"Ellos si pusieran una casilla allí con un guardia y le dijeron que él se quedara allí para que nadie invadiera", cuenta Francisco con cierta ironía fdelante de los sucesos posteriores. El 'allí' es lel pueblo de Rio das Pedras, hace 50 años. El plan inicial era arreglar un lugar cercano para que un grupo recién contratado en el área pudiera vivir. Hoy, si aún está allí, tal guardia ya cuenta con más de 30 mil habitantes en el pueblo.

sutil is a non-periodic digital magazine without any pre-format defined about Love, Art, Culture, Technology, Fashion & Style, Trends, published by Puri Productions #14

sutil es un magazine digital non-periódico y sin formato pré-maquetado sobre Amor, Arte, Cultura, Tecnología, Moda & Estilo e Tendências, editado por Puri Produções NUmero 14

TODOS LOS DERECHOS RESERVADOS À PURI PRODUÇÕES 2019.

EDICIÓN & ARTE

M . I . K . A.

PORTADA

AUTO­RETRATO DE TARSILA DO AMARAL

PUBLISHER

ISSUU [ h t t p s : / / i s s u u . c o m / s u t i l m a g a z i n e ]

DISTRIBUICIÓN

FACEBOOK [ h t t p s : / / f a c e b o o k . c o m / s u t i l d i g i t a l m a g a z i n e ]

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H E P V L I F F A E D N A S F O S C A D

editorial

seremos+ que30000

HACER UNA REVISTA NO ÉS FÁCIL. PUBLICAR UNA ONE-MAN-MAGAZINE ÉS UN EMPRENDIMIENTO QUE TALVEZ SÓLO LOS QUE ACTUAN EN LAS ÁREAS EDITORIALES PUEDAN DIMENSIONAR. PERO, SACAR UN TÍTULO CON ALGUNA PERIODICIDAD Y VENTAS EN ESTE PLAN ÉS OTRA HISTÓRIA: ÉS DESEAR QUE LE ENCANTARÁ USTED LECTOR LEER LA @sutil. ASÍ QUE TOMO ESTA DECISIÓN DESPUÉS QUE LOS INDICADORES DE @Issuu MOSTRARAN QUE CASÍ 30 MIL LECTORES Y INVITADOS FUERON HASTA NUESTRO ESCAPARATE VIRTUAL, Y NO POR UN TEMA SIMPLEMENTE FINANCERO. ÉS OUSAR AÚN MÁS ALLÁ AL APUESTAR QUE VAMOS TRIUNFAR. EL AUTO-RETRATO DE LA PINTORA #TarsiladoAmaral EN LA PORTADA ESTÁ COMO UN EJEMPLO. SIN ENBARGO DEL HECHO DE QUE SE TRATA DE UNA DE LAS MÁS DISTINGUIDAS DE LA LLAMADA "SEMANA DE 22", PERO NO ÉS LA ÚNICA ─ Y AQUEL NO SERÁ SU LIENZO MÁS REPRESENTATIVO. SIN EMBARGO LA CARA DE TARSILA ATRAVESA TODOS LOS TEMAS DESTA EDICIÓN 14, DESDE EL ESTILO MODERNISTA, A SITUACIÓ DEL GRUPO PORTUGUÊS PHAROL, SGPS, SA [EX-PORTUGAL TELECOM, FUNDADOR Y EX-SOCIO DE LA BRASILEÑA VIVO Y ACTUALMENTE SOCIO DE OI], NO OLVIDANDO EL CUMPLEAÑO DE 50 AÑOS DE UN PUEBLO CUTRE QUE SURGIÓ SOLAMENTE PARA ALBERGUE PROVISIONAL DE UNOS TRABAJADORES DE LA CONSTRUCCIÓN CIVIL DE UN EMPRENDIMIENTO EN LA ZONA OESTE DE RIO, Y QUE AÚN SOBREVIVEN ENTRE LA GANA DE RECONOCIMIENTO Y EL TEMOR DE SER DESPEJADA POR AUTORIDADES LOCALES. EL TEMA ÉS MODERNISMO. DIVIRTASE.

