Книжные знаки А.И. Кравченко (1924) - Bookplates of Aleksei Kravchenko

T hi sdi gi t a l v er s i onof Книжныез нак и А. И. Крав ч е нк о( Book pl at e s byA. I .

Kr av c he nk o) wa s pr epa r edbyi Book Bi ndi ng i n2019 Ver s i on1.

0 S of t c ov er , 1924, 48pp. ; 12book pl a t es .

I fy ou nda nyOCRer r or s , pl ea s er ea c husa t s @i book bi ndi ng. c om Mor ebook sa boutbookhi s t or y , booka r t s , a ndbook bi ndi ng onourwebs i t e: ht t ps : / / www. i book bi ndi ng. c om/ pdf book bi ndi ngc ol l ec t i on/ ht t ps : / / www. pa t r eon. c om/ i book bi ndi ng

З а г л а в н а я б у ква и к о н ц о в к и — гр а в ю р ы на д е р е в е А. И. К р а в ч е н к о .

Главлит № 25.992

/

М. С. БАЗЫ КИН

КНИЖ НЫ Е ЗН А К И А. И. КРАВЧЕНКО с приложе нием 12 оригинальных книжных знаков, гравированных на дереве.

М ОСКВА ИЗДАНИЕ ЖУРНАЛА „ГРА В Ю РА и КНИГА" МСМХХ1У

Настоящее честве 350 (I— ССЬ) ры римской

издание отпечатано в коли­ нумерованных экземпляров (1 — 100), из коих экземпля­ нумерации на особой бумаге. Экземпляр №

Посвящается Московскому Обществу Любителей Книжных Знаков.

нтерес к книжному знаку все увели­ чивается. Редко, что кто-либо, имея даже небольшое собрание книг, не по­ заботился бы завести свой библиотечный знак. Такое распространение ех ПЬпз’а обусловливается еще и большим художественным его развитием. Блестящая группа художников-графиков „Мир Искусства“ подняла русский книжный знак на большую высоту. Многие из них и по сие время не покидают эту работу. Есть правда такие уродливые явления, когда ех НЬпз’ы исполняются художниками, не для прямого своего назначения, быть владельче­ скими знаками книжных собраний того или иного библиофила, а многими коллекционерами книжных знаков, которые зачастую не имея даже ни одной полки книг заказывают себе чуть-ли не десятки раз­ ных видов и достоинств ех КЬпз’ы, с одной лишь целью увеличения своего обменного фонда, и которые, конечно, никогда ни на каких книгах не наклеиваются, Из всех появляющихся в настоящее время новых ех ВЬпз'ов бесспорно наибольший интерес предста­ вляют г р а в и р о в а н н ы е книжные знаки. /А

7

Рассматривая искусство современной гравюры в об­ щем масштабе, необходимо признать, что мастерство русских художников может быть поставлено в пер­ вые ряды с лучшими достижениями современных за­ падных граверов. Из всех видов искусства гравюра по своему производственному характеру наиболее отвечает запросам нашей современности. Одно из основных требований предъявляемых к книжному знаку—быть органически с книгой связанным и без­ условно ее украшающим, наиболее достигается в ксилографической технике его исполнения. Ех КЬпз’ы А. И. Кравченко все гравированы. Исключение составляет всего один книжный знак Б. А. Пав­ ловского, и то относимый к самым ранним годам творчества художника. десспорно, что А. И. Кравченко один из блестящих мастеров современной русской гравюры, и каждому любителю книжного знака особенно приятно отме­ тить, что Кравченко в своем творчестве особенно много уделяет внимания ех КЬпз’у. К гравюре Крав­ ченко пришел от живописи. Все технические спо­ собы гравюры нашли свое применение у художника. Но несомненно, что из всех видов гравюры—гра­ вюра на дереве, самая демократическая благодаря своей размножаемости и обладающая самыми боль­ шими возможностями контраста белого и черного, сильнее всего и увлекла Кравченко. Из исполненных им 48 книжных знаков и проэктов к ним, на долю ксилографии падает 37. Создание первых гравюр совпадает с появлением и 8

