STOPMOTION Aprende sobre el proceso de creación de este tipo de películas.
EL ROMANCE TÓXICO EN LAS PELÍCULAS EL GENIO LADRÓN: QUENTIN TARANTINO DETRÁS DE CÁMARAS DEL FILME, 1917
Primera edición Junio 2020- $20.000
Mayo 04
PARA
ESTE MES
ORIGEN DE INCEPTION: 06
ROMANCE
QUENTIN 2
08
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12
MOTION
La técnica más difícil para rodar películas de animación
CREACIÓN 16 DE
LOS CINEMATÓGRAFOS
18 3
7
$57( HV XQD UHYLVWD SDUD MyYHQHV D¿FLRQDGRV GHO FLQH TXH GHVHHQ DSUHQGHU VREUH ODV SHOtFXODV (VWD QR HV OD WtSLFD UHYLVWD GH FLQH TXH VXHOH KDEODU H[FOXVLYDPHQWH VREUH ORV JUDQGHV EORFNEXVWHUV GH +ROO\ZRRG VLQR TXH WDPELpQ VH HQIRFD HQ SHOtFXODV GH FUHDGDV HQ RWUDV SDUWHV GHO PXQGR \ SRU GLUHFWRUHV LQGHSHQGLHQWHV $GHPiV $57( EXVFD H[SORUDU HO PXQGR GHO DQiOLVLV GH ODV SHOtFXODV YHU FRPR HVWDV \ HO XVR GH WURSHV DIHFWDQ QXHVWUD VRFLHGDG QXHVWUD IRUPD GH YHU HO PXQGR D QRVRWURV PLVPRV \ FRPSRUWDUQRV FRQ ORV GHPiV $VLPLVPR OD UHYLVWD QR TXLHUH SUHVHQWDUVH FRPR OD WtSLFD UHYLVWD GH FLQH GH XQD IRUPD GHPDVLDGR VR¿VWLFD \D TXH HVD HVWpWLFD VXHOH DKX\HQWDU D ORV IDQiWLFRV GH FLQH TXH VLHQWHQ TXH QR WLHQHQ XQ JUDQ FRQRFLPLHQWR VREUH HO PXQGR GH ODV SHOtFXODV $57( HV XQD UHYLVWD SDUD WRGR WLSR GH IDQiWLFR GHVGH ORV TXH VDEHQ DFHUFD GH OD WHUPLQRORJtD \ VREUH ORV GLUHFWRUHV \ FLQHPDWyJUDIRV KDVWD ORV TXH VLPSOHPHQWH OHV JXVWD YHU SHOtFXODV \ OHV LQWHUHVD DSUHQGHU PiV VREUH HVWDV \ FRPR LQÀXHQFLDQ QXHVWUR GtD D GtD
Fotografías por Denise Jans
CRÉDITO DISEÑO EDITORIAL:
Susana Gómez López
DIAGRAMACIÓN:
Susana Gómez López
AUTORES TEXTOS:
Extracine, Jonathan/Pop Culture Detective, Empire, Nrea Zaldivar, El universo, Brenda Mancera, George, Juan Luis Caviaro, EFE
FOTOGRAFÍAS:
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ESCENAS PELÍCULAS:
4ETVMOE -RGITXMSR 7XEV ;EVW )TMWSHMS : &PEHI 6YRRIV Reservoir Dogs, Pulp Fiction, Los aristogato, Batman (La serie de 2S 'SYRXV] *SV 3PH 1ER 4IVJIGX &PYI - 0SWX 1] &SH]
4
PARA ver
Para ver este mes
Juan Luis Caviaro
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George
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MÁS allá de la pantalla
Influencias en el cine
Más allá del mundo de los sueños de Inception existe el de Paprika Extracine
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MÁS allá de la pantalla
Paprika (2006)
Inception (2010)
Inception
Paprika No TXLHUR FRQ HVWH DUWtFX-