AÑO 2000

9,40 EUROS

(( )) NASCE LA PORTUGAL TELECOM, SGPS, S.A. EMPRESA PRIVADA DE TELEFONÍA Y MULTIMÍDIA

BREA KING BAD

PORTUGAL TELECOM HA LLEGADO A TENER SU ACCIÓN COTIZADA POR CASI EL DOBLE QUE UNA DE LA PETROBRAS EN BRASIL CUANDO FUE PRIVATIZADA EN 2000 Y A ESTAR APUNTADA POR MONOPOLIZAR EL MERCADO PORTUGUÊS, PERO 2 AÑOS DESPUÉS DEL CÂMBIO DE NOMBRE PARA 'PHAROL' VOLVIO COMO UNO DE LOS MÁS INTRIGANTES CASOS DE QUEDA DE UNA EMPRESA DE TELECOMUNICACIONES EN TODO EL MUNDO

11,00 EUROS

A ÑO DE L A M ÁX I MA HI S T Ó RI CA

 2010

8,74 EUROS 2011

6,77 EUROS

2012

3,80 EUROS

2013

3,48 EUROS

2014

2,30

EUROS

S

COTIZACIONES PROMEDIAS ANUALES CERRADAS EN LOS DICIEMBRES, HACIA 2010, ÚLTIMO AÑO EN QUE LA EMPRESA MANTUVE SU ACCIÓN ARRIBA DE LOS 8 EUROS Y FUERA DE LA CURVA DE CAÍDA EN LA BOLSA EN COMPARICIÓN AL AÑO DE SU PRIVATIZACCIÓN FUENTES: PHAROL SGPS S.A. / BLOOMBERG / EURONEXT

AÑ O DE L CÂ MB IO DE N OM BR E PA RA 'P HA RO L '



0

LA DÉCADA DEL CHOQUE EN PHAROL

2015

0,46 EUROS

2016

0,19 EUROS

2017

0,33 EUROS

2018

0,22 EUROS

TEXTO: M.I.K.A.

Una acción. Una sola acción que tengo en la cartera de mi cuenta bancaria y que és de la empresa telefónica portuguesa fue suficiente para presentá este informe en los titulares de esta edición de @sutil. No necesitó que e extrato sea el más actual: en 2003 invertí en algunas en una iniciativa del grupo análoga a la de la brasileña @Petrobras en sociedad con el FGTS, que permite a los correntistas de la @Caixa comprar los papeles por valores inferiores utilizando el fondo, ofreciendo así una larga proyección de rentabilidad. En aquel momento, mi cotización fue de 2,60 euros. Cinco años después, la acción ya valía 8,25, pero sería el último año en que la empresa estrelló en la Bolsa de Valores tras 10 años de su privatización ...

Desde 2011, la comúnmente conocida por 'PT' sufre una devaluación vertiginosa en el mercado, lo que la llevó a valer hoy menos que 20 cêntimos de la moneda europea.

El tema és tan grave que la capital administrativa de la Unión Europea trabaja directamente en esto caso desde 2005.

Sin embargo, la historia de #PortugalTelecom mientras empresa privada se remonta otros 10 años antes, porque en el año 95 empiezó un elaborado plan de privatización concluido en 2000 y que contempló cinco etapas técnicas. En cada una de ellas, el Gobierno iba a abandonar sus

participaciones hasta que todas las acciones estatales estuvieran disponibles para adquisición.

En 2000, Portugal Telecom alcanzó el 100% de cuota en el mercado por 9,40 euros por papel, y mantuvo esta fuerza hasta el fatídico 2011 ─ columpios desde 5 a 13 euros. Para el país la novidad se ha vuelto mucho más que en uno modelo ejemplar de desestatización: PT fue responsable por toda la modernización de la telefonía en Portugal que heredó de la fase pública, por la implementación del mobile, por la televisión via cable y por la difusión de la Internet.

