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Who’s who

Atelier 5 12 rue Dupetit-Thouars F-75003 Paris T + 33 9 53 52 82 19 prenom.nom@standardmagazine.com ou redaction@standardmagazine.com

RÉDACTION EN CHEF

RÉDACTION

DISTRIBUTION / DIFFUSION

Magali Aubert & Richard Gaitet

Nadia Ahmane, Timothée Barrière, Gilles Baume, David Blot, Timothée Chaillou, Camille Charton, Eléonore Colin, Thomas Corlin, Antoine Couder, Olivia Dehez, Jean-Emmanuel Deluxe, Tristan Garcia, Bertrand Guillot, Guillaume Jan, Jean-Maxime Labrecque, Eric Le Bot, Charline Lecarpentier, Mauve Leroy, Mélanie Mallet, AnneSophie Meyer, Milan Neumann, Wilfried Paris, Alice Pfeiffer, Julien Taffoureau, Alexis Tain, Elisa Tudor

K.D.

DIRECTION ARTISTIQUE

David Garchey MODE

Elisa Tudor Consultant Olivier Mulin BEAUTÉ

Lucille Gauthier MUSIQUE

Eléonore Colin CINÉMA

Alex Masson THÉÂTRE

Mélanie Alves De Sousa ART

Patricia Maincent

STYLISME

François Perrin

Justine Allain, Vava Dudu, Edem Litadier Dossou, Jean-Marc Rabemila, Stéphanie Vaillant, Laura Walters

RESPONSABLE PHOTO

PHOTOGRAPHIE

Caroline de Greef

Blaise Arnold, Julot Bandit, Romain Bernadie-James, Nolwenn Brod, Clayton Burkhart, Louis Canadas, Lisa Carletta, Antoine Chesnais, Caroline de Greef, Sylvain Homo, Giovanni Luca, Alfredo Piola

Anaïs Chourin COORDINATION MODE ET MARKETING

David Herman PUBLICITE

Arnaud Carpentier publicite@arnaud-carpentier.fr T + 33 1 82 09 05 84 M + 33 6 77 13 99 20 WEB MANAGER

Export Press exportpress.com COMMANDE EN LIGNE

standardmagazine.com kdpresse.com

Bref, Tristan Garcia, Vincent Macaigne M83, Ida Tursic & Wilfried Mille, Nicolas Winding Refn, Gaspard Yurkievich

François Grelet & Benjamin Rozovas

SECRÉTARIAT DE RÉDACTION

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LIVRES

14, rue des messageries F-75010 Paris T +33 1 42 46 02 20 F +33 1 42 46 10 08 kdpresse.com

ILLUSTRATION

Jean-Paul Cuir, Jace, Géraldine Georges, Les Infâmes, Maud Mariotti, David Stettler CARACTÈRES CUSTOM P. 14, 20 ET 22

EN COUVERTURE

Huz & Bosshard

Photographie : Alfredo Piola Stylisme : Vava Dudu Modèle : Ylva Falk Lunettes « Brows » Alain Mikli Gilet KTZ c/o Kokon to zai Chemise Paul & Joe

Sebastian Waack REMERCIEMENTS

Eva Anastasiu, Hélène Georget, Yannick Labrousse, Aurélien Lemant, Antoine Melis, Fanny Rognone (à vie), RVZ

Directrice de la publication Magali Aubert. Standard est édité par Faites le zéro, SARL au capital de 10 000 euros, 17 rue Godefroy Cavaignac 75011 Paris et imprimé par Imprimerie de Champagne, rue de l'Etoile de Langres, 52200 Langres. Trimestriel. CP1112K83033. N°ISSN 1636-4511. Dépôt légal à parution. Standard magazine décline toute responsabilité quant aux manuscrits et photos qui lui sont envoyés. Les articles publiés n’engagent que la responsabilité de leurs auteurs. Tous droits de reproduction réservés. ©2011 Standard. 8 — numéro 33

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MODE

DalĂ­ : ÂŽFundaciĂł Gala-Salvador DalĂ­

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PAR

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INTERVIEWS

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S T. V I N C E N T STRANGE

MERCY

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SORTIE PHYSIQUE LE 4 OCTOBRE

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INTERVIEW LITTÉRATURE & MODE

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« JE M’ENNUYAIS TELLEMENT, GAMIN, QUE JE RÊVAIS DE CATASTROPHES. » 1RUPDOLHQURPDQFLHUFLQpDVWHVFpQDULVWHGH%'« jDQV(WHVYRXVQRUPDO" ;DEL0ROLD2KRXL-HPHWURXYHWHOOHPHQWQRUPDO TXHM·pFULVGHVKLVWRLUHVSRXUDMRXWHUXQSHXG·H[WUD RUGLQDLUH-·DLJUDQGLj%D\RQQHQRXUULGHVXSHUKpURV HWGHÀOPVGH]RPELHVFRPPH/D1XLWGHVPRUWVYL YDQWV>*HRUJH$5RPHUR@HWVHVVXLWHV3XLVM·DL FRPPHQFpjpFULUHDXFROOqJHVRXVIRUWHLQÁXHQFHGH« 3DXO/RXS6XOLW]HUGRQWLOQHPHUHVWHULHQM·HVSqUH KRUPLVOHJR€WGXURPDQHVTXH(QIDLWMHP·HQQX\DLV WHOOHPHQWJDPLQTX·DYHFXQDPLRQUrYDLWGHFDWDV WURSKHV« '·ROHGpFRUSRVWDSRFDO\SWLTXHG·$YDQWGHGLVSD UDvWUHDYHFGHVFDPSHPHQWVDXF±XUGHODFDSLWDOH DVVLpJpHVDQVWRXU(LIIHOQLpOHFWULFLWp" $XGpSDUWMHYRXODLVpFULUHXQURPDQG·DPRXUFHOXL G·XQKRPPHTXLFKHUFKHVDIHPPHGLVSDUXHGRQWOH PRQGHV·HIIRQGUH3HWLWjSHWLWM·DLLPDJLQpTXHWRXW V·HIIRQGUDLWDXWRXUGHOXLHWOHURPDQFROOHFWLIV·HVW DMRXWpjO·KLVWRLUHLQGLYLGXHOOH/HPRWLIGHODFDWDV ³QXPpUR

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Manteau Paul & Joe Chemise Holloh Cravate Agnès b. Pantalon Kenzo Chapeau Stetson Gants Georges Morand

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INTERVIEW XABI MOLIA

Veste Kiliwatch Cardigan Christophe Lemaire Chemise The Kooples Pantalon Agnès b. Pinces Sandro

LE LIVRE

APOCALYPSE NOUS

Paris, bientĂ´t. Le pays sort de grandes ĂŠmeutes et voilĂ que survient une ĂŠtrange ĂŠpidĂŠmie, transformant les hommes en ĂŞtre bestiaux assoiffĂŠs de violence. AssiĂŠgĂŠe par ces ÂŤ infectĂŠs Âť, la capitale sâ&#x20AC;&#x2122;organise entre petits trafics, culture et dĂŠcadence. ÂŤ Maintenant que la guerre est lĂ , il faut lui donner un sens Âť, dit un philosophe quâ&#x20AC;&#x2122;on ĂŠcoute encore.

Antoine Kaplan, lâ&#x20AC;&#x2122;un des mĂŠdecins chargĂŠs de traquer les premiers signes de la maladie, est aux premières loges. Mais quand sa femme disparaĂŽt, il se rapproche des zones clandestines de la ville oĂš règnent les ÂŤ rĂŠcupĂŠrateurs Âť dâ&#x20AC;&#x2122;objets devenus inutiles et oĂš les opposants se terrent dans des tunnelsâ&#x20AC;Ś On pourrait se contenter de lire le cinquième roman de Xabi Molia

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« J’AI PARFOIS L’IMPRESSION QU’ON VIT DANS LE FLASHBACK D’UN FILM POST-APOCALYPTIQUE. »

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INTERVIEW XABI MOLIA

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ÂŤ LA QUESTION DU POPULISME ME FASCINE DEPUIS DIX ANS.Âť

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CINĂ&#x2030;MA /(7(036'¡81)$8; '2&80(17$,5(;$%,02/,$ 5e,19(17$ÂŤ/('(0,7285 InventĂŠ voici deux mille ans par un paysan romain, le demi-tour nâ&#x20AC;&#x2122;a cessĂŠ de se perfectionner. Seulement voilĂ , depuis la volte-face dâ&#x20AC;&#x2122;un Boeing sur Manhattan un matin de septembre, il a du plomb dans lâ&#x20AC;&#x2122;aile. Il est mĂŞme devenu suspect, lâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠpoque est Ă  la ligne droite. Heureusement, une poignĂŠe dâ&#x20AC;&#x2122;irrĂŠductibles refuse lâ&#x20AC;&#x2122;inĂŠluctable ! Et leur association clandestine, ÂŤ Demi-tour toute Âť, organise des stages pour perpĂŠtuer ce savoir-faire ancestral... ÂŤ Après lâ&#x20AC;&#x2122;agregâ&#x20AC;&#x2122; de lettres, je suis parti Ă  pied de Bayonne pour trois mois de marche vers le Nord, en suivant la cĂ´te, raconte lâ&#x20AC;&#x2122;auteur. Je mâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠtais interdit de faire demi-tourâ&#x20AC;Ś Et voilĂ . Âť Deuxième court-mĂŠtrage rĂŠalisĂŠ en 2005 par Xabi Molia, ce faux documentaire de seize minutes est un vrai tour (de force) entre humour absurde et dĂŠtournement dâ&#x20AC;&#x2122;archives. Avec cette question, portĂŠe par le timbre inimitable de Jean Topart (voix-off des MystĂŠrieuses CitĂŠs dâ&#x20AC;&#x2122;Or) : ÂŤ OĂš va le demi-tour ? Âť Maintenant quâ&#x20AC;&#x2122;il est en ligne, on sait quâ&#x20AC;&#x2122;il ira loin. Lâ&#x20AC;&#x2122;Invention du demi-tour aurait pu augurer dâ&#x20AC;&#x2122;une sĂŠrie Ă  la Monty Pythons, mais Xabi Molia nâ&#x20AC;&#x2122;est pas homme Ă  revenir sur ses pas, il prĂŠfère la pirouette. â&#x20AC;&#x201D; B. G.

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Manteau Christophe Lemaire Gilet Paul & Joe DĂŠbardeur American Apparel Pantalon Sjaak/Hullekes Foulard portĂŠ en ceinture Pierre-Louis Mascia Chaussures Dr. Martens QXPpURÂł

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INTERVIEW CINÃ&#x2030;MA

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entretien et photographie Magali Aubert

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« Ce film est très post-encrier »

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LE FILM

$/·20%5('·81$&7(85(1)/(85 Emilia meurt. On connaît la fin du second film de Cristian Jimenez à la première minute. Ce n’est pas un sacrilège, c’est ce qui fait qu’on est pris dans le fil et dans la structure en abyme de cette histoire d’amour multi-proustienne : héroïne disparue ; amour impossible, surtout quand il est heureux ; le temps ne

se retrouve que par l’écriture. Julio est, comme le narrateur de La Recherche, un artiste en train de se faire, miroir de l’œuvre circulaire qu’il est en train d’écrire : un roman, Bonsái (l’arbre qui n’est rien sans intervention humaine et qui perd son nom si on lui enlève son pot). Malgré ses tiroirs, ses références lit-

téraires et son côté esthético-rétro (Julio écrit avec un encrier sur des cahiers), ce souffle étrange venu du Chili – coloré comme un carré Kodak des années 70 – embaume un fumet très moderne. — M. A. Bonsái, en salles le 9 novembre QXPpUR³

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INTERVIEW MUSIQUE

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 Je me suis dÊguisÊe en marÊe noire pour une soirÊe Halloween au Château-Marmont.  Piper Kaplan

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INTERVIEW PURO INSTINCT

ÂŤ On a un amour profond pour les films avec le mot "cop". Âť Piper Kaplan

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LE DISQUE

NOYĂ&#x2030;ES DANS LE SON

Après une première vie sous le nom balnĂŠaire de Pearl Harbour, les sĹ&#x201C;urs Kaplan dĂŠbarquent avec des parrains au poil (Ariel Pink en producteur-Svengali, le vieil outsider Do It Yourself R. Stevie Moore assurant les intermèdes radiophoniques barrĂŠs), accompagnĂŠes par les Haunted Graffiti (avec Roxy Music et Fleetwood Mac dans le rĂŠtroviseur), au milieu desquels la

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petite Skylar fait merveille, en dâ&#x20AC;&#x2122;appliquĂŠs soli de guitare (Television et Felt en contrepoints lointains), le long de compos rĂŞveuses et shoegaze (Lush, Slowdive), ĂŠvoquant fonds marins (Lost at sea) ou garçons manquants (Luv Gone) â&#x20AC;&#x201C; Piper chantant dâ&#x20AC;&#x2122;une voix ĂŠthĂŠrĂŠe, doublĂŠe, rĂŠverbĂŠrĂŠe, parasitĂŠe par les slides aquatiques et les dissonances lo-fi. Le mix parfait dâ&#x20AC;&#x2122;un passĂŠ

oubliĂŠ (nostalgie) et dâ&#x20AC;&#x2122;un futur floutĂŠ (confusion), entre une naissance avec les dauphins ou une fin Ă la Dennis Wilson (Beach Boy noyĂŠ en 1983 Ă  Marina Del Rey), oĂš tout se mĂŠlange dans le sentiment ocĂŠanique. Bon vent. â&#x20AC;&#x201D; W. P.

Headbangers in Ecstasy 5HFRUG0DNHUV Live! 2QJRÂ&#x20AC;WHO¡pFXPH OHQRYHPEUHDX3RLQW (SKpPqUH 3DULV 

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MODES DE VIE BREF

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Un tricot

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Picture: Is This Real Life directed by Suzie Q and Leo Siboni for Maria Mastori and Filep Motwary

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MODES DE VIE BREF

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MODES DE VIE BREF

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Un anniversaire

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MODES DE VIE BREF

Une bouteille Une apparition au look de chauve-souris futuriste gothico-punk viendra hanter les soirées rutilantes des fashion weeks cet automne. Son design à douze facettes, avec des ailes en polyuréthane et une étiquette noire en cuir nouée par des lacets dans le dos, est signé Gareth Pugh pour Absolut. Le styliste britannique, aux collaborations rares, a voulu créer « la fusion parfaite entre deux formes iconiques ». Pour cette bouteille à la silhouette symbolique, il s’est inspiré du modèle emblématique de l’une de ses premières collections. Après avoir produit le court-métrage I’m here du réalisateur américain Spike Jonze en 2010, ODPDUTXHDIÀUPHVDSUR[LPLWpDYHFXQH certaine frange de créateurs. On s’interroge déjà sur la prochaine collaboration à laquelle donnera naissance la radicalité de cette ligne artistique. Série limitée à 75 exemplaires, en vente chez Les fondateurs de la marque de l’Eclaireur. D. H. baskets Veja sont à l’origine d’un leclaireur.com nouveau concept éco-responsable, qui prend cette fois la forme d’un espace multimarques appelé (piedde-nez ?) « Centre Commercial ». Repetto, Saint James ou encore Bérangère Claire, vous ne trouverez rien made in China et paierez 400 euros ce tricot représentant un paysage canadien enneigé (si joli rappel à la tapisserie du chalet familial). De vous à moi, qui, en pleine crise, est encore assez PHVTXLQSRXU\UpÁpFKLUjGHX[ fois ? C. C. centrecommercial.com

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Une boutique

Un CD

La cour de François 1er fut celle de la drague courtoise, comme en témoignent les compositions délicieuses de Chants d’amour, chants de guerre interprétées avec passion par l’ensemble Cando vocalis. Mieux qu’une machine à explorer le temps, cette porte rouverte sur la Renaissance inculque ce message étrange des autres temps : faites l’amour et la guerre. J.-E. D. advitam-records.fr

Que les fatigués des blockbusters fantastiques aux effets CGI, aux scenarii ténus et aux montages épileptiques se fasse une bonne cure d’aliens plus naïfs et rigolos que ceux d’Avatar, grâce au coffret Destination Mars, comprenant TXDWUHÀOPVSRpWLTXHV$YHFLes Envahisseurs de la planète rouge (William Cameron Menzies, 1953), 24H chez les Martiens (Kurt Neumann, 1950), Flight to Mars (Lesley Selander, 1951), Red Planet Mars (Harry Horner, 1952), des lobby cards et un beau livret, vous serez sur pieds avant Noël. J.-E. D. DUWXVÀOPVFRP

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Un DVD

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MODES DE VIE ENVIRONNEMENT

WHITE IS GREEN

En observant la faune et la flore de son village, le pasteur anglais GILBERT WHITE a-t-il inventé l’écologie ? par Guillaume Jan illustration Caroline de Greef

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ELECTRO LIBRE Mardi-jeudi / 21h-22h

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IT IS WHAT IT IS Tous les samedis / 17h-18h

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MODES DE VIE ANTIF**DING

ON SE LA GRILLE ?

LE BARBECUE, un truc de gros lards en tongs qui ricanent gras sur Chérie FM ? En Suède, ils ont juste gardé les rires et l’indice calorique élevé, sympa. par Mauve Leroy (à Uppsala) illustration Jean-Paul Cuir

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MODES DE VIE VOYAGE

LIBAN

Palestiniens, lâ&#x20AC;&#x2122;impossible retour A Sabra et Chatila, dans le sud de Beyrouth, DIX-SEPT MILLE RĂ&#x2030;FUGIĂ&#x2030;S PALESTINIENS vivent dans lâ&#x20AC;&#x2122;attente dâ&#x20AC;&#x2122;un emploi, dâ&#x20AC;&#x2122;une bourse et de la crĂŠation dâ&#x20AC;&#x2122;un Etat. Dans un camp labyrinthique, sans distraction, accueillis par une famille, nous avons zonĂŠ avec eux. par Olivia Dehez (Ă Chatila)

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© Nimzilvio

SABRA ET CHATILA

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MODES DE VIE VOYAGE

'HVHQIDQWVMRXHQWDXEDOORQDGRVVpVjGHVPXUV FRXYHUWVGHPRLVLVVXUHVDXSUHPLHUpWDJHGXEkWLPHQW /HÀOVGHVYRLVLQVDSSDUDvWjODJULOOHLODXQHWDFKH QRLUHHWYHOXHGHVGRLJWVMXVTX·DXFRXGHTXLOXLIDLW XQEUDVGHVLQJH,OHVWQpFRPPHoD©&HQ·HVWSDV XQHQGURLWSRXUOHVSHWLWVªGLW8P:DVVLP 'DQVOH FDPSODVDOHWpQ·DODLVVpDXFXQHFKDQFHjODQDWXUH 6HXOHODÁRUHGHVSRXEHOOHVFRQWUDVWHDYHFOHGXU/HV ÀOOHVVRQWjO·LQWpULHXUDXUH]GHFKDXVVpHGHO·LP PHXEOHGHTXDWUHpWDJHVHQEpWRQEUXWOp]DUGpVDQV ÀQLWLRQV/HGUDSHDXQRLUGX)DWDK,QWLIDGDPRXYDQFH UDGLFDOHGpWDFKpHGX)DWDKGH<DVVHU$UDIDWÁRWWH DXGHVVXVGXSRUFKHTXLRXYUHVXUO·DOOpHHWIDLWGHO·DLU DXSRUWUDLWGH%DVKDU(O$VVDGOHGLFWDWHXUV\ULHQ /HTXDUWLHUSRUWHOHVFRXOHXUVHWOHQRPGXSqUHGHOD IDPLOOH+D]LQHK$EX:DVVLP (QODFUpDWLRQGHO·(WDWG·,VUDsODFRQFOXj O·pYDFXDWLRQGHVHSWFHQWPLOOH3DOHVWLQLHQVYHUVOHV SD\VYRLVLQV'HSXLVWURLVJpQpUDWLRQVG·DSDWULGHVVRQW QpVGDQVOHVFDPSVHQ6\ULHHQ-RUGDQLHRXDX/LEDQ /HV+D]LQHKP·RQWRXYHUWOHVSRUWHVGHOHXUTXRWLGLHQ

PHQWGHV1DWLRQV8QLHVWDQWTXHOHVpFROHVOLEDQDLVHV UHVWHURQWIHUPpHVDX[UpIXJLpV<DVPLQDQVHVW DUULYpHDXWHUPHGHVRQFXUVXV(OOHYLHQWGHUHWLUHU XQGRVVLHUDXEXUHDXGHO·218j&KDWLODSRXUREWHQLU XQHERXUVHXQLYHUVLWDLUH0DLVHOOHO·DGpFKLUpGH FROqUH/·815:$GHPDQGHVRL[DQWHSRLQWVGHUpXVVLWH jO·H[DPHQÀQDOSRXUGpFURFKHUOHIDPHX[©VFKR ODUVKLSª<DVPLQQ·DTXHHWO·218QHGpOLYUHLFL TXHVRL[DQWHGL[ERXUVHVSDUDQ6RQYLVDJHVHIHUPH /·XQLYHUVLWpFR€WHTXDWUHPLOOHGROODUVjO·DQQpHHOOH Q·DDXFXQHFKDQFH/·DQQpHSURFKDLQHHOOHFKHUFKHUD XQWUDYDLO©Q·LPSRUWHOHTXHOGHSUpIpUHQFHKRUVGX FDPSª(QIHLJQDQWG·RXEOLHUTXHSDVVpOHJKHWWR OHV3DOHVWLQLHQVQ·RQWSDVOHGURLWG·H[HUFHUXQHPSORL TXDOLÀpDX/LEDQ(WFHWWHVLWXDWLRQHVWJOREDOHPHQW VRXWHQXHSDUODSRSXODWLRQHWOHVJRXYHUQHPHQWVVXFFHV VLIVTXLDYHFFHWWHLQWHUGLFWLRQV·DVVXUHQWGXPDLQWLHQ GHO·pTXLOLEUHFRQIHVVLRQQHOHQWUHFKUpWLHQVGUX]HV PXVXOPDQVVXQQLWHVHWFKLLWHV'pOLYUHUGHVSHUPLVGH WUDYDLODX[TXDWUHFHQWPLOOH3DOHVWLQLHQVVXQQLWHV  TXLYLYHQWVXUOHWHUULWRLUHFRQGXLUDLWW{WRXWDUGjGHV

« Ils défendent l’odeur du pays lointain, cette odeur qu’ils n’ont jamais sentie. » Le poète Mahmud Darwish LFLRQYLWOHSUpVHQWHQUrYDQWO·DYHQLUHQIHUUpVGDQVOH SDVVp(WHQDWWHQGDQWRQWRXUQHHQURQG 1LVUHHQDQVIDLWGHVDOOHUVHWUHWRXUVVXUOHSDOLHUHQ VHSUHQDQWHQSKRWRVXUVRQVPDUWSKRQH1DQDDQV UHJDUGH'LVQH\&KDQQHOGDQVOHVDORQGHPSURSUH HWFKLFKHPHQWPHXEOp²GHX[FDQDSpVDXWRXUGHODWpOp /HGHVVLQDQLPpVHSDVVHDXVNL1DQD\YDFKDTXH DQQpHFKH]ODJUDQGPqUHjF{WpGH%KDPGXQDXQRUG GX/LEDQ/jEDVLOVIRQWGHODOXJHPDLVFHWDSUqVPLGL LOIDLWSOXVGHƒ&HWOHVYHQWLODWHXUVQHUpVLVWHQWSDV DX[FRXSXUHVGHFRXUDQWK:DVVLPO·DvQpVRUWGH ODFKDPEUHHQFDOHoRQ,ODDQVHWVHFRXFKHjKWRXV OHVPDWLQVLQDFWLIGDQVXQSD\VRLOQ·DSDVOHGURLW G·rWUHGpFODUpWUDYDLOOHXU9LVLEOHPHQWLODODJXHXOH GHERLV1LVUHHQUHWUDYHUVHFHQWIRLVODSLqFHOHQH]VXU VRQSRUWDEOHVDPqUHDSSDUDvWGDQVOHVDORQHQFULDQW GHUULqUH+DGLDQVVRQVHSWLqPHHQIDQW(OOHVRUWVH EURVVHUOHVFKHYHX[VXUOHOLWLQVWDOOpGDQVODFRXU+DGL ODUHMRLQWHWFODSRWHGDQVXQHÁDTXHG·HDX[XVpHV1RXV VRPPHVjODÀQGXPRLVGHMXLOOHWjTXHOTXHVMRXUVGH 5DPDGDQOHVFHQWUHVGHORLVLUVVRQWIHUPpVHWLOQ·\D SDVGHERXORW 0DKPRXG$EEDVHQYLVLWH (QSpULRGHVFRODLUH1LVUHHQ1DQDHW<DVPLQOHV WURLVÀOOHVVXLYHQWGHVFRXUVGDQVXQpWDEOLVVHPHQWGH O·815:$OHEXUHDXG·DLGHDX[UpIXJLpVSDOHVWLQLHQVj O·H[WpULHXUGXFDPS/HXUpGXFDWLRQGpSHQGUDHQWLqUH

QDWXUDOLVDWLRQVPDVVLYHV(WRQQDPPHQWOHV3DOHVWLQLHQV HX[PrPHVUHIXVHQWG·rWUHUpJXODULVpV©/HV/LEDQDLV VRQWQRVIUqUHVDUDEHVPDLVQRXVQHVRPPHVSDVFKH] QRXVLFL&HTXHQRXVYRXORQVF·HVWUHQWUHUOjRVRQW QRVWHUUHVQRVPDLVRQVOjRLO\DGXWUDYDLOSRXU WRXVGpURXOHGDQVXQHUKpWRULTXHELHQKXLOpHO·XQLTXH YHQGHXUGHVRXYHQLUVGH&KDWLOD1RXVGHPDQGRQVj SRXYRLUWUDYDLOOHULFLPDLVQRXVQHYRXORQVSDVrWUH GLVVRXVGDQVODVRFLpWpª8QDFWHGHIRLUpLWpUpSDU 0DKPRXG$EEDV3UpVLGHQWGHO·$XWRULWpSDOHVWLQLHQQH GHSXLVHQYLVLWHRIÀFLHOOHj%H\URXWKHQFHPRLV G·DR€W©-HOHUpSqWHHQFRUHXQHIRLVQRXVQHVRPPHV SDVHQIDYHXUGHODQDWXUDOLVDWLRQPDLVSRXUOHUHWRXU GHV3DOHVWLQLHQVHQWHUUHQDWDOHª/HGURLWDXUHWRXUXQ SULQFLSHVL©IRQGDPHQWDOªTXHIXWpOXGpHODTXHVWLRQ GXFK{PDJHGHVUpIXJLpVORUVGHVRQHQWUHWLHQDYHFOH 3UHPLHUPLQLVWUHOLEDQDLV1DMLE0LNDWL²XQjF{WpGX FRQÁLWSRXUWDQWGpWHUPLQDQWDXTXRWLGLHQ&DUODSULRULWp SROLWLTXHF·HVWG·REWHQLUOHYRWHGHV1DWLRQV8QLVjOD FUpDWLRQG·XQ(WDWSDOHVWLQLHQVXSSRVpPHQWSUpYXSRXU VHSWHPEUH ©7XQ·HVSDVGHOjEDVWXQ·HVSDVG·LFLª /D3DOHVWLQH$EX:DVVLPQ·\DMDPDLVPLVXQSLHGSDV SOXVTXHVHVHQIDQWV©,OVGpIHQGHQWO·RGHXUGXSD\V ORLQWDLQFHWWHRGHXUTX·LOVQ·RQWMDPDLVVHQWLHSDUFH TX·LOVQ·\RQWPrPHSDVYXOHMRXUpFULWOHSRqWHDUDEH 0DKPXG'DUZLVKGDQVVRQURPDQ8QHPpPRLUHSRXU O·RXEOL  ,OVHQVRQWQpVPDLVORLQG·HOOH,OVO·RQW

³QXPpUR

67$1'BSBLQGG




SABRA ET CHATILA

DSSULVHjIRUFHGHPpPRLUHODQFLQDQWH/HXUVSqUHV VHIDLWSDVDXJKHWWRHOOHDGpYHORSSpGHVPDODGLHV DYDLHQWpWpH[SXOVpVGHOjEDVSRXUGHYHQLULFLGHV FKURQLTXHVFRPPHXQWLHUVGHKDELWDQWVGHVGLIĂ&#x20AC;FXOWpV LQYLWpVGHVLQYLWpVGHSDVVDJH7XQ¡HVSDVGHOjEDV UHVSLUDWRLUHVHWGHVPDX[GHYHQWUHTXLODFRQWUDLJQHQW WXQ¡HVSDVG¡LFLGHFHVGHX[QpJDWLRQVpWDLWQpHXQH jDYDOHUGHVDQWLELRWLTXHVHWFHWWHDQQpHjUHQRQFHUj JpQpUDWLRQGpFLGpHjGpIHQGUHVRQH[LVWHQFHÂŞ 5DPDGDQ/RLQGHO¡DLUGHODPRQWDJQHHOOHVHFRQWHQWH /DIDPLOOHG¡$EX:DVVLPHVWRULJLQDLUHGH-DIIDSRUW GHO¡DUEUHTXLWU{QHGDQVODFRXUHWVRXVOHTXHOOHVĂ&#x20AC;OOHV GH0pGLWHUUDQpHjTXHOTXHVNLORPqWUHVGH7HO$YLY RQWO¡KDELWXGHGHUHFHYRLUOHVYRLVLQVjGpIDXWG¡DYRLU FHQWUHQpYUDOJLTXHGXWRXULVPHLVUDpOLHQLO\DVRL[DQWH GHVORLVLUV DQV-DIIDpWDLWO¡XQHGHVYLOOHVOHVSOXVSHXSOpHVHW SURVSqUHVGH3DOHVWLQHXQH ŠFDSLWDOHÂŞDUDEHVXUODURXWH +,672,5( TXLPqQHGX&DLUHj'DPDV ([SXOVpVHQVHVSDUHQWV RQWIXLSRXUOD6\ULHROH JUDQGSqUHVHUYLWFRPPH IHGD\LQ PLOLFLHQ UpVLVWDQW En 1982, au pic dâ&#x20AC;&#x2122;une guerre civile assassinĂŠs. Au Liban, lâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠpisode est jO¡RFFXSDWLRQVLRQLVWH3XLV qui fera près de cent mille morts relativement tabou â&#x20AC;&#x201C; les PalestiLOVRQWUHMRLQWOH/LEDQHW entre 1975 et 1990, la signature du niens sont encore considĂŠrĂŠs en $EX:DVVLPHVWQpGDQVOD cessez-le-feu entre les Forces israĂŠgrande partie comme responsables PRQWDJQH$DQVLODUHQ liennes et lâ&#x20AC;&#x2122;OLP doit clore le conflit du dĂŠclenchement de la guerre FRQWUpVDIHPPHHWHQVHPEOH qui se dispute sur le sol libanais. civile. A cet ĂŠpisode terrible, on LOVVRQWSDUWLVj&KDWLOD²OHV Mais le 14 septembre, Bashir oppose gĂŠnĂŠralement le massacre OR\HUVpWDLHQWEDVOHWUDYDLO Gemayel, tout juste ĂŠlu prĂŠsident, de Damour, orchestrĂŠ en 1976 par HQYLVDJHDEOH8P:DVVLP est assassinĂŠ dans un attentat Ă la les forces de lâ&#x20AC;&#x2122;OLP et qui fit sept HVWOLEDQDLVHHOOHSRXUUDLW bombe. Le 16, les Phalanges libacents morts chez les chrĂŠtiens. Au WURXYHUXQHPSORLHQGHKRUV naises, milices conservatrices chrĂŠnom de la rĂŠconciliation nationale, GXFDPSPDLVHOOHQ¡DSDV tiennes, pĂŠnètrent Sabra et Chatila, une loi dâ&#x20AC;&#x2122;amnistie a ĂŠtĂŠ promulguĂŠe IDLWG¡pWXGHVHWVHUDLWWRXWDX encadrĂŠes par lâ&#x20AC;&#x2122;armĂŠe israĂŠlienne : en 1993 pour les crimes commis PLHX[IHPPHGHPpQDJHj ils partiront le 18, laissant derrière en temps de guerre : exemptĂŠs de %H\URXWKSHXWrWUHPrPH eux, outre des combattants palesjustice, ils restent une tache dans FKH]GHVFKUpWLHQV&Hj tiniens, plus dâ&#x20AC;&#x2122;un millier de civils les esprits. â&#x20AC;&#x201D; O. D. TXRLPDULV¡RSSRVHŠ&¡HVW GpJUDGDQWÂŞ8P:DVVLPQH

Š Baruda

SABRA ET CHATILA, TRISTEMENT CĂ&#x2030;LĂ&#x2C6;BRE

QXPpURÂł

67$1'BSBLQGG




MODES DE VIE VOYAGE

0DUW\UVHWFDPLRQGHJODFHV -HIDLVXQWRXUGDQVOHFDPSDYHF1DQD2QYDFKHUFKHU XQHJODFHOjRWUDYDLOOHVRQIUqUH0KDPDGDQVOH WHPSVGHVYDFDQFHV0KDPDGWRXFKHYLQJWFLQTHXURV SDUVHPDLQHDXWDQWTXHVRQSqUH7RXVOHVDSUqVPLGLV MXVTX·DSUqVODQXLWWRPEpHLOJDUGHXQFRPPHUFHGH QDUJXLOpVHWGHJODFHSLOpHjXQHHQFDEOXUHGHFKH]OXL HWSDVVHOHWHPSVGHYDQWODWpOpDFFURFKpHDXPXUDSD WKLTXH6RQIUqUH0DWD]HVWDYHFOXLDIIDOpVXUOHFDQDSp ²XQEORFGHEpWRQVXUOHTXHOHVWSRVpXQPDWHODVPDGH LQ6\ULD0KDPDGVHUWj1DQDXQHSXUpHGHFRORUDQWV DYHFOHVFRXSXUHVGHFRXUDQWOHVPDFKLQHVPDUFKHQW

©3HSVL ,VUDsOª &HUWDLQHVUXHOOHVVRQWSDUWLFXOLqUHPHQWLQVDOXEUHV/HV HQIDQWVIRXUPLOOHQWIRQFHQWVXUGHVWULF\FOHVFDERVVpVHW MRXHQWDX[UDTXHWWHVOHVSLHGVGDQVO·HDXLQVHQVLEOHVjOD FUDVVH/HVUH]GHFKDXVVpHGRQQHQWSRUWHVRXYHUWHVVXU ODUXHOHVIDPLOOHVFKHUFKHQWOHVFRXUDQWVG·DLUDVVLVHV VXUOHVPDWHODVTXLUHFRXYUHQWOHVRO/HQH]VRXVOHYHQ WLODWHXURQVRPQROHRQIXPHODFKLFKDHWRQDWWHQGTXH ULHQQHVHSDVVH6XUXQSDOLHUXQHPqUHIUDSSHVRQÀOV TXLKXUOHHQHQFDLVVDQWOHVWDUWHV/HJUDQGSqUHDYDFKL VXUXQHFKDLVHDOHEUDVGDQVXQHEpTXLOOHGHFRPEDWWDQW HWOHUHJDUGSHUGXGDQVOHSDVVp

SDULQWHUPLWWHQFHHWO·HDXQHJODFHSDV1RQFKDODPPHQW LOVRUWXQHPDFKHWWHGHVRXVOHVLqJHHWYDV·DVVRLUVXUXQ VFRRWHUGHYDQWOHFRPPHUFH,OQ·\DSDVGHFOLHQWV 1DQDDYDQFHGDQVOHVUXHVHQSURWpJHDQWVRQJREHOHW GHVGpFKHWVTXLWRPEHQWGHVpWDJHVVXSpULHXUV(QWUHOHV PXUVGXODE\ULQWKHO·DLUHVWORXUGHWFKDUJpGHUHOHQWV G·RUGXUHV/HYHQGHXUGHJODFHVV·HVWJDUpGDQVO·DUWqUH SULQFLSDOHGXFDPSTXLVHXOHRIIUHXQSHXG·KRUL]RQ /DVRQRGXFDPLRQGLIIXVHXQHUHQJDLQHSRXUHQIDQWV FRPPHGDQVXQÀOPDPpULFDLQXQYLHLOKRPPH FRPPDQGHXQFRUQHW$XERXWGHFHWWHURXWHGHWHUUH V·RXYUHOHTXDUWLHUFRPPHUoDQWGH6DEUD$&KDWLOD QRXVVRPPHVGDQVOD©]RQHUpVLGHQWLHOOHª$XSLHG G·LPPHXEOHVGHTXDWUHFLQTpWDJHVOHVIDoDGHVVRQW EDUERXLOOpHVG·DIÀFKHVGHVMRXHXUVGX%DUoDHWGH MHXQHVPDUW\UVPRUWVVRXVOHVEDOOHVGHVJDUGHIURQWLqUHV LVUDpOLHQV

:DVVLPO·DvQpWUDvQHDYHFVHVFRSDLQVGDQVO·XQGHV FDIpVLQWHUQHWTXLSXOOXOHQWGDQVOHFDPS$ODPDLVRQ VDPqUHDIDLWGHVIULWHVHWGHVJDOHWWHVIDUFLHVDX[ OpJXPHV-·DLIDLWXQHJDIIHHQDFKHWDQWGX3HSVLLFLRQ ERLW5R\DO&URZQOHFRFDV\ULHQ©4XDQGWXDFKqWHV GX3HSVLWXGRQQHVGHO·DUJHQWDX[,VUDpOLHQVªDVVqQH 8P:DVVLPHQFDFKDQWODERXWHLOOHGDQVOHIULJLGDLUH ©/HVYRLVLQVSDUOHQWª1DQDYLGHVRQDUPRLUHjYrWH PHQWVHWUHSOLHVHVDIIDLUHVHQOHVPRQWUDQWjTXLYHXW FRPPHHOOHOHIDLWWRXVOHVVRLUVDYHFXQHQWKRXVLDVPH G·HQIDQW1LVUHHQSDVVHVRQWHPSVHQWUHVRQSRUWDEOHHW OH0DF%RRNRIIHUWSDUXQDPLDPpULFDLQ8P:DVVLP IXPHFLJDUHWWHVXUFLJDUHWWHFRXFKpHSDUWHUUHHQ pFRXWDQW<DVPLQFKDQWHUGHVWXEHVDUDEHVSHQGDQWTXH +DGLOHSHWLWFRXUWGDQVWRXVOHVVHQVHQDJLWDQWXQ FRXWHDXjFUDQG·DUUrW²GDQVO·LQGLIIpUHQFHJpQpUDOH /HSqUHUpDSSDUDvWjODSRUWHGHODFKDPEUHYrWX

© Baruda

Faire des siestes trois fois par jour et s’attabler chaque fois qu’un voisin amène du poisson.

³QXPpUR

67$1'BSBLQGG




SABRA ET CHATILA

Š Olivia Dehez

G¡XQHFKHPLVHEHLJHWRXMRXUVODPrPH/DIDPLOOHVH UHWURXYH&RPPHG¡KDELWXGHVDQVFRQWUDLQWHKRUDLUH LOOHXUDUULYHGHIDLUHGHVVLHVWHVWURLVIRLVSDUMRXUHWGH V¡DWWDEOHUFKDTXHIRLVTX¡XQYRLVLQDPqQHGXSRLVVRQ /HWHPSVQ¡DSDVGHSULVHVXUODURXWLQHGH&KDWLOD GHSXLVVRL[DQWHTXDWUHDQV /HGHDOHUHWOHVVROGDWV 3ORPELHUHWpOHFWULFLHQ$EX:DVVLPDQVJDJQH FHQWHXURVSDUPRLV&KDTXHDQQpHSOXVLHXUVUpIXJLpV VRQWPRUWHOOHPHQWpOHFWURFXWpVj&KDWLOD'¡DSUqV OXLHWVHVFROOqJXHVOHVKDELWDQWVVRQWFRQWUDLQWVGH JpUHUODPDLQWHQDQFHGXV\VWqPHGHYDQWO¡DSRSOH[LH GHVDXWRULWpVOLEDQDLVHV&HWDSUqVPLGLLOVWUDYDLOOHQW GHSXLVO¡DSSDUWHPHQWG¡8P$KPDGDXWURLVLqPHpWDJH TXLGRQQHDFFqVDX[FkEOHVDpULHQV/HVRXYULHUVVH FRQWRUVLRQQHQWDXWRXUG¡XQQÂąXGGHFDRXWFKRXFXQ SLHGVXUODWHUUDVVHO¡DXWUHHQpTXLOLEUHDXGHVVXVGH ODUXH/HFDPSHVWFKDTXHDQQpHSOXVH[LJXFHTXL ODLVVHGLUHDXFKHIGXEXUHDXGX)DWDKj&KDWLODTXHOHV FRQGLWLRQVGHYLHVRQWSLUHVTX¡LO\DWUHQWHDQVŠ/D GHQVLWpGHSRSXODWLRQDXJPHQWHOHVJHQVFRQVWUXLVHQW jO¡LQWpULHXUGHVPXUVHPSrFKpVGHV¡pWHQGUHDXGHOj /HVUXHVVHUHVVHUUHQWHWOHVĂ&#x20AC;OVpOHFWULTXHVVHUDSSUR FKHQWGHVKDELWDWLRQVÂŞ/¡pYDFXDWLRQGHVHDX[GHV LPPHXEOHVFRQWULEXHjODGDQJHURVLWpGHVLQVWDOODWLRQV VDXYDJHVO¡HDXJRXWWHGHWRXVOHVpWDJHVVXUOHVFkEOHV HQVXVSHQVLRQ $EX:DVVLPVRUWGHVDSRFKHXQHSODTXHWWHGH7DPDO XQDQWLGRXOHXU,OO¡DFRQĂ&#x20AC;VTXpHjXQKRPPHGDQV ODUXHŠ7XYHX[HVVD\HU"'HX[FRPSULPpVHWWXHV Ă&#x20AC;QLHSRXUODMRXUQpHÂŞ4XDQGXQKRPPHHVWSULVj VHGURJXHUOHVVROGDWVO¡HQIHUPHQWTXDWUHMRXUVGDQV XQHFHOOXOHGXJKHWWR3RXUYHQLUHQDLGHDX[MXQNLHV $EX:DVVLPĂ&#x20AC;JXUHSDWHUQHOOHHWLQIRUPHOOHGXFDPS UHFKHUFKHGHVDVVRFLDWLRQVGHOXWWHFRQWUHODGpSHQ

7e/e9,6,21

UNE SĂ&#x2030;RIE POUR RELATIVISER ÂŤ Après plusieurs dĂŠcennies dâ&#x20AC;&#x2122;incomprĂŠhension, nous allons clarifier les esprits sur la rĂŠalitĂŠ des camps. Âť DĂŠbut septembre, Jean Kassis, rĂŠalisateur et prĂŠsident de lâ&#x20AC;&#x2122;Union des acteurs libanais, se promenait dans le camp de Burj Barajneh Ă Beyrouth. Il ĂŠtait en repĂŠrage pour une sĂŠrie documentaire arabe de treize ĂŠpisodes, Un cycle dans le camp. ÂŤ Pour que les gens comprennent une fois pour toutes que ce ne sont pas des usines Ă  terroristes ! Âť Lâ&#x20AC;&#x2122;idĂŠe lui est venue un jour quâ&#x20AC;&#x2122;il discutait avec un gamin du ghetto : ÂŤ Moi mon rĂŞve, câ&#x20AC;&#x2122;est quâ&#x20AC;&#x2122;un jour on puisse jouer au foot sans se faire jeter du terrain Ă  coups de pieds ! Âť La date de diffusion nâ&#x20AC;&#x2122;est pas encore connue. â&#x20AC;&#x201D; O. D. QXPpURÂł

67$1'BSBLQGG




MODES DE VIE VOYAGE

GDQFH/·DXWUHMRXULODUDPDVVpWURLVNLORVGHKDVFKLFK TX·LODSULVHQSKRWR,OLQVLVWH©/DPDUFKDQGLVHYLHQW GHO·H[WpULHXUª&HTXLHVWHQSDUWLHIDX[LOH[LVWHGHV ODERUDWRLUHVGDQVOHFDPSRO·RQSURGXLWGHODFRFDwQH GXFUDFNHWGHODPpWKDPSKpWDPLQHHWODSROLFHOLED QDLVHQ·D\DQWSDVOHGURLWGHSpQpWUHUOHSpULPqWUHOH EXVLQHVVQHFUDLQWDXFXQHLQWHUYHQWLRQ5pJXOLqUHPHQW FHUWDLQVGHDOHUVGH%H\URXWKYLHQQHQWVHIRXUQLUHQ GURJXHGXUHSRXUO·pFRXOHUHQYLOOH 'pVDUPHUOHVFDPSV /DVpFXULWpYHLOOH5HJURXSpVVRXVOHQRPGH©/LMQH +DPQL\HªOHVVROGDWVVRQWXQHWUHQWDLQHLVVXVGH WRXWHVOHVRUJDQLVDWLRQVSROLWLTXHVUHSUpVHQWpHVGDQV OHFDPS/·LGpHTXHFKDTXHFDPSFRPSWHGHVJDUGHV

FUpDWLRQGHO·(WDW&HTXLSRXUOHVGHX[GLULJHDQWV LPSOLTXHOHGpVDUPHPHQWGHVFDPSV <DVPLQULJROHjFHWWHLGpH©/HV/LEDQDLVVRQW WRXVDUPpVSRXUTXRLSDVQRXV"ª/DFDPSDJQH GHVpGXFWLRQGH0DKPRXG$EEDVODODLVVHLQGLIIp UHQWH/H)DWDK,QWLIDGDDXTXHOVDIDPLOOHDSUrWp DOOpJHDQFHYHXWXQUHWRXUHQ3DOHVWLQHLPPpGLDWHW SDUOHVDUPHVDYHFOHVRXWLHQGHOD6\ULH/·2UJDQL VDWLRQGHOLEpUDWLRQGHOD3DOHVWLQH 2/3 FRPPH OH)DWDKSU{QHXQUHWRXUSURJUHVVLIDX[IURQWLqUHV GHSDUOHVYRLHVGHODQpJRFLDWLRQ©$TXRL ERQXQ(WDWSDOHVWLQLHQWHOTX·LOHVWHQYLVDJp"ª VHGHPDQGH<DVPLQ-DIIDF·HVWOD3DOHVWLQHGH /HV+D]LQHKVHURQWWRXMRXUVGHVUpIXJLpVWDQW TX·H[LVWHUD,VUDsO

« Quand tu achètes du Pepsi, tu donnes de l’argent aux Israéliens. » DUPpVHQSOXVGHVSODQTXHVG·DUWLOOHULHLQFRPPRGHOH JRXYHUQHPHQWOLEDQDLV&·HVWXQGHVSRLQWVVXUOHTXHO OH3UHPLHUPLQLVWUH1DMLE0LNDWLDLQVLVWpDXSUqVGX SUpVLGHQWGHO·$XWRULWpSDOHVWLQLHQQHTXLO·DUHSULVPRW SRXUPRW©,OQ·\DSDVEHVRLQG·DUPHVSDOHVWLQLHQQHV DX/LEDQFDUQRXVVRPPHVSURWpJpVSDUOHJRXYHUQH PHQWHWO·DUPpHOLEDQDLVHª1RXVVRPPHVOHDR€W 0DKPRXG$EEDVHVWOjSRXULQDXJXUHUODSUHPLqUH DPEDVVDGHGH3DOHVWLQHDXSD\VGX&qGUHHWHQWpULQHU ODFROODERUDWLRQGHVGHX[QDWLRQVGDQVOHSURFHVVXVGH

5HQWUHUSRXUDOOHUR" 'DQVODFKDPEUHOHVÀOOHVUHJDUGHQWOHVSKRWRVGH ODFRPPpPRUDWLRQOHPDLGHUQLHUGHOD1DNED OD©FDWDVWURSKHªGHO·H[WUDGLWLRQGH(OOHV pWDLHQWSUpVHQWHVSDUPLGHVFHQWDLQHVG·DXWUHVVXU FHWWHFROOLQHTXLVXUSORPEHOD3DOHVWLQH(QEDVXQ SUHPLHUEDUUDJHGHVROGDWVOLEDQDLV/HVKRPPHV SRXVVHQWOHVPLOLWDLUHVWLUHQWGHVUDIDOHVHQO·DLU /DPRLWLpGXJURXSHJDUGHODSRVLWLRQFRPPHOHV ÀOOHV+D]LQHKSRXUQHSDVVHPHWWUHHQGDQJHU/HV

© K. Denman

Abu Wassim, électricien

³QXPpUR

67$1'BSBLQGG




SABRA ET CHATILA

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Š Yycrob/Nimzilvio

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COLLECTION PRINTEMPS-Ă&#x2030;TĂ&#x2030; 2011 ÂŤ Prends-moi en photo, on la met sur Facebook ! Âť Sous ses airs de mouroir moyenâgeux, le camp de Chatila est le lieu de tous les anachronismes. Ordinateurs Apple, fringues G-Star Raw et Calvin Klein, les canons de la sociĂŠtĂŠ de consommation ont fait leur nid dans le ghetto. Saison printemps-ĂŠtĂŠ 2011, les playboys locaux pourraient passer sans problème pour des cailleras marseillaises, et les jeunes filles, pour des collĂŠgiennes modèles en jean et t-shirt manches courtes (les dĂŠbardeurs sont proscrits, trop ĂŠchancrĂŠs). Du gel dans les cheveux et le boxer en apparence, les djeunsâ&#x20AC;&#x2122; font des roues avant dans les allĂŠes et jouent en rĂŠseau Ă Counter Strike. Pour la rĂŠvolution sur Twitter, il faudra repasser. â&#x20AC;&#x201D; O. D.

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LE CHEF-D’ŒUVRE DE FRITZ LANG DANS SA VERSION LONGUE INÉDITE ET RESTAURÉE POUR LA PREMIÈRE FOIS EN DVD & EN BLU-RAY

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METROPOLIS, L’EXPOSITION À LA CINÉMATHÈQUE FRANÇAISE DU 19.10.11 AU 29.01.12 UN PARCOURS EXCEPTIONNEL AU CŒUR DU FILM ILLUSTRÉ DE PROJECTIONS ET DE PIÈCES UNIQUES

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DOSSIER

VIE DOMESTIQUE 132 pages de dĂŠco (f)utile, de canapĂŠs mous, de tapisseries qui crient, d'architectures alambiquĂŠes, de familles dĂŠcomposĂŠes, de musique en chambre, et des seins de porcelaine.

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vie domestique Photographie

erwin olaf ÂŤ adore mentir avec lâ&#x20AC;&#x2122;appareil Âť. A lâ&#x20AC;&#x2122;occasion de la sortie de Book, sa première monographie dâ&#x20AC;&#x2122;affabulateur, le photographe nous fait visiter son studio. Ijselstraat est une rue arrondie faite dâ&#x20AC;&#x2122;immeubles en briques dans un quartier calme du sud dâ&#x20AC;&#x2122;Amsterdam. Au 26-28, deux portes bleues cachent une scène de thÊâtre, un plateau de cinĂŠma, des chambres dâ&#x20AC;&#x2122;hĂ´tel et des dizaines de salons de particuliers. Tous inexistants. A lâ&#x20AC;&#x2122;intĂŠrieur, des gens de toutes gĂŠnĂŠrations, nus ou tirĂŠs Ă quatre ĂŠpingles vivent des centaines de morceaux de vies. Tous irrĂŠels. Nous sommes devant le studio dâ&#x20AC;&#x2122;Erwin Olaf. En entrant, en proportion de lâ&#x20AC;&#x2122;espace, les grands tirages posĂŠs par terre ont lâ&#x20AC;&#x2122;air petits, mais ils attirent le regard, teintĂŠs quâ&#x20AC;&#x2122;ils sont de cette patine colorĂŠe par admiration de laquelle nous sommes venus jusquâ&#x20AC;&#x2122;ici. Le photographe shoote entre ces quatre pans de mur 90 % de ses images. Câ&#x20AC;&#x2122;est lĂ  que ses cĂŠlèbres intĂŠrieurs bourgeois oĂš rĂŠsonnent les non-dits ont ĂŠtĂŠ conçus. Les yeux de lâ&#x20AC;&#x2122;homme qui arrive ont le bleu des lacs chauds dâ&#x20AC;&#x2122;Islande. Ils se plissent Ă  un ÂŤ hello Âť qui ne dĂŠvoile pas immĂŠdiatement dâ&#x20AC;&#x2122;accent hollandais. Erwin Olaf, 52 ans, a lâ&#x20AC;&#x2122;allure sportive mais avoue ĂŞtre venu en vĂŠlo ĂŠlectrique. ÂŤ Donnez-moi cinq minutes, je vais faire du thĂŠ. Âť par Magali Aubert (Ă  Amsterdam) remerciements Louis Canadas

Comment avez-vous choisi cet endroit ? Erwin Olaf : Pour lâ&#x20AC;&#x2122;espace, chĂŠrie, le quartier nâ&#x20AC;&#x2122;a rien de romantique. Il y a des ĂŠcoles, dont une dâ&#x20AC;&#x2122;architecture qui date du dĂŠbut du XXe siècle et la maison oĂš est nĂŠe Anne Frank. Câ&#x20AC;&#x2122;ĂŠtait le quartier juif. Ils ont disparu. Après la Seconde Guerre mondiale, des ouvriers socialistes sont venus y habiter et ont construit ces immeubles en briques aux toits bizarres. Est-ce que vous comprenez que nous vous ayons choisi pour ouvrir notre dossier ? Je ne suis pas si domestiquĂŠ que ça ! Quoiquâ&#x20AC;&#x2122;en vieillissant... Bon, câ&#x20AC;&#x2122;est parce que je fais beaucoup de photos dâ&#x20AC;&#x2122;intĂŠrieurs ? Pas un seul clichĂŠ en extĂŠrieur, pourquoi ? Jâ&#x20AC;&#x2122;aime donner lâ&#x20AC;&#x2122;impression que la maison est une scène. Ă&#x2021;a me fascine que les gens vivent les uns au-dessus des autres ou cĂ´te Ă cĂ´te, et que derrière les parois, des choses complètement diffĂŠrentes se produisent.

Dâ&#x20AC;&#x2122;une pièce Ă lâ&#x20AC;&#x2122;autre, on peut passer dâ&#x20AC;&#x2122;une tragĂŠdie Ă  une soirĂŠe dâ&#x20AC;&#x2122;anniversaire. Ă&#x2021;a mâ&#x20AC;&#x2122;est arrivĂŠ Ă  une fĂŞte chez un ami : quelquâ&#x20AC;&#x2122;un est mort, Ă  19 h, juste au-dessus de nos tĂŞtes. Câ&#x20AC;&#x2122;est quelque chose que jâ&#x20AC;&#x2122;aurais pu photographier. Sept milliards de personnes sur Terre, câ&#x20AC;&#x2122;est sept milliards dâ&#x20AC;&#x2122;histoires. Vos histoires se passent en ville ? Non, dans ma sĂŠrie Grief (2007), si vous regardez par la fenĂŞtre, vous verrez des arbres. Vous avez en France Claude Chabrol pour qui la campagne est très inspirante. On vient encore de dĂŠcouvrir un père qui a sĂŠquestrĂŠ ses deux filles pendant quarante ans ! Comment crĂŠez-vous cette atmosphère intime ? Je dĂŠnature les clichĂŠs de la vie courante pour donner lâ&#x20AC;&#x2122;impression quâ&#x20AC;&#x2122;il se passe un drame, mais on ne sait pas lequel. On ne sait rien de ce qui se passe avant ou après la photo. ReprĂŠsenter le domestique est simple et câ&#x20AC;&#x2122;est très amusant de jouer avec : une prise de courant, du papier peint, un tapis, une plintheâ&#x20AC;Ś Et en dehors du dĂŠcor ? Il y a les ombres, les cheveux, les positions des personnages, la distance entre eux, comment et oĂš ils regardent. Je leur donne des instructions sur quoi penser. Ils sont les acteurs dâ&#x20AC;&#x2122;une seconde.

ÂŤ La maison est une scène. Dâ&#x20AC;&#x2122;une pièce Ă lâ&#x20AC;&#x2122;autre, on peut passer dâ&#x20AC;&#x2122;une tragĂŠdie Ă  une soirĂŠe dâ&#x20AC;&#x2122;anniversaire. Âť Erwin Olaf

Vous parvenez Ă rendre le cosy pesantâ&#x20AC;Ś Ă&#x2021;a, câ&#x20AC;&#x2122;est votre interprĂŠtation. La plupart du temps, je ne sais pas ce que je veux dire. Je pense pour moi-mĂŞme et mon cercle intime. Quâ&#x20AC;&#x2122;est-ce qui fait que votre esthĂŠtique rĂŠtro paraisse moderne ? Je me pose des questions dâ&#x20AC;&#x2122;aujourdâ&#x20AC;&#x2122;hui. Quand je mâ&#x20AC;&#x2122;inspire des pin up des annĂŠes 50, câ&#x20AC;&#x2122;est pour cĂŠlĂŠbrer la vieillesse [Mature, 1999], pour dĂŠtourner les attitudes dâ&#x20AC;&#x2122;une jeunesse quâ&#x20AC;&#x2122;on trouve fantastique, pour essayer de comprendre pourquoi nous sommes programmĂŠs pour admirer la jeunesse. Ce doit ĂŞtre biologique, sexuel, une fois de plus. Et aussi parce que vous aimez la provocation. Je ne mâ&#x20AC;&#x2122;en rends pas compte. Câ&#x20AC;&#x2122;est quand les gens

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vie domestique Erwin Olaf (suite)

rĂŠagissent quâ&#x20AC;&#x2122;on dit que câ&#x20AC;&#x2122;est provocant. Quoi : le corps ? la sexualitĂŠ ? Câ&#x20AC;&#x2122;est la guerre qui est choquante. Vous nâ&#x20AC;&#x2122;attendez pas de rĂŠaction du public ? Si, mais on ne peut pas la deviner. Et puis, pour beaucoup de mes sĂŠries, Rain (2004), Hope (2005, page 54) ou Fall (2008, page suivantes), je nâ&#x20AC;&#x2122;avais rien Ă dire. Je voulais simplement travailler lâ&#x20AC;&#x2122;esthĂŠtique fifties par fascination pour Norman Rockwell [illustrateur amĂŠricain, 1894-1978]. En avançant, câ&#x20AC;&#x2122;est devenu plus Edward Hopper [peintre et graveur amĂŠricain, 18821967]. Jâ&#x20AC;&#x2122;allais vers une reprĂŠsentation du bonheur et de la gaitĂŠ, mais pendant la rĂŠalisation, je me suis aperçu que ce nâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠtait plus ce que je voulais communiquer. Jâ&#x20AC;&#x2122;adore la pĂŠriode de lâ&#x20AC;&#x2122;entre-deux-guerres ĂŠgalement. Mais je ne sais pas quoi exprimer avec. Si je pense trop, je ne crĂŠe plus ! Je suis quelquâ&#x20AC;&#x2122;un qui fait, quitte Ă  me dire après coup que jâ&#x20AC;&#x2122;ai fait de la merde. Vous cherchez une explication lâ&#x20AC;&#x2122;expression ? Oui. Qui suis-je ? Pourquoi suis-je fascinĂŠ par ces pĂŠriodes ? Est-ce que jâ&#x20AC;&#x2122;ai peur dâ&#x20AC;&#x2122;une nouvelle guerre ? Du dĂŠclin du monde occidental ? Vous ĂŞtes pessimiste ! On dĂŠtruit tellement ! Et on continue â&#x20AC;&#x201C; whou-whou ! â&#x20AC;&#x201C; Ă  faire des bĂŠbĂŠs. Tous les bĂŠbĂŠs forment un immense tas de merde â&#x20AC;&#x201C; littĂŠralement [rire]. Lâ&#x20AC;&#x2122;HumanitĂŠ a un esprit tordu. On va se coucher tranquillement après

ÂŤ Câ&#x20AC;&#x2122;est très amusant de jouer avec le domestique. Âť Erwin Olaf

avoir lu quâ&#x20AC;&#x2122;il nâ&#x20AC;&#x2122;y a bientĂ´t plus de poisson ou que lâ&#x20AC;&#x2122;Afrique est dĂŠvastĂŠe. Rien Ă foutre : du moment quâ&#x20AC;&#x2122;on a un animal domestique et un tĂŠlĂŠphone portable. Vous pensez Ă  lâ&#x20AC;&#x2122;Afrique quand vous rĂŠalisez des sĂŠries avec des Noirs, notamment Dusk en 2009 ? Non. Je les choisis parce quâ&#x20AC;&#x2122;ils sont magnifiques. Le choix de la couleur de peau nâ&#x20AC;&#x2122;a pas dâ&#x20AC;&#x2122;autre motivation que lâ&#x20AC;&#x2122;esthĂŠtique. Vous ĂŞtes lâ&#x20AC;&#x2122;inventeur du glamour inquiĂŠtant ? Pourquoi pas : la beautĂŠ combinĂŠe Ă  la laideur, lâ&#x20AC;&#x2122;âme opposĂŠe au lookâ&#x20AC;Ś Un de mes amis dit que le glamour câ&#x20AC;&#x2122;est une fille magnifique qui sort dâ&#x20AC;&#x2122;une voiture hors de prix, entourĂŠe de mille admirateurs, qui sâ&#x20AC;&#x2122;engouffre par une porte vitrĂŠe. Ă&#x2021;a nâ&#x20AC;&#x2122;existe pas, ce nâ&#x20AC;&#x2122;est rien, de lâ&#x20AC;&#x2122;air. Ă&#x2021;a dure un millième de seconde. Parfois une photo arrive Ă  lâ&#x20AC;&#x2122;attraper et ce quâ&#x20AC;&#x2122;il y a dâ&#x20AC;&#x2122;amusant, câ&#x20AC;&#x2122;est que les gens croient aux images. La photographie a toujours ĂŠtĂŠ un immense mensonge. La vĂŠritĂŠ est hors-champ avec le peintre des dĂŠcors, le pinceau Ă  la main, lâ&#x20AC;&#x2122;assistant qui tĂŠlĂŠphone, la maquilleuse qui regarde et la mère de la modèle qui attend dans la cuisine. Le lien entre le glamour et les photos, câ&#x20AC;&#x2122;est quâ&#x20AC;&#x2122;ils ont existĂŠ un instant mais sont mensongers. Jâ&#x20AC;&#x2122;adore mentir avec lâ&#x20AC;&#x2122;appareil. En effet, vos images sont plus proches de la peinture que du reportage. Vous avez des

peintres Ă lâ&#x20AC;&#x2122;esprit en travaillant ? Pas prĂŠcisĂŠment, mais je pense Ă  ce que jâ&#x20AC;&#x2122;aime : les lumières de Rembrandt par exemple. [Il ouvre son Mac et dĂŠroule la maquette de Book, 370 pages. Commente. Au milieu, un clichĂŠ Ă  ĂŠtiqueter ÂŤ provocant Âť malgrĂŠ ses rĂŠfutations] : lĂ , câ&#x20AC;&#x2122;est moi en 1984, avec du sperme sur le visage, très punk ! Jâ&#x20AC;&#x2122;aimais ce mouvement, et celui des squatters, cette libertĂŠ de 1977, lâ&#x20AC;&#x2122;annĂŠe oĂš jâ&#x20AC;&#x2122;ai quittĂŠ la maison familiale. Comment câ&#x20AC;&#x2122;est chez vous ? Câ&#x20AC;&#x2122;est dans le centre, Ă  vingt minutes dâ&#x20AC;&#x2122;ici. Un loft au cinquième et dernier ĂŠtage avec un jardin sur le toit, six mètres de hauteur sous plafond, sept fenĂŞtres donnant sur le canal et quatre Velux. La lumière vient de partout. Quâ&#x20AC;&#x2122;avez-vous dâ&#x20AC;&#x2122;accrochĂŠ aux murs ? Trois de mes photos Ă  lâ&#x20AC;&#x2122;entrĂŠe, comme ça je passe devant tous les jours avec une pensĂŠe magique : ÂŤ elles sont belles, elles font partie dâ&#x20AC;&#x2122;une vie magnifique Âť. Le reste, des photos de collègues, David Lachapelle, Anton Corbijn, aucune peinture. Vous y passez beaucoup de temps ? Oui. De temps en temps je sors boire des coups. Je ne travaille jamais chez moi. Je checke juste mes mails. Consacrez-vous toujours onze mois de lâ&#x20AC;&#x2122;annĂŠe Ă  des commandes et un Ă  vos sĂŠries personnelles ? Jâ&#x20AC;&#x2122;ai dĂť rĂŠduire Ă  neuf mois le temps pour les clients [BMW, Diesel, venteprivĂŠe.comâ&#x20AC;Ś], je deviens vieux, câ&#x20AC;&#x2122;est ĂŠreintant. Ă&#x2021;a reprĂŠsente encore 60 % de mon travail. Les artistes qui pensent que câ&#x20AC;&#x2122;est moins intĂŠressant se trompent : lâ&#x20AC;&#x2122;art est nĂŠ des commandes. Sans elles, pas dâ&#x20AC;&#x2122;âge dâ&#x20AC;&#x2122;or de la peinture italienne ou espagnole. Je suis fier de perpĂŠtuer cette tradition. Dans Book, jâ&#x20AC;&#x2122;ai sĂŠlectionnĂŠ des publicitĂŠs. Ce nâ&#x20AC;&#x2122;est pas parce quâ&#x20AC;&#x2122;Ă  la fin du XIXe siècle on a commencĂŠ Ă  croire que lâ&#x20AC;&#x2122;art ĂŠtait romantisme et souffrance, quâ&#x20AC;&#x2122;il faut faire semblant de ne plus y voir dâ&#x20AC;&#x2122;aspect financier. Nous ne sommes pas des Van Gogh... Vous avez fait des ĂŠtudes de journalisme. Aimezvous travailler pour la presse ? Jâ&#x20AC;&#x2122;ai mĂŞme ĂŠtĂŠ un très mauvais journaliste de 1990 Ă  1992. Jâ&#x20AC;&#x2122;ai fait des photos pour LibĂŠration il y a deux ans, jâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠtais libre, ce nâ&#x20AC;&#x2122;est pas le cas partout. Je prĂŠfère me consacrer Ă  mon travail personnel. Je nâ&#x20AC;&#x2122;ai pas plus dâ&#x20AC;&#x2122;affinitĂŠs avec les journaux quâ&#x20AC;&#x2122;avec dâ&#x20AC;&#x2122;autres clients. La Tristesse riche, Le Dernier criâ&#x20AC;Ś Pourquoi vos courts-mĂŠtrages ont-ils des noms français ? Je trouve ça beau, romantique. Le monde entier devrait le parler, ou lâ&#x20AC;&#x2122;italien. Il faut vraiment que jâ&#x20AC;&#x2122;apprenne. BientĂ´t un long-mĂŠtrage ? On verra quand je serai, disonsâ&#x20AC;Ś mĂťr. Le problème câ&#x20AC;&#x2122;est que si un film est accueilli comme une merde, on a perdu trois ans de sa vie. Mes sĂŠries me prennent trois mois, je les mets dans une galerie et si les gens nâ&#x20AC;&#x2122;aiment pas, je ne perds pas grand-choseâ&#x20AC;Ś En tout cas, je ne dĂŠlaisserai pas la photo pour le cinĂŠma. Vous passez beaucoup de temps en postproduction. Vous feriez quoi sans Photoshop ? Jâ&#x20AC;&#x2122;aurais continuĂŠ le travail de mes dĂŠbuts, jâ&#x20AC;&#x2122;adore la chambre noire ! Stupid girlâ&#x20AC;Ś Book (erwinolaf.com) Paris Photo, Grand Palais, Paris, Du 10 au 13 novembre

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Fall, 2008 ÂŤ Je voulais combiner la nature morte aux cheveux et aux murs. CrĂŠer une atmosphère avec juste un bout de table, un morceau de mur et des fleurs, câ&#x20AC;&#x2122;est ce que jâ&#x20AC;&#x2122;aime faire. Âť Erwin Olaf numĂŠro 33 â&#x20AC;&#x201D; 53

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vie domestique Erwin Olaf (suite)

Hope, 2005 ÂŤ Vous pensez que câ&#x20AC;&#x2122;est un intĂŠrieur, mais pas du tout, câ&#x20AC;&#x2122;est dans mon studio. Jâ&#x20AC;&#x2122;ai crĂŠĂŠ la fenĂŞtre sur Photoshop, par contre la lampe est vraiment branchĂŠe. Âť Erwin Olaf 54 â&#x20AC;&#x201D; numĂŠro 33

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vie domestique Design

SĂŠlectionnĂŠs cet ĂŠtĂŠ parmi ÂŤ la nouvelle ĂŠquipe de France du design Âť du magazine AD, six faiseurs d'objets nĂŠs dans les annĂŠes 80 attaquent tous les terrains par lâ&#x20AC;&#x2122;intĂŠrieur. par Charline Lecarpentier

BENJAMIN GRAINDORGE ÂŤ NI ARTISTE, NI TECHNICIEN Âť La pièce la plus marquante de lâ&#x20AC;&#x2122;histoire du design ? La chaise PP 501 de Hans Wegner. Elle est vieille : 50 ans. Avec son cadre en bois, elle est entre lâ&#x20AC;&#x2122;industriel et lâ&#x20AC;&#x2122;artisanat. Etes-vous attachĂŠ Ă un objet que vous trouvez moche ? Jâ&#x20AC;&#x2122;ai du mal Ă  dissocier les objets chez moi de la vie autour dâ&#x20AC;&#x2122;eux, et je ne les trouve jamais moches, Ă  part peut-ĂŞtre ma chaĂŽne hi-fi. FraĂŽchement diplĂ´mĂŠ de lâ&#x20AC;&#x2122;ENSCI/Les Ateliers, et revenu de huit mois Ă  la villa Kujoyama Ă  Kyoto (la villa MĂŠdicis du Japon), Benjamin Graindorge prĂŠsente son premier show solo au studio Ymer & Malta Ă  Paris jusquâ&#x20AC;&#x2122;au 12 dĂŠcembre.

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Quand vous ĂŞtes-vous aperçu que vous ĂŠtiez fait pour ce mĂŠtier ? Benjamin Graindorge : Juste après le bac. Je voulais un mĂŠtier entre le rĂŞve et le rĂŠel, pour ne faire ni de lâ&#x20AC;&#x2122;art contemporain, ni ĂŞtre technicien. Aujourdâ&#x20AC;&#x2122;hui, le design est mieux connu, mais Ă lâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠpoque, je ne savais pas trop ce que ça voulait dire. PrĂŠfĂŠreriez-vous voir vos crĂŠations en galerie ou dans la cuisine de madame Micheline ? Jâ&#x20AC;&#x2122;essaie de travailler pour les deux : des galeries comme Ymer & Malta, oĂš jâ&#x20AC;&#x2122;expose en ce moment et des industriels, Ligne Roset, Moustache, Domeau & PĂŠrès. Pour lâ&#x20AC;&#x2122;instant, jâ&#x20AC;&#x2122;ai de la chance et jâ&#x20AC;&#x2122;aimerais ne jamais avoir Ă  choisir, ça permet de faire de la recherche puis dâ&#x20AC;&#x2122;appliquer cette recherche au rĂŠel. Accepteriez-vous de travailler pour Ikea ? Oui, bien sĂťr. Ils ont dĂŠmocratisĂŠ le design. Certains objets manquent de dessin et de travail maintenant que jâ&#x20AC;&#x2122;ai un Ĺ&#x201C;il de designer, mais quand on voit les prix, ça se comprend. Je me demande mĂŞme parfois comment ils arrivent Ă  les fabriquer ! 56 â&#x20AC;&#x201D; numĂŠro 33

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MARGAUX KELLER

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ÂŤ DESIGN, Jâ&#x20AC;&#x2122;AI TROUVĂ&#x2030; LE MOT JOLI Âť Quel jour vous ĂŞtes-vous aperçue que vous ĂŠtiez faite pour ce mĂŠtier ? Margaux Keller : Je bricolais pour arranger ma chambre. Jâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠtais soucieuse de la pièce dans laquelle je vivais et faisais tourner les meubles tous les quinze jours. A la question : ÂŤ Quâ&#x20AC;&#x2122;est-ce que tu veux faire quand tu seras grande ? Âť, Ă 13 ans, jâ&#x20AC;&#x2122;ai rĂŠpondu que je voulais dessiner des objets pour ma chambre. On mâ&#x20AC;&#x2122;a dit que câ&#x20AC;&#x2122;ĂŠtait du ÂŤ design Âť, jâ&#x20AC;&#x2122;ai trouvĂŠ le mot joli. A lâ&#x20AC;&#x2122;Ensaama [Ecole nationale supĂŠrieure des arts appliquĂŠs et des mĂŠtiers dâ&#x20AC;&#x2122;art, Paris], jâ&#x20AC;&#x2122;ai pu toucher Ă  tout : graphisme, design dâ&#x20AC;&#x2122;espace, scĂŠnographie, etc. PrĂŠfĂŠreriez-vous voir vos crĂŠations en galerie ou dans la cuisine de madame Micheline ? Les deux ĂŠvidemment ! La facultĂŠ première dâ&#x20AC;&#x2122;un designer est lâ&#x20AC;&#x2122;adaptation. Pouvoir rĂŠpondre Ă  une demande de pièce unique, et le jour suivant, dessiner une carafe pour la grande distribution. CrĂŠativitĂŠ et libertĂŠ opposĂŠes au respect minutieux du cahier des charges et des valeurs dâ&#x20AC;&#x2122;une marque ? Ă&#x2021;a se complète, selon moi. Accepteriez-vous de travailler pour Ikea ? Ă&#x2021;a me paraĂŽtrait très intĂŠressant, oui â&#x20AC;&#x201C; ou pour nâ&#x20AC;&#x2122;importe quelle autre grande marque de mobilier. CrĂŠer pour Ikea serait un vrai challenge : il faut adhĂŠrer Ă  son image, plaire au plus grand nombre, penser au système de dĂŠmontage du meuble en kit, au respect de la chaĂŽne de production et tout ça en apportant de la nouveautĂŠ. Sa politique de ÂŤ crĂŠation originale Âť encourage et valorise notre pratique. La pièce la plus marquante de lâ&#x20AC;&#x2122;histoire du design ? Par rapport Ă  la question prĂŠcĂŠdente, je dirais la première chaise en kit, crĂŠĂŠe par Ingvar Kamprad, le fondateur dâ&#x20AC;&#x2122;Ikea. Dâ&#x20AC;&#x2122;un seul coup, nâ&#x20AC;&#x2122;importe qui pouvait se permettre dâ&#x20AC;&#x2122;avoir un meuble pensĂŠ et dessinĂŠ. Chez vous, quel est votre objet prĂŠfĂŠrĂŠ ? Un foulard bleu et rouge Ă  motif dâ&#x20AC;&#x2122;inspiration provençale qui me vient de ma mère. Je le mets tout le temps, il est intemporel, chargĂŠ dâ&#x20AC;&#x2122;histoire et jâ&#x20AC;&#x2122;espère le donner Ă  ma fille un jour ! Jâ&#x20AC;&#x2122;aime lâ&#x20AC;&#x2122;idĂŠe de transmission, quâ&#x20AC;&#x2122;un objet puisse traverser des gĂŠnĂŠrations, symbole dâ&#x20AC;&#x2122;un patrimoine, dâ&#x20AC;&#x2122;une fiertĂŠ, dâ&#x20AC;&#x2122;une appartenance Ă  une rĂŠgion, une famille... Mais cette question tombe bien ! Avec lâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠquipe des designers de la Fabrica, dont je faisais

partie jusquâ&#x20AC;&#x2122;en juillet, nous prĂŠsentons Objet prĂŠfĂŠrĂŠ au musĂŠe du Grand-Hornu en Belgique jusquâ&#x20AC;&#x2122;au 23 octobre. Une collection de quinze meubles dessinĂŠs dâ&#x20AC;&#x2122;après lâ&#x20AC;&#x2122;histoire dâ&#x20AC;&#x2122;un objet favori appartenant aux employĂŠs du musĂŠe. Au salon Interior Lifestyle de Shanghai (dans la catĂŠgorie talents, jusquâ&#x20AC;&#x2122;au 15 octobre) pour son projet Design sans vergogne, cette diplĂ´mĂŠe de lâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠcole Boulle prĂŠpare Marseille 2013 avec une collection inspirĂŠe des traditions marseillaises. Son bracelet Première fois que, dessinĂŠ avec son homologue TimothĂŠe Magot pour la Monnaie de Paris, sort en janvier. numĂŠro 33 â&#x20AC;&#x201D; 57

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vie domestique Design (suite)

POOL ÂŤ VERNER PANTONE Sâ&#x20AC;&#x2122;EST ADAPTĂ&#x2030; AUX CONTRAINTES Dâ&#x20AC;&#x2122;IKEA Âť Quand vous ĂŞtes-vous aperçus que vous ĂŠtiez faits pour ce mĂŠtier ? LĂŠa Padovani : Le souvenir nâ&#x20AC;&#x2122;est pas clair, des rencontres de la vie... SĂŠbastien Kieffer : Le jour oĂš jâ&#x20AC;&#x2122;ai appris que designer ĂŠtait un mĂŠtier. Cela peut paraĂŽtre un peu bĂŞte, mais plus jeune, je nâ&#x20AC;&#x2122;avais pas mesurĂŠ le besoin dâ&#x20AC;&#x2122;un lien entre lâ&#x20AC;&#x2122;utilisateur et, disons, lâ&#x20AC;&#x2122;ingĂŠnieur. Cette dĂŠcouverte a ĂŠtĂŠ un vrai dĂŠclic. PrĂŠfĂŠreriez-vous voir vos crĂŠations en galerie ou dans la cuisine de madame Micheline ? Ensemble : Il nâ&#x20AC;&#x2122;y a pas forcĂŠment de dichotomie : la galerie est lâ&#x20AC;&#x2122;antichambre de ce qui pourra ĂŞtre rĂŠalisĂŠ Ă plus grande ĂŠchelle, plus tard. Alors les deux. Accepteriez-vous de travailler pour Ikea ? Bien sĂťr ! Câ&#x20AC;&#x2122;est un sacrĂŠ dĂŠfi au vu des contraintes de coĂťt et de fabrication, mais toucher autant de gens, câ&#x20AC;&#x2122;est une sacrĂŠe chance.

La pièce la plus marquante de lâ&#x20AC;&#x2122;histoire du design ? Notre obsession, en ce moment, est justement la chaise Vilbert dessinĂŠe par Verner Pantone [1993] qui a adaptĂŠ son univers, sans le tempĂŠrer, aux contraintes dâ&#x20AC;&#x2122;Ikea. Etes-vous attachĂŠs Ă un objet que vous trouvez moche ? LĂŠa : Un tapis persan offert par ma grand-mère iranienne qui symbolise tellement de souvenirs. SĂŠbastien : Jâ&#x20AC;&#x2122;ai des boĂŽtes remplies dâ&#x20AC;&#x2122;objets de cadeaux ou Ă  lâ&#x20AC;&#x2122;histoire forte. Je ne sais mĂŞme pas si je les trouve beaux, mais ils mâ&#x20AC;&#x2122;importent.

Avec lâ&#x20AC;&#x2122;exposition Nouvelle Vague, la chaise SouviensToi Que Tu Vas Mourir du duo Pool aura voyagĂŠ tout lâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠtĂŠ. Pour LĂŠa Padovani et SĂŠbastien Kieffer, qui ont crĂŠĂŠ leur agence il y a un an, cette chaise de jardin rĂŠinventĂŠe rappelle la vanitĂŠ. Ils ĂŠditent aussi WW, système de plafond lumineux, chez Alter.

STUDIO NOCC

Quand vous ĂŞtes-vous aperçus que vous ĂŠtiez faits pour ce mĂŠtier ? Jean-Christophe Orthlieb : Au lycĂŠe jâ&#x20AC;&#x2122;hĂŠsitais avec la musique. Sâ&#x20AC;&#x2122;enfermer dans une cave enfumĂŠe pendant des heures est sympathique mais je nâ&#x20AC;&#x2122;ai pas eu envie dâ&#x20AC;&#x2122;en faire ma vie. Juan Pablo Naranjo : A lâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠcole, sur un sujet quâ&#x20AC;&#x2122;on a eu sur lâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠcriture, je me suis permis de faire un mobile qui fut très bien reçu par le professeur et certains amis â&#x20AC;&#x201C; il est devenu par la suite le mobile 576. Je me suis dit que les objets ĂŠtaient un moyen de communication. PrĂŠfĂŠreriez-vous voir vos crĂŠations en galerie ou dans la cuisine de madame Micheline ?

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ÂŤ MADAME MICHELINE, Câ&#x20AC;&#x2122;EST LE VRAI CRASH TEST Âť

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Ensemble : Nous prĂŠfĂŠrons toucher le plus grand nombre. Si madame Micheline sâ&#x20AC;&#x2122;en empare et vit avec, câ&#x20AC;&#x2122;est une validation directe de nos idĂŠes, câ&#x20AC;&#x2122;est le vrai crash test. Accepteriez-vous de travailler pour Ikea ? Jean-Christophe : Oui. Câ&#x20AC;&#x2122;est une entreprise innovante et pointue, avec une de frappe immense, grâce Ă laquelle un produit bien conçu, distribuĂŠ par eux, aura un fort impact. Cependant, il est vrai que ça imprime dans lâ&#x20AC;&#x2122;esprit des gens que le mobilier ne coĂťte rien, et beaucoup ne comprennent plus ce qui explique le prix dâ&#x20AC;&#x2122;un objet. Juan Pablo : Ikea travaille lâ&#x20AC;&#x2122;espace en termes de mètres cubes. Dâ&#x20AC;&#x2122;une façon dĂŠtournĂŠe de celles des Japonais, ils mettent ainsi en ĂŠvidence le vide. Dans un marchĂŠ oĂš lâ&#x20AC;&#x2122;immobilier tend vers des espaces plus petits, câ&#x20AC;&#x2122;est un besoin vital. La pièce la plus marquante de lâ&#x20AC;&#x2122;histoire ? Jean-Christophe : Sketch Furniture de Front : une sĂŠrie conçue avec un capteur de mouvement qui permet de dessiner directement le mobilier sur place et de la produire immĂŠdiatement grâce Ă  lâ&#x20AC;&#x2122;impression 3D. Cette technologie de pointe affranchit de toute contrainte, se concentre sur le processus et est tellement novatrice que lâ&#x20AC;&#x2122;objet nâ&#x20AC;&#x2122;a pas besoin dâ&#x20AC;&#x2122;ĂŞtre parfait pour impressionner. Chez vous, quel est votre objet prĂŠfĂŠrĂŠ ? Jean-Christophe : Mars, lâ&#x20AC;&#x2122;hybride entre fauteuil et chaise de Konstantin Grcic pour ClassiCon. Juste ce quâ&#x20AC;&#x2122;il faut de souplesse. Juan Pablo : Un cendrier en laiton quâ&#x20AC;&#x2122;une amie a volĂŠ pour moi dans un restaurant Ă  Shanghai, parce que câ&#x20AC;&#x2122;ĂŠtait le mĂŞme que dans ma maison dâ&#x20AC;&#x2122;enfance.

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Science et poĂŠsie cohabitent au Studio Nocc, le laboratoire du duo depuis 2008. Formes gĂŠnĂŠrĂŠes par la courbe du son, lit en carton qui rafle un prix humanitaire en 2010â&#x20AC;Ś alors oui, on a hâte de dĂŠcouvrir les abrisbus sur lesquels ils planchent pour la RATP !

MARIE DESSUANT ÂŤ JE RĂ&#x160;VE Dâ&#x20AC;&#x2122;AVOIR UN MEUBLE AVEC UN TITRE SUĂ&#x2030;DOIS. GRĂ&#x153;T ! Âť Quand vous ĂŞtes-vous aperçue que vous ĂŠtiez faite pour ce mĂŠtier ? Marie Dessuant : Je ne lâ&#x20AC;&#x2122;ai pas dĂŠcidĂŠ soudainement. Il sâ&#x20AC;&#x2122;agit dâ&#x20AC;&#x2122;un mode de pensĂŠe en perpĂŠtuelle ĂŠvolution, une sorte dâ&#x20AC;&#x2122;expĂŠrimentation du quotidien... Tout comme le design qui est une façon dâ&#x20AC;&#x2122;aborder les choses qui nous entourent, une façon de voir et de donner Ă voir. PrĂŠfĂŠreriez-vous voir vos crĂŠations en galerie ou dans la cuisine de madame Micheline ? Câ&#x20AC;&#x2122;est complĂŠmentaire, mais on y pense rarement dans ce sens-lĂ  : les contraintes liĂŠes Ă  une production industrielle peuvent devenir un point de dĂŠpart pour une sĂŠrie limitĂŠe. Accepteriez-vous de travailler pour Ikea ? Pourquoi pas. Je rĂŞve dâ&#x20AC;&#x2122;avoir un meuble avec un titre suĂŠdois. GrĂźt ! Mais je souhaiterais que cet objet respecte une certaine ĂŠthique et qualitĂŠ de fabrication. La pièce la plus marquante de lâ&#x20AC;&#x2122;histoire du design ? La bibliothèque Mexique ou lâ&#x20AC;&#x2122;applique model CP1 de Charlotte Perriand [1952 et 1962]. Sa personnalitĂŠ rayonnante et gĂŠnĂŠreuse a marquĂŠ mon histoire du design. Etes-vous attachĂŠe Ă  un objet que vous trouvez moche ? Mon t-shirt perroquet des annĂŠes 80, je le porte depuis mes 8 ans. Il est blanc presque transparent, parce quâ&#x20AC;&#x2122;usĂŠ, avec une illustration dâ&#x20AC;&#x2122;oiseau au plumage bleu, jaune, rouge et vert, avec des lunettes de soleil noires. Il peut entrer dans la catĂŠgorie moche pour beaucoup de personnesâ&#x20AC;Ś Cette ancienne ĂŠlève des Arts DĂŠcoratifs de Strasbourg a marquĂŠ un corner avec son Etagère de coin : après avoir remportĂŠ le concours Cinna, voilĂ  cette micro-architecture commercialisĂŠe par Ligne Roset. numĂŠro 33 â&#x20AC;&#x201D; 59

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trouble in paradise Photographie

Clayton Burkhart AssistĂŠ de MĂŠlanie Challe, Dominique Ensor et Olivier Caillard Stylisme

Jean-Marc Rabemila AssistĂŠ de Megumi Yabushita et Yosuke Araki Coiffure

Deki Kazue chez Caliiste Maquillage

Sandrine Engel chez Sybille Kleber Modèle

ChloĂŠ François chez Karinâ&#x20AC;&#x2122;s Models Production

Le Studio Rouchon Remerciements

Marilyn et la famille Vince Retrouvez cette sĂŠrie en mouvement sur standardmagazine.com/troubleinparadise ] A droite Robe Reinhard Luthier pour IglaĂŻne Paris Chemise Paule Ka Lunettes Escada Ophtalmic Bague Poggi Collant Falke Chaussures Atelier Mercadal

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] Tunique Mon amour vintage Jupe Junko Shimada Bagues Poggi Collant Falke numĂŠro 33 â&#x20AC;&#x201D; 63

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] Cardigan Sita Murt Robe Reinhard Luthier pour IglaĂŻne Paris Foulard Longchamp Collier Fried Paris Bague Sylvia Toledano Chez Lâ&#x20AC;&#x2122;Eclaireur Collant Falke Escarpins Nine West

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] Chemisier et jupe IglaĂŻne Paris Jupon Kiliwatch Collier Fried Paris Bracelet Sylvia Toledano chez lâ&#x20AC;&#x2122;Eclaireur Bagues Poggi Chaussettes Falke Chaussures Christian Louboutin

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] Manteau et jupe Junko Shimada Polo Lacoste Collier Accessorize Bagues Poggi Bracelet Claireâ&#x20AC;&#x2122;s Collant Falke Chaussures Christian Louboutin

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] Robe Dsquared Cardigan Mango Collier et bague Poggi Bague Sylvia Toledano chez lâ&#x20AC;&#x2122;Eclaireur Serre-tĂŞte Cherry Chau Collant Falke Escarpins Jean-Michel Cazabat

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] Bolero Patrizia Pepe Top IglaĂŻne Paris Jupe Junko Shimada Chapeau CA4LA Collier Fried Paris Manchette et bagues Poggi Bague Les Bijoux de Sophie Sac Lancaster Collants Falke Escarpins Atelier Mercadal

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] Robe et boucles dâ&#x20AC;&#x2122;oreilles Mon amour vintage Collier et manchette Fried Paris Bague Poggi Collant Falke

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] Robe Reinhard Luthier pour IglaĂŻne Paris Collier Fried Paris Boucles dâ&#x20AC;&#x2122;oreilles, manchette et bague Poggi Bague Mango Accessoires Collant Falke

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] Robe IglaĂŻne Paris Collant Falke Ballerines Repetto

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] Chemise La Petite Française pour Afwosh Jupe Le Prestic Ouiston Bandeau Cherry Chau Collier Poggi Bague Claireâ&#x20AC;&#x2122;s Collant Falke Ballerines Repetto

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vie domestique Musique

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Dans son petit living-room du New Jersey, lâ&#x20AC;&#x2122;AmĂŠricain lo-fi r. stevie moore a enregistrĂŠ 2000 chansons en robe de chambre. Fils dâ&#x20AC;&#x2122;un bassiste de session Ă Nashville qui a jouĂŠ avec Presley ou Dylan, R. Stevie Moore a sans doute construit sa ÂŤ carrière Âť dâ&#x20AC;&#x2122;outsider en opposition au professionnalisme de son père. Autoproduisant depuis quarante ans plus de quatre cents cassettes et CD-R dans sa chambre, sa cave ou son salon, il superpose pistes pop et souffles de vie sur des magnĂŠtocassettes en mode ping-pong et devient, Ă  bientĂ´t 60 ans, le ÂŤ grand-père de la lo-fi Âť, plĂŠbiscitĂŠ par le retour de la culture cassette aux Etats-Unis et une jeunesse indĂŠ qui fait comme lui : des disques Ă  la maison. ÂŤ Jâ&#x20AC;&#x2122;ai enregistrĂŠ ma première chanson en 1966, il y avait des enregistreurs Ă  bandes chez moi, ceux de mon père ĂŠvidemment. Câ&#x20AC;&#x2122;ĂŠtait juste un hobby au dĂŠpart, je faisais ça pour le fun et parce que je nâ&#x20AC;&#x2122;aimais pas trop le sport. Jâ&#x20AC;&#x2122;aimais les sons. Jâ&#x20AC;&#x2122;ai commencĂŠ Ă  mâ&#x20AC;&#x2122;enregistrerâ&#x20AC;Ś et je nâ&#x20AC;&#x2122;ai jamais arrĂŞtĂŠ. Âť Robert Steven a commencĂŠ sur bandes magnĂŠtiques, il utilise ensuite de simples magnĂŠtophones Ă  cassettes reliĂŠs entre eux, puis un 4 pistes Tascam 424 comme tout le monde dans les annĂŠes 80. Il se sert ces jours-ci dâ&#x20AC;&#x2122;un 12 tracks Workstation Akai avec un disque dur interne, quâ&#x20AC;&#x2122;il nâ&#x20AC;&#x2122;aime pas trop. Quelle est la valeur ajoutĂŠe du home made ? ÂŤ Lâ&#x20AC;&#x2122;accumulation, le souffle. Et puis je veux capturer et prĂŠserver la spontanĂŠitĂŠ de la musique. On ne peut pas faire ça dans un studio. Chez moi, je peux mâ&#x20AC;&#x2122;enregistrer Ă  nâ&#x20AC;&#x2122;importe quel moment. Mais dâ&#x20AC;&#x2122;un autre cĂ´tĂŠ, câ&#x20AC;&#x2122;est une restriction, car dès que je joue dâ&#x20AC;&#x2122;un instrument, il faut aussi que je mâ&#x20AC;&#x2122;enregistre. Parce que je ne veux pas oublier. Câ&#x20AC;&#x2122;est presque devenu un problème : quand je fais de la musique mais quâ&#x20AC;&#x2122;elle nâ&#x20AC;&#x2122;est pas enregistrĂŠe, je mâ&#x20AC;&#x2122;arrĂŞte. Dâ&#x20AC;&#x2122;une certaine manière, câ&#x20AC;&#x2122;est une maladie. Parce que pour faire de la musique, il faut aussi savoir se laisser aller, apprĂŠcier le momentâ&#x20AC;Ś Âť par Wilfried Paris photographie Romain BernadieJames

ÂŤ Jâ&#x20AC;&#x2122;aurais aimĂŠ avoir un hit Âť Prolifique one-man-band (joue de la guitare, de la basse, des claviers, de la batterie), one-man-producer (enregistre tout), one-man-record-company (grave les CDs et les envoie par la poste), one-man-marketingagency (rĂŠalise les clips, alimente son site, se trouve

de super slogans : ÂŤ Je suis un gĂŠnie mais je ne peux pas mâ&#x20AC;&#x2122;en empĂŞcher Âť), Stevie est un chanteur pop indĂŠpendant de A Ă Z, sâ&#x20AC;&#x2122;inscrivant dans une ĂŠtrange lignĂŠe Beatles-XTC-Residents, qui lui a fermĂŠ lâ&#x20AC;&#x2122;accès au grand public. ÂŤ Malheureusement, je nâ&#x20AC;&#x2122;ai jamais rĂŠussi Ă  monter dâ&#x20AC;&#x2122;industrie autour de ce one-man band. Jâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠtais influencĂŠ par Paul McCartney ou Stevie Wonder, qui ĂŠtaient sur des majors. Câ&#x20AC;&#x2122;ĂŠtait Ă  la fois un fantasme et un hobby, mais je continuais de produire, et jâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠtais fier dâ&#x20AC;&#x2122;ĂŞtre une sorte de rebelle, mĂŞme si je nâ&#x20AC;&#x2122;avais que très peu de retours sur mon travail. Maintenant, tout le monde semble me dĂŠcouvrir et mâ&#x20AC;&#x2122;apprĂŠcier. Âť Finalement, ce choix de la confidentialitĂŠ, nâ&#x20AC;&#x2122;est-ce pas la position rĂŞvĂŠe pour ne jamais ÂŤ tuer le père Âť et rester dans lâ&#x20AC;&#x2122;enfance (de lâ&#x20AC;&#x2122;art) Ă  jamais ? ÂŤ Jâ&#x20AC;&#x2122;ai toujours prĂŠfĂŠrĂŠ lâ&#x20AC;&#x2122;underground. Câ&#x20AC;&#x2122;est une longue et triste histoire : mon père nâ&#x20AC;&#x2122;a jamais vraiment compris ce que je faisais, il ne me soutenait pas. Il aurait pu mâ&#x20AC;&#x2122;aider, mais jâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠtais un weirdo Ă  Nashville. Câ&#x20AC;&#x2122;est pour ça que je suis parti dans le New Jersey, quand le punk et la new wave sont apparus, en 1978. Les choses ont commencĂŠ Ă  bouger, mĂŞme si je nâ&#x20AC;&#x2122;ai jamais percĂŠ. Jâ&#x20AC;&#x2122;aurais aimĂŠ avoir un hit, pour des raisons simples : la gloire et la fortune. Et la reconnaissance, je voulais avoir la reconnaissance. Mais je nâ&#x20AC;&#x2122;en suis pas si sĂťr. La valeur de mon art suffit, en un sens. Je change souvent dâ&#x20AC;&#x2122;avis Ă  ce sujetâ&#x20AC;Ś Au final, je me suis crĂŠĂŠ moi-mĂŞme. Âť Se crĂŠer soi-mĂŞme, câ&#x20AC;&#x2122;est un peu le credo aussi de tous les gamins qui sâ&#x20AC;&#x2122;enregistrent sur Garageband, se filment sur YouTube, dĂŠposent leurs morceaux sur BandCamp et crĂŠent ainsi, en une seule journĂŠe, un artiste, un label et une campagne de comâ&#x20AC;&#x2122;. Le futur est dĂŠjĂ  passĂŠ. â&#x20AC;&#x201D;

ÂŤ COSY Âť Dâ&#x20AC;&#x2122;une voix habitĂŠe, Stevie ÂŤ fait le MC Âť sur le disque des sĹ&#x201C;urettes de Puro Instinct (lire leur interview p. 22). Alors il est comment, le studio de R. S. M. ? Piper Kaplan : ÂŤ Le temps passĂŠ ensemble, câ&#x20AC;&#x2122;est de la pure ĂŠnergie : ton esprit est lĂ , mais ton corps, non. Je suis allĂŠe plusieurs fois chez lui, quand jâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠtais plus jeune. Je lâ&#x20AC;&#x2122;ai rencontrĂŠ en 2008 dans une soirĂŠe Ă  New York, il ĂŠtait DJ, je suis allĂŠe le fĂŠliciter en prĂŠcisant que jâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠtais musicienne, et il mâ&#x20AC;&#x2122;a dit de passer lui rendre visite dans sa maison du New Jersey, oĂš il vivait [jusquâ&#x20AC;&#x2122;en 2010] avec sa petite amie, histoire dâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠcrire quelques chansons. Câ&#x20AC;&#x2122;est le plus prolifique et talentueux gĂŠnĂŠrateur de pop home made. Son studio avait la forme dâ&#x20AC;&#x2122;un hexagone, vraiment ĂŠtroit, mais cosy, avec des disques et du matĂŠriel pour enregistrer partout, des machins europĂŠens bizarres et un petit chat mignon. Lâ&#x20AC;&#x2122;endroit est assez sombre, câ&#x20AC;&#x2122;est un peu le bordelâ&#x20AC;Ś mais ce nâ&#x20AC;&#x2122;est pas trash. Âť â&#x20AC;&#x201D; Propos recueillis par R. G. numĂŠro 33 â&#x20AC;&#x201D; 75

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Ils composent des albums lo-fi capitaux sans quitter leur chez-soi : du sous-sol au zĂŠnith, notre top 7 do-it-yourself.

ANTHOLOGY OF AMERICAN FOLK MUSIC Harry Smith, 1952 Document fondateur du revival folk des annĂŠes 50-60, cette monumentale compilation (quatrevingt titres sur six 33-tours) fit connaĂŽtre les chanteurs folk, blues, bluegrass, cajun ou country de 1927-1932 en AmĂŠrique, rĂŠvĂŠlant une culture traditionnelle et marginale, un exotisme intĂŠrieur. Harry Smith, hobo de lâ&#x20AC;&#x2122;Ouest versĂŠ dans lâ&#x20AC;&#x2122;alchimie, collecta dès les annĂŠes 40, directement chez les gens, ce rĂŠpertoire du passĂŠ (The Carter Family, Mississipi John Hurt, Dick Justice), en enregistrements poussiĂŠreux (78tours, acĂŠtates, field-recordings), oĂš la mauvaise qualitĂŠ du son est le fait dâ&#x20AC;&#x2122;une technologie primitive, qui transmit pourtant les voix de nombreux fantĂ´mes au milieu des crĂŠpitements. â&#x20AC;&#x201D;

THE BASEMENT TAPES

NEBRASKA

Bob Dylan & The Band, 1975

Bruce Springsteen, 1982

En 1967, Bob Dylan est passĂŠ du cĂ´tĂŠ ĂŠlectrique, sâ&#x20AC;&#x2122;est retirĂŠ Ă Woodstock après son accident de moto et chante la weird old America dans la cave dâ&#x20AC;&#x2122;une grande maison rose (The Big Pink) en compagnie de The Band. Deux micros et un magnĂŠto Ampex : les bandes du sous-sol sont un peu la pierre angulaire de la lo-fi, moins pour le son que pour la spontanĂŠitĂŠ, lâ&#x20AC;&#x2122;hĂŠsitation, la tranquillitĂŠ qui se dĂŠgage de ces rĂŠpètes de groupe devenus classiques. Greil Marcus en a tirĂŠ La RĂŠpublique invisible (1997), oĂš il fait de ce sous-sol le point de jonction entre la vieille AmĂŠrique des pionniers et celle dâ&#x20AC;&#x2122;un avenir incertain, emportĂŠe par la modernitĂŠ. â&#x20AC;&#x201D;

FabriquĂŠ Ă la maison sur un magnĂŠtophone 4 pistes Tascam, mixĂŠ avec un vieil Echoplex Ă  bandes, Nebraska est un album de dĂŠmos (guitares, voix, quelques arrangements dâ&#x20AC;&#x2122;harmonica ou de glockenspiel sur les pistes 3 et 4) du Boss, qui aurait dĂť finir aux oubliettes de lâ&#x20AC;&#x2122;Histoire et dans les tiroirs de sa maison de disques. Las, quand le E. Street Band voulut arranger en studio ces chansons essentielles racontant les outlaws dâ&#x20AC;&#x2122;une AmĂŠrique des bas-cĂ´tĂŠs (dont la magnifique cavale State Trooper, inspirĂŠe par Suicide), la grâce se perd, la tension se dilue, et Springsteen dĂŠcide finalement de sortir officiellement les pistes homemade, masterisĂŠes tant bien que mal, pour sans doute son plus bel album. Le plus hantĂŠ, le plus authentique. â&#x20AC;&#x201D;

Š DR

par Wilfried Paris

76 â&#x20AC;&#x201D; numĂŠro 33

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HI, HOW ARE YOU?

BANJO STORY

Daniel Johnston, 1983

Beck, 1988

Dans la cave de son frère Ă Houston, Daniel Johnston grave sur un Sanyo Mono Boom Box Ă  59 $ dâ&#x20AC;&#x2122;intenses chansons pop et minimalistes (voix et guitare ou harmonium), oĂš le dĂŠsespoir (amoureux, social, psychologique) est contrebalancĂŠ par des mĂŠlodies supĂŠrieures (les Beatles en anges gardiens), la pure spontanĂŠitĂŠ (une prise seulement) et la sincĂŠritĂŠ la plus touchante. Kurt Cobain portera plus tard le t-shirt de Hi, How Are You? aux MTV Awards, Daniel jouera avec Jad Fair, Sonic Youth, Kramer ou Sparklehorse et fera lâ&#x20AC;&#x2122;objet du documentaire The Devil and Daniel Johnston. Dans un souffle (de cassette, de vie), le ÂŤ petit pape de la lo-fi Âť annonçait le home-studio et la possibilitĂŠ pour chacun de devenir un artiste, quels que soient ses moyens, pourvu quâ&#x20AC;&#x2122;il ait la passion. â&#x20AC;&#x201D;

Beck Hansen a 18 ans. Après un voyage en Europe (oĂš il rencontra Al, son grand-père, artiste Fluxus) et un tour Ă New York (oĂš il cĂ´toya la scène anti-folk, avec Lach ou Michelle Shocked), il immortalise ses premières chansons countryfolk sur magnĂŠtocassette, avec banjo et voix traĂŽnantes comme un gars bourrĂŠ. InfluencĂŠ par Daniel Johnston et Hank Williams, le futur auteur de Loser (1993) pose la première pierre de son ĂŠdifice slacker (musicien de rue, chemises de bucheron, authenticitĂŠ punk, humour white trash), inventant, mine de rien, le grungeâ&#x20AC;Ś â&#x20AC;&#x201D;

LA FOSSETTE

NIGHT DOLLS WITH HAIRPSRAYS

Dominique A, 1993

Š DR/Charlie Gross

James Ferraro, 2010 MarquĂŠ tout autant par Johnston mais aussi par le Velvet et les Young Marble Giants, le Nantais Dominique AnĂŠ enregistre dans sa cuisine un premier album (après lâ&#x20AC;&#x2122;autoproduit Disque Sourd) au minimalisme qui va Ă lâ&#x20AC;&#x2122;essentiel. Petites boĂŽtes Ă  rythme (Le Courage des oiseaux), verres qui tintinnabulent (Trombes dâ&#x20AC;&#x2122;eau), guitares concises mais rageuses (Va-t-en) : tout fait sens pour souligner une introspection lĂŠgère, une poĂŠsie retenue, le parti pris nĂŠcessaire du dĂŠnuement au pays de la variĂŠtĂŠ pompière. Comme un ĂŠcho (qui fait le tour des montagnes) Ă  sa belle voix androgyne, rĂŠpondra une nouvelle chanson française pas bĂŞbĂŞte du tout : Katerine, Murat, Diabologum, Miossec, Boogaerts, et tous leurs enfants. â&#x20AC;&#x201D;

Membre du duo The Skaters et auteur dâ&#x20AC;&#x2122;innombrables enregistrements parus en CD-R, cassettes et LP sous son nom ou moult pseudos (Lamborghini Crystal, Excel, Dreams), lâ&#x20AC;&#x2122;AmĂŠricain James Ferraro, en bon gosse de YouTube et GarageBand parrainĂŠ par R. Stevie Moore et Ariel Pink (qui a lui-mĂŞme commencĂŠ en mĂŠlangeant ses 8-pistes), dissout la pop synthĂŠtique des annĂŠes 80 dans le gros grain VHS (il est ĂŠgalement vidĂŠaste) et le souffle K7, empilant les couches jusquâ&#x20AC;&#x2122;Ă rendre nos souvenirs confus et singulièrement ĂŠtrangers, comme une radio en mode random, ou une mĂŠmoire saturĂŠe de cadavres exquis. Le goĂťt du jour. â&#x20AC;&#x201D;

DANS LE GRENIER LO-FI Dans les annĂŠes 90, les AmĂŠricains Smog, Sebadoh, Pavement, Palace Brothers (Will Oldham), Yo La Tengo, Dump, Guided By Voices, Ween, Elliott Smith, Bib Log III, Mountain Goats ; les NĂŠo-ZĂŠlandais Tall Dwarfs (Alec Bathgate et Chris Knox) sur le label Flying Nun Ă la mĂŞme ĂŠpoque ; le revival antifolk du dĂŠbut du siècle, Moldy Peaches, Adam Green, Kimya Dawson, Jeffrey Lewis, Diane Cluck, Turner Cody, Herman Dune, CocoRosie ; le black metal de Darkthrone ou Burzum et leurs micros pourrisâ&#x20AC;Ś numĂŠro 33 â&#x20AC;&#x201D; 77

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Puriste du son, le DJ new-yorkais david mancuso organise dès 1970 des fĂŞtes cultes dans son loft personnel, contribuant Ă lâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠmergence de la culture disco. ÂŤ Le retour de la fĂŞte en appartement Âť est lâ&#x20AC;&#x2122;un des marronniers du journaliste tendance qui, passĂŠ lâ&#x20AC;&#x2122;âge dâ&#x20AC;&#x2122;une excitation clubbing, se dĂŠcouvre avide de sensations domestiques, oubliant souvent quâ&#x20AC;&#x2122;il ne fait que suivre une logique toute temporelle. De fait, nous avons tous commencĂŠ par lĂ  â&#x20AC;&#x201C; les fameuses boums chez nos parents â&#x20AC;&#x201C;, une expĂŠrience quâ&#x20AC;&#x2122;il ĂŠtait un peu plus difficile de poursuivre quand il sâ&#x20AC;&#x2122;agissait dâ&#x20AC;&#x2122;inviter tous ses amis dans sa chambre de bonne, mais que lâ&#x20AC;&#x2122;on retrouve souvent la trentaine passĂŠe grâce Ă  quelques mètres carrĂŠs en plus. Ce nâ&#x20AC;&#x2122;est pourtant pas cette logique qui amena lâ&#x20AC;&#x2122;AmĂŠricain David Mancuso Ă  devenir le plus cĂŠlèbre organisateur de soirĂŠes Ă  la maison â&#x20AC;&#x201C; en lâ&#x20AC;&#x2122;occurrence dans un grand loft new-yorkais nommĂŠâ&#x20AC;Ś le Loft. David Mancuso est un mythe dans le monde du clubbing et de la soit-disant house nation. Pourtant, câ&#x20AC;&#x2122;est bien avant les premières productions technoĂŻdes de Chicago ou de Detroit du milieu des annĂŠes 80 quâ&#x20AC;&#x2122;il sâ&#x20AC;&#x2122;imposa. IntitulĂŠes Love Saves The Day, les premières parties du Loft dĂŠmarrent en 1970 au 647 Broadway, dans le quartier de Chelsea, entourĂŠ dâ&#x20AC;&#x2122;usines et dâ&#x20AC;&#x2122;entrepĂ´ts, oĂš lâ&#x20AC;&#x2122;activitĂŠ, cessant la nuit tombĂŠe, nâ&#x20AC;&#x2122;entraĂŽnait pas de problèmes sonores. Dâ&#x20AC;&#x2122;entrĂŠe les règles sont simples : pas dâ&#x20AC;&#x2122;alcool et pas dâ&#x20AC;&#x2122;argent sur place, David reçoit ses amis chez lui et seulement sur invitation, le samedi de minuit Ă  six heures du matin. Il ĂŠchappe ainsi Ă  la lĂŠgislation destinĂŠe aux ĂŠtablissements de nuit, ĂŠquivalent de la licence IV en France. par David Blot*

Lâ&#x20AC;&#x2122;antithèse de David Guetta Les fĂŞtes peuvent durer le week-end entier. David joue ce quâ&#x20AC;&#x2122;il aime, tout ce qui se danse, beaucoup de soul, salsa ou Santana, Manu Dibango ou du krautrock et, plus tard, les premiers classiques house. Sur son parquet en bois, il accueille quelques-uns des plus fameux DJs Ă venir : Larry Levan, Frankie Knuckles ou David Morales ont fait leur ĂŠducation musicale au Loft. Vers 1973, il y avait parfois trois cents personnes. MalgrĂŠ les dĂŠmĂŠnagements (Ă  Soho, ou dans le quartier chaud dâ&#x20AC;&#x2122;Alphabet City), malgrĂŠ aussi une baisse de rĂŠgime post-drogues et lâ&#x20AC;&#x2122;irruption du sida qui grippa la machine disco au dĂŠbut des annĂŠes 80, lâ&#x20AC;&#x2122;expĂŠrience ne sâ&#x20AC;&#x2122;arrĂŞta jamais. Aujourdâ&#x20AC;&#x2122;hui encore, Mancuso, 67 ans, continue ses soirĂŠes. Certes, plus directement chez lui, mais dans des endroits qui ne sont pas naturellement des clubs, Ă  Londres, Ă  Tokyo ou bien sĂťr Ă  New York, en totale indĂŠpendance des patrons limonadiers ne voyant pas plus haut que leur carrĂŠ VIP. Loin, très loin de toute forme de système, David Mancuso est lâ&#x20AC;&#x2122;antithèse absolue dâ&#x20AC;&#x2122;un David Guetta. Mancuso est sans conteste le plus ĂŠtonnant, chaleureux quoiquâ&#x20AC;&#x2122;un peu parti (probables restes de LSD), puriste du son. Il faut lâ&#x20AC;&#x2122;avoir vu checker les lieux oĂš il se produit avec un vumètre pour vĂŠrifier que le son ne sera pas TROP fort. Ou encore, se promenant dans la cour du Louvre, aller aux quatre coins en tapant dans ses mains pour analyser les rebonds sonores. Un jour, arrivant chez moi, sa première remarque est : ÂŤ excellente acoustique Âť, cela avant dâ&#x20AC;&#x2122;entendre le moindre disque, juste en analysant la disposition des murs. InvitĂŠ Ă  dĂŽner

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chez un ami qui se plaignait dâ&#x20AC;&#x2122;avoir une platine qui fonctionnait moyennement, il passa une heure entière Ă remonter le tourne-disque.

Š Mathias Cousin (tirÊ du Chant de la machine Š Manolosanctis)

Les ballons de Sister Alicia Aucun DJ au monde ne fait ça. Aucun DJ â&#x20AC;&#x201C; sauf peutĂŞtre son disciple n°1, lâ&#x20AC;&#x2122;immense producteur disco François Kevorkian â&#x20AC;&#x201C; exige dâ&#x20AC;&#x2122;arriver la veille dâ&#x20AC;&#x2122;une performance pour passer la journĂŠe Ă vĂŠrifier les branchements et le sound system. Outre le son, David a une autre obsession : les ballons. Oui, des ballons partout, pour lui lâ&#x20AC;&#x2122;ingrĂŠdient essentiel dâ&#x20AC;&#x2122;une fĂŞte rĂŠussie. Quitte Ă  vous envoyer un graphique explicatif au cas oĂš

ÂŤ Les règles sont simples : pas dâ&#x20AC;&#x2122;alcool, et pas dâ&#x20AC;&#x2122;argent Âť.

souvent : celui de Sister Alicia, la nonne qui sâ&#x20AC;&#x2122;occupait de lui et organisait des fĂŞtes pour les enfants, achetant des disques pour lâ&#x20AC;&#x2122;occasion (ÂŤ La première DJ au monde Âť, me dit-il une fois, amusĂŠ) et gonflant les ballons dans la salle de bal. Tout vient de lĂ . La fĂŞte et le public comme une famille recomposĂŠe. Nous sommes tous des Loft babies et, quelque part Ă  NYC, David Mancuso, puriste magnifique exempt de toute aigreur, veille sur nous. Oserais-je dire : respect ? â&#x20AC;&#x201D; &RFUpDWHXUGHVFpOqEUHVVRLUpHV5HVSHFW'DYLG%ORWDQLPH FKDTXHVDPHGLGHKjKOH1RYD&OXEVXU5DGLR1RYD(JD OHPHQWVFpQDULVWHGHEDQGHGHVVLQpHLOFRVLJQDDYHF0DWKLDV &RXVLQ/H&KDQWGHODPDFKLQH UppGLWpFHWpWp FKH]0DQRORVDQFWLV HWYLHQWGHSXEOLHUFKH]OHPrPHpGLWHXU OHSUHPLHUWRPHGH<HVWHUGD\DYHF-pUpPLH5R\HU

David Mancuso

vous ne sauriez pas les gonfler... Toutes ces bizarreries pourraient le faire passer pour un maniaque lĂŠgèrement atteint alors quâ&#x20AC;&#x2122;il nâ&#x20AC;&#x2122;y a lĂ quâ&#x20AC;&#x2122;une ĂŠnorme sincĂŠritĂŠ et une volontĂŠ de faire les meilleures soirĂŠes possibles pour ce gamin nĂŠ orphelin en 1944, recueilli dans une institution catholique oĂš il dĂŠcouvrit tout petit ses premières sensations festives. Dans son histoire, un nom revient numĂŠro 33 â&#x20AC;&#x201D; 79

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Gondolante et furieusement dada, lâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠlectro-pop de sydney valette sort de sa chambre. PlutĂ´t mourir que crever est un disque 100 % fait maison. Câ&#x20AC;&#x2122;est comment chez toi ? Sydney Valette : Jâ&#x20AC;&#x2122;ai dĂť dĂŠmĂŠnager treize fois en six ans, mais depuis trois mois, je vis dans un deux-pièces plutĂ´t mignon du 10e arrondissement parisien. Jâ&#x20AC;&#x2122;aimerais bien trouver plus grand, il est bas de plafond et fait un peu maison de poupĂŠe. Parfois je mâ&#x20AC;&#x2122;y sens bien, parfois moins... Le problème, câ&#x20AC;&#x2122;est que je ne peux pas trop sauter en lâ&#x20AC;&#x2122;air. Mais câ&#x20AC;&#x2122;est mon petit cocon quand mĂŞme. Sinon, je vais chez mon père : il habite Ă la campagne Ă  cĂ´tĂŠ de Bordeaux, et moi, jâ&#x20AC;&#x2122;aime beaucoup la nature. Jâ&#x20AC;&#x2122;ai besoin de sentir lâ&#x20AC;&#x2122;air passer. Comment travailles-tu ? Je vais au bureau, en fait. Mais dans mon salon... Je compose gĂŠnĂŠralement le matin, car je peux prĂŠvoir lâ&#x20AC;&#x2122;après-musique : une dĂŠpression passagère. Une heure après avoir travaillĂŠ, je ne peux plus rien faire. Je suis vide, jâ&#x20AC;&#x2122;ai lâ&#x20AC;&#x2122;impression dâ&#x20AC;&#x2122;ĂŞtre un fantĂ´me. Alors je mâ&#x20AC;&#x2122;allonge ou je vais me balader parce que sinon, je bouge très peu Ă  part mes doigts sur mon synthĂŠ, mon ordi, ma souris et mon micro. La musique ĂŠlectronique, câ&#x20AC;&#x2122;est du travail de bureau, une sorte de graphisme sonore. Finalement, derrière toutes les apparences de la normalitĂŠ, je fais quelque chose de très libre. Je suis au bureau et je souris. Tu bosses parfois en pyjama ? Bien sĂťr, Ă  la japonaise. En mĂŞme temps, je commence Ă  mâ&#x20AC;&#x2122;habiller, car les vĂŞtements structurent le corps. Ils te rigidifient et te mettent dâ&#x20AC;&#x2122;attaque pour travailler. La solitude, câ&#x20AC;&#x2122;est pesant ? Oui et non. Je ne suis pas complètement seul, jâ&#x20AC;&#x2122;ai composĂŠ Paradise et Tiger or Tiger avec mon ex-copine Alex June. Maxime deBonton qui mâ&#x20AC;&#x2122;a signĂŠ sur son label mâ&#x20AC;&#x2122;a ĂŠgalement aidĂŠ Ă  produire lâ&#x20AC;&#x2122;album. Pour le live, je travaille depuis peu avec un ami qui fait de la musique acousmatique. Il est aux machines et aux synthĂŠs, et moi entretien ElĂŠonore Colin

Ă la voix, aux synthĂŠs, aux effets et aux percus. Câ&#x20AC;&#x2122;est très nouveau pour moi. Pourrais-tu dĂŠfinir ton home sweet home idĂŠal ? Câ&#x20AC;&#x2122;est un peu la pochette de lâ&#x20AC;&#x2122;album. Je lâ&#x20AC;&#x2122;ai rĂŠalisĂŠe aux Ateliers de Sèvres en 2008. Câ&#x20AC;&#x2122;est une maisonnette en argile toute blanche de la taille dâ&#x20AC;&#x2122;une mini-main entourĂŠe de PQ. Derrière la porte, il y a un trou noir inquiĂŠtant, qui ressemble un peu Ă  un anus avec de la neige autour qui flotte sur un ocĂŠan imaginaire. Sans rire, jâ&#x20AC;&#x2122;adore ĂŞtre chez moi, je me sens comme un chat dâ&#x20AC;&#x2122;appartement. Il y a tellement de choses qui peuvent se passer dans un si petit espace, câ&#x20AC;&#x2122;est incroyable : lire, manger, cuisiner, faire le mĂŠnage, du yoga, la sieste, de la musique... La plupart des gens nâ&#x20AC;&#x2122;en ont pas conscience car ils travaillent Ă  lâ&#x20AC;&#x2122;extĂŠrieur. Pour moi, câ&#x20AC;&#x2122;est un monde Ă  part entière. Mais ça ne suffit pas parce que les autres existent et câ&#x20AC;&#x2122;est pour ça que je sors de chez moi. Quâ&#x20AC;&#x2122;est-ce que tu vois par ta fenĂŞtre ? Un mĂŠli-mĂŠlo de toits haussmanniens avec un bout de ciel bleu. Je donne sur une cour qui ressemble Ă  un puits. Quand je mâ&#x20AC;&#x2122;allonge, je vois le ciel par ma minuscule fenĂŞtre. Les gens sortent la tĂŞte dehors pour fumer, tĂŠlĂŠphoner, et puis jâ&#x20AC;&#x2122;entends des chants de muezzin de la mosquĂŠe Ă  cĂ´tĂŠ. Ă&#x2021;a mâ&#x20AC;&#x2122;inspire. Composer seul est-ce une peur du monde extĂŠrieur ? Câ&#x20AC;&#x2122;est juste une nĂŠcessitĂŠ. Si jâ&#x20AC;&#x2122;avais les moyens de louer un studio, je le ferais. Mais ça acquiert un aspect poĂŠtique. Jâ&#x20AC;&#x2122;ai une libertĂŠ immense, mais je suis confrontĂŠ Ă  des impĂŠratifs techniques. Comment es-tu devenu musicien ? Jâ&#x20AC;&#x2122;ai fait du piano classique pendant dix ans. Mais avec la musique ĂŠlectronique, il a fallu faire un choix. Le piano me tient Ă  cĹ&#x201C;ur, câ&#x20AC;&#x2122;est un engagement au niveau du corps, bien quâ&#x20AC;&#x2122;avec les synthĂŠs je mâ&#x20AC;&#x2122;en rapproche. Jâ&#x20AC;&#x2122;ai commencĂŠ Ă  ĂŠcrire des chansons en 2005... Au dĂŠbut, je le faisais pour moi et les potes, et aussi pour les filles dont jâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠtais amoureux. Le disque a donc ĂŠtĂŠ un processus un peu imprĂŠvisible, nĂŠ dâ&#x20AC;&#x2122;une rencontre avec mon label. Lâ&#x20AC;&#x2122;inspiration, en dehors de ton chez-toi ? Je lis des romans, de la poĂŠsie, de la thĂŠorie sur la musique contemporaine â&#x20AC;&#x201C; un livre qui compile des

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Le Miroir Š Romain Le Cam

articles sur John Cage et Brian Eno, notamment â&#x20AC;&#x201C;, ainsi que des bouquins zen, car je fais du yoga. Mes textes sont confrontĂŠs au vide et mettent le langage dans une situation bancale oĂš les mots les plus banals sont Ă la limite mais font sens. Il nâ&#x20AC;&#x2122;y a pas dâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠlaboration intellectuelle. Ils se confrontent au basculement dans lâ&#x20AC;&#x2122;absurde Ă  travers lâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠnonciation, lâ&#x20AC;&#x2122;addiction ou le quotidien. Je suis fascinĂŠ par la figure du haĂŻku, car on ne peut pas faire plus simple, plus naĂŻf et plus profond Ă  la fois. Comme si le langage ĂŠtait le vernis du vide. ÂŤ Les autres existent Sur Dimanche, et câ&#x20AC;&#x2122;est pour ça que tu chantes : ÂŤ Aujourdâ&#x20AC;&#x2122;hui je sors de chez moi. Âť câ&#x20AC;&#x2122;est Sydney Valette dimanche, je me rĂŠveille et regarde par la fenĂŞtre le ciel blanc avec quelques toits / La tĂŞte encore dans le brouillard de la veille, on essaye de rĂŠflĂŠchir, mais on nâ&#x20AC;&#x2122;y arrive pas, on se laisse absorber par tout ce qui nous entoure, on vit un rĂŞve. Âť Câ&#x20AC;&#x2122;est ça le dimanche pour toi ? En fait, câ&#x20AC;&#x2122;est le jour Ă  double tranchant, merveilleux et horrible. En gĂŠnĂŠral, câ&#x20AC;&#x2122;est la glande absolue pour moi. Je lis, je regarde des vidĂŠos, je plonge dans les mĂŠandres de YouTube, je vais marcher. Et puis souvent

LE DISQUE

A DADA SUR MON BIDET ÂŤ Pourquoi pas je ne peux pas rester dans mes rĂŞves-heuu ? / Non, non, non, jâ&#x20AC;&#x2122;veux pas me lever ! Âť, braille Sydney Valette, 25 ans, sur un ton de gros bĂŠbĂŠ ĂŠnervĂŠ prĂŞt Ă casser tous ses synthĂŠsjouets. IntitulĂŠ Frustration onirique, cet hilarant haro post-dada prĂŠlude lâ&#x20AC;&#x2122;excellent PlutĂ´t mourir que crever : un premier album cuisinĂŠ maison par un fou rĂŞveur, fils de crooner jazz et amateur de lunettes goutte dâ&#x20AC;&#x2122;eau, de philo et dâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠlectro. Après avoir plaidĂŠ pour que Dimanche soit ÂŤ le jour de tous les jours Âť sur un beat nĂŠvrotique, il hurle ÂŤ quâ&#x20AC;&#x2122;il est doux dâ&#x20AC;&#x2122;ĂŞtre un animal ! Quâ&#x20AC;&#x2122;elle est douce la rĂŠgression ontologique ! Âť (Peurs viscĂŠrales) ou convie son ex, Alex June, en duo psychĂŠ-lyrique (Paradise, Tiger Or Tiger). Parfois, le timbre pleure, les mots sâ&#x20AC;&#x2122;aggravent et les productions se dĂŠsarticulent â&#x20AC;&#x201C; quasi martiennes (Tiger Jogging). DĂŠsenchantĂŠe mais follement dĂŠrisoire, hĂŠritĂŠe de Taxi Girl et cousine des Crystal Castles, sa pop synthĂŠtique vacille constamment entre onirisme et surrĂŠalisme, romantisme surannĂŠ et rage punk. Obsessions, angoisses, dĂŠpendances narcotiques ou ĂŠthyliques hantent ses fables ordinaires de la vie urbaine, faisant du Parisien une dĂŠlicieuse anomalie. Chez Sydney Valette au fond, le cocon paradis nâ&#x20AC;&#x2122;est quâ&#x20AC;&#x2122;une abstraction. Il pousse les murs pour confiner au rĂŞve. â&#x20AC;&#x201D; E. C. PlutĂ´t mourir que crever deBonton / Phunk Live! Sydney quitte son lit mais pas Paris, le 28 oct. au Centre Barbara (Festival Jerk off) et le 20 dĂŠc. Ă  Lâ&#x20AC;&#x2122;International. numĂŠro 33 â&#x20AC;&#x201D; 81

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BONUS-TRACK

câ&#x20AC;&#x2122;est dur pour la tĂŞte, car je suis sorti la veille. Dimanche est le premier morceau sur lequel jâ&#x20AC;&#x2122;ai posĂŠ ma voix, un dimanche justement. Le dimanche, câ&#x20AC;&#x2122;est comme Paris en aoĂťt, câ&#x20AC;&#x2122;est lâ&#x20AC;&#x2122;expĂŠrience du vide. Le jour du Seigneur... Quelle est ta musique embryonnaire ? La variĂŠtĂŠ française des annĂŠes 80, Souchon, Cabrel, Goldman que jâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠcoutais Ă la radio et les compiles Dance Machine très mainstream. Ma mère mâ&#x20AC;&#x2122;a initiĂŠ Ă  Michael Jackson, Prince et puis tous les trucs un peu funks du label Sun. Mon père, qui est chanteur, ĂŠcoutait du jazz et de la chanson française. Et ton cĂ´tĂŠ Taxi Girl ? Jâ&#x20AC;&#x2122;ai dĂŠcouvert ça Ă  21 ans. Câ&#x20AC;&#x2122;est une rĂŠminiscence constante dans ma musique. Il y a aussi Elli & Jacno, mais aussi Deux [duo français minimal ĂŠlectro-pop des annĂŠes 80], qui traĂŽne une image dĂŠsenchantĂŠe derrière une plastique guillerette. Complètement charmant. As-tu des affinitĂŠs avec des artistes qui composent Ă  la maison ? Je connais bien BjĂśrn, de Thieves Like Us, qui a son homestudio Ă  Paris comme moi. Il a participĂŠ Ă  la production de Dimanche. Quâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠcoutes-tu chez toi ? John Mouse ! Une sorte de prĂŠdicateur un peu fou de Cardiff, prof de philo, que jâ&#x20AC;&#x2122;ai ĂŠtudiĂŠ moi aussi ; il dĂŠtourne la pop avec des textes stupides et a une voix dâ&#x20AC;&#x2122;outretombe. Jâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠcoute beaucoup Brian Eno, qui me fascine, particulièrement Small Craft On A Milk Sea [2010] et Another Green World [1975]. Mais jâ&#x20AC;&#x2122;amĂŠnage aussi des plages de silence. Quand on vit seul, on est souvent confrontĂŠ au silence. Une fois quâ&#x20AC;&#x2122;on a appris Ă  lâ&#x20AC;&#x2122;apprivoiser, câ&#x20AC;&#x2122;est aussi agrĂŠable et important que la musique. Pour moi, câ&#x20AC;&#x2122;est vital, sinon mon cerveau ne peut pas fonctionner. Sinon, je chantonne beaucoup, sauf sous la douche. â&#x20AC;&#x201D;

Après lâ&#x20AC;&#x2122;interview, Sydney nous a envoyĂŠ ce mot, rĂŠvĂŠlant lâ&#x20AC;&#x2122;origine fantasmĂŠe de sa vocation. ÂŤ Je suis chez ma mère avec JĂŠrĂŠmie. Câ&#x20AC;&#x2122;est la tempĂŞte sur la France depuis dix jours. Une sorte de dĂŠluge apocalyptique qui la noie. Partout les gens vivent dans la peur. A ce moment-lĂ , il fait beau et JĂŠrĂŠmie fait du bricolage dehors sur les rochers abrupts qui tombent dans la mer. Soudain, avec une violence et une vitesse inouĂŻes, une ĂŠnorme tornade apparaĂŽt juste Ă  cĂ´tĂŠ. Je dis Ă  Jim de rentrer, mais après quelques secondes, celle-ci passe sur la maison, sâ&#x20AC;&#x2122;effrite, prise dans la tourmente alors quâ&#x20AC;&#x2122;il fait beau dehors. Une magnifique lumière mĂŞme. De fin de journĂŠe estivale. Quelque part. En MĂŠditerranĂŠe. Ă&#x2021;a tremble de partout, je crois vraiment que la maison va sâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠcouler. Mais jâ&#x20AC;&#x2122;ai, je, jâ&#x20AC;&#x2122;ai, je ne sais quelle confiance en moi qui fait que je me tiens droit dans le salon en attendant que ça passe. Et ça passe. Et je me retrouve sur une grande route menant Ă  Paris au milieu du dĂŠsert. Une sorte dâ&#x20AC;&#x2122;allĂŠe, Ă  la romaine. Je passe une première porte antique en pierre jaune très vieille et magnifique, puis jâ&#x20AC;&#x2122;arrive Ă  la deuxième entrĂŠe qui mène au palais prĂŠsidentiel. Jâ&#x20AC;&#x2122;arrive un peu les mains dans les poches dâ&#x20AC;&#x2122;ailleurs et je contourne le buffet Ă  lâ&#x20AC;&#x2122;entrĂŠe de lâ&#x20AC;&#x2122;escalier et me faufile par la gauche Ă  lâ&#x20AC;&#x2122;intĂŠrieur du palais. LĂ , je rencontre deux hommes politiques, doubles Jean-Pierre Marielle, qui jouent, qui sont peut-ĂŞtre gays mais pas sĂťr. Je crois que je mâ&#x20AC;&#x2122;embrouille avec eux parce quâ&#x20AC;&#x2122;ils font des phrases un peu ĂŠnervantes et que ça mâ&#x20AC;&#x2122;empĂŞche dâ&#x20AC;&#x2122;avancer. Câ&#x20AC;&#x2122;est un rĂŞve en fait, car le rĂŞve est sous-jacent Ă  ma musique. Il explique comment et pourquoi jâ&#x20AC;&#x2122;ai commencĂŠ Ă  faire de la musique. En plus, jâ&#x20AC;&#x2122;en avais marre de rĂŠpĂŠter tout le temps la mĂŞme chose. Âť â&#x20AC;&#x201D;

Le Lit DouillÊ Š Romain Le Cam

â&#x20AC;Ś]

vie domestique Sydney Valette (suite)

82 â&#x20AC;&#x201D; numĂŠro 33

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numĂŠro 33 â&#x20AC;&#x201D; 83

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HOME SUITE HOME Photographie

Antoine Chesnais AssistĂŠ de Jeremie Leon Stylisme

StĂŠphanie Vaillant AssistĂŠe de Edem Litadier Dossou Entretien

Richard Gaitet Coiffure

Silène Tonello Maquillage

Marie Duhart pour Atelier68 Remerciements

Le Motel, Le Tiffin, RVZ

On tour, lâ&#x20AC;&#x2122;hĂ´tel est un second foyer. Après son premier album, Mustang a quittĂŠ Clermont-Ferrand pour Paris. Pour la sortie du second, Jean Felzine (chant, guitares, claviers), Johan Gentile (basse, claviers) et RĂŠmi Faure (batterie) ont jouĂŠ avec nous quelques heures de la vie intime dâ&#x20AC;&#x2122;une chambre ĂŠtrangère. De celles quâ&#x20AC;&#x2122;ils ont occupĂŠes lors de concerts en Argentine, au Paraguay, ou pour le festival Fuji Rock, dans les montagnes japonaises. ÂŤ On nâ&#x20AC;&#x2122;a pas encore fait de longues tournĂŠes â&#x20AC;&#x201C; au maximum une semaine sans repasser par chez nous. Âť Tabou (Sony) Live! Mustang change ses draps le 27 octobre Ă Paris (GaĂŽtĂŠ Lyrique) et le 28 Ă  Clermont-Ferrand (CoopĂŠrative de Mai) 84 â&#x20AC;&#x201D; numĂŠro 33

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â&#x20AC;&#x201D; 5HPL Polo Lex Uomo Pantalon Hugo Boss Lunettes Ray-Ban â&#x20AC;&#x201D; -HDQ Chemise Hugo Boss Pantalon Kaporal Cravate Agnès b. Chaussures Kenzo â&#x20AC;&#x201D; -RKDQ Polo Lex Uomo Pantalon et chapeau Agnès b. Bretelles American Apparel â&#x20AC;&#x201D; numĂŠro 33 â&#x20AC;&#x201D; 85

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Le lieu Vous aimez la chanson ? Un dimanche sur deux, y a le ÂŤ quizz du Motel Âť. Vous aimez chanter en fait ! Une fois par mois, il y a le ÂŤ karaokĂŠ indie du Motel Âť. Vous aimez juste papoter accoudĂŠ, entourĂŠ de copaings ? Pas bĂŞte car parmi les participants des quizz et des karaokĂŠs, il y a des perdants et des gros vents, ne prenez pas le risque... Le Motel, 8 Passage Josset, Paris 11e Tous les jours sauf le lundi, de 18h00 Ă 2h00 86 â&#x20AC;&#x201D; numĂŠro 33

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â&#x20AC;&#x201D; -RKDQ Chemise et pantalon Hugo Boss Chapeau et chaussures Agnès b. Bretelles American Apparel Lunettes Persol â&#x20AC;&#x201D; -HDQ Veste, chemise et pantalon Karl Lagerfeld Foulard American Apparel Bague Corpus Christi â&#x20AC;&#x201D; 5HPL Chemise Agnès b. Pantalon Zadig et Voltaire Pendentif Corpus Christi Lunettes Ray-Ban â&#x20AC;&#x201D; numĂŠro 33 â&#x20AC;&#x201D; 87

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â&#x20AC;&#x201D; Votre vie domestique, câ&#x20AC;&#x2122;est Tabou ? Jean : Non, on habite chacun dans un petit appartement, deux pièces, et deux dâ&#x20AC;&#x2122;entre nous avec une femme. RĂŠmi : Moi je suis seul, mais jâ&#x20AC;&#x2122;ai un jardin. Jean : Câ&#x20AC;&#x2122;est mĂŞme pas le tien ! â&#x20AC;&#x201D;

â&#x20AC;&#x201D; -RKDQ Pantalon Paul & Joe Montre American Apparel Chapeau Agnès b. Chaussures Christian Louboutin JetĂŠ Madura â&#x20AC;&#x201D;

â&#x20AC;&#x201D; 5HPL T-shirt The Individualist(s) Foulard Esther BontĂŠ Lunettes Ray-Ban chez Marc Le Bihan â&#x20AC;&#x201D;

88 â&#x20AC;&#x201D; numĂŠro 33

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â&#x20AC;&#x201D; -HDQ Chemise We are Replay Pantalon Agnès b. Lunettes Ray-Ban Chaussures Redskin â&#x20AC;&#x201D;

numĂŠro 33 â&#x20AC;&#x201D; 89

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â&#x20AC;&#x201D; Comme le dit la très belle dernière chanson, OĂš mes yeux devraient aller pour ĂŞtre enfin chez moi ? RĂŠmi : Près dâ&#x20AC;&#x2122;une cafetière et dâ&#x20AC;&#x2122;une tĂŠlĂŠ. â&#x20AC;&#x201D;

â&#x20AC;&#x201D; 5HPL Chemise Paul & Joe Jeans Hugo Boss Bracelet Feroee â&#x20AC;&#x201D;

90 â&#x20AC;&#x201D; numĂŠro 33

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â&#x20AC;&#x201D; Vous composez Ă la maison ? Jean : Pour les paroles, jâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠcris beaucoup en voyage, dans les transports, en train, en bagnole, sur blackberry. Mais je compose sur un petit piano droit blanc, chez moi, ouais. Je mâ&#x20AC;&#x2122;y sens bien pour travailler, avec le chat qui mâ&#x20AC;&#x2122;emmerde. Câ&#x20AC;&#x2122;est un quatrième ĂŠtage qui donne sur la rue, jâ&#x20AC;&#x2122;entends des Ivoiriens qui sâ&#x20AC;&#x2122;engueulent. Câ&#x20AC;&#x2122;est mon premier appartement. â&#x20AC;&#x201D; -HDQ Kimono modelâ&#x20AC;&#x2122;s own Pendentif Schade â&#x20AC;&#x201D;

numĂŠro 33 â&#x20AC;&#x201D; 91

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â&#x20AC;&#x201D; Câ&#x20AC;&#x2122;est comment chez toi ? Johan : Câ&#x20AC;&#x2122;est sobre, jâ&#x20AC;&#x2122;aime pas quand câ&#x20AC;&#x2122;est chargĂŠ. â&#x20AC;&#x201D;

â&#x20AC;&#x201D; -RKDQ Chemise Kiliwatch Pantalon Agnès b. Lunettes Retro Super Futur chez Marc Le Bihan Bretelles American Apparel â&#x20AC;&#x201D;

92 â&#x20AC;&#x201D; numĂŠro 33

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â&#x20AC;&#x201D; -HDQ Chemise Hugo Boss Pantalon Kaporal Cravate Agnès b. â&#x20AC;&#x201D; 6DSHWLWHDPLH All clothes modelâ&#x20AC;&#x2122;s own â&#x20AC;&#x201D;

numĂŠro 33 â&#x20AC;&#x201D; 93

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vie domestique Mode

Soigneusement numĂŠrotĂŠes, les quarante-trois collections de Desiree Heiss et Ines Kaag, le duo allemand derrière Bless, bousculent la frontière entre le design de vĂŞtements et dâ&#x20AC;&#x2122;objets. Les deux crĂŠatrices tout juste quadragĂŠnaires prĂŠsentent du mobilier depuis dix ans, et pimentent notre art de vivre en complĂŠtant leur questionnement sur la mode avec celui de la ÂŤ mutabilitĂŠ Âť des meubles. Ce tabouret vous ira très bien au teint. entretien Elisa Tudor

Pourquoi prĂŠfĂŠrez-vous les meubles aux dĂŠfilĂŠs ? Bless : Ce quâ&#x20AC;&#x2122;on aime, câ&#x20AC;&#x2122;est que le vĂŞtement, portĂŠ au jour le jour, devienne un atout identitaire. Nous ĂŠvitons de faire des dĂŠfilĂŠs. On prĂŠfère les set-ups dans lâ&#x20AC;&#x2122;intimitĂŠ dâ&#x20AC;&#x2122;un appartement, dâ&#x20AC;&#x2122;un atelier, pour montrer nos collections sur des personnes qui agissent dans leurs tenues et ne font pas que marcher le long dâ&#x20AC;&#x2122;un podium. Cela permet de mieux voir comment le public rĂŠagit Ă

notre concept. Vous avez une idĂŠe prĂŠcise de la mise en scène ou cela se fait spontanĂŠment ? PlutĂ´t spontanĂŠment, car nous nâ&#x20AC;&#x2122;avons jamais travaillĂŠ de manière classique, câ&#x20AC;&#x2122;est-Ă -dire avec un thème pour point de dĂŠpart. Le titre de notre premier livre [Bless, celebrating 10 years of themelessness, rĂŠtrospective des collections n° 00 Ă  n° 29] mettait en avant cette particularitĂŠ. Nos collections sont des nuages dâ&#x20AC;&#x2122;idĂŠes qui se rĂŠunissent dans une coĂŻncidence totale. Nous souhaitons que nos vĂŞtements soient adaptĂŠs aux besoins du quotidien et portĂŠs sur le long terme, et câ&#x20AC;&#x2122;est pour cela que nous prĂŠfĂŠrons ajouter des produits Ă  notre registre de base plutĂ´t que de changer de style tous les six mois. Votre collection n° 22 reprĂŠsentait la ÂŤ mutabilitĂŠ Ă  domicile Âť. Quâ&#x20AC;&#x2122;est-ce que câ&#x20AC;&#x2122;est ? IntitulĂŠe Perpetual Home Motion Machines [voir photos], elle ĂŠtait basĂŠe sur lâ&#x20AC;&#x2122;idĂŠe de regrouper tout

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Meubles passe-partout, vĂŞtements comestibles et performances en lieu intime, avec bless, la mode et le design dansent cols serrĂŠs.

94 â&#x20AC;&#x201D; numĂŠro 33

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ÂŤ Nos machines de maison en mouvement perpĂŠtuel sâ&#x20AC;&#x2122;adaptent Ă nâ&#x20AC;&#x2122;importe quel domicile. Âť

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Bless

le mobilier dâ&#x20AC;&#x2122;une chambre dans le centre de lâ&#x20AC;&#x2122;espace. On a donc crĂŠĂŠ un mobile camĂŠlĂŠon, suspendu au plafond. Neutres dans leurs formes et leurs couleurs, nos machines de maison en mouvement perpĂŠtuel, entre lâ&#x20AC;&#x2122;architecture design et lâ&#x20AC;&#x2122;objet utilitaire, permettent de dĂŠfinir une pièce en fonction de son utilisation, de son dĂŠcor et de ses accessoires, et sâ&#x20AC;&#x2122;adaptent Ă nâ&#x20AC;&#x2122;importe quel domicile. Vous aimez les trompe-lâ&#x20AC;&#x2122;Ĺ&#x201C;il : quelles pièces en sont ? Par exemple la n° 29, Wallscapes, papier peint crĂŠĂŠ pour montrer des produits Bless dans des environnements divers et privĂŠs. Nous avions photographiĂŠ une mise en scène puis imprimĂŠ lâ&#x20AC;&#x2122;image en trois mètres de large et quatre mètres de long. Une fois au mur, si vous prenez une photo avec vos meubles devant, vous pouvez difficilement discerner les vrais de ceux de lâ&#x20AC;&#x2122;image. Il y a aussi la collection n° 7, Living-Room

Conquerors : comme le nom lâ&#x20AC;&#x2122;indique, ce sont des meubles qui, par leur design atypique [ostentatoire] viennent conquĂŠrir la vie de salon, tout en restant 100 % utiles. Et puis, en matière dâ&#x20AC;&#x2122;accessoires, le Cable Jewelery, n° 26, qui transforme les câbles ĂŠlectriques en bijoux. Câ&#x20AC;&#x2122;est si simple quâ&#x20AC;&#x2122;on est franchement ĂŠtonnĂŠ que cela nâ&#x20AC;&#x2122;ait pas dĂŠjĂ ĂŠtĂŠ fait ! Un câble dĂŠtournĂŠ en pierres prĂŠcieuses : seriezvous des orfèvres du contrepied ? En tout cas, on continuera Ă  surprendre, en mettant en relation la mode et le design dâ&#x20AC;&#x2122;intĂŠrieur, car ce sont pour nous deux ĂŠlĂŠments ĂŠgaux qui dĂŠfinissent un mĂŞme art de vivre. Et mĂŞme, nous allons nous ĂŠtendre : nous travaillons sur un projet dâ&#x20AC;&#x2122;architecture pour 2013, un autre en lien avec la musique, et nous espĂŠrons crĂŠer, un de ces jours, une voiture Bless ! â&#x20AC;&#x201D; numĂŠro 33 â&#x20AC;&#x201D; 95

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vie domestique BeautĂŠ

par Lucille Gauthier illustration Maud Mariotti

Textures rĂŠtro, look fifti es et touches de sucre : voici de quoi agrĂŠment er la panoplie rĂŠgressiv e de la parfaite femme dâ&#x20AC;&#x2122;in tĂŠrieur.

â&#x20AC;˘ EAU DE TOILETTE OH! LOLA, MARC JACOBS, 30 ML, 42 EUROS. â&#x20AC;˘ EAU DE PARFUM CANDY, PRADA, 80 ML, 95 EUROS. â&#x20AC;˘ GEL DE DOUCHE I LOVE CANDY CORN, PHILOSOPHY, 12 EUROS, NORDSTROM.COM.

96 â&#x20AC;&#x201D; numĂŠro 33

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• CRÈME DOUCE NETTOYANTE, BENEFIT, 19 EUROS CHEZ SEPHORA. • COLD CREAM FABRIQUÉE À LA MAIN, MRS WHITE’S, 25 EUROS. • MASQUE CRÈME À LA ROSE NOIRE, SISLEY, 95 EUROS. • ROUGE UNLIMITED SUPREME MATTE, ROSE MALÉFIQUE, SHU UEMURA, 27 EUROS. • SÉRUM ÉCLAT, FIRST BLUSH BRIGHTENING, SUPER DR. PERICONE, 35 EUROS CHEZ COLETTE. • EAU DE TOILETTE NU GREEN, HONORÉ DES PRÉS, 50 ML, 58 EUROS. • SHAMPOOING MENDING POUR CHEVEUX ABÎMÉS, BUMBLE & BUMBLE, 36 EUROS. • BASE POUR OMBRE À PAUPIÈRES, TOO FACED, 16 EUROS CHEZ SEPHORA.

numéro 33 — 97

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vie domestique Art culinaire

Mobile et autonome, la ÂŤ cuisine-paysage Âť du jeune designer sĂŠbastien cluzel sâ&#x20AC;&#x2122;envisage comme un retour aux sources. Quâ&#x20AC;&#x2122;est-ce que tu bois ? photo et au graphisme quâ&#x20AC;&#x2122;au vĂŠlo et Ă la couture Âť, sur le point de passer deux ans Ă  lâ&#x20AC;&#x2122;Ecole cantonale dâ&#x20AC;&#x2122;art de Lausanne, propose en conclusion de ses ĂŠtudes stĂŠphanoises une nature recomposĂŠe envahissant nos intĂŠrieurs, un paysage qui incite Ă  la promenade entre amis dans lâ&#x20AC;&#x2122;univers terre Ă  terre de la cuisine. Votre conception de la cuisine ĂŠvoque tout autant un atelier et un laboratoire. Pourquoi lâ&#x20AC;&#x2122;appeler ÂŤ paysage Âť ? SĂŠbastien Cluzel : Parce que le manche des ustensiles permet un meilleur maintien tout en ĂŠvoquant une branche, les diffĂŠrentes profondeurs de lâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠvier multiplient les usages tandis que lâ&#x20AC;&#x2122;eau sâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠcoule par paliers, les roches pour la cuisson rappellent un feu de camp... Bref, lâ&#x20AC;&#x2122;idĂŠe de paysage vient de lâ&#x20AC;&#x2122;envie de rassembler lâ&#x20AC;&#x2122;essentiel de la prĂŠparation sur un mĂŞme plan, sur la mĂŞme table. On nâ&#x20AC;&#x2122;est pas devant un mur Ă  cuisiner, on navigue dâ&#x20AC;&#x2122;une zone Ă  lâ&#x20AC;&#x2122;autre.

Š DR

Une soirĂŠe rĂŠussie, câ&#x20AC;&#x2122;est un salon vide et une cuisine oĂš, du frigo Ă lâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠvier, sâ&#x20AC;&#x2122;entassent les convives. En quelques gĂŠnĂŠrations, lâ&#x20AC;&#x2122;espace dĂŠvouĂŠ Ă  la prĂŠparation des repas est passĂŠ dâ&#x20AC;&#x2122;un lieu strictement fonctionnel rĂŠservĂŠ aux femmes Ă  un continuum ouvert et diffĂŠrenciĂŠ dans lequel chaque activitĂŠ trouve sa place au long de la journĂŠe. En ces temps troublĂŠs oĂš le pauvre bourgeois nâ&#x20AC;&#x2122;a plus les moyens de sâ&#x20AC;&#x2122;offrir les services de domestiques, câ&#x20AC;&#x2122;est un endroit stratĂŠgique pour tĂŠmoigner de son savoir-vivre. La ÂŤ gĂŠnĂŠration canapĂŠ Âť trouve un salut crĂŠatif et productif dans la station debout, face Ă  lâ&#x20AC;&#x2122;impĂŠrieuse nĂŠcessitĂŠ de se nourrir. A 23 ans, diplĂ´mĂŠ de lâ&#x20AC;&#x2122;Ecole supĂŠrieure dâ&#x20AC;&#x2122;art et de design de Saint-Etienne, SĂŠbastien Cluzel pense que tout ne passe pas nĂŠcessairement par des modules de contreplaquĂŠ aux noms nordiques. Originaire dâ&#x20AC;&#x2122;un petit village du Gard, ce fils et petit-fils de menuisier, qui sâ&#x20AC;&#x2122;intĂŠresse aussi bien ÂŤ au design industriel, Ă  la entretien Milan Neumann

98 â&#x20AC;&#x201D; numĂŠro 33

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Š DR

Câ&#x20AC;&#x2122;est une gĂŠographie artificielle très fluide ? dâ&#x20AC;&#x2122;une ÂŤ hĂŠtĂŠrotopie Âť [selon Michel Foucault, la localisaSi jâ&#x20AC;&#x2122;avais Ă le refaire, jâ&#x20AC;&#x2122;opterais pour des formes tion dâ&#x20AC;&#x2122;une utopie, dâ&#x20AC;&#x2122;un espace pour hĂŠberger lâ&#x20AC;&#x2122;imagibeaucoup plus minimales et simples. Jâ&#x20AC;&#x2122;enlèverais un naire, comme une cabane dâ&#x20AC;&#x2122;enfant]. maximum de codes formels, en faisant disparaĂŽtre les Avez-vous dĂŠjĂ  cuisinĂŠ dans cette cuisine ? objets pour mettre en avant la Câ&#x20AC;&#x2122;est une maquette, donc non. gestuelle culinaire. Je mâ&#x20AC;&#x2122;insMais je travaille sur un prototype pire de pratiques intuitives, qui sera prĂŠsentĂŠ dans diffĂŠÂŤ Faire disparaĂŽtre puis sociales. Jâ&#x20AC;&#x2122;aime lâ&#x20AC;&#x2122;aspect rents salons. Ce nâ&#x20AC;&#x2122;est plus une les objets pour mettre communautaire de ce lieu, que pièce mais une station de travail lâ&#x20AC;&#x2122;on puisse sâ&#x20AC;&#x2122;y retrouver pour autonome et mobile qui pourrait en avant la gestuelle faire Ă  manger, donner un coup se placer comme un ĂŽlot ouvert Ă  culinaire. Âť de main, mais ĂŠgalement pour la vue de tous, ce qui libĂŠrerait les SĂŠbastien Cluzel discuter. murs. La cuisine-paysage, câ&#x20AC;&#x2122;est A quoi ressemble la vĂ´tre ? aussi un extĂŠrieur dans un A Saint-Etienne, lâ&#x20AC;&#x2122;immobilier est intĂŠrieur. Pourquoi ce retour Ă  la nature ? bienveillant avec les ĂŠtudiants. Jâ&#x20AC;&#x2122;ai un grand apparteJâ&#x20AC;&#x2122;ai ĂŠtudiĂŠ lâ&#x20AC;&#x2122;origine de la cuisine, de la prĂŠhistoire aux inment de 110 m2â&#x20AC;Ś avec une petite cuisine. De cette frustration est nĂŠ ce projet. Plein de jeunes designers novations rĂŠcentes. Elle est le signe de lâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠvolution techsâ&#x20AC;&#x2122;intĂŠressent aux nouveaux mĂŠdias, Ă  la programmation nique de notre sociĂŠtĂŠ. Actuellement, on est constamdâ&#x20AC;&#x2122;objets extrĂŞmement complexes que seuls eux et leurs ment connectĂŠ Ă  un monde immatĂŠriel. Cuisiner, câ&#x20AC;&#x2122;est amis comprennent. Alors le design se doit dâ&#x20AC;&#x2122;ĂŞtre accesrevenir au rĂŠel : dĂŠcouper les aliments, les transformer sible. La cuisine touche tout le monde. â&#x20AC;&#x201D; en un platâ&#x20AC;Ś une sorte de retour aux sources doublĂŠ numĂŠro 33 â&#x20AC;&#x201D; 99

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Direction artistique et modèle

Miss Marion Photographie

Lisa Carletta Stylisme

StĂŠphanie Vaillant Coiffure et maquillage

Pierre-François Carasco Graphisme

GĂŠraldine Georges Retouche

Antoine Melis

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Chemisier et chaussures Dsquared â&#x20AC;˘ Gaine Cadolle â&#x20AC;˘ Bas Agent Provocateur

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Robe Paule Ka â&#x20AC;˘ Jupe Claudine Ivari â&#x20AC;˘ Chaussures Fifi Chachnil â&#x20AC;˘ Foulard et tablier vintage

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Veste, jupe, colerette et chaussures Louis Vuitton

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Short et soutien-gorge Cadolle â&#x20AC;˘ Chaussures Fifi Chachnil

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Nuisette et soutien-gorge Cadolle â&#x20AC;˘ Chaussures Fifi Chachnil â&#x20AC;˘ Lunettes vintage â&#x20AC;˘ Machine Ă laver Miele

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Robe Manoush â&#x20AC;˘ Jupe Claudine Ivari â&#x20AC;˘ Chaussures Christian Louboutin â&#x20AC;˘ Bracelet Vivienne Westwood â&#x20AC;˘ Tablier vintage

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Nuisette et chaussures Fifi Chachnil â&#x20AC;˘ Lunettes Ray-Ban

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Maillot de bain Silver by Gottex â&#x20AC;˘ Parfum Dior Diorissimo â&#x20AC;˘ Parfum Hermès Un jardin sur le nil â&#x20AC;˘ Vernis Dior

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vie domestique LittĂŠrature

Lâ&#x20AC;&#x2122;Autre Salon du livre Lit ou canapĂŠ, thĂŠ ou cafĂŠ, enfumĂŠ ou en musique ? Huit auteurs de la rentrĂŠe se dĂŠcrivent en situation dâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠcriture. par François Perrin

ANNA ROZEN

ÂŤ Chacun dans sa case Âť Dans Je vous prĂŞte mes lunettes, succulent recueil de trois nouvelles, la première (Amoureuse) met en scène une hĂŠroĂŻne plutĂ´t adepte du rester-chez-soi qui dĂŠcouvre avec horreur une fuite dâ&#x20AC;&#x2122;eau au plafond de sa salle de bains. ÂŤ Me dĂŠgoĂťte, cette goutte, limpide pourtant. Elle a dĂť traverser des couches de matĂŠriaux. Et jâ&#x20AC;&#x2122;imagine quâ&#x20AC;&#x2122;avant de commencer son pĂŠriple plafonnier, elle a ruisselĂŠ sur un corps humain plus ou moins crasseux. Âť Drame de lâ&#x20AC;&#x2122;intimitĂŠ bafouĂŠe. Au fil des visites dâ&#x20AC;&#x2122;une sĂŠrie de prestataires assureurs ou rĂŠparateurs, elle sâ&#x20AC;&#x2122;imagine offrir son corps, comme Ă un dĂŠfilĂŠ dâ&#x20AC;&#x2122;acteurs X. Une prise de conscience du reste du monde, dont Anna Rozen, 51 ans â&#x20AC;&#x201C; Plaisir dâ&#x20AC;&#x2122;offrir, joie de recevoir (1999), Vieilles Peaux (2007) â&#x20AC;&#x201C;, joue sans le moindre cache-sexe. Le domicile privĂŠ, un refuge susceptible dâ&#x20AC;&#x2122;ĂŞtre menacĂŠ ? Anna Rozen : Je ne mâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠtais jamais demandĂŠe ce que reprĂŠsentait pour moi mon domicile jusquâ&#x20AC;&#x2122;Ă  ce que je le sente en pĂŠril, que je prenne conscience du fait quâ&#x20AC;&#x2122;il nâ&#x20AC;&#x2122;a rien dâ&#x20AC;&#x2122;hermĂŠtique, ni de privĂŠ. Au moment oĂš lâ&#x20AC;&#x2122;on entend parfaitement ce que disent les voisins, quâ&#x20AC;&#x2122;on comprend quâ&#x20AC;&#x2122;ils vous entendent aussi, lĂ , on se reprĂŠsente enfin la

ANNA ROZEN Ă&#x20AC; DOMICILE ÂŤ Il faudrait pouvoir ĂŠcrire en marchant dans la rue. Câ&#x20AC;&#x2122;est lĂ que les idĂŠes, les phrases, viennent le mieux, au rythme des pas, dans le bombardement des impressions extĂŠrieures. Mais on ne peut pas. Quand il sâ&#x20AC;&#x2122;agit de rĂŠdiger, mon bureau face Ă  la fenĂŞtre, câ&#x20AC;&#x2122;est ce quâ&#x20AC;&#x2122;il y a de mieux. Ecrire dans un bar, câ&#x20AC;&#x2122;est très agrĂŠable, je me sens dans la vie, dans la ville. Dans le train, impossible, je ne peux que lire â&#x20AC;&#x201C; dâ&#x20AC;&#x2122;ailleurs, câ&#x20AC;&#x2122;est un peu lâ&#x20AC;&#x2122;endroit idĂŠal pour ça, encore mieux que le coin droit de mon canapĂŠ rouge, sous la lampe. Dâ&#x20AC;&#x2122;une manière gĂŠnĂŠrale, les

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figure du clapier : chacun dans sa case. Jâ&#x20AC;&#x2122;ai aussi un rapport ĂŠtrange avec les fenĂŞtres : je suis myope, et chez moi je ne porte pas mes lunettes. Comme je ne vois pas les gens dans lâ&#x20AC;&#x2122;immeuble de lâ&#x20AC;&#x2122;autre cĂ´tĂŠ de la rue, je nâ&#x20AC;&#x2122;imagine pas quâ&#x20AC;&#x2122;eux peuvent me voir, et encore moins quâ&#x20AC;&#x2122;ils puissent avoir envie de passer du temps Ă regarder leurs voisins. Pourtant, jâ&#x20AC;&#x2122;ai fini par mâ&#x20AC;&#x2122;apercevoir que quelquâ&#x20AC;&#x2122;un en face me faisait signe de temps en temps. Je ne rĂŠagis pas, je joue mon rĂ´le de myope Ă  fond ; il nâ&#x20AC;&#x2122;y a pas dâ&#x20AC;&#x2122;intrusion tant que je persiste Ă  ne pas mâ&#x20AC;&#x2122;en apercevoir... Lâ&#x20AC;&#x2122;hĂŠroĂŻne dâ&#x20AC;&#x2122;Amoureuse est constamment visitĂŠe. Comment recevoir, dans son espace privĂŠ, un inconnu, rĂŠparateur ou plombier ? Câ&#x20AC;&#x2122;est toujours un peu embarrassant dâ&#x20AC;&#x2122;ouvrir en parĂŠo et cheveux de lit Ă  un type quâ&#x20AC;&#x2122;on nâ&#x20AC;&#x2122;a jamais vu, et qui porte quasiment un uniforme. Comme chez le mĂŠdecin, on se dit ÂŤ il en a vu dâ&#x20AC;&#x2122;autres Âť, mais le malaise ne se dissipe pas pour autant. DĂŠplacer des objets pour lui faire de la place est une petite dĂŠfaite : on nâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠtait pas prĂŠparĂŠ, on vit dans le fourbi. Et je me demande toujours si ça se fait encore dâ&#x20AC;&#x2122;offrir Ă  boire Ă  quelquâ&#x20AC;&#x2122;un qui en est dĂŠjĂ  au milieu de sa journĂŠe de travail alors que je petit-dĂŠjeune. Jâ&#x20AC;&#x2122;y pense toujours et ne le fais jamais. En plus, il y a cette espèce dâ&#x20AC;&#x2122;idĂŠe bĂŞte que la gentillesse dâ&#x20AC;&#x2122;une femme envers un inconnu pourrait ĂŞtre prise pour une invitation, au sens ÂŤ gros clin dâ&#x20AC;&#x2122;Ĺ&#x201C;il gras Âť du terme. Bref, quand quelquâ&#x20AC;&#x2122;un frappe Ă  ma porte, jâ&#x20AC;&#x2122;ai hâte quâ&#x20AC;&#x2122;il soit reparti. Vos trois personnages ne sont pas des animaux sociaux... Mes personnages sont des escargots. Chacun porte sa maison dâ&#x20AC;&#x2122;obsessions sur son dos... Chacun ne voit midi quâ&#x20AC;&#x2122;Ă  sa porte, une toute petite porte entrebâillĂŠe qui ne laisse presque rien passer. Chacun est sur son seuil, Ă  regarder ce quâ&#x20AC;&#x2122;il croit ĂŞtre le monde. â&#x20AC;&#x201D;

voyages me vident le cerveau, je ne pense plus, je ne suis que rĂŞvasserie futile, entière perception. Le pire, pour moi, câ&#x20AC;&#x2122;est de me sentir obligĂŠe dâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠcrire. Comme quand jâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠtais petite : un devoir Ă faire, et aucune ĂŠchappatoire, aucun loisir, aucun plaisir tant que ce ne sera pas fini. Il faut que je me trouve des ruses pour me sentir invitĂŠe et pas obligĂŠe, contrainte mais pas coincĂŠe. Câ&#x20AC;&#x2122;est ma vieille phobie du col roulĂŠ. Jâ&#x20AC;&#x2122;ai beau me sentir bien chez moi, je dĂŠteste lâ&#x20AC;&#x2122;idĂŠe dâ&#x20AC;&#x2122;y ĂŞtre enfermĂŠe. Je nĂŠgocie avec moi-mĂŞme. Dos Ă  la grande piècesalon, mon bureau est une grosse table face Ă  la fenĂŞtre. Quoi de spĂŠcial ? Une

lampe, une boule en plastique blanc qui change de couleur, une petite plante, un peu de fouillis, rien de vital Ă part la lumière du jour que me prodigue gĂŠnĂŠreusement la rue. Importants quand mĂŞme, les dictionnaires, et un stock de feuilles pour brouillonner/griffonner. Et un Bic noir de postière, carĂŠnĂŠ aux deux tiers et translucide Ă  la pointe, avec un bricolo en haut pour faire apparaĂŽtre la bille, près du tome 2 des Ĺ&#x201C;uvres complètes de Jean de Tinan, un presse-papiers Millefiore de Murano parce que Colette les collectionnait et que jâ&#x20AC;&#x2122;aime tout ce qui joue avec la couleur et la lumière. Âť Je vous prĂŞte mes lunettes, Le Dilettante




DAVID VANN

TITIOU LECOQ

ESTELLE NOLLET

ÂŤ Jâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠcris toujours assis, dans mon lit, quelques oreillers derrière moi. Mon ordinateur, et rien dâ&#x20AC;&#x2122;autre. Deux Ă trois heures tous les matins, sept jours sur sept. Ce lit peut ĂŞtre le mien ou un lit dâ&#x20AC;&#x2122;hĂ´tel, nâ&#x20AC;&#x2122;importe oĂš dans le monde. LĂ  oĂš je suis, vous ne trouverez pas des piles de livres, de posters, dâ&#x20AC;&#x2122;objets... Je voyage beaucoup et jâ&#x20AC;&#x2122;ai vĂŠcu longtemps sur des bateaux : je me contente du minimum. Je crois mĂŞme nâ&#x20AC;&#x2122;avoir jamais dĂŠcorĂŠ un mur de toute mon existence. Le seul lieu public oĂš je parviens Ă  travailler, câ&#x20AC;&#x2122;est le bus mexicain. Ailleurs, jâ&#x20AC;&#x2122;ai besoin du silence le plus complet â&#x20AC;&#x201C; ĂŠcouter de la musique en ĂŠcrivant, quel cauchemar. Le simple fait de savoir que quelquâ&#x20AC;&#x2122;un est dans la pièce dâ&#x20AC;&#x2122;Ă  cĂ´tĂŠ, risque dâ&#x20AC;&#x2122;entrer lĂ  oĂš je me trouve, mâ&#x20AC;&#x2122;empĂŞche de bien travailler. Âť

ÂŤ Jâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠcris de chez moi parce que 1°) je suis affreusement casanière ; 2°) jâ&#x20AC;&#x2122;ai besoin dâ&#x20AC;&#x2122;avoir une bonne connexion internet pour rĂŠussir Ă respirer ; 3°) jâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠcris beaucoup mieux en pyjama ; 4°) je suis trop pauvre pour louer un bureau en plus de mon appartâ&#x20AC;&#x2122;. Le matin, jâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠcris Ă  mon bureau â&#x20AC;&#x201C; Ikea noir moche et bancal â&#x20AC;&#x201C; avec en fond sonore France Inter. Et en milieu dâ&#x20AC;&#x2122;aprèmâ&#x20AC;&#x2122;, je passe sur le canapĂŠ (qui est Ă  approximativement deux mètres de mon bureau). LĂ  câ&#x20AC;&#x2122;est le moment oĂš je mâ&#x20AC;&#x2122;accorde dâ&#x20AC;&#x2122;allumer la tĂŠlĂŠ mais avec le son coupĂŠ. Il y a deux ans, je vivais dans un appartâ&#x20AC;&#x2122; tellement petit que jâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠtais obligĂŠe dâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠcrire depuis mon lit â&#x20AC;&#x201C; ce qui est formellement dĂŠconseillĂŠ par tous les coachs de vie. Par contre, jâ&#x20AC;&#x2122;ai plutĂ´t travaillĂŠ la structure narrative au cafĂŠ, oĂš je traĂŽnais un vieux cahier Ă  spirales. A rĂŠflĂŠchir Ă  une histoire chez moi, je finissais immanquablement par mater les Feux de lâ&#x20AC;&#x2122;Amour. Pour me mettre Ă  ĂŠcrire, jâ&#x20AC;&#x2122;ai un rituel calamiteux. A savoir un thĂŠ ou un cafĂŠ et surtout une clope, le but du jeu ĂŠtant dâ&#x20AC;&#x2122;avoir tapĂŠ une première phrase avant dâ&#x20AC;&#x2122;avoir fini ma cigarette. Mon bureau, câ&#x20AC;&#x2122;est un bordel avec des livres que jâ&#x20AC;&#x2122;ai sortis et pas rangĂŠs, des paquets de Petits ĂŠcoliers, des tasses sales, une bouteille dâ&#x20AC;&#x2122;eau, un pot Ă  stylos qui ne fonctionnent pas, des miettes et des poils de chats. Ă&#x2021;a ressemble Ă  celui dâ&#x20AC;&#x2122;une thĂŠsarde laborieuse qui aurait clairement un problème de malbouffe. Âť

ÂŤ Mon chez-moi est souvent ailleurs, mon premier livre [On ne boit pas les rats-kangourous, voir Standard n°25] a ĂŠtĂŠ rĂŠdigĂŠ en Australie et en Egypte, mon second [Le Bon, La Brute, etc.] au Mexique, en France mĂŠtropolitaine et Ă la RĂŠunion, et le troisième devrait grandir en grande partie dans le sud de lâ&#x20AC;&#x2122;Afrique. Tables de bars avec vue sur quesadillas, terrasses de dive centers avec vue sur mer, chambres dâ&#x20AC;&#x2122;hĂ´tel avec vue sur rien, colocations, appartements dâ&#x20AC;&#x2122;amis dont je garde les chats, maison de famille, mes lieux dâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠcriture se succèdent sans transition. Pour autant tous demandent Ă  ĂŞtre apprivoisĂŠs. On sâ&#x20AC;&#x2122;est trouvĂŠ un point de repère, pour quelques semaines, pour quelques mois. Jusquâ&#x20AC;&#x2122;Ă  ce quâ&#x20AC;&#x2122;on sâ&#x20AC;&#x2122;en aille. Tous mes lieux dâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠcriture â&#x20AC;&#x201C; chaise, table, vue, odeurs â&#x20AC;&#x201C; ont laissĂŠ une trace particulière dans ma mĂŠmoire cĹ&#x201C;ur : je sais rarement quand jâ&#x20AC;&#x2122;ai ĂŠcrit tel ou tel passage, mais je me rappelle toujours oĂš. Âť

ÂŤ Le silence le plus complet Âť

DĂŠsolations, Gallmeister

ÂŤ Un rituel calamiteux Âť

 Un point de repère 

Le Bon, La Brute, etc., Albin Michel

Les Morues, Au Diable Vauvert numĂŠro 33 â&#x20AC;&#x201D; 111

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vie domestique LittĂŠrature (suite)

VĂ&#x2030;RONIQUE OVALDĂ&#x2030;

ÂŤ Quitter sa maison pour reprendre vie Âť VĂŠronique OvaldĂŠ, 39 ans, très remarquĂŠe en 2009 avec son Ce que je sais de Vera Candida, raconte dans Des vies dâ&#x20AC;&#x2122;oiseaux le mode de vie marginal de deux jeunes spĂŠcialisĂŠs dans lâ&#x20AC;&#x2122;occupation de belles maisons dĂŠlaissĂŠes par leurs occupants pendant les vacances â&#x20AC;&#x201C; les jeunes, ces coucous. Vida, originaire dâ&#x20AC;&#x2122;un quartier misĂŠrable dâ&#x20AC;&#x2122;une ville dâ&#x20AC;&#x2122;AmĂŠrique du Sud, a fait un beau mariage. Elle a une belle maison : ÂŤ Ce nâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠtait pas une vraie maison, câ&#x20AC;&#x2122;ĂŠtait un dĂŠcor, on se serait attendu Ă voir dĂŠbarquer un fou furieux en chemise Ă  carreaux, une hache Ă  la main.. Âť Son mari aime la voir porter de belles robes quand ils reçoivent leurs amis, ÂŤ comme si tout sâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠclairait dans son esprit et que lâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠvidence de la beautĂŠ de sa femme se mariait idĂŠalement avec lâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠtalage de son argent. Âť Cauchemar, donc, qui a poussĂŠ sa fille Paloma Ă  prendre la fuite avec le premier prolo venu pour occuper clandestinement les baraques des huiles du patelin pendant leurs vacances. Vida, elle, est particulièrement rĂŠceptive au trop-plein dâ&#x20AC;&#x2122;affection dâ&#x20AC;&#x2122;un flic dĂŠbarquĂŠ chez elle, quâ&#x20AC;&#x2122;elle suivra jusquâ&#x20AC;&#x2122;Ă  son village natal. Une solide fable sur le choc des cultures, dâ&#x20AC;&#x2122;une ĂŠlĂŠgance cruelle. Que vous ĂŠvoque la notion de domicile privĂŠ ? VĂŠronique OvaldĂŠ : Lâ&#x20AC;&#x2122;habitation, câ&#x20AC;&#x2122;est un enfermement. Dans Des vies dâ&#x20AC;&#x2122;oiseaux, je rĂŠpète plusieurs fois que la grande maison de lâ&#x20AC;&#x2122;hĂŠroĂŻne ressemble Ă  un caveau, par ses matĂŠriaux â&#x20AC;&#x201C; elle est en bĂŠton â&#x20AC;&#x201C;, elle est climatisĂŠe, aucune fenĂŞtre ne sâ&#x20AC;&#x2122;ouvre... Dans mes textes, la maison est quelque chose dâ&#x20AC;&#x2122;Ă  la fois très organique mais aussi très inquiĂŠtant, excluant, et qui incite au dĂŠpart. Dâ&#x20AC;&#x2122;oĂš le dĂŠpart de Paloma, la fille de Vida, lâ&#x20AC;&#x2122;hĂŠroĂŻne... Mais de Vida elle-mĂŞme, aussi. Elle doit quitter sa maison pour reprendre vie. Paloma et son petit ami squattent de riches

demeures. Que vouliez-vous exprimer ? Quel plaisir de sâ&#x20AC;&#x2122;installer dans les pĂŠnates des autres ! De se glisser dans leurs habits. Ils ne squattent pas pour squatter, mais pour sâ&#x20AC;&#x2122;intĂŠresser Ă la vie des gens. Avec le confort, bien sĂťr, de pouvoir partir du jour au lendemain, les mains vides, vers ailleurs. Une absolue libertĂŠ. Vous lâ&#x20AC;&#x2122;avez fait ? [Elle rit] Non. Mais câ&#x20AC;&#x2122;est quand mĂŞme marrant : les gens laissent toujours leurs dates de congĂŠ sur leur frigo, câ&#x20AC;&#x2122;est pratique : ÂŤ dĂŠpart en vacances leâ&#x20AC;Ś Âť, ÂŤ retour de vacances leâ&#x20AC;ŚÂť Très tentant. La maison de Vida est-elle un symbole de sa progression sociale ? Cette maison reprĂŠsente quelque chose de son reniement social, identitaire. Elle est liĂŠe Ă  son renoncement : magnifique, elle se fissure, elle est en haut dâ&#x20AC;&#x2122;une colline sujette aux glissements de terrain... A la fin du livre, elle arrive dans une petite maison modeste, de bric et de broc, mais qui a quelque chose de plus rassurant. Il me paraĂŽt important de ne pas se perdre dans lâ&#x20AC;&#x2122;espace dâ&#x20AC;&#x2122;un domicile immense. Elle aspire Ă  quelque chose de lâ&#x20AC;&#x2122;ordre du terrier, liĂŠ Ă  la notion dâ&#x20AC;&#x2122;enfermement, certes, mais aussi Ă  celle de protection. Comme lâ&#x20AC;&#x2122;intimitĂŠ ? Oui, lâ&#x20AC;&#x2122;intimitĂŠ, câ&#x20AC;&#x2122;est la mĂŞme chose. On oscille en permanence, dans lâ&#x20AC;&#x2122;intimitĂŠ quâ&#x20AC;&#x2122;on partage avec quelquâ&#x20AC;&#x2122;un, entre le fait que ça nous enferme, et le fait que ça nous conforte, que ça crĂŠe un espace propice Ă  lâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠpanouissement. Il est toujours difficile de ne pas vivre le partage de lâ&#x20AC;&#x2122;intimitĂŠ comme quelque chose de castrateur. Par opposition, dans le village misĂŠrable dâ&#x20AC;&#x2122;oĂš elle vient, les gens ne ferment jamais leur porte Ă  clĂŠ... On est loin du ÂŤ sublime bunker Âť dans lequel elle vivait avec son mari. LĂ -bas, lâ&#x20AC;&#x2122;intimitĂŠ est en perpĂŠtuelle interaction avec ce quâ&#x20AC;&#x2122;il se passe, avec lâ&#x20AC;&#x2122;extĂŠrieur, dâ&#x20AC;&#x2122;oĂš un enrichissement perpĂŠtuel. â&#x20AC;&#x201D;

VĂ&#x2030;RONIQUE OVALDĂ&#x2030; Ă&#x20AC; DOMICILE ÂŤ Ayant habitĂŠ en banlieue, dans des logements assez communautaires â&#x20AC;&#x201C; les portes ĂŠtaient ouvertes en permanence â&#x20AC;&#x201C;, jâ&#x20AC;&#x2122;ai ĂŠtĂŠ frappĂŠe par lâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠcart entre la forte densitĂŠ et la complète solitude des individus. Jâ&#x20AC;&#x2122;ai mis du temps Ă retrouver, ici, dans le 18e arrondissement de Paris, une vie de quartier qui permet dâ&#x20AC;&#x2122;avoir comme une extension de ton domicile sur lâ&#x20AC;&#x2122;extĂŠrieur. Maintenant, jâ&#x20AC;&#x2122;habite dans un grand appartement, avec plein de gens, une famille nombreuse, mais je conserve le souci de mâ&#x20AC;&#x2122;amĂŠnager une

sorte de terrier, en particulier pour ĂŠcrire. Câ&#x20AC;&#x2122;est aussi un grand foutoir, chez moi, un grand espace plein de choses, et dâ&#x20AC;&#x2122;agitation. Depuis un an, mon bureau fait un mètre sur un mètre vingt, et je lâ&#x20AC;&#x2122;ai installĂŠ dans un ancien dressing, qui ferme, avec une porte vitrĂŠe. Câ&#x20AC;&#x2122;est une carapace supplĂŠmentaire, mon espace personnel, Ă ma dimension. Un peu en hauteur, il y a quand mĂŞme une fenĂŞtre, qui donne un peu de lumière. Mais on ne voit rien Ă  travers, car elle a des barreaux.

Câ&#x20AC;&#x2122;est une cellule, en fait. Et jâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠcris la nuit, quand tout le monde dort : je ne peux pas ĂŞtre dans une pièce oĂš des gens passent. Je pense que les ĂŠcrivains qui travaillent dans les cafĂŠs sont des solitaires, qui trouvent ainsi plaisir Ă ĂŞtre confrontĂŠs Ă  lâ&#x20AC;&#x2122;espace public. Tout dĂŠpend de la vie sociale quâ&#x20AC;&#x2122;on a. Moi, jâ&#x20AC;&#x2122;ai besoin de silence et de solitude pour travailler, câ&#x20AC;&#x2122;est un ĂŠquilibre. Âť Des vies dâ&#x20AC;&#x2122;oiseaux, Editions de lâ&#x20AC;&#x2122;Olivier

112 â&#x20AC;&#x201D; numĂŠro 33

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DELPHINE DE VIGAN

ÂŤ Une plante verte dans son pot Âť ÂŤ Jâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠcris dans un coin de mon salon, près dâ&#x20AC;&#x2122;une fenĂŞtre, comme une plante verte dans son pot, Ă la fois au cĹ&#x201C;ur de la situation familiale et vaguement en retrait. Je suis un genre de damepipi derrière son petit bout de table, auprès de laquelle on sâ&#x20AC;&#x2122;indigne de lâ&#x20AC;&#x2122;absence de Nutella ou de Granolas (car la cuisine donne sur ledit salon), une standardiste qui prend les appels, une hĂ´tesse dâ&#x20AC;&#x2122;accueil qui enregistre les rĂŠclamations et rĂŠpond sur la composition des menus, une surveillantechef qui contrĂ´le les allers-venues ! Je me plains de nâ&#x20AC;&#x2122;ĂŞtre jamais tranquille mais au fond jâ&#x20AC;&#x2122;aime bien ça, dĂŠfendre envers et contre tous lâ&#x20AC;&#x2122;intense solitude de lâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠcriture. Peu importe le bruit, je cherche sans faiblir ma propre musique, si tĂŠnue soit-elle. Âť Rien ne sâ&#x20AC;&#x2122;oppose Ă  la nuit, JC Lattès

CHARLES POITEVIN

CĂ&#x2030;LIA HOUDART

ÂŤ Chez moi, câ&#x20AC;&#x2122;est trop petit : huit mètres carrĂŠs remplis de bouquin et de DVD, câ&#x20AC;&#x2122;est vite ĂŠtouffant. Je travaille toujours Ă lâ&#x20AC;&#x2122;extĂŠrieur. Le plus ĂŠvident, câ&#x20AC;&#x2122;est les bars, parce que je peux taper comme un sourd sur mon ordi sans gĂŞner personne. Il mâ&#x20AC;&#x2122;arrive aussi de le faire chez des amis qui me prĂŞtent les clĂŠs de chez eux quand ils nâ&#x20AC;&#x2122;y sont pas. Le plus important, câ&#x20AC;&#x2122;est de ne pas avoir besoin de rĂŠpondre Ă  des questions ou Ă  des attentes, de ne pas ĂŞtre coupĂŠ dans le flux de lâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠcriture. Et de pouvoir mâ&#x20AC;&#x2122;intoxiquer au cafĂŠ. Âť

ÂŤ Jâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠcris toujours dans mon salon, sur une grande table encombrĂŠe de livres et de carnets. En face de moi se dresse une bibliothèque sur les ĂŠtagères de laquelle sont posĂŠs des objets â&#x20AC;&#x201C; des boĂŽtes, des cartes postales, des flyers dâ&#x20AC;&#x2122;expositions, une gravure. Je suis particulièrement attachĂŠe Ă un disque vinyle transparent dâ&#x20AC;&#x2122;un artiste amĂŠricain que jâ&#x20AC;&#x2122;ai trouvĂŠ dans une galerie Ă  San Francisco en 2009. Face A : 7â&#x20AC;&#x2122;35 de prises de sons effectuĂŠes Ă  Central Park (chants dâ&#x20AC;&#x2122;oiseaux, bribes de conversations, vent). Face B : 4â&#x20AC;&#x2122;44 dâ&#x20AC;&#x2122;une lĂŠgère rumeur enregistrĂŠe au Louvre devant Mona Lisa. Je regarde souvent ce disque. Je ne lâ&#x20AC;&#x2122;ai ĂŠcoutĂŠ quâ&#x20AC;&#x2122;une seule fois. Je repense aux sons qui sâ&#x20AC;&#x2122;y trouvent gravĂŠs. Suivant les saisons et ce que jâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠcris, je choisis dâ&#x20AC;&#x2122;orienter vers moi une face plutĂ´t quâ&#x20AC;&#x2122;une autre. Mon salon est rĂŠgulièrement le thÊâtre dâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠtranges apparitions. Ecrire câ&#x20AC;&#x2122;est toujours plus ou moins se mettre Ă  lâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠcoute de prĂŠsences fantĂ´mes. Âť

ÂŤ Chez moi, câ&#x20AC;&#x2122;est vite ĂŠtouffant Âť

Otary Club, Rue Fromentin

LES LIVRES

Ces six auteurs prouvent quâ&#x20AC;&#x2122;il demeure tout Ă fait possible : â&#x20AC;&#x201C; Dâ&#x20AC;&#x2122;enquĂŞter sur la rĂŠforme de lâ&#x20AC;&#x2122;Etat tout en soignant Ă  la vodka ses peines de cĹ&#x201C;urs (Titiou Lecoq) â&#x20AC;&#x201C; De voyager en amoureux affligĂŠs respectivement dâ&#x20AC;&#x2122;une maladie mortelle et dâ&#x20AC;&#x2122;une malĂŠdiction assez peu propice Ă  lâ&#x20AC;&#x2122;accroissement de son cercle dâ&#x20AC;&#x2122;amis (Estelle Nollet) â&#x20AC;&#x201C; Dâ&#x20AC;&#x2122;ĂŞtre dĂŠgoĂťtĂŠ par les rĂŠalitĂŠs du bĂŠnĂŠvolat humanitaire tout en fumant la meilleure herbe du monde (Charles Poitevin) â&#x20AC;&#x201C; Dâ&#x20AC;&#x2122;enquĂŞter sur la mort de sa mère sans trĂŠbucher sur le racolage ni la sensiblerie (Delphine de Vigan, sur la liste du prix Goncourt) â&#x20AC;&#x201C; De sâ&#x20AC;&#x2122;interroger de manière sombre sur la possibilitĂŠ dâ&#x20AC;&#x2122;un couple sans sâ&#x20AC;&#x2122;empĂŞcher de parler aussi dâ&#x20AC;&#x2122;une ĂŽle (David Vann) â&#x20AC;&#x201C; Dâ&#x20AC;&#x2122;entrecroiser les destins dâ&#x20AC;&#x2122;un prĂŠvenu, dâ&#x20AC;&#x2122;une juge, dâ&#x20AC;&#x2122;un berger, dâ&#x20AC;&#x2122;un enfant et dâ&#x20AC;&#x2122;une jeune fille dans une Italie âpre, bruissante, archaĂŻque et sensuelle (CĂŠlia Houdart). â&#x20AC;&#x201D; F. P.

ÂŤ Des prĂŠsences fantĂ´mes Âť

Carrare, POL

numĂŠro 33 â&#x20AC;&#x201D; 113

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Photographie

Alfredo Piola Stylisme

Vava Dudu Coiffure et maquillage

Fabrice Pinet Modèles

Ylva et Mathias

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Ylva Lunettes ÂŤ Escarpins Âť crĂŠation atelier Alain Mikli en collaboration avec Vava Dudu Caraco Le boudoir de marie Mathias Cravate Mon amour vintage Chemise, ceinture et pantalon Paul & Joe Montre Hugo Boss

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numĂŠro 33 â&#x20AC;&#x201D; 115




Lunettes ÂŤ Mains Âť crĂŠation atelier Alain Mikli en collaboration avec Vava Dudu

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Lunettes ÂŤ Ĺ&#x2019;uf Âť crĂŠation atelier Alain Mikli en collaboration avec Vava Dudu Soutien-gorge Triumph

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Mathias Lunettes ÂŤ Chat Âť crĂŠation atelier Alain Mikli en collaboration avec Vava Dudu Cravate Mon amour vintage Ylva Bas et escarpins Junko Shimada

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Lunettes ÂŤ Lipstick Âť crĂŠation atelier Alain Mikli en collaboration avec Vava Dudu Veste Bernhard Willhelm A droite Ylva Lunettes Alain Mikli Mathias Chemise Paul & Joe Montre Hugo Boss 120 â&#x20AC;&#x201D; numĂŠro 33

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vie domestique Art

PrĂŠsents Ă lâ&#x20AC;&#x2122;exposition du 13e prix Ricard, les designers ronan & erwan bouroullec et les architectes antoine espinasseau & gaĂŠtan brunet ĂŠtudient avec nous le rapport entre leurs ÂŤ Ĺ&#x201C;uvres Âť, lâ&#x20AC;&#x2122;art et ce poisson barrĂŠ quâ&#x20AC;&#x2122;est le Seabass, donnant son titre Ă  lâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠvĂŠnement. entretiens Magali Aubert & Patricia Maincent

RONAN & ERWAN BOUROULLEC

ÂŤ LA BEAUTĂ&#x2030; NE PEUT Ă&#x160;TRE SĂ&#x2030;PARĂ&#x2030;E DE Lâ&#x20AC;&#x2122;USAGE Âť En quoi les objets prĂŠsentĂŠs sont-ils liĂŠs au Seabass, le bar europĂŠen ? Erwan Bouroullec : Câ&#x20AC;&#x2122;est Eric Troncy, le commissaire, qui a dirigĂŠ le choix des Ĺ&#x201C;uvres, car ce nâ&#x20AC;&#x2122;est pas facile pour nous de rĂŠflĂŠchir Ă une exposition dâ&#x20AC;&#x2122;art. On a quelques pièces de galerie, mais on fait surtout du design industriel, rĂŠalisĂŠ en sĂŠrie avec des producteurs. On a toujours cette idĂŠe en tĂŞte, on ne fait jamais de pièce unique et dĂŠdiĂŠe Ă  un lieu, une personne ou un thème. Que sont les Clouds [voir photo] ? Ce sont des petits modules Ă  accrocher entre eux qui servent de cloison, de paravent ou Ă  recouvrir les murs. On aime dĂŠvelopper des ĂŠlĂŠments constructifs, quâ&#x20AC;&#x2122;il faut manipuler, comme des Legos, des tuiles, des briques : qui nâ&#x20AC;&#x2122;ont pas de fonction en soi. On peut dire que câ&#x20AC;&#x2122;est une invention ? Ces cloisons qui ne posent aucun problème de conception, de technique, nâ&#x20AC;&#x2122;existaient pas, câ&#x20AC;&#x2122;est vrai. Mais on peut considĂŠrer que ce nâ&#x20AC;&#x2122;est quâ&#x20AC;&#x2122;une nouvelle brique. Quâ&#x20AC;&#x2122;avez-vous inventĂŠ dâ&#x20AC;&#x2122;autre pour la maison ? Les Rochers. Un ensemble de socles qui forment une ĂŠtagère ĂŠtrange, dĂŠsorganisĂŠe, qui nâ&#x20AC;&#x2122;optimise pas la surface couverte. Brouiller les codes â&#x20AC;&#x201C; comme nous lâ&#x20AC;&#x2122;avons fait avec des bureaux dâ&#x20AC;&#x2122;entreprise qui utilisaient un langage domestique [pour le fabricant de mobilier suisse Vitra] â&#x20AC;&#x201C;, crĂŠer une forme de surprise qui ouvre les possibilitĂŠs dâ&#x20AC;&#x2122;usage quâ&#x20AC;&#x2122;on a perdues en devenant adulte. Petits, on jouait avec lâ&#x20AC;&#x2122;espace et trouvait des fonctions Ă  des ĂŠlĂŠments qui ne sont pas faits pour ça :

une cabane sous la table, un plateau sur une chaise qui devient une table, etc. Les enfants utilisent de façon intuitive et très libĂŠrĂŠe ce qui les entoure. En apprenant Ă bien se tenir, un certain nombre dâ&#x20AC;&#x2122;approches culturelles et morales nous empĂŞchent de continuer. Vous travaillez Ă  amĂŠliorer le quotidien ?

ÂŤ Pour une bonne fonction, il est important dâ&#x20AC;&#x2122;ĂŞtre absolument normal. Âť Erwan Bouroullec

Ce nâ&#x20AC;&#x2122;est pas faux, mais rĂŠducteur, car on prend beaucoup en compte les problĂŠmatiques du producteur. Par exemple, la plupart des chaises sont empilables, alors que cela ne sert Ă rien pour lâ&#x20AC;&#x2122;utilisateur final. Câ&#x20AC;&#x2122;est liĂŠ au besoin de stockage de lâ&#x20AC;&#x2122;industrie, au gain de place dans les transportsâ&#x20AC;Ś rien Ă  voir avec lâ&#x20AC;&#x2122;utilisation au quotidien ! Il y a des milliers dâ&#x20AC;&#x2122;exemples comme ça â&#x20AC;&#x201C; prenez lâ&#x20AC;&#x2122;hyper-optimisation industrielle dâ&#x20AC;&#x2122;Ikea. Lâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠvolution des ĂŠquipements mĂŠnagers a ĂŠtĂŠ telle, au siècle dernier, quâ&#x20AC;&#x2122;il ne vous reste en termes de progrès que la recherche esthĂŠtique ? Il y a toujours de nouvelles technologies. On voit en Steve Jobs un visionnaire parce quâ&#x20AC;&#x2122;il travaille avec des outils qui nâ&#x20AC;&#x2122;existaient pas, avec une très bonne comprĂŠ-

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hension de lâ&#x20AC;&#x2122;humain. Apple, ce nâ&#x20AC;&#x2122;est pas une victoire esthĂŠtique, mais fonctionnelle. Ils ont rĂŠussi une approche culturelle de ces supports quand dâ&#x20AC;&#x2122;autres (Microsoft), peut-ĂŞtre plus puissants en hardware, pensaient performances techniques sans se poser la question de ce que les gens ĂŠtaient capables de faire. Lâ&#x20AC;&#x2122;esthĂŠtique est-elle fonction ? Câ&#x20AC;&#x2122;est lâ&#x20AC;&#x2122;histoire de Roland Barthes : un langage, il nâ&#x20AC;&#x2122;est pas dissociable de sa fonction. La beautĂŠ ne peut ĂŞtre sĂŠparĂŠe de lâ&#x20AC;&#x2122;usage. MĂŞme si, pour une bonne fonction, il est important dâ&#x20AC;&#x2122;ĂŞtre absolument normal. La distinction entre art et design est importante ou obsolète ? Câ&#x20AC;&#x2122;est une question dâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠtat dâ&#x20AC;&#x2122;esprit. Dans la galerie, la libertĂŠ de moyen nous force Ă pousser les limites des typologies que sont la culture de lâ&#x20AC;&#x2122;objet, les codes, les signes qui font quâ&#x20AC;&#x2122;une table est une table, un crayon, un crayon. On peut sortir de ça, voire malmener un peu la fonction. PrĂŠfĂŠrez-vous crĂŠer pour les usagers ou les esthètes ? En gĂŠnĂŠral, ce quâ&#x20AC;&#x2122;on montre dans une galerie, on rĂŠussit Ă  lâ&#x20AC;&#x2122;exploiter plus tard de manière industrielle. En 2010, on a fait une lampe ajustable, Liane, pour la galerie Kreo (prĂŠsente dans lâ&#x20AC;&#x2122;exposition) quâ&#x20AC;&#x2122;on est en train de le retravailler pour la produire en grande sĂŠrie chez [les luminaires] Flos. La penser pour une galerie a permis de nous concentrer sur autre chose que la dĂŠmarche technique de lâ&#x20AC;&#x2122;orientation de la lumière. Cette libertĂŠ en a fait un objet vĂŠgĂŠtal, un peu vivant, bizarre,

qui se pose dans lâ&#x20AC;&#x2122;espace avec nonchalance. Un objet sur lequel vous aimeriez rĂŠflĂŠchir ? Le tĂŠlĂŠphone portable ou lâ&#x20AC;&#x2122;ordinateur. Ă&#x2021;a changerait car les trois-quarts du temps, je travaille avec des fonctions qui existent depuis le dĂŠbut de lâ&#x20AC;&#x2122;HumanitĂŠ : sâ&#x20AC;&#x2122;asseoir, mettre quelque chose sur un plan horizontal, un peu de mou pour ne pas faire mal aux fesses. Je suis fascinĂŠ par lâ&#x20AC;&#x2122;intelligence artificielle, mais ces hautes technologies sont le domaine des hyperspĂŠcialistes. Ronan et moi adorons changer de support, donc on ne fera malheureusement jamais dâ&#x20AC;&#x2122;hĂŠlicoptère ou de sous-marin ! Quels souvenirs avez-vous de votre maison familiale ? On a grandi Ă la campagne. Jâ&#x20AC;&#x2122;ai beaucoup regardĂŠ par la fenĂŞtre : je voyais le paysage de manière cadrĂŠe. Notre travail a des similitudes avec la nature, qui est accueillante et inaccessible en mĂŞme temps. Lâ&#x20AC;&#x2122;intimitĂŠ a-t-elle une grande influence sur votre travail ? Oui, beaucoup. On a commencĂŠ très jeunes avec mon frère, en autodidactes. On a appris Ă  coudre, Ă  couper le bois Ă  lâ&#x20AC;&#x2122;intĂŠrieur dâ&#x20AC;&#x2122;un petit atelier. Un frère, câ&#x20AC;&#x2122;est comme un miroir quâ&#x20AC;&#x2122;on ne contrĂ´le pas, Ă  la fois une force et un poids. Etre de plus en plus reconnus accentue cette ĂŠtrangetĂŠ. â&#x20AC;&#x201D; Ronan et Erwan Bouroullec Exposition monographique Centre Pompidou Metz Jusquâ&#x20AC;&#x2122;au 30 juillet 2012 numĂŠro 33 â&#x20AC;&#x201D; 123

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vie domestique Art (suite)

ANTOINE ESPINASSEAU & GAÉTAN BRUNET

« ON PEUT TRÈS BIEN RESTER DANS UN PLACARD »

de Mies Van Der Rohe – pour dire qu’on peut, sur ces terrains, fabriquer de l’architecture et de l’intimité malgré ses limites. Gaétan : Les limites sont très stéréotypées, c’est toujours des maisons avec un toit, un garage… Ces éléments sont très importants dans les rapports aux voisins et à l’altérité de la rue. Dans cette image, il y a une parcelle vide trouvée sur Google Earth, en repli, au

« Quand le territoire gère l’intimité, l’architecte devient libre. » Antoine Espinasseau

milieu d’autres jardins. Il y avait une telle distance entre ce bout de terre et le reste de la zone qu’on pouvait envisager d’y mettre une maison de verre, sans façade opaque. Antoine : Quand le territoire gère l’intimité, ça n’est plus à la maison de le faire, et on peut être libre dans l’architecture. Et Ma maison ta maison ? Gaétan : La banlieue est laissée aux promoteurs, sans soutien esthétique, les maisons sont produites en série sur le même modèle. La maison individuelle est pensée de façon générique, indéfinie et ce qu’on rajoute, une piscine, un auvent, une véranda, etc., lui rend la possibilité de changer par rapport à celle d’à côté. L’appropriation est un acte de liberté. On entre alors dans

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Vous êtes des architectes inconnus, comment vous êtes-vous retrouvés dans cette exposition ? Antoine Espinasseau : On a eu l’occasion de rencontrer Eric Troncy pour parler de notre diplôme. Il a trouvé notre démarche et nos images intéressantes. Gaétan Brunet : Notre rendu ne comprenait ni maquette ni plan d’architecte. Pour illustrer nos propos, il n’y avait que ces collages. Quel était le sujet de ce diplôme ? Antoine : On a élaboré dans un grand livre, des propositions de positions urbaines vis-à-vis du territoire pavillonnaire en Ile-de-France. Plusieurs travaux très distincts, comprenant les images qu’on peut voir dans l’exposition. Gaétan : Le territoire de la grande banlieue est un territoire de l’image, plus que du plan. Pour expliquer nos idées, on a fait référence à des mythes, des choses qu’on connaît : on a combiné des photos prises en banlieue parisienne et des fragments d’images trouvées sur internet ou dans des livres d’art. Par exemple, une peinture d’Hockney [ci-dessus] qui représente un certain mode de vie dans la banlieue de Los Angeles dans les années 60. Le décalage illustre la manière dont les mythes et leur représentation subliment l’ordinaire. Antoine : Une de nos problématiques tourne autour de la gestion de l’intime. Un des collages s’intitule d’ailleurs La Maison de verre comme stratégie de l’intimité... Antoine : Ce titre souligne l’absurdité – comment des cloisons transparentes peuvent être une stratégie de l’intimité ! – des codes de la banlieue. On a voulu manipuler ces codes avec des références – la maison est 124 — numéro 33

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De gauche à droite

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Hall sous les tilleuls/La Maison de verre comme stratégie de l'intimité/ Ma Maison, ta maison/Sol flottant et éclectisme typologique Les quatre, 2010

l’intimité. Un immeuble qui est unique peut en revanche très difficilement évoluer. D’où notre collage de barre d’immeuble et de maisons individuelles, le jardin comme expression de leur caractère unique… et d’où Ma maison ta maison. Quel rapport avec le bar européen ? Antoine : Ce poisson a la particularité de vivre en eau salée et en eau douce. Il reflète la capacité d’adaptation et la question : qu’est-ce que ça fait quand on projette des gens qui ne sont pas artistes dans le monde de l’art ? Gaétan : Eric est convaincu que d’autres professions sont capables de créer des images ou des objets tout aussi contemporains que ceux des artistes. Ce qui l’intéressait, c’était de « montrer des images de ce qui était actuel ». L’expo raconte ces rapports avec modestie, sans discours ou thématique, à l’image du communiqué de presse qui n’a pour texte de présentation que l’article Wikipédia sur Seabass traduit par reversi ! Et si vous remportiez le prix Ricard ? Antoine : Je ne sais pas, c’est une chance si on se retrouve là. Nous ne sommes pas des artistes mais des urbanistes et plutôt contents déjà que ces travaux soient exposés. Gaétan : On a eu notre diplôme il y a un an, à l’école d’archi de Versailles où on s’est rencontrés, et on travaille en agence, l’AUC. Nous n’avons pas d’intentions particulières dans le champ de l’art, on prend ça comme ça vient. L’œuvre du primé est offerte au Centre Pompidou [voir encadré], mais elle peut très bien rester dans un placard. — internationaletrouduc.blogspot.com

LE PRIX

« TCHIN-TCHIN, ENCORE BRAVO ! » Qui verra son œuvre achetée puis offerte à la collection permanente du Centre Pompidou ? Après Tatiana Trouvé (2001), Matthieu Laurette (2003), Mircea Cantor (2004), Loris Gréaud (2005), Raphaël Zarka (2008) ou Ida Tursic & Wilfried Mille (2009, voir p. 201), le 13e prix de la Fondation d’entreprise Ricard sera remis à l’un des artistes sélectionnés cette année par le commissaire et critique Eric Troncy : Loïc Raguénès (voir p. 194) Adrien Missika, Corentin Grossmann, Erwan Frotin et nos interviewés cicontre. Cette récompense est décernée depuis onze ans par un jury de collectionneurs, amis des grands musées d’art contemporain et des commissaires des précédentes expositions du prix, lors du Bal Jaune, qui se tiendra cette année le 21 octobre. En marge de la Fiac, cette fête parisienne est une des plus attendues de l’année, on y entend pas mal de « tchintchin ! » et « encore bravo ! ». — M. A. numéro 33 — 125

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Loin des musées bondés et des white cube immaculés, des œuvres s’exposent sous les plafonds privés de rosascape. par Mélanie Alves de Sousa

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Altered States Berger&Berger Rosascape, 3 square Maubeuge Paris 9e, Du lundi au vendredi de 11h Ă 18h, entrĂŠe libre. Jusquâ&#x20AC;&#x2122;au 24 novembre

Lâ&#x20AC;&#x2122;OPTION PORTE-FENĂ&#x160;TRE Loin du concept ÂŤ squat Âť, lâ&#x20AC;&#x2122;appartement Rosascape aux murs blancs immaculĂŠs est dotĂŠ dâ&#x20AC;&#x2122;une entrĂŠe et dâ&#x20AC;&#x2122;un vaste ÂŤ salon Âť. Lâ&#x20AC;&#x2122;espace se module selon les artistes exposĂŠs grâce Ă une option porte-fenĂŞtre coulissantearticulĂŠe. Le parquet bien brossĂŠ peut ĂŞtre recouvert de moquette, ici et lĂ  une bibliothèque, un canapĂŠ et trois grandes baies vitrĂŠes qui laissent entrer la lumière. Après Berger&Berger, ce sera le tour de Fabien Giraud (sans son binĂ´me RaphaĂŤl Siboni), dont lâ&#x20AC;&#x2122;art entre culture pop et entertainment est souvent futuriste et spectaculaire. Point central de lâ&#x20AC;&#x2122;exposition, Le La Mort, une Ĺ&#x201C;uvre composĂŠe de quinze livres dont le rĂŠcit dĂŠbute en -7042 et sâ&#x20AC;&#x2122;achève en 2036. Une ĂŠpopĂŠe visionnaire, Ă  vivre en livingroom. â&#x20AC;&#x201D; M. A. d. S. Du Mort Qui Saisit Le Vif (la maison du dehors), Fabien Giraud Du 28 novembre au 3 dĂŠcembre numĂŠro 33 â&#x20AC;&#x201D; 127

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â&#x20AC;&#x201D; Requin, 2010, courtesy galerie Magda Danysz

vie domestique Portfolio

PolaroĂŻds Julian Schnabel Galerie Magda Danysz, Paris Du 22 octobre au 3 dĂŠcembre

Pour le mois de la photographie Ă Paris, le 78 rue Amelot accueille PolaroĂŻds du peintre et cinĂŠaste Julian Schnabel. Des instantanĂŠs intimes que le rĂŠalisateur de Basquiat retravaille Ă  la peinture. Beaucoup sont f(l)ous.

LA GALERIE

/HVElectrocution School Cards de JACE, inspirĂŠes dâ&#x20AC;&#x2122;illustrations dĂŠmagogiques figurant le ÂŤ perfect 70s way of life Âť, sâ&#x20AC;&#x2122;amusent avec des parents et des enfants modèles cruels, dĂŠviants et provocants. Une innocence que le RĂŠunionnais, connu pour ses personnages graffitĂŠs ÂŤ les gouzous Âť, rend dĂŠlicieusement insupportable. â&#x20AC;&#x201D; M. A.


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â&#x20AC;&#x201D; Black Block, 2010, courtesy galerie Magda Danysz


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â&#x20AC;&#x201D; Joyeux NoĂŤl, 2010, courtesy galerie Magda Danysz

vie domestique Portfolio


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â&#x20AC;&#x201D; Cannibal, 2010, courtesy galerie Magda Danysz


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â&#x20AC;&#x201D; Dr. Ronald Mc Donald, 2010, courtesy galerie Magda Danysz

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â&#x20AC;&#x201D; Roswell, 2010, courtesy galerie Magda Danysz


vie domestique Architecture

A Bordeaux, en 1998, lâ&#x20AC;&#x2122;architecte rem koolhaas dessina trois maisons superposĂŠes au concept grandiose. Un documentaire en interrogeâ&#x20AC;Ś la femme de mĂŠnage. par Jean-Maxime Labrecque

ÂŤ Ce nâ&#x20AC;&#x2122;est pas flatteur, câ&#x20AC;&#x2122;est rĂŠaliste ! Âť VoilĂ la rĂŠaction de Rem Koolhaas au film Koolhaas Houselife, sur sa Maison de Bordeaux, prĂŠsentĂŠe Ă  travers les tĂŠmoignages, loin dâ&#x20AC;&#x2122;ĂŞtre complaisants, de son personnel dâ&#x20AC;&#x2122;entretien. Pour comprendre le projet, il importe dâ&#x20AC;&#x2122;en connaĂŽtre la genèse. Jean-François LemoĂŽne, PDG du groupe de presse Sud-Ouest, devenu invalide suite Ă  un accident de la route, se retrouve prisonnier dâ&#x20AC;&#x2122;une belle et ancienne rĂŠsidence. Pour sâ&#x20AC;&#x2122;en libĂŠrer, il fait lâ&#x20AC;&#x2122;acquisition dâ&#x20AC;&#x2122;une montagne offrant une vue panoramique sur le paysage et commande au cĂŠlĂŠbrissime architecte de Rotterdam un logis, complexe au besoin, plus propice Ă  sa nouvelle rĂŠalitĂŠ. La solution a pris la forme de trois maisons superposĂŠes, construites en 1998. La première, sous-sol forgĂŠ Ă  mĂŞme la colline, regroupe les aires de service ; aux allures de caverne bĂŠtonnĂŠe, elle agit comme assise de la bâtisse. Lâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠtage supĂŠrieur des chambres consiste en un monolithe de bĂŠton que le rez-de-chaussĂŠe des espaces de vie commune, immatĂŠriel puisquâ&#x20AC;&#x2122;entièrement vitrĂŠ, rend flottant. Ces trois habitations sont liĂŠes par lâ&#x20AC;&#x2122;attribut principal de lâ&#x20AC;&#x2122;Ĺ&#x201C;uvre, une pièce mobile sur piston hydraulique, qui permet de passer dâ&#x20AC;&#x2122;un ĂŠtage Ă  lâ&#x20AC;&#x2122;autre en fauteuil roulant. Ce bureau-ascenseur longe, tout au long de sa course, une bibliothèque. Poème en bĂŠton, verre et acier Lâ&#x20AC;&#x2122;hĂŠroĂŻne du documentaire, câ&#x20AC;&#x2122;est Guadalupe Acedo, la femme de mĂŠnage vivant sur les lieux. Elle explique ses difficultĂŠs, dissimulant mal sa mystification :

ÂŤ Y a pas de murs, je sais pas comment ça tient ! Regardez-lĂ , câ&#x20AC;&#x2122;est vide. LĂ  câ&#x20AC;&#x2122;est un mur qui ne tient rien et lĂ , pareil. Voyez ? Je dis câ&#x20AC;&#x2122;est bizarre. MĂŞme si lâ&#x20AC;&#x2122;architecte, il me lâ&#x20AC;&#x2122;explique, comme je ne suis pas ĂŠlevĂŠe dans ce monde, je risque de vous lâ&#x20AC;&#x2122;expliquer Ă  lâ&#x20AC;&#x2122;envers ! Âť Vrai que dans ce building, nous sommes dans la thĂŠorie de lâ&#x20AC;&#x2122;architecture. On oublie la perfection fonctionnelle du standard, tout y est sur mesure, personnalisĂŠ, singulier, mis Ă  lâ&#x20AC;&#x2122;essai pour la première fois. Nulle moulure choisie par lâ&#x20AC;&#x2122;entrepreneur, encore moins de finis ÂŤ tendance Âť imposĂŠs par le client ! La thĂŠorie restant le plus souvent cloĂŽtrĂŠe dans les acadĂŠmies, Koolhaas choisit de la matĂŠrialiser et certains clients dâ&#x20AC;&#x2122;y vivre. La Maison bordelaise est une ode Ă  la pensĂŠe architecturale transposĂŠe en espaces tangibles. Ses occupants vivent dans un poème de bĂŠton, de verre et dâ&#x20AC;&#x2122;acier de lâ&#x20AC;&#x2122;importance de ceux de Le Corbusier. Un monument moderniste comportant des imperfections que lâ&#x20AC;&#x2122;extraordinaire puissance conceptuelle fait accepter. Laissons aux constructeurs dâ&#x20AC;&#x2122;insignifiance le soin de limiter les prĂŠoccupations de lâ&#x20AC;&#x2122;acte dâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠdifier Ă  la rentabilitĂŠ du mètre carrĂŠ. RĂŠalisĂŠ par les cinĂŠastes Ila BĂŞka et Louise LemoĂŽne (fille du commanditaire, dĂŠcĂŠdĂŠ en 2001) Koolhaas Houselife rappelle que la thĂŠorie existe pour ĂŞtre enrichie de la rĂŠalitĂŠ. Pour preuve, bien quâ&#x20AC;&#x2122;accablĂŠe de certaines failles, La Maison de Bordeaux est dĂŠjĂ  inscrite au titre de monument historique. â&#x20AC;&#x201D;

Koolhaas Houselife Ila BĂŞka et Louise LemoĂŽne DVD sur koolhaashouselife.com

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 Y a pas de murs, je sais pas comment ça tient ! 

Š Ila Bêka et Louise Lemoine

Guadalupe Acedo, femme de mĂŠnage

numĂŠro 33 â&#x20AC;&#x201D; 135

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vie domestique Architecture

par Jean-Paul Cuir

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136 — numéro 33

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vie domestique Architecture

Merveille oubliĂŠe du constructivisme russe, le narkomfin hĂŠberge des artistes luttant contre le froid avec de bonnes idĂŠes. Dans la capitale russe, les styles architecturaux sâ&#x20AC;&#x2122;enchevĂŞtrent, les gratte-ciel postmodernes cĂ´toyant les immeubles staliniens et les kroutchovkas, ces buildings cubiques initiĂŠs par Khrouchtchev. Au pied de la Tour de Barrykadnya (lâ&#x20AC;&#x2122;une des ÂŤ Sept SĹ&#x201C;urs Âť commandĂŠes par Staline, voir Standard n°25), un chef-dâ&#x20AC;&#x2122;Ĺ&#x201C;uvre du constructivisme tombe discrètement en ruine. Conçu par lâ&#x20AC;&#x2122;architecte Moisej Ginzburg, le Narkomfin pousse Ă lâ&#x20AC;&#x2122;extrĂŞme le raffinement du socialisme appliquĂŠ au logement (voir encadrĂŠ). Seule pièce bâtie dâ&#x20AC;&#x2122;un ensemble inachevĂŠ, crĂŠĂŠ en 1928 et quasiment abandonnĂŠ depuis plus de trente ans, le lieu figure aujourdâ&#x20AC;&#x2122;hui sur la liste des ĂŠdifices que lâ&#x20AC;&#x2122;Unesco souhaite sauvegarder. Ce paquebot ĂŠchouĂŠ dâ&#x20AC;&#x2122;une cinquantaine de logements est dans un ĂŠtat critique : malgrĂŠ plusieurs campagnes mĂŠdiatiques, la municipalitĂŠ ne voit pas dâ&#x20AC;&#x2122;intĂŠrĂŞt immĂŠdiat Ă  le rĂŠnover. Partiellement rachetĂŠ par un investisseur qui souhaita un temps en faire un hĂ´tel de luxe, il est finalement louĂŠ en lâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠtat. Deux artistes russes, Misha Most et Maya Kolesnik, 30 et 24 ans, y vivent depuis plus dâ&#x20AC;&#x2122;un an. par Milan Neumann (Ă  Moscou) photographie Misha Most et Sergey Savenkov

Pourquoi avoir emmĂŠnagĂŠ au Narkomfin ? Misha Most : Nous avons dĂť quitter notre prĂŠcĂŠdent atelier devenu trop petit pour nous. En mai 2010, un ami nous a dit que des espaces du Narkomfin ĂŠtaient gratuits pour quelques mois ; on ĂŠtait ravi, on lâ&#x20AC;&#x2122;observait depuis longtemps tomber en ruine et on se retrouveâ&#x20AC;Ś avec les clĂŠs ! En septembre 2010, on a commencĂŠ Ă y vivre pour un loyer très bas, et aujourdâ&#x20AC;&#x2122;hui, on paye neuf cents dollars pour 90m2. Câ&#x20AC;&#x2122;est beaucoup pour nous, mais ça reste très en dessous des tarifs moscovites. Lâ&#x20AC;&#x2122;immeuble est en très mauvais ĂŠtat. Comment avez-vous rĂŠussi Ă  le rendre habitable ? Certains des cinquante-deux appartements ont ĂŠtĂŠ habitĂŠs en permanence, mais la plupart sont restĂŠs abandonnĂŠs pendant vingt ans ; les fenĂŞtres cassĂŠes et le froid lâ&#x20AC;&#x2122;hiver ont fait beaucoup de dĂŠgâtsâ&#x20AC;Ś Le nĂ´tre ĂŠtait convenable. On a dĂť remplacer des vitres, colmater des fissures, câ&#x20AC;&#x2122;est vital quand il fait -20°C, la moindre infiltration est un calvaire â&#x20AC;&#x201C; dâ&#x20AC;&#x2122;autant quâ&#x20AC;&#x2122;on a eu de la

chance, le chauffage marchait ! Notre prĂŠdĂŠcesseur ĂŠtait ĂŠlectricien, donc le câblage et les prises ĂŠtaient en bon ĂŠtat. On a surtout dĂť nettoyer, enlever le papier peint pourri et repeindre. Pour certains locataires, câ&#x20AC;&#x2122;ĂŠtait plus dur : ni chauffage, ni ĂŠlectricitĂŠ, ni ĂŠvacuation. Le propriĂŠtaire a aussi dĂť faire un minimum de travaux pour louer. Que reste-t-il Ă arranger ? Le problème, ce sont les moisissures. Ă&#x2021;a dĂŠtruit tout et câ&#x20AC;&#x2122;est dangereux. Un an après, ça correspond toujours Ă  vos besoins ? Oui, les petits inconforts sont moins importants que les avantages et lâ&#x20AC;&#x2122;atmosphère. Dans les plans dâ&#x20AC;&#x2122;origine, la grande pièce ĂŠtait un atelier. Et avec ces grandes fenĂŞtres, câ&#x20AC;&#x2122;est très lumineux. On souhaite rester longtemps, mais il y a des problèmes entre le nouveau propriĂŠtaire, cinq familles qui vivent lĂ  depuis cinquante ans et la municipalitĂŠ. On ne sera pas surpris si on nous demande de quitter les lieux. Que savez-vous de votre appartement ? Pas grand-chose. Lâ&#x20AC;&#x2122;architecte du Narkomfin, Ginzburg, a vĂŠcu dans le penthouse sur le toit. Quâ&#x20AC;&#x2122;il ĂŠtait rĂŠservĂŠ aux fonctionnaires du Commissariat populaire des finances de lâ&#x20AC;&#x2122;Union SoviĂŠtique. Que certains logements ont ĂŠtĂŠ divisĂŠs pour ĂŞtre transformĂŠs en appartements communautaires, les fameuses Kommounalka*. On sait aussi quâ&#x20AC;&#x2122;ĂŞtre commissaire aux finances ĂŠtait un job

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ÂŤ Vivre ici, câ&#x20AC;&#x2122;est comme une relation sexuelle. Tous les jours il y a des surprises ! Âť Maya Kolesnik, locataire

sensibleâ&#x20AC;Ś beaucoup dâ&#x20AC;&#x2DC;habitants ont disparu, victimes de la rĂŠpression stalinienne. Les propriĂŠtaires prĂŠcĂŠdents devaient avoir une certaine ĂŠthique, puisquâ&#x20AC;&#x2122;ils nâ&#x20AC;&#x2122;ont pas mutilĂŠ lâ&#x20AC;&#x2122;architecture dâ&#x20AC;&#x2122;origine ou bouchĂŠ les fenĂŞtres. Quel effet ça fait dâ&#x20AC;&#x2122;habiter un chef-dâ&#x20AC;&#x2122;Ĺ&#x201C;uvre ? Câ&#x20AC;&#x2122;est comme une relation sexuelle. Tous les jours il y a des surprises ! Cet immeuble, câ&#x20AC;&#x2122;est la quintessence du constructivisme et son dĂŠlabrement signe lâ&#x20AC;&#x2122;effondrement dâ&#x20AC;&#x2122;un certain rĂŞve socialiste. Et les voisins ? Les relations sont bonnes, souvent on se connaĂŽt dĂŠjĂ , parfois on travaille ensemble. Les nouveaux rĂŠsidents sont comme nous, jeunes et crĂŠatifs. Pour faire la fĂŞte, câ&#x20AC;&#x2122;est idĂŠal, non ? Oui ! Surtout sur le toit, il y a une terrasse ĂŠnorme. Mais on a dĂť calmer le jeu : on jouxte lâ&#x20AC;&#x2122;ambassade amĂŠricaine, et ils nâ&#x20AC;&#x2122;aiment pas trop quâ&#x20AC;&#x2122;on se balade au-dessus dâ&#x20AC;&#x2122;eux. â&#x20AC;&#x201D; /LUHjFHVXMHW.RPPRXQDONLGH)UDQoRLVH+XJLHU $FWHV6XG

HISTOIRE

UNE UTOPIE COMMUNAUTAIREâ&#x20AC;Ś POUR LES COMPTABLES DU PARTI A partir de la deuxième moitiĂŠ des annĂŠes 20, lâ&#x20AC;&#x2122;avantgarde du constructivisme concentre ses ĂŠtudes dans lâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠlaboration de nouvelles typologies architecturales pour participer Ă lâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠdification de la sociĂŠtĂŠ communiste. Le Narkomfin est un programme politique construit, et un prototype pionnier de maison communautaire. A lâ&#x20AC;&#x2122;origine, les services comme la cuisine, la salle Ă  manger ou la blanchisserie sont mutualisĂŠs pour favoriser la vie collective, les aspirations fĂŠministes, et progressivement supprimer la structure sociale familiale. Lâ&#x20AC;&#x2122;utopie se rĂŠvĂŠlera difficile. Dès 1932, Staline promeut lâ&#x20AC;&#x2122;essor dâ&#x20AC;&#x2122;un nĂŠo-classicisme style Empire. Les constructivistes sont mis au ban. Lâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠdifice est affectĂŠ Ă  une rĂŠsidence pour la nomenklatura soviĂŠtique. Aujourdâ&#x20AC;&#x2122;hui, les appartements appartiennent Ă  quelques familles dâ&#x20AC;&#x2122;irrĂŠductibles et une sociĂŠtĂŠ immobilière qui souhaite investir dans ce quartier, oĂš le prix au mètre carrĂŠ atteint aisĂŠment 18 000 euros. â&#x20AC;&#x201D; M. N. numĂŠro 33 â&#x20AC;&#x201D; 139

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Mode

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Pull Garbstore T-shirt & jeans Franklin & Marshall Ceinture Kta A droite Chemise Penfield Cravate Drakes 142 â&#x20AC;&#x201D; numĂŠro 33

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Parka Made & Crafted Leviâ&#x20AC;&#x2122;s Chemise Plectrum By Ben Sherman Cravate Universal Works Jeans Cheap Monday Sac Addict Bottes Swear A droite Veste Barbour T-shirt Franklin & Marshall Pantalon Forgotten Future 146 â&#x20AC;&#x201D; numĂŠro 33

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vie domestique CinĂŠma

Lâ&#x20AC;&#x2122;enfer Ă la maison ? Dans le pavillon de We Need To Talk About Kevin, Tilda Swinton cohabite avec un monstre â&#x20AC;&#x201C; son propre fils. Halte-garderie en compagnie de la rĂŠalisatrice, lynne ramsay.

Câ&#x20AC;&#x2122;est la nuit dâ&#x20AC;&#x2122;Halloween et le grand salon est vide. Un rideau blanc, derrière lequel on devine un jardin, flotte avec le vent. Pour son troisième long-mĂŠtrage, lâ&#x20AC;&#x2122;Ecossaise Lynne Ramsay, 41 ans, signe avec We Need To Talk About Kevin un thriller psychologique dĂŠment, dans lequel Eva, aventurière amoureuse et auteur de livres de voyage Ă succès, voit son existence tourner au calvaire Ă  la naissance de son fils. Dans la belle demeure ÂŤ aseptisĂŠe Âť quâ&#x20AC;&#x2122;elle partage avec son mari, Kevin pleure toute la journĂŠe, ne dit pas un mot, porte encore des couches Ă  7 ans, saccage tout, brutalise sa sĹ&#x201C;ur. Il finira par tuer par dizaines ses camarades de lycĂŠe. Avec plus de haine et moins de reconstitution, câ&#x20AC;&#x2122;est un peu Elephant (de Gus Van Sant, sur le massacre de Columbine) du point de vue des parents. AdaptĂŠ du roman homonyme de Lionel Shriver paru en 2003, Kevin sâ&#x20AC;&#x2122;approche selon la rĂŠalisatrice ÂŤ dâ&#x20AC;&#x2122;un film de monstres dans lequel on ne sait si le monstre est le fils ou la mère Âť, inspirĂŠ en partie de son propre frère ÂŤ qui nâ&#x20AC;&#x2122;arrĂŞtait pas dâ&#x20AC;&#x2122;exaspĂŠrer notre maman Âť. Construit ÂŤ façon puzzle Âť, multipliant les va-et-vient entre avant (lâ&#x20AC;&#x2122;enfance du mal) et après la tragĂŠdie (en quoi suis-je responsable ?), Kevin est une exemplaire leçon de narration, pur exercice de mise en scène dâ&#x20AC;&#x2122;une hallucinante prĂŠcision formelle, hantĂŠ par les climats musicaux anxiogènes de Jonny Greenwood (Radiohead) et la prestation sidĂŠrante dâ&#x20AC;&#x2122;une Tilda Swinton au bout du rouleau â&#x20AC;&#x201C; Ă  se demander comment les jurĂŠs du dernier festival de Cannes, oĂš le film figurait en compĂŠtition officielle, ont pu passer Ă  cĂ´tĂŠ. ÂŤ Peut-ĂŞtre quâ&#x20AC;&#x2122;ils ont eu peur Âť, nous confie Lynne Ramsay, par mail, seule dans son appartementâ&#x20AC;Ś vide.

par Richard Gaitet

Vous avez dĂŠclarĂŠ que We Need To Talk About Kevin est ÂŤ un film dâ&#x20AC;&#x2122;horreur domestique Âť. Jusquâ&#x20AC;&#x2122;Ă quel point ? Lynne Ramsay : On peut relier Kevin Ă  des films dâ&#x20AC;&#x2122;horreur classiques comme Rosemaryâ&#x20AC;&#x2122;s Baby [Roman Polanski, 1968] ou Damien, la malĂŠdiction [Richard Donner, 1976]. La grosse diffĂŠrence, câ&#x20AC;&#x2122;est que ces Ĺ&#x201C;uvres traitent de la maternitĂŠ, son cauchemar et lâ&#x20AC;&#x2122;idĂŠe de ÂŤ mauvaise graine Âť sous lâ&#x20AC;&#x2122;angle du surnaturel, alors que jâ&#x20AC;&#x2122;ai seulement voulu ĂŠvoquer le tabou dâ&#x20AC;&#x2122;une mère qui trouve difficile dâ&#x20AC;&#x2122;aimer son enfant. Cette pensĂŠe met les gens très très mal Ă  lâ&#x20AC;&#x2122;aise (surtout les parents)â&#x20AC;Ś Câ&#x20AC;&#x2122;est peut-ĂŞtre plus facile Ă  concevoir dans une situation paranormale. On est secouĂŠ, mais on peut continuer Ă  dormir la nuit. Avant et après le drame, les deux maisons dâ&#x20AC;&#x2122;Eva [jouĂŠe par Tilda Swinton] reflètent son ĂŠtat moral. OĂš avez-vous trouvĂŠ ces bâtisses ? Dans le Connecticut. Jâ&#x20AC;&#x2122;ai ĂŠtĂŠ très spĂŠcifique avec la dĂŠcoratrice, Judy Becker : je voulais que la première, ce pavillon de banlieue, soit trop propre, presque aseptisĂŠe. Quelque chose dâ&#x20AC;&#x2122;irrĂŠel. Je pensais que cela marcherait bien au moment oĂš Eva et Franklin [son mari, interprĂŠtĂŠ par John C. Reilly] masquent leurs vrais sentiments. Jâ&#x20AC;&#x2122;aime les charades, jâ&#x20AC;&#x2122;aime que ce quâ&#x20AC;&#x2122;on dissimule se reflète dans les dĂŠcors. Cela crĂŠe une atmosphère très ĂŠtrange : tout est ouvert, mais en mĂŞme temps très oppressant, comme si vous ne pouviez jamais cesser dâ&#x20AC;&#x2122;ĂŞtre vu â&#x20AC;&#x201C; ce qui fait quâ&#x20AC;&#x2122;Eva se sent encore plus claquemurĂŠe, et pleine de ressentiment envers son fils qui a fait dâ&#x20AC;&#x2122;elle une mère-momie au foyer. Câ&#x20AC;&#x2122;est aussi la plus sinistre maison dans laquelle il mâ&#x20AC;&#x2122;a ĂŠtĂŠ donnĂŠ de tourner, avec des bourdonnements très ĂŠtranges qui sortaient des murs, dont nous nâ&#x20AC;&#x2122;avons

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ÂŤ Eva se sent claquemurĂŠe, pleine de ressentiment envers son fils qui a fait dâ&#x20AC;&#x2122;elle une mère-momie au foyer. Âť Lynne Ramsay

jamais su trouver la source ! Et la seconde, ce taudis glauque, aux volets perpĂŠtuellement fermĂŠs ? Je voulais que cette bicoque Ă faible loyer soit le miroir de son besoin de se punir elle-mĂŞme, et aussi celui de la profondeur de sa chute, si loin de la femme aisĂŠe que nous observons dans sa vie dâ&#x20AC;&#x2122;avant. Pourquoi en arrivet-elle Ă  habiter dans un endroit pareil ? Dans le roman original, jâ&#x20AC;&#x2122;ai trouvĂŠ très intĂŠressant quâ&#x20AC;&#x2122;elle sâ&#x20AC;&#x2122;installe, après la tuerie, près des lieux du drame â&#x20AC;&#x201C; câ&#x20AC;&#x2122;est-Ă -dire Ă  un endroit oĂš les gens sont au courant de son histoire. Comme si elle voulait recevoir une correction Ă  chaque fois quâ&#x20AC;&#x2122;elle sort sur le palier. A sa manière, elle est aussi prisonnière que Kevin dans sa cellule. Saviez-vous dès le dĂŠpart que le rideau blanc de la première maison aurait une place essentielle dans votre gestion du suspense ? Câ&#x20AC;&#x2122;est la première fois que je me frotte Ă  une narration non linĂŠaire et jâ&#x20AC;&#x2122;imagine que le dĂŠfi, pour moi, ĂŠtait de parvenir Ă  garder la tension en laissant voler quelques ficelles en lâ&#x20AC;&#x2122;air. Le script ĂŠtait un vrai puzzle, et mĂŞme si jâ&#x20AC;&#x2122;adore ça, il fallait rĂŠussir Ă  construire un mouvement crĂŠdible vers quelque chose dâ&#x20AC;&#x2122;inĂŠvitable, pour faire en sorte que malgrĂŠ la terreur et les avertissements, on comprenne quâ&#x20AC;&#x2122;on ne peut plus sâ&#x20AC;&#x2122;arrĂŞter. Le dĂŠtail du rideau blanc mâ&#x20AC;&#x2122;a aidĂŠ Ă  ĂŠlaborer le beau mystère de cette femme qui se repasse la mĂŞme image dans sa tĂŞte, encore et encore. Comment adapter sa mise en scène Ă  lâ&#x20AC;&#x2122;espace domestique ? numĂŠro 33 â&#x20AC;&#x201D; 151

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vie domestique Lynne Ramsay (suite)

« Elle s’installe près des lieux du drame, comme si elle voulait recevoir une correction à chaque fois qu’elle sort sur le palier. » Lynne Ramsay

Je n’avais que trente jours de tournage, donc tout devait être méticuleusement planifié, sans marge d’erreur. J’ai décidé très tôt de tourner en cinémascope. Ce type de cadrage permet de rendre crédibles des scènes de western ou de bataille et, quelque part, ça m’a paru approprié de m’en servir en situation domestique, comme s’il y avait une guerre au cœur de cette famille. Ce cadre « épique » m’a été très utile pour tous ces plans rapprochés très détaillés, peu conventionnels – comme quand Kevin joue avec sa nourriture. Parvenir à rendre banales des habitudes troublantes et se focaliser dessus aide à construire cette tension. Vous avez écrit le scénario avec votre époux Rory Stewart Kinnear. Désolé d’être indiscret mais : écrivez-vous à la maison ? Est-ce plus facile d’imaginer un tel monstre dans son propre salon ? C’était dur. Non seulement, quand on travaille chez soi, on ne peut s’empêcher d’en parler vingt-quatre heures sur vingt-quatre sept jours sur sept, mais en plus, les idées surgissent à n’importe quel moment, à peine êtes-vous en train de poser les yeux sur un livre ou de regarder un film sans aucun rapport avec le vôtre au milieu de la nuit. Nous avons finalement donné le meilleur de nous-mêmes sur un volcan, l’île Stromboli, au nord de la Sicile, sans téléphone ni possibilité d’envoyer des mails, dans des conditions de vie très

basiques, sans distraction. Pouvez-vous décrire votre intérieur ? Un appartement de taille modeste, à Londres – ma chambre, dans laquelle je me trouve actuellement, est très lumineuse. Je suis dans une phase où je songe à en finir avec mon propre désordre, voire à me tirer de là sur un coup de tête, avec très peu de choses. Je ne sais plus quoi faire de tous mes livres. A la seconde où je vous parle, il n’y a rien d’autre autour de moi que des caisses de bouquins, une batterie, quelques claviers, une paire de guitares, un banjo et un ukulélé jaune. Pour terminer, au rayon femme au foyer en pleine dépression nerveuse, peut-on citer Une Femme sous influence [John Cassavetes, 1975] parmi vos influences discrètes ? Je ne dirais pas que c’est évident, mais puisque vous m’avez demandé – de manière un tout petit peu flippante – de vous décrire mon appart’, je dois admettre que l’affiche originale d’Une Femme sous influence est accrochée sur le mur juste en face de moi. Vous êtes médium ou quoi ? J’aime d’amour ce film, donc il y a peut-être une espèce de connexion. Mais j’irais plutôt chercher mes références, en termes de suspense, dans les films noirs des années 50, avec des femmes à poigne qui cachent des secrets ou des squelettes dans le placard. Je parie que lorsque vous avez branché votre radar à influences, elles sont apparues de façon très disparate, non ? Pour celui-là, vous pouvez ajouter : de très vieux gribouillons que j’ai retrouvés par hasard, et des tas de petits Kevin hurlant autour de moi qui m’ont permis d’imaginer ce que ça pourrait donner si quelque chose de pas joli-joli grandissait chez moi. —

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vie domestique CinĂŠma

De Barton Fink Ă Old Boy, moquettes et tapisseries reflètent de façon très ĂŠlaborĂŠe les ĂŠtats dâ&#x20AC;&#x2122;âme des personnages. Petit catalogue du cinĂŠma psycho-dĂŠco. par Julien Taffoureau

SHINING de Stanley Kubrick (1980)

BARTON FINK de Joel et Ethan Coen (1991) Autre hĂ´tel (lâ&#x20AC;&#x2122;Earle), autre chambre (la 621), autre ĂŠpoque (les annĂŠes 40), mais mĂŞme importance des parois pour la Palme dâ&#x20AC;&#x2122;or des frĂŠrots du Minnesota. RĂŠcit de la descente aux enfers de la crĂŠation dâ&#x20AC;&#x2122;un dramaturge prĂŠtentieux propulsĂŠ dans lâ&#x20AC;&#x2122;arrière-cour du cinĂŠma dâ&#x20AC;&#x2122;exploitation, ce quasi-huis clos file dâ&#x20AC;&#x2122;un bout Ă lâ&#x20AC;&#x2122;autre la mĂŠtaphore de la jungle hollywoodienne, symbolisĂŠe par dâ&#x20AC;&#x2122;immenses plantes en pot, une insoutenable chaleur tropicale, une armada de moustiques impromptus et une succession dâ&#x20AC;&#x2122;imprimĂŠs en feuillages particulièrement lisibles dans le long couloir fantĂ´me que le

hĂŠros emprunte pour se rendre Ă son cabinet de travail. Cette imagerie exotique pour un milieu sans pitiĂŠ est aussi une allĂŠgorie des affres dâ&#x20AC;&#x2122;un mĂŠtier : la paranoĂŻa et lâ&#x20AC;&#x2122;angoisse de la page blanche du malchanceux parachutĂŠ se rĂŠflĂŠchissant peu Ă  peu, et de plus en plus littĂŠralement, sur les murs de sa chambre de fortune. Les papiers peints se craquellent, se dĂŠcollent, suintent, se constellent de moisissure puis sâ&#x20AC;&#x2122;enflamment pour offrir un miroir dĂŠcomposĂŠ Ă  la patience perdue, Ă  la sueur maladivement sĂŠcrĂŠtĂŠe et Ă  la cocotte-minute en ĂŠbullition sous ce crâne de pisse-papier constipĂŠ. â&#x20AC;&#x201D;

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Quiconque envisage le 7e art par le prisme Modes & Travaux doit se pencher sur Shining et reconnaĂŽtre le gĂŠnie de ses moquettes. Dans les couloirs de lâ&#x20AC;&#x2122;Overlook Hotel, Danny le petit mĂŠdium parcourt en tricycle des motifs obsessionnels orange et anxiogènes, entre nids-dâ&#x20AC;&#x2122;abeilles abstraits et enchevĂŞtrement partouzard de neurones, donnant Ă voir la vieille bâtisse hantĂŠ e comme un prolongement de la psychĂŠ de lâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠcrivain ratĂŠ. Dans le mĂŞme esprit (malade), ces ornements mi-synapse mi-queue de paon de la fameuse chambre 237, tout en redoublant les signes du ÂŤ filmcerveau Âť, invitent Ă  se mĂŠfier des sĂŠduisantes apparences, mantra du film dâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠpouvante. Ces plumages horizontaux, on les dĂŠcouvre en mĂŞme temps que Jack, juste avant que la belle blonde ne se transforme en sorcière purulente. Pas de quoi hurler : la moquette avait donnĂŠ lâ&#x20AC;&#x2122;alerte. â&#x20AC;&#x201D; 154 â&#x20AC;&#x201D; numĂŠro 33

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Les papiers peints de Barton Fink se dĂŠcollent, suintent, se constellent de moisissure puis sâ&#x20AC;&#x2122;enflamment pour offrir un miroir dĂŠcomposĂŠ Ă la patience perdue.

THE DOOM GENERATION de Gregg Araki (1995) Anti-kubrickien en diable, le jeune Californien destroy-pop dĂŠtourne une marotte privilĂŠgiĂŠe du maĂŽtre, le damier (visible dans Le Baiser du tueur, Spartacus, Les Sentiers de la gloire, 2001 : lâ&#x20AC;&#x2122;odyssĂŠe de lâ&#x20AC;&#x2122;espace ou encore Orange mĂŠcanique), tapissant ici toute une planque de meurtriers inconscients aux amours dissolues. Si Stanley aimait Ă carreler le sol sous les pieds de ses personnages pour suggĂŠrer

le destin sous la forme dâ&#x20AC;&#x2122;un jeu dâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠchecs qui nous dĂŠpasse, le jeune Araki, goguenard, rappelle que les carrĂŠs noir et blanc ne sont pas seulement lâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠcrin dâ&#x20AC;&#x2122;une dĂŠprime tragique pour bergmaniens, mais aussi la gĂŠomĂŠtrie bicolore du drapeau des courses de Formule 1. Soit la bannière parfaite dâ&#x20AC;&#x2122;une ÂŤ dĂŠgĂŠnĂŠration Âť, la sienne, affirmant sa libertĂŠ la langue tirĂŠe, narguant des dieux absents et vivant le sexe comme le seul mystère mĂŠritant encore quâ&#x20AC;&#x2122;on se mette Ă genoux, Ă  toute allure. â&#x20AC;&#x201D;

GARDEN STATE OLD BOY et LADY VENGEANCE

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de Park Chan-wook (2003/2005) Dans le genre signaux sensibles transmis par voie murale, on ne connaĂŽt pas plus grand obsĂŠdĂŠ contemporain que ce Sud-CorĂŠen. Dans Old Boy, la machination dans laquelle le personnage se voit attrapĂŠ est stylisĂŠe par des formes qui croisent la toile dâ&#x20AC;&#x2122;araignĂŠe et le verre brisĂŠ (rĂŠfĂŠrence Ă la vitre Ă  travers laquelle le pauvre hère a surpris autrefois, en voyeur maladroit, un secret mortifère). A ces ÂŤ toiles de verre Âť, qui courent du parapluie et du mouchoir du bourreau aux diffĂŠrents papiers cadeaux enrubannĂŠs renfermant un membre coupĂŠ ou une rĂŠvĂŠlation fracassante, rĂŠpond une succession de transpositions picturales rappelant la traque, notamment un important nid dâ&#x20AC;&#x2122;abeilles (encore lui) sur lequel tombe la victime. Cette fixette pour la ÂŤ dĂŠco signifiante Âť se retrouvera, bien que de manière moins systĂŠmatique, dans son film suivant, Lady Vengeance. Outre des toilettes en briques dĂŠsaxĂŠes reflĂŠtant le dĂŠsordre intĂŠrieur de lâ&#x20AC;&#x2122;hĂŠroĂŻne (accusĂŠe Ă  tort du meurtre dâ&#x20AC;&#x2122;un enfant), on peut admirer un antre rouge et noir, traversĂŠ de zĂŠbrures mutantes et dansantes mimant le mouvement malade du vigilante et le souffle du diable gagnant peu Ă  peu les bronches dâ&#x20AC;&#x2122;une femme en plein glissement moral. â&#x20AC;&#x201D;

de Zach Braff (2004) Sundance aussi connaĂŽt des sentiments encollĂŠs. Au dĂŠtour dâ&#x20AC;&#x2122;un plan assez bien senti, lâ&#x20AC;&#x2122;exinfirmier gaffeur de Scrubs ramasse sur un seul papier peint toutes les obsessions du cinĂŠ indĂŠ US : le poids des racines, la peur et la fuite des responsabilitĂŠs, la tentation rĂŠgressive, lâ&#x20AC;&#x2122;impression de toujours rater le train de la vie... Par un trucage dâ&#x20AC;&#x2122;une

simplicitĂŠ confondante, lâ&#x20AC;&#x2122;hĂŠsitant prĂŠ-trentenaire devient invisible, comme absent, vĂŞtu dâ&#x20AC;&#x2122;une chemise fabriquĂŠe avec les chutes du revĂŞtement de la salle de bains de sa mère dĂŠfunte. En cinq secondes, lâ&#x20AC;&#x2122;impression universelle de ne pas trouver sa place dans le monde se trouve formalisĂŠe Ă lâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠcran. Comme quoi, un lĂŠ peut en dire long. â&#x20AC;&#x201D;

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HAP PA RTY ! SPECIAL GUEST :

DESIGUAL  DREAM  COLLECTION A/W 2011 Photographie Julot Bandit AssistÊ de Frantz Esnault Stylisme Justine Allain AssistÊe de Bianca Guidoni RÊalisation David Herman Maquillage et coiffure Silène Tonello et Takako Ollivier-Noborio Modèles Donald, CÊdric, Florian, Lia, CÊcilia, Neylan

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Chemise et pantalon Desigual Lunettes Ray-Ban Cravate Kiliwatch Ceinture Gallo numĂŠro 33 â&#x20AC;&#x201D; 157

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Top, jupe, foulard et ceinture, le toutDesigual 160 â&#x20AC;&#x201D; numĂŠro 33

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Donald Veste, polo et jeans Desigual Ceinture Gallo Lia Robe Desigual Lunettes Emmanuelle Khanh numĂŠro 33 â&#x20AC;&#x201D; 161

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Donald Boxer Desigual Lia Soutien-gorge Desigual DĂŠcoration Couette Lestra Design

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Quelle est la vraie diffĂŠrence entre Santa Barbara, Friends et Six Feet Under ? La fonction des meubles, pardi. Typologie dĂŠlicate des intĂŠrieurs des sĂŠries tĂŠlĂŠvisĂŠes. Longtemps, Ă moins dâ&#x20AC;&#x2122;ĂŞtre roi, ou fortunĂŠ, on allait au spectacle. Ce qui signifie quâ&#x20AC;&#x2122;on se faisait beau, quâ&#x20AC;&#x2122;on sâ&#x20AC;&#x2122;habillait et quâ&#x20AC;&#x2122;on sortait de chez soi pour se rendre dans un espace public â&#x20AC;&#x201C; ou sacrĂŠ â&#x20AC;&#x201C; oĂš il ĂŠtait possible dâ&#x20AC;&#x2122;assister ensemble Ă  une transe, une messe, une danse, un opĂŠra, un concert ou la projection dâ&#x20AC;&#x2122;un film. Soudain, vers 1950, le spectacle vint Ă  nous : ÂŤ at home Âť disaient les publicitaires. La tĂŠlĂŠvision proposa Ă  lâ&#x20AC;&#x2122;homme du commun de lui livrer en privĂŠ une variĂŠtĂŠ de plus en plus importante dâ&#x20AC;&#x2122;images en mouvement. Le spectateur pouvait se contenter dâ&#x20AC;&#x2122;enfiler ses pantoufles, voire de sâ&#x20AC;&#x2122;avachir en slip sur son canapĂŠ. Libre Ă  lui de contempler le vaste monde de son propre salon et dâ&#x20AC;&#x2122;habiter par procuration au domicile dâ&#x20AC;&#x2122;autres familles, nichĂŠes dans son petit ĂŠcran. par Tristan Garcia*

Le soap : dans le salon des dieux Première demeure cathodique, celle du soap opera. Câ&#x20AC;&#x2122;est une propriĂŠtĂŠ dâ&#x20AC;&#x2122;apparat, une bonbonnière sur-

chargĂŠe de bibelots, de lampes et de tableaux. Plus la cible du public est âgĂŠe, plus lâ&#x20AC;&#x2122;ensemble est sombre : les pièces de Santa Barbara, Ă lâ&#x20AC;&#x2122;heure de la sieste, ĂŠvoquent un ĂŠcrin doucereux que seuls les ĂŠclats des lustres, du cristal et des bijoux de ses occupants tintent de reflets ĂŠtoilĂŠs. Sur ces dĂŠcors de plateau, les appartements, les villas, les palaces de CĂ´te Ouest, Dynastie, Dallas ou Les Feux de lâ&#x20AC;&#x2122;Amour, aucun objet nâ&#x20AC;&#x2122;a dâ&#x20AC;&#x2122;usage, rien ne sert Ă  rien. Le luxe est lâ&#x20AC;&#x2122;unique nĂŠcessitĂŠ. De lourdes plantes en pot encombrent le bas dâ&#x20AC;&#x2122;escaliers Ă  la rampe en fer forgĂŠ au milieu desquels on se tient, sans descendre ni monter ; les guĂŠridons sâ&#x20AC;&#x2122;ornent de carafons en cristal, alors que personne ne boit dâ&#x20AC;&#x2122;eau ; le piano Ă  queue est muet ; les bibliothèques qui font lâ&#x20AC;&#x2122;effort de paraĂŽtre de bois prĂŠcieux, exotique, sont hermĂŠtiquement closes : qui a jamais vu JR se plonger dans lâ&#x20AC;&#x2122;un de ces ĂŠpais volumes reliĂŠs etâ&#x20AC;Ś le lire ? On ĂŠvoque lâ&#x20AC;&#x2122;idĂŠe dâ&#x20AC;&#x2122;agrandir le domaine, dâ&#x20AC;&#x2122;acquĂŠrir celui des voisins. Mais les chaises imitation Empire, les vases simili-Ming, sans parler de lâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠlectromĂŠnager abandonnĂŠ Ă  la domesticitĂŠ, paraissent nâ&#x20AC;&#x2122;avoir jamais ĂŠtĂŠ achetĂŠs : tout est lĂ  pour toujours. Le spectateur modeste du soap ne contemple guère son propre intĂŠrieur Ă  travers la lucarne tĂŠlĂŠvisĂŠe : il se love pour une heure ou deux dans le salon des dieux. Au risque du kitsch, la maison des productions Spelling, des grands feuilletons dynastiques, est le foyer rassurant dâ&#x20AC;&#x2122;une ĂŠternitĂŠ solide comme le diamant, immuable comme du marbre.

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vie domestique TĂŠlĂŠvision

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Le sitcom : la victoire du formica Deuxième salon, et changement de classe sociale. Dans la sitcom rĂŠside lâ&#x20AC;&#x2122;humanitĂŠ moyenne, la famille â&#x20AC;&#x201C; composĂŠe, dĂŠcomposĂŠe, recomposĂŠe â&#x20AC;&#x201C; des classes intermĂŠdiaires. Jeunes colocataires, cĂŠlibattantes et primo-accĂŠdants : ils paraissent tous heureux dâ&#x20AC;&#x2122;ĂŞtre chez eux. Certes, Ă lâ&#x20AC;&#x2122;occasion du gĂŠnĂŠrique ou de plans de coupe, on aperçoit du dehors la maisonnĂŠe dâ&#x20AC;&#x2122;Alf ou la façade du charmant 3344 Oak Hills Drive, Ă  Fairfield, Connecticut, oĂš est censĂŠ se dĂŠrouler Madame est servie. Mais la plupart du temps, on reste cloĂŽtrĂŠ Ă  la maison comme dans un bunker : on est bien chez soi, pas vrai ? MĂŞme Ross, Chandler et les autres limitent leurs sorties Ă  Central Park, au cinĂŠ, au resto, au cafĂŠ : ils ne sortent de lâ&#x20AC;&#x2122;appart que pour mieux apprĂŠcier dâ&#x20AC;&#x2122;y rentrer. Dans lâ&#x20AC;&#x2122;intĂŠrieur ĂŠternel du soap, personne ne travaillait ; dans la maison individuelle de la sitcom, les parents reviennent du boulot, les gosses de lâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠcole ou du collège, et quelquâ&#x20AC;&#x2122;un â&#x20AC;&#x201C; Samantha la sorcière bienaimĂŠe ou Tony lâ&#x20AC;&#x2122;homme de mĂŠnage â&#x20AC;&#x201C; passe son temps Ă  nettoyer la kitchenette, Ă  ĂŠpousseter les cadres des photos de vacances, Ă  changer les draps. Pourquoi ? Parce que ce nâ&#x20AC;&#x2122;est plus le paradis ĂŠthĂŠrĂŠ de lâ&#x20AC;&#x2122;aprèsmidi, lâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠternitĂŠ des Ewing, des ÂŤ Young and Restless Âť, des ÂŤ Bold and Beautiful Âť ; ici, Dans Les Feux de lâ&#x20AC;&#x2122;Amour, les choses, les meubles en pin, le les guĂŠridons sâ&#x20AC;&#x2122;ornent de frigidaire couvert de carafons en cristal alors que magnets, le canapĂŠ personne ne boit dâ&#x20AC;&#x2122;eau. molletonnĂŠ et le buffet ne sont pas ĂŠternels. Mais ils semblent systĂŠmatiquement neufs. On se souvient du papier peint fleuri des Cosby, toujours dĂŠmodĂŠ, jamais vieux. On foule la rĂŠsidence tĂŠmoin dâ&#x20AC;&#x2122;un parc immobilier, on est projetĂŠ sur le plateau dâ&#x20AC;&#x2122;un jeu â&#x20AC;&#x201C; le Juste prix peut-ĂŞtre â&#x20AC;&#x201C; mettant aux enchères une pièce meublĂŠe, ringarde et flambant neuve Ă  la fois. Dans la sitcom classique, câ&#x20AC;&#x2122;est la victoire du formica, le règne des briquettes dans lâ&#x20AC;&#x2122;entrĂŠe, du lino. Et une orgie de contreplaquĂŠ. Pas de murs, des cloisons. Le tout baigne dans une ambiance de dĂŠcouverte ĂŠmerveillĂŠe de la sociĂŠtĂŠ de consom-

mation : jâ&#x20AC;&#x2122;achète, jâ&#x20AC;&#x2122;update, toujours pareil, toujours nouveau ! Câ&#x20AC;&#x2122;est le rĂŞve dâ&#x20AC;&#x2122;une vie au foyer cristallisĂŠe dans lâ&#x20AC;&#x2122;instantanĂŠ, sans lâ&#x20AC;&#x2122;âge ni sa patine : mĂŞme les vieilleries de la grand-mère prennent un air jeune et innocent. Et lâ&#x20AC;&#x2122;existence dans ces dĂŠcors sans passĂŠ est celle de gens ravis, qui gagneraient toutes les vingt-quatre heures Ă la loterie. Vous voulez quoi ? Un pavillon avec cuisine ĂŠquipĂŠe, mobilier achetĂŠ chez But, la mĂŞme maison quâ&#x20AC;&#x2122;hier, Ă  crĂŠdit mais sans frais â&#x20AC;&#x201C; sans le poids des annĂŠes, la poussière, les souvenirs et les cicatrices. Les dramas contemporaines : au fil du temps Lorsque, depuis les annĂŠes 90, de nouvelles dramas rĂŠalistes ont transformĂŠ lâ&#x20AC;&#x2122;art de la sĂŠrie tĂŠlĂŠvisĂŠe, la puissance destructrice du temps sâ&#x20AC;&#x2122;est engouffrĂŠe dans les interstices du petit monde protĂŠgĂŠ du soap ou de la sitcom. Un peu dâ&#x20AC;&#x2122;acide social a gouttĂŠ dans cette niche tranquille longtemps rĂŠservĂŠe aux retraitĂŠs, aux femmes au foyer et aux collĂŠgiens gagnĂŠs par lâ&#x20AC;&#x2122;ennui de la fin dâ&#x20AC;&#x2122;après-midi mais sauvĂŠs par le gong. Dans les nouvelles sĂŠries de Fox et dâ&#x20AC;&#x2122;ABC, mais surtout dans les productions HBO puis AMC, le quotidien a sculptĂŠ des

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vie domestique TĂŠlĂŠvision (suite)

salons rĂŠels et contrastĂŠs, peuplĂŠs dĂŠsormais dâ&#x20AC;&#x2122;objets qui trouvent un usage et qui sâ&#x20AC;&#x2122;usent, qui incarnent la personnalitĂŠ complexe, les goĂťts et les ressources financières de leur occupant. Lâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠpoque est loin des shows dont les sets consistaient en une ÂŤ squad room Âť gĂŠnĂŠrique et la seule chambre du personnage principal. ÂŤ Sâ&#x20AC;&#x2122;il y a un ordinateur sur le bureau, dĂŠclarait Rusty Lipscomb, le chef dĂŠcorateur de Six Feet Under, nous commençons par nous demander si câ&#x20AC;&#x2122;est le bon type dâ&#x20AC;&#x2122;ordinateur pour cette personne. Âť La chambre de Claire Fischer, artiste et indĂŠcise, nâ&#x20AC;&#x2122;est pas celle de son frère David, ordonnĂŠ et angoissĂŠ. Et sur Wisteria Lane, le quartier de Desperate Housewives, le goĂťt ÂŤ shabby chic Âť de Susan contraste avec le luxe nouveau riche de Gaby. MĂŞme lâ&#x20AC;&#x2122;appartement propret de Dexter,

Rien nâ&#x20AC;&#x2122;est plus ĂŠtanche A la fin de Six Feet Under, la camĂŠra parcourt les photographies de Claire Fischer, qui est devenue une artiste reconnue, qui a vieilli. On croit reconnaĂŽtre dans sa chambre le mobilier de sa mère, et des souvenirs lĂŠgèrement abĂŽmĂŠs. Les objets ont une histoire, ils sâ&#x20AC;&#x2122;usent, ils sont remplacĂŠs, parfois regrettĂŠs. Si les baraquements de Benjamin Linus (Lost), la demeure de Betty Draper (Mad Men), la chambre de la fille de Jack Bauer (24) sont encore des havres, des refuges contre la violence du dehors, rien nâ&#x20AC;&#x2122;est plus vraiment ĂŠtanche : les annĂŠes, les saisons filent dans le salon des Fischer et chez Tony Soprano. Comme nous qui tentons de rĂŠsister au temps et au monde en nous fabriquant une maison dĂŠcorĂŠe et meublĂŠe, les personnages que nous regardons Ă la tĂŠlĂŠvision, Ă  lâ&#x20AC;&#x2122;abri sur notre canapĂŠ ou sur notre lit, vieillissent aussi. Et leurs demeures avec eux. Dans le salon du soap, oĂš tout est luxueux et illusoire, le spectateur cherche Ă  habiter un peu dâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠternitĂŠ ; dans celui de la sitcom, neuf et sans cesse refait, il voudrait loger Ă  lâ&#x20AC;&#x2122;enseigne du prĂŠsent, sans avenir ni passĂŠ. Dans les dramas dâ&#x20AC;&#x2122;aujourdâ&#x20AC;&#x2122;hui, il dĂŠcouvre la rĂŠalitĂŠ : chez lui, au milieu de ses objets, entre quatre murs,

Le rĂŞve dâ&#x20AC;&#x2122;une vie au foyer cristallisĂŠe dans lâ&#x20AC;&#x2122;instantanĂŠ, sans lâ&#x20AC;&#x2122;âge ni sa patine.

il nâ&#x20AC;&#x2122;est Ă lâ&#x20AC;&#x2122;abri ni de la sociĂŠtĂŠ ni du temps. La sociĂŠtĂŠ dĂŠtermine ses goĂťts, le choix de ses lampes Lava vintage, de son Mac et de ses marques de cigarette (Ă  la Mad Men) ; le temps vieillit ses armoires et ses appareils ĂŠlectriques, les use, les couvre de poussière, de remords et de regrets. Le spectateur avait cru trouver refuge derrière lâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠcran pour rĂŞver dâ&#x20AC;&#x2122;un intĂŠrieur parfait. Mais tout a des portes et des fenĂŞtres, rien ne demeure Ă  part du monde comme dans les soaps et les sitcoms. En vĂŠritĂŠ, nous dĂŠvoile la tĂŠlĂŠ, Ă  la maison nous sommes encore dehors. â&#x20AC;&#x201D; $XWHXUGH/D0HLOOHXUHSDUWGHVKRPPHVHWGH0pPRLUHVGH ODMXQJOH7ULVWDQ*DUFLDSXEOLHUDHQPDUVSURFKDLQXQHVVDL VXU6L[)HHW8QGHU 38) HQDWWHQGDQWVRQŠRSXVPDJQXP UrYpVXUO¡RQWRORJLHGHVFXLVLQHVpTXLSpHVHWO¡pSLVWpPRORJLH GHVSODTXHVFKDXIIDQWHVÂŞ

Š DR

la chambre de Veronica Mars, la maison de Walter et Skyler White de Breaking Bad, qui paraissent dâ&#x20AC;&#x2122;une banalitĂŠ confondante, portent la marque de la culture, de la classe sociale, de lâ&#x20AC;&#x2122;âge et du caractère de leur occupant. On peut se rappeler dâ&#x20AC;&#x2122;un dĂŽner, lors de la première saison des Soprano, au cours duquel le voisin de Carmela et Tony, un riche mĂŠdecin, se moquait de leur goĂťt clinquant en compagnie dâ&#x20AC;&#x2122;amis cultivĂŠs et bourgeois : ÂŤ Dans la cuisine, ce bar en verre de Murano ! Âť, sâ&#x20AC;&#x2122;esclaffait lâ&#x20AC;&#x2122;une dâ&#x20AC;&#x2122;entre eux. La villa des Soprano ne fait pas illusion auprès de leurs amis fortunĂŠs : ils resteront Ă leurs yeux des prolĂŠtaires et des mafieux. La faute de goĂťt rĂŠvèle leur vraie nature. Seule Jennifer Melfi interviendra pour dĂŠclarer : ÂŤ Moi, jâ&#x20AC;&#x2122;aime le verre de Murano. Âť Parce quâ&#x20AC;&#x2122;elle respecte Tony Soprano. Le salon des dramas contemporaines reflète Ă  la fois lâ&#x20AC;&#x2122;intĂŠrioritĂŠ des personnages et lâ&#x20AC;&#x2122;extĂŠrioritĂŠ du monde social. Surtout, il sâ&#x20AC;&#x2122;ouvre au temps qui passe. 166 â&#x20AC;&#x201D; numĂŠro 33

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Magic Nursery Featuring collection Casio Baby-G BGA-130/131 Fonctions nĂŠon illuminator & nĂŠobrite, rĂŠsistante aux chocs, ĂŠcran 3D Composition graphique

Les Infâmes Direction artistique

David Herman SĂŠrie composĂŠe Ă partir de lâ&#x20AC;&#x2122;animation vidĂŠo Magic Nursery rĂŠalisĂŠe par Les Infâmes, Ă  visionner sur g-people.com et standardmagazine.com

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vie domestique Loisirs

Votre appartement sent le mulot et vous ne savez pas par oĂš commencer ? Feuilletez notre guide des produits mĂŠnagers, le minimum du clean pour affronter toutes les situations. La poussière est romantique. Coquine et lĂŠgère, elle nous permet de redĂŠcouvrir le monde du dessous. Essuyer lentement lâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠtiquette dâ&#x20AC;&#x2122;une bouteille pour dĂŠcouvrir un PĂŠtrus, redonner son ĂŠclat dâ&#x20AC;&#x2122;antan Ă sa Kalachnikovâ&#x20AC;Ś Cependant, votre home sweet home ne doit ressembler ni Ă  une cave ni Ă  un grenier. La saletĂŠ peut ĂŞtre excitante, mais son ĂŠradication est un plaisir encore plus grand. Conversez Ă  voix basse avec la crasse. Passez-lui la musique quâ&#x20AC;&#x2122;elle aime, susurrez-lui que dans un instant, elle aura disparu... grâce Ă  ce kit de survie pour les zozos en hygiène intĂŠrieure. par MĂŠlanie Mallet illustration David Stettler

pour aspirer dans toutes les pièces, sur toutes les surfaces LE PITBULL Lâ&#x20AC;&#x2122;ASPIRATEUR ELECTROLUX Z8820 ULTRA ONE

Puissant, il capture sans effort les vilains animaux, champignons, bactĂŠries ou bouts de peau qui sâ&#x20AC;&#x2122;amusent tous ensemble Ă composer la poussière. Sans doute, un jour, il y aura plus beau, plus performant, sans sac ou totalement autonome. Mais en attendant câ&#x20AC;&#x2122;est lui le meilleur ami de lâ&#x20AC;&#x2122;homme. Usage : Chaque semaine, dans toutes les pièces, en commençant par le fond. Marchez Ă  reculons, pas trop vite. Grâce Ă  son petit embout (personne nâ&#x20AC;&#x2122;est parfait), il vous accompagnera dans tous les recoins. Une fois par mois, faites-lui dĂŠcouvrir les envers du dĂŠcor et les dessous de canapĂŠs. OĂš le trouver : internet. Prix : 190 ½. Cher, mais beaucoup moins que dâ&#x20AC;&#x2122;autres et bien plus fidèle et efficace. Musique : LCD Soundsystem, Dance Yrself Clean.

pour nettoyer sols et surfaces LE TONTON FLINGUEUR JACQUES BRIOCHIN ET SON SAVON NOIR LIQUIDE.

Monsieur Propre est un salaud. Tueur amateur, il souille la planète avec son marketing et sa pĂŠtrochimie. Jacques Briochin est son antithèse. Discret, vintage (que du savon) et ĂŠcolo (ni solvant, ni paraben, ni plutonium), ce pĂŠpĂŠ breton de 92 ans est un pro Ă lâ&#x20AC;&#x2122;ancienne ! Usage : Le savon noir liquide nettoie tous les sols : parquet, carrelage, moquette ou jonc de mer (dans ces deux deniers cas, liquidez les taches Ă  lâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠponge), ainsi que toutes les surfaces, de la cuisine Ă  la salle de bain : un bouchon par litre dâ&#x20AC;&#x2122;eau dans un seau, mĂŞme pas de rinçage. OĂš le trouver ? En grandes surfaces ou surtout chez lui (lebriochin.com, avec livraison + plein dâ&#x20AC;&#x2122;autres produits top). Prix : 3,50 ½ le litre. Musique : Boris Vian, La Complainte du progrès.

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dans toutes les situations LES GEISHAS TUEUSES LES MICROFIBRES

Si douces et minuscules, elles accrochent la saletĂŠ. RaffinĂŠes, elles respectent mieux la nature que leurs ancĂŞtres en coton. Sachez quâ&#x20AC;&#x2122;il existe une microfibre ou ÂŤ torchon ĂŠcolo-high-tech Âť pour chaque aire de combat : vitres, miroirs, ordinateurs et tĂŠlĂŠ, sol (en mode serpillière) ou vaisselle (en mode ĂŠponge). Usage : Chaque semaine (oui), câlinez le parterre avec un balai adaptĂŠ, le bain, la douche, la cuisine, les meubles et le coin multimĂŠdia. Tous les mois, ce sera les vitres. Prenez-en soin en les lavant Ă la main, avec eau chaude et savon de Marseille (ou en machine, sans assouplissant). OĂš les trouver : Adoption sur h2o-at-home.com ou en grandes surfaces. Prix : 8,82 ½ la serpillière, 5,57 ½ lâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠponge, 15 ½ le balai. Musique : Betty Wright, Clean up Woman.

pour dĂŠsinfecter sols et surfaces LE GAZ SARIN PURYFITOUT

Le Stradivarius du nettoyeur. BactĂŠricide et fongicide, il dĂŠgraisse et ĂŠlimine les mauvaises odeurs en un temps record. Propre, frais et biodĂŠgradable, il milite activement pour une terre saine. Grâce Ă lui, on peut mettre ses fesses sans crainte sur toutes les toilettes (et sur le plan de travail de la cuisine). Usage : Au moins une fois par semaine, dĂŠposez-le sur une ĂŠponge et frottez sans mĂŠnagement le point microbien. Laissez agir quinze minutes, rincez et admirez : les bactĂŠries ne font plus les malines. OĂš le trouver : Magasins bio Naturalia. Prix : 6,99 ½le litre. Musique : Hot Chip, Wonâ&#x20AC;&#x2122;t wash. numĂŠro 33 â&#x20AC;&#x201D; 175

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vie domestique Loisirs (suite)

pour laver son linge LES TUEURS Ă&#x20AC; GAGE LESSIVE ET ASSOUPLISSANT

pour le frigo et les plaques de cuisson LE MERCENAIRE LE VINAIGRE Dâ&#x20AC;&#x2122;ALCOOL BLANC

Irremplaçable, il vous aide dans les moments difficiles comme le lavage complet du frigidaire, oĂš cohabitent un maximum de champignons invisibles, mais aussi lorsquâ&#x20AC;&#x2122;il nâ&#x20AC;&#x2122;y a personne dâ&#x20AC;&#x2122;autre pour lutter contre le calcaire dans la salle de bains. Usage : Une fois par mois et tous les six mois pour le congĂŠlo. Encore plus fort quand il est bien chaud et mĂŠlangĂŠ Ă de lâ&#x20AC;&#x2122;eau chaude, moitiĂŠmoitiĂŠ et Ă  cinq cuillères Ă  soupe de bicarbonate de sodium. Rincez avec une ĂŠponge humide dâ&#x20AC;&#x2122;eau. Quant au calcaire : appliquez la mĂŞme mixture, laissez agir une nuit, frottez avec une brosse Ă  dents (celle de votre compagnon, de prĂŠfĂŠrence) et rincez abondamment. Faites tremper quand le tartre est tenace. Pour les plaques de cuisson, mĂŠlangez le vinaigre au savon Briochin. Attention, interdit aux plaques vitrocĂŠramiques qui se lavent avec raclette et eau chaude uniquement. OĂš le trouver : Magasins bio type Biocoop ou Naturalia. Prix : 2,50 ½ le litre. Musique : Philadelphia All-Stars, Letâ&#x20AC;&#x2122;s Clean Up the Ghetto.

Lâ&#x20AC;&#x2122;un fait le sale boulot, et lâ&#x20AC;&#x2122;autre (indispensable !) sâ&#x20AC;&#x2122;arrange pour que ce soit doux. Mais plus blanc que blanc doit dĂŠsormais rimer avec plus vert que vert. Usage : Pour ĂŠviter les drames, lire les ĂŠtiquettes, cherchez ÂŤ code de lavage Âť sur Google et ne pas trop faire grimper la tempĂŠrature de votre machine : 30 °C suffisent (sauf draps, torchons, ĂŠponge et tapis de bain Ă 40 °C). Pour ĂŞtre sĂťr dâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠliminer les taches et les aurĂŠoles, dĂŠtachez avant le lavage (stoptaches.com). Ajoutez aussi deux cuillères Ă  soupe de bicarbonate de soude dans le bac Ă  lessive pour empĂŞcher les odeurs (celles que la vodka nous empĂŞche de sentir, la nuit). Et le repassage ? DĂŠsuet. Quand la machine est finie, secouez le linge avant de lâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠtendre, ĂŠtendez vos chemises sur des cintres, fermez tous les boutons, tirez sur le tissu pour le tendre, pareil pour chaque vĂŞtement. OĂš le trouver : Biocoop ou Naturalia. ComplĂŠtez cet achat avec des balles de lavage (14,25 ½ le lot de six, maison-au-naturel.com) qui battent le linge. Prix : 6 ½ la lessive et 3 ½ lâ&#x20AC;&#x2122;assouplissant. Musique : Miss Kittin, Wash â&#x20AC;&#x2DC;Nâ&#x20AC;&#x2122; Dry.

pour dĂŠboucher les canalisations, dĂŠtacher les joints de carrelage, laver le four LA CAME LE BICARBONATE DE SODIUM

Bien quâ&#x20AC;&#x2122;inoffensive, non polluante et bon marchĂŠ, cette vieille poudre magique remet sur pied nâ&#x20AC;&#x2122;importe quel four ou joint de carrelage et dĂŠsodorise les canalisations. Usage : Dans un bol â&#x20AC;&#x201C; qui vous rappelle votre sĂŠjour très rigolo en Colombie â&#x20AC;&#x201C;, fabriquez une pâte ĂŠpaisse en le mĂŠlangeant avec de lâ&#x20AC;&#x2122;eau. EquipĂŠ de gants, appliquezla dans votre four aux endroits crasseux, laissez agir, rincez comme il faut avec une ĂŠponge humide. Une fois par mois, faites absorber deux ou trois cuillères Ă soupe de bicarbonate Ă  vos ĂŠviers, puis versez un mĂŠlange composĂŠ Ă  moitiĂŠ dâ&#x20AC;&#x2122;eau chaude et Ă  moitiĂŠ de vinaigre dâ&#x20AC;&#x2122;alcool. Laissez agir deux heures avant de faire couler lâ&#x20AC;&#x2122;eau. OĂš le trouver : Droguerie, magasins bio. Pour info, le vieux Briochin deale pour pas cher. Prix : 4,20 ½le kilo. Musique : Alain Kan, Speed my Speed. ET ENFIN Nâ&#x20AC;&#x2122;OUBLIEZ JAMAIS de disperser

les preuves : aĂŠrez les pièces aussi souvent que possible. Bisous. â&#x20AC;&#x201D;

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Graphisme / Illustrations : Rémy Boulay, "StekProd." : 06 16 52 27 20

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YANN TIERSEN JOHN CALE (uk) DJ QBERT & DJ MUGGS (usa) THE DØ DIABOLOGUM DEUS (bel) CHOKEBORE (hawaï) WILD BEASTS (uk) ENVY (jap) BONNIE PRINCE BILLY (usa) MONDKOPF LE DAHU (JP Nataf, Albin de la Simone, Bastien Lallemant, Pascal Parisot, Holden) DELS (uk) THE FOX HEADS (fr/can) ROCK ROLL & REMEMBER MARS RED SKY PNEU THOMAS BELHOM CHRISTINE & THE QUEENS XAVIER PLUMAS PONEY CLUB THE FINKIELKRAUTS ANNA AARON (ch) JESUS CHRIST FASHION BARBE MELLANOISESCAPE GREENSHAPE NO DRUM NO MOOG THE LUYAS (can) MESPARROW CRASH TEST TAURUS HIGH DOLLS ICONACLASS (usa) LEIF VOLLEBEKK (can) WHO KNEW (isl) MEIN SOHN WILLIAM ALASDAIR ROBERTS (uk) MAGNETIC AND FRIENDS

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CONNECTIONS BERLIN 2011 THE CUSTOM - MADE TRADESHOW FOR THE CREATIVE COMMUNITY BY

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Cahier Chroniques ÂŤ En gĂŠnĂŠral, nos jugements nous jugent nous-mĂŞmes bien plus quâ&#x20AC;&#x2122;ils ne jugent les choses. Âť Sainte-Beuve in Correspondance 1845

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mode paillettes En couverture ;-)

Shaun Samson, Dr. Folamour du tissage

La profonde connaissance du tissu est rare en ces temps de prĂŞt-Ă -porter made in China ou in Sentier. Shaun Samson, Californien diplĂ´mĂŠ de Central Saint Martins, ĂŠmigrĂŠ j(DVW/RQGRQDSSURFKHODPDWLqUHWHOXQVFLHQWLĂ&#x20AC;TXH fou. Ses concoctions pour homme, mi-jean, mi-tarWDQVRQWOHPLURLUGHVHVLQĂ XHQFHVUDSWest Coast, ambiance latino et sĂŠvĂŠritĂŠ Ă  lâ&#x20AC;&#x2122;anglaise. Un petit mail Ă  ce tout juste trentenaire permet de glisser sans perdre O¡pTXLOLEUHGHODFRXWXUHDX[,QFDVj%R\V,,0HQHWDX skate. Schhhufff. entretien Alice Pfeiffer

Tu as dĂŠveloppĂŠ ta propre technique de tissage. Quelle histoire se cache derrière ? Shaun Samson : Câ&#x20AC;&#x2122;est un procĂŠdĂŠ de postproduction TXLSHUPHWGHFRXGUHERXWjERXWGHX[GLIIpUHQWVWLVVXV Ă&#x20AC;QLVSDUH[HPSOHMHMRLQVXQPRUFHDXGHODLQHWDUWDQ Ă un morceau de denim. Jâ&#x20AC;&#x2122;ai dĂŠcouvert ça lors de reFKHUFKHVVXUO¡DLJXLOOHWpVXUOHIHXWUHTXLHVWG¡KDELWXGH XWLOLVpjEXWGpFRUDWLI-¡DLSHQVpTXHFHVHUDLWLQWpUHV VDQWGHOLHUDLQVLGHIDoRQWUqVOLWWpUDOHOHVUpIpUHQFHVTXL P¡RQWLQVSLUpOHVYrWHPHQWVGHODFXOWXUHGHUXHODWLQR et les tenues de travail vintage amĂŠricainesâ&#x20AC;Ś Il y a aussi la Californie des annĂŠes 90 et les Incasâ&#x20AC;Ś Jâ&#x20AC;&#x2122;ai grandi dans cette rĂŠgion, alors mes tout premiers VRXYHQLUVGHPRGHVRQWOLpVDX[UDSSHXUVDXORRN JDQJVWHUDX[DUWLVWHVJUXQJHHWDX[VXUIHXUV&RPPH F¡HVWjF{WpGX0H[LTXHODFXOWXUHODWLQRV¡HQHVWPrOpH $FHWWHpSRTXHHQ&DOLIRUQLHWRXWpWDLWSOXVHQVROHLOOp

SOXVJDLF¡HVWSHXWrWUHSDUFHTXHM¡pWDLVMHXQH$YRLU GXVW\OHoDDSSRUWDLWXQVHQWLPHQWG¡DSSDUWHQDQFH Pour faire partie du mouvement musical des New Jack 6ZLQJLOIDOODLWSRUWHUGHVVZHDWVKLUWVGHVRQO\FpH FRPPHOHV%R\V,,0HQPDLVSRXUWUDvQHUDYHFOHV skateurs, on allait vite se changer ! Ta pratique est ĂŠgalement celle dâ&#x20AC;&#x2122;un plasticien : tu as participĂŠ Ă une exposition du concept store RA Ă  Anversâ&#x20AC;Ś -¡DLSUpVHQWpGHVLPDJHVH[FOXVLYHVGHPDFROOHFWLRQ 3ULQWHPSV(WpHWGHVH[SpULPHQWDWLRQVVXUIHXWUH VXUOHVTXHOOHVMHWUDYDLOODLVjO¡pSRTXH/HVIRQGDWHXUV du lieu (voir Standard n° 27), mâ&#x20AC;&#x2122;ont laissĂŠ libre Ă  souhait. Certaines de ces pièces ont ĂŠtĂŠ prĂŠsentĂŠes Ă  la fashion week de Londres en septembre. Tu viens de remporter le prix du prestigieux festival de Trieste. Quâ&#x20AC;&#x2122;est-ce que ça fait ? Câ&#x20AC;&#x2122;ĂŠtait irrĂŠel. Jâ&#x20AC;&#x2122;attendais sur scène avec tous les autres, je me demandais comment jâ&#x20AC;&#x2122;allais bien pouvoir DQQRQFHUjPDPqUHTXHM¡DYDLVSHUGXHWTXDQGM¡DL HQWHQGXPRQQRPDXPLFURÂŤ(WOHMXU\9LNWRU 5ROI /HVSKRWRVGHPRLDFFHSWDQWOHSUL[HWGHVFHQGDQWVXU le catwalkPHVXUSUHQQHQWHQFRUH(QWRXUpGHJHQVTXH M¡DGPLUHGHSXLVORQJWHPSVPHVHQWLUPLHX[RXGLIIpUHQW me paraissait ĂŞtre un sentiment ĂŠgoĂŻste. Mais ça me donne la motivation de travailler encore plus dur pour SURXYHUTXHMHPpULWDLVGHJDJQHU-HUHQGUDLĂ&#x20AC;HUVOHV JHQVTXLFURLHQWHQPRLÂł LODZ Design Festival, Pologne

Du 20 au 30 octobre

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mode paillettes Les temps dansent

Dans les bras de Barbenoire

Ci-dessus 1RWUHSULQFHFKDUPDQWFHWDXWRPQHVHUD Walter van Beirendonck :DOWHUYDQ%HLUHQGRQFN/HFUpDWHXU par Jean-Baptiste Mondino EHOJHSUpVHQWH'UHDP7KH:RUOG$ZDNH A droite Andrej Pejic au prêt-à-porter femme DXPXVpHGHODPRGHG·$QYHUV&HWWH SUHPLqUHUpWURVSHFWLYHUHWUDFHOHSDUFRXUV automne-hiver de Jen Kao GHFHWDVGHODPRGHPDVFXOLQHGHVHV GpEXWVDYHFOHJURXSHGHV©$QWZHUS6L[ª HQSDVVDQWSDUVDPDUTXH: /7TXLD VHFRXpOHVDQQpHVVHVLQQRPEUDEOHV SURMHWVDUWLVWLTXHVSRXUWHUPLQHUOHSUrWj SRUWHUFRQWHPSRUDLQROHFUpDWHXUOLYUHUD ODFOpGHVRQXQLYHUVIDQWDVPDJRULTXH(Q H[FOXVLYLWpXQSURMHWSKRWRYLGpRFKDSH URQQpSDUOHFpOqEUHSKRWRJUDSKHDQJODLV 1LFN1LJKW'HTXRLIDLUHG·pWUDQJHVUrYHV pYHLOOp³(7 Dream The World Awake

MOMU, Anvers, jusqu’au 19 février

Le mot

ANDROGYNE

2XEOLRQVOHVXWRSLHVVRFLRFXOWXUHOOHVHWMHWRQV XQFRXSG·±LOjODJDUGHUREHTXLGpÀOHVXUOHV SRGLXPV/DIHPPHUHIRXOHOHVWDORQVWURSKDXWV HWOHVMXSHVWURSFRXUWHVHQRSWDQWXQHQRXYHOOH IRLVSRXUOHORRNJDUoRQ'H'ROFH *DEEDQD j&KDQHOHQSDVVDQWSDUGHVPDUTXHVSOXVLQGp FRPPH$FQH+DNDDQHW$QQ'HPHXOHPHHVWHU HOOHSRUWHPHUYHLOOHXVHPHQWOHFRVWDUGWDQGLVTXH O·KRPPHRVHODMXSHORQJXHFKH]0XJOHU:DOWHU 9DQ%HLUHQGRQFNHW5LFN2ZHQV/HVFROOHFWLRQV GHFHWKLYHUVHUDLHQW©QRVH[DWWLWXGHª"2K QRQRQSHXWrWUHVH[\VDQVIpPLQLWpH[DFHUEpH ODSUHXYHDYHF$QGUHM3HMLFOHPDQQHTXLQDQGUR J\QHTXHWRXWOHPRQGHV·DUUDFKH(WLOVXIÀUDLW TX·XQHQRXYHOOHJpQpUDWLRQGHPRGqOHVKRPPHV UHPSODFHOHVÀOOHVPDLJULFKRQQHVDX[MRXHVWURS FUHXVHVSRXUTX·RQSDVVHHQÀQGHODJXHUUHGHV VH[HVjOHXUIXVLRQWRWDOH³(7

© George Tourlas

L’expo

182 — numéro 33

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paillettes La page de lâ&#x20AC;&#x2122;invitĂŠ

CARTE BLANCHE Ă&#x20AC;

Š Yannick Labrousse

gaspard yurkievich

Gaspard Yurkievich nous offre le processus de la crĂŠation dâ&#x20AC;&#x2122;une robe de la collection de l'ĂŠtĂŠ prochain. En plus de sa propre ligne, il collabore avec les collants Gerbe et la marque de chaussures Sebago. numĂŠro 33 â&#x20AC;&#x201D; 183

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théâtre planches On est venu, on a vu, c’est l’hallu

Sélection du Festival d’Avignon : les targets de la rentrée 8QHEHOOHpGLWLRQGLWRQTXDQG PDOJUpOHVYLQJWSLqFHVYXHV TXDVL  G·DIÀOpHRQVHUpMRXLWVDQVVHODVVHU $LQVLOHFKHIGHWURXSH9LQFHQW 0DFDLJQH YRLUFDUWHEODQFKHS IXWFRXURQQpURL RQDFFODPDO·DXWUHIRLVGpFKX3DVFDO5DPEHUWHWO·LP SLWR\DEOH5RPHR&DVWHOOXFFLQRXVÀWSLQFHUOHQH]GH JUkFHHWGHWRUSHXU 7XUQRYHUGXVHQWLPHQWDPRXUHX[ &ULWLTXHVHWSXEOLFFRQVSXqUHQWVDSLqFH$IWHU%HIRUHHQ /HVPrPHVVDOXqUHQWFHWWHDQQpHGHERXWHWPDLQV EDWWDQWHV&O{WXUHGHO·DPRXU/DVDOOHHQWUqVKDXWH HPSDWKLHQ·DSOXVPRXIWpOHPLVWUDODWRXUQp'DQV QRWUHELEOLRWKqTXHDPRXUHXVHHWGpVHVSpUpHGpVRUPDLV HQWUH5DFLQHHW6KDNHVSHDUH3DVFDO5DPEHUW$YHF FHWH[WHO·DXWHXUHWPHWWHXUHQVFqQHUpVLOLHOHFRQWUDW TX·XQKRPPHDYDLWVLJQpVXUOHFRUSVGHVDELHQDLPpH GDQV/H'pEXWGHO·$  HWFO{WOHXUKLVWRLUHGDQV XQHVpSDUDWLRQGXUHjODKDXWHXUGHOHXUDGRUDWLRQ (QWUHLO\HXW/LELGR6FLHQGL  XQHSLqFHGHGDQVH RXQJDUoRQHWXQHÀOOHIDLVDLHQWO·DPRXUFRPPHVLOH WRXWDGGLWLRQQpIRUPDLWXQHWULORJLH 6XUOHSODWHDXTXLUHFRQVWLWXHXQHVDOOHGHUpSpWLWLRQ GX7KpkWUHGH*HQQHYLOOLHUV GRQW5DPEHUWHVWGLUHF WHXU 6WDQHW$XGUH\ SHUVRQQDJHVHWFRPpGLHQVRQW OHVPrPHVSUpQRPVHWPpWLHUV HQWUHQWVLOHQFLHX[HW V·DMXVWHQWjTXHOTXHVPqWUHVFRPPHDX[SUpPLFHVG·XQ

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Texte, conception, réalisation : Pascal Rambert Théâtre de Gennevilliers du 30 septembre au 22 octobre Parution aux éditions Les Solitaires intempestifs

© Marc Domage

par Mélanie Alves de Sousa

184 — numéro 33

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© Klaus Lefebvre

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Conception et mise en scène : Romeo Castellucci Théâtre de la Ville à Paris du 20 au 30 octobre Centquatre à Paris du 3 au 6 novembre Théâtre national de Bretagne à Rennes du 10 au 12 novembre numéro 33 — 185

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thÊâtre planches JF 32 ans ch. spectacles soyeux pour automne enveloppant

You talkinâ&#x20AC;&#x2122; to me?

Tes paupières sont lourdesâ&#x20AC;Ś

Le Faust Ă qui ?

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sĂŠlection MĂŠlanie Alves de Sousa

Can we talk about this?

Conception et direction : DV8/Lloyd Newson Festival dâ&#x20AC;&#x2122;Automne, ThÊâtre de la Ville de Paris Du 28 septembre au 6 octobre

Le Vrai Spectacle

Texte et mise en scène : Joris Lacoste Festival dâ&#x20AC;&#x2122;Automne, ThÊâtre de Gennevilliers Du 9 au 19 novembre

Mefausti

Adaptation et mise en scène : Damien Odoul ThÊâtre des Bouffes du Nord, Paris Du 4 au 30 octobre

Š Olivier Manzi/Joris Lacoste/Marie-Eve Nadeau

ENGAGĂ&#x2030;E, HALLUCINĂ&#x2030;E OU ENDIABLĂ&#x2030;E, LA RENTRĂ&#x2030;E NE SE LAISSE PAS PLOMBER

186 â&#x20AC;&#x201D; numĂŠro 33

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planches La page de l’invité

CARTE BLANCHE À

Vincent Macaigne L’espoir d’être entendu avec Angelica Liddell

© DR

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La Casa de la fuerza [La Maison de la force]

Mis en scène et interprété par Angelica Liddell Théâtre de l’Odéon à Paris, du 23 au 28 mars 2012

Avec Au moins j’aurai laissé un beau cadavre, le metteur en scène Vincent Macaigne et sa troupe d’enragés revisitent Hamlet dans une version en colère et engagée qui détona en Avignon, visible au Théâtre National de Chaillot à Paris du 2 au 11 novembre. numéro 33 — 187

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littérature papiers Interview

Difficile de marchander avec Mikaël Hirsch entretien François Perrin photographie Caroline de Greef

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LE LIVRE

Lâ&#x20AC;&#x2122;ENFANCE DE Lâ&#x20AC;&#x2122;ART Les Successions, ou la dĂŠfinition mĂŞme dâ&#x20AC;&#x2122;un roman intelligent, Ă plus dâ&#x20AC;&#x2122;un titre : en traçant un parallĂŠlisme inversĂŠ entre son personnage principal â&#x20AC;&#x201C; Pascal, marchand dâ&#x20AC;&#x2122;art se sentant mĂŠprisĂŠ dans son commerce par un père artiste intransigeant â&#x20AC;&#x201C; et la figure de Ferdinand de Sastres â&#x20AC;&#x201C; fils dâ&#x20AC;&#x2122;un capitaliste au nez creux de la fin du XIXe siècle â&#x20AC;&#x201C;, qui nâ&#x20AC;&#x2122;aura de cesse de dĂŠcevoir son vieux, jusquâ&#x20AC;&#x2122;Ă  la crise cardiaque, MikaĂŤl Hirsch parle autant de lâ&#x20AC;&#x2122;essence de lâ&#x20AC;&#x2122;art (ÂŤ A quoi bon sâ&#x20AC;&#x2122;obstiner après Michel-Ange et DalĂ­ ? Âť) que de filiations contrariĂŠes (ÂŤ On pouvait dire quâ&#x20AC;&#x2122;il avait reconnu son père, ou plutĂ´t, quâ&#x20AC;&#x2122;il lâ&#x20AC;&#x2122;avait acceptĂŠ comme autre chose que son simple gĂŠniteur. Âť). Et en lançant Pascal sur la trace du tableau de Chagall ayant surveillĂŠ les jeux dâ&#x20AC;&#x2122;enfant de son dĂŠfunt paternel, il nous balade en histoire autant quâ&#x20AC;&#x2122;en gĂŠographie â&#x20AC;&#x201C; intellectuels parisiens de lâ&#x20AC;&#x2122;entre-deux-guerres, nazis, yakuzas et cosplayers japonais â&#x20AC;&#x201C;, au grĂŠ des annexions, reventes et recels dâ&#x20AC;&#x2122;Ĺ&#x201C;uvres. Brillant. F. P. Les Successions

Lâ&#x20AC;&#x2122;Editeur 336 pages, 18 euros numĂŠro 33 â&#x20AC;&#x201D; 189

67$1'BSBLQGG




littérature papiers Chroniques

Un ange noir François Beaune Verticales 276 pages, 17,90 euros $OH[DQGUH3HWLWQ·HVWSDVXQ PDXYDLVERXJUHDXIRQG&HUWHVLO HVWELHQWURSkJpSRXUYLYUHHQFRUH FKH]VDPDFDEUHPqUHSDUWLFLSH SDUIRLVjGHVMHX[WpOpYLVpVQ·DSDV EHDXFRXSG·DPLVHWDHQGRVVpOD FDUULqUHG·HQTXrWHXUSRXUOD6RIUHV 3RXUDXWDQWTXDQGVDMHXQHFROOqJXH VHQRLHGDQVVDEDLJQRLUHDSUqV TX·LOHVWSDVVpERLUHFKH]HOOHXQ GHUQLHUYHUUHWRXWO·DFFXVH²VDIXLWH LPPpGLDWHHQSDUWLFXOLHU6XLWXQH ORQJXHSODQTXHHQK{WHOVGHSDVVH GRXEOpHG·XQHHQTXrWHSDUDOOqOH TX·LOPqQHSHUVXDGpGHQ·rWUHSRXU ULHQGDQVFHWDSSDUHQWPHXUWUHGDQV OHPLOLHXGHVSXQNVjFKLHQ $SUqV8QKRPPHORXFKH   )UDQoRLV%HDXQHSRXUODGHX[LqPH IRLVDFKRLVLGHFpGHUODSDUROH H[FOXVLYHjVRQSHUVRQQDJHDXWHXU GHFHVIHXLOOHVHWSHQVpHVDXVVL WURXEOpHVTXHSDUDQRwDTXHVYRLUH OXFLGHVVXUO·K\GUHVWDWLVWLTXH HWOD]RPELÀFDWLRQGHVKRPPHV 3RpWLTXHVWRXWGXORQJ²WRXWXQ YRFDEXODLUHIDLWPDLVRQODYRLWXUH ©SULVRQQXFOpDLUHjURXOHWWHVªOD OkFKHWp©FULGHVLOHQFHTXHO·RQ HQWHQGVRXVO·HDXªGHV©FRUSVHW kPHªGHV©JRUJHHWQHUIVª² WHUULEOHVGHSOXVHQSOXV ©4XDQG OHVHXOPpWLHUTX·XQKRPPHSHXW

Galveston Nic Pizzolato Belfond 320 pages, 19 euros

IDLUHHVWGHVHSURVWLWXHUSRXUVH SD\HUVHVGRVHV\DWLOXQHERQQH UDLVRQGHSURORQJHUVDYLH"ª  OHVpOXFXEUDWLRQVGXERQKRPPH H[HUFHQWVXUOHOHFWHXUXQHPDOVDLQH IDVFLQDWLRQ6HVFRQFOXVLRQVFRQÀ QHQWVRXYHQWDX[LGpHVGX)URQW 1DWLRQDO$OH[DQGUH3HWLWQ·HVW SDVXQPDXYDLVERXJUHDXIRQG WDQWTX·RQQHO·HQWHQGSDVSHQVHU 0DQTXHGHSRW%HDXQHVDLWQRXV\ IRUFHUQHQRXVODLVVRQVSDVSLpJHU ³)UDQoRLV3HUULQ

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Place de Chine

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Rue Fromentin 56 pages, 7 euros

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Roland Hélié

190 — numéro 33

67$1'BSBLQGG




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Assommons les pauvres !

Morgan Sportès Fayard 384 pages, 20,90 euros

Shumona Sinha L’Olivier 160 pages, 14 euros

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© DR

Tout, tout de suite

LE COIN BD

Kirby Genesis n°1-2-3 Kurt Busiek, Alex Ross & Jack Herbert, d’après Jack Kirby Dynamite 20 pages chacun, 3,99 dollars &DSWDLQ$PHULFD+XON7KRUWRXVVHURQW UpXQLVO·DQSURFKDLQGDQVOHÀOPVRPPH 7KH$YHQJHUV2UVXUOHVDIÀFKHVLO PDQTXHXQVXUKRPPHOHXUFUpDWHXU1p -DFRE.XUW]EHUJGDQVXQHPRGHVWHIDPLOOH QHZ\RUNDLVH-DFN.LUE\   VXUJLWjXQHpSRTXHO·HQWUHGHX[JXHUUHV ROHV:$63VPpSULVHQWHQFRUHOHVFRPLFV &HTXLLQFLWHGHMHXQHVDUWLVWHVMXLIV WHOV 6LHJHOHW6KXVWHUOHVSDSDVGH6XSHUPDQ  jIRQGHUXQHQRXYHOOHP\WKRORJLHDPpUL FDLQHQLPEpHGHVXSHUKpURVEDULROpV$YHF VRQVW\OHJUDSKLTXHDJUHVVLIFRVPLTXHHW ODUJHUWKDQOLIH.LUE\LPSUHVVLRQQH'DQV VRQURPDQ/HV([WUDRUGLQDLUHV$YHQWXUHV GH.DYDOLHU &OD\SUL[3XOLW]HUHQ O·pFULYDLQ0LFKDHO&KDERQV·LQVSLUH OLWWpUDOHPHQWGXGHVWLQGH-DFN(WREVHUYH ©$FHVWDGHGHO·+LVWRLUHMHQHSHQVH SDVTXHFHVRLWXQDFFLGHQWOHVXQLYHUV '&HW0DUYHOSUHQQHQWWRXVUDFLQHVXU GHVFRQFHSWVGH.LUE\ª0DLVOHUHVSHFW GHVIDQVQHVXIÀWSDVjUpSDUHUO·LQMXVWLFH

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numéro 33 — 191

67$1'BSBLQGG




littĂŠrature papiers Le questionnaire de Bergson

SANS CACHE-SEXE, MATHIEU BELEZI DĂ&#x2030;NUDE LA MĂ&#x2030;MOIRE COLONIALE

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LE LIVRE

PERVERS BĂ&#x2030;BERT ÂŤ Albert Vandel Ier, ogre souverain des oasis Âť, est bien placĂŠ pour pĂŠrorer sur un hypothĂŠtique âge dâ&#x20AC;&#x2122;or de la conquĂŞte de lâ&#x20AC;&#x2122;AlgĂŠrie, les premiers temps de cette colonie de peuplement, la douce prospĂŠritĂŠ dâ&#x20AC;&#x2122;un climat qui lâ&#x20AC;&#x2122;a engraissĂŠ, ainsi que sa fortune: nĂŠ au monde en 1830, ses contours grotesques dessinent ceux dâ&#x20AC;&#x2122;une Histoire poisseuse. Et le voilĂ , aux derniers soubresauts de la prĂŠsence française, terrĂŠ dans son fort Chabrol, ÂŤ cent vingt mitraillettes fidèles prĂŞtes Ă  cracher le feu [â&#x20AC;Ś] au garde-Ă vous Âť devant ses fenĂŞtres, (dĂŠ)blatĂŠrant comme le vieux chameau quâ&#x20AC;&#x2122;il est. Sa langue nous gifle avec truculence, il nous gĂŞne, nous fait vomir â&#x20AC;&#x201C; bien fait pour nous. â&#x20AC;&#x201D; F. P.

Les Vieux Fous

Flammarion 430 pages, 22 euros

Š Serena Eller Vainicher

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192 â&#x20AC;&#x201D; numĂŠro 33

67$1'BSBLQGG




papiers La page de l’invité

CARTE BLANCHE À

Tristan garcia Le Trône de fer, des intrigues shakespeariennes pas pour les nains

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Intégrale, J’ai Lu 892 pages, 16,90 euros chaque tome

Le romancier-philosophe Tristan Garcia vient de publier Forme et objet – un traité des choses (PUF), « description du monde comme s’il était plat » avant, en mars, un essai sur Six Feet Under autour de « la représentation de l’ordinaire, du quotidien, de la normalité. » numéro 33 — 193

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art palettes Pointilleux

Loïc Raguénès : « Disons que Ce n’est pas nécessaire de gueuler »

entretien Timothée Chaillou

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194 — numéro 33

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A gauche

Baiser vert, 2008, crayon de couleur sur papier, 20 x 26 cm (collection Emmanuelle Keller)

Ci-dessus

Une autre aventure de Reinette et Mirabelle, 2011, gouache, carton, laiton, 245 x 340 cm (Š Loïc Raguenès)

4XHUHVWHWLOGXĂ&#x20AC;OPG¡(ULF5RKPHUGDQVYRWUH WDEOHDXUne autre aventure de Reinette et Mirabelle (2011) ? Câ&#x20AC;&#x2122;est un tableau que jâ&#x20AC;&#x2122;ai peint pour rĂŠpondre Ă une invitation du Consortium et dâ&#x20AC;&#x2122;Olivier Mosset Ă  lâ&#x20AC;&#x2122;occasion dâ&#x20AC;&#x2122;une sorte de grand Sabbat quâ&#x20AC;&#x2122;il organise autour de la N6 Ă  Saulieu (Bourgogne). Les motards sâ&#x20AC;&#x2122;y rendent chaque ĂŠtĂŠ. Jâ&#x20AC;&#x2122;ai fait cette Ĺ&#x201C;uvre pour une petite annexe vitrĂŠe du musĂŠe Pompon (sculpteur animalier du XIXe et du coin). Jâ&#x20AC;&#x2122;ai essayĂŠ de peindre quelque chose pour ĂŞtre dans lâ&#x20AC;&#x2122;humeur des festivitĂŠs, jâ&#x20AC;&#x2122;en avais envie. Mais je dĂŠteste les motos et la route, un cauchemar. Lâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠvocation de Reinette et Mirabelle, de lâ&#x20AC;&#x2122;heure bleue, nâ&#x20AC;&#x2122;est quâ&#x20AC;&#x2122;un souvenir. /¡DUWLVWHQHZ\RUNDLV.HOOH\:DONHUGpĂ&#x20AC;QLWDLQVLOH VXEOLPHŠQuelque chose qui se situe entre dis-

parition et conservation. Comme la dissolution des identitĂŠs nationales alors que nous essayons de maintenir des traditions nationales. Je pense le sublime en termes de confusion et dâ&#x20AC;&#x2122;incertitude. ÂŞ4X¡HQSHQVH] YRXV" Cette dissolution des identitĂŠs nationales est une rĂŞverie new-yorkaise, non ? Cette ville a une grande idĂŠe de la (des) civilisation(s). Câ&#x20AC;&#x2122;est un joyeux chantier oĂš il fait bon respirer Ă pleins poumons. Ici, en France, cette manière xĂŠnophobe de penser Ă  ça commence Ă  couper OHVRXIĂ HHWO¡DLUGHODFRQVHUYDWLRQHVWYLFLpÂł * Critique majeur et rĂŠdacteur en chef des Cahiers du cinĂŠma, Serge Daney (1943-1992) ne prenait pas de photographies. Pour lui, elles reprĂŠsentaient des ÂŤ actes de prĂŠdation Âť. Il prĂŠfĂŠrait acheter des cartes postales, câ&#x20AC;&#x2122;est-Ă -dire une vision des habitants sur leur propre territoire.

The Seabass

13e Prix Fondation dâ&#x20AC;&#x2122;entreprise Ricard, Paris Jusquâ&#x20AC;&#x2122;au 29 octobre numĂŠro 33 â&#x20AC;&#x201D; 195

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palettes Tremendo Bellaza

Terrible beautĂŠ Ă Lyon, sous le regard argentin de la commissaire Victoria Noorthorn

entretien Patricia Maincent

3RXUTXRLFHWLWUHŠXQHWHUULEOH EHDXWpHVWQpHª" 9LFWRULD1RRUWKRUQ,OIDLW UpIpUHQFHDXSRqPH3kTXHV GHO¡pFULYDLQLUODQGDLV:LOOLDP%XWOHU<HDWVDXWRXUGH O¡LQGpSHQGDQFHGHO¡,UODQGH'DQVFHSD\VHQTXrWH G¡pPDQFLSDWLRQGXSRXYRLUEULWDQQLTXH<HDWVVFUXWHVD VRFLpWpDYHFEHDXFRXSGHSHUSOH[LWpVDQVSRXYRLUMXJHU QLFRPSUHQGUHODFRPSOH[LWpGHVRQpSRTXH2UDX MRXUG¡KXLDXVVLRQSHXWVHGHPDQGHUGDQVTXHOOHGLUHF WLRQVHGLULJHQRWUHFLYLOLVDWLRQ3RXUTXRLDYRQVQRXV EHVRLQGHO¡DUW"4XHOVVRQWVHVPpFDQLVPHV"(VWFH TX¡LOSHXWUpSRQGUHjQRWUHDFWXDOLWp"$YHFTXHOVRXWLOV HWGHTXHOOHPDQLqUH" 4X¡HVWFHTXLDDQLPpYRWUHUHFKHUFKH" 0HWWUHHQDYDQWO¡LPSRUWDQFHGHODSHUFHSWLRQGHO¡DUW /HVGL[SDUFRXUVGHODELHQQDOHVRQWXQHH[SpULHQFH IRUWHPHQWVHQVRULHOOHOHVSHFWDWHXUHVWWUqVLPSOLTXp DXQLYHDXGXFRUSV

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Dehn Jochen Gott ist Nivea (Dieu est Nivea), 2005, Performance 15â&#x20AC;&#x2122; K. Madsen. En collaboration avec M. Gintersdorfer Deutsches Schauspielhaus, Hamburg et InnMotion Festival, Barcelona 2005

Une terrible beautĂŠ est nĂŠe

11e Biennale de Lyon Jusquâ&#x20AC;&#x2122;au 31 dĂŠcembre

196 â&#x20AC;&#x201D; numĂŠro 33

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palettes Monkey see, monkey do

CAMERON JAMIE : « LE CORPS EN TÊTE » par Patricia Maincent

© Bertrand Huet, Tutti

Cameron Jamie Singe, 2011 ©Galerie Nathalie Obadia, Paris/ Brussels

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Galerie Nathalie Obadia, Paris Jusqu’au 8 octobre Kranky Klaus, dernier épisode de la trilogie

Printemps de Septembre, Cinéma ABC, Toulouse, jusqu’au 16 octobre numéro 33 — 197

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art palettes Silence ça pique

Les oscillantes utopies de Mircea Cantor par Gilles Baume

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Rainbow, 2010 Courtesy Mircea Cantor, Yvon Lambert, Paris et Dvir Gallery, Tel Aviv

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198 — numéro 33

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sĂŠlection

Agenda Jesper Just Exposition monographique

0DFYDO 9LWU\VXU6HLQH A partir du 21 octobre

Mai Thu Perret He adding Machine

0DJDVLQGH*UHQREOH Du 9 octobre au 1er janvier

GOOD BOY OR BAD BOY ? Outre lâ&#x20AC;&#x2122;exposition du CrĂŠdac, Mircea Cantor est sĂŠlectionnĂŠ pour le Prix Marcel Duchamp. Après la victoire du Bad Boy Cyprien Gaillard en 2010 â&#x20AC;&#x201C; Ă lâ&#x20AC;&#x2122;honneur cet automne Ă  lâ&#x20AC;&#x2122;Espace 315 au Centre Pompidou â&#x20AC;&#x201C;, quatre hommes se disputent le titre cette annĂŠe. Qui lâ&#x20AC;&#x2122;emportera des haĂŻkus mystico-poĂŠtiques de Mircea Cantor, des sculptures minimalistes et bruts de Guillaume Leblon, des peintures de figures humaines de Damien Cabanes ou des objets et vidĂŠos ludiques de Samuel Rousseau ? â&#x20AC;&#x201D; G. B. Annonce du laurĂŠat du Prix Marcel Duchamp 2011

La Fiac, Grand Palais, Paris Le 22 octobre Cyprien Gaillard

Prix Marcel Duchamp 2010 au Centre Pompidou, Paris Jusquâ&#x20AC;&#x2122;au 9 janvier

Exposition collective Our Magic Hour - How Much of the World Can We Know?

<RNRKDPD7ULHQQDOH<RNRKDPD Jusquâ&#x20AC;&#x2122;au 6 novembre 2011

Silvia Buonvicini

&HQWUHFXOWXUHOVXLVVH 3DULV Jusquâ&#x20AC;&#x2122;au 30 octobre

Judith Scott Objets secrets

&ROOqJHGHV%HUQDUGLQV3DULV 11 octobre au 18 dĂŠcembre

Douze artistes ĂŠmergents de Nantes et Rennes 2nd volet RN 137

PFXEH5HQQHV Du 19 novembre au 17 dĂŠcembre

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Centre dâ&#x20AC;&#x2122;art contemporain dâ&#x20AC;&#x2122;Ivry Le CrĂŠdac Ă La Manufacture des Ĺ&#x2019;illets Jusquâ&#x20AC;&#x2122;au 18 dĂŠcembre

Meris Angioletti exposition personnelle

/D*DOHULH&HQWUHG¡DUW FRQWHPSRUDLQGH1RLV\OH6HF Jusquâ&#x20AC;&#x2122;au 19 novembre

FrĂŠdĂŠric Poinceletv Lâ&#x20AC;&#x2122;Etat sauvage

/DJDOHULH&DWKHULQH3XWPDQ 3DULV Jusquâ&#x20AC;&#x2122;au 10 novembre

Jean-Luc Verna â&#x20AC;&#x153;Vous nâ&#x20AC;&#x2122;ĂŞtes pas un peu beaucoup maquillĂŠ ?â&#x20AC;? â&#x20AC;&#x153;Nonâ&#x20AC;?

$LUGH3DULV 3DULV Jusquâ&#x20AC;&#x2122;au 15 octobre numĂŠro 33 â&#x20AC;&#x201D; 199

67$1'BSBLQGG




art palettes Pan !

LES TROPHÉES DE FRANÇOISE PÉTROVITCH NE SONT PAS MORTS par Patricia Maincent

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Les Vanités, 2009, lavis d’encre sur papier

3UpVHQFHVIpEULOHVHWÁRWWDQWHV &HVLPPHQVHVIRUPHVÁRWWHQWVXUGHVVXUIDFHVYLHUJHV /DGLIIXVLRQGHVWDFKHVGHFRXOHXUGRQQHODVHQVDWLRQ G·XQHK\EULGDWLRQHQGHYHQLUOHVLPDJHVQHSDUDLVVHQW SDVÀ[HV(WF·HVWOjOHXUIRUFH/DVpULH)LOOHVJDUoRQV HWRLVHDX[  GDQVOHVDORQGHV2LVHDX[D FHWWHWH[WXUHOLTXLGHHWYLYDQWHTXLGRQQHjFHVHQIDQWV XQUHJDUGLQWHQVHGHVSUpVHQFHVIpEULOHVGDQVFHWWH YROLqUH 0RLQVVRXYHQWPRQWUpVVHVREMHWVHQYHUUHRXFp UDPLTXHFRQWDPLQHQWGLVFUqWHPHQWOHVVDORQV6HV VFXOSWXUHVRQWODPDODGUHVVHFKDUPDQWHGHVrWUHVWLPLGHV HWJDXFKHVGHVHVGHVVLQV/HVSRVWXUHVOpJqUHPHQW EDQFDOHVGHVHV/DSLQVWpPRLQVDX[FRUSVKXPDLQV JUDFLOHVVXUPRQWpVG·XQHWrWHDQLPDOHDVVLVVXUXQ PDUEUHGHFKHPLQpHRXDXGHVVXVG·XQHELEOLRWKqTXH pYRTXHQWOHPDOrWUHG·XQDGROHVFHQWjODIRLVJXHWWHXU HWHQUHWUDLW'DQVOHVWLURLUVGHODVDOOHG·$UPHVOD FROOHFWLRQUHFqOHG·DXWUHVH[HPSODLUHVpWUDQJHV'HV YHLQHVVHPEOHQWV·DQLPHUGDQVOHVLPSHUIHFWLRQVGHFHV 3LVWROHWV  HQFpUDPLTXHXQSHXJURVVLHUVG·XQ JULVQDFUpGLVVLPXOpVSDUPLOHVQRPEUHXVHVFROOHFWLRQV GHVK{WHV6HVHUDLHQWLOVDSSURSULpVODYLHGHFHX[ TX·LOVRQWFRQGDPQpV"³ Françoise Pétrovitch

Musée de la Chasse et de la Nature, Paris Jusqu’au 8 janvier 200 — numéro 33

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palettes La page de lâ&#x20AC;&#x2122;invitĂŠ

CARTE BLANCHE Ă&#x20AC;

Ida Tursic & Wilfried Mille

Dear Mr. Von Fuehlsdorff

2011 Huile sur toile, 250 x 200 x 5 cm Courtesy Almine Rech Gallery

Le couple dijonnais Ida Tursic & Wilfried Mille vient dâ&#x20AC;&#x2122;avoir un enfant. Mais cela relève de la vie privĂŠe, sachez surtout quâ&#x20AC;&#x2122;après une rentrĂŠe chargĂŠe, â&#x20AC;&#x201C; Piège pour un voyeur chez Patricia Dorfman, Paris Première sâ&#x20AC;&#x2122;expose au Grand Palais Ă Paris et Decade au Frac Auvergne â&#x20AC;&#x201C; ils seront Ă  la galerie Almine Rech de Bruxelles en mars prochain. numĂŠro 33 â&#x20AC;&#x201D; 201

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jeux vidéo players Leader

L’ère des « surjeux » est arrivée ! rubrique supervisée par François Grelet & Benjamin Rozovas

Gears of War 3 (Epic / Microsoft) Deus Ex: Human Revolution (Square Enix) Batman: Arkham City (Rocksteady / WB)

© DR

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202 — numéro 33

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players Children of colors

METS DU LSD DANS TA CONSOLE ! 1¡LPSRUWHTXLYRXVOHGLUDPrPHTXHOTX¡XQTXLQH MRXHSDVOHVMHX[YLGpRVHUHVVHPEOHQWWRXV$X MRXUG¡KXLO¡DEVHQFHGHIROLHHWGHGLYHUVLWpTXLV¡DEDW VXUOHPpGLXPDSDUDGR[DOHPHQWRXYHUWXQHEUqFKH/H FRQWUHFRXUDQWODUpVLVWDQFHIDURXFKHDX[VWDQGDUGVHQ SODFHF¡HVWDXMRXUG¡KXLSRXUOHVGpYHORSSHXUVO¡XQH GHVVHXOHVYRLHVSRVVLEOHVSRXUODQFHUXQHQRXYHOOH,3 RXWHQWHUG¡DXWUHVXQLYHUVJUDSKLTXHVLQYHVWLUG¡DXWUHV W\SHVGHJDPHSOD\'HVMHX[ŠDXWUHVªVDQVà LQJXHDX SUHPLHUSODQVDQVVSDFHPDULQHVWHVWRVWpURQpVVDQV GpFRUVGHYLOOHVHXURSpHQQHVUDYDJpHVSDUXQHDWWDTXH QXFOpDLUH0DLVDORUVYUDLPHQWŠDXWUHVª3UHPLHU FRQVHLOSRXUVHGLVWLQJXHUPHWWH]GHODFRXOHXU3OHLQ GHFRXOHXUV'HVFRXOHXUVIURLGHVTXLpEORXLVVHQWGHV FRXOHXUVFKDXGHVTXLFDUHVVHQWODQXTXHGHVFRXOHXUV GHVFRXOHXUVGHVFRXOHXUV /HSODLVLUVHQVRULHOTXHSURFXUH&KLOGRI(GHQVKRRW SV\FKpGpOLTXHRYRXVŠJXpULVVH]ªGHVFRQVWHOODWLRQV

SI VOUS AVEZ 5 MINUTESâ&#x20AC;Ś

Child of Eden (Q Entertainment / Ubisoft) El ShaddaĂŻ: Ascension of the Metatron (Ignition)

Space shooter frĂŠnĂŠtique essentiellement rĂŠservĂŠ aux accros du scoring, Lylat Wars a usĂŠ les phalanges de toute une gĂŠnĂŠration de nerveux du pad sur N64 il y a dĂŠjĂ bien longtemps [en 1997]. RebaptisĂŠ Starfox 64 3D, son remake sur 3DS se torche en moins de cent-vingt minutes chrono mais ne sâ&#x20AC;&#x2122;envisage quâ&#x20AC;&#x2122;en termes de microsessions Ă  rĂŠpĂŠter Ă  lâ&#x20AC;&#x2122;infini. Evidence du gameplay, effets stĂŠrĂŠoscopiques dĂŠboussolants, compagnon idĂŠal de salle dâ&#x20AC;&#x2122;attente : tous les jeux 3DS devraient ressembler Ă  ça.

5MNS Starfox 64 3D

Š DR

HQpUDGLTXDQWOHVYLUXVTXLOHVDIIHFWHQWYLHQWSUpFL VpPHQWGHVH[SORVLRQVGHFRXOHXU HWGHVVRQVTXHOH MHXOHXUDWWULEXH TXLUpVXOWHQWGHVDFWLRQVGHYRWUH DYDQWEUDV oDVHMRXHDX.LQHFW /HWULSEDEDXOWLPH &RPPHQWVHGLVWLQJXHUFKDSLWUHRQQHWXHSDV MDPDLV RQSXULĂ&#x20AC;H(O6KDGGDwKDFN¡Q¡VODVKKDOOXFL QRJqQHSRXUOHPRLQVDW\SLTXHGDQVVDSUpVHQWDWLRQ HQYRLHOHSUrWUH+HQRFKjODUHFKHUFKHG¡DQJHVGpFKXV FDFKpVVXU7HUUHHWOjDXVVLQRWUH'DYLG%RZLHpSRTXH =LJJ\6WDUGXVWQH]LJRXLOOHSDVOHVGpPRQVDTXHX[GX PRQGHDUFHQFLHOTX¡LOWUDYHUVHLOOHVSXULĂ&#x20AC;H)DXWLOVH UpIXJLHUGDQVOHQHZDJHHWODSHQVpHDQLPLVWHSRXUVH GLVWLQJXHU"2XLÂł

(Q Games / Nintendo)

numĂŠro 33 â&#x20AC;&#x201D; 203

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jeux vidĂŠo players Gonzo

One machine-gun to Rule Them All 0HWWH]5HVLVWDQFHGDQVYRWUH36&RPPHoDMXVWH SRXUYRLU&HJHQUHGH)36SDVWUqVLQVSLUpjODUpDOLVD WLRQFKHDSRVYRXVHQDYH]GpMjIDLWVRL[DQWHKXLWFHWWH DQQpH$XERXWG¡XQHGHPLKHXUHYRXVYRXVGvWHVTXH oDVXIĂ&#x20AC;WOHVFRQQHULHVTX¡LOIDLWEHDXGHKRUVHWTXH OHVWHUUDVVHVGHVEDUVYRQWIHUPHUGDQVPRLQVGHGHX[ VHPDLQHV2XLPDLVLPSRVVLEOHDUUrWHUHQWRXWFDVSDV OjPDLQWHQDQW/DIDXWHjFHWWHSXWDLQGHPLWUDLOOHWWH ODVVRTXLFKRSHOHVHQQHPLVDXYROSDUOHFROFRPPH GDQVXQERQYLHX[URGpRSRXUTXHYRXVSXLVVLH] O¡LQVWDQWG¡DSUqVOHVFULEOHUGHEDVWRVJURVFDOLEUH'HV SpWRLUHVGHFHJHQUH5HQHVWUHPSOLMXVTX¡jODJXHXOH F¡HVWODFDURWWHTXLIDLWDYDQFHUO¡kQHMRXHXUODVHXOH UDLVRQSRXUODTXHOOHYRXVDOOH]H[SORUHUXQHjXQH WRXWHVOHVPDSVGHFHIRXWXMHX $YHFVRQPDJQHWJXQDUPHGHGHVWUXFWLRQPDVVLYH DXGpFOHQFKHPHQWPLQLPDOLVWH DWWDFKHVHQXQOjXQ DXWUHLFLOHVGHX[SDQVGHGpFRUVRQWDWWLUpVO¡XQYHUV O¡DXWUHERRP 5HG)DFWLRQ$UPDJHGGRQQRXVDYDLW GpMjIDLWOHFRXSGXPLOLHXGHJDPPHVDOHPHQWDGGLFWLI 'DQVOHVPRPHQWVG¡pJDUHPHQWRQMXUHUDLWQHMRXHU TXHSRXUoD3DVSRXUDYRLUODSOXVJURVVHPDLVODSOXV GLQJXHODSOXVLQYHQWLYHFHOOHTXHYRXVYRXOLH]j1RsO RXGDQVYRVUrYHVGHJRVVHFRPPHOH*UDYLW\*XQGH +DOI/LIHRXODPLWUDLOOHXVHWURQoRQQHXVHGH*HDUV 2I:DU TXHYRXVDOOH]HQFRUHXWLOLVHUGXWHPSV GDQVOHWURLVLqPHYROHWPDOJUpOHUHQRXYHOOHPHQWELHQ VHQWLGHO¡DUVHQDO /HVGpYHORSSHXUVTXLOLVHQWHQQRXV FRPPHGDQVGHVOLYUHVRXYHUWVOHVDYHQWPLHX[TXHTXL FRQTXH$ORUVXQHQRXYHOOHpWDSHDpWpIUDQFKLH'ULYHU ORJLTXHPHQWMHXGHFRXUVHULJRORHQRSHQZRUOGRIIUH GpVRUPDLVXQDUVHQDOTXDVLLOOLPLWp)DLWHVYRWUHFKRL[ GDQVO¡LPPHQVLWpGHVKLJKZD\VGH)ULVFRSRXUGpIRQFHU GXPLHX[TXHYRXVSRXYH]OHVEROLGHVGHVEDGJX\V8Q EXV"8QFRXSp%0:"/D'H/RUHDQGH5HWRXUYHUVOH

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1H SI VOUS AVEZ 1 HEUREâ&#x20AC;Ś

Š DR

mur. PropulsĂŠ par le fumet visuel de Suda 51, le gameplay droit-au-but de Shinji Mikami et la symphonie salsa dâ&#x20AC;&#x2122;Akira Yamaoka (super jeu dâ&#x20AC;&#x2122;auteur donc, Shadows of the Damned puisquâ&#x20AC;&#x2122;ils sont trois), On lâ&#x20AC;&#x2122;a mis ici parce quâ&#x20AC;&#x2122;il nâ&#x20AC;&#x2122;y avait Shadows envoie une sorte dâ&#x20AC;&#x2122;OrphĂŠe plus de place ailleurs mais, très tex-mex con comme la lune (le franchement, plutĂ´t compter dix joueur) explorer des enfers dĂŠdiĂŠs heures pour Shadows : le temps quâ&#x20AC;&#x2122;il Ă la profanation (et la dĂŠvoration) faut pour en venir Ă  bout. Dans une du corps fĂŠminin. Beauf et puĂŠril industrie vouĂŠe Ă  ne surtout pas jouer peut-ĂŞtre, mais avec du style, de la la politique des auteurs (mauvaise provoc, de la folie. Dans les règles pour le business), câ&#x20AC;&#x2122;est le type de de lâ&#x20AC;&#x2122;art. sortie quâ&#x20AC;&#x2122;on aimerait accrocher au (Grasshopper / EA)

204 â&#x20AC;&#x201D; numĂŠro 33

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players Open World

LIBERTĂ&#x2030; (VIRTUELLE), Jâ&#x20AC;&#x2122;Ă&#x2030;CRIS TON NOM

0DĂ&#x20AC;DHW/$1RLUHQRXVDXURQW DXPRLQVDSSULVoDRSHQZRUOG HWOLEHUWpQHIRQWSDVTX¡XQ$ORUV TX¡RQUHJRÂ&#x20AC;WHFHVWHPSVFLDX[MRLHV EXFROLTXHVG¡2FDULQDRI7LPHRQ FRPSUHQGPLHX[TXHODVHQVDWLRQ GHOLEHUWpHQMHXYLGpRHVWjSHX SUqVWRXWVDXIXQHKLVWRLUHGHPDSV JRQĂ pHVDX[VWpURwGHV$YXHGH QH]RQSRXUUDLWPrPHDIĂ&#x20AC;UPHU TXHOHYHQWGHODOLEHUWppWHUQHOOH REVHVVLRQGXMHXYLGpRQHVRXI Ă HUDLWTXHVXUOHVÂąXYUHVTXLO¡RQW SUpFLVpPHQWFKRLVLHFRPPHVXMHW /HSURORJXHG¡2R7DQQRQFH G¡DLOOHXUVFODLUHPHQWODFRXOHXU QRXVUDFRQWDQWHQVXEVWDQFHTX¡LO IDXWDSSUHQGUHjGHYHQLUXQKRPPH SRXUTXLWWHUO¡pWURLWHVVHGHVRQ YLOODJHHWVHFRQIURQWHUjO¡LYUHVVH

SI VOUS AVEZ 1 MOISâ&#x20AC;Ś

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Secret, perfectionniste, vaguement illuminĂŠ, Fumito Ueda est le Terrence Malick du jeu vidĂŠo. En attendant son Last Guardian, repoussĂŠ ad lib depuis deux ans, on peut dĂŠsormais se refaire son intĂŠgrale (deux jeux) sur le plasma du salon sans que les textures se mettent Ă baver. Un peu arty, vraiment

GHODSHXUQRXpHDXELGH/HVMHX[ ODLVVHQWOHFKRL[VXLYUHXQFKHPLQ WRXWWUDFpHWMRXHUODFDUWHGHOD VpFXULWpRXRSWHUSRXUOHVFKHPLQV GHWUDYHUVHEHDXFRXSSOXVGDQJH UHX[PDLVSRWHQWLHOOHPHQWSURSLFHV DX[GpFRXYHUWHV(QWUHGHX[ ]RPELHVHWWURLVJRXOHVjFUXFLĂ&#x20AC;HU OHMRXHXUV¡RIIUHXQHDXWRSV\FKDQD O\VHGHSRFKHHQHQDSSUHQDQWSDV PDOVXUVHVDPELWLRQVVDOkFKHWp HWVRQFRXUDJH3RXUGpFRXYULULQ Ă&#x20AC;QHTX¡rWUHOLEUHLFLFRPPHSDUWRXW DLOOHXUVHVWDYDQWWRXWXQHTXHVWLRQ GHPRUDOHÂł Zelda Ocarina of Time

(Nintendo) sur 3DS Terraria (Re-Logic) sur PC Dead Island

(Techland/Deep Silver) sur PC, X360 et PS3

trop ÂŤ self conscious Âť, Ico et Shadow Of the Colossus nâ&#x20AC;&#x2122;en restent pas moins vertigineux, et plastiquement sans ĂŠgal. Sur tube cathodique, on passait nos soirĂŠes Ă en refaire les passages les plus ĂŠpiques pour le seul plaisir des yeux. Imaginez en haute dĂŠfâ&#x20AC;Ś

1 MOIS (Team Ico / Sony)

Š DR

Ico et Shadow Of The Colossus Classics HD

numĂŠro 33 â&#x20AC;&#x201D; 205

67$1'BSBLQGG




cinéma pellicules Star

par Richard Gaitet

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3HQVH]YRXVTXHOHPDULDJHVRLWXQDEUL>©VKHOWHUª@" 2KER\«1RQoDP·DQJRLVVHEHDXFRXS0DFRPSDJQH HWPRLVRPPHVWUqVDPRXUHX[QRXVDYRQVXQHSHWLWH ÀOOHPDLVQRXVQHVRPPHVSDVPDULpV3HXWrWUHSDUFH TXHPHVSDUHQWV²M·DLGXPDOjFURLUHTXHMHYRXV UDFRQWHoD²VHVRQWPDULpVFKDFXQFLQTIRLVHWTX·LOV Q·RQWSDVpWpORQJWHPSVHQVHPEOH%LHQV€ULOH[LVWH GHVPDULDJHVKHXUHX[TXLSHXYHQWGXUHUWRXWHXQHYLH PDLVSRXUEHDXFRXSFHULWXHOQ·DDXFXQVHQV6·HQJDJHU HQYHUVXQHSHUVRQQHHQUHYDQFKHHVWHVVHQWLHOdDHW O·LQWLPLWp /·pSRXVHGH&XUWLVMRXpHSDU-HVVLFD&KDVWDLQHVW LQWHOOLJHQWHGRXFHFRPSUpKHQVLYH3RXUWDQWLOVH UHIXVHjSDUWDJHUVHVYLVLRQVG·DSRFDO\SVHFKDTXH QXLWSOXVYLROHQWHV3RXUTXRL" ,OHVWHPEDUUDVVp,ODWUqVSHXUGHÀQLUFRPPHVDPqUH VHXOHHWVFKL]RSKUqQHHQPDLVRQGHUHWUDLWH,OIDLW pQRUPpPHQWG·HIIRUWVSRXUSDUDvWUHQRUPDO,OQ·DSDV EHDXFRXSGHORLVLUVHWQ·DLPHULHQG·DXWUHTXHGHV·RFFX SHUGHVDIDPLOOHFHGRQWVDPqUHpWDLWLQFDSDEOH²VRQ SqUHpWDLWOjPDLVPDLQWHQDQWLOHVWPRUWDORUVF·HVW &XUWLVOHSDWULDUFKHHWLOQHYHXWSDVSDVVHUSRXUIDLEOH (WTXDQGÀQDOHPHQWVDIHPPHOXLLPSRVHGHV·H[SOLTXHU VXUVRQFRPSRUWHPHQWLOHVWKXPLOLpLOIDXWOXLDUUDFKHU OHVPRWVGHODERXFKH3DUFHTX·LOYHXWTX·HOOHVHVHQWH HQVpFXULWpTX·HOOHSXLVVHFRPSWHUVXUOXL 9RWUHYpULWDEOHDEULHVWFHYRWUHPDLVRQj1HZ<RUN RXO·HQGURLWRYRXVDYH]JUDQGLGDQVOH.HQWXFN\" 2QQHSHXWSDVGLUHTXH1HZ<RUNVRLWXQDEULF·HVWXQH YLOOHIUpQpWLTXHHWIDLEOH²ULHQTXHODVHPDLQHGHUQLqUH

© DR

MICHAEL SHANNON N’A « PAS PEUR D’ÊTRE BROYÉ PAR LA MACHINE. »

206 — numéro 33

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© DR

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Take Shelter

en salles le 7 décembre numéro 33 — 207

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cinéma pellicules Huckleberry Frite

BOULI LANNERS : « JE VIENS DE QUITTER L’ADOLESCENCE »

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en salles le 19 octobre

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entretien Alex Masson

208 — numéro 33

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pellicules Pas ce soir, chérie, j’ai la migraine

DVD

LES CHAUSSONS ROUGES

PORTIER DE NUIT

Michael Powell & Emeric Pressburger, 1948 Carlotta

Liliana Cavani, 1974 Wild Side /DUHVVRUWLHGHFHWWHKLVWRLUHGH OLDLVRQHQWUHXQHGpSRUWpHHWVRQ ERXUUHDXQD]LIHUDGHQRXYHDX GHVJRUJHVFKDXGHVGDQVOHSR OLWLTXHPHQWFRUUHFWGXPRPHQW /HVFDQGDOHVHUDSOXW{WGHFRQWLQXHU jQHSDVYRLU3RUWLHUGHQXLWFRPPH OHSRUWUDLWHQFUHX[GHO·,WDOLHGHV DQQpHVGHSORPEHWVHVUpVXUJHQFHV GXIDVFLVPH

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JE VEUX SEULEMENT QUE VOUS M’AIMIEZ Rainer Werner Fassbinder, 1976 Carlotta 8QKRPPHWURSJpQpUHX[HVW UDWWUDSpSDUOHPDQTXHG·DUJHQW/D JHQWLOOHVVHFRPPHXQHPDODGLH" &RQoXSRXUODWpOpYLVLRQ-HYHX[ VHXOHPHQWTXHYRXVP·DLPLH]IDLWOH SRLQWVXUOHFRQÁLWGHVJpQpUDWLRQV HQWUHSDUHQWVSHWLWVERXUJHRLVHW HQIDQWVSURORV)DVVELQGHUV·DYqUH SOXVTXHMDPDLVYLVLRQQDLUHVRQ WpOpÀOPHQYLVDJHO·(XURSHDFWXHOOH HWVRQREVHVVLRQSRXUODFURLVVDQFH pFRQRPLTXH

CANNIBAL HOLOCAUST

LE GAMIN AU VÉLO

TOMBOY

Ruggero Deodato, 1980 Opening

L. et J.-P. Dardenne, 2011 Diaphana

Céline Sciamma, 2011 Pyramide

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numéro 33 — 209

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cinéma pellicules Les chroniques d’Alex Masson

La quête d’absolue pureté de Genesis P-Orridge et Lady Jaye 4XDVLFORQHV 'HODPrPHPDQLqUHTXH6LFN GRFXPHQWDLUHH[FHSWLRQ QHOGHGDQVOHTXHO.LUE\'LFNVXLW%RE)ODQDJDQ SHUIRUPHU60DWWHLQWGHPXFRYLVFLGRVH FHWWH%DODGH QHYLVHMDPDLVOHVHQVDWLRQQDOLVPHHWVRXODJHVHVSUR WDJRQLVWHVGHOHXUVFRVWXPHVGHIUHDNV,QWHUURJHDQWOHV P±XUVHWOHVWDERXVOHÀOPVHPEOHDXVVLjVDIDoRQXQ PDQLIHVWHGXERG\DUWKpODVUDWWUDSpSDUODUpDOLWp(Q -DFTXHOLQHPHXUWEUXWDOHPHQWG·XQHLQVXIÀVDQFH FDUGLDTXHGHVVXLWHVG·XQFDQFHUGHO·HVWRPDF'HSXLV 1HLOQ·H[LVWHSOXVWRXWjIDLWOHVRSpUDWLRQVQRWDPPHQW ODSRVHG·LPSODQWVPDPPDLUHVRXODFKLUXUJLHIDFLDOH OXLGRQQHQWO·DSSDUHQFHG·XQHIHPPH²SOXVSUpFLVp PHQWG·XQTXDVLFORQHGHVDGpIXQWHpSRXVH ©1RXVDXULRQVSXFKDQJHUQRVYLVDJHVSRXUGHYHQLU O·LQFDUQDWLRQG·XQHEHDXWpLGpDOHPDLVQRXVYRXOLRQV VXUWRXWrWUHVHPEODEOHO·XQjO·DXWUH/HUpVXOWDWHVW jPLFKHPLQªH[SOLTXDLW-DFTXHOLQH(QWHQGUHSDUOD VXLWH*HQHVLVGLUH©QRXVªDXOLHXGH©MHªHWYRLU-D\H SHUVLVWHUGDQVVRQGRXEOHHVWXQHH[SpULHQFHWURXEODQWH SOXVHQFRUHpPRXYDQWHUDSSHODQWTX·XQHHQYHORSSH FKDUQHOOHQ·HVWULHQVDQVO·kPHTXLO·KDELWH³

The Ballad of Genesis and Lady Jaye

de Marie Losier le 26 octobre

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Regards obliques dans les bois québécois

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Curling

de Denis Côté le 26 octobre numéro 33 — 211

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cinéma pellicules Les chroniques d’Alex Masson (suite)

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The Intruder

de Roger Corman le 23 novembre

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Reprise d’un pamphlet antiraciste de Roger Corman, le papy de la série B

212 — numéro 33

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papiers La page de l’invité

CARTE BLANCHE À

Nicolas Winding Refn Tout ce qui m’a marqué la rétine

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Le Danois Nicolas Winding Refn a réalisé Drive, Prix de la mise en scène à Cannes, en salles. Toujours avec Ryan Gosling, il s’apprête à tourner Only God Forgives en Thaïlande, « autour d’un flic qui se prend pour Dieu et d’un gangster qui se cherche une religion : les deux s’affrontent lors d’un match de boxe thaï. » numéro 33 — 213

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mĂŠdias paraboles Les meilleurs dâ&#x20AC;&#x2122;entre nous (ĂŠpisode XV)

ÂŤ DĂŠfinitivement old school Âť, Manon QuĂŠrouil et VĂŠronique de Viguerie, journaliste et photographe pour ParisMatch ou Grazia, parcourent le monde pour ÂŤ vĂŠrifier Âť.

214 â&#x20AC;&#x201D; numĂŠro 33

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entretien Richard Gaitet photographie Louis Canadas

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médias paraboles Les meilleurs d’entre nous (épisode XV)

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216 — numéro 33

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© Louis Canadas

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mĂŠdias

Š Louis Canadas

paraboles Les meilleurs dâ&#x20AC;&#x2122;entre nous (ĂŠpisode XV)

218 â&#x20AC;&#x201D; numĂŠro 33

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Carnet de reportages du xxe siècle

Verlhac, 218 pages, 19,95 euros numéro 33 — 219

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médias paraboles Séries

THE BIG C, CHIMIO CATHODIQUE ENTRE CANCER ET CYNISME

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The Big C

Saison 1 sur Canal+ en janvier

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220 — numéro 33

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papiers La page de l’invité

CARTE BLANCHE À

bref Pour capter la télé d’aujourd’hui, relisons Cyrano

© DR

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Trois fois par semaine à 20h30 dans Le Grand Journal sur Canal+, Kyan Khojandi & Bruno Muschio racontent en bref les déboires quotidiens d’un loser formidable. Leur spectacle Anatole ou des vies sous terre, « galerie de portraits assez noire sur l’exploitation de l’homme, dans un village, autour d’un gars qui s’ennuie beaucoup », est au Théâtre des Mathurins (Paris) jusqu’au 31 décembre. numéro 33 — 221

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musique platines Beats Boxe

arbitrage Timothée Barrière

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LODYRXHpFRXWHU©GHODPXVLTXH6$16 EHDWVODSOXVRXYHUWH8QQXDJHGHVRQV RO·RQHQWHQGFHTX·RQYHXWª (WO·DOEXPERQVDQJ"7KH'HYLO·V :DONSRXUVXLWOHVJUDQGHVRSpUDWLRQV G·pSXUHPLVHVHQSODFHGHSXLV:DOOVHW O·DOEXPGH0RGHUDWSRXUXQHGpÀQLWLRQ SDUIDLWHGHO·pOHFWURQLFDPLQLPDOLVWHPDLV JpQpUHXVH&KDTXHPRUFHDXGpERUGH GHWHQVLRQVQDUUDWLYHVGHG\QDPLTXHV pPRWLRQQHOOHVHWFHODVDQVEHDWÁDJRUQHXU ²O·DFFXPXODWLRQGHWH[WXUHVVHUYDQWMXV WHPHQWGHEDVHU\WKPLTXH([LWODWHFKQR PLQLPDOHYRLUHO·DPELHQWVWULFWRVHQVX $SSDUDWV·DQQRQFHFRPPHOHPHLOOHXUUH OHFWHXUSRSGH6WHYH5HLFKH[FHOODQWGDQV O·H[SUHVVLRQ©SURJUHVVLYHªGHODPpODQ FROLH(WHQSOXVLODXQHMROLHYRL[³



The Devil’s Back Mute Live! Apparat Band le 12 oct. à Paris

(La Gaîté Lyrique) et le 23 à Bruxelles (l’Abbox).

© Constantin Falk

A Berlin, c’est l’heure du fight : Apparat Vs Modeselektor

222 — numéro 33

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câ&#x20AC;&#x2122;est vite dit

Et aussi

CamĂŠlĂŠon amĂŠricain exilĂŠ au Japon et producteur exigeant (Joanna Newson, Smog, Stereolab), JIM Oâ&#x20AC;&#x2122;ROURKE sâ&#x20AC;&#x2122;allie Ă Christoph Heeman, figure de lâ&#x20AC;&#x2122;underground germanique, pour Plastic Palace People Vol. 2 (Drag City/Modulor). RĂŠfĂŠrence existentielle Ă  Scott Walker, cette petite heure fantĂ´matico-mĂŠlancolique prouve que Jim est en forme (hypnotique). Son autre actu, Old News n°5 (Mego), compte quatre titres sur vinyle improvisĂŠs live (1993-2010) entre Chicago, Tokyo et Londres. CulottĂŠ, bizarre. â&#x20AC;&#x201D;

Š Ben de Biel

A ma droite, Modeselektor, les chimpanzĂŠs hip hop &¡HVWTXL"*HUQRW%URQVHUWDQV HW6HEDVWLDQ6]DU\DQVŠQpVj %HUOLQ(VWRQQ¡HVWSDVGHVKLSVWHUV GHPHUGHÂŞDFWLYLVWHVGHO¡pOHFWUR KLSKRSpFOHFWLTXHFDSDEOHVGH SDVVHUGXURFNDXGXEVWHSDX FRXUVGXPrPHPRUFHDX,OVRQW GHVHQIDQWVDGRUHQWODFXUU\ZXUVW HWGLVHQWQRQj%M|UNTXLYRXODLW ERVVHUDYHFHX[ LOVQHVDYDLHQWSDV TXRLOXLIDLUHFKDQWHU  4XRLGHQHXIGHSXLV0RGHUDW" 'L[PRLVG¡pFULWXUHGL[SHWLWHV VHPDLQHVG¡HQUHJLVWUHPHQWDYDQW ODWRXUQpH'pEXWDRÂ&#x20AC;WLOVRQW GpWRXUQpOHXUWRXUEXVYHUVOHEOHG GH0RQNH\WRZQHQ9LUJLQLHGX 6XGTXLSRVVqGHOHPrPHQRPTXH OHXUDOEXPHWODEHOVXUOHTXHOLOV RQWODQFpOH6HEDVWL$QDOOHPDQG HQ PLHX[ 6LULXVPRŠ2QDWURXYp FHWWHYLOOHIDQW{PHVXU*RRJOHRQ YRXODLWYRLUjTXRLoDUHVVHPEODLW ,OQ¡\DYDLWSHUVRQQHVDXIXQHGDPH EDUEXHTXLYLWGDQVXQFDPSLQJ FDUHWTXLQRXVDIDLWYLVLWHU$XVVL pWUDQJHTX¡LQWHQVHÂŞ /¡DYHQLUGHO¡pOHFWUR"&RQWUDLUH PHQWjOHXUSRWH$SSDUDW*HUQRWHW 6HEDVWLDQRQWJDUGpODIRL(QSDUWLH SDUFHTXHOHXULQVDWLDEOHFXULRVLWp OHVHPSrFKHUDjMDPDLVGHVHODVVHU HWVXUWRXWSDUFHTX¡LOVQHVHVHQWHQW

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Monkeytown

Monkeytown / La Baleine Live! Les singes mixent le 1er octobre Ă Marseille (festival Marsatac), le 8 octobre Ă  Paris (nuit SFR au Grand Palais), le 22 octobre Ă  Bordeaux (Le Rocher de Palmer) et le 23 octobre Ă  Toulouse (Les Abattoirs).

Mal rasĂŠ, lâ&#x20AC;&#x2122;Irlandais DUNCAN MAITLAND sâ&#x20AC;&#x2122;associe Ă Dave Gregory et Colin Moulding (XTC) pour Lullabies For The 21th Century (Octagon), inspirĂŠ du psychĂŠdĂŠlisme soft californien (The Association, Mamas & Papas, Turtles), de ELO et mĂŞme de Prince, pour une collecâ&#x20AC;&#x2122; de berceuses romantiques laid back assez jouissives. â&#x20AC;&#x201D;

In the Morning weâ&#x20AC;&#x2122;ll meet (Elefant/ Modulor), deuxième livrĂŠe de lâ&#x20AC;&#x2122;Italien GIORGIO TUMA au physique dâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠternel ĂŠtudiant. Sa pop aux accents folk-jazz â&#x20AC;&#x201C; ici Chet Baker, ici Nick Drake, oĂš planent les vibrations de Ravel comme du tropicalisme brĂŠsilien â&#x20AC;&#x201C; attire Michael Andrews (la B.-O. de Donnie Darko) ou Susan Karolina Wallumrød (bonne copine de Bonnie Prince Billy). Le talent comme aimant. â&#x20AC;&#x201D; Jean-Emmanuel Deluxe numĂŠro 33 â&#x20AC;&#x201D; 223

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musique platines Ne tirez pas sur le bassiste

Chris Taylor sans Grizzly Bear ? Yes he CANT (QPDUJHGH*UL]]O\%HDUOHXUEDVVLVWH FKDQWHXU&KULV7D\ORUVHUHWURXYHFHUQp GDQVO·HQWLWp&$17SDUOHVPDFKLQHVGH VRQRPEUHMXPHOOHOHPRXVWDFKX*HRUJH /HZLV-UDND7ZLQ6KDGRZFRPSOLFHGH FHSURMHWHWDXWHXUGXUHPDUTXp)RUJHW HQ7DQWPLHX[FDUORLQG·pWRXIIHU ODSUpFLRVLWpGXVRQJZULWLQJO·pFULQVXU PHVXUHGX7ZLQV·DFRTXLQHYRORQWLHUV DYHFODYRL[VXVSHQGXHGXEORQGDQGUR J\QH6HSWFKDQVRQVVDSpHVQHZZDYH SOXVIXQN\HWOX[XULDQWHVTXHJODFpHV GHX[EDOODGHVDFRXVWLTXHVHWXQLQWHUOXGH ²DXWRWDOWUHQWHVHSWPLQXWHVpYLWDQW DLQVLO·HVVRXIÁHPHQWGXVXVQRPPp )RUJHW 7D\ORUFKDUSHQWHXQRXYUDJHjODJpR PpWULHELHQpWXGLpHHQHQWUpHTXDWUH WLWUHVKRPRJqQHVHWVRXSOHVFRPPHXQH PRTXHWWHV\QWKpWLTXHXQJXLWDUHYRL[ 6KH·V)RXQGD:D\2XWFRPPHHQUH JLVWUpVXUL3KRQH UDSSHODQWOHVRULJLQHV DYDQWTXHODWHPSpUDWXUHQHPRQWH MXVTX·DXGpOXJHEUXLWLVWHTXLGRQQHVRQ QRPjO·DOEXP 'UHDPV&RPH7UXHXQ EULQHQQX\HX[ HWQHUHWRPEHSRXUOH Dreams Come True ÀQDOSLDQRYRL[ %HULFKWFRPPHHQUH WARP JLVWUpVXUL3KRQH /DEDQGHVRQLGpDOH Live! Chris peut le faire le 12 G·XQDXWRPQHMHXQHHWSROL³ novembre à Paris (Nouveau $OH[LV7DLQ Casino)

LES SONGES LASCIFS DE HTRK, ENTRE EROS ET THANATOS OHMRXU0LQLPDOPDLVGHQVHGHERXW HQERXWFHWUDYDLOVRQQHFRPPH XQSHHSVKRZGHÀQGXPRQGH /LWDQLHVVH[XHOOHVFRQFDVVpHV WULSKRSSRXUMXQNLHVHQFKDOHXU VHQWLPHQWDOLVPHpWKpUpWRUSHXUODQ FLQDQWHGLJQHG·XQFRwWPpWDOOLTXH GX&UDVKGH&URQHQEHUJ+75. DJLWHXQpYHQWDLOXQLTXHG·pPRWLRQV JUkFHjXQHVLPSOH75EORTXpH VXUXQWHPSRUDOHQWLjTXHOTXHV QDSSHVV\QWKpWLTXHVHWDX[YRFDX[ GpWDFKpVPDLVVXJJHVWLIVGH-RQQLQH 6WDQGLVK8QWULSYHUWLJLQHX[ FKDUQHOHWVRXUQRLVHPHQWDGGLFWLI ³7KRPDV&RUOLQ Work (work, work)

Ghostly International Live! Je hais le rock au Point Ephémère (Paris) le 1er novembre.

© DR

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224 — numéro 33

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platines Mes sorciers bien-amers

SANGLOTS DE SANG POUR AMANTS DIABOLIQUES, UNISON ÉCLAIRE LES TÉNÈBRES

par Eléonore Colin

© DR

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Lentonia numéro 33 — 225

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musique platines Jeunesse sonique

Girls, l’homme-femme ado-adulte

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Father, Son and Holy Ghosts

Fantasytrashcan / PIAS Live! Le 18 novembre à Strasbourg (La Laiterie), le 19 à Paris (La Maroquinerie) et le 24 à Hyères (Midi Festival).

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© DR/Helmut Henry Hans

ADIEU KUSTURICA : LE VRAI DÉLIRE BALKANIQUE, C’EST LA TROMPETTE DE GUCA

226 — numéro 33

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platines Live

LE TRIO POST-ROCK CHEVEU fiT POGOTER VILLETTE SONIQUE CET ÉTÉ. WILD?

par Wilfried Paris photographie William Beaucardet

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musique platines High Tech

Xeno & Oaklander, danse glacée à Brooklyn

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Sets & Lights

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papiers La page iPad de lâ&#x20AC;&#x2122;invitĂŠ

CARTE BLANCHE Ă&#x20AC;

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Natif dâ&#x20AC;&#x2122;Antibes fraĂŽchement exilĂŠ Ă L.A., M83 alias Anthony Gonzales revient livrer Hurry Up, Weâ&#x20AC;&#x2122;re Dreaming! : un double album vertigineux qui fait des loopings dans le cosmos entre rock ĂŠpique, pop synthĂŠtique et musique orchestrale. En concert le 30 novembre Ă  la GaĂŽtĂŠ Lyrique. numĂŠro 33 â&#x20AC;&#x201D; 229

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vieux génie interview Musique

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« Il a fallu attendre le clip de Billie Jean pour voir des Noirs sur MTV. » 'XNH7UDQTXLOOHGDQVVDFKDPEUHjTXHOTXHVSDVGH VRQP\VWpULHX[VWXGLRSHUFKpVXUOHVFROOLQHVGX:HVW +ROO\ZRRGRLOSURGXLWFHVMRXUVFLO·DUWLVWHLQGRQpVLHQ -D\$ODWDV*HRUJHDQVGpFURFKHDYHFXQWLPEUH ERQKRPPHHWXQHQWKRXVLDVPHGHJRVVHTX·LOQHOkFKHUD GpFLGpPHQWMDPDLV6RFRRO 9RXVGLWHVDYRLUDSSULVOHIXQNGDQVOHVpJOLVHV 8QSHXEL]DUUHQRQ" *HRUJH'XNH&·HVWXQUDFFRXUFLMHO·DGPHWV&HWWH

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230 — numéro 33

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numĂŠro 33 â&#x20AC;&#x201D; 231

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vieux gĂŠnie george duke Interview (suite)

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Test

GEORGE DUKE FAIT-IL PARTIE DE VOTRE VIE ? 1. On vous a forcĂŠ Ă chanter la version strictement chantĂŠe par des enfants de We Are The World au centre aĂŠrĂŠ ? Cette chorale, câ&#x20AC;&#x2122;ĂŠtait son idĂŠe. ÂŤ On me voit tripoter la console dans la vidĂŠo, mais on sâ&#x20AC;&#x2122;est fait volĂŠ le Grammy Award par Big Bird, la marionnette dâ&#x20AC;&#x2122;autruche de Sesame Street ! Vous y croyez, ça ? Âť 2. Vous avez dansĂŠ sur Off The Wall de MJ (1979) ? Il ĂŠtait derrière les manettes avec Quincy Jones. ÂŤ On a tellement pratiquĂŠ le cadavre exquis durant ces sessions quâ&#x20AC;&#x2122;on ne savait plus Ă  la fin qui avait fait quoi. Mais on mâ&#x20AC;&#x2122;attribue gĂŠnĂŠralement les compos du morceau titre et de Girlfriend, dont les mots sont de Paul McCartney. Âť 3. Vous avez allumĂŠ la radio ces vingt dernières annĂŠes ? Ice Cube (True to the Game), Daft Punk (Digital Love), MF Doom (I

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Hear Voices), Mylo (Guilty of Love) ou Kanye West (pour le Break My Heart de Common) lâ&#x20AC;&#x2122;ont samplĂŠ. Aujourdâ&#x20AC;&#x2122;hui, Thundercat et Flying Lotus le pastichent dâ&#x20AC;&#x2122;un bout Ă lâ&#x20AC;&#x2122;autre de leur Golden Age of Apocalypse. 4. Vous avez eu votre rĂŠvĂŠlation rock-fusion en dĂŠcouvrant Frank Zappa ? Il ĂŠtait ses trombone, claviers, voix et bĂŞte de scène de Chungaâ&#x20AC;&#x2122;s Revenge (1970) Ă  Sleep Dirt (1979). ÂŤ Hybridation ĂŠtait le maĂŽtre mot : savoir comment greffer un style sur un autre pour produire de nouveaux monstres nous obsĂŠdait. Âť 5. Vous avez dĂŠjĂ  jouĂŠ au playboy en enfilant un peignoir en soie et tentĂŠ de choper avec une galette de smooth-jazz ? Il a accompagnĂŠ Cannonball Adderley et bĂťchĂŠ avec Marcus Miller sur Tutu (1986) et Amandla

(1989) de Miles Davis. ÂŤ Très drĂ´le le Miles. Notre morceau Backyard Ritual nâ&#x20AC;&#x2122;est dâ&#x20AC;&#x2122;ailleurs quâ&#x20AC;&#x2122;une dĂŠmo ! Il a refusĂŠ de la rĂŠenregistrer parce quâ&#x20AC;&#x2122;il la trouvait marrante comme ça. Âť 6. Vous vous ĂŞtes repassĂŠ encore et encore la VHS de KaratĂŠ Kid III (1989) ? Il cosigne la B.-O. ÂŤ Ma carrière pour le cinoche nâ&#x20AC;&#x2122;est vraiment pas très mĂŠmorable... Âť 7. Vous avez ĂŠchangĂŠ de la salive sur de chaudes ballades soul ? Il a produit les Blackbyrds, Gladys Knight, Al Jarreau, Sister Sledge, Dionne Warwick, Barry Manilow, Marilyn Scott ou sa cousine Dianne Reeves. => Ne cochez rien, nâ&#x20AC;&#x2122;additionnez rien : vous ne le saviez pas, mais le Duke fait partie de votre vie. â&#x20AC;&#x201D; J. T.

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© Giovanni Luca

« Derrière mon instrument en plexi, avec mon costume argenté et mes lasers, je ressemblais à un prestidigitateur intersidéral. » &HUWDLQVGHYRVVSHFWDFOHVpWDLHQWWUqVVFLHQFHÀFWLRQ DYHFFRVWXPHVDUJHQWpVLQVWUXPHQWVHQSOH[LJODV SODQqWHVJpDQWHV«" 4XDQGRQSLDQRWHRQHVWVRXYHQWDVVLVVXUXQWDERXUHW FDFKpSDUOHVPDFKLQHV6LMHYRXODLVULYDOLVHUDYHF ODVFpQRJUDSKLHGHVJXLWDULVWHVLOIDOODLWWURXYHUGHV VROXWLRQVXWLOLVHUGHVNH\WDUV>FODYLHUVjPDQFKHSRUWpV FRPPHXQHJXLWDUH@UHIDEULTXHUPHVLQVWUXPHQWVHQ SOH[LJODVSRXUTX·RQSXLVVHQRXVYRLUjWUDYHUV$OD ÀQMHUHVVHPEODLVjXQSUHVWLGLJLWDWHXULQWHUVLGpUDO GHVODVHUVGHODIXPpHMHGLULJHDLVOHVKRZDYHFPD EDJXHWWHPDJLTXHOD©'XNH\VWLFNªTXLPHSHUPHW WDLWDXVVLG·RIIULUXQVSHFWDFOHDXWUHTXHTXDWUHRXKXLW VLOKRXHWWHVERXJHDQWYDJXHPHQWHQU\WKPH 4X·DYH]YRXVUHVVHQWLHQpFRXWDQW'LJLWDO/RYH GH'DIW3XQNH[WUDSRODQWO·LQWURGXFWLRQGHYRWUH PRUFHDXGH,/RYH<RX0RUH" -HPHVXLVGLW:RZF·HVWGLQJXHFHTXHGHX[PHFV SHXYHQWFRQVWUXLUHDYHFGL[VHFRQGHVGHYRWUHWUDYDLO (WSXLVM·DYRXHM·pWDLVWUqVVXUSULVGHQHSDVP·rWUH UHQGXFRPSWHGHFHTXHM·DXUDLVSXIDLUHDYHFoD>,OULW jQRXYHDX@ 9RXVFDXWLRQQH]OHVDPSOHGRQF" -HQ·DLWHOOHPHQWSDVGHSUREOqPHDYHFoDTXHM·DL UpFHPPHQWHQUHJLVWUpGHVKHXUHVHWGHVKHXUHVGH

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numéros lecteurs

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Standard 33  

Sydney Valette, Cameron, Jamie R.Steevie Moore, Xabi Molia, Michael Shannon, Puro Instinct, George Duke, Loïc Raguènes, Shaun Samson, Mathie...