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La ~OWLPD SHOtFXOD KDVWD OD IHFKD GHO GHVDSDUHFLGR GLUHFWRU MDSRQpV \D WUDWDED HQ FUE un reconocido director VREUH HO VXHxR GH WUDWDUOR FRPR XQ PXQGR UHDO \ de películas de anime como GH XWLOL]DUOR FRPR HVFHQDULR Perfect Blue (1997), Millennium GH OD WUDPD SDUD FRQVHJXLU Actress (2001), Tokyo Godfathers TXH WDQWR ORV SHUVRQDMHV GH (2003) y Paprika (2006), así OD KLVWRULD FRPR HO HVSHFWDcomo de la serie de televisión GRU QR VHSDQ VL OR TXH YHQ HV Paranoia Agent (2004). XQ VXHxR R OD UHDOLGDG Todos sus trabajos como +D\ SHOtFXODV DQWHULRdirector fueron realizados por UHV GRQGH \D VH XWLOL]DED HVWD el estudio Madhouse, donde KHUUDPLHQWD GHO VXHxR FRPR dirigió un equipo de trabajo XQD UHIHUHQFLD EDVWDQWH KDELjunto con Rintaro y Yoshiaki WXDO FRPR HV HO FDVR GH The Cell (G TXL FRQVHTX DVSHOH6XV ¿OPHV VH FXPH PRORUHU URYLWDV HW FDUDFWHUL]DURQ SRU
SATOSHI KON
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/E[ENMVM 7YW ƼPQIW se caracterizaron por la complejidad psicológica, personajes realistas, los diseños.
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EL CINE y la sociedad
“El amor” en el cine
El romance según las películas de Harrison Ford no es refleja una relación sana entre hombre y mujer Jonathan/Pop Culture Detective
Blade Runner (1982)
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EL CINE y la sociedad
Star Wars: Episodio V El imperio contraataca
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ZKLFK LOOXVWUDWH DQ XQVHWWOLQJ SDWWHUQ (DFK VFHQH DQG SOD\V RXW D VLPLODU G\QDPLF 7KH G\QDPLF RI SUHGDWRU DQG SUH\ 0RVW FULWLFV DJUHH WKDW (PSLUH 6WULNHV %DFN LV WKH EHVW RI WKH RULJLQDO 6WDU :DUV WULORJ\ &LPRGLVW LVVXQW XW KDUXSWDWHP HQWR ;LP H[FHDWH DXGLW UHSHUXP LSVXQWR 6LQL QHP TXLEXV GROXSWDTXL UHQWXU TXDW ODQW TXRVWLR EODXW OLTXLD YHQWLEXV TXR RPQLPXVGDH HQHVVH RSWLD FXP HW HW YROXSWD WXULDHS UHLFLXV FLDWXU VLPXV LO HXP XW RPQLV FXV LXU R൶FLHW R൶FWLXVDP HVWHW KLO HQGLSLVTXLV GLWH QHFWLRU DVSHULRQH QXP IXJLD DOLTXL GHV TXDWXU" $WXV HOHVW HWXU PRORUSR UHLFLLV DOLTXDV GROXSWXU UHP DOLFLSVXVDP UH LQXOOL
GUIÓN: CONVERSACIÓN ENTRE HANS SOLO Y LA PRINCESA LEIA HANS
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MÁS allá de la pantalla
El arte de robar
Un director reconocido que roba de manera descarada escenas de otras películas Revista Empire
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Reservoir Dogs
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MÁS allá de la pantalla
Roba como Quentin Tarantino OOHJy D GHFODUDU D OD UHYLVWD GH (03,5(
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“los grandes roban, no hacen homenajes” UDQWLQR OR GHVPLHQWH SDUD VX FDVR 6LQ HPEDUJR SXHGH DUJXPHQWDUVH TXH VX LPSDFWR \ RULJLQDOLGDG FRPR FLQHDVWD YLHQH SULPHUR GH TXH QR URED GH XQD VROD IXHQWH VLQR GH PXFKtVLPDV D WUDYpV GHO WLHPSR /R VHJXQGR HV VX HQWHQGLPLHQWR GH ODV REUDV GH ODV TXH URED
Vincent Vega
EL BAILE DE PULP FICTION
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QUI blaut minvenis dolendellam, vendusae sun utem volestrum, core debitia sunt volupid minctur eperchit, velectin cus sum ullatio. Erciditat volut venda est perum lia dem voluptatibus .