Ayudó a ponerse en el grupo de emergentes de Europa aumentando la autoestima; dinamizando su economía con la creación de nuevas empresas y subsidiarias; desarrolló, produjo y comercializó tecnologías hoy incorporadas por otras de varias procedencias [incluyendo Brasil]; y contribuyó de forma práctica con la formación de los portugueses al apostar y valorar la generación de contenidos, comprando y renovando empresas de media, como el grupo de comunicación @Lusomundo y el portal @Sapo.

Con este perfil, en poco más de cuatro años PT alcanzaba el éxito. El objetivo principal de la empresa se logró a una

velocidad tan vertiginosa cuanto la navegación digital, de forma rápida, y Portugal mirabase como uno de los países con gran numero de portadores de mobiles, de usuarios de Internet y de suscriptores de canales de tele por cable de la parte continental de Europa. Por una precaución de interés nacional, el Estado mantenía sólo 500 acciones de la empresa, pero de las calificadas como de 'derechos preferenciales' en las votaciones de accionistas [golden share], una medida sin ánimo de lucro pero que aseguraba algún poder decisorio estratégico en la sociedad debido a su área de actuación. Pero ─ como ya hemos dicho ─, a Bruselas no le gustó esta posición de Portugal en el sistema y en 2005 presentó una demanda contra el Estado portugués alegando interferencia en la libre circulación de capitales, lo que sería fatal para Portugal Telecom.

MI ENCANTARÍA QUE TODO ESO FUERA SÓLO 'ECONOMÊS'…

La internacionalización del lio comenzó allí. Por un lado, Portugal trataba de proteger sus telecomunicaciones que podrían terminar bajo el control mayoritario de algún grupo extranjero, pero esto se entiendió un completo desorden con las políticas de la EEUU y, dos años después de la queja, Bruselas ganó en el Tribunal de Justicia. Y, de hecho,

EXPERTO EN DERECHO, MARCELO REBELO DE SOUSA 'GOLPEOU' LAS EMPRESAS EN DEUDAS CONTRA EL ESTADO Y RECOGIÓ INCLUSO LA PRENSA DE PANTALONES CORTOS FOTO: PERFIL FACEBOOK

apenas pudo respirar poco después del veredicto al sufrir la primera amenaza real de que esto estaba incluso a punto de suceder en el año seguiente.

Portugal Telecom ya conocía la @Telefónica española desde otros carnavales. Eran parejas aquí en Brasil cuando compraron #Telesp en 98 y luego fundaron la operadora @Vivo [2003], pero fueron los hermanos quien golpearon la puerta de la empresa queriendo csus acciones al oír la sentencia del juéz en el caso EEUU x Portugal, y con otra multinacional portuguesa a su lado: la @Sonaecom.

Fue el descalabro. Sonaecom ponía sobre la mesa de PT un proyecto de difícil digestión por todas las partes involucradas: llamado 'Oferta Pública de Adquisición' [OPA], la investidura azedaba el concepto de sociedad anónima para alejar temores nacionalistas cuanto a un control extranjero de las telecomunicaciones, pero con el objetivo de adquirir la empresa aun siendo una competidor en varias de sus áreas de actuación -lo que agravaba aún más la cosa esta de concentración y el monopolio-, y teniendo la hasta entonces aliada Telefónica como socia.

La propuesta generó interminables debates en Portugal, pero con el gobierno obligado por la decisión de la EEUU, no hubo interferencia política directa y salió a los

accionistas quitar el problema. Durante el proceso que transcurrió hasta 2006 cayeron CEOs, se produjeron cambios de estrategias, ventas de empresas ligadas al grupo ...

Pero curiosamente el mercado no reaccionó negativamente de inmediato y la OPA fue rechazada por la mayoría de los accionistas, con la condición de que la empresa se volviera exclusivamente para las áreas de telefonía y tecnología en detrimento de su brazo multimedia [TV cable, Sapo, @DiáriodeNoticias, @JornaldeNoticias, @24Horas y radio @TSF] y del negocio de cine [rede de salas y distribución de películas, adquirido por la propia Sonaecom, en 2007].

No fue una mera reestructuración. Portugal Telecom podría sobrevivir sólo tres años bajo esas condiciones hasta que la Bolsa acusó el ataque por sus acciones y todas las secuelas. Con las regiones más populosas del país ya cubiertas por sus servicios remanentes y sin los contenidos para ofrecer a sus clientes y que agregaban valor al tráfico de datos, el mercado reguló su importancia dando como cumplida su misión al realizar la infraestructura.

