Dipartimento di Architettura Costruzione Conservazione Corso di laurea magistrale in Architettura per il Nuovo e l’ Antico Anno Accademico: 2017/2018
TITOLO TESI:
UN NUOVO STADIO DEL TENNIS PER IL FORO ITALICO RELATORE: Martino Doimo CORRELATORE: Olimpia Mazzarella STUDENTE: Miante Stefano MATRICOLA: 284852
LA STORIA DEL FORO ITALICO L’attuale Foro Italico - all’epoca denominato Foro Mussolini - fu ideato alla fine degli anni venti come un grande complesso sportivo ed educativo, una vera e propria “città dello sport”. La data di nascita del Foro può essere fissata il 5 febbraio 1928, giorno in cui si tenne solennemente la cerimonia della posa della prima pietra dell’Accademia di Educazione Fisica. L’edificio era stato progettato dal giovane architetto toscano Enrico Del Debbio su commissione dell’Opera Nazionale Balilla - l’organizzazione istituita due anni prima dal regime fascista “per l’assistenza e l’educazione fisica e morale della gioventù” - di cui era presidente il Ministro Renato Ricci. Dopo un intenso dibattito, fu infine scelto come luogo di insediamento del foro una vasta area, per buona parte di proprietà del demanio militare, compresa tra ponte Milvio, il corso del Tevere, Villa Madama e le pendici di Monte Mario. Ragguardevole per il processo di affermazione dello stile moderno in architettura, l’edificio dell’Accademia rivela significativi influssi da parte del più o meno coevo classicismo nordico e in particolare svedese. Esso si articola in due corpi laterali simmetrici collegati da uno trasversale pensile, sotto il quale si aprono la vista e l’accesso al retrostante Stadio dei Marmi, tutto circondato dalle colossali statue di atleti, ciascuna offerta da una provincia italiana, così da costituire una specie di museo all’aperto della scultura italiana del primo ‘900. Le sculture in marmo di Carrara si debbono, tra gli altri, ad artisti come Libero Andreotti, Eugenio Baroni, Silvio Canevari, Nicola D’Antino, Ercole Drei, Francesco Messina, Publio Morbiducci, Romano Romanelli ed Attilio Selva. Il complesso aveva, ed in parte conserva tuttora, un singolare sapore sospeso e straniante, un accento metafisico che si ispira alle ambientazioni architettoniche prefigurate da Giorgio de Chirico nella fase più famosa della sua pittura, proprie di gran parte dell’architettura del novecento italiano ma che raggiungono qui una particolare pregnanza. Alla sinistra dell’Accademia, in disposizione quasi simmetrica si colloca il duplice edificio delle Terme e dell’Accademia di Musica dell’ingegner Costantino Costantini (1937), anch’esso strutturato sul concetto di due corpi longitudinali paralleli, collegati da uno trasversale pensile. Tra i due insiemi edilizi si inserisce il Grande Piazzale dell’Impero (arch. L.Moretti, 1937), tutto pavimentato a mosaici, con figurazioni nere su fondo bianco, in parte su cartoni di Gino Severini (gli altri artisti erano Angelo Canevari, Achille Capizzano, Giulio Rosso). Collegato assialmente alla sponda sinistra del Tevere dal Ponte Duca Emanuele Filiberto d’Aosta (arch. Vincenzo Fasolo, ing. Martinelli, 1936), il Foro era marcato dal colossale monolite (ingegneri C.Costantini e Achille Pintonello, 1932), dalla Fontana della Sfera (architetti Mario Paniconi e Giulio -ediconi, 1934), infine dallo Stadio dei Cipressi (E.Del Debbio, 1932), poi Olimpico (architetti A. Frisa, L. Moretti, A. Pintonello, 1938). Il complesso è inoltre completato dallo Stadio del Tennis (ing.C. Costantini), dagli elegantissimi volumi razionali della Casa delle Armi (arch. Luigi Moretti, 1936), dalle due Foresterie (nord e sud; rispettivamente di C. Costantini, 1934 e E. Del Debbio, 1935), e dalla soprastante Colonia Elioterapica (arch. E Del Debbio, 1933). Nel corso