Aximinctia cuptation niendebis quia volori aceptat emporem pelent, velitiisqui odis auda vellectate re voles maio que odipsam sinustis eum ea nobit volut quo ommo idebitatet aut pratquis aut a volore porpost
Mia Wallace emporest quia vent, sit arum nis YPTEVYQ ZIRX ZSPSVVS SƾG %Q nus reiusan totatur? Quatios autecta del maximet veni atemporate optam nos.
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DETRÁS de escena
Animación
La técnica más difícil para rodar películas de animación Nrea Zaldivar
C
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IUDPH D IUDPH 3XHV HVWD WpFQLFD GH DQLPDFLyQ HV OD PiV GLItFLO GH WRGDV GHELGR D OD HQRUPH FDQWLGDG
Fotografías por Susana Gómez
Muñecos de plastilina Es SRVLEOH TXH VHD PiV ~WLO \ FyPRGR SDUD ORV DQLPDGRUHV FUHDU PXxHFRV GH DQLPDFLyQ VWRS PRWLRQ FRQ HOHPHQWRV ÀH[LEOHV FRPR OD VLOLFRQD SHUR HQ ORV HVWXGLRV $DUGPDQ VH KDQ GHFDQWDGR SRU OD SODVWLOLQD KDFLHQGR GH Compuesto por HOOR VX HVSHFLDOLGDG /R JSXSKVEQEW TXH SXHGH UHVXOWDU GLYHUWLGR FRQ HVR GH HVWDU FUHDQGR FRQ SODVWLOLQD D OD KRUD GH UHDOL]DU ORV PRYLPLHQWRV GH ORV PXxHFRV HV PiV FRPSOLFDGR HVSHFLDOPHQWH D OD KRUD GH GDU PRYLOLGDG D PDQRV GLHQWHV SiUSDGRV \ ERFD
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Titan en Berlín
DETRÁS de escena
Expresiones faciales, movimiento del rostro, caja de recambios de caras En FXDOTXLHUD GH ORV PXxHFRV VH SXH-
GH SRQHU OD H[SUHVLyQ IDFLDO TXH TXHUDPRV SHUR GHSHQGLHQGR GH FyPR VHD HO SHUVRQDMH OD IRUPD GH GDUOH YLGD D VX URVWUR FDPELD (Q HO FDVR GH -DFN 6NHOHWyQ FRQWDED FRQ QDGD PiV \ QDGD PHQRV TXH DOUHGHGRU GH FDEH]DV GLIHUHQWHV \D TXH FXDOTXLHU YRFDO R JHVWR WHQtD TXH SRGHU H[SUHVDUVH HQ ORV GLVWLQWRV HVWDGRV GH iQLPR PLHQWUDV TXH FRQ 6DOO\
Cambio de rostros y extremidades
Creando nuevos escenarios Sin GXGD SXHGH TXH OR PiV ³FDUDFWHUtVWLFR´ GH ODV SHOtFXODV GH DQLPDFLyQ FUHDGDV FRQ OD WpFQLFD VWRS PRWLRQ \ PLUD TXH SRU FRVDV QR VHUi HV TXH HQ WRGDV HOODV ORV GLVWLQWRV HVFHQDULRV HQ ORV FXDOHV VH GHVDUUROOD OD WUDPD VH FUHDQ GHVGH FHUR < HV TXH HVWRV GHEHQ HVWDU IDEULFDGRV D PHGLGD \ FXPSOLU XQD VHULH GH UHTXLVLWRV PX\ FRQFUHWRV \ GHWDOODGRV SRU HOOR WRGRV ORV HOHPHQWRV TXH SDUHFHQ HQ SDQWDOOD HVWiQ KHFKRV D PDQR FDVDV FRFKHV iUEROHV PLQLDWXUDV HWF
Escenario de Nueva York
LAIKA ES un estudio de animación stop-motion estadounidense especializado en largometrajes, contenido comercial por todos los medios, vídeos music cortometrajes. Se trata de una compañía especialmente conocida por sus películas. Corpore lignam alibusae quiam quiame doluptate nimodis molenia is nullupiti odiorrum quidunt incturi busandest, seofficiur maiorep.