O BREXIT PORTUGUÊS El “British Exit” fue probado por la PT muy antes de la propuesta política de la tierra de la reina llegar al

parlamento inglés. Con el horizonte acortado, en 2010 la empresa portuguesa ha decidido invertir aun más en el mercado de telefonía brasieño en una especie de 'Brasil Exit', dejó la compañía Vivo y compró una parte del competidor @Oi. Este camino fue recibido internamente con una plomada imparable de sus acciones en Lisboa, pero la estrategia se mantiene. La SGPS S / A [Sociedad Gestora de Participaciones Sociales], cambió el nombre a @Pharol, SGPS S.A. en 2015, y prosigue asistiendo al descenso del valor de sus papeles, actualmente cotizados a 0,19 euros.

HASTA 2018, EL EDIFICIO EN PICOAS, LISBOA, ESTAMPABA TODAVÍA EL LOGOTIPO DE 'PT' FOTO: PROMO

Sin embargo, la empresa recuperó relevancia en la ayenda en este Febrero, cuando las controversias en torno de los casos de deudas de los bancos portugueses contra el gobierno recibió un golpe de pluma del presidente @MarceloRebelodeSouza [electo en 2016], que decretó que sea abierto el listado donde constan sus más grandes deudores.

La medida cogió inmediatamente a @Controlinveste y el señor @JoaquimdeOliveira, uno de los socios mayoritarios y gestor de la PTMultimedia [actualmente @GlobalMediaGroup]. El empresario declaró quiebra pocos días después y explicó que debe al @BCP ya @NovoBanco el doble de lo que contrajeron de créditos para comprar las empresas al haber mantenido un flujo de líneas de financiaciones para capitalizarse ─ más de 1000 millones de euros. El rollo conduce a la devaluación de Pharol y el desmantelamiento de Portugal Telecom porque Oliveira también está en el rol de miembros de Sonaecom, donde posee casi el 8% del capital. En otras palabras, el actual propietario de un importante grupo de comunicación portugués adquirió PTMultimedia con dinero prestado, y no sólo aun no pagó el préstamo como continuó a busquear recursos en los mismos bancos, y ahora todos están rotos y obligando al Estado a recoger sus pedazos para abatir deudas, teniendo participación accionaria directa en el competidor de sus propias empresas… Una estatización en la banca y una reestatización de media fraudulentas, unilaterales y sin el aval del Gobierno.

ACAB Ó EL CAFÉ DA SEMANA DE ARTE

MODERNA DO BRASIL

LA SEMANA DE 22 CAMINA PARA SU CENTENARIO, PERO YA HAY TEMA SOBRE LA FECHA Y @sutil INTERVIENE ACTUALIZANDO LA HISTORIA QUE RONDA EL MOVIMIENTO Y COLABORA EN SU REPOSICIONAMIENTO. PUES LO QUE SUCEDIÓ EN SÃO PAULO NO FUE UN 'PETIT COMITÉ'. CON EL FIN DE LA COLONIZACIÓN Y LA REINVENCIÓN DE BRASIL, DEL GRUPO COMPUESTO NUESTRAS PRIMERAS UNIVERSIDADES CON PRODUCCIONES EN LA NUEVA FEDERACIÓN SURGIÓ TODA NUESTRA CULTURA

TEXTO: M.I.K.A.

TIERRA.

Tierras y más tierras verdes y montañosas a perder de vistas como nuestras islas más al

Oriente que aun hoy señalan fue lo que los colonizadores encontraron en las Américas cuando desembarcaron aquí a principios del siglo XVI. La historia remonta la historia de los 400 años para que las naciones americanas surgieran, pero, al menos en Brasil, alijado más de 300 años de constituir una prensa libre, fue el arte que reportó la realidad, la subjetividad, los análisis, los testimonios y las imágenes de lo que era nuestro Nuevo Mundo.

