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theaterzeitung oktober | november 2021

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Di 26.10.2021 Nein zum Geld! 4 Komödie von Flavia Coste Mi 27.10.2021 Daniel Hope 6 Kammerorchester So 31.10.2021 Duo Giovivo 13 Kaffeehauskonzert Fr 05.11.2021 María de Buenos Aires 14 Eine Tango-Oper Sa 06.11.2021 Mnozil Brass – GOLD 17 verschobene Veranstaltung vom 24.04.2021 Do 11.11.2021 Casanova in der Schweiz 20 Oper von Paul Burkhard So 14.11.2021 De Räuber Hotzenplotz 25 Eine musikalische Gaunerjagd Di 16.11.2021 Nichts geschenkt! 26 Eine kurze Geschichte der Frauenrechte in der Schweiz Was sonst 31 noch läuft Gönnerinnen- und 34 Gönnervereinigung Unsere Sponsoren 35 und Partner Vorschau auf 37 Theaterzeitung 3 2021|22 Vorverkauf und weitere Informationen 38 Impressum und Ortsplan

Schauspiel

mag ja stimmen. Aber die Aussicht auf lebenslangen, überschwänglichen Reichtum entzieht sich nun mal rationalen Überlegungen. Und nach einem anfänglichen Schock sieht Richards Frau Claire die Entscheidung ihres Mannes ein. Sie küsst ihn und dankt ihm, dass er die Familie vor einem Leben üppigen Konsums und abgehobenem Reichtum bewahrt hat. Okay, Scherz. Sie flippt aus und brüllt: «Eingeliefert gehörst du, du peinlicher Wicht!»

Nein zum Geld! Komödie von Flavia Coste

Di 26. 10. 19.30

Dauer: Abo Preise

1 h 30 min (ohne Pause) Schauspiel 50 | 40 | 30

Produktion Landgraf & RenaissanceTheater Berlin Inszenierung Tina Engel Mit Boris Aljinovic, Erika Skrotzki, Janina Stopper, Christian Schmidt

«Geld allein macht nicht glücklich! Es verdirbt den Charakter!» Würden Sie dieses Gegenargument gelten lassen, wenn ihr Ehemann, Ihr Sohn oder Ihr bester Freund einen Lottoschein mit einer dreistelligen Millionensumme schreddern, verbrennen oder verschlucken will? Wären Sie bereit zum Mord? Oder hören Sie sich seine Argumente an und versuchen ihn aber mit Gegenargumenten zu überzeugen, dass Geld doch auch sehr schön sein könnte, dass man dadurch z. B. Herzensangelegenheiten grosszügig unterstützen könnten, dass man keine offenen Rechnungen mehr haben würde, schöne Reisen machen könnte, ein grösseres Haus haben könnte und, und, und… Und wenn er bei seinem Vorhaben bleibt?

Flavia Coste Die Schauspielerin, Autorin und Regisseurin Flavia Coste gab mit der Uraufführung von «Nein zum Geld» («Non à l‘argent») 2017 ihr Debut als Theaterautorin. Ein ideen- und trickreicher Handlungsaufbau, dialogische Situationskomik und genau gezeichnete Charaktere zeichnen das Werk der französischen Künstlerin auch im Stück «Nein zum Geld» aus. Boris Aljinović Der Ernst-Busch-Absolvent erhielt nach seinem Abschluss 1995 sein erstes Engagement am Renaissance-Theater Berlin und war Teil zahlreicher Produktionen wie beispielsweise «Mondlicht und Magnolien» von Ron Hutchinson, «Von hinten durch die Brust ins Auge» von Francis Veber oder «Entartete Kunst» von Ronald Harwood. Im Fernsehen sah man ihn in der Berliner Tatort-Reihe oder in den Filmen «Der Strand von Trouville» oder «Krauses Glück» (u.a.). Foto: Boris Aljinovic ©Gio Loewe

«Nein zum Geld!» erzählt die Geschichte von Richard, der eine demonstrative Heldentat begehen will und nach einem Lottogewinn von 162 Millionen Euro «nein zum Geld» sagt. Seine Frau Claire, seine Mutter Rose und Etienne, sein bester Freund und Geschäftspartner, finden das überhaupt nicht witzig. Wie weit werden die Drei gehen? Der moralisch Grundsatz, dass die Zufriedenheit ab einem bestimmten Einkommen nicht mehr mitwächst, Unterstützt durch: In Zusammenarbeit mit:

Foto: Boris Aljinovic ©Lea Riecke

Konzert

Daniel Hope Zürcher Kammerorchester

Mi 27. 10.

19.30

19.00 Werkeinführung Balkon Theatersaal 19.30 Konzert Dauer: 100 min. (ink. Pause) Abo Konzert Preise 75 | 65 | 55

Georg Philipp Telemann (1681–1767) Concerto für 2 Violinen G-Dur TWV 52:G1 1. Grave 2. Vivace 3. Grave 4. Vivace

Daniel Hope, Leitung & Violine Zürcher Kammerorchester

Antonio Vivaldi (1678–1741) Concerto h-Moll op. 3 Nr. 10 RV 580 für vier Violinen, Streicher und B.c. 1. Allegro 2. Largo e spiccato – Larghetto – Adagio – Largo 3. Allegro Mieczyslaw Weinberg (1919–1996) Concertino op. 42 für Solovioline und Orchester 1. Allegretto cantabile 2. Kadenz: Lento – Adagio 3. Allegro moderato poco rubato *** Pjotr Iljitsch Tschaikowsky (1840–1893) Streichsextett d-Moll op. 70 «Souvenir de Florence», Fassung für Streichorchester (1890) 1. Allegro con spirito 2. Adagio cantabile e con moto 3. Allegro moderato 4. Allegro vivace

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Foto: Daniel Hope ©Nicolas_Zonvi

Die Geige steht an diesem Abend klar im Mittelpunkt: als begleitendes aber auch alleinig oder in Partnerschaft wetteiferndes Soloinstrument. Den Auftakt gibt Georg Philipp Telemanns Concerto für zwei Violinen G-Dur TWV 52:G1. Das Stück gehört zu einer Reihe von Werken, die Telemann als Kapellmeister der Eisenacher Hofkapelle in den Jahren 1707/08 bis 1712 schuf. Unmittelbarer Anlass dürfte wohl die freundschaftliche Konkurrenz zu seinem älteren Kollegen Pantaleon Hebenstreit gewesen sein. Dass sich Telemann mit der damals noch jungen Gattung der Instrumentalkonzerte jedoch sehr wohl fühlte, zeigt die Fülle an Konzerten, die er komponierte – für alle nur erdenklichen Spielarten und Besetzungen. Einer seiner wohl bekanntesten Zeitgenossen ist genauso berüchtigt für seine Concerti: In Vivaldis Concerto in h-Moll op. 3 Nr. 10 überbieten sich gleich vier Sologeigen. Man geht davon aus, dass der Zyklus «L‘estro armonico» («Die harmonische Eingebung») für die Waisenmädchen des Venezianischen Ospedale entstand. Dort gehörte es zu Vivaldis Aufgaben die Mädchen in Komposition zu unterrichten und für die wöchentlich stattfindenden Concerti zu sorgen. Vivaldis Arbeit war so erfolgreiche, dass das Orchester zu den Besten Venedigs zählte. Ein Concerto für gleich vier Violinen findet sich nicht oft, denn im Umgang mit vier Solostimmen finden sich einige Herausforderungen. Es treffen vier Virtuosen aufeinander, die es gleich zu behandeln gilt, vier Persönlichkeiten, die «gegeneinander» anspielen, vier Stimmen, die ein Ganzes ergeben sollen. Um das zu erreichen, nimmt das Orchester eine begleitende Rolle ein. Entweder es tritt in eine reine Begleitfunktion oder löst die Solisten ab, wenn diese ihre Solistenmotive präsentiert haben. Vivaldi schafft auf diese Weise im Umgang mit den vier eigenständigen Solostimmen ein harmonisch und sich perfekt ergänztes Miteinander. Eine ganz andere Form des Zusammenspiels zwischen Solo und Tutti findet sich in Weinbergs Concertino op. 42. Erst in den vergangenen Jahren erlebt Weinbergs Oeuvre eine Wiederent deckung. Das Schaffen des in Warschau geborenen Juden, der 1939 in die Sowjetunion emigrieren musste, wurde Zeit seines Lebens von rassistischer Verfolgung und politischer Unterdrückung überschattet. Denn auch in der Sowjetunion war sein Schaffen nicht frei (das kennt man vom Schaffen vieler Zeitgenossen, darunter Schostakowitsch). Die Sowjetunion wollte optimistische, volkstümliche und vor allem leicht verständliche Kunst. Als Resultat dessen zeigt sich das Concertino bewusst klassizistisch und tonal. Die Satzbezeichungen lassen den überwiegend lyrischen Grundcharakter er-

ahnen. Doch die Solostimme ist darum nicht weniger virtuos und anspruchsvoll. Das Orchester bleibt begleitend, nur selten tritt es deutlich hervor. Tschaikowsky beendete 1890 seine Italienreise früher als gedacht. Sein Inkognito konnte nicht gewahrt werden und als man erfahren hatte, dass der russische Komponist in der Stadt weilte, konnte er sich vor Einladungen nicht mehr retten. Also floh er zurück nach Russland. Auf seinem Landsitz in Frolowskoje komponierte er dann in nur 17 Tagen Souvenir de Florence. Die Erinnerung an seinen Italien-Aufenthalt flechtet Tschaikowsky auf geschickte Art in das Werk mit ein: Zu Beginn des Werkes entsteht noch eher der Eindruck national russischer Musik, das setzt sich auch im dritten und vierten Satz durch. Doch dazwischen schimmern immer wieder italienisch inspirierte Intermezzi. Dabei zitiert Tschaikowsky nirgendwo tatsächlich existierende Musik Italiens, sondern empfindet sie viel eher nach. Am deutlichsten wird das im 2. Satz, der eine Gondelfahrt oder ein nächtlicher Spaziergang zwischen Olivenbäumen sein könnte. Dem entgegen stellt Tschaikowsky wieder ein Thema, das eindeutig russisch ist, was dazu führt, dass der Satz seine italienische Leichtigkeit irgendwann aufgeben muss. Daniel Hope Seit der Saison 2016/17 ist Daniel Hope Music Director des Zürcher Kammerorchester. Daniel Hope war Schüler von Zakhar Bron und arbeitete lange mit Yehudi Menuhin zusammen. Er tritt in den bedeutenden Konzertsälen und bei den wichtigsten Festivals der Welt auf. Hope leitet viele Ensembles von der Violine aus, wie z.B. das Chamber Orchestra of Europe und die Camerata Salzburg. Sein Engagement für zeitgenössische Musik brachte Daniel Hope in engen Kontakt zu Komponisten wie Kurtág, Schnittke und Takemitsu. Seine künstlerische Vielseitigkeit spiegelt sich auch in themenbezogenen Projekten mit Künstlern wie Klaus Maria Brandauer oder Sting, in Rundfunk- und Fernsehmoderationen und in seinen inzwischen drei bei Rowohlt erschienenen Bestsellern wider. Zürcher Kammerorchester 1945 durch Edmond de Stoutz gegründet, zählt das Zürcher Kammerorchester heute zu den führenden Klangkörpern seiner Art. Regelmässige Einladungen zu internationalen Festivals wie dem Schleswig-Holstein Musik Festival, den Festspielen Mecklenburg Vorpommern, dem Rheingau Musik Festival, dem Gstaad Menuhin Festival oder dem Lucerne Festival, Gastspiele in bedeutenden Musikzentren, Konzerttourneen durch europäische Länder, Amerika, Asien und Südafrika sowie zahlreiche, von der Fachpresse gefeierte Tonträger belegen das weltweite Renommee des Zürcher Kammerorchesters. Bemerkenswert ist zudem die Zusammenarbeit mit Musikern aus anderen Bereichen wie Jazz, Volksmusik und populäre Unterhaltung.

Foto: Daniel Hope & Kammerorchester Zürich ©zko.ch

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Familienvorstellung

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Duo Giovivo Kaffeehauskonzert Schon im Namen Giovivo versteckt sich das Konzept des Duos: Lebhaft und voller Freude soll Musik dem Publikum dargeboten werden. Die beiden professio–nellen Musiker greifen dabei nebst ihren Hauptinstrumenten Klavier (Murielle Zeiter) und Euphonium (Fabian Bloch) auf ein Sammelsurium an Klangquellen zurück. Auch musikalisch setzen sich die beiden keine Grenzen: Völlig mühelos jonglieren sie mit Elementen aus der Klassik, dem Jazz, bauen Improvisationen und Experimente ein. Was herauskommt ist ein Programm voller Überraschungen und unerwarteter Wendungen, das gleichwohl stets sehr organisch wirkt.

Dauer: ca. 75 min. (ohne Pause) Preise 55 inkl. Kaffee & Kuchen freie Platzwahl

So 31. 10.

16.00

Unterstützt durch:

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Strom. Gas. Wärme. Wasser. Foto: Muriel Zeiter und Fabian Bloch ©giovivo.ch

Soirée Classique

María de Buenos Aires Eine Tango-Oper

Fr 05. 11. 18 | 20

18.00 Apéro und Diner 20.00 Vorstellung Dauer: 120 min. (ink. Pause) Preise 135 mit Diner 70 nur Vorstellung Die Vorstellung findet im Theatersaal statt. Musik Astor Piazolla Text Horacio Ferrer Mit Christiane Boesiger und Folksmilch (Christian Bakanic – Akkordeon & Perkussion, Klemens Bittmann – Violine & Mandola, Eddie Luis – Kontrabass & Gesang)

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2021 wäre der bedeutendste Tangokomponist und Begründer des Tango Nuevo 100 Jahre alt geworden. Die einzige Oper aus der Feder des argentinischen Komponisten Astor Piazzolla, «María de Buenos Aires», ist eine hingebungsvolle, wenn nicht gar besessene Liebeserklärung an den Tango und Piazollas Heimatstadt Buenos Aires. Maria ist die Verkörperung des Tangos. In raffinierter Verschmelzung mit den verschiedenen Stilen des Tangos, der klassischen Musik und des Jazz erlebt sie ihre Verwandlungen. Piazzollas Werk ist keine Oper im herkömmlichen Sinn, sondern viel eher ein Liederzyklus mit lose zusammenhängenden Nummern, die zwar von einer durchgehenden Thematik bestimmt sind, aber trotzdem keine Handlung im traditionellen Sinn aufweisen.

María steigt währenddessen in die Unterwelt ab, wo sie von skurrilen Figuren schon erwartet wird. Ihr Schatten wird vom sterbenden Körper losgelöst und soll ungeschützt vor Sonne auf Erden weiter wandeln. Der zweite Teil beginnt mir den Schilderungen der Beerdigung Marías durch den Geist. Danach schwebt ihr Schatten der Voraussagung getreu durch Buenos Aires, ohne Erinnerung daran, zu welchem Körper er mal gehörte. Derweilen sitzt der Geist betrunken in einer Bar und erzählt drei Marionetten sein Leid. Sie beschliessen gemeinsam María ihr Wunder zu überbringen und sie wieder auferstehen zu lassen.

Piazzollas «María de Buenos Aires» ist keine Oper im klassischen Sinn. Die spanische Bezeichnung «operita» bezeichnete früher ein kleines Werk. Die Thematik mag zwar durchgehend gewesen sein, aber führte trotzdem nicht in einer chronologischen Handlung durch den Abend. Die Musik von María de Buenos Aires basiert auf den verschiedensten Stilen des Tango sowie seiner Vorläufer Milonga und Canyengue bis hin zum Tango Nuevo. Christiane Boesiger Die Sängerin und Pianistin Christiane Boesiger begann ihre Bühnenlaufbahn am heimischen Stadttheater Luzern sowie in Biel. Erste Festengagements führten sie an die Wiener Volksoper und ans Münchner Staatstheater am Gärtnerplatz. Die Zusammenarbeit mit Dirigenten wie Yehudi Menuhin, Peter Schneider oder Franz Welser-Moest bereicherten ihre klassische Karriere. Daneben verfolgt Christiane Boesiger die Leidenschaft fürs Sprechtheater, das Kabarett oder eben den Argentinischen Tango.

Im ersten Teil beschwört ein Geist im Schutz der Nacht die vergessene Stimme der María herbei. Aber Marías Weg steht unter keinem guten Stern. Schon bald verlässt sie die Stadt ihrer Leidenschaft, Buenos Aires, und verliert sich in der weiten Welt. Dem Bandoneón, dem Tango-typischen Handzugsinstrument, wird der Prozess gemacht. Der Geist beschuldigt es, María verdorben und verletzt zu haben. Wütend spaltet er es in zwei Teile. In Zusammenarbeit mit:

Fotos: Christiane Boesinger ©Lucija Novak

Music Show

Mnozil Brass – GOLD Mit Abstand das Beste / GOLD / [Au]79 , Rausch verursachendes Element, Schmelzpunkt bei 1064,18 Grad Celsius Meistens vorzufinden an Ringfingern, Zähnen und Olympionikinnenhälsen, häufig in Blattform, seltener als Schallplatte und vereinzelt angeblich sogar im Wienerherz. Und nicht zuletzt eben auch auf Blechblasinstrumenten. Das Gasthaus Mnozil steht im 1. Wiener Bezirk direkt gegenüber der Musikhochschule. Dort fanden sich im Jahr 1992 sieben junge Blechbläser zu regelmässigen Musikstammtischen bei Josef Mnozil zusammen. Schnell wurde aus klassischer Volksmusik angewandte Blechmusik. Meist ohne Noten gespielt und geeignet für ein Publikum in allen Lebenslagen. Mnozil Brass spielen die typische Blasmusik, aber auch Schlager, Jazz und Popmusik, Oper und Operette. Ohne Vorbehalte und Scham aber mit viel Wiener Schmäh, grosser Raffinesse und extra Leidenschaft begeistern die sieben Blechbläser mit ihrer Musik ihr Publikum in Europa, Israel, Russland, China, Taiwan, Japan, Kanada, Amerika und Australien.

Fotos: Mnozil Brass ©Daniela Matejschek

Preise 70 | 60 | 50 Dies ist eine verschobene Veranstaltung vom 24.04.2021. Die bereits gekauften Tickets behalten ihre Gültigkeit. Mit Wilfried Brandstötter, Tuba Gerhard Füssl, Posaune Thomas Gansch, Trompete Zoltán Kiss, Posaune/Basstrompete Leonhard Paul, Posaune Roman Rindberger, Trompete Robert Rother, Trompete

Sa 06. 11. 19.30

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Musiktheater

Casanova in der Schweiz Oper von Paul Burkhard

Do 11. 11.

19.30

19.00 Werkeinführung Balkon Theatersaal 19.30 Vorstellung Dauer: 2h 20min (ink. Pause) Abo Musiktheater Das Traditionelle Preise 70 | 60 | 50

Casanova beschliesst nach seiner Flucht aus Deutschland in die Schweiz sich dem Kloster Einsiedeln anzuschliessen und Mönch zu werden. Gerade in dem Moment, als er die Zustimmung des Abts erbittet, beobachtet Casanova die Ankunft einer Schönheit. Seine Kloster-Pläne sind augenblicklich vergessen.

Paul Burkhard kennt man vor allem für seine Musicals «Feuerwerk», «Die kleine Niederdorfoper» und «D‘Zäller Wiehnacht». Während seiner Anstellung am Zürcher Stadttheater (heutiges Schauspielhaus), schrieb der vielseitig talentierte Burkhard 40 Schauspielmusiken in nur 5 Jahren. Die meisten davon in populärem Ton. Sein Schaffen sollte aber nicht auf Unterhaltungsmusik beschränkt bleiben. So strebte Burkhard nach etwas, was die Volkstümlichkeit mit bester Kunstarbeit vereinen konnte. Daraus entstand seine einzige Oper «Casanova in der Schweiz». Das spätromantisch gefärbte Werk ist reich an musikalischen Farben und Ideen. Burkhards Musik erinnert an Offenbach, Johann Strauss Sohn und Richard Strauss. Seine Anlehnungen an den Rosenkavalier und die Fledermaus sind unüberhörbar. «Burkhard findet jedoch zwischen rezitativischem Singen und vollmundigen Orchester-Melodien eine eigene Tonsprache, die einen über zwei Stunden gefangen hält. […] Burkhards durchkomponiertes Opus ist ein virtuoser Mix aus komplexer Tondichtung und leichtfüssiger Schwelgerei.» (Peter Wäch, o-ton.online)

Produktion Casanova folgt der Schönheit, die er aus Diskretion Theater Orchester lediglich «Madame de***» nennt, nach Solothurn. Dort Biel Solothurn Inszenierung soll sie gemeinsam mit ihrem Gemahl an einem TheaGeorg Rootering terstück mitwirken. Als sich Monsieur de*** weigert die Musikalische Leitung Francis Benichou Rolle des Liebhabers zu spielen, springt der soeben erMit schienene Casanova an dessen Stelle ein. In einer all zu Simon Schnorr, echten Liebesszene kommt es beinahe zum Eklat. Konstantin Nazlamov, Rebekka Maeder u.a. Casanovas einziger Ausweg besteht darin, die Liebe zu

einer anderen zu gestehen. Von da an nehmen die Verstrickungen einen höchst vergnüglichen Lauf.

Fotos: Szenenbilder Casanova in der Schweiz ©Suzanne Schwiertz

Das Libretto der komischen Oper Richard Schweizer folgt ziemlich genau den Erzählungen von Giacomo Casanova über Liebe, Hass, Enttäuschungen und Intrigen. Uraufgeführt wurde das Stück am 20. Februar 1943 in Zürich und durfte einen grossen Erfolg feiern. Das Stück erlebte noch eine österreichische Erstaufführung in Salzburg. Weitere Aufführungen sind dann dem Krieg zum Opfer gefallen und die Oper geriet in Vergessenheit – bis heute, als TOBS sie zum Anlass des 2000-jährigen Jubiläums der Stadt Solothurn aus dem Dornröschenschlaf weckte.

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Foto: Casanova in der Schweiz ©Suzanne Schwiertz

Familienvorstellung

De Räuber Hotzenplotz Eine musikalische Gaunerjagd Der wohl berüchtigtste Räuber aller Zeiten geht um! Und ihm das Handwerk zu legen, hat bisher noch niemand geschafft. Umso mutiger, dass sich Kasper und Seppli genau das in den Kopf gesetzt haben. Der Kinderbuchklassiker von Otfried Preussler geht ab Herbst als verbrecherisch rasanter Bühnenspass von kindermusicals.ch auf grosse Tournee durch die Deutschschweiz! Ausgerechnet die nigelnagelneue Kaffeemühle von Kaspers Grossmutter hat der Hotzenplotz gestohlen. Doch dieses Mal soll er nicht ungeschoren davonkommen. Fest entschlossen machen sich Kasper und Seppli auf die Socken, um den gerissenen Räuber einzufangen.

Dauer: 70 min. (ohne Pause) Abo Das Familiäre Preise 18 Kinder 25 Erwachsene Empfohlen ab 5 Jahren Produktion Coop kindermusicals.ch Inszenierung Brigitt Maag (Karl‘s kühne Gassenschau)

So 14. 11.

15.00

Was mit einem guten Plan beginnt, gerät jedoch völlig ausser Kontrolle: Der Räuber Hotzenplotz nimmt Kasper und Seppli gefangen und schon bald schweben die beiden Freunde in grosser Gefahr. Ob es ihnen wohl gelingt, den Hotzenplotz zu überlisten und Grossmutters Kaffeemühle zurückzuholen? Mit viel Wortwitz, pfiffigen Liedern und einer gehörigen Portion Spannung inszeniert Brigitt Maag ein unvergessliches Theatererlebnis für die ganze Familie. Unterstützt durch:

Foto: De Räuber Hotzenplotz ©Christoph Kaminsky

Schauspiel

Helene von Mülinen organisierte 1896 den 1. Kongress für Fraueninteressen in Genf. Als Präsidentin des neu gegründeten Zusammenschluss des Bundes Schweizerischer Frauenvereine (BSF) schaffte sie die Verbindung zwischen Arbeiterinnen und der bürgerlichen Frauenbewegung. Bis an ihr Lebensende setzte sie sich für die Chancengleichheit der Frauen ein.

Nichts geschenkt! Eine kurze Geschichte der Frauenrechte in der Schweiz

Di 16. 11.

19.30

19.00 Werkeinführung Konzertsaal 19.30 Vorstellung Dauer: 2 h 30 min (inkl. Pause) Abo Schauspiel Preise 50 | 40 | 30 Von Mirjam Neidhart Uraufführung Produktion Theater Orchester Biel Solothurn Inszenierung Katharina Rupp

Als Politikerin und Frau hatte Emilie Lieberherr eine Pionierrolle inne. Sei es als erste Präsidentin der eidgenössischen Kommission für Frauenfragen oder als erste Stadträtin von Zürich und Vorsteherin des Sozialamtes. Als 1969 das Parlament die Menschenrechtskonvention des Europarates nur unter Vorbehalt unterzeichnete, organisierte sie als Protestaktion den Marsch auf Bern, an welchem 5‘000 Frauen beteiligt waren.

«Es gibt sie, die Sternstunden im Theater. Wo der richtige Stoff zur richtigen Zeit mit den richtigen Absichten auf die Bühne kommt.», schrieb Kaa Lindner im SRF 2 Kultur begeistert, nachdem sie die Uraufführung von «Nichts geschenkt! Eine kurze Geschichte der Frauenrechte in der Schweiz» gesehen hat. Und Zita Küng fügt in einer Mail hinzu: «Das Stück ist von A – Z gelungen und sehr gekonnt inszeniert und umgesetzt.» Langwierig und mühsam war für die Schweizerinnen der Weg zum Frauenstimmrecht vor 50 Jahren. Vieles mehr musste hart erkämpft werden: Stimm- und Wahlrecht, Kindsrecht, Eherecht. Als eine der ersten Schweizer Frauenrechtlerinnen und eine wichtige Kämpferin für das Frauenstimmrecht gilt Marie Goegg-Pouchoulin. Ihr Engagement erreichte unter anderem, dass ab 1872 Frauen an der Universität Genf zugelassen wurden, worauf die Universität Zürich und die Universität Bern folgten. Auch sorgte sie dafür, dass die Unmündigkeit verwitweter und lediger Frauen in mehreren Kantonen abgeschafft wurde.

Unterstützt durch: In Zusammenarbeit mit:

Foto: Katharina Rupp ©tobs.ch

Foto: Nichts geschenkt! ©Joel Schweizer

Und wie sieht es heute, knapp 50 Jahre nach Einführung des Frauenstimmrechts, mit der Gleichstellung aus? – Im Jahr 2020 ist nur jede vierte Kunstausstellung in der Schweiz dem Werk einer Frau gewidmet. THOMAS MÜLLER Inhaber/CEO ALBAN AVDYLI Stv. CEO

Das Stück begibt sich auf eine lustvolle Spurensuche durch die Vergangenheit – voll revolutionärer Gedanken, haarsträubender Debatten und inspirierender Persönlichkeiten – und stellt auch den heutigen Stand der Gleichberechtigung zur Diskussion. Mirjam Neidhart und Katharina Rupp machen sich an ein weiteres Thema zur Schweizer Geschichte. Nach ihren grossen Erfolgen mit dem Doku-Theaterprojekt «Torschusspanik» und der Roman-Adaption «Das Land, das ich Dir zeige», welche die Geschichte von TOBS während des zweiten Weltkriegs thematisierte und an internationale Festivals eingeladen wurde, widmen sie sich nun einem Thema, welches auch die Gender-Diskussion und die #MeToo-Debatte aufgreifen wird. Mirjam Neidhart, 1965 in Basel geboren, studierte an der Accademia Teatro Dimitri und an der Zürcher Hochschule der Künste (ZHdK). Sie war Oberspielleiterin am Reutlinger Theater Die Tonne und arbeitet seit 1996 als freie Regisseurin und Autorin in Deutschland und in der Schweiz. Foto: Nichts geschenkt! ©Joel Schweizer

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Sopran CHF 1000 CHF 1600 Paare

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Ein, bzw. zwei Abonnements, 1. Kat. nach Wahl (5 Vorstellungen in Olten, 1 Auswärtsbesuch)

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Das Stadttheater Olten wird unterstützt durch die Stadt Olten, den Lotteriefonds des Kantons Solothurn sowie private Gönnerinnen und Gönner.

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Vorschau Theaterzeitung Nr. 3 Nov./Dez. So 21.11.2021 Le nozze di Figaro Opera buffa von W. A. Mozart  Luzerner Theater

19.00 Uhr

So 28.11.2021 Trio Capella Kaffeehauskonzert

16.00 Uhr

Mi 01.12.2021 Die Dreigroschenoper Von Bertolt Brecht

19.30 Uhr

Do 02.12.2021

19.30 Uhr

Die Dinge meiner Eltern Was vom Leben übrig bleibt

Mi 08.12.2021 FREDDIE Ein Mundartabend

19.30 Uhr

Di 14.12.2021 Das Mädchen mit den Schwefelhölzern und andere Wintermärchen

19.30 Uhr

Mi 15.12.2021 Matthias Goerne Camerata RCO

19.30 Uhr

Bitte retournieren bis spätestens: 10 Februar 2017

Vorverkauf und weitere Informationen Vorverkauf Stadttheater Olten AG Kultur und Tagung Frohburgstrasse 1 Postfach 1810 4601 Olten 062 289 7000 info@stadttheater-olten.ch www.stadttheater-olten.ch www.kulturticket.ch

Erworbene und reservierte Abonnemente und Karten n Reservierte Karten müssen bis spätestens 15 Minuten vor Aufführungsbeginn abgeholt werden. n R eservierte aber nicht abgeholte Karten werden mit einer Bearbeitungs- und Versandgebühr von CHF 7.– in Rechnung gestellt. n Die Rückgabe sowie der Umtausch von erworbenen Abonnements und Einzelkarten sind ausgeschlossen. n D ie Bearbeitung der Abonnementsbestellungen erfolgt nach Eingangsreihenfolge.

Vorverkauf Einzeleintritte ab Montag, 30. August 2021 Öffnungszeiten Mo 13.30 – 17.00 Uhr Di bis Fr 09.00 – 12.00 Uhr 13.30 – 17.00 Uhr

Rollstuhlplätze Es stehen sowohl im Theater- als auch im Konzertsaal Rollstuhlplätze im Parterre zur Verfügung. Bitte wenden Sie sich an unser Personal im Foyer des Stadttheaters. Voranmeldung erwünscht.

Abendkasse Stadttheater Olten Frohburgstrasse 3, 4600 Olten Tel. 062 289 7006

Geschenkgutscheine Verschenken Sie Kultur! Unsere Geschenk gutscheine können Sie an der Vorverkaufs kasse beziehen oder bestellen unter www.stadttheater-olten.ch. Die Gutscheine sind für alle Veranstaltungen im Saisonprogramm (ohne Drittveranstaltungen) gültig.

Öffnungszeiten 1 Stunde vor Aufführungsbeginn

Baslerstrasse

Jurastrasse

Frohburgstrasse 1

Bahnhofbrücke

Römerstrasse

P P Altstadt

Alte Brücke

Bahnhof Olten

Anfahrt Nebst den öffentlichen Parkplätzen an der Aare entlang, besteht die Möglichkeit, das gegenüberliegende Parkhaus OL10 zu nutzen. Der Eingang zum Parkhaus OL10 befindet sich in der Jurastrasse.

Der beste Musikmix.

Newsletter & Theaterzeitung Bleiben Sie informiert! Unseren Newsletter oder unsere Theaterzeitung, die Sie regelmässig über die kommenden Veranstaltungen sowie über weitere besondere Anlässe informiert, können Sie unter www.stadttheater-olten.ch oder per E-Mail an info@stadttheater-olten.ch bestellen.

Dominik Lüdi Moderator « Morgenshow »

Höhrhilfe Unser Theatersaal ist mit einer Hörhilfeanlage ausgestattet. An der Abendkasse können Sie gratis unsere Kopfhörer ausleihen. Schulklassen Mit einer Schulklasse gelten folgende Ticketpreise: n Vorstellungen aus dem Abo «Das Familiäre»: CHF 15 pro Schüler n alle anderen Vorstellungen: CHF 18 pro Schüler

Manuela Roth Moderatorin « Morgenshow »

P.P.

4601 Olten Post CH AG

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