Coraline Una niña descubre una puerta secreta en su nueva casa y entra a una realidad alterna que la VIƽINE ƼIPQIRXI HI QYGLEW JSVQEW 9W MTWERX MR pa nisit qui vellut que exceptis invent fuga.
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DETRÁS de escena
Animación Stop-motion fotograma a fotograma Para FRQFUHWDU XQ SRFR PiV XQ VHJXQGR FLQHPDWRJUi¿FR HVWi FRPSXHVWR \ HQ FDGD XQR GH HOORV SDUD GDU YLGD DO SHUVRQDMH KD\ TXH PRYHU XQDV SLHFHFLWDV HQWUH GHGRV EUD]RV SLHUQDV SHOR FDEH]D HWF /R TXH YLHQH VLHQGR
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Hora del té
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DETRÁS de escena
Departamento de Vestuario El YHVWXDULR GH ORV SHUVRQDMHV GH ODV
SHOtFXODV GH DQLPDFLyQ VWRS PRWLRQ QRUPDOPHQWH VH SLQWD D PDQR \ VXHOH HVWDU HODERUDGR GHO PLVPR PDWHULDO FRQ HO TXH VH IDEULFD D ORV PXxHFRV 3RU OR WDQWR WRGRV ORV GHWDOOHV FRPR VRQ FUHPDOOHUDV ERWRQHV Copias con FXDGURV HWF VH SLQWDQ < distinta ropa SDUD FXDQGR WRFD FDPELDU GH ³PRGHOLWR´ OR UHVXHOYHQ FUHDQGR YDULDV FRSLDV GHO SHUVRQDMH FRQ GLVWLQWD URSD XQ HMHPSOR VRQ ODV SHOtFXODV GH :DOODFH \ *URPLW £3LUDWDV HO FDGiYHU GH OD QRYLD R 3HVDGLOOD DQWHV GH 1DYLGDG
Kit de costura
ROPA DE TELA QUI blaut minvenis
Prenda
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6H VXHOH XWLOL]DU HO HVTXHOHWR GHO PXxHFR FRPR PDQLTXL DO PRPHQWR GH SUREDU ODV URSDV Metro de costura
dolendellam, vendusae sun utem volestrum, core debitia sunt volupid minctur eperchit, velectin cus sum ullatio. Erciditat volut venda est perum lia dem voluptatibus experer ferestiorum sinctem et quid essitas mil mincto in re dolor siniam a velent, suntoe sgrwsa que eiur aris alit. Optaectur alis eosae coreium, odit utassim excepere mo odit re, consequis.Git eum, ullab inctur, nullitatem ut aut offici re nonsed quatem sinvero tem et im volorem landae sum il is aut volupid que cor simagnam
Hilo
Tijeras
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DETRÁS de escena
Detrás de cámaras
La película que cambio la forma en la que vemos el cine bélico El universo
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DETRÁS de escena
ENTREVITA A ROGER MACKAY 'YʛP JYI IP HIWEJʧS QʛW HMJʧGMP# Roger MacKay/ $YHULJXDU HO HTXLOLEULR FRUUHFWR GH OD ¿OPDFLyQ ¢(VWiV GHWUiV GH HOORV ORV VROGDGRV WRGR HO WLHPSR" ¢&RQ TXp IUHFXHQFLD WLHQHV TXH HVWDU HQ VXV FDUDV" ¢(V GHPDVLDGR FODXVWURIyELFR DUUDVWUDUORV SRU XQD ]DQMD" 8QD YH] TXH QRV GHFLGLPRV SRU OD VHQVDFLyQ GH OD FiPDUD IXH VROR XQ GHVDItR WpFQLFR GHVFXEULU FyPR GLYLGLU QXHVWUD ~QLFD WRPD HQ VHFFLRQHV