'BRASIL EN IV FASES', DE DI CAVALCANTI ─ CONCLUIDO EN 1965 ─, ENSEÑA LA DIVERSIDAD DE RÍO DURANTE LA REPÚBLICA CON TRAZOS TAN COSMOPOLITAS CUANTO TROPICALES. AL LADO, EL IMPRESIONISTA 'SALETA DE DESCANSO', DE ANITA MALFATTI. EN LA PÁGINA ANTERIOR, 'EL HUEVO DE URUTU,' DE TARSILA DEL AMARAL

La prensa enganchaba y la fotografía aún se iniciaba para ser la 7a. en 1922.

Sin embargo, la Literatura y la Pintura desarrollada por la igualmente fresca intelectualidad brasileña encontraba no sólo ecos en las obras de los más grandes artistas de la época como tenía todo lo ineditismo transoceánico. Así que aquella semana puntuó en el calendario de la Humanidad un movimiento disperso y difuso por culminar aquello que veníamos a aceptar como la identidad de la cultura brasileña, con algunos de sus participantes y organizadores integrando la lista de artistas más renombrados del mundo.

YA NO SOMOS ASÍ TAN MODERNOS Habla ... '. De todo lo que leí y de lo restringido que conozco o ví hasta hoy de Arte considero que este fue el marco que dividió la Era Clásica de la Era Moderna. Protagonizado por el artista italiano #Michelangelo en 1515 después de terminar su escultura de Moisés ─ el profeta ─, ante la perfección de su obra recién acabada, desde allí el Renacimiento dejaría poco a poco de ser la referencia universal con el surgimiento de tendencias menos realistas y exacta. No fue sólo una cuestión de ápice y declinación natural ... el mundo estaba cambiando con la llegada de los europeos en las Américas y la propia Europa y los árabes, los de Oriente Medio y los asiáticos estaban pasando por transformaciones que inspiraron las sociedades a recorrer direcciones cada vez más sensibles y difusos, incluso en Italia, como ─ por ejemplo ─, vemos en la obra de #Caravaggio. Es fácil percibir: si en el Renacimiento hubo una admiración y adoración de la creación y del Divino y un intento obsesivo por reproducir lo real, a partir del siglo XVI lo sobrenatural y lo intuitivo fueron ganando espacio, como en las producciones ya citadas.

Europa se ha ensombrecido. Incluso antes de 1500, en toda parte empiezaron a surgir artistas con intrigantes intentos y cada vez más impregnados de misterio, tras un largo período de afirmación renacentista sobre sus influencias fundamentales, principalmente la bizantina de las regiones griega y turca, la moura en general y la India. Ejemplos más que renovadores fueron los proto-surrealistas #HieronymusBosch, #PieterBruegel y #VincentvanGogh, procedentes de los Países Bajos.

Por otra parte, sería el surrealismo junto con el expresionismo y el impresionismo que migraría el foco del arte de Italia a Francia y Holanda, y luego a Iberia, y se convertiría en una nítida influencia de los futuros artistas de Brasil. Hay un factor estético relevante en esta identificación: si en Caravaggio y Bruegel la pintura preñaba contornos sombríos y terribles de la época post-descubrimientos de América y de la decadencia local, con Bosch, #PabloPicasso y #SalvadorDalí hubo un rescate a través del humor, haciendo la lectura de las obras algo mucho menos repulsivo, pero no menos inquietante cuanto a las dimensiones poco perceptibles de la existencia.

Cuatro siglos han pasado desde la llegada de los portugueses en Brasil y desde selva a la primera metrópoli. A principios del siglo XX ya había una clase artística en el país, mayoritariamente formada por la burguesía letrada entre los hijos de los comerciantes y productores agrarios, pero también con algunos intelectuales emergentes de la nueva ciudadanía. La prensa, universidades, bibliotecas, cafés, talleres ... y una crisis más prominente: las consecuencias de la liberación de los trabajadores esclavos por la quiebra de los ciclos de agricultura colonial.

Era más que esto: el sistema estaba cambiando. La República había sido proclamada antes de la vuelta de los siglos XIX a XX y todo estaba en transformación. Así, esta clase del pensamiento nacional hiva construyendo lo que sería el país en el futuro, pero a la luz de lo que interpretaba de hechos más cotidianos que en la época de los pedidos coloniales, como la reorganización social compuesta por políticos y burócratas, por la elite

económica, hombres libres, y la diversidad desencadenada, principalmente, por la decadencia de la cultura de la plantación del café en el Sudeste.

Este escenario sería inevitablemente prometedor, pero lo que causó la importancia del Modernismo brasileño en el contexto internacional tal vez pueda ser resumido en tres tópicos: la obvia formación de una identidad artística del país; los ecos de los movimientos extranjeros [primordialmente europeos], cuando se detectaron rasgos y desarrollos estéticos con mucha técnica y creatividad en nuestras producciones; y #MonteiroLobato.

Sobre los dos primeros no avanzamos ahora porque aún hay tiempo y mucho que entender en esta introducción a la Semana de Arte Moderna, pero es fundamental subrayar el episodio de la reacción del crítico Monteiro Lobato al evento: cuando el movimiento se concentró formando un portfolio de la nueva Arte brasileña, el colaborador del periódico @OEstadodeSPaulo redactó un texto inflamado y de violentos ataques personales contra algunos de los artistas que, intencionalmente o no ─ porque aun es un hecho no muy bien explicado ─, acabó por relevar la propuesta colectiva y promoverlos.

La cuestión de la duda es que como es conocido el propio Monteiro Lobato era escritor y autor de piezas literarias que trabajaban tanto con lo imaginario cuanto los aquellos modernistas, y esta fue el énfasis negativo de su crítica, pues, al revés de lo que su obra demuestra, defendió que el Arte debe esmerarse en acercarse al máximo de la realidad.

'RETIRANTES', DE PORTINARI. EN LA PÁGINA ANTERIOR, 'MOISÉS', DE MICHELANGELO FOTO: WIKIPEDIA/ALVESGASPAR

ASIGNATURA OSCURA La esclavitud surgió hace milenios. Es casi tan antigua cuanto la sociedad, por eso és de extrañar que en Brasil todavía persista una idea de que fue una práctica de apenas algunas monarquías colonizadoras europeas y contra una África tribal, subdesarrollada y subserviente. Los pueblos israelitas de la antigüedad fueron hechos esclavos; los egipcios fueron esclavizados; los propios europeos hicieron esclavos entre sí a lo largo de la historia para servicios forzados, incluyendo, para el emprendimiento de las flotas de carabelas que posibilitó llegaren a los otros continentes.

La navegación que proporcionó la llegada de los colonizadores a las Américas es otro invento más antiguo de lo que podremos imaginar. Pero, de hecho, en el desarrollo de su armada a principios del año 1000, Portugal se convirtió en uno de los cinco reinos principales que alcanzarían las costas de América [como Inglaterra, España, Francia y los Países Bajos], generando avances tecnológicos y cartografías que se utilizan hasta los días de hoy por las marinas y aeronáuticas, y que integran el orgullo de aquellas naciones.

Pero la curiosidad para saber que plantó, cultivó, cortó y transportó toda la madera utilizada en la construcción de las carabelas, que fue la extracción y fundición de hierro y que levantaron todos los barcos antes de la expansión del mercado de esclavos portugueses al continente africano y bajo qué condiciones és suficiente para percibir cuán desvergonzado es el tema, porque el trabajo era pesado y el ambiente inhumano.

Después de más de 500 años de los Descubrimientos tal insistencia acabaría por revelar sus motivos reales, y es lo que está ocurriendo en este preámbulo del centenario del Modernismo, que, en primera instancia, es algo semejante a un suicidio espiritual - seguido del suicidio del individuo, del civilizacional y del cultural. És maléfico; demoníaco. El origen viene de una divulgación histórica equivocada o debido a la falta de registros en la literatura brasileña por alguna insistente política educativa cuanto al tema, pero esto podría incluso protegernos de una Era tan terrible que fue el período pre-descubrimientos ─ con plagas, pestes, hambre, posesiones demoníacas colectivas generalizadas, decadencias monárquicas y cazas a las brujas en Europa ─, si el Arte no la hubiera "abierto" en sus piezas contemporáneas y más conocidas del público y si el interés y contacto con aquellos países no se hubiera intensificado tanto de los años 50 para acá con la aparición y diseminación de los medios de comunicación.