его первых ех НЬпз'ов, а дальнейшие творческие достижения Кравченки в крупных работах неминуе­ мо проявляются и в исполняемых им новых книжных знаках. Тем самым, имея перед собой его книжные знаки, мы в значительной мере правильно можем судить и о всем его творчестве. Без всякого руководства и помощи извне, Кравчен­ ко в первых своих гравюрах на дереве, появивших­ ся еще в Саратове в 1918 году, неимоверно быст­ ро преодолевает трудности ксилографической тех­ ники; примером этих еще робких первых попыток овладения мастерством гравюры на дереве, служат нам три миниатюрных проекта ех ПЬпз'а. Один из них в 1922 г. получил владельческую надпись А. С. Голушкиной. Даже и в них мы видим ту порази­ тельную тонкость, которая столь характерна для его последующих зрелых работ. Линогравюре, обладающей более грубой техникой, художником уделено меньше внимания. Ех КЬпз'ов исполненных им на линолеуме всего четыре и то относимых к раннему периоду его граверной дея­ тельности. Художник, конечно, этим первым ехКЬпз'ам, чисто семейного характера, не придавал серьезного значения. Но вот в 1921 году Кравченко совершенно неожи­ данно исполняет целую серию ксилографических проэктов книжных знаков. В следующем году из них создалась очаровательная книжка „Ех ПЬпз. Гра­ вюры на дереве Алексея Кравченко". Этими книжны­ ми знаками художник достигает большей известно9

сти. Блестяще выполненные, они свидетельствуют о высоком развитии таланта Кравченки. В этой книжке владельческих ех ПЬпз'ов только два: В. Д. Фалилеева и пишущего эти строки. Впослед­ ствии же фронтиспис этой книги превратился в кни­ жный знак А. А. Сидорова, и три помещенных проэкта стали ех ПЬпз'ами Мосагзк1е§ю, Михаила Гинзбур­ га и Н. Г. Розенблюма. В эту сюиту из 12 книжных знаков не вошли еще три проекта, неудовлетвори­ вшие художника и доски эти были им уничтожены. Пусть ех 11Ьпз‘ы этой книжки не совсем отвечают строгим требованиям, предъявляемым к книжному знаку, то есть быть достаточно лаконичным, пусть в них нет выражения индивидуальных наклонностей владельца, и особенностей его собирательства,—все же эти книжные знаки выполняют свое наипрекра­ снейшее назначение. Все они проникнуты единой мыслью, единым стремлением воспеть энтузиаста библиофила. В последующем автор дает уже несколько ех ПЬпз'ов отличающихся некоторой эмблематичность ю и отве­ чающих тем или иным определенно поставленным за­ даниям. Таковы, например, ех ПЬпз'ы „филателистиче­ ский “ Э. И. Марковича, конкурсный Архива Россий­ ской Государственной Книжной Палаты и один проэкт здесь воспроизводимы й. Большой интерес представляют так называемые „поль­ ские ех КЬпз‘ы “, исполненные художником в 1922 году для членов польской комиссии, бывшей в Мо­ скве.

10

Несколько обособленно стоят два книжных знака в которых Кравченко отдает дань „эротике". Пер­ вый ех ПЬпз М. 5. В., собственно говоря, маленькая случайная шалость художника, никакого серьезного значения не имеющая, второй же ех НЬпз А. А. Си­ дорова несомненно по своим художественным и фор­ мальным разрешениям должен быть признан луч­ шим из всех немногих существующих русских „эро­ тических" книжных знаков. Оба они исполнены рез­ цом на металле. Необходимо отметить, что Кравченко резцом преимущественно на меди, исполнил несколь­ ко весьма привлекательных книжных знаков *). Бес­ спорно, что книжный знак В. Пшеславского должен быть оценен очень высоко. Легкость и прекра­ сное выполнение позволяют нам его считать наилуч­ шим резцовым русским книжным знаком. Близко к нему приближаются книжные знаки супруги худож­ ника и В. Я. Адарюкова. В первом взят мотив ста­ рого парка, во втором же, исполненном, к шестиде­ сятилетнему' юбилею В. Я. Адарюкова и, поднесен­ ного художником при чествовании юбиляра, мы на­ ходим’ умелое композиционное расположение книг на фоне московского Кремля. Несколько отличными от первых работ являются его новые ксилографические книжные знаки М. Л а ­ заревской и Д. Д. Плетнева, но и они имеют свои большие достоинства. Рисунок становится менее услож­ ненным и свободнее воспринимаемым. *) Особенно эта техника, дающая незначительное количество от­ тисков, увлекает автора в последнее время.