SDUD TXH IXHUD PDQHMDEOH ¿Cuántas tomas GSQTSRIR PE TIPʧGYPE# RM/ 5HDOPHQWH QR TXLHUR GHFLUOR SHUR HVWXYLPRV ¿OPDQGR GXUDQWH GtDV 5HDOPHQWH QXQFD OR FURQRPHWUp SHUR FUHR TXH HO WLUR PiV ODUJR IXH GH XQRV VLHWH PLQXWRV 7DPELpQ KXER WRPDV TXH IXHURQ PX\ FRUWDV SRUTXH HUDQ SHTXHxDV SLH]DV GH FRVWXUD )W GMIVXS UYI VSHʬ PE QE]SV TEVXI IR WIGYIRGME# RM/ 6t SULQFLSDOPHQWH SHUR DOJXQDV VHFFLRQHV QR 'HELGR D ODV RSFLRQHV GH XELFDFLyQ QR SXGLPRV LU \ YHQLU /D DSHUWXUD GH OD SHOtFXOD IXH ¿OPDGD XQDV VHPDQDV GHVSXpV GHO KRUDULR 3HUR IXH EXHQR ¿OPDU WDQWR HQ VHFXHQFLD 6DEtDPRV FDVL H[DFWDPHQWH HO PDUFR GRQGH TXHUtDPRV KDFHU ODV XQLRQHV 'YʛRXS PI E]YHʬ LEFIV XVEFENEHS GSR 1IRHIW ERXIW# RM/ $\XGy PXFKR SRUTXH FRQVWUXLPRV XQD UHODFLyQ GH FRQ¿DQ]D +LFLPRV WDQWD SUHSDUDFLyQ TXH FXDQGR OOHJy HO PRPHQWR GH OD DFFLyQ HQ UHDOLGDG QR KDEODPRV PXFKR )XH EDVWDQWH VXDYH +DEODUtDPRV PiV GH I~WERO TXH GH OD SHOtFXOD )XH PL PD\RU DQVLHGDG 3DVp PXFKR WLHPSR PLUDQGR HO FLHOR \ PLUDQGR PLV DSOLFDFLRQHV PHWHRUROyJLFDV SDUD GHVFXEULU FXiQGR SRGtDPRV URGDU (VWR\ VHJXUR GH TXH D YHFHV IXH PX\ IUXVWUDQWH SDUD 6DP SHUR IXH SDUWH GHO WUDEDMR 4XLHUR GHFLU QR QRV TXHGDED RWUD 0LQWHP ,SVXPTXDH HDTXDVSLG
Roger MacKay en PE IWGIRE HI ƼREP
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LO MEJOR de lo mejor
Ranking
Hacer que una película se vea atractiva y armónica no es el trabajo de una sola persona
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CineFix
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Escena de O Brother, Where Art Thou?
#1 ROGER DEAKINS X SULPHU ODUJRPHWUDMH FRPR GLUHFWRU GH IRWRJUDItD IXH GLULJLGD SRU 0LFKDHO 5DGIRUG EDVDGD HQ OD QRYHOD KRPyQLPD GH *HRUJH 2UZHOO &RQWLQXy WUDEDMDQGR HQ ¿OPHV LQGH-
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Escena de No Country for Old Men
LO MEJOR de lo mejor
Escena de Apocalypse Now
#2
Escena de Last Tango in Paris
VITTORIO STORARO
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Escenas de Lawrence de Arabia
#4
#3 FREDDIE YOUNG Q OD GpFDGD GH ORJUy VX SULPHUD QRPLQDE FLyQ DO 2VFDU SRU VX WUDEDMR HQ HO ¿OPH HQ WHFQLFRORU ,YDQKRH 7UDEDMy FRQ GHVWDFDGRV GLUHFWRUHV WDOHV FRPR -RKQ )RUG
ROBERT BURKS XUNV¶ FLQHPDWRJUDSK\ LV PRVW QRWDEOH IRU LWV B ZLGH VW\OLVWLF UDQJH ZLWK KLV VNLOOV DV D WHFKQLFLDQ LQIRUPLQJ KLV SKRWRJUDSKLF YHUVDWLOLW\ LQ
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Escena de The Music Man
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Aprende sobre el cine y como este influencia nuestra sociedad
RECOMENDACIONES ANÁLISIS DETRÁS DE ESCENA TOPS