Lo que esta capa tan informada cuanto desinformada que concurre con esta línea ideológica pretende és, de hecho, esmiscuirse de todo el dolo y culpa victimizándose por todo el proceso de construcción de Brasil, pero pidiendo de la fase pre-1500 los reconocimientos de realeza y la autoridad y poder de los esclavistas, como si el que hubiera sido embarcado para colonizar y ocupar los territorios fueran sólo principados europeos y el trabajo forzado circunscrito sólo a los africanos. És decir, una aberración sin sustentabilidad por ningún sesgo…

Ao viajar en Portugal, una de las cosas que me llamó la atención cuando estuvo en sus inumeros lugares históricos és que se han conservado algunos equipos de tortura y ejecución en plazas, especialmente aquellos cerca de los castillos. La información esta accesible para los visitantes y turistas: algunos de los aparatos se mantuvieron en memoria de aquel pasado y se conservaron como patrimonio histórico como marcos de tiempos que no se quieren más de vuelta, y que por eso deben estar comprendidos. Hay horcas, grilletes de hierro del tipo tobillos y abrazaderas, ganchos clavados en paredes de piedra para detener corrientes capaces de sostener hasta barcos ... En algunas murallas en las laderas a lo largo de las márgenes de los ríos hay calabozos con ventanas fuertemente rejillas y con manchas en las paredes internas y externas de las subidas de los niveles del agua, donde se constata que los que eran lanzados allí adentro padecían periódicamente con la subida de las mareas quedando con parte de los cuerpos bajo el agua o incluso sumergidos.

Todo esto es sólo información, con una u otra adjetivación o punto de vista.

Pero lo que pretendemos és enriquecer la discusión en torno a ciertos aspectos relativos a la esclavitud para cuando sean debatidos en Brasil a propósito de la Semana de Arte Moderna ─ si éste és todavía uno de los asuntos ─, y no meramente dictados por una cartilla sesgada por el aislamiento con que tales temas suelen ser abordados por el sentido común.

Para ello necesitamos cruzar estas otras observaciones y proponer más líneas de raciocinio y de reflexión, anhelando que la propia producción artística pueda ser mejor, al final, entendida.

LOS DE 22

ANITA

MALFATTI

DO AMARAL

TARSILA

DI

CÂNDIDO

ESTRELLA LA SEMANA GRACIAS LA CONTROVERSIA DE LA CRÍTICA REDIGIDA POR MONTEIRO LOBATO Y POR LA CALIDAD DE SUS LIENZO

MIENTRAS HA ESTADO EN PARIS DURANTE LOS 3 DÍAS DEL FESTIVO FUE RECIBIDA COMO UNO DE LOS NOMBRES MÁS IMPORTANTES DEL MODERNISNO BRASILEÑO

EL CARIOCA FUE UNO DE LOS ORGANIZADORES Y EL DISEÑO GRÁFICO DE LA SEMANA. ÉS CONSIDERADO UNO DE LOS MÁS GRANDES PINTORES DE BRASIL

CUANDO AÚN TENÍA 21 AÑOS, EL PINTOR DEJÓ LA EBA Y SE ENVOLVÓ CON LOS MODERNISTAS, QUE LO LLEVÓ A LOS 1ER. PRÉMIOS Y LA ILUSTRE CARRERA

RUBENS BORBA

GRAÇA

MÁRIO

OSWALD

EXPERTO DEL MODERNISMO, RUBENS ORGANIZÓ LA SEMANA DE 22. DESCENDÍA DE BORBA GATO Y PASÓ GRAN PARTE DE SU INFANCIA FUERA. FONDO LA LIBRERIA DE LA ONU

MIEMBRO DEL NÚCLEO DEL MOVIMIENTO. DIPLOMATA INMORTAL DE LA ABL, ROMPIÓ CON LA ACADEMIA POCO DESPUÉS DEBIDO A SU FILOSOFÍA ARTÍSTICA

EL ARTICULADOR. MÁRIO RESUMIÓ EL MOVIMIENTO EN 'PAULICEIA DESVAIRADA' Y SE DEDICÓ EN INVESTIGAR EL FOLCLORE Y LA MÚSICA. PRODUCTO UN SHOW EN 22

TALVEZ EL MÁS MILITANTE DE LOS MODERNISTAS, OSWALD ENSEÑA A TRAVÉS DE 2 MANIFESTOS Y DE SU ROMANCE 'PAU­BRASIL'. COMO ARANHA, FUE APLAUDIDA

DE MORAES

ARANHA

CAVALCANTI

DE ANDRADE

PORTINARI

DE ANDRADE

VICENTE DO RÊGO

LASAR

SEGALL

BRECHERET

VÍCTOR

HEITOR

NATURAL DE RECIFE, TUVO CONTACTO CON LA VANGUARDIA PAULISTANA 2 AÑOS ANTES Y PARTICIPÓ DEL EVENTO. INSPIRADO EN LOS INDÍGENAS Y CUBISMO

ADOTADO POR BRASIL A LOS 7 AÑOS, SEGALL ERA LITUANO DE ORIGEN JUDIA, Y AYUDÓ A DESARROLLAR LA PINTURA. HOY, ESTÁ ARROLADO COMO UN PRE­MODERNISTA

ESCULTOR DE ORÍGEN ITALIANA, PARTICIPÓ AL LARGO, PERO EXPOS EN EL EVENTO. TRABAJABA SÓLO Y FUE QUIEN INFLUENCIÓ SU ARTE CON LA TENDENCIA

CLASICO Y POLÉMICO, EL COMPOSITOR REVOLUCIONÓ LA MÚSICA AL AGREGAR EL REGIONALISMO. HA ENTRADO DE ZAPATILLAS EN EL TEATRO MUNICIPAL

MENOTTI

GUIOMAR

MANUEL

RONALD

OTRO ÍTALO­BRASILEÑO, DEL PICCHIA FUE EL DIRECTOR DEL "A NOITE" Y "A CIGARRA" Y PARTICIPÓ ACTIVAMENTE DE LA SEMANA CON POEMAS REGIONALISTAS

PIANISTA CLÁSICA MUY DEDICADA A CHOPIN Y SCHUMANN VINO AL BRASIL PARA ACTUAR ABRIENDO EL EVENTO. PASÓ A DIVULGAR VILLA­LOBOS EN LOS EEUU

MAESTRO Y INMORTAL DE LA ABL QUE TUVO SU POEMA 'LOS SAPOS' ABUCHEADO DURANTE LA RECITACIÓN, PERO ESTABA ENFERMO Y NO LO VIU. EMBLEMÁTICO

LEYÓ EL POEMA DE BANDEIRA. CARVALHO FUE UN POLÍTICO, MAESTRO DE DERECHO Y ESCRIBIÓ PARA 'DIÁRIO DE NOTÍCIAS' Y PARA LA REVISTA LISBOETA 'ORPHEU'

MONTEIRO

DEL PICCHIA

NOVAES

BANDEIRA

VILLA-LOBOS

CARVALHO

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DESPUÉS DE 2 MANDATOS COMO VICE, DEL CARGO DE SECRETARIO Y DE TENER SOBREVIVIDO A UN LINFOMA, LUIZ FERNANDO PEZ ÃO FUE DETENIDO POR CORRUPCIÓN EN 2018. LA OPERACIÓN VINO EN LA SECUENCIA DE LOS JUÍZIOS QUE CONDENARÁN EL GOBIERNADOR SÉRGIO CABRAL FILHO Y DE LA ACCI ÓN MOVIDA POR EL DEPUTADO DEL PSOL MARCELO FREIXO QUE DE PRIMERO LO VOLVI Ó INELECIBLE. SOBRE LAS FAVELAS, INTERVIENIU EN EL ALEM ÃO Y ROCINHA FOTO: REPRODUÇÃO DO BLOG ÁLVARO NEVES