11

Все книжные знаки Кравченки, по существу являю­ щиеся миниатюрными гравюрками, исполнены с по­ разительной тонкостью и глубоким пониманием ма­ териала. Художник, пользуясь большим ассорти­ ментом инструментов, не оставляет ни одного куска доски необработанным. И то, что иногда вредит ма­ стеру в некоторых его больших гравюрах, это имен­ но его перегруженность, в миниатюрных же книжных знаках совершенно неощутима. Последние работы 1924 года говорят нам о том, что художника все более и более интересует созда­ ние книжных знаков, непосредственно связанных с индивидуальными наклонностями и особенностями то­ го или иного библиофила-собирателя. Если еще в „усадебном" книжном знаке А. Н. Гре­ ча,—молодого московского искусствоведа и иссле­ дователя русской усадьбы, где в прекрасном соче­ тании главного дома бывшей юсуповской подмо­ сковной „Архангельское", с декоративным пейзажем парка, с вьющейся зеленью переднего плана, проре­ занной яркими светлыми пятнами, достигнута могу­ чая графическая выразительность, то все же по свое­ му характеру исполнения этот книжный знак не пе­ реступает границ прежних устремлений мастера. Ху­ дожник все еще стремится создать очаровательную маленькую картинку и эта „картинность" не теряет здесь своего самодовлеющего значения. Только в книжном знаке профессора А. И. Аниси­ мова, владелец которого много лет работает по вопросам древне-русского и византийского искусства, 12

А. И. Кравченко, отдавая дань запросам и интересам владельца ех НЬпз'а, подходит по новому к постав­ ленной им цели. Казалось бы сюжетное нагромождение, где фигури­ руют летописец в пещере, и корабль на волнах— „житейское море“, и странник подходящий к „граду“ византийско-русского письма, на первый взгляд, как будто-бы не могут быть твердо объединенными между собою в цельную композицию, но Кравченко, фор­ мально придерживаясь древне-русского иконописного стиля с одной стороны, и, делая свой резец по­ слушным мастерству деревянной гравюры XVII века, с другой, приводит все эти отдельные разобщенные элементы в единую стройную, законченную компо­ зицию. В одном из последних книжных знаков своей су­ пруги художник, вскрывая интимные черты владелицы, где помещение музы с книгой в руках, башни жизни и других аттрибутов, казалось бы тоже должно было потребовать многих усилий на расшифрование изо­ браженного, на самом же деле единая художественная форма столь убедительна у мастера, что наше вос­ приятие ничем не затруднено, и прекрасно прора­ ботанный романтический пейзаж вызывает в нас большое эстетическое удовольствие. Вполне новым явлением представляются два книжных знака пос­ леднего времени—самого художника и Н. А. Бруни. Правда, глядя на них, трудно предсказать по какому пути в дальнейшем пойдет художник, но одно лишь очевидно, что лаконичность и эмблематичность, 13

необходимая книжному знаку, здесь мастером сов ер­ шенно осознана. Прежде всего в этих двух небольших раб отах нас приятно удивляют достижения художником смелых эффектов в разработке белых незатененных плоскос­ тей. Символика Кравченки не есть тот скрытый смысл, распознание которого почти всегда затрудни­ тельно, где художественно-формальному выр ажению не придается серьезного значения. Художн ику инте­ ресна символическая фигура постольку, пос кольку она говорит языком художественной фор мы. Это, именно, стремление—претворить обычную, зачастую даже банальную символическую фигуру, в художест­ венное произведение, особенно характерно для мас­ тера в данных работах. Сердце, якорь и кре ст для него не менее значительны, чем горшок с кистями и раскрытая книга, указывающая на профес сию вла ­ дельца ех ПЬпз'а, и художник ничуть не сте сняется часть центральной символической фигуры закрыть колесом фортуны, и сердце пронзить штихел ем. Если при первом взгляде на ех НЬп$ Николая Бруни, скажут, что здесь чувствуется стиль Фаворско го, то при более внимательном знакомстве мы дол жны бу. дем признать, что это впечатление не глу бокое и весьма поверхностное. Например, очень хар актерно для кравченковского стиля разработано кор омысло весов и мечь крестоносца, обвитый розами, который никогда в таком виде у Фаворского появиться не мо­ жет. Можно говорить о весьма отдаленном воздей­ ствии Фаворского в этой работе на Кравче нко, но 14

01

отнюдь не о непосредственном стилевом заимство­ вании. Красота композици, удивительная уравновешенность всех частей, мастерство рисунка,—вот что создает исключительную значительность большинства книж­ ных знаков Кравченки. А весь этот стиль кравченского „героического романтизма" не лучшая ли это дань жаждующему горению современного библиофи­ ла. Эти маленькие человечки, эти энтузиасты книги, с трепетом в ненастный день тащащие кипы книг в свои библиотечные берлоги, роющиеся на разва­ лах холодных букинистов, спорящие с друзьями о ценности той или иной новой случайной покупки, горящие единым стремлением овладения любимой, зачастую долгожданной, книгой, именно эти то обра­ зы суть благородные свидетели большого, но скром­ ного, зачастую незаметного труда—книжного соби­ рательства.

15

с п и с о к КНИЖНЫХ ЗНАКОВ И ПРОЭКТОВ к н и м , ИСПОЛНЕННЫХ

А. И. К Р А В Ч Е Н К О 1912 год.

1. Б. А. Павловского (единственный не гравирован­ ный автором книжный знак. Отпечатан он двух размеров г ).

1919 год.

2.

3.

4.

5.

6.

7.

1)

Собственный (линогравюра) Собственный (линогравюра) Собственный (линогравюра) К. С. К. (К. С. Кравченко) (линогравюра) Проэкт (ксилография) Проэкт (ксилография)

Воспроизведен в «Известиях столбец. 140.

ВолЬфа»

1915 г. № 4 17

8. А. С. Голушкиной (ксилография) (надпись владе­ лицы сделана в 1922 г.)

1921 год *234) 9. М. С. Бавыкина (ксилография) 10. В. Д. Фалилеева (ксилография) 2) 11. А. А. Сидорова (ксилография) 3) 12. 1-ый вариант к нему (ксилография) 13. 2-ой вариант к нему (ксилография) 14. Собственный (гравюра резцом на металле) 15. Проэкт (ксилография) 4) 16. Проэкт (ксилография) 5) 17. Проэкт (ксилография) 6) 18. ОЬ. Ь. МосагзИе^о (ксилография) (надпись вла­ дельца сделана в 1922 г.) 7)

’) Воспроизведен в книге «Ех КЬпз. ГравюрЫ на дереве Алексея Кравченко» М,. 1922 г. ст р . 7.

2) Воспроизведен т а м Же стр. 5 и «Русский КниЖнЬ1й знак». В. Адарюкова 2-ое издание М. 1922 г. ст р . 79.

3) Воспроизведен в книге Л. Варшавского „Современная гравюра в России" М. 1923 г. ст р . ИЗ. и в книге «Ех НЬпз. (см. вЬппе) стр. 1, (без надписи владельца.) •.

-•) Воспроизведен т а м Же, стр . 2. ') с)

7)

„ 18.

„

„ „

6 (без надписи владельца.)

19.

20.

21.

22.

23.

24.

25.

25.

Проэкт (ксилография) х) Проэкт (ксилография) 2) Проэ кт (ксилография) 3)* Н. Г. Розенблюм (ксилогр.) (надпись владельца сделана в 1924 г.) <) Михаила Гинзбург Проэкт (ксилография) 5) Проэкт (ксилография) эти три проэкта в книж­ Проэкт (ксилография) ку не вошли и доски Проэкт (ксилография) уничтожены автором.

1922 год..

27.

28.

29.

30.

31.

М. Пекарской (ксилография) К. Пекарского (ксилография) 6) В. Пшеславского (резцом на металле) Э. И. Маркович (ксилография) Вариант к нему же (ксилография) (без надписи владельца) ■ ■ ' ' е-

’) Воспр оизведен там 'Ж е, стр . 8 9 » » л 3) » Ю » п 9 И (без надписи владельца). » » 5) .. . . .» . . .» 12 ...„ ... .... ......... <;) Л. Варш авски й «Современная гравю ра в России» стр. 111.

2)

П

19

1923 год.

32. .1г. Е1Нп^51оп (ксилография) 33. Архива Российской Государственной Книжной Палаты (ксилография) х) 34. Проэкт (ксилография) 35. Д. Д. Плетнева (ксилография) 36. М. 5. В. (М. С. Базыкина) „эротический" (резцом на металле) 37. А. А. Сидорова „эротический" (резцом на ме­ талле) 38. М. Лазаревской (ксилография) 39. В. Я. Адарюкова (резцом на металле) 40. К. С. Кравченко (резцом на металле) 1924 год.

41.

42.

43.

44.

45.

46.

А. И. Анисимова (ксилография) Алексея Кравченко (ксилография) А. Н. Греча (ксилография) Ксении Кравченко (ксилография) Николая Бруни (ксилография) Инны Касаткиной (ксилография)

’) „ПечатЬ и революция" М. 1923 г. № 6 ст р . 61.

20

41. Алексея Кравченко (ксилография) 48. С. А. К. (С. А. Клепикова) (ксилография)

21

изкниг Клйгшвиу

I

!

АН ГР Е Ч А

АЛЕКСЕЯ

КРАВЧЕНКО

I

список К Н И Ж Н Ы Х

ЗН А К О В

ПОМЕЩЕННЫХ

В НАСТОЯЩЕМ ИЗДАНИИ 1. А. С. Голушкиной.

2. Э. М. Марковича (вариант).

3. Архива Центральной Книжной Палаты.

4. Проэкт.

5. А. Н. Греча.

6. А. И. Анисимова.

7. Алексея Кравченко.

8. Ксении Кравченко. .

9. Николая Бруни.

10. Алексея Кравченко.

11. Инны Касаткиной.

12. С. А. К. (С. А. Клепикова).

К нига набрана в Нотопечатне М узыкального Сектора Государственного И здательства под наблюдением М. С. Б а з ы к и н а . В работе

приним али

участие:

Пом. Зав. Нотопечатней И . П. К р ы л о в . Зав. наб. отд. Я. Г. Г о л у б е в . Корректор Г. П. Ю р г е н с о н. Н аборщ ики К. С. С из о в, Н.

А. С м и р н о в

и

А. Н . Н и к о ­

л а е в . Печатник А. 3. К л ю е в . Брошюров­ щик И . О. Я к у х и н .

I

6

№ 6502 С. Книжные знаки А.И. д.

4., Гравюра и книга, 1924 из .. ’.76 из 350-ти, 12 л. илл., рван решку, потрепана

ООО ТДК "Москва"

1448435 11

1

328083

4'000.00 Иск

Комитент:\/ ~дюкова С. Ю.

Да та приема: 20.08.2019

(2)

V < 7

■--^:ого, 5; « О

П

I

г

7 , . **<>

г

4 Г'