della sua storia ultrasettantennale, il Foro Italico ha subito molte integrazioni (in particolare il corpo dello Stadio del nuoto, realizzato in occasione delle Olimpiadi del 1960 su progetto degli architetti Annibale Vitellozzi ed Enrico Del Debbio in sostanziale rispetto dell’ideazione originaria) e soprattutto alterazioni, sia funzionali che strutturali. La prima risale già all’anteguerra, allorché, nel comprensorio della Città dello Sport, si volle collocare il colossale Palazzo del Littorio (oggi sede del Ministero degli Esteri; architetti Enrico Del Debbio, Arnaldo Foschini, Vittorio Morpurgo). Numerose le alterazioni apportate in occasione delle Olimpiadi; ma le manomissioni più pesanti risalgono ad un’epoca relativamente recente. All’inizio degli anni ‘80 la Casa delle Armi fu brutalmente quanto incongruamente trasformata in aula bunker per processi di alta sicurezza, e in occasione dei campionati di calcio del 1990 lo Stadio Olimpico venne ricostruito e dotato di un sistema di copertura, che ha pesantemente alterato la percezione delle pendici di Monte Mario e gli interi valori spaziali del Foro Italico. Nonostante le manomissioni e un deplorevole stato di trascuratezza, il complesso si conferma non soltanto uno dei più significativi interventi architettonici del ‘900 a Roma, ma un insieme di strutture sportive efficienti, che hanno sopportato il maggior peso delle Olimpiadi del 1960 e dei Mondiali di calcio del 1990, e continuando ad ospitare regolarmente incontri di tennis, partite di calcio e di rugby.
THE HISTORY OF FORO ITALICO The actual Foro Italico – named at the beginning Foro Mussolini - was ideated at the end of the 1920 as a great sport and educational complex, a real “sport’s city.”.The date of birth of the Foro have is February 5th 1928, when it took place the ceremony of the first stone laying of the academy of Physical Education was solemnly done. The building was designed by the young Tuscan architect Enrico Del Debbio on commission of the National Opera Balilla - the organization established two years before by the fascist regime “for the physical and moral assistance and the education of youth” - of which was president, Minister Renato Ricci. After an intense debate, was finally chosen as a place of settlement of the forum a large area, for the biggest part propriety of the army, including the Milvo bridge, part of the Tevere river, Villa Madama and the slopes of Monte Mario. Noteworthy for the process of the affirmation of modern style in architecture, the Academy building reveals significant influences from the Nordic and in particular Swedish classicism. The main building is divided into two symmetrical bodies connected by a transverse roof, under that you can enjoy the open view and access to the rear of the Stadio dei Marmi, which is surrounded by the colossal statues of athletes, each offered by an Italian province, all this constitutes an outdoor museum of early 20th century Italian sculpture. The Carrara marble sculptures are due, among made by artists like as Libero Andreotti, Eugenio Baroni, Silvio Canevari, Nicola D’Antino, Ercole Drei, Francesco Messina, Publius Morbiducci, Romano Romanelli and Attilio Selva. The complex had, and in part still has, a singular suspended and alienating flavor, a metaphysical accent inspired by the architectural settings prefigured by Giorgio de Chirico in the most famous phase of his painting, typical of the twentieth century Italian architecture. that reach here a particular level of quality On the left of the Academy, in an almost symmetrical layout, there is the double building of the Baths and the Academy of Music of the engineer Costantino Costantini (1937), also structured on the concept of two parallel longitudinal bodies connected by a transitional roof. Between the two building sets there is the Grande Piazzale dell’Impero (architect L.Moretti, 1937), all made with mosaics, with black figures on a white background, partly on cartoons by Gino Severini (the other artists were Angelo Canevari, Achille Capizzano, Giulio Rosso). Connected axially to the left bank of the river Teverer from the Ponte Duca Emanuele Filiberto d’Aosta (architect Vincenzo Fasolo, engineer Martinelli, 1936), the Foro was marked by the colossal monolith (engineers C. Costantini and Achille Pintonello, 1932), from the Fontana della Sfera (architects Mario Paniconi and Giulio -ediconi, 1934), finally from the Stadio dei Cipressi (E.Del Debbio, 1932), then Olimpico (architects A. Frisa, L. Moretti, A. Pintonello, 1938). The complex is also completed by the Tennis Stadium (ing.C. Costantini), by the very elegant rational volumes of the Casa delle Armi (architect Luigi Moretti, 1936), by the two Foresterie (north and south respectively by C. Costantini, 1934 and E. Del Debbio, 1935), and from the Colonia Elioterapica (arch. E Del Debbio, 1933). Over the course of its over-sixty year history, the Foro Italico receved many integrations (in particular the swimming stadium body, built for the 1960 Olympics by architects Annibale Vitellozzi and Enrico Del Debbio in substantial respect of the original idea) and above all alterations, both functional and structural. The first modify backs to the pre-war period, when, in the Città dello Sport district, the colossal Palazzo del Littorio (now home to the Foreign Ministry, architects Enrico Del Debbio, Arnaldo Foschini, Vittorio Morpurgo) was placed. Numerous alterations made during the Olympics; but the heaviest tampering dates back to a relatively recent era. In the early 1980s, the House of Arms was brutally transformed into a bunker courtroom for high security processes, and at the 1990 Football Championships the Olympic Stadium was rebuilt and equipped with a roofing system, which heavily altered the perception of the slopes of Monte Mario and the entire spatial values of the Foro Italico. Despite the tampering and a deplorable state of neglect, the complex is not only confirmed as one of the most significant architectural projects of the 20th century in Rome, but also a set of efficient sports structures, which guested the greatest weight of the 1960 Olympics edition and the World Championships football tournament in the 1990s, and continuing to regularly host international tennis matches, football matches and rugby matches.
LA STORIA DEL TORNEO
La storia degli Internazionali d’Italia è cominciata nel 1930 presso il Tennis Club Milano di via Arimondi, grazie al lavoro e alla passione del conte Alberto Bonacossa. Nel 1935 il torneo prese definitivamente possesso dell’impianto in cui ancora oggi si svolge, il Foro Italico, costruito a partire dal 1928 su progetto dell’architetto Del Debbio, per spostarsi da allora in tre sole occasioni, una comune ai tornei maschile e femminile, nel 1961, quando il torneo si disputò allo Sporting di Torino nell’ambito delle celebrazioni del Centenario dell’Unità d’Italia, le altre due solo per il torneo femminile, che nel corso degli anni Ottanta trovò momentanea collocazione prima a Perugia poi a Taranto. L’ evento si svolge nel mese di Maggio e fa parte del circuito Atp Mater 1000 e Wta Premier. La Categoria del torneo è la più alta dopo gli eventi Master e nei prossimi anni il torneo di Roma farà parte di una nuova categoria intermendia tra i Maste 100 e i 4 Master dell’ anno, questo porterà il torneo ad ingrandirsi sia come atleti e spettatori coinvolti, ma anche come infrastutture necessarie al suo regolare svolgimento.
Il torneo si svolge nella parte Sud del Foro Italico, ha come fulcro il Campo Centrale, uno stadio a pianta rettangolare con una capienza di oltre 10500 posti a sedere. Al suo interno vengono collocati servizi principali per lo svolgimento del torneo come, spogliatori, servizio incordatura, sala arbitri, sala gestione evento. Attraverso un tunnel sotterraneo lo stadio è collegato al campo secondario e al tennis Club Foro italico. Lo stadio secondario dedicato al giocatore Nicola Pietrangeli ha una capienza di circa 4000 persone, è il risultato di un restauro del vecchio stadio della Pallacorda facente parte del progetto iniziale voluto dal partito fascista. costruito totalmente in marmo di Carrara e circondato dalle sue famose statue è considerato da molti lo stadio del tennis più bello al mondo. Negli edifici del Tennis Club Foro Italico anch’ esso collegato con tunnel ai due campi principali, vengono collocate le funzioni di cucina e palestra durante lo svolgimento del torneo. Inoltre in questa zona del Foro si trovano alcuni campi dedicati all’ allenamento dei giocatore e ad alcune partite del torneo di doppio. l’ insieme di questi campi ha una portata di circa 4000 spettatori. Come terzo stadio viene usata un arena smontabile installata solo durante lo svolgimento del torneo, dalla capienza di circa 5000 posti che viene collocata nell’ estrema area Nord della zona. Presso l’ edificio dell Accademia di Scherma sono stati collocati gli uffici della Federazione Tennis e nella sala principale viene allestita una zona lounge per giocatori e staff del torneo. Altri servizi logistici vengono collocati nell edificio della Foresteria.
THE HISTORY OF THE TOURNAMENT The history of the Internazionali d’Italia began in 1930 at the Tennis Club Milano in via Arimondi, thanks to the work and passion of Count Alberto Bonacossa. In 1935 the tournament finally took possession of the site in which it is still held today, the Foro Italico, built starting in 1928 on the design of architect Del Debbio, to move from then on only three occasions, a common for men’s and women’s tournaments , in 1961, when the tournament was held at the Sporting in Turin as part of the Centenary of the Unification of Italy, the other two only for the women’s tournament, which during the eighties found temporary placement first in Perugia then in Taranto. The event takes place in May and is part of the Atp Mater 1000 and Wta Premier circuit. The tournament category is the highest after the Masters events and in the next few years the Rome tournament will be part of a new intermediate category between the Masters 1000 and 4 Masters of the year, this will lead the tournament to grow as athletes and spectators involved, but also as infrastructure necessary for its develope.
The tournament takes place in the southern part of the Foro Italico, with the Central Camp as its centerpiece, a rectangular stadium with a capacity of over 10500 seats. Inside are placed main services for the performance of the tournament such as, strippers, stringing service, referees room, event management room. Through an underground tunnel the stadium is connected to the secondary court and to the Foro Italico tennis club. The secondary stadium dedicated to the player Nicola Pietrangeli has a capacity of about 4000 people, is the result of a restoration of the old Pallacorda stadium, part of the initial project desired by the Fascist party. Built entirely in Carrara marble and surrounded by its famous statues is considered by many the most beautiful tennis stadium in the world. Inside the buildings of the Foro Italico Tennis Club, which is also connected by a tunnel to the two main courts, the kitchen and gym functions are placed during the tournament. Also in this area of the Forum there are some fields dedicated to the training of the players and some matches of the doubles tournament. The set of these fields has a range of about 4000 spectators. As a third stage, a removable arena, with a capacity of about 5,000 seats,is located in the extreme northern area of the event. At the Accademia Di Scherm,a building the offices of the Tennis Federation have been set up and a lounge area for players and tournament staff is set up in the main hall. Other logistic services are placed in the Foresteria building.
ZONA DI PROGETTO
NUOVO STADIO
CONCEPT l’ obbiettivo prefissato con questo progetto è stato quello di creare una nuova struttura a servizio del compresorio del Foro italico, che fosse di espansione per il torneo nazionale, ma che fosse anche utilizzabile in altre situazioni al di fuori dell evento tennistico. Sfruttando il dislivello già presente nella zona di progetto rispetto al viale delle olimpiadi, lo stadio risulta come un catino che emerge da un podio monolitico. La parte emersa viene mascherata poi, da una pelle forata che nasconde ma lascia intravedere la parte strutturale e funzionale dello stadio.
CONCEPT The main target set on this project was to create a new structure to serve the Sports compound of the Foro Italico, which was an expansion for the national tournament, but that could also be used in other situations outside the tennis event. Taking advantage of the level difference already present in the project area with respect to the avenue of the Olympics, the stadium results, as a drum that emerges from a monolithic podium. The emerged part is then covered, by a perforated skin that hides but reveals the structural and functional part of the stadium.
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