РЕОРГАНИЗАЦИЯ ЛАНДШАФТА в условиях сложившейся городской среды

МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РФ ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ БЮДЖЕТНОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ ВЫСШЕГО ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ «САМАРСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИТЕКТУРНО-СТРОИТЕЛЬНЫЙ УНИВЕРСИТЕТ» Кафедра инновационного проектирования

С.Я. Ислеева, К.А. Стребкова

РЕОРГАНИЗАЦИЯ ЛАНДШАФТА в условиях сложившейся городской среды Учебное пособие

Самара 2014

УДК

Оглавление

IBSN Реорганизация ландшафта в условиях сложившейся городской среды: учебное пособие / С.Я. Ислеева, К.А. Стребкова. – Самара: СГАСУ, 2014. – 168 с. В методическом пособии излагаются методологические и композиционные аспекты ландшафтно-средового объекта, методы реорганизации ландшафта в условиях сложившейся городской среды, рассматриваются особенности выполнения чертежей и презентации проекта. Предлагается программа-задание на выполнение курсового проекта. Учебное пособие разработано для студентов специальности «Дизайн среды» в рамках курсового и дипломного проектирования. Цель – помочь студентам в подготовке и выполнении курсовых и дипломных проектов.

Введение

4

Раздел 1 Анализ фрагмента городской среды 1.1. Цели и задачи проведения анализа в дизайн-проектировании

7

1.2. Методы графического анализа

12

1.3. Конструирование аналитического алгоритма

18

1.4. Графическое оформление аналитических схем и особенности их презентации

21

1.5. Применение аналитических методов в современной проектной практике

24

Раздел 2 Ландшафтная композиция 2.1. Цели и задачи ландшафтного проектирования городских парков Рецензенты: проф. СГАСУ, к. арх. Н.А. Лекарева; доц. СГАКИ, к. арх. А.Т. Газизова. Консультант по инженерным вопросам – Д.Л. Заварзин. Техническое исполнение чертежей: А. Абрамова, А. Гортман.

8

29 30

2.2. История развития ландшафтной композиции в городских парках

32

2.3. Современные примеры ландшафтной композиции городских парков

41

2.4. Методология композиционного проектирования парков

46

2.5. Оформление чертежей и создание презентации

52

Раздел 3 Инженерные и конструктивные особенности ландшафтного проектирования 3.1. Цели и задачи, на решение которых направлено инженерно - конструктивное обеспечение ландшафтного проектирования

63 64

3.2. Основные инженерные и конструктивные принципы организации ландшафта

66

3.3. Каталог конструктивных и инженерных решений в ландшафтном проектировании

68

3.3.1. Горизонтальные инженерно-конструктивные решения (покрытия, мощения)

68

3.3.2. Вертикальные инженерно-конструктивные решения

84

3.3.3. Пространственные инженерно-конструктивные решения

107

3.3.4. Вода в ландшафте

113

3.3.5. Освещение городских озеленённых территорий

126

Заключение

137

Приложения

140

Термины и определения

160

Библиографический список

164

Реорганизация ландшафта в условиях сложившейся городской среды

Введение 1. Из многочисленного списка литературы на тему истории ландшафтного проектирования и садовопаркового строительства можно выделить книги следующих авторов: С.С. Ожегов, Н.А. Лекарева, Н.Ф. Гостев и Н.Н. Юскевич. [15, 16, 18] 2. В отличие от традиционного определения архитектуры (по Витрувию) «польза, прочность, красота», польза и прочность природы в ландшафтном проектировании не подвергается сомнению, в то время как комфорт и практичность необходимы для «одомашненной природы».

3. Выделяются три этапа эволюции ландшафтной архитектуры: «садово-парковое искусство, городской ландшафт и региональный ландшафт на уровне районной планировки» [16, стр.

6]. Можно добавить, что эти этапы продолжают сосуществовать в современном мире, и в данном пособии основное внимание уделено проблемам формирования городского ландшафта, однако рассматриваются также некоторые аспекты как садово-паркового искусства, так и районной планировки.

История ландшафтного проектирования едва ли не более древняя, чем история проектирования архитектурного. Этот очевидный факт не требует подтверждения и широко показан в исследованиях отечественных и зарубежных ученых и историков ландшафтной архитектуры1. Естественный процесс освоения природы человеком, поиск путей контакта с ней и её эстетизация продолжается по сей день, и в целом требования к эксплуатируемым ландшафтам мало изменились со времен древности: комфорт, практичность, красота2. Изменяются сами критерии комфорта, практичности и красоты и, подчиняясь этим изменениям, развивается ландшафтное проектирование3. Любой фрагмент природы после вмешательства человека становится антропогенным, и это в полной мере относится к городам и городскому ландшафту, который в самом общем его понимании – та часть природы, которая доступна человеку в его повседневной жизни и в месте обитания. Необходимость организации зеленых территорий в поселениях и городах связана не только с эстетическими, но и с технологическими, инженерными проблемами. Иногда сады, парки и скверы – это незастроенные территории как раз потому, что они не всегда удобны для застройки: сложный рельеф, водоемы, неблагоприятные геологические условия создают необходимость организовать зону отдыха на таком участке, где затруднительно вести капитальное строительство. В современных городах есть множество примеров того, как «сложные» с точки зрения геологии участки создают множество эксплуатационных проблем: от замусоривания земли и засорения водоемов до формирования «зон отчуждения» в общественной жизни и потенциально опасных городских территорий. Все эти проблемы намного сложнее устранить после того, как они перестанут удовлетворять санитарным условиям городской жизни и приобретут «особую славу». Гораздо проще создать качественные условия для эксплуатации озелененной зоны средствами ландшафтного проектирования.

Введение

Типология озеленённых территорий (рис. 1) города включает лесопарки, парки, сады, скверы, бульвары, городские леса. В данном пособии рассматриваются различные ландшафтные объекты, которые можно назвать многофункциональными. Особенность этого типа озеленённых территорий города заключается в том, что они, как правило, обладают множеством функций, лишь одна из которых – рекреационная. Например, сквер4 пронизан транзитными путями, работает на окружение и слишком мал, чтобы стать независимым, замкнутым объектом рекреации. Сюда же можно отнести парки, сады, бульвары. При проектировании таких объектов нужно учитывать эту многофункциональность, чтобы создать сбалансированное решение ландшафтной композиции или реорганизации ландшафта с учетом сложившейся городской застройки. Столь пристальное внимание к ландшафтному проектированию такого рода объектов объясняется, прежде всего, комплексностью задач, которые необходимо решать в процессе проектирования. В современном городе мы также сталкиваемся с проблемой «пустырей». Небольшой фрагмент ландшафта5 в структуре городской застройки часто остается без внимания. Строительство многоэтажных домов и жилых районов не позволяет развивать гибкую ландшафтную политику, и потенциал интересных ландшафтов оказывается недооценен. Традиционное коммунальное хозяйствование на таких территориях

естественный природный

полностью преобразованный

5. Самый маленький элемент озеленённых территорий в городе – это сквер (от 0,2 до 2 га) [18]. «Пустыри» подчас еще меньше, но это не умаляет их рекреационного потенциала, и такие ландшафты могут представлять не меньший интерес для проектирования, чем парки.

Рис. 1. Типологическая схема озеленённых территорий

Ландшафт

частично изменёный

4. Озелененная территория общего пользования небольшого размера (до 2-х га), являющаяся элементом оформления площади, общественного центра, магистрали, используемая для кратковременного отдыха и пешеходного транзитного движения. [22]

антропогенный (культурный)

рекреационный городской сельскохозяйственный индустриальный лесохозяйственный

общественного пользования

лесопарк

ограниченного пользования

сады

специального назначения

парк сквер бульвар разделительная полоса рядовая посадка улиц

Реорганизация ландшафта в условиях сложившейся городской среды

(асфальтовые дорожки, уборка мусора, редко – цветники) позволяет их эксплуатировать, но не создает узнаваемого образа, уникального ландшафтного объекта – озелененной территории общего пользования, удобной для прогулок, отдыха на свежем воздухе, любимой взрослыми и детьми. Исключения могут составлять территории, обладающие уникальными природными качествами (дубовая рощица или живописное озерцо), создающими характер и узнаваемость фрагмента среды. Но и такие объекты нуждаются в качественной эксплуатации и грамотной функциональной организации, в противном случае трудно сохранить их положительные качества. Структура учебного пособия представлена тремя крупными блоками, каждый из которых дополняет и поясняет другой, но в то же время обладает определенной универсальностью, что и послужило причиной выделить их в отельные разделы: - анализ фрагмента городской среды; - ландшафтная композиция;

Раздел 1

Анализ фрагмента городской среды

- инженерно-технологические особенности ландшафтного проектирования. Первый раздел формирует общее представление о назначении, методах анализа, вариантах их графической репрезентации, а также увязки с последующим проектным решением, основанным на ландшафтной композиции. Необходимость такого раздела вызвана тем, что ландшафтное проектирование подчас сильнее зависит от контекста (в том числе и природного), чем объемно-пространственные объекты. Второй раздел демонстрирует методологию разработки проектного решения реорганизации парка, определяемого композиционным решением с учетом выводов и задач, сформированных в процессе аналитической оценки участка проектирования. Также производится обзор методов презентации, наиболее отвечающих специфике ландшафтного проектирования. Третий раздел посвящен технологическим особенностям, инженерным и конструктивным решениям ландшафтного проектирования и охватывает такую важную область задач, как материализация проектного решения, увязка его с существующим ландшафтом, показывает основные методы работы с формой и материалом. Основная цель учебного пособия – создать необходимый инструментарий проектировщика, помогающий студенту найти адекватное решение в комплексе задач, связанных с проектированием и реорганизацией озелененной территории в условиях сложившейся городской среды.

Реорганизация ландшафта в условиях сложившейся городской среды

Анализ фрагмента городской среды Рис. 3. Анализ ландшафта паркового комплекса в Версале (Versailles, France, arch. Le Notre, 16641683 гг.) демонстрирует, насколько композиция парка увязана с существующим ландшафтом. План с горизонталями недостаточно нагляден, поэтому ниже показано сечение, вертикальные координаты которого приведены в метрах, а горизонтальные – в километрах. Таким образом становится очевидным доминирование самой высокой отметки парка с расположенным на этом месте дворцом.

1.1. Цели и задачи анализа в дизайн-проектировании 6. Традиционно роль контекста на участке проектирования выполняет комплекс факторов или условий: топография, существующие строения, существующие функциональные связи, а также образ или «дух места», характеристика, определяемая историей, значением и качеством сложившейся среды.

Рис. 2. Эволюционные слои ландшафта, которые сформировались в результате различных факторов: природный, сельскохозяйственный, архитектурный, спонтанный, проектный, трансформированный

Проектирование происходит не в пустоте. Это всегда конкретный участок со своими особенностями и окружением, наполненный собственной историей. Эти характеристики создают контекст, в котором проектирование будет реализовано. Эффективность проектного решения во многом зависит от исходного потенциала территории. Сложность оценки этого потенциала, однако, не только в том, что множество факторов одновременно играют важные роли в его формировании и развитии6, но и в том, что эти факторы все время меняются с течением времени. Таким образом, цель анализа городской среды (или фрагмента среды) не просто раскрыть этот потенциал, но и сформировать программу проектирования, определить тенденции развития территории или ее проблемы. В то же время анализ в проектировании тесно связан с графикой. Работая с исходным материалом (планом местности, топографической съемкой, фотографиями и т.д.), дизайнер не может игнорировать тот факт, что все эти данные уже имеют пространственные качества, так как несут в себе информацию о реальном пространственном фрагменте среды (рис. 2). Поэтому уже на этапе анализа дизайнер не может ограничиться только цифрами или абстрактными формулами – он вынужден проводить анализ с использованием схем, диаграмм, эскизов, чтобы результаты стали наглядны и понятны в первую очередь ему самому и могли органично перейти в последующие этапы композиционного проектирования. Аналитический этап, следовательно, неотделим от проектного и органически предваряет комплексное архитектурно-планировочное и композиционное решение (рис. 3). Итак, цель данного раздела – показать последовательность формирования аналитических этапов в ландшафтном проектировании, определение формы и графической презентации этих этапов и взаимосвязь их с дальнейшим ходом проектирования.

Следование цели предполагает решение следующих задач: -

разделение аналитических принципов на общие и частные и определение отношений между ними;

-

конструирование аналитического алгоритма, понимание его функций;

-

применение аналитических методов в современной проектной практике;

-

графическое оформление аналитических схем и особенности их презентации.

Учитывая, что одной из основных характеристик существующего контекста является изменчивость, необходимо представлять, каким образом можно оценить его роль в дальнейшем проектировании и использовать существующий потенциал в отношении будущего дизайна. Нужно иметь в виду, что анализ только определяет проблемы, предоставляя огромное количество вариантов их решения на этапе проектирования, и результаты анализа всегда могут быть пересмотрены и интерпретированы в соответствии с дизайнерской концепцией. Аналитическая работа ведет к созданию стратегической программы отношений между: 1) участком проектирования; 2) дизайнерской концепцией; 3) методами проектирования; 4) конечным проектным продуктом.

Реорганизация ландшафта в условиях сложившейся городской среды

Анализ фрагмента городской среды

Участок проектирования содержит в себе информацию, расшифровка которой (посредством анализа) позволяет сформировать проектную концепцию. Однако необходимо понимать, что концепция в данном случае – это не прямые инструкции о том, как решить непосредственные проблемы, существующие на участке7, а художественная идея, включающая (объединяющая) весь комплекс проблем и их решений. Выражаясь образно, это – уникальный этап в ходе проектирования, где содержатся все потенциальные решения существующих проблем, облеченные в конкретную форму, где проблемы не отметаются и не ранжируются, а «прорастают» и производят новые формы в виде проектных решений.

7. Например, такие проблемы как: деградировавшая почва, растительность или водоем, замусоренность участка – могут быть решены силами соответствующих специалистов по санации или геологии без помощи проектировщика.

к о н ц е п ц ия

методы

а н али з

методы

п р о е к т ир о в а н и е

Рис. 4. Схема: анализ – концепция – проектное решение

к о н е ч н ы й п р о е к т н ы й п р о д ук т

Совершенно необязательно, чтобы анализ (сумма результатов) автоматически формировал концепцию проекта (или реорганизации участка), хотя такой вариант не исключен. Часто в процессе анализа происходит структурная реорганизация существующих условий и проблем. То есть выделяются основные и второстепенные (третьестепенные и т.д.) факторы, и это осознание важности отдельных проблем и второстепенности других может оказать существенное влияние на ход проектирования. Но все же анализ оказывает существенное влияние на формирование концепции (рис. 4) или, по крайней мере, создает «информационное поле», в котором концепция развивается и проходит этап созревания (рис. 5, 6).

10

Когда концепция сформирована, она становится общим знаменателем всего дальнейшего проектного процесса, то есть вектором, организующим проектирование. Это не свод жестких правил, а направление проектного мышления. Самое прозаическое сравнение, которое можно привести, это ветер, который подхватывает и гонит по улице самые разнообразные предметы: листья, пыль, мусор, шляпы прохожих, качает деревья и т.д. Разнообразные, ничем не связанные между собой объекты в данном случае подчиняются направляющей силе ветра, объединены им. И в то же время какие-то компоненты послушны ветру (мусор, листья), а какие-то (деревья) подчиняются лишь отчасти. Подобным образом концепция влияет неодинаково на различные исходные факторы: то, что нельзя изменить (или не нужно менять), обретает благодаря концепции новое звучание, новый вид. Таким образом, концепция даёт общее представление о том, какие проблемы будут решены, как они будут решаться и к какому результату это приведёт: одновременно здесь оказываются захвачены области прошлого, настоящего и будущего. Основываясь на концепции, мы получаем методы проектирования объектов и среды. Например, если анализ сообщает нам о транзитных (сквозных) путях, а концепция подразумевает функционирование парка на основе этого сквозного движения, то весь дальнейший арсенал проектирования строится на подчинении объектов и форм этому транзитному характеру. Иначе говоря, методы функционального размещения, декоративного, пластического и цветового решения являются прямым следованием сформированной ранее концепции, а их последовательная реализация в ходе проектирования ведет к появлению конечного проектного продукта (подробнее об этом в разделе 2 «Ландшафтная композиция»).

Рис. 5. Парк Ля Вилетт. Конкурсный проект, 1981 ОМА

Рис. 6. Парк Ля Вилетт. Конкурсный проект, 1981, арх. Бернар Чуми. Исходные условия приводят к различным проектным решениям 11

Реорганизация ландшафта в условиях сложившейся городской среды

Анализ фрагмента городской среды

1.2. Методы графического анализа 8. Методологическая основа пункта 1.2. взята по Leupen, B. Design and analysis / B. Leupen, C. Grafe, N. Kornig, M. Lampe, P. De Zeeuw. – Rotterdam.: 010 Publisher, 1997. [6] 9. Анализ (др.-греч. άνάλυσις — операция мысленного или реального расчленения целого (вещи, свойства, процесса или отношения между предметами) на составные части, выполняемая в процессе познания или предметнопрактической деятельности человека.

Общие принципы анализа

8

Существует несколько основных методов графического анализа9: метод упрощения (reduction), метод разделения (demontage) и метод дополнения (addition). Принципы их работы будут подробно рассмотрены в соответствии с теми функциями, которые они выполняют. Метод упрощения предполагает упрощение структуры, уменьшение детализации чертежа или пространственной модели с целью выделения наиболее важных элементов. Принцип разделения используется для демонстрации «скрытых» качеств объекта и представляет собой расчленение объекта на составные (структурные) части. Принцип дополнения необходим, когда в исходную проекцию нужно включить различного рода информацию, иногда невизуального характера: функция, перемещение. Все три принципа также могут сочетаться друг с другом и реализуются на основе любых исходных плоскостных или объемных проекций, однако проектировщик самостоятельно решает, какой аналитический принцип необходимо использовать, в какой мере и как соотнести его с реальными данными, предоставляемыми контекстом.

Разделение (demontage)

Упрощение (reduction)

Дополнение (addition)

Рис 8. Пример A. Разделение. Схема (суперпозиция), представляющая концепцию планировочного решения парка Ля Вилетт, Париж.

1981 г., арх. Б. Чуми

Рис. 9. Пример В. Упрощение. План города представлен в упрощенном виде (заливке кварталов) для лучшего выделения структуры и плотности

Рис. 10. Пример С. Дополнение. Схема развития береговых зон реки в агломерации: указывается направление течения, выделяется (темным) городская территория, добавляются названия пригородов

Рис. 11. Пример D. Разделение и упрощение. Анализ ценности городских территорий представлен вне географического контекста, так легче сравнивать количество и форму этих участком между собой и в сравнении с другими

Рис. 121. Пример E. Упрощение и дополнение. Периметр городской территории и водная система – необходимый уровень упрощения для того, чтобы обозначить важный центр притяжения в том или ином районе

Рис. 13. Пример F Разделение и дополнение. Карта города разделена на функциональные слои, которые размещены в определенном порядке и с комментариями, отражающими активность горожан

частные принципы анализа

Разделение (demontage) пример А Упрощение (reduction) пример В

пример D

Дополнение (addition) пример С

пример E

пример F

Рис. 7. Методы графического анализа 12

пример G

13

Реорганизация ландшафта в условиях сложившейся городской среды 10. Традиционно выделяют следующие направления анализа ландшафта: «-по санитарно-гигиеническим и микроклиматическим показателям отдельных элементов территории; - по природным факторам (оценка водоемов, оценка рельефа); - по состоянию растительности (определяется ценность древесно – кустарниковых насаждений, природный состав растительности, фиксируются экзоты и реликты); - ландшафтно-эстетическая оценка ведется поэтапно с выделением особо живописных участков рельефа. Основное внимание уделяется условиям восприятия пейзажей «со стороны» и «изнутри»)» [16, стр. 131] Эти направления не взяты для конкретного примера из-за того, что каждое уже содержит в себе комплекс для дальнейшего разделения и неудобно для рассмотрения.

11. В зависимости от организации это может быть Городское управление архитектуры или иные органы муниципалитета, отвечающие за сбор и хранение подобного рода информации. Дополнительным источником информации могут стать масштабные спутниковые карты, широко доступные в сети Интернет. (Например, ресурс http// maps.google.com).

Любой анализ предполагает разложение чего-то сложного на составные части для наилучшего понимания комплексного явления или его функционирования. Контекст, несомненно, является сложной совокупностью различных факторов, поэтому разложение его на части позволит проанализировать каждый компонент в отдельности и после отследить их общую взаимосвязь и взаимовлияние (рис. 7-14). Разделение (demontage) Самая очевидная составляющая контекста – это ландшафт. Он послужит наглядным примером данному аналитическому принципу. Дело в том, что в условиях сложившейся городской среды ландшафт уже представляет собой комплекс характеристик, которые можно разделить на «слои» для удобства их рассмотрения: природный, техногенный, архитектурный, антропогенный10 (см. рис. 2). Природный ландшафт – это совокупность органических и неорганических характеристик, природной жизни участка, которые включают в себя: рельеф (возвышенности и низменности), растения, животный мир, водоемы, качество и состав почвы и поверхности. Эта информация доступна как из официальных источников , так и из натурных наблюдений: зарисовок, фотографий, наблюдения за растительным и животным миром. Особенные или сложные состояния почвы, грунтовых вод или водоемов возможно узнать только после проведения дополнительных геологических исследований (рис. 15). Техногенный ландшафт включает инженерные и конструктивные вмешательства человека в естественное состояние ландшафта. В городской среде это, как правило, тепловые сети, водоснабжение и водоотведение, электроснабжение, рассчитанное на обеспечение участка или близлежащих территорий необходимыми ресурсами. Возможно также, что на участке ранее производились строительные или ландшафтные работы, которые привели к изменению топологии ландшафта, которые тоже нужно учесть при анализе. Эта информация может быть доступна только из официальных источников, а конкретные детали уточнены в специализированных организациях, отвечающих за инженерное обеспечение города или района (рис. 16).

14

Анализ фрагмента городской среды

Архитектурным ландшафт становится тогда, когда он включен в некоторую планировочную или композиционную систему, если и не разработанную специально для него, то рассчитанную на взаимодействие с ним. Это неизбежно в городах, где даже пустыри или заброшенные территории либо примыкают к жилым районам, либо окружены ими. В любом случае архитектурный ландшафт может быть связан с весьма удаленными объектами визуально или через систему планировочных или пространственных связей. Архитектурный ландшафт не всегда определяется наличием конкретных реальных объектов на участке: это может быть запланированная и реализованная коммунальными службами сеть дорожек утилитарного назначения, а может – исторически сложившееся характерная регулярная посадка деревьев на участке (рис. 17). Антропогенный ландшафт может быть описан как комплекс явлений, возникших на участке под воздействием спонтанной антропогенной и социальной активности: протоптанные дорожки, стихийно организованные лужайки для отдыха или выгула собак, частные инициативы по разведению цветов или спортивные площадки. Этот слой вполне может совпадать с архитектурным ландшафтом или демонстрировать совершенно иные пристрастия горожан, никак не связанные с имеющимся благоустройством. Его оценка и включение в анализ позволяет получить информацию о нуждах и реальной активности пользователей данного участка (рис. 18). Рассматривая каждый элемент сложного контекста в отдельности, не следует упускать из вида тот факт, что только вместе они представляют собой ту уникальную ситуацию, на фоне которой будет разворачиваться дальнейшее проектирование. Поэтому важно представить и оценить результаты анализа таким образом, чтобы выделить главное, оценить второстепенное и понять, каким образом контекст может быть преобразован в процессе дизайн-проектирования. Упрощение (reduction) Упрощение – это наиболее простой способ создания чертежа или плана, основная цель которого – показать структуру проекта. Основная техника упрощения – оставить на чертеже некоторые 15

Рис. 14. Пример G. Разделение, упрощение и дополнение присутствуют в одной аналитической схеме: разделение по различным аспектам облегчает понимание, упрощенная схема города на верхних слоях позволяет воспринять главное. Суперпозиция дополняется различными функциональными зонами

Рис. 15. Топографическая карта местности

Реорганизация ландшафта в условиях сложившейся городской среды

Рис. 16. Топосъемка. Для ведения хозяйственной деятельности все городские территории представлены в виде топографической карты с нанесением всех существующий сооружений, инженерных коммуникаций, дорог и проездов, площадок и рельефа в виде изолиний с отметками высот.

Анализ фрагмента городской среды

элементы структуры, опустив некоторые другие данные. Самое сложное здесь – это решить, что именно должно остаться, а что можно опустить. Часто кажется, что чертеж выглядит информативнее, когда он содержит большое количество данных, но для графического анализа такой подход неприемлем. Чертеж, представленный графическим анализом, должен быть понятен даже при беглом просмотре и не требовать дополнительных разъяснений. Если же информации слишком много, то можно разделить её на «порции», разместив в серии чертежей (см. также п. 1.4. «Графическое оформление аналитических схем и особенности их презентации»). Упрощение в графическом анализе происходит, как правило, двумя путями: морфологическим и типологическим. Упрощение морфологии (города или фрагмента городской среды) дает нам представление о существующих качествах, пространственной структуре и взаимосвязи с окружением (рис. 20). Упрощение типологии окажется важным для сравнительных выводов. Например, чтобы сравнить различные районы города, необходимо их упрощение для выделения необходимой информации на уровень схемы (рис. 19).

Рис. 20. План города упрощен до названия районов и контура реки. Так показывается непосредственная доступность реки для различных частей города.

Дополнение (addition)

Рис. 17. Архитектурный ландшафт - Архитектурный ландшафт – это не обязательно какие-либо постройки, но и общее эстетическое решение среды (симметрия, перспектива).

Рис. 18. На фотографии отлично видно вмешательство человека: дома, дороги, поля, огороды и проч.

Метод дополнения позволяет дополнить аналитический чертеж невизуальной (функция, перемещение, геометрия) или даже неархитектурной (статистика, история) информацией. Часто дополнение в графическом анализе включает следующую характерную информацию: геометрия пространственных и материальных систем, оси, зоны с соответствующими отметками и пояснениями в виде цветов, полутоновых обозначений или пиктограмм, направления визуальных и пространственных связей (рис. 21). Подробнее метод дополнения будет рассмотрен в пункте «Графическое оформление аналитических схем и особенности их презентации», так как именно на этапе презентации включение дополнительной информации в чертеж становится необходимым. Одним из самых важных аспектов работы над графическим анализом является выбор масштаба чертежа. Применитель16

Рис. 19. Для того, чтобы сравнить два фрагмента одного города (районы с разным типом застройки) фотография упрощается до линейного чертежа. Далее необходимо решить, что подлежит сравнению: застройка или пространство между.

Рис. 21. При анализе прибрежных территорий в черте города на карту наностися любая необходимая информация: панорамные точки, береговые променады, парки и зеленые зоны, транспортные связи между водоемами, мосты и названия районов города.

17

Реорганизация ландшафта в условиях сложившейся городской среды 12. Подробнее о масштабах ÒÈÏÎÂÎÉ чертежей см. приложение ÀÍÀËÈÇ №2

1) ÒÈÏÎÂÎÉ ÀÍÀËÈÇ

ÀÍÀËÈÒÈ×ÅÑÊÈÉ ÀËÃÎÐÈÒÌ ТИПОВОЙ АНАЛИЗ

2)

ТИПОВОЙ АНАЛИЗ

АНАЛИТИЧЕСКИЙ АЛГОРИТМ

Рис. 22. Диаграмма, представляющая трансформацию типового аналитического подхода в аналитический алгоритм: 1) весь спектр физических данных, которые могут быть проанализированы охвачены равномерно, 2) аналитический алгоритм захватывает некоторые факторы больше, а другие - меньше.

13. См. раздел «Ландшафтная композиция» и приложение № 2.

но к городской среде самым крупным масштабом окажетсяÀÍÀËÈÒÈ×ÅÑÊÈÉ 1:500 ÀËÃÎÐÈÒÌ(для небольшого участка – двор, сквер), более мелкие – 1:1000, 1:2000 (для сквера и небольшого парка), 1:5000, 1:10 000 (для парка или городского района), 1:25 000 (для оценки основной городской структуры), а также 1:50 000 (для оценки территории города по отношению к окружению: река, маги- страли, природные зоны)12 .

Анализ фрагмента городской среды Рис. 23. Аналитическая часть проекта реорганизации фрагмента среды. Автор Мокшина Е.

Развертка пути

Целью проекта было предложить детальное благоустройство (средовой дизайн) для небольшого участка. Сложность анализа заключалась в кажущейся “простоте” выбранного фрагмента: это простая тропинка вдоль забора, соединяющая дворы. Для того чтобы избежать типового подхода к проектированию, необходимо было проанализировать и выявить не только функ-циональные (транзит), но и эстетические ценности пути. В результате анализ проводился с учетом различных аспектов восприятия: визуальных и тактильных. Найденные фактуры, материалы и ритм стали основой для проектного предложения.

A

1.3. Конструирование

аналитического алгоритма Под АНАЛИТИЧЕСКИЙ аналитическим алгоритмом понимается такая последо- АЛГОРИТМ вательность аналитических операций, которая позволяет получить исчерпывающую (или достаточную) информацию об участке проектирования. Необходимость этой процедуры обусловлена уникальностью реальных качеств участка и вариативностью последующих проектных решений. Поэтому общие методы анализа так или иначе претерпевают трансформацию в процессе работы и формируются так называемые «специальные» методы.

Перспектива А

Условно можно выделить несколько общих этапов формирования аналитического алгоритма13.

1. Контекст. Анализируется связь участка и окружения. При этом масштаб рассмотрения может быть различным: от уровня города до непосредственного окружения.

2. Функция. Анализируется использование участка. В данном анализе может быть учтен также и временной фактор: как участок использовался раньше (оценка может проводиться на основе данных исторических карт, статистики, архивных или устных данных). Также здесь рассматриваются особенности перемещения на участке, что также связано с функцией.

3. Форма, структура, композиция. Анализируются материальные качества участка проектирования: размер и форма, наличие планировочной или композиционной структуры (исторической структуры), характер ландшафта и озеленения, определяются границы участка (рис. 22). Трудно представить себе ситуацию, когда контекст не важен. Но и само определение контекста подлежит уточнению в каждом 18

конкретном случае: например, для сквера или парка контекст будет охватывать множество областей, а для небольшого фрагмента среды (например, во дворе) будет не столь объемным (не затронет транспорт, дороги, соседние дворы и проч.) Функциональное насыщение участка подчас не соответствует его размерам: так, обширная территория парка может быть практически монофункциональной. И напротив, маленький сквер или сад могут содержать множество функций одновременно. Форма органически входит в аналитическую часть как необходимое качество любого материального объекта. Но анализировать её следует по-разному: композиция, пропорции, границы и форма территории и зон внутри участка зачастую связаны с пространственным решением и восприятием (см. рис. 3). Учтя все эти факторы, можно получить исчерпывающие результаты анализа.

19

в-г г-д д-е е-ж ж-з з-и и-к

1 296 192 192 480 3 264 1 344 2 160

трамвай

метро пешком

4 080

6 048

10 128

Реорганизация ландшафта в условиях сложившейся городской среды Рис. 24

Рис. 25

2. Выявление траектории - трансформация в график в

ж

к

е

д г

б а

Д

К

и

в

ж

е

д г

б а

Ж

З

и

1.4. Графическое оформление аналитических схем и особенности их презентации

Б

В

Г

И

з

к

Анализ фрагмента городской среды

Е А

а

з в ж

к

е

б

Сложность любого анализа заключается в визуализации результатов. Это актуально для всех областей, где анализ может быть применим, но просто необходимо для архитектурного и дизайн-проектирования: грамотная визуализация и презентация результатов анализа позволяет донести до аудитории круг проблем, существующих на участке, показать характерные особенности, объяснить концепцию и (иногда) эстетику проекта.

д г

и з

к

ж ед

з

к

и

з

г

в

б

а

ж е д г

в

б

а

Рис.24, 25, 26. Аналитическая часть проекта “Город: комфортная психологическая среда”, автор Решетникова Т. Анализируя городскую среду по множеству показателей, автор формирует два принципиальных аналитических подхода для её восприятия - статический и динамический; первый - традиционный сбор и анализ данных на конкретном участке, а второй - определение и оценка качеств среды, совмещенная с временным аспектом восприятия и движением. На рис.

26 показано «динамическое восприятие» - как меняются различные качества среды в процессе движения по определенному маршруту.

1 этап (рис. 25): выделение линии маршрута на плане города (черным отмечен путь, преодолеваемый на метро). 2 этап (рис 24): трансформация траектории в линию с сохранением важных точек и масштаба.

3 этап (рис 26): комплексный график, отражающий изменения и взаимосвязи различных качеств городской среды.

Сложность, однако, заключается в том, что аналитические данные не всегда просты для визуализации. Это обусловлено следующими факторами:

28

фрагмент карты г. Санкт-Петербурга, отрезки пути А, Б, В, Г, Д, Е, Ж, З, И, К - точки обзора смены перспективы

Рис. 26

3. Анализ по факторам - а) графики

центр

27

акцент

ФОРМА

фон

к

и

з

ж е дг

в

б

а

и

з

ж е дг

в

б

а

30 м

МАСШТАБ

1.7 м Мч

к

напряжение

РИТМ

покой новизна разнообразие

к

и

з

ж е дг

в

б

а

з

ж е дг

в

б

а

з

ж е дг

в

б

а

реставрация

ФАКТУРА старость монотонность

к

и

к

и

к

и

з

ж е дг

в

б

а

и

з

ж е дг

в

б

а 0, м.

отражения

СВЕТ тень чистый свет 100%

ДЕТАЛЬ

% кол-во деталей 0%

ЦВЕТ

к расстояние 8640, м.

20

-

пространственные данные;

-

разнохарактерность информации (цифровые данные, пространственные данные, визуальные данные);

-

изменяемость данных во времени;

-

множественность информации;

-

комплексность информации.

периферия

метро

и

Решение этих сложностей можно зафиксировать в принципах визуализации результатов анализа: 1) использование основы или базы в виде карты местности (географической, топографической, спутниковой), аксонометрии, перспективы с высоты птичьего полета, таким образом фиксируя масштаб и пространственные координаты элементов (рис. 27); 2) сочетание различной информации в одном изображении в виде наложения (коллажа, суперпозиции). Как правило, в этом случае выбирается некоторое базовое изображение, отражающее самые важные характеристики (2D- или 3D-проекция), которое определяет дальнейшее решение схемы, и к нему добавляется дополнительная визуальная информация (диаграммы, тексты, пиктограммы) в проекционной связи (рис. 28); 3) присутствие маяковых элементов, определяющих или характеризующих определенные процессы, происходящие на анализируемом фрагменте: цвета, линии, стрелки, области заливки, штриховки, точки и проч. Функции этих элементов должны быть отображены в «легенде» или «экспликации» с необходимыми пояснениями (рис. 29); 21

Реорганизация ландшафта в условиях сложившейся городской среды

Анализ фрагмента городской среды

Рис. 27.

1) Для демонстрации роли участка в городской среде и связей с окружегнием используется крупномасштабная карта с выделением нужной информации, экспликация и спутниковая фотография с обозначением участка

Рис. 29.

3) Анализ исторических изменений застройки показывает характер и интенсивность процессов развития кварталов (даты, маркирующие планы, указаны под ними). В качестве базы выбрана масштабная сетка

Рис. 28.

2) Хроматический анализ застройки площади с обозначением визуальных характеристик на плане и развертке. На листе присутсвуют различные изображения: перспективы, фотографии, чертежи

Рис. 30.

4) Диаграмма развития квартальной застройки от закрытого периметрального к “открытому типу”

Рис. 31.

5) Анализ ценности прибрежных территорий представлен на базе упрощенного плана города с указанием направления течения с наложением отрезков береговых зон с различными качественными характеристиками

4) серия изображений с неизменяемой основой (например, картой) с нанесением дополнительной информации, показывающей изменяемость: функциональную или временную (рис. 30); 5) привязка к основной проекции дополнительной информации удобной для понимания (схемы, фотографии, пиктограммы, текст и проч.) (рис. 31). Подготовленные и графически оформленные результаты анализа могут стать содержанием самостоятельной презентации (например, в случае, когда выполняется только предпроектные исследования), частью презентации по формированию стратегии дальнейшего проектирования или фрагментом презентации готового проекта. Так или иначе, презентация не одного, а нескольких графических элементов требует подготовки и планирования.

22

23

Реорганизация ландшафта в условиях сложившейся городской среды

Анализ фрагмента городской среды На стр. 24.

14. Kiasma museum of Contemporary art. http://www.stevenholl.com.

1.5. Применение аналитических методов в современной проектной практике

15. Horizontal skyscraiper.

– Vanke center, Shenzhen, China, 2006-2009. архитектор Стивен Холл http://www.stevenholl.com.

Совокупность аналитических процедур, используемых в проектировании ландшафтносредовых объектов, обычно называется предпроектными исследованиями. В состав предпроектных исследований входит сбор исходных данных и их последующий анализ. Эта часть работы, предваряющая проектирование, традиционно существовала всегда. Так же как и само проектирование предваряет непосредственную реализацию. Но даже если без проектирования порой можно обойтись (как обходились, скажем, древние племена при возведении жилищ или как современный дачник может строить «по месту», подбирая в постройке элемент за элементом), то без предпроектных исследований не обходится ни одно, даже самое элементарное строительство. Даже чтобы построить хижину из подручных материалов, необходимо оценить местность и выбрать наиболее удачное расположение постройки (не влажно ли, хороша ли почва), оценить перспективы её эксплуатации (удобство и возможность защиты) и наличие строительных материалов. В этом случае имеет место непосредственная оценка и приблизительный анализ, не предполагающий дальнейших проектных действий. Однако если речь идет о проектировании, то и сбор исходных материалов и анализ обретают некоторую формальную завершенность, базу для последующей работы. В современных публикациях архитектурных проектов часто присутствуют аналитические схемы, сделанные до проектирования, проясняющие концептуальные аспекты и выбор того или иного формально-планировочного решения объекта. В текущем пункте на конкретных примерах будет рассмотрено, к каким проектным результатам это приводит. Музей современного искусства Киасма14 Музей современного искусства Киасма (1992-1998 гг.) реализован в Хельсинки, Финляндия, по проекту Стивена Холла. Концепция Киасмы включает массу объекта в геометрию города и ландшафта, что отразилось на форме здания. Музей отвечает на сложившуюся городскую ситуацию, когда выделяются три характерные тенденции – оси: культурная, природная и городская. Культурная ось связывает здание музея с Хельсинки Холлом (автор Алвар Аалто), природная ось продолжает линию залива, а городская ось фиксирует «границу» здания, образуя площадь на стыке двух авеню. (В проекте генплан участка предполагал «продолжение» озера до здания музея, усиливая намеченные связи. В реальности этого не произошло, но «линия культуры», выделенная С. Холлом, получила последующее развитие, и между музеем и Хелсинки-холлом было построено здание концерт-холла) (рис. 32).

24

Рис. 32. Планы, модели и фотография музея. Авторский эскиз, показывает связь с контекстом.

Горизонтальный небоскрёб15 Решение подвесить горизонтальный небоскреб (длина объекта соответствует высоте Эмпайр Стэйт Билдинг) над парком на 35-и метровой высоте обусловлено несколькими причинами: во-первых для того, чтобы открыть панорамные виды на окружающий ландшафт и Южно-Китайское море, во вторых – чтобы обеспечить функциональную и визуальную связь контекста и сохранить парк под зданием. Форма здания подсказана окружением: панорама и воздух свободно протекают под зданием и равномерно окружают его части с различной функцией (офисы, жилье, отель. Конференц зал, паркинг и СПА-центр расположены под зеленой зоной). Таким образом, декларируется современное видение устойчивого развития здания и ландшафта (рис. 33).

25

Рис. 33. Модель и ситуационный план здания Аналитическая модель показывает особенности пространственности пространственного решения объекта - независимость здания и ландшафта. План дополнен контекстом и визуальными связями.

Реорганизация Анализ фрагмента ландшафта городской в условиях среды сложившейся городской среды

Анализ фрагмента городской среды

Рис. 34. План парка “Clot”

Рис. 36. План территории парка в контексте города. В нижней части расположена структурная схема, показывающая различные зоны и их взаимосвязь

Рис 37. Схема - река и подтопляемые территории, - сельхозугодья и озеленение, - развитие пространства, - дороги и связь с окружением.

Парк Клот16

Рис. 35. Историческое развитие территории проектирования и перспектива в парке

16. Parc de Clot, Barcelona.

1986. Арх.: Daniel Freixes and Vincente Miranda URL: http://w110.bcn.cat/portal/ site/MediAmbient, http://www. arch.virginia.edu/

Парк проектировался на территории старой железнодорожной станции, расположенной на расстоянии от старого (готического) центра Барселоны в структуре ортогональной сетки города (Cedra grid, по имени архитектора Ильдефонсо Седра (Ildefons Cerdà). План представляет собой регулярную сетку квадратных кварталов со стороной 113,3 м., прорезанную диагоналями авеню, утвержден в 1860 г.). Естественный рельеф Барселоны плавно спускается к морю и сетка квадратов улиц выстроена в направление спуска к побережью, тогда как периметр станции, предназначенный для парка, вклинивается в эту систему диагонально. Две оси проходят сквозь парк, связывая городское окружение и маркируя границы территории. Парк состоит из двух крупных частей: «природной» и «урбанистической». Концепция парка использует проанализированный контекст: фиксированный участок старой станции определяет границы и позицию в застройке, сама станция (оставшиеся фрагменты) включена в объемно-планировочное решение парка, ландшафтная композиция увязана с существующей сеткой улиц (рис. 33-35).

26

Ландшафтное развитие долины реки Буфекран17 Территория долины реки в черте города Мекнес весьма обширна, однако изменение уровня воды в течение года и пустынные карьеры окружающего ландшафта сделали это место диким и заброшенным. В результате город развивался по сторонам от реки: историческая часть с одной стороны, современная – с другой. Проект призван объединить эти части для их дальнейшего гармоничного развития и формирует ландшафтное решение на основе функционирования территории: природный парк открытого доступа, городской парк, связывающий ландшафт с городскими кварталами обеих частей города и природный парк ограниченного доступа, включающий территорию карьеров, водохранилищ и сложных ландшафтов. Таким образом, функциональное зонирование существующего города формирует программу будущей реконструкции ландшафта (рис. 36-38).

27

Рис 38. Коллажи визуализации проекта.

17. Мекнес, Марокко, 2008, арх.: V. Morabito, G. Donin, I. Benkirane.

Реорганизация ландшафта в условиях сложившейся городской среды

Заключение Анализ в проектировании (как средовом, так и объектном) явление отнюдь не новое. Наиболее значительные сооружения и парки истории и современности демонстрируют, с какой внимательностью проектировщики подходили к изучению ситуации еще до начала проектирования. Чем больше развиваются города, тем сложнее контекст и архитектору приходится учитывать все больше факторов для анализа. Сейчас это обязательное условие для любого проекта, который претендует на то, чтобы стать частью современного города. Контрольные вопросы:

1.

2.

3.

4.

5.

6.

Раздел 2

Ландшафтная композиция

Почему анализ ситуации важен для проектирования в городском контексте? Как можно охарактеризовать контекст? Из каких элементов он состоит? Есть ли различия для анализа городской среды и незастроенной территории? В чем различие между анализом и предпроектными исследованиями? Каковы основные методы графического анализа? Почему важно презентовать аналитический этап проекта?

28

29

Реорганизация ландшафта в условиях сложившейся городской среды

2.1. Цели и задачи ландшафтного

проектирования городских

парков

Рис. 39. Планы реконтсрукции Парижа 1700-1790 и 1790-1850 гг. Фрагмент. Красными линиями размечены новые улицы, проспекты и бульвары 18. По сравнению с городами – крепостями средневековья, или небольшими поселками, которые естественным образом окружены природой.

Ландшафтное проектирование относится к области проектной деятельности, охарактеризовать которую нелегко. С одной стороны – это один из самых древних видов проектной деятельности человека, с другой – значение и функция современных городских парков настолько отличается от садовопарковых объектов уже, например, XIX века, что можно говорить о принципиально иной ландшафтной типологии. Этому есть несколько причин, и подробно они будут рассмотрены текущим разделом в пункте 2.2. «История развития ландшафтной композиции в городских парках». Однако основная причина заключается в том, что сам «городской парк» – это продукт городской культуры (получившей самое широкое развитие в XVIII-XIX вв. в европейских городах), когда рост метрополий дает толчок к развитию новых отношений города и ландшафта. Сформированные к началу XIX века направления живописного ландшафтного дизайна не удовлетворяли новых потребностей больших городов. В ранних городских парках идея природы была вывернута наизнанку, т.е. природа оказалась в центре, а строения – по периметру18. И уже в XIX веке от парка требовалось больше, чем консервация природы и её эстетической функции. Уже тогда крупные проекты реконструкции и благоустройства больших городов (Париж, Берлин, Барселона) рассматривают парки как элементы городской ткани наравне с проспектами и площадями, насыщают их дополнительными функциями, создают новые типологии зеленых зон: бульвары, набережные, скверы, площади (рис. 39, 40). Живописные парки в городах сохраняются как наследие эпохи XVIII века и петляющие дорожки в таких парках связывались с чередой специально организованных сцен, не имевших ничего общего с городским окружением и даже противопоставленых ему. В ряде случаев это привело к излишней стилизации и шаблонности ландшафтной композиции живописного парка (городского или загородного) по сравнению с парками, 30

Ландшафтная композиция

подчиненными программе развития города или района. Но, как правило, живописный подход, существовавший длительное время без какой-либо программы, постепенно адаптируется к потребностям и функциям городской среды. Парк последних десятилетий современных европейских городов, независимо от стиля, представляет собой свободную композицию элементов. Их пространственная и композиционная структура оказывается связанной с обширной программой городского развития. Можно сказать, что при решении вопросов улучшения качества городской среды парки, зеленые площади и скверы играют подчас большую роль, чем застройка. Таким образом, ландшафтное проектирование – это область проектной деятельности, в задачи которой входит разработка различных подходов к созданию, реорганизации или реконструкции объектов ландшафта. Столь общее определение дает лишь приблизительное понимание спектра задач, с которыми сталкивается проектировщик, среди которых: «освоение природно-экологических связей, социальная адаптация в природной среде, …красота и целесообразность предметного наполнения пространств, работа с природными и инертными материалами и их гармонизация» [16, с. 140].

19. Стоит оговориться, что в современном хаосе терминов чаще употребляют сочетание «ландшафтный дизайн». Авторы настаивают на идентификации понятий дизайн и проектирование (англ. Design – проектирование, проект, разработка, конструкция) и «проектирование» выбрано лишь потому, что в дальнейшем продукт этой деятельности называется «проектом» или «ландшафтным проектом».

Цели ландшафтного проектирования могут существенно отличаться: от создания декоративной композиции в частном саду – до реабилитации деградировавших территорий бывших промышленных зон в мегаполисах. Но применительно к городским пространствам можно определить их как освоение городских территорий и создание на них зеленых зон разнообразной функции: для отдыха, развлечения, развития и проведения досуга (см. рис. 1). Речь, разумеется, идет об освоении территорий средствами ландшафтного проектирования. И сам термин «ландшафтное проектирование» охватывает комплекс проблем и действий, в которые на различных этапах оказываются включены различные специалисты. Поэтому и сам термин, и его историческое развитие – основной предмет рассмотрения в данном разделе.

31

Рис. 40. Париж, Триумфальная арка и система улиц с зелеными насаждениями.

Реорганизация ландшафта в условиях сложившейся городской среды

Ландшафтная композиция

В задачи данного раздела входит: -

определение терминов «ландшафтное проектирование» и «ландшафтная композиция»;

-

обзор исторического композиции;

-

рассмотрение методологических аспектов формирования ландшафтной композиции;

-

характеристики презентации ландшафтных проектов и особенностей выполнения чертежей.

развития

типов

ландшафтной

2.2. История развития

ландшафтной композиции

в городских парках История ландшафтного проектирования – это не просто история освоения природы человеком. В этих отношениях больше практического интереса, чем кажется на первый взгляд. Эстетическая ценность природы, скорее всего, осознавалась, но не нуждалась в развитии, так как природа сопровождала человека повсюду на ранних этапах развития цивилизации. Все известные древние культуры внесли свой вклад в историю садово-паркового искусства [16, 18], однако традиция городского парка, дошедшая до наших дней, это, прежде всего, традиция европейская, испытавшая в разные периоды своего существования влияния и трансформации, но сохранившая свое основное качество: использование композиционного подхода как основного инструмента преобразования ландшафта.

Рис. 41. Сад готического монастыря - клуатр. Монастырь ордена Якобинцев в Тулузе, Франция. На фрагменте плана клуарт отмечен литерой В.

значение (рис. 41). Несколько иная ситуация складывается для частных вилл, выполненных по заказу богатых горожан или феодалов, когда сад при замке был частично открытым для светских визитов (для гостей) и, значит, более репрезентативен. В XV веке во Флоренции начинают во множестве появляться загородные виллы богатых горожан – банкиров и купцов. Загородное расположение виллы предусматривало наличие территории большей, чем это было возможно в условиях плотной городской застройки, и, соответственно, больших возможностей для развития садово-паркового искусства. Ландшафтная композиция эпохи Возрождения. Геометрия и пропорционирование Одним из наиболее ярких примеров садов раннего Возрождения является вилла Медичи во Фьезоле, Италия (1458-1462 гг.). Сад располагается на склоне, примыкает к дому и разделен на две террасы. Как и большинство садов этой эпохи, он имеет замкнутые границы, огорожен стеной, но имеет визуальные связи с окружающей панорамой. Внутренняя организация пространства определяет и связи с окружением: окружающая панорама (если есть возможность открытого вида на реку или долину) доступна с определенных точек, например, галереи,

Рис. 43. Вилла Медичи во Фьезоле, Италия. Общий вид парка и разрез

Средневековый город не мог себе позволить сады или парки: содержание их – дополнительный и ненужный расход территории, в то время как природа окружала крепость и находилась в минутной доступности. Появление садов исторически связано с необходимостью рекреации на закрытой территории относительно изолированной социальной группы: в монастыре, дворце феодала, частной вилле [16]. Монастырские сады обслуживались самостоятельно, зачастую превращаясь в огороды, и имели более практическое, нежели эстетическое 32

Рис. 42.Цветники и галерея в саду эпохи Возрождения. Замок Вилландри, Франция. 1536 г.

Рис. 44. Вилла Медичи во Фьезоле. Аксонометрия 33

Реорганизациякомпозиция Ландшафтная ландшафта в условиях сложившейся городской среды

Рис. 45. Парк замка Бербье в Альби, Франция. Виды на парк, реку и город, открывающиеся с верхней террасы.

20. По мнению Мишеля Баридона (Michel Baridon, специалист по истории парков 17-18 вв., университета Бургоньи, Франция) парки Барокко перенимают многое от итальянских садов и парков эпохи Ренессанса, но с существенными отличиями: сохраняется геометричность композиции и геометричность отдельных элементов (бордюров, цветников, деревьев), однако границы и замкнутость исчезают уступая, место перспективе, претендующей на бесконечность. Этой пространственной идее бесконечности подчинены и парковые водоемы, из пышных живописных гротов превращенные в зеркала невероятных масштабов. [2. pp. 30-33]

часто расположенной у внешней стены или внутри сада параллельно открытому пространству вида (рис. 45). Анализируя парк, всегда можно выделить две различных системы организации ландшафтной композиции: пространственную и изобразительную [6, p. 36]. Пространственная система – это способ организации планов, внутренних пространств, уровней, проходов. Изобразительная – включает в себя элементы, которые создают «картинку»: фонтаны, группы деревьев, зеленые бордюры, лестницы и проч. Способы сочетания этих систем, а также расположения элементов внутри каждой их них формирует то, что принято называть стилем. Для лучшего понимания различий между проектными подходами различных эпох также можно сравнивать эти системы и отдельные элементы (рис. 42-45). Эпоха Возрождения – это время экспериментов с геометрией, пропорциями и точными измерениями, геометрическая сетка, поиски идеальных пропорций лежат в основе ландшафтного проектирования как частных садов, так и городских площадей. Парки эпохи барокко. Манипуляции перспективой Традиционно сады со строгой геометрией называют «французскими», или «классическими». Истинное отношение к географии или стилю было бы не важным, если бы не опасность смешения подходов к проектированию, которые исторически не были идентичны. Так, итальянский парк эпохи Возрождения полностью построен на стргой геометрической системе, поэтому геометрия присуща не только французским паркам. А знаменитая серия парков, созданных во Франции в XVII веке, представляет собой кульминацию пространственного воплощения концепций эпохи Барокко и может называться «классической» в самом общем смысле (как ставшая образцом для подражания и цитирования в области ландшафтного проектирования, но не имеющая отношения к последовавшему позже Классицизму). Можно сказать, что строгая геометрия присуща паркам различных эпох и стилей. Уточнение терминологии в области ландшафтного проектирования не является целью данного раздела, поэтому можно лишь привести определение специалиста20 и перейти к описанию ландшафтной композиции парков этого периода.

34

Л а н д ш а ф т н а я к о м п оз и ц и я Рис. 46. План комплекса Версаль:1) парк Ленотра, 2) парк эпохи Возрождения, 3) дворец, 4) город

4

1 2

3

Одним из символов искусства эпохи барокко стал Версаль – комплекс, включающий город, дворец и парк. Построенный в эпоху абсолютизма в XVII веке во Франции по желанию короля Луи XIV комплекс Версаля наиболее ярко демонстрирует основные черты стиля, в котором сочетаются геометрия и манипуляции перспективой. Известный ландшафтный архитектор Ленотр, создавая парк, продолжал геометрические традиции Возрождения, но визуальное восприятие пространства строится по иному принципу: главным элементом ландшафтной композиции парка становится центральная аллея, которую можно наблюдать из Большого Салона дворца пересекающей все террасы, нижний сад, Большой Канал и уходящей за горизонт. Таким образом, дворец оказывается соединен с парком и доминирует над парком и окружающим ландшафтом, а следуя логике восприятия – над всем остальным миром. Детали и элементы также служат логике «бесконечности»: насыщенность деталями верхней террасы перед дворцом сменяется более крупными и упрощенными объемами в отдалении на нижней террасе. Таким образом создается плавный переход от искусственного к естественному ландшафту, а из-за отсутствия визуальных границ парк простирается в бесконечность (рис. 46-47).

35

Рис. 47. Вид на парк по главной оси. Картина Pierre Patel. Перспектива с дворцом Версаль, 1668. Перспектива от фонтана Латоны на канал

Реорганизация ландшафта в условиях сложившейся городской среды

21. Stourhead, England. Спроектирован в 1741 г. любителем Генри Хоэром (Henry Hoare).

Рис. 48. Клод Лоррен Пейзаж с Энеем на Делосе.

1672 г.

Рис. 49. Парк Сторхэд. Вид на Пантеон и план парка.

Л а н д ш а ф т н а я к о м п оз и ц и я

Пейзажные парки. Рассказ в ландшафте

Городские парки. Новая функция

Практически одновременно с распространением геометрической структуры барочного по всей Европе и канонизации этого ландшафтного стиля парка (конец XVII – начало XVIII века) начинает развиваться принципиально иной подход, названный позже «пейзажным» и заложивший важные принципы в развитие свободной ландшафтной композиции городского парка. Кажется почти невероятным, что столь различные стили соседствуют во времени, но они демонстрируют противоположные тенденции развития общества этого исторического периода: абсолютная власть монархии с одной стороны и ценность личности и чувственного восприятия – с другой.

В течение долгого времени парки располагались вне городских территорий, но в течение XIX века совокупность различных факторов приводит к появлению парков в городах Европы. Происходит постепенная демократизация общества, растут города, и, как следствие, появляется необходимость улучшения санитарных и эстетических условий, а порой происходит простое территориальное включение бывших пригородных поместий и парков в городскую черту. Серия проектов переустройства городов рассматривает зеленые территории как обязательный компонент городской жизни. Постепенно скверы, парки, бульвары, набережные становятся частью более крупных ансамблей, они же определяют их стиль и функцию. Возникают новые направления ландшафтного проектирования: организация национальных парков, реконструкция существующих парков, реновация деградировавших городских территорий – бывших фабрик, заводов или портов. В начале XX века появляется термин «ландшафтная архитектура»22, одна из главных задач которой – «гармоничная взаимосвязь городов с их природным окружением». Дальнейшее развитие ландшафтной композиции и проектных методов происходит в тесном контакте с урбанистическими тенденциями (рис. 50).

Один из прекрасно сохранившихся «пейзажных» парков – Сторхэд21, спроектированный в 1741 г. бывшим банкиром Генри Хоэром. Традиция проектирования классических парков была традицией преобразования природы и доминирования над ней, поэтому неудивительно, что новый стиль, пропагандирующий возврат к естественности, воплотился в проекте непрофессионального проектировщика. Хоэр вдохновлялся живописными полотнами Клода Лоррена, основными стилистическими принципами которого были: четкое разделение переднего и заднего планов на картине, основные живописные события развиваются между этими планами, композиционные оси, как правило, диагональны и плавно связывают объекты различных планов (рис. 48). Эти «изобразительные» принципы он воплотил в ландшафтной композиции на участке вокруг озера, который идеально подходил для этого благодаря холмам и перепадам местности. Работая более с изобразительной, нежели пространственной системой, Хоэр организует различные сцены, следуя плавной линии дорожки, опоясывающей парк. Он иллюстрирует путь различными сценами, взятыми из «Скитаний Энея» Вергилия (рис. 49), создавая своеобразный рассказ, выраженный в ландшафте. Трудностью такого подхода остается необходимость связей между отдельными «частями» рассказа, изменение одной из которых влечет за собой изменение всей композиции.

36

22. Термин «Ландшафтная архитектура» впервые появился около 100 лет назад в США в связи с организацией там первых национальных парков. По определению это - «Отрасль архитектуры, в задачи которой входит решение вопросов: - гармоничной взаимосвязи городов с их природным окружением; - формирования открытых пространств преимущественно рекреационного назначения (парки, сады, скверы, площади, лесо- парки и т.п.); - ландшафтного дизайна улиц, набережных, дворов, территорий общественных и промышленных зданий».

[16]

Рис. 50. Парк Буте Шамон, Париж. Вид на скалу с ротондой. Фотография гипсовых карьеров на месте будущего парка, план.

37

Реорганизация ландшафта в условиях сложившейся городской среды 23. Концепция свободной композиции разрабатывалась различными художественными школами в 1910- 20 гг., среди которых Баухауз (Германия), в котором работал В.Кандинский, и Вхутемас (Россия), где основное влияние имели К. Малевич и Э. Лисицкий (супрематизм).

Новая архитектура. Свободный план и освобожденный ландшафт

Рис. 54. План резиденции Pintin близ Парижа. 195560 гг.., E. Aillaud.

Несмотря на попытки переустройства городов Европы, процесс индустриализации вкупе с ростом метрополий привели к тому, что к началу XX века почти все крупные города оказались в кризисной ситуации: промышленность отрезала жилье от природы, а городские парки выполняли больше репрезентативную, нежели рекреационную функцию. Улучшение качества городской жизни передовые архитекторы видели в развитии модернистского подхода проектирования городов. На Интернациональном Конгрессе Современной Архитектуры (Congres Internationaux d’Architecture Miderne (CIAM) в 1928 г. была разработана новая модель города, основными положениями которой стали: свет, воздух и пространство – и которая на практике реализовывала «свободную композицию».

Рис. 52. К. Малевич Беспредметная композиция. 1915 г.

Модернистский подход к композиции определяется термином «свободная композиция» элементов, которая освобождается от диктата жесткой ортогональной системы осей, сеток и плоскостей (хотя может включать её как частное)23 . В то же время свободная композиция должна подчиняться некоторым правилам, чтобы избежать хаоса, и процесс организации элементов в ней отнюдь не случаен: простые отношения между элементами могут стать композиционной удачей, однако очень важно их расположение относительно друг друга. Ключевым моментом является баланс между ясностью композиции, напряжением и динамикой внутри неё. Ясность здесь противопоставляется случайности и хаосу, напряжение определяется тем, насколько композиция возбуждает воображение и не дает заскучать, а динамика – это возможность визуального движения внутри композиции [6] (рис. 51, 52).

Рис. 53. Проект культурного центра, Fort-Lamy (Нджаме́на), Чад, 1960. Ле Корбюзье.

В проектах модернистов город превращался в систему перетекающих открытых пространств с упорядоченной застройкой, соединенных проездами и магистралями. Парки и сады обтекают застройку, уже не являясь выделенной зоной рекреации, а превращаясь в открытые во внешнюю среду дворы, наполненные разнообразной функцией: спорт, отдых, активность горожан и прочее (рис. 53). При всех достоинствах нового урбанистического подхода проблемой оставалась организация

Рис. 51. В. Кандинский. Оранжевый. 1923 г.

Л а н д ш а ф т н а я к о м п оз и ц и я

38

Рис. 55. Сentro habitacional de Agles, 1983. О. Нимейер

разнообразия и уникальных качеств городской среды, так как наиболее рациональным было строго геометрическое расположение жилых корпусов. Однако существует достаточно примеров, когда свободная композиция была артистично реализована в планировке городов (рис. 54, 55).

Рис. 56. Административный центр Чиндигарха, 1950-65 гг. Ле Корбюзье. Проектируя комплекс, архитектор сохранил оригинальную растительность и холмы, расположив здания между ними.

Парки, зеленые зоны или более мелкие элементы (водоемы, рощи, кусты) в проектах модернистов составляют части общей композиции, которые удачно дополняют ортогональную геометрию зданий своими природными формами. Природа не изменяется, а оказывается деликатно включенной в общее планировочное решение. Один из принципов Ле Корбюзье отрывает дома от земли, освобождая весь нижний уровень для развития общественного ландшафта, а другой принцип размещает частные сады на плоских кровлях (рис. 56, 57). Что такое современный ландшафт? Последние изменения в проектных подходах в области ландшафта произошли в период пересмотра ценностей во всех областях культуры, произошедших в конце XX века. То, что принято 39

Рис. 57. Вилла Савой, 1928 г. Ле Корбюзье. Аксонометрия здания и фотография сада на кровле.

Реорганизация ландшафта в условиях сложившейся городской среды

называть постмодернизмом, оказало существенное влияние на проектирование, но, в отличие от предыдущих эпох и других концепций, не привело к кристаллизации формы и появлению узнаваемого стиля. Это произошло потому, что постмодернизм – это мировоззрение. Вряд ли уместно говорить об архитектуре в стиле постмодернизма, корректнее – архи-

23. Архитектура посмодерна – ставшее устойчивым выражение, относящее архитектурный объект к эпохе двух последних десятилетий 20 века – по настоящий момент а)

Рис.58. Проект “экоквартала” в Тулузе: а) план и б) визуализация. Новый термин в урбанистике - “экоквартал” - это не просто призывы к экологичности. Экоквартал - это жилое образование, отвечающее определенным требованиям и соответствующее стандартам: сокращение потребления электричества и воды (за счет технологичного использования для полива и уборки) и использование альтернативных источников энергии, сокращение доступа авто-транспорта, развитие сети пешеходных и вело-дорожек, поддер-жание и развитие оригинальной флоры и фауны, сортировка и утилизация отходов, использования био-матриалов при строительстве. Проектирование зеленых зон в экоквратале также проектируется с учетом этих требований.

б)

Ландшафтная композиция

2.3. Современные примеры ландшафтной композиции городских парков Одна из урбанистических тенденций конца 20 – начала 21 вв. заключается в переходе от экспансивной (освоение новых земель) к экстенсивной политике развития городских территорий. Важнейшей задачей, стоящей перед урбанистами, становится улучшение качества городской жизни за счет развития общественных пространств, зеленых территорий, скверов и парков. За последние десятилетия появилось множество проектов парков, десятки из них реализованы и демонстрируют на практике, как городской парк может улучшить качество городской среды, повысить репутацию района, поднять инвестиционную ценность территории. Методы паркового проектирования различны, но все проекты учитывают нужды городского окружения, что добавляет ценности проектному решению не только как яркой авторской идее, но и инструменту взаимодействия с городской средой. В данном пункте рассматриваются три проекта, представляющие различные проектные подходы и эстетику ландшафта.

тектура, созданная в эпоху постмодернизма24. И все же основной характеристикой становится не период создания, а формат мышления проектировщика. Задачи современной архитектуры (и ландшафтной архитектуры в частности) все менее определенны и могут включать противоречивые требования. Любые намерения, эстетические интенции и стили отвергаются, как только они принимают завершенную форму, и в то же время – все архитектурные стили, смыслы и значения могут найти себе место в современном проекте. В становлении современных стандартов проектирования участвуют такие эфемерные понятия, как: скорость, мутация, рассеивание, поток, информация. Работа над проектом в современных условиях – это ответ на вопрос: «Как облечь в форму неопределимое?» Проектирование парков трех последних десятилетий изобилует инновациями, каждый крупный проект предлагает свой, уникальный подход, который, даже претендуя на универсальность принципов, не повторяется на уровне форм, но обогащает проектный опыт методологией решения проблем взаимодействия города и природы, которых с каждым днем становится все больше (рис. 58).

40

Парк Ля Вилетт. Париж 25 В 1983 в Париже объявляется конкурс на проект парка на бывшей промышленной территории с необычайно широким проектным заданием: парк должен включать музей науки, консерваторию, ряд объектов для спорта и активных игр, тематические сады (астрономический, метеорологический и проч.), развлекательный центр, общественные пространства и открытую концертную площадку. Другими словами, программа включала все виды городской активности, за исключением жилья. Столь крупный проект привлек множество известных архитекторов со всего мира, а победителем оказался Бернар Чуми, предложивший проектное решение, объединяющее несколько дисциплин: ландшафтное проектирование, архитектуру и городское планирование. Его проект может быть рассмотрен как ряд различных принципов, послойно накладывающихся друг на друга. Открытые пространство для игр представлены на слое «поверхности» (surfaces), здесь также определены основные функциональные зоны. Слой, содержащий «линии» (lines), объединяет все линейные элементы, будь то ряды деревьев, дорожки променада. Расположение кинематографического променада в этом слое отсылает нас к изобразительным принципам английского пейзажного парка и выражена на уровне проекта в серии перспективных изображений. Слой «точки» (points) содержит ряд объектов, расположенных в узлах геометрической сетки, присутствие которых отвечает общиной программе: киоски, павильоны, инфо-центры, детские комнаты и прочее. В то же время геометрия этого слоя простирается за пределы парка, соединяя его структуру с городским окружением. (рис. 59-64) [5] 41

Реорганизация ландшафта в условиях сложившейся городской среды

Парк цвета26

на стр. 42.

25. Архитектор: Бернар Чуми (Bernard Tchumi) [5].

Рис. 59. Фотографии территории будущего парка со зданиями рынка.

Л а н д ш а ф т н а я к о м п оз и ц и я

Рис. 62. План Парижа с выделением зеленых территорий. Красным выделена территория парка Ля Вилетт

Цвет, дающий название парку и определяющий его эстетику, появился как следствие яркости граффити – городского декора, отличающегося яркостью и непредсказуемостью форм. Ландшафт парка стал той поверхностью, на которой расположен рисунок «граффити», но не как плоское изображение, а как объемная форма, поднятая над землей и отбрасывающая разнообразные тени в зависимости от освещения. Анализ окружения показал, как меняется освещенность участка в зависимости от падающих теней от окрестных зданий, и это послужило основным фактором расположения функциональных зон, зелени и объектов парка.

26. Архитекторы: Enric Miralles – Benedetta Tagliabue (Parc dels Colors), проект – 1992, открытие – 2002. Mollet-del-Valles, Барселона, Испания. http://e-l-a-r.com

Функциональные объекты (скейт-площадки, лавочки, спортзоны, игровые площадки) создаются перепадами рельефа, что позволяет сохранять общую эстетику поверхности и в то же время активно использует её природные свойства: из-за неровностей поверхности там, где это необходимо, остаются лужи после дождя, добавляя глянца в монотонную фактуру гравия. Общая композиция создается из внутренних тем, работающих как сами по себе, так и в связи друг с другом: граффити, превращенные в объекты, цвета, работающие как зоны, перепады ландшафта, обеспечивающие функциональность (рис. 65-68).

Рис. 60. Схема прогулочной траектории Рис. 63. Вход в парк со стороны Фонтана львов

Рис. 61. “Слои” парка, накладывающиеся друг на друга

Рис. 65. Концептуальный эскиз и план парка. На эскизе хорошо видны крупные массы цвета и общее композиционное решение. Рис. 66. Авторя учитывают работу света: днем - как отражения в водоемах, вечером - подчеркивая новые особенности композиции.

Рис. 64. Общее решение парка. Модель.

42

43

Реорганизация ландшафта в условиях сложившейся городской среды

Л а н д ш а ф т н а я к о м п оз и ц и я

те, оставив нетронутыми основные принципы проектировщика: присутствие и отчетливая артикуляция элементов природы, таких как: вода, ветер, свет, тени, горы, небо и океан.

Рис. 67. Презентационный планшет. Модель, фиксирующая общее планировочное решение и концептуальный подход авторов, и фотографии, показывающие, как в реальности работают отдельные элементы

Проект построен на взаимодействии простых геометрических форм с природным окружением. При этом взаимодействие происходит в пространстве, учитывая сложный рельеф участка. Архитектор не имитирует природные формы, и гармония с окружением строится на уровне языка массы, ритма, пустоты и заполненности, а также благодаря деликатному использованию природных фактур и материалов (рис. 69-71).

Рис. 68. Презентационный планшет

Рис. 69. Фактуры и архитектурые формы, используемые в парке, аппелируют к “природным” аналогам и вписываются в окружающий ландшафт

Рис. 70. План парка.

1) после изменений в связи с землетрясением, 2) первоначальное решение.

Парк Awaji Yumebuta27 27. Реализован в Японии по проекту арх. Тадао Андо (Tadao Ando), открыт в 2000 г. http://www.yumebutai.co.jp/ ando/index_en.html

Рис. 71. Зона цветочных террас. Грандиозная геометрия квадратов-клумб оказывается созвучна окружающиму ландшафту благодаря монотонности

Парк должен был быть завершен к открытию моста Akashi Kaikyo Bridge в 1998 г. (территория парка расположена вблизи автомагистрали, ведущий на мост, соединяющий два острова), когда землетрясение сильно повредило начатое строительство. Изменения в ландшафте повлекли за собой изменения в проек44

45

Реорганизация ландшафта в условиях сложившейся городской среды

Ландшафтная композиция

2.4. Методология композиционного проектирования парков

геометричная форма

Ещё до начала проектирования, получив необходимую информацию об участке и даже имея программу развития среды (в рамках общегородской программы развития, например), мы оказываемся перед дилеммой приоритетов: что станет определяющим в формировании ландшафтной композиции – движение или форма? Движение в парке разнообразно – это может быть транзит или прогулочные тропы, но оно способно сформировать основную структуру, которой будет подчинено все остальное. Или, напротив, стоит рассматривать территорию парка как «полигон для развития формы», привязывая к ней в дальнейшем функцию и перемещение? Ответ заключается не в выборе единственно верного пути, а в понимании того, что проектирование – это всегда больше, чем выбор формы или организация функции, так же как и приготовление кулинарного блюда – это не простое смешивание, но последовательность добавления, количество исходного материала, время приготовления и прочие нюансы. Проектирование начинается с некоторой базы: задания на проектирование и участка – условно неизменяемых величин, которые подвергаются всевозможным интерпретациям в проектном процессе. В качестве основного инструментария проектировщик использует форму, ведь то, что он создает, имеет, так или иначе, материальное воплощение. У него всегда есть выбор: использовать готовые, проверенные формы или изобретать новые. Природная рациональность настраивает на решение задачи кратчайшим путем, и форма, так или иначе, поддерживает функцию.

общество

типология

интерпретация

порядок (проект)

участок

создание

использование

задача проверка

Рис. 72. Диаграмма проектного процесса [6, p. 17]

характер и образ парка будет определяться формой, видами и качеством озеленения, замкнутостью или открытостью, разреженностью или насыщенностью деталями. Элементы ландшафта и способы их организации В предыдущем пункте говорилось о наличии двух систем в любой ландшафтной композиции: пространственной и изобразительной. Также любой объект может быть разделен на пространственные и материальные элементы. Пространственные элементы городской среды – это площади, а материальные – группы деревьев, застройка и прочее. Форма этих элементов может быть различной: простая геометрическая или природная. В результате проектирования элементы оказываются нанизаны (сгруппированы, организованы, структурированы) на линию движения или функционирования, что позволяет дизайну развиваться в пространстве.

Выбор приоритетной геометрии формы создает типологические вариации, необходимые для композиционной работы. В результате композиция становится тем полифоническим условием, которое завершает процесс проектирования, являя собой проектный продукт (проект, дизайн), и которое рождает всю последующую систему эстетического восприятия и оценки (стиль, направление, школа) (рис. 72).

а)

Независимо от того, что проектируется – дом, часть города, сад или парк, – дизайн определен композицией пространств и материалов. Элементами композиции для парка станут открытые пространства, группы деревьев, дорожки, площадки, водоемы и прочее. Вся предполагаемая активность и те задачи, которые затрагивают различные интересы города и окружения, определяют программу проектирования и выражены в задании на проектирование или техническом задании. Формы, пространство и материалы определят в конечном итоге качество проекта. Подобно тому, как материалы стен, пола и потолка, а также их декоративные поверхности определяют стиль и характер интерьера,

б)

46

природная форма

+ + Рис.73. Одни и те же геометрические элементы организованы двумя различными способами: а) по перпендикулярным осям - дают нам пример регулярного парка, б) по супрематическим осям - пример свободной композиции парка.

47

Реорганизация ландшафта в условиях сложившейся городской среды Согласно классификации, приводимой в книге Лекаревой Н.А. [16, стр. 141-142] “различают несколько принципиально разных типов организации пространства 1. Закрытая классическая композиция, не предполагающая активного развития. Композиция характеризуется прежде всего закрытостью границ, иерархичностью членения пространств, четкой направленностью движения внутри пространства. Элементами «топологического кода» в такой структуре являются: «вход – путь - перекресток – главное пространство – второстепенные пространства». Этот тип пространственной композиции отличается самодостаточностью, здесь отсутствует стремление выйти во внешнюю среду. По такому принципу композиции построено множество исторических парковых ансамблей.

2. Открытая гибкая композиция пространства, развитие которой ориентировано во внешнюю среду. Композиция характеризуется открытостью границ, потенциальной возможностью развития, отсутствием пространственной иерархии иследующим принципом построения: элемент – связь – ядро (пересечение связей). Композиция развивается на основе группирования однотипных элементов. Такой принцип построе-

Л а н д ш а ф т н а я к о м п оз и ц и я

Инструментарий проектировщика в процессе организации элементов следующий: - основные направления и оси (в том числе оси симметрии, транзитные оси, связи, регулярные оси) – элементы группируются относительно выбранных осей и направлений (рис. 73); - зоны – охватывают группы элементов, принадлежащие различным осям (рис. 74); - сетка – распределение элементов (регулярное или нерегулярное) относительно линий и узлов сетки (рис. 75); - пропорционирование – позволяет увязать множество элементов среды и инструментарий для достижения гармонии. а)

б)

в)

или

Порядок и функция Упорядочивание пространства является естественной потребностью человека, такой же древней, как попытки понимания окружающего мира. Порядок как средство организации окружающего пространства следует понимать довольно широко. Подчинить природу порядку не обязательно означает разрушить естественные качества ради искусственного механицизма. Пример пейзажных садов XVIII века демонстрирует, как рассказ в ландшафте и движение по парку определяют порядок организованных живописных сцен. Еще одной причиной необходимости логичной организации пространства является удобство использования или функционирование: соединение в единое целое материальной реальности вокруг нас с абстрактными идеями не должно приводить к сложности ориентирования или непрактичности использования. В плохо организованном городе можно потеряться. Плохо организованный парк не станет популярным местом: горожане не пойдут в парк, где трудно ориентироваться и тяжело передвигаться. Стиль и язык архитектуры

Рис.74. Элементы, расположенные симметрично (а), могут принадлежать различным зонам (б). Зонирование может производится по различным критериям: функция, высотность, доступность, активность и проч. Зоны могут не иметь четких границ (например, в случае активности) и также могут пересекаться (в)

а)

б)

в)

Рис. 75. Фрагмент природы преобразован в парковый ландшафт на основе свободной композиции (б). На схеме (в) композиция дополняется регулярной ортогональной сеткой, на базе которой находятся объекты, расположенные регулярно в узлах сетки: это могут быть фонари, фонтан (на озере), элементы информационного обеспечения, декор 48

Говоря о стиле, мы, как правило, представляем себе характерные внешние особенности, форму или декор. Емкое определение стиля: «… в ландшафтном дизайне – как определенной трактовки основных правил и приемов планировки, оборудования, колористики сада»28 – может быть дополнено пониманием стиля как архитектурного языка. Язык не просто состоит из отдельных слов, но и диктует правила их использования и комбинирования, а также возможности интерпретации. Понятие «высокого стиля» или «классического стиля» дает нам пример того, как вся совокупность внутренних элементов достигла ясности, узнаваемости и легкости цитирования. Стиль содержит в себе не просто набор определенных правил, но и пути их развития и изменения. Следуя языковой аналогии, можно сказать, что стиль не является замкнутой и неподвижной системой, а способен развиваться в процессе использования, подвергаясь культурным и социальным влияниям, пока в определенный момент количество изменений не перевесит основных характеристик стиля, и тогда мы наблюдаем рождение нового из того, что представлялось эстетической и методологической основой.

49

ния пространств довольно убедителен в линейных композициях набережных, бульваров.

3. Открытая универсальная композиция пространства. Это структура, постоянно растущая как в горизонтальных направлениях, так и по вертикали. Композиция строится по принципу универсального движения и повторения приема организации системы прямоугольных перетекающих пространств. Пространственная иерархия отсутствует. Пространство расчленяется с помощью локальных геометрических плоскостей и стержней, за счет чего могут образовываться как большие, так и малые камерные пространства, не разрушая общей композиционной целостности.

4. Супрематическая композиция пространства – это скорее художественная, нежели логически построенная композиция, сформированная на свободном взаимодействии простых геометрических форм и объемов. В композиции отсутствует выраженная иерархия”.

28. В понятие стиля входит планировочное решение сада, использование определенных растительных форм и их сочетаний, тип декоративного мощения и форма садового оборудования»

Реорганизация ландшафта в условиях сложившейся городской среды

Основная последовательность выполнения проекта реорганизации ландшафта в условиях сложившейся городской среды

Рис. 76. Парк Диагонал мар в Барселоне, арх. E. Miralles, B. Tagliabue. Почти все пространство парка заполнено различными элементами: перголы, фонтаны, скульптуры, кашпо

Рис. 77. Патио в жилом доме. Арх. Л. Барраган. Мехико сити, 1947 г. Ландшафтные композиции, которыми Баррган окружает свои виллы всегда содержат яркие пространственные и цветовые акценты 29. В отличии от классического сопоставления частей и целого, современные проектные решения подчас представляют «целое», как раздробленную структуру, деформированную и расчленённую, принадлежащую как различным физическим пространствам, так и различным ментальным слоям.

30. См п. 2.2. “Пейзажные парки”

Несмотря на исходные различия и зависимость от контекста, можно тем не менее представить основные этапы выполнения проекта реорганизации ландшафта: - подведение итогов анализа территории, определение основных проблем и сложных мест (на уровне функционирования, восприятия или физических характеристик – ландшафта, дендрологии, гидрологии, городского контекста). На этом этапе важно выявить причины возникновения проблем и деградации, чтобы учесть возможные варианты развития среды в дальнейшем проекте реорганизации (см. раздел 1 и приложение № 2); - работа над концептуальным решением. Эта часть работы может строиться по принципу последовательного решения проблем (или иерархического решения, когда есть главные и второстепенные проблемы) и их последующей увязки на этапе ландшафтной композиции. Или, напротив, возможен вариант доминирующей идеи, в которой все проблемы увязываются постфактум 29 (см. приложение № 3). Этот этап представляет собой общее решение (оно может выражаться в рассказе30, планировочной схеме, программе действий, пространственных элементах (рис. 76, 77) и содержит в себе вариативность последующего развития проекта); - создание ландшафтной композиции. Этап, фиксирующий эстетическое решение. На этом этапе формируются структурные, композиционные особенности, определяются основные границы, входы, внутренние связи. Природные элементы (водоемы, лужайки, площадки, деревья и проч.) композиционно увязываются с основными структурными элементами: осями, зонами; - формирование архитектурно-планировочного и ландшафтного решения. На основе задания на проектирование (технического задания, данных технико-экономического расчета) 50

Л а н д ш а ф т н а я к о м п оз и ц и я

и сформированной ландшафтной композиции разрабатывается архитектурно-планировочное и ландшафтное решение территории. Определяются функциональные зоны, вместимость, количество и назначение всех объектов, их материальные и пространственные характеристики. Формируется общее решение ландшафта, а также микрорельефа, водоемов, зеленых насаждений, природных и искусственных поверхностей. Разрабатываются детали, элементы и конструкции; - подготовка проектной документации: этот этап отчасти совпадает с предыдущим (выполнение проекта происходит посредством выполнения чертежей) и продолжается после необходимых согласований в форме проектной и рабочей документации (состав см. в приложении № 2); - подготовка презентации проекта. Работа над презентацией, как правило, сопровождает весь процесс проектирования и может начаться задолго до формирования проектных решений (см. раздел 1, п. 1.4). Презентация отдельных проектных решений происходит во время промежуточных согласований, которые определяют, как проект будет развиваться. Поэтому важно, чтобы идеи проектировщика были понятны и доступны для зрителей. Также не все чертежи представляют презентационную ценность, так как множество специально выполненных проекций несут техническую и инженерную информацию, которую трудно воспринимать неподготовленному зрителю (потребителю). Подробнее об особенностях презентации будет рассказано в пункте 2.5.

старт - техническое задание - задание на проектирование - АПЗ

участок (озелененная территория в условиях сложившейся городской среды)

проект

предпроект

ментальный уровень

концепция программа ландшафтная развития среды композиция архитектурно-планировочное анализ данных и ландшафтное решение инженерные решения сбор данных экономические обоснования физические характеристики презентация участка

материальный уровень эскизный проект

Рис. 78. Схема проектного процесса при проектировании ландшафтов 51

проект

реализация

Реорганизация ландшафта в условиях сложившейся городской среды

Ландшафтная композиция Рис. 79. Перспективный эскиз с размещением проектируемого объекта в ландшафте. Создание такого рода эскизов – простой способ «проверить» пространственные качества проекта

2.5. Оформление чертежей и создание презентации Презентация любого проекта становится его неотъемлемой частью – для проектировщика с давних пор совершенно естественным является то, что он демонстрирует результаты своего труда различной аудитории. Однако создание презентации как отдельного самостоятельного продукта не всегда предусмотрено составом проекта. Общие правила оформления чертежей зафиксированы в нормативных документах (ЕСКД, ГОСТы) [23], а как должна выглядеть презентация, какие аспекты рассматривать, какие проекции включать – это субъективное решение автора (или авторов) проекта. По этому вопросу нет четко сформулированных правил, но есть основные принципы построения работы: определение стратегии презентации, планирование презентации и подготовка презентационных материалов, создание «тела» презентации и непосредственное представление. В предыдущем разделе (п. 1.4.) достаточное внимание было уделено указанным аспектам, поэтому в текущем пункте будут затронуты только особенности презентации ландшафтных проектов. Оформление чертежей в ландшафтном проектировании выполняется по общим принципам архитектурно-инженерной графики. На этапе рабочего проектирования в чертежах важна не наглядность, а точность исполнения и соответствие основным правилам черчения. Однако до того как приступить к выполнению рабочих чертежей, проектировщику нужно будет пройти несколько этапов согласования. Реальные сроки согласований оговорены в техническом задании на проектирование, но содержательно они могут появиться на любом этапе процесса. Согласование может быть организовано для уточнения условий программы развития среды (такое согласование может включать список действий, но не содержать презентационных материалов), а также по завершению аналитической работы (здесь уже потребуется наглядное представление), для объяснения концепции, по окончанию этапа эскизного проекта и полностью законченного проекта (см. рис. 78). Чем дальше развивается проект, тем больше презентационного материала есть у проектировщика. Но качество этого материала не всегда соответствует необходимому уровню презентации. В текущем пункте будут последовательно рассмотрены основные презентационные проекции [20, С. 14-28, 2], особенности их выполнения в условиях ландшафтного проектирования и некоторые аспекты презентации. Эскиз Это одна из самых первых графических фиксаций проектной мысли – быстрый, свободный, часто не зависящий от масштаба чертеж или рисунок. Можно рассмотреть не52

сколько типов эскизов: концептуальный, аналитический, натурный и презентационный. Рассматривая эти условные типы с позиции ландшафтного проектирования, можно заметить несколько особенностей: внимание уделяется чаще всего пространству и восприятию, поэтому эскизы – перспективные, объясняющие, как будет «работать» авторская концепция на деле (рис. 79). Но иногда внимание концентрируется на иных аспектах – растения, покрытия, общая композиция (рис. 80) Аналитический эскиз часто представляет собой сделанную вручную схему, выделяющую отдельные аспекты и объясняющую их. Натурный эскиз необходим в процессе работы с ландшафтом, чтобы зафиксировать реальное непосредственное впечатление от участка. Так как ландшафт остается открытым даже после преобразования и, как правило, ниже окружающей застройки в современных городах, то понимание общего впечатления от контекста очень важно (рис. 81). Презентационный эскиз выполняется не для проекта, а для показа. На таком эскизе автор может «управлять» содержанием, выделяя важное и затеняя второстепенное.

Рис. 80. Серия быстрых эскизов различных растений с различной фактурой поддержана фотографиями аналогичных примеров. Таким образом связываются проектная графика, идея автора и реальные растения

Ортогональные проекции Из трех традиционных ортогональных проекций (план, фасад, разрез) для ландшафтного проектирования неизменной остается только одна – план. Вертикальные проекции заменяются сечениями (профилями). План (или генеральный план) является самой важной проекцией в ландшафтном проектировании. В отличие от архитектурного проектирования, где типология планов в пределах одного объекта определяется уровнем сечения (например, план первого этажа, план подземного уровня, генплан), при проекти53

Рис. 81. Дополненный отметками, пояснениями, поисками графической формы деревьев, такой «рабочий» эскиз дает варианты развития деталей проекта и графики

Реорганизация ландшафта в условиях сложившейся городской среды

ровании ландшафта план – это не горизонтальное сечение, а вид сверху (в некоторых случаях, когда парк включает многоуровневые объекты, имеют место различные уровни сечения). Несмотря на то, что парк порой расположен на участке со значительным перепадом уровней (холм, скала или каньон), генплан все же не разделяется по высотам, а охватывает всю территорию парка, в первую очередь потому, что вся территория парка представляет собой единый объект, объединенный общей композиционной идеей. Как правило, генеральный план выполняется в масштабе 1:500, где показываются существующие и проектируемые здания и сооружения, зеленые насаждения с обозначением типа посадок (деревья, кустарники, цветочные, травянистые), водоемы, дорожно-тропиночная сеть, площадки, малые формы (см. приложение № 2). В процессе рабочего проектирования чертеж создается в соответствии с основными правилами ЕСКД, но для презентации необходимо дополнить его адекватной графической подачей, которая бы соответствовала пространственному образу парка, задуманному автором. Здесь сложности повсюду: - использование заливок необязательно, однако большинство чертежей генплана создаются с заливками или штриховками. Это удобный инструмент выделения материалов (покрытие, мощение, растения) и зон. Также заливками обозначают тени от объектов, что придает чертежу объемность. Очень важно соблюдать баланс количества и контрастности заливок, так как их чрезмерное присутствие может привести к дробности чертежа и разрушить общую структуру планировочного решения (рис. 82); - монохромный или полихромный чертеж. Для более деликатного представления достоинств проекта зачастую создается чертеж без использования цвета (в оттенках

Л а н д ш а ф т н а я к о м п оз и ц и я

серого) (рис. 83). Также нужно учитывать дальнейшие возможности репродуцирования (при необходимости), так как черно-белый чертеж мало теряет при копировании и монохромной печати, а цветной при переходе в черно-белый режим (gray scale) может измениться не в лучшую сторону; - перепады рельефа принято обозначать как непрерывающиеся полилинии (горизонтали) с отметками высот. Но этот графический прием может быть также дополнен градиентной заливкой (рис. 84), акцентирующей внимание на рельефе; - условные обозначения всегда присутствуют на чертеже ландшафта и делятся на две крупные группы: буквенные обозначения и символьные обозначения. Первая группа это: отметки высот, надписи всех видов, размерные и осевые обозначения, а вторая – символы ландшафтных объектов: деревья, кустарники, цветники, элементы освещения, спортивные площадки, скамьи и парковые сидения, прочие ландшафтные элементы. При этом буквенные обозначения не меняются в зависимости от проекции, а символьным элементам в плане необходимо подобрать соответствующий вид на сечении или разрезе (рис. 85). Рис. 83. Northala fields Ealing parc. Проект основан на артикуляции рельефа, поэтому даже в плане рельеф специально выделен градиентом

Рис. 82. Проект парка Riera, Пальма де Майорка, Испания. Полихромный план парка контрастен серому окружению. Кроме того, цвет выделяет участки различных фактур и покрытий, также разные виды деревьев различаются по цвету

Рис. 84. Монохромный чертеж благоустройства площади указывает на связь внешнего общественного пространства с внутренним пространством зданий, с этой же целью здания показаны не как вид сверху, а в срезе уровня земли 54

55

Реорганизация ландшафта в условиях сложившейся городской среды

Л а н д ш а ф т н а я к о м п оз и ц и я

Схема функционального зонирования

Рис. 87. Сечение парка в проекте ландшафта замка Leiria, Португалия

Схема функционального зонирования является неотъемлемой частью проекта, и её наличие является важным информационным дополнением к генеральному плану. На этой схеме обозначаются зоны по видам функционирования, выделяются центры активности. Схема выполняется на основе генерального плана но, как правило, с чертежа удаляются лишние детали, мешающие восприятию, т.к. схема выполняется в более мелком масштабе, чем генплан (1:1000, 1:2000). Также проект может быть дополнен схемой перемещений (дорожки, тропинки и внутри-парковые проезды) (рис. 86).

Рис. 88. Подробный чертеж сечений, включающий материальные и конструктивные аспекты, объясняющие дизайн и поддерживающие проектные решения. Также на проекциях хорошо видно, как ландшафт взаимодействует со зданиями на уровне деталей (уровни, покрытия, конструкции)

Сечения Сечение или профиль является обязательной проекцией в ландшафтном проектировании. Как правило, сечение проводится по наиболее характерным местам парка, чтобы показать характер рельефа, наличие и глубину водоемов, масштаб растительности, взаимодействие с окружением. Иногда достаточно одного сечения, но порой, когда есть сильные перепады уровней рельефа, присутствует один или несколько водоемов, стоит сделать два и более сечений. Кроме того, в проекте могут присутствовать сечения фрагментов парка более крупного масштаба с подробной деталировкой (рис. 87, 88). Пространственные проекции Рис. 85. Примеры обозначения деревьев на плане в проектах и типовые обозначения в программе Archicad

В отличие от объемного проектирования аксонометрия и перспектива в ландшафте не равнозначны и служат раз-

личным целям. Для крупного участка аксонометрическая проекция не будет наглядной и информативной из-за малых высот ландшафтных объектов. В объемном проектировании аксонометрия показывает общий вид объекта, соотнесенный с масштабами чертежей, а для парка она, скорее, будет напоминать повернутый на определенный угол план. Для того чтобы продемонстрировать общий вид участка в объеме, зачастую используется перспектива с птичьего полета или модель. Аксонометрия может быть полезна для фрагмента среды небольшого размера. Кроме упомянутой выше перспективы с птичьего полета, в проекте ландшафта всегда присутствуют внутренние перспективные виды. Это может быть компьютерная или ручная графика, детально проработанные реалистичные изображения или эскизные рисунки, но без них невозможно представить себе парковое пространство. Перспективные изображения мар-

Рис. 86. Функциональная схема, выполненая на основе перспективы. Конкурсный проект парка в Мадриде, Испания.

56

57

Рис. 89. Аксонометрия площади и благоустройства: общий вид и фрагмент. На общем виде важнее было показать взаимодействие зданий, открытого пространства и зелени, а на фрагменте – детали ландшафта

Реорганизациякомпозиция Ландшафтная ландшафта в условиях сложившейся городской среды

- содержание модели (генплан целиком или фрагмент). Нет смысла делать модель обширного парка, если она будет копировать чертеж плана. Возможно, необходимо выбрать некоторые фрагменты для более детального показа или таким образом подбирать материалы, чтобы выделить особенности, на чертеже незаметные;

Рис 90. Перспектива вид с “птичьего полета”. Проект парка Cuccagna, Италия

31. Во второй половине XX века в СССР разрабатывался специальный метод «моделирования» парков и зеленых зон, который заключался в расположении на макетной подоснове готовых заготовок растений, имеющихся в наличии в городских хозяйствах, без предварительного чертежа. Подразумевалось, что такая «игра» в расстановке и перестановке деревьев и кустарников дает больше возможностей проектировщикам для оценки реальных качеств будущего парка [17]. На стр. 59 32. Несмотря на то, что существуют специальные натуралистичные заготовки в виде деревьев определенных пород (рис. 91), это не всегда самый лучший путь создать модель парка, отвечающего авторскому замыслу 33. Не исключено, что для фотосъемки потребуются услуги фотографа, специализирующегося на съемках моделей. Это зависит от требований к фотографиям, опыту съемки и технических ресурсов.

Л а н д ш а ф т н а я к о м п оз и ц и я

кируются на проекции плана как видовые точки, а их количество определяется сложностью проекта и разнообразием пространства парка (рис. 89, 90). Модели Модели (макеты) служат тем же целям, что и перспектива или аксонометрия. Однако модель в ландшафтном проектировании была и остается самым наглядным презентационным материалом31. Кроме того, модель может выполняться на любом этапе проектирования, предлагая наглядный материал для объяснения концепции или функции. Очевидно, что реалистичная модель с деталировкой, подсветкой и различными материалами может быть выполнена только после окончания основных проектных этапов. Модель задумывается уже как презентационный объект, поэтому начало работы – это создание концепции модели, понимание целей её создания. Проще выражаясь, модель должна подчеркивать основную проектную идею, акцентировать замысел автора [3]. Следующие вопросы нужно решить до начала работы по изготовлению модели: - масштаб модели (например, в масштабе генерального плана (крупнее – мельче). Выбор масштаба помогает сконцентрировать внимание на определенных аспектах, диктует материал, проработку деталей; 58

- подбор материалов оказывает едва ли не решающую роль. Можно имитировать реальные материалы: камень, зелень, мощения и прочее32. Но можно прибегать и к обобщениям, например, выполнить модель в одной гамме (серый, охра, древесные фактуры), но с применением различных фактур. Можно упростить рельеф, деталировку и фактуры (выполнить модель целиком в одном материале) с тем, чтобы выделить нужные аспекты (дорожки или малые формы);

Рис. 91. Готоые материалы и элементы для ландшафтного макетирования

- единичная модель или серия. Иногда необходимо выполнить несколько моделей, чтобы показать нечто важное. Например, модель парка целиком нужна для демонстрации общего планировочного решения, но мелкий масштаб не позволяет показать важные элементы микрорельефа и работы малых форм. Поэтому создается еще и модель фрагмента (рис. 92). Если же реализация проекта планируется в несколько этапов, то возможно создание серии моделей, показывающих поэтапные изменения участка; - дополнительные эффекты. Это может быть трансформирующаяся модель, с показом внутренней структуры, подземной парковки или иных конструктивных особенностей. Если планируется подсветка модели, то это необходимо решить также до начала работы, т.к. это меняет общие конструктивные аспекты создания модели; - презентация и транспортировка модели. Если презентация модели будет проходить не на месте работы, необходимо подумать о том, как осуществлять доставку. В некоторые формы презентации (буклеты, электронная презентация) модель войдет только в виде фотографий. Поэтому нужно запланировать фотосъемку по окончанию работы (и, возможно, в процессе изготовления)33.

59

Рис. 92. Макет комплекса зданий на рельефе и укрупненная модель отдельного здания

Рис. 93. Макет жилого комплекса и благоустройства с подсветкой

Реорганизация ландшафта в условиях сложившейся городской среды

Л а н д ш а ф т н а я к о м п оз и ц и я

- носитель информации и вид презентации зависит от выбранного формата презентации и тех технических и временных возможностей, которыми располагает автор. Для студентов в учебном проектировании это – планшетная экспозиция, дополненная макетом, иногда – слайд-шоу. В профессиональной среде иногда используется брошюра, анимационный ролик и интерактивная презентация. Стоит отметить, что один

Рис. 94. Макет ландшафта в проекте парка Epicuro, Севилья, Испания

Изготовление модели начинается с подосновы, где в нужном масштабе воссоздается рельеф участка, при этом метод создания может быть различным: конструктивный с сохранением формы горизонталей, плоскостной или скульптурно-реалистичный (рис. 93). На приведенных примерах показаны различные подходы к макетированию ландшафта, когда внимание концентрируется на выбранных автором аспектах. Формат презентации Под форматом презентации подразумеваются не только физические характеристики той информации о проекте, которую предстоит представлять потребителю, но и место, время и характер аудитории, для которой создается презентация. Формат презентации определяется следующим:

Рис. 95. Фраменты макетов с рельефом, выполненным различными способами. Steven Holl architects

- состав презентации базируется на проектных чертежах, но может быть дополнен рядом информации (наглядной, статистической, исторической, аналитической, инженерной и проч. в зависимости от целевой аудитории). В зависимости от технических возможностей в презентации может присутствовать видео, объемные модели; 60

Рис. 96. Проект парка Riera, Пальма де Майорка, Испания. Представлен примерный состав презентации ландшафтного проекта. (Верстка не является оригинальной, т.к. материалы взяты из повторной публикации).

61

Реорганизация ландшафта в условиях сложившейся городской среды

вид не исключает другой и наиболее комплексная презентация может содержать все виды одновременно. При этом информация не должна дублироваться, а скорее дополняться и раскрываться в более удобных для восприятия формах; - дизайн и верстка. За исключением видео (подготовку и выполнение которых часто поручают специалистам в области анимации), все виды презентации предполагают верстку, т.е. определенное информативно-композиционное решение по размещению информации на носителе. Иногда эта работа также поручается специалистам в области графического дизайна. Но чаще всего автор проекта сам занимается дизайном и версткой информации, так как лучше других осведомлен о качествах проекта и знает, как наиболее гармонично представить различные аспекты на носителе. Основная задача при работе над версткой – это представить на ограниченном формате информацию о проекте наиболее полно, подчеркнув при этом важные аспекты проектной концепции. Проще всего подготовить слайд-шоу или брошюру, когда информация «дозируется» для зрителя. Сложнее всего – планшетную экспозицию, которая воспринимается как единое целое и представляет собой «графическое повествование» об объекте [19 стр. 56-64] (рис. 96).

Раздел 3

Инженерно-конструктивные особенности ландшафтного проектирования

Заключение Рассмотренные в разделе методы проектирования ландшафта и, собственно, композиционный подход не являются единственно возможными, что можно видеть на приведенных примерах (см. п. 2.4). Основное, что необходимо понимать при работе над ландшафтным проектом, – это то, что комплексность проблем должна естественно вытекать в комплексное проектное решение. Рассмотренный метод предполагает, что композиция создается на базе проведенного анализа, функция увязана с композицией и все материальные, инженерные и конструктивные вопросы решаются на принятой композиционной основе. Контрольные вопросы 1. Каковы основные цели ландшафтного проектирования?

2. С чем связана эволюция ландшафтной композиции в истории садово-паркового проектирования?

3. Каковы принципиальные различия между городским общественным и природным парком?

4. Когда и почему появляются публичные городские парки?

5. Какие аспекты объединяет в себе понятие «стиля» для ландшафтных объектов?

6. Существуют ли различия в средствах презентации ландшафтных и объемно-пространственных объектов?

62

63

Реорганизация ландшафта в условиях сложившейся городской среды

Инженерно-конструктивные особенности ландшафтного проектирования Рис. 99. Обширное пространство в парке Диагонал Мар (в Барселоне) свободно для пешеходов, но в верхнем уровне образует паутину переплетающихся пергол и скульптур, арх. Э. Мираллес

3.1. Цели и задачи, на решение которых направлено инженерноконструктивное обеспечение ландшафтного проектирования Все рассмотренные в предыдущих разделах примеры изобилуют разнообразными инженерными подходами. Инженерноконструктивное обеспечение ландшафта затрагивает самые простые вопросы по разбивке дорожек, укладки мощений, перемещению грунта при изменении рельефа. В то же время современная инженерия ландшафтных зон может быть очень сложна: организация подвесных водоемов, невероятные конструкции пергол или пластическое моделирования рельефа в современных парках – следствие интеграции идей проектировщика и конструкторской мысли высокого уровня (рис. 97100).

Рис. 97. Фонтан на площади с текущей по мощению водой. Уровень мощения различный, таким образом можно пройти «по воде», не замочив ног. Арх. бюро: Густафсон&Портер

За любой линией в проекте должно стоять инженерное обоснование. Необходимо понимать, что простой газон (а уж тем более – клумба, дорожка, площадка) – это инженерное сооружение, учитывающее состояние почвы, характер рельефа, предполагающее подготовительные работы, реализацию и работы по поддержанию на необходимом уровне эксплуатации различными группами специалистов.

На стадии проекта инженерно-конструктивные решения (это может быть самостоятельная часть проекта по видам инженерной подготовки) создаются специалистами в соответствии с композиционными аспектами и в тесном сотрудничестве с архитектором или дизайнером. Однако для того чтобы заниматься ландшафтным проектированием даже на уровне ландшафтной композиции, дизайнеру необходимо в общих чертах представлять себе основные принципы инженерно-конструктивного обеспечения ландшафта. Понимание особенностей инженерно-конструктивных решений при организации ландшафта позволяет свободно применять современные проектные методы, увеличивает возможности проектировщика и обогащает не только технический, но и творческий инструментарий. Цель данного раздела – показать основные принципы инженерно-конструктивной организации ландшафтного проектирования. Для достижения целей необходимо выполнение следующих задач: - ознакомление с основными принципами инженерноконструктивной организации ландшафта; - формирование каталога основных решений инженерноконструктивной организации ландшафта в соответствии с указанной типологией: • горизонтальные решения (покрытия, мощения, дорожки, площадки), • вертикальные решения (ограждения, подпорные стенки), • пространственные решения (перголы, навесы), • водоемы (пруды, озера, фонтаны, ручьи), • освещение;

Рис. 98. «Подводный» мост. Арх. бюро: Густафсон&Портер

- рассмотрение примеров графического инженерных узлов и деталей 64

65

оформления

Рис. 100. Микропластика рельефа создает лабиринт, через стены которого можно переходить или перелезать. Арх. Reinhard Bauer, Munich

Реорганизация ландшафта в условиях сложившейся городской среды

3.2. Основные инженерные

и конструктивные принципы

организации ландшафта При организации ландшафта необходимо учитывать: – горизонтальные инженерно-конструктивные решения (покрытия, мощения); – вертикальные инженерно-конструктивные решения (ограждения, подпорные стенки);

Рис. 101. Дорожка в парке

– пространственные инженерно-конструктивные решения (перголы, навесы, беседки); – водоемы (пруды, фонтаны); – искусственное освещение (функциональное освещение, декоративная подсветка). Строительству горизонтальных инженерно-конструктивных решений отводится большое место в комплексе работ по благоустройству озелененных территорий, так как значительную часть территории парков, садов и скверов занимают дорожки и площадки.

Рис. 102. Лестница и подпорные стенки в саду

Необходимо учитывать функцию дорожек и площадок, а также условия эксплуатации: это позволит выбрать наиболее подходящее покрытие, отвечающее санитарно-гигиеническим, эстетическим и экономическим требованиям.

Инженерно-конструктивные особенности ландшафтного проектирования

тивного материала обусловливается технико-экономическими соображениями, требованиями долговечности, условиями производства работ, наличием местных строительных материалов и средств механизации. В проектировании ландшафтов часто используются пространственные инженерно-конструктивные решения, такие как беседки, навесы, перголы и берсо. С помощью такого рода конструкций, в парках появляются зоны, оберегающие человека от палящего солнца и частично от дождя, а также зоны отдыха. Вода – один из важнейших компонентов природного ландшафта. Практически ни один пейзажный парк не обходится без постройки водоема или фонтана. Водоем в саду играет одну из важных ролей эстетической функции. Вода привлекает наше внимание движением, отражением, она успокаивает нас. Водоем влияет на микроклимат территории, снижая температуру воздуха и повышая его влажность, что особенно ценится в жаркие летние дни.

Рис. 104. Берсо

Рис. 105. Беседка

Искусственное освещение участка имеет чисто практическое значение – создает визуальный комфорт и безопасность. Но также имеет декоративное предназначение – поможет создать неповторимый образ сада (парка, сквера). Подсветив пруд, композицию из деревьев или скульптуру, можно создать интересный эффект вечернего парка. Рис. 106. Лестница в парке

При сильнопересеченном рельефе местности на дорожках устраивают лестницы или пандусы, а на площадках – откосы и подпорные стенки – вертикальные инженерно-конструктивные решения, чтобы предотвратить возможные негативные последствия, в качестве противодействия оползням, эрозии и подмывам грунта.

Рис. 103. Пергола

Укрепляют крутые откосы, берега водоемов, глубокие овраги. Если не выполнить сооружение подпорной стены, то возможно обрушение земли и порча объектов строительства. Эти сооружения могут быть разной формы и размеров. Выбор конструк66

Рис. 107. Парк Эдуарда VII. Лиссабон, Португалия Рис. 108. Лестница в ландшафте парка 67

Реорганизация ландшафта в условиях сложившейся городской среды

3.3. Каталог основных

конструктивных и инженерных

решений в ландшафтном

проектировании 3.3.1. Горизонтальные инженерно-конструктивные решения (покрытия, мощения)

Рис. 109. El Alamein. Мемориальный фонтан. Австралия, Сидней

Функциональное использование горизонтальных инженерно-констуктивных решений позволяет рассматривать их по группам: а) дорожки; б) площадки; в) покрытия. Дорожки Значительную часть территории парков, садов и скверов занимают дорожки и площадки. Поэтому их строительству отводится большое место в комплексе работ по благоустройству озелененных территорий.

Рис. 110. I-city – cветовой парк в Малайзии

Рис. 111. Проект освещения Treepods. Бостон. Визуализация

Сеть пешеходных дорожек должна соединять кратчайшими расстояниями наиболее притягательные для населения пункты. Поэтому при их проектировании надо учитывать наиболее целесообразные направления движения пешеходных потоков и рациональную их организацию. Они должны обеспечивать удобные подходы от любого подъезда к остановкам общественного транспорта, учебным, детским, торговым зданиям, пунктам культурно-бытового обслуживания. В жилых группах должны быть проложены дорожки к спортивным и хозяйственным площадкам, а также к площадкам отдыха. Ширина дорожек должна быть постоянной на всем их протяжении, и для транзитных дорожек она составляет 25003000 мм, для прогулочных – 1500 и для тропинок – 750 мм. Для установки скамеек отдыха на дорожках можно сделать уширение на 1500 мм [47].

68

Инженерно-конструктивные особенности ландшафтного проектирования

Особенно важно при благоустройстве территории адаптировать среду для передвижения маломобильных групп населения. Необходимо обеспечить им равные с другими гражданами возможности во всех сферах жизни. В соответствии с нормативными документами Российской Федерации к маломобильным группам населения относятся: -

инвалиды с поражением опорно-двигательного аппарата;

-

инвалиды с нарушением зрения и слуха;

-

лица преклонного возраста (60 лет и старше);

-

временно нетрудоспособные;

-

беременные женщины;

-

люди с детскими колясками;

-

дети дошкольного возраста.

Как видно из приведенного выше перечня, к маломобильным группам населения, помимо инвалидов, относятся ещё большое количество социальных групп. Всё, что делается удобным для инвалидов, будет крайне удобным и для всех остальных граждан, даже если они не имеют физических ограничений. Безбарьерная или доступная среда – это среда, которая создаёт наиболее лёгкие и безопасные условия для наибольшего числа людей. Поверхности покрытий входных площадок, лестниц, подъемных устройств на путях движения указанных элементов должны быть прочными, не допускать скольжения при намокании и не затруднять движение маломобильных посетителей.Для покрытий пешеходных дорожек, тротуаров и пандусов не допускается применение насыпных, чрезмерно рифленых или структурированных материалов [11]. Параметры зон и пространств для инвалидов Габариты прогулочной коляски без человека составляют 703х1160 мм. Для размещения кресла-коляски необходимо 850х1200 мм. Параметры комфортной зоны для размещения кресла-коляски составят не менее 900х1500 мм. Таким образом, при проектировании должны учитываться особенности передвижения инвалидов при помощи кресла-коляски: -

При повороте тротуарной дорожки, коридора, пандуса и т.п. на 90° должна соблюдаться минимально необходимая зона для поворота кресла-коляски (не менее 1200 мм).

-

В тупиковой части пешеходных дорожек и коридоров необходимо обеспечить возможность разворота кресла-коляски на 180° (ширина не менее 1200 мм).

69

Реорганизация ландшафта в условиях сложившейся городской среды

Инженерно-конструктивные особенности ландшафтного проектирования

-

Высота прохода до низа выступающих конструкций должна быть не менее 2100 мм.

-

Подходы к оборудованию должны иметь ширину не менее 900 мм, а при необходимости поворота кресла-коляски на 90° – не менее 1200 мм.

Около столов, прилавков и других мест обслуживания, у настенных аппаратов и устройств, которыми пользуются маломобильные посетители, следует предусматривать свободное пространство размерами в плане не менее 900х1500 мм. Таблица 1 Ширина зон прохода при движении кресла-коляски (в чистоте) При одностороннем движении инвалида на коляске

минимальная 850 мм

достаточная 900 мм

При одновременном движении инвалида на коляске и человека

1200 мм

При одновременном движении инвалида на коляске и человека с грузом или детской коляской

1500 мм

При встречном движении креселколясок

1800 мм

При проектировании дорожек необходимо придавать им определенные уклоны водоотвода. Для пешеходных дорожек продольный уклон должен быть не больше 8 %, а поперечный уклон – не больше 3 %. При сильнопересеченном рельефе местности на дорожках устраивают лестницы (с высотой ступеней не более 120 мм и шириной 800-900 мм, но не менее 300-400 мм) или пандусы (отношение высоты подъема к горизонтальной проекции длины пандуса 1/12), а на площадках – откосы и подпорные стенки34 . Отмостки по периметру зданий должны плотно примыкать к цоколю здания. Уклон отмосток должен быть не менее 1 % и не более 10 % [11].

Площадки Функционально площадки делятся: детские игровые, спортивные площадки для взрослых и детей, площадки для отдыха, хозяйственные площадки. Спортивные площадки требуют удобного размещения с учетом рельефа, ориентации и условий достаточной изоляции от мест для тихого отдыха и прогулок, а также от окон жилых зданий. Спортивные площадки лучше группировать по нескольку штук вместе, без разрывов. Это обеспечивает лучший уход за ними. Деревья и кустарники следует располагать на достаточном расстоянии от площадок, для того чтобы предохранить их от повреждений. Лучше всего спортивные площадки ограждать металлической сеткой с посадкой вьющихся растений. Такая сетка создает хороший плотный фон, улучшающий видимость мяча (особенно для теннисных кортов). Применяя устойчивые газонные покрытия, можно создать красивые лужайки для всевозможных игр и некоторых видов спорта. Уменьшение площадей с жесткими, пылящими покрытиями улучшает гигиенические условия спортивной площадки. Игровые зоны, организуемые на площадках для игр, их оборудование и различные сооружения могут быть естественными, т. е. созданными самой природой: склоны, холмы, ручьи, водоемы, кустарник, деревья и т. п. – и искусственными, т. е. созданными человеком. К искусственным относятся: специальное место, где дети могут играть с песком, водой, игрушками, небольшая спортивная и игровая зона, место и приспособления для занятий легкой атлетикой, место, оборудованное гимнастическими снарядами, детская деревушка, площадка для свободных игр, открытая сцена, уголок рассказчика, площадка, где обучаются правилам уличного движения, цветники и лужайки для детей, треки для катания на самокатах, горка для катания на санях и прочее. Каждая площадка для игр должна отвечать определенной задаче, служить определенной цели; нельзя создавать площадки, функциональное назначение которых неясно. Площадка для игр и отдыха может быть спланирована и оборудована таким образом, что либо ею пользуется только какая-то

70

34. См. пункт 3.3.2. «Вертикальные инженерно-конструктивные решения»/

71

Рис. 112. Площадка в ширину двери

Рис. 113. Площадка больше, чем ширина двери

Рис. 114. Ширина площадки

Реорганизация ландшафта в условиях сложившейся городской среды

Рис. 115. Ширина площадки

одна возрастная группа, либо она отвечает требованиям только одной игры – спокойной или подвижной.

Двери в здания и помещения на путях движения инвалидов не должны иметь порогов, а при необходимости их устройства высота порога не должна превышать 25 мм.

Детские площадки жилой зоны разделяются на три категории: площадка для детей ясельного возраста, площадка для детей дошкольного возраста и площадка для детей младшего школьного возраста. Для старшего школьного возраста предназначаются главным образом спортивные площадки, хотя если игровые площадки будут интересно оборудованы, они смогут привлечь и большее количество школьников разного возраста [65].

Площадки перед входами в здания и сооружения, а также пандусы, лестницы и подъемные устройства для инвалидов должны быть защищены от атмосферных осадков (как минимум иметь навесы).

Площадки перед входом в здание или помещение (относительно удобного эксплуатирования инвалидов в кресле-коляске)

Рис. 116. Площадка для инвалида на коляске На стр. 73 35. См. пункт 3.3.2. «Вертикальные инженерно-конструктивные решения».

36. При строительстве внутриквартальных проездов, тротуаров, пешеходных дорожек и площадок должны соблюдаться требования главы СНиП «Автомобильные дороги». Правила настоящего раздела содержат особенности по строительству внутриквартальных проездов, тротуаров, пешеходных дорожек, площадок, наружных лестниц, пандусов, отмосток и бордюров. При строительстве пешеходных дорожек шириной более 2 м следует учитывать возможность проезда по ним транспортных средств с осевой нагрузкой до 8 т

Инженерно-конструктивные особенности ландшафтного проектирования

В зависимости от конкретной ситуации возможны различные варианты устройства площадки для маневрирования коляски перед входной дверью в здание или помещение. Габариты данных площадок зависят не только от вида входных дверей и направления их открывания, но и от направления подъездов к дверям. При проектировании надо помнить габариты инвалида в кресле-коляске (850х1200 мм) и знать требования по глубине площадок и тамбуров [СНиП 2.08.02-89*, п. 4.7.]. Глубина пространства для маневрирования кресла-коляски перед дверью при открывании «от себя» должна быть не менее 1200 мм, а при открывании «к себе» – не менее 1500 мм. Глубина площадки перед входной дверью и глубина тамбура не могут быть меньше 1200 мм. Глубина и ширина площадки перед входной дверью должна быть не меньше ширины открываемого полотна дверей (рис. 112). Для того чтобы на такой узкой площадке (рис. 112) человеку при открывании дверей не приходилось спускаться назад на ступеньки, глубина площадки должна быть увеличена приблизительно на 300 мм (рис. 113). Общая глубина площадки составит 1200 мм. Чтобы не отходить назад при открывании двери, площадку необходимо расширить со стороны ручки двери (не менее на 300 мм) (рис. 114). Для инвалида на коляске необходимо расширить площадку не на 300 мм, а на 500; глубину площадки увеличить до 1700 мм (рис. 116).

72

В зависимости от местных природно-климатических условий рекомендуется предусматривать подогрев пандусов, ведущих к общественным зданиям, если над пандусами и входами нет навеса. В конце и начале пандусов на лестничных сходах должны быть разворотные площадки размером не менее 1500x1500 мм для свободного передвижения маломобильных групп населения. По обеим сторонам лестницы или пандуса рекомендуется предусматривать поручни [11]35. Покрытия Особенно важен выбор типа покрытий дорожек и площадок. При этом необходимо учитывать назначение дорожек и площадок, условия их эксплуатации и отдавать предпочтение тем покрытиям, которые отвечают санитарно-гигиеническим, эстетическим и экономическим требованиям. Покрытия должны быть прочными, долговечными, устойчивыми к атмосферным воздействиям и нагрузкам, удобные в эксплуатации (ремонт, очистка). Они не должны пачкать обувь, одежду пешеходов и не должны быть источниками грязи и пылить в сухую погоду36 Необходимо, чтобы цветом и характером поверхности покрытия гармонировали с зелеными насаждениями, а конструкция дорожек обеспечивала быстрый отвод поверхностных вод. Принципиально покрытия делятся на два типа: твердое (асфальт, бетон, керамическая плитка, дощатый настил) и щебенчатое. На щебенчатых дорожках в сухую погоду образуется много пыли, а в дождливое время они загрязняют обувь и платье. А асфальтированные дорожки порой не обладают необходимыми декоративными качествами. Они однообразны по своему внешнему виду. При ремонте подземных коммуникаций приходится вскрывать асфальтированное покрытие, а затем восстанавливать его, причем после этого на нем остаются трудноустранимые следы. Кроме того, это покрытие сильно нагревается в жаркие дни, излучает полученное тепло и после захода солнца, ухудшая тем самым микроклиматические условия. Сборные покрытия из штучных элементов находят все большее распространение в благоустройстве парков и садов. Этот тип покрытия дает возможность использовать плиты, изготовленные индустриальным способом: быстро вводить покрытия в эксплуатацию; 73

Реорганизация ландшафта в условиях сложившейся городской среды

Инженерно-конструктивные особенности ландшафтного проектирования

производить работы по устройству покрытий в течение всего года. Изготовлять плиты можно разнообразные по форме, цвету и фактуре, из них можно создавать любой рисунок. Еще одно достоинство этих покрытий состоит в том, что плиты не размягчаются, подобно асфальту в жаркую погоду, так как они меньше нагреваются солнцем, чем асфальт. Исследования показали, что наилучшие результаты по физико-механическим и экономическим показателям имеют бетонные плитки, изготовленные из мелкозернистых бетонов: песчаного и силикатного. В песчаном бетоне, в отличие от обычных бетонов, отсутствует заполнитель из крупных фракций. Силикатный бетон представляет собой искусственный каменный материал, полученный под воздействием пара высокого давления на известково-песчаную смесь. Введение в нее молотого песка дает возможность получить высокопрочные плиты, называемые силикальцитными. Бетонные плитки изготовляют в заводских условиях методами прессования, вибрирования, вибропроката, вибропрессования. Наиболее часто применяются бетонные плитки размерами 300х300, 400х400, 500х500, 750х750 мм. Толщина их колеблется от 35 до 70 мм. По форме они могут быть квадратными, четырехугольными, шестигранными, круглыми и сложной формы. Применение цветных цементов и красителей позволяет выпускать бетонные плитки различного цвета. Их укладывают на песчаном, щебенчатом или гравийном основании толщиной 40-100 мм, вплотную или с промежутками в 20-30 мм, которые затем заполняют гравием, песком либо растительным грунтом. В швах между плитками можно посеять траву: это одно из самых значительных архитектурных достоинств покрытий из штучных элементов. Включение газона в конструкцию покрытия позволяет объединить дорожки с окружающим пейзажем и создать ощущение эстетической целостности архитектуры парка. Такой прием в дорожном строительстве озелененных территорий дает и экономический эффект. Стоимость 1 м2 покрытия из плит размером 500х500 мм с газоном в швах шириной 30 мм может быть снижена на 10 % по сравнению с покрытием, в котором плиты уложены вплотную. Учитывая большой удельный вес дорожек и площадок в балансе территории городских насаждений, можно заметить, что такое снижение стоимости покрытия дает немалую экономию. Для покрытия парковых дорожек также с успехом можно применять керамические плиты. Их размер не больше 200х200 мм, а толщина 15 мм. Они могут быть квадратными, прямоугольными и шестигранными. Керамическими плитками можно создавать прочные и долговечные покрытия различного цвета и рисунка.

74

Рис. 117. Конструкции одежд парковых дорожек и площадок 75

Реорганизация ландшафта в условиях сложившейся городской среды

Инженерно-конструктивные особенности ландшафтного проектирования

Покрытия дорожек могут быть также из слоя речной или морской гальки. Покрытие садово-парковых дорожек и площадок следует выполнять из четырех слоев. При устройстве садовых дорожек и площадок должны приниматься следующие толщины слоев: нижнего (из щебня, гравия, шлака) толщиной не менее 60 мм, верхнего расклинивающего толщиной не менее 20 мм, верхнего (из высевок каменных материалов и шлака) толщиной не менее 10 мм и покровного (из чистого песка) толщиной не менее 5 мм. Для покрытия детских площадок лучше всего подходят зеленый ковер газона, мягкий и устойчивый. На площадках, где трава систематически вытаптывается, устраивают покрытия из специальных смесей. В состав этих смесей входит: дробленый красный кирпич (15 %), молотый известняк (55 %), известь-пушёнка (10 %), песок горный (15 %) и глина жирная (5 %). Можно рекомендовать и другой состав смеси: глина жирная (10 %), молотый красный кирпич (80 %) и гранитные высевки (10 %). Покрытия из таких специальных смесей красивы, долговечны, стойки к атмосферным воздействиям, обладают необходимой упругостью. Также используются покрытия на основе резиновой крошки. Оно укладывается методом наливных полов, но существуют подобные покрытия рулонного типа. Толщина варьируется от 1,5 до 10 мм. Имеет характеристики: антивибрационные, антишумные, антискользящие, грязезащитные, износостойкие, имеет амортизирующий эффект, водопроницаемы, экологически чистые, может принимать любой цвет и форму [13]. Спортивные площадки При строительстве открытых плоскостных спортивных сооружений должны применяться следующие материалы: – для нижнего слоя покрытий: щебень, гравий, кирпичный щебень, шлак с фракцией размером 40-70 мм. Допускаются фракции меньше и больше указанных размеров в количестве не более половины объема основных фракций. Толщина основания в плотном теле должна быть не менее 50 мм; – для промежуточного слоя покрытий: щебень, гравий, кирпичный щебень, шлак с фракцией размером 15-25 мм, а также волнистый торф, резиновая крошка, хлопья кордового волокна, отходы регенеративного, химического и полиэтиленового производства, обезвоживающие верхний слой покрытий за счет собственной влагоемкости и дренажного отвода с основания покрытия. Толщина промежуточного слоя из щебня, гравия и шлака должна быть не менее 30 мм, а из упругих влагоемких материалов – не менее 10 мм;

Рис. 118. Конструкции одежд парковых дорожек и площадок 76

– для верхнего слоя покрытия: щебень, гравий, кирпичный щебень, шлак с фракцией размером 5-15 мм. Допускается наличие мелких фракций размером не менее 3 мм в количестве не более 1/3 объема основных фракций. В качестве составляющей верхнего слоя 77

Реорганизация ландшафта в условиях сложившейся городской среды

покрытия может применяться известь-пушонка в количестве 15 % объема материала верхнего слоя. Толщина верхнего слоя покрытия в плотном теле должна быть не менее 40 мм; – для слоя износа покрытия: крошка каменная, кирпичная и шлаковая с фракцией размером не менее 2 мм и не более 5 мм. Может использоваться также песок с модулем крупности не менее 2,5. Толщина неуплотненного слоя износа при его расстилке должна быть не менее 5 мм; – для подпочвенного слоя спортивного газонного покрытия: грунт, близкий по гранулометрическому составу к легкому суглинку, смешанному в отношении 1:1 по объему с песком, имеющим модуль крупности не более 2. Толщина подпочвенного слоя в плотном теле должна быть не менее 8 см; – для почвенного слоя спортивного газонного покрытия: грунт, близкий по гранулометрическому составу к легкому суглинку, имеющий слабокислую реакцию (рН = 6,5) и содержащий гумуса 4-8 %, азота (по Тюрину) не менее 6 мг на 100 г почвы, фосфора (по Кирсанову) не менее 25 мг на 100 г почвы, калия (по Пейве) 10-15 мг на 100 г почвы. Толщина почвенного слоя в плотном теле должна быть не менее 8 см [25]. Газон — покров из многолетних злаков. Подразделяется на: декоративные (партерные, обыкновенные и луговые), спортивные. В озеленении используется в разных целях. Например, газон спасает территорию участка от загрязнения воздуха. Газон способен поглощать все вредные вещества. Например, выхлопные газы. Бесспорно, озеленение территории облагораживает внешний вид зданий. Например, газон одновременно является фоном для растений и построек и мягким покрытием (ковром), по которому можно ходить без обуви. Это очень полезно для здоровья. Спортивный газон должен быть засеян специальными смесями трав: износостойкими, способными переносить засуху и бесснежные холодные зимы, с большой скоростью восстановления. Дернины для верхнего слоя спортивного газонного покрытия должны содержать луговые злаки (мятник луговой, полевицу, овсяницу, рейграс). Допускается примесь белого клевера и дикорастущих трав в количестве не более 10 %. Дернины должны быть нарезаны в виде прямоугольных пластин со сторонами размером не более 30х40 см и иметь вертикальные боковые грани. Толщина дернин должна быть не менее 6 см. Спортивные газоны стригут достаточно часто, в отдельных случаях несколько раз в неделю. Регулярно удобряют, проветривают и проводят другие необходимые мероприятия по уходу, чтобы зеленое поле не превратилось в неопрятную лужайку. Если за спортивным газоном правильно и регулярно ухаживают, он легко переносит любые нагрузки, аккуратно выглядит и радует долгие годы [25].

78

Инженерно-конструктивные особенности ландшафтного проектирования

Укладке покрытия должно предшествовать создание бокового упора в виде заранее установленного бортового камня, бетонной, грунтовой или деревянной бровки, а также других предусмотренных проектом устройств. Россыпь материалов и уплотнение их без создания бокового упора не допускаются. В местах пересечения внутриквартальных проездов и пешеходных дорожек с тротуарами, подходами к площадкам и проезжей частью улиц бортовые камни должны заглубляться с устройством плавных примыканий для обеспечения проезда детских колясок, санок, а также въезда транспортных средств. Дорожки и площадки с жестким покрытием окаймляют бордюрным камнем. Ширина всех дорожек должна быть кратна 75 см. Исключение составляют лишь дорожки с плиточным покрытием; для них ширина должна быть кратной ширине применяемых плиток. Основной функцией бордюрного камня является разделение тротуаров и проезжей части, оформление фасадов, ограждение стоянок и детских площадок. Тротуарная плитка, укрепленная бордюрным камнем, смотрится аккуратнее и является более прочной, то есть увеличивается срок ее эксплуатации. Для водителей же бордюр служит фактором дисциплины. Также его целесообразно устанавливать там, где существует опасность разрушения дорог в результате погодных условий. Для придания камню прочности и морозостойкости традиционно его изготавливают из плотных, тяжелых материалов – смеси цемента, песка и гранита. Процесс вибропрессования придает ему особую плотность. Для укладки бордюрного камня необходима специально подготовленная поверхность (при этом используют щебень, песок или бетон), что значительно увеличит срок его службы. Используют бордюрный камень не только для придания тротуарам прочности и аккуратного вида. Современные технологии его изготовления дают волю фантазии ландшафтным дизайнерам. Для изготовления бордюрного камня чаще всего используют натуральные камни, такие как известняк, мрамор, гранит, и подбирают их обычно под оттенок садовой дорожки. Такой вариант бордюра нельзя назвать экономным, но прочность и эстетическая ценность этих материалов неоспоримы [25]. Откосы Откосом называется наклонная поверхность земли с постоянным или переменным углом уклона. Когда на участке присутствует значительный перепад рельефа, но делать подпорную стенку нет необходимости, необходимы конструктивная организация откосов. При насыпном устройстве скосов необходимы мероприятия по уплотнению, даже если сразу по окончании земляных работ будет производиться посев газонов или другие садово-технические работы по благоустройству (особенно важно при устройстве дорожек и площадок) (см. рис. 119- 127): 79

Реорганизация ландшафта в условиях сложившейся городской среды

Инженерно-конструктивные особенности ландшафтного проектирования Рис. 122. «Мертвая» плетенка Рис. 123. «Живая» плетенка

Рис. 118. Бортовые камни Рис. 119. Нанесение поверхностного почвенного слоя на откос с небольшим уклоном

Рис. 124. Укрепление плиток дерна колышками при уклоне > 1:2

Рис. 120. Связной материал в сердцевине с насыпкой в виде плоских ступеней Рис. 121. Устройство откоса послойной насыпкой

Рис. 125. Укрепление откоса торцовыми плитками дерна

1. При насыпке откоса слоями достаточное уплотнение достигается укаткой бульдозером и т.п.

Рис. 126. Посадка кустов на террасы для защиты откосов

2. Зашламовывание можно применять лишь при хорошем материале насыпи – песке и щебне.

Рис. 127. Защита откоса установкой каркаса системы Вебер (Weber)

3. Укатку для уплотнения связных грунтов следует производить послойно (высота насыпки слоя 30-40 см). Укатывать надо снаружи внутрь, т.е. от откоса к середине насыпи. Кроме того, необходимо укатывать щебень при устройстве дорожек.

4. При всех твердых грунтах засыпку можно трамбовать.

5. Уплотнение вибраторами возможно только в случае несвязных материалов насыпки. При проведении всех работ по уплотнению грунта следует иметь в виду последующее использование участка. При строительстве дорожек и площадок основание уплотняется вплоть до верхнего слоя. При устройстве газонов необходим рыхлый поверхностный слой глубиной 10 см, а для посадок растений – 40 см. Защита откосов Откосы должны защищаться от эрозии, оползней, выветривания и т.д. Прочность откоса при использовании любых материа80

лов для его устройства достигается его послойной насыпкой. Профилирование основания содействует лучшему сцеплению с ним насыпного слоя. При высоких слоях насыпи на наклонное основание обработка последнего с образованием ступеней шириной > 50 см препятствует образованию оползней. Если откос ориентирован в сторону холма, следует предусмотреть желоб для стока воды [12].

81

Реорганизация ландшафта в условиях сложившейся городской среды

Инженерно-конструктивные особенности ландшафтного проектирования

Варианты раскладки плитки Выбирая плитку, нужно исходить не только из соображений ее внешней привлекательности и наличия определенных параметров износостойкости. Не менее важно представить, насколько гармонично она «впишется» в ландшафт. При этом значительное влияние на визуальное восприятие оказывает не только цвет плитки, но также ее формат и применяемый метод раскладки. Большая часть плитки выпускается в виде простых форм – квадратов и прямоугольников. Что обеспечивает довольно широкий спектр возможных решений при облицовке, даже если для всей поверхности применяется исключительно однотипная плитка. При наличии же самых разных форматов – от мозаичных до плит крупных размеров – возможности выбора эстетического оформления становятся безграничными. Формат соседствующих плиток также оказывает влияние на восприятие как самой плитки, так и облицованной поверхности в целом. Например, одна и та же квадратная плитка, окруженная узкими прямоугольными элементами, покажется гораздо крупнее, чем в окружении более широкими. Чем крупнее плитка, тем наиболее целостным кажется покрытие. Однако это не значит, что такое решение является идеальным [44].

3.3.2. Вертикальные инженерно-конструктивные решения Функциональное использование вертикальных инженерно-констуктивных решений позволяет рассматривать их по группам:

Рис. 128. Варианты раскладки плит в покрытии дорожек и площадок 82

Рис. 129. Варианты раскладки плит в покрытии дорожек и площадок 83

Реорганизация ландшафта в условиях сложившейся городской среды

А. Подпорные стенки. Б. Пандусы и лестницы. В. Ограждения площадок, пандусов, лестниц и территорий. Подпорные стенки Чтобы предотвратить возможные негативные последствия, в качестве противодействия оползням, эрозии и подмывам грунта необходимо строительство подпорных стенок – надежный способ уберечь рукотворные сооружения от проблем, связанных с неустойчивостью разноуровневых грунтов. Укрепляют крутые откосы, берега водоемов, глубокие овраги. Если не выполнить сооружение подпорной стены, то возможно обрушение земли и порча объектов строительства. Эти сооружения могут быть разной формы и размеров. Выбор конструктивного материала обусловливается технико-экономическими соображениями, требованиями долговечности, условиями производства работ, наличием местных строительных материалов и средств механизации.

Рис. 130. Подпорные стенки: прямые и сложной формы, в городской среде

Распространенные материалы, из которых возводят подпорные стенки: - железобетон; - металл; - камень; - дерево. Рассмотрим подробнее наиболее известные виды подпорных стен. Железобетонные подпорные стенки могут быть монолитные (бетон заливают в опалубку на строительной площадке, после затвердевания опалубка снимается) или сборные (собирается из готовых железобетонных блоков, изготовленных в заводских условиях). Возможно сочетание бетона с железной арматурой или камнем (для укрепления конструкции). Железобетонные подпорные стены в сравнении с каменными и бетонными значительно экономичнее. Их применяют преимущественно сборными.

Рис. 131. Уголковая монолитная подпорная стена

Различают уголковые консольные стенки и сооружения с ребрами. Один из видов железобетонных конструкций – уголковые подпорные стенки. Уголковые стенки состоят из двух железобетон84

Инженерно-конструктивные особенности ландшафтного проектирования

ных плит, соединенных под углом (вертикальная плита играет роль заграждающего элемента, а горизонтальная – фундамента). Такие стенки могут удерживать большие объемы грунта, который вовлекается в поддержку всего массива сооружения. Уголковые стены применяют, когда полная высота подпорной стены не превышает 4,5 м. При большей высоте экономичнее стены с контрфорсами или анкерные (рис. 134 в, г). Железобетонные блоки двухэлементной уголковой стены соединяются между собой отрезками арматурных прутьев, которые привариваются к закладным деталям плит и защищаются слоем бетона толщиной 3-4 см. Уголковые подпорные стены могут изготовляться в виде единых блоков длиной 2-3 м (рис. 134 а). Разработаны типовые конструкции сборных уголковых подпорных стен, состоящие из двух элементов: стеновой (лицевой) плиты и фундаментной плиты (рис. 134 б). Предусмотрены высоты подпора грунта h, равные 1,2; 1,8; 2,4; 3 и 3,6 м. Номинальная длина стеновых плит принята 3 м, фундаментных – 3 и 1,5 м; ширина подошвы b принята равной 2,2; 2,5; 3,1 и 3,7 м. Учтена возможность установки фундаментной плиты с наклоном подошвы до 7° для повышения устойчивости подпорной стены против сдвига.

Для противодействия морозному пучению грунта они устанавливаются на песчано-гравийные подушки. Толщина подушки зависит от грунтовых условий местности. В соответствии с размерами подошвы стенки, с припуском по ширине 5-10 см отрывается траншея. На дно укладывается песчано-гравийная смесь слоями 10-15 см. Каждый слой тщательно трамбуется и обильно проливается водой. На дно траншеи строго вертикально устанавливаются элементы стенки (если их несколько), устраивают дренаж и заполняют 85

Рис. 132. Опалубка для монолитной подпорной стены

Рис. 133. Монолитная подпорная стена Рис. 134. Конструктивные схемы сборных подпорных стен.

A. Уголковая одноэлементная. Б. Уголковая двухэлементная. В. С контрфорсами. Г. Анкерная.

1. Сборные цельные блоки.

2. Стеновые плиты.

3. Сборный контрфорс.

4. Стык сборных элементов контрфорса.

5. Фундаментная плита.

6. Опора рамы.

7. Рамы.

8. Анкерная балка.

Реорганизация ландшафта в условиях сложившейся городской среды

пространство грунтом. Основным лимитирующим фактором при устройстве таких стенок является необходимость грузоподъемных монтажно-строительных средств, т.к. уже при небольшой высоте эти стенки становятся тяжелыми для монтажа вручную. Для расчета подобных подпорных стен обращаются к «Справочному пособию к СНиП (проектирование подпорных стен и подвалов)». Преимущества: небольшая толщина, экономичность, прочность, не поддаются коррозии. Недостатки: ограниченная сфера применения, низкая эстетичность, отсутствие фильтрации (требуется дренажный водоотвод), сборные блоки укладываются при помощи спецтехники – большие затраты на перевозку [24]. Металлические подпорные стенки используются в гражданском и дорожном строительстве, а также в берегоукреплении. Один из видов конструкции выполняют из стального прокатного профилированного листа. Металлические подпорные стенки представляют собой засыпную металлоконструкцию коробчатой формы, связанных между собой секций при помощи стоек. Секции подпорной стенки формируются при помощи стальных гнутых и гофрированных оцинкованных профилей: диафрагм, стоек, ригелей, соединяемых друг с другом болтами, которые потом заполняют каменным материалом или дренирующим грунтом. Стойки подпорной стенки сборные, таврового сечения размером 325х172 мм, толщиной 3-4 мм. Ригели и диафрагмы стенки выполнены из корытного профиля, который имеет толщину 1,6-4 мм, размер 330х180 мм.

Инженерно-конструктивные особенности ландшафтного проектирования

Оптимальные физико-механические характеристики: -

размер частиц материала обратной засыпки не должен превышать 75 мм;

-

количество частиц размером менее 0,075 мм должно быть не более 10 %;

-

объемная масса 1,9 т/м3, угол внутреннего трения не менее 33°.

Уплотнение обратной засыпки, с коэффициентом 0,95, выполняется слоями толщиной не более 200 мм. Этим требованиям в полной мере удовлетворяет песчаный грунт от средне- до крупнозернистого или песчано-гравийная смесь. Уровень засыпки внутри ячейки должен быть выше или ниже уровня обратной засыпки снаружи не более чем на 400 мм. В условиях периодического или постоянного воздействия грунтовых вод необходимо устройство дренажа. Преимущества: более низкая общая стоимость строительства; использование малоквалифицированной рабочей силы;

Во время монтажа секции или по завершению ее сборки выполняется засыпка дренирующим грунтом застенного и внутреннего пространства. Для обеспечения предотвращения вымывания грунта засыпки поверхностными водами необходимо укладывать геотекстильный материал. Подпорные стенки очень устойчивы за счет своей податливой структуры. Это дает возможность распределять нагрузку между всеми элементами и приспосабливаться к давлению грунта без образования трещин и деформаций. Металлоконструкция очень устойчива к воздействию на нее сейсмических нагрузок. Пространственный каркас формируется с помощью основного объединяющего элемента – сборной стойки из 2-х холодногнутых неравнополочных уголков и лицевой пластины. Сборка выполняется болтами на стройплощадке. Опирание стоек на грунт при монтаже происходит с помощью опорных пластин. Для засыпки конструкции необходимо использоваться хорошо дренирующий фракционированный материал (возможно местный грунт), поддающийся уплотнению стандартными способами. При необходимости используемое дополнительное покрытие для защиты элементов конструкций должно соответствовать уровню агрессивности грунта засыпки и величине срока службы сооружения.

86

Рис. 135. Подпорные стенки из профилированного листа

Рис. 136. Поперечное сечение трапецеидального профиля

Рис. 138. Схема сборки стойки (сечение)

Рис. 137. Схема сборки стойки (аксонометрия)

87

Реорганизация ландшафта в условиях сложившейся городской среды

Инженерно-конструктивные особенности ландшафтного проектирования

опалубки, что позволяет придать стенке различные оригинальные формы. Применяется в частных садах и в общественных парках с небольшим рельефом. Для увеличения несущей способности подпорной стенки из натурального камня используют систему габион. Габионные сетчатые изделия представляют собой массивные сборные конструкции. В емкости, изготовленные из прочной металлической сетки, прошедшей антикоррозийную обработку, помещаются камни определенной формы. Габионы используются, когда в укреплении нуждается большой участок подвижной почвы.

Рис. 139. Диафрагма, вид сбоку

Подпорные стенки из природного камня Стенки из природного камня возводят на цементном растворе или без него (сухая кладка). Камни кладки подпорных стен должны иметь по возможности правильную форму. Перевязка швов (смещение камней относительно друг друга) должна быть не менее 10 см, а для угловых камней – не менее 15 см. Для бутовой стены необходим фундамент из монолитного бетона. Ширина его, как правило, в три раза превышает ширину стенки.

Рис. 140. Пространственный каркас металлической подпорной стенки профилированного листа

Рис. 141. Вариант подпорной стенка из природного камня

На стр. 89 37. Рекомендуют растения для солнечных мест – обриета, флокс, чабрец, солнцецвет. Для затененных мест – колокольчик, камнеломка, резуха. После того как посадка завершена, стенку периодически осторожно поливают до полного укоренения растений.

Последовательность работ:

использование легкой строительной техники; применения подпорных стен в слабых грунтах основания, а также при воздействии сейсмических нагрузок; долговечность конструкций составляет 60-90 лет. Недостатки: низкая эстетичность, не имеют фильтрующей способности, высокая трудоемкость [70]. Подпорные стенки из камня. Чаще всего используют пиленый или колотый камень прочных пород: кварцит, габбро, базальт, гранит, диабаз, известняк, бут, песчаник, также можно использовать керамический камень (обычный или морозостойкий кирпич глиняного пластического прессования, а также клинкерный кирпич с высокой прочностью и влагостойкостью). Кладка камня проводится без 88

-

отрывают траншею. Ширина ее должна быть равна 3 ширинам стенки + 5-10 см;

-

на дно насыпают гравийно-песчанную смесь (подушку) слоем 20-30 см и тщательно ее утрамбовывают;

-

делают монолитный фундамент высотой 20-50 сантиметров (в зависимости от высоты стенки). Его верх должен быть на 150 миллиметров ниже уровня земли;

-

рядами укладывают камни (на раствор или без него в зависимости от выбранной конструкции стенки). Кладка напоминает кирпичную кладку. Для каждого ряда подбирают камни примерно одинаковой высоты, а неизбежные неровности устраняются или заполнением пустот более мелкими камнями или подбором камней второго ряда;

-

в нижней части стены необходимо установить поперечный трубчато-гравийный дренаж. Рекомендуемый шаг трубок – 1 м.

Если стенку кладут без применения раствора, промежутки между камнями заполняют садовым грунтом или посадочной смесью, плотно ее утрамбовав. В этот грунт по мере строительства высаживают растения с развитой корневой системой, размещая их в швах между камнями37. Кирпичные подпорные стенки Для кладки следует использовать обычный или морозостойкий кирпич глиняного пластического прессования, клинкерный кирпич с высокой прочностью и влагостойкостью. Структура фундамента под кирпичную стенку аналогична фундаменту под стенку 89

Реорганизация ландшафта в условиях сложившейся городской среды

Инженерно-конструктивные особенности ландшафтного проектирования

из камня. Толщина стенки зависит от ее высоты, применяемые на практике соотношения приводятся в таблице 2. Таблица 2

Рис. 142. Вариант подпорной стенка из природного камня

Рис. 143. Вариант подпорной стенки из кирпича

Соотношение толщины подпорной стенки и её высоты Высота стенки, мм Толщина стенки, мм до 600 120 (1/2 кирпича) до 900 250 (1 кирпич) 900-1350 380 (1,5 кирпича) 1350-1800 510 (2 кирпича) В последнее время широкое распространение получили подпорные стены из коробчатых габионов. Они надежны и долговечны, сливаются с ландшафтом, благотворно влияют на экологическую обстановку, способствуя разрастанию растений. Свойства габионов обеспечивают их конструктивную целостность в течение длительного срока эксплуатации. Наиболее важными из них являются прочность, гибкость, проницаемость, универсальность применения и экологичность. Натуральный камень, в силу прочности и долговечности, задействован в строительстве подпорных сооружений достаточно широко. Гранит, бут, известняк, булыжник и другие дол-

Рис. 143. Вариант подпорной стенки из кирпича

говечные естественные камни могут укладываться в габионы, которые по конструктивной системе похожи на металлические подпорные стенки из стального прокатного листа. Если габионная конструкция установлена в водоеме, тогда создаются благоприятные условия для размножения рыб и других обитателей прудов, рек, озер. Одним из самых лучших материалов для изготовления габионов является сетка двойного кручения, имеющая 6-угольные ячейки. Металлическая сетка снаружи имеет защитное покрытие, препятствующее коррозии. Устройство габионов позволяет равномерно распределить нагрузку и сохранить целостность в течение многих лет. Со временем габионы становятся только прочнее, ведь между камнями задерживаются частички почвы, которые играют роль естественного закрепителя.

Рис. 147. Конструкция габионной сетки

Первый этап строительства подпорной стенки – рытье котлована под фундамент. В сухих почвах устраивают ленточный фундамент, в болотистых – свайный. Толщина фундамента должна на 150-200 мм превосходить толщину кладки тела стенки. Фундамент укладывается на подушку из хорошо утрамбованного щебня мелких фракций, отделенного от грунта слоем геотехнического текстиля. Толщина подушки должна составлять не менее 50 мм. Весь фундамент устраивается на 150 мм ниже уровня земли. Габионы (блоки) увязывают между собой проволокой, в результате чего получается гибкая подпорная стена.

Рис. 148. Вариант подпорной стенки и конструкции габион

Рис. 145. Виды кладки кирпича для подпорных стен

Строительство подпорной стенки заканчивается устройством со стороны подпираемого грунта дренажной системой. Система выстраивается из слоев геотехнического текстиля и крупнозернистого песка или мелкого гравия между ними. Толщина слоя гравия составляет 70-100 мм. Выкладывается дренажный слой параллельно с возведением насыпи. Грунт в основании подпорных стенок армируют либо слоем дерна, либо георешетками.

Рис. 146. Подпорная стенка из кирпича: 1) щебень, 2) кирпичная кладка, 3) дренажное отверстие в кладке, 4) бетонный фундамент

Преимущества: экологичность, прочность, стойкость к атмосферным воздействиям, материал естественен к природной среде, все работы проводятся с использование ручного инструмента, обладают уникальной фильтрующей способностью, со временем увеличивают свою прочность.

90

91

Рис. 149. Вариант подпорной стенки и конструкции габион

Рис. 150. Вариант подпорной стенки и конструкции габион

Реорганизация ландшафта в условиях сложившейся городской среды

Инженерно-конструктивные особенности ландшафтного проектирования

Недостатки: возводится на небольшую высоту, большой объемный вес по сравнению с другими материалами, возможно дренирование вод на участок (сухая кладка, конструкция габион) [40]. Деревянная подпорная стенка В качестве материала для деревянных подпорных стенок обычно используются бревна, длина и диаметр которых зависят от уровня перепада террас. В общем случае диаметр составляет одну десятую полной длины бревна, а треть ее вкапывается в землю. Нижние части бревен необходимо пропитать антикоррозийными, водоотталкивающими растворами или обжечь, покрыть горячим битумом. Это делается для предотвращения их загнивания, причем обработку вкапываемой части бревна лучше проводить с запасом 100 мм от длины вкапываемой части. Подпорные стенки из дерева не рекомендуется использовать в холодном и влажном климате. Это связано с их недолговечностью в таких условиях. Рис. 151. Деревянные подпорные стенки с вертикальным и горизонтальным расположением бревен.

Бревенчатая подпорная стенка с вертикальным расположением бревен Таблица 3 Примеры расчета для бревенчатых подпорных стенок Высота Длина Диаметр стенки, м. бревна, м. бревна, м.

Вкапыва- Ширина емая часть, м. траншеи, м.

1

1,5

0,15

0,5/0,6

0,35

1,2

1,8

0,18

0,6/0,7

0,38/0,4

1,4

2,1

0,21

0,7/0,8

0,45

Для установки бревенчатой стенки необходимо вырыть траншею по линии разметки. Глубина траншеи должна быть на 5-10 см больше длины вкапываемой части бревна, а ширина – на 20 см больше диаметра. Дно траншеи покрывают слоем гравия толщиной в 10-15 см, после чего тщательно утрамбовывают. Бревна располагают вплотную друг к другу и строго вертикально. Сверху бревна обвязывают проволокой с тем, чтобы они не смещались, также можно их соединить гвоздями (косым 92

забоем). После фиксации бревен траншею полностью заливают бетоном (марки М100), чтобы обеспечить максимальную их устойчивость, даже с учетом смещения грунта со временем. С внутренней стороны бревна обкладывают кровельным толем, рубероидом или другим герметизирующим материалом, выполняющим роль гидроизоляции, чтобы во время дождя земля между отдельными деревянными столбами не вымывалась. После этого послойно (30-40 см) засыпают землю, тщательно ее утрамбовывая. Бревенчатая подпорная стенка с горизонтальным расположением бревен По линии будущей стенки через 2-3 м устанавливают деревянные столбы, предварительно обтесанные с внутренней стороны (для плотного прилегания с горизонтальными столбами). Технология их установки такая же, как при вертикальном варианте стенки. Горизонтальные столбы укладываются с внутренней стороны стенки и крепятся к вертикальным столбам строительными скобами (гвоздями). Горизонтальные столбы также обтесываются в местах, сопрягаемых с вертикальными столбами. Дальнейшая технология соответствует варианту с вертикальным расположением бревен. Подпорная стенка из горизонтальных бревен менее трудоемка по сравнению с вертикальным их расположением и требует меньше материала. Вместо бревен можно использовать деревянные брусья прямоугольного профиля. Преимущества: экологичны, сливаются с естественным ландшафтом, не требуется для укладки квалифицированная рабочая сила, все работы проводятся с использование ручного инструмента. Недостатки: при подмывании грунта теряют устойчивость, не долговечны [40]. Общие требования к пандусам для маломобильных групп населения -

В местах перепада уровней, превышающего 4 см, между горизонтальными участками пешеходных путей или пола, в зданиях и сооружениях следует предусматривать устройство пандусов.

-

На всем протяжении пешеходного пути лестницы должны быть продублированы пандусами. В исключительных случаях допускается предусматривать винтовые пандусы.

-

В начале и конце каждого подъема пандуса следует устраивать горизонтальные площадки шириной не менее ширины пандуса и длиной не менее 1,4-1,5 м.

-

Высота подъема каждого марша пандуса не должна превышать 0,8 м. Уклон пандуса должен быть не более 1:12, а при подъеме на высоту до 0,2 м – не более 1:10, поперечный уклон не должен превышать 1:50 (2 %)39.

93

Реорганизация ландшафта в условиях сложившейся городской среды

Инженерно-конструктивные особенности ландшафтного проектирования

По внешним (не примыкающим к стенам) боковым краям пандуса и горизонтальных площадок должны быть предусмотрены бортики высотой не менее 0,05 м для предотвращения соскальзывания коляски. Это важнейшая часть пандуса, о которой нельзя забывать.

На стр. 94 39. Уклон поверхности до 5 % (1:20) можно называть не пандусом, а просто изменением рельефа, выравниванием поверхности, пологим съездом, так как при таком уклоне инвалиду на коляске не требуется посторонняя помощь. Уклон более 5 % вызывает определенные трудности для инвалида на коляске, поэтому необходима установка поручней с двух сторон или помощь сопровождающего.

Если уклон пандуса составляет не более 8 % (1:12), то поручни можно не предусматривать в случае, когда высота подъема H не превышает 150 мм или длина пандуса L не превышает 1800 мм. На таком пандусе ограждающие бортики не обязательны. Ширина пандуса должна соответствовать основным параметрам проходов. Таблица 4 Нормативные требования к проектированию пандусов При подъеме Допустимый Максимальная Необходимость устройства на высоту уклон пандуса длина марша промежуточной площадки пандуса для отдыха не ограничена до 5 % (1:20) не ограничена не требуется до 0,2 м от 5 % до 10 % (1:10) 4 м не требуется от 0,2 до 0,8 м от 5 % до 8 % (1:12) 6-10 м не обязательно от 0,8 и более от 5 % до 8 % (1:12) 6-10 м требуется через каждые 6-10 м Вход в здание необходимо оборудовать одновременно и пандусом, и лестницей. Это связано с тем, что людям безопаснее ходить во время гололеда или дождя по лестнице, чем по скользкой наклонной поверхности. Некоторые категории больных и инвалидов с ограниченными возможностями передвижения также предпочитают передвигаться по прямоугольным ступенькам лестницы, а не по пандусу. Например, больные, у которых загипсована стопа, или инвалиды, которые носят ортопедическую обувь. У них стопа жестко зафиксирована под углом 90° к ноге и не сгибается [11].

Рис. 153. Определение ширины пандуса: ширина пандуса определяется выступающими элементами ограждений и перил. Общая ширина пандуса во всех приведенных случаях не менее 960 мм, ширина пандуса в чистоте – не менее 900 мм.

Лестница – функциональный и конструктивный элемент, обеспечивающий вертикальные связи. Лестница состоит из лестничных маршей и площадок. Лестничный марш – это ступени, тетивы или касауры, элементы ограждения – столбы, балясины, перила. Внизу и вверху лестничного марша находятся площадки. Они либо замыкают лестничный марш, либо служат для образования поворота. Лестницы, удобные для инвалидов Ступени лестниц на путях движения инвалидов должны быть глухими, ровными, без выступов и с шероховатой поверхностью. Ребро ступени должно иметь закругление радиусом не более 5 см (рис. 156). Для облицовки ступеней лестниц (особенно наружных) лучше использовать пиленый 94

гранит. Нельзя использовать полированные материалы и мрамор (как полированный, так и неполированный), так как они не обеспечивают должного сцепления подошвы обуви с поверхностью материала при увлажнении и в условиях гололеда. Неполированный мрамор при низких температурах и в дождь становится очень скользким.

95

Реорганизация ландшафта в условиях сложившейся городской среды

Инженерно-конструктивные особенности ландшафтного проектирования а)

б)

жениях – не менее 30 см; высота подъемов ступеней: для наружных лестниц – не более 12 см, для внутренних – не более 15 см. Все ступени в пределах марша и лестничной клетки, а также наружных лестниц, должны быть одинаковой геометрии и размеров по ширине проступи и высоте подъема. С учетом потребностей инвалидов по зрению количество ступеней в лестничных маршах на пути следования должно быть одинаковым.

Рис. 154. Козья тропа. Первобытные люди переняли опыт у животных, поднимаясь в гору по так называемым козьим тропам, напоминающим корявую лестницу.

Для предотвращения соскальзывания ноги, трости, костыля должны быть предусмотрены: - по боковым краям лестничного марша, не примыкающим к стенам, ступени должны иметь бортики высотой не менее 0,05 м; - по не примыкающим к стенам краям перепада высот горизонтальной поверхности более 0,45 м должны быть предусмотрены бортики высотой не менее 0,05 м. Рис. 155. Организация пандусов

Для слабовидящих рекомендуется контрастная окраска ступеней – светлые проступи и темные подступенки. Это требование можно реализовать за счет подбора облицовочного материала соответствующих оттенков.

Вдоль обеих сторон всех лестниц, а также у всех перепадов высот более 0,45 м, должны устанавливаться ограждения с поручнями. Лестницы социально-значимых объектов (продуктовых магазинов, аптек, жилых домов и т.п.), посещаемых всеми категориями граждан, в том числе и детьми дошкольного возраста, должны быть оборудованы тремя уровнями поручней на высоте: 0,5-0,7-0,9 м [11]40.

Ширина проступей должна быть: для наружных лестниц – не менее 40 см, для внутренних лестниц в зданиях и соору96

97

Рис. 156. Организация лестниц: а) ступени наружных лестниц, б) ограждающий бортик. Открытые ступени, в которых есть только горизонтальные проступи, но нет вертикальных подступенков, неудобны для инвалидов, так как нога, не встречая упора, «проскакивает» под ступеньки. Приходится инвалиду с ограниченными возможностями не просто поднимать ногу на ступеньку вверх, а прилагать дополнительные усилия, чтобы шаг за шагом «вытаскивать» ее из-под ступеней. К тому же из-за этого царапается и повреждается поверхность носка обуви. Ограждающий бортик относится к разряду очень важных «мелочей». На лестницах он не только страхует от соскальзывания ноги, трости или костыля. Инвалидам с ограниченными возможностями передвижения он дает дополнительный упор для ноги и тем самым облегчает подъем по ступенькам. Ограждающий бортик на площадке предупреждает случайное соскальзывание ноги или колеса инвалидной коляски. Это помогает избегать травм. На стр. 98 40. Более подробная информация для проектирования рассмотрена в СНиП 35-012001 Доступность зданий и сооружений для маломобильных групп населения.

Реорганизация ландшафта в условиях сложившейся городской среды

Ограждения площадок, пандусов, лестниц и территорий Перила – ограждающая конструкция на лестницах и площадках.Основное назначение перил – обеспечить точку опоры при ходьбе вдоль конструкции и предотвратить падение человека за периметр конструкции. Перила состоят из стоек (является каркасом), поруч-

Инженерно-конструктивные особенности ландшафтного проектирования

ня (обеспечивает точку опоры) и заполнения (декоративно-художественная и ограждающая функция). Перила Лестницы и их площадки представляют большую опасность для маленьких детей. Из-за своего невысокого роста и большой подвижности малыши могут легко упасть с лестницы, огражденной только одним уровнем поручней на высоте 900 мм (рис.

160). Чтобы максимально обезопасить детей от падения, необходимо закрывать оставшееся открытое пространство перил между обязательными поручнями и ограждающим бортиком дополнительными ограждениями или фигурными вставками (рис. 160). Опорные устройства, захватываемые одной рукой, необходимо размещать на стороне соответственно действующей правой или левой руки инвалида в пределах досягаемости при сгибе ее в локтевом суставе под углом 90°-135° и приложении усилия по направлению прямо «на себя – от себя». Поверхность поручней должна располагаться под углом 90° к плоскости ступеней. Поручни должны располагаться непосредственно возле ступенек, чтобы до них не нужно было тянуться. Необходимо максимально приблизить поручни к ступенькам, установив их как можно ближе к краю подпорной стенки, или выполнить дублирующие поручни. При расчетной ширине лестниц более 2,5 метра следует предусматривать дополнительные разделительные поручни. Поручни лестниц и пандусов должны иметь с обеих сторон участки, выходящие за пределы длины лестничного марша или наклонного участка пандуса: как минимум, 300 мм внизу и 300 мм вверху. Указанные участки должны быть горизонтальными. Поверхность поручней пандусов должна быть строго параллельна поверхности самого пандуса с учетом примыкающих к нему горизонтальных участков.

Рис. 157. Виды лестниц в ландшафте 98

99

Рис. 158. Виды перил

Реорганизация ландшафта в условиях сложившейся городской среды

Инженерно-конструктивные особенности ландшафтного проектирования

Аналогично выступающие участки поручней лестниц в 300 мм, выходящие за пределы длины лестничного марша, должны быть выполнены горизонтальными.

Рис. 159. Рекомендуемые способы крепления поручней. Для человека с ограниченными возможностями самыми сложными в преодолении являются: при подъеме вверх – последняя верхняя ступенька лестничного марша, при спуске вниз – последняя нижняя ступенька. Это связано с тем, что перед началом подъема на очередную ступеньку рука всегда ставится перед корпусом человека. А после подъема на ступеньку рука должна находиться на уровне корпуса. При спуске по лестнице действия человека аналогичны. Если выходящие за пределы длины лестничного марша горизонтальные участки в 300 мм отсутствуют, то после подъема человека на верхнюю ступеньку или спуска с первой ступеньки опирающаяся на перила рука окажется за его спиной. В этой ситуации некоторым инвалидам понадобится посторонняя помощь. Точно так же передвигается по пандусу вверх и вниз инвалид на коляске. При подъеме вверх он руками хватается за поручни по обеим сторонам пандуса чуть впереди коляски и резким движением выталкивает коляску наверх. При спуске с пандуса инвалид притормаживает коляску, держась за перила чуть впереди себя.

Поручни должны быть круглого сечения диаметром не менее 30 мм (поручни для детей) и не более 50 мм (поручни для взрослых) или прямоугольного сечения толщиной от 25 до 30 мм. Форма и размеры поручней должны обеспечивать максимальное удобство для их захвата кистью руки. Рекомендуемый диаметр поручней для взрослых – 40 мм. Расстояние между поручнем и стеной в свету должно быть не менее 40-45 мм (рис. 159). Поручни должны быть надежно и прочно закреплены. Они не должны поворачиваться или смещаться относительно крепежной арматуры. Конструкция поручней должна исключать возможность травмирования людей. Необходимо обеспечить отсутствие выступающих элементов, способных поранить или зацепить при касании. Концы поручней должны быть либо скруглены, либо прочно прикреплены к полу, стене или стойкам, а при парном их расположении – соединены между собой. Конец поручня может быть закреплен в земле. Это безопасно для посетителей, но стойка на асфальте задерживает грязь и снег. Она же усложняет уборку прилегающей к лестнице территории. Чтобы избежать этих сложностей, можно закрепить конец поручня внизу первой стойки лестницы (в виде дуги) или ближе к верхней части стойки (в виде горизонтальной петли). Простое скругление конца поручня в этой ситуации нежелательно, так как за конец поручня может зацепиться сумка, карман одежды и т.п. Закругление концов используется только для одиночных поручней (как правило, установленных на стене). Концы парных поручней должны быть соединены между собой. Высота охватываемой поверхности поручня должна быть: для верхнего поручня – 900 мм (поручень для взрослых); для нижнего поручня – 700-750 мм (поручень для подростков и детей). Для детей дошкольного возраста поручень устанавливается на высоте 500 мм.

100

101

Рис. 160. Организация поручней к лестницам. Если крыльцо имеет сходы на три стороны, но его боковые ступеньки расположены не под прямым углом к стене здания, то устанавливать поручни на стене нецелесообразно. Человек, поднимающийся по лестнице вдоль стены, сможет полноценно встать на ступеньку только одной ногой, а подошва второй ноги на ступеньке не уместится. Тогда поручни будут располагаться под углом 90° к ступенькам.

Реорганизация ландшафта в условиях сложившейся городской среды

Инженерно-конструктивные особенности ландшафтного проектирования

Поверхность поручня перил с внутренней стороны лестниц, доступных для инвалидов, и поверхность поручней пандусов должны быть непрерывными по всей длине. Поверхность захвата поручня не должна перекрываться стойками, другими конструктивными элементами или препятствиями. Должна быть обеспечена стабильная фиксация руки для каждой конкретной ситуации в процессе пользования.

Растения существенно улучшают воздух за счет выделения ими кислорода. Они создают жизненное пространство для птиц, давая им место для гнезд и способствуя снижению количества вредных насекомых, которых уничтожают птицы. В состав многорядной живой изгороди могут быть включены деревья, а также заполнения из проволоки на стойках.

На поручнях лестниц и пандусов не могут быть установлены различные архитектурные украшения («шары», «шишечки» и т.п.), так как они мешают непрерывному скольжению руки по поручню. Их установка не только неудобна для пользователей, но даже опасна в случае спуска или подъема инвалида на кресле-коляске. Руки инвалида-колясочника неотрывно «скользят» по поручням. Ему трудно их перехватывать, так как коляска сразу начинает скользить вниз. При спуске по пандусу или лестнице скорость скольжения рук достаточно велика, и малейшая шероховатость поручней может привести к повреждению рук.

Изгородь – это лёгкий забор, ограда. Живая изгородь – забор, представляющий собой посадку растений, служащую для ограждения (защиты) и обрамления (обозначения границы) той или иной территории. Обычно это плотно сомкнутая посадка кустарников (например, кизильника, шиповника, барбариса) или деревьев (например, боярышника, клёна, вяза). К живым изгородям также можно отнести аллеи, так как они создают некий визуальный коридор, который отделяет прогуливающихся от остального парка. Забор – сооружение, служащее для ограждения (защиты) и обрамления (обозначения границы) той или иной территории.

Поручни на изломе лестницы или пандуса в местах поворота и перехода с одного марша на другой не должны прерываться. Поручни двух соседних лестничных маршей или маршей пандусов должны быть непрерывно соединены между собой.

Итак, живые изгороди делятся на: -

Неформованные изгороди. Свободно растущую, или неформованную, живую изгородь чаще всего создают из двух рядов кустарников, которые не нуждаются в формующей обрезке. Кустарники, цветущие весной или в начале лета, подвергают осветляющей обрезке, которую проводят по окончании цветения один раз в три года. Большинство же летнецветущих кустарников нуждается в радикальной обрезке каждую весну. Идеальным материалом для неформованной изгороди являются такие мощные и неприхотливые декоративные кустарники, как форзиция, вейгела, спирея, кольквиция, смородина альпийская и буддлея. Также можно создавать неоднородную живую изгородь, включив в нее различные виды калины, сирень, каликант и чубушник.

-

Формованные изгороди. Благодаря стрижке они остаются компактными и не требуют много места. Как наиболее изящные зарекомендовали себя такие одноствольные древесные культуры, как бук лесной, граб и клен полевой. Многоствольным же кустарникам типа лавровишни и бирючины для формирования изгороди такой же высоты потребуется места примерно в два раза больше. Очень плотную изгородь образуют вечнозеленые виды: туя, кипарисовик, тис ягодный и падуб.

-

Шпалерные изгороди. Изгороди на шпалере в Европе давно известны. Они украшали и королевские парки, и скромные садики сельских жителей. По линии будущей изгороди устанавливается шпалера (деревянная решетка в виде крупных ромбов). Вдоль шпалеры на расстоянии 20 см друг от друга высаживают растения, способные легко срастаться ветками. Чаще всего боярышник, иногда желтую акацию. Через год растения срезают, оставляя два самых сильных побега. Их перевязывают, предварительно срезав кору в местах соприкосновения: так ветки срастутся быстрее. И уже через несколько лет получается прочная и очень красивая изгородь из зеленых

Парные поручни, установленные на разной высоте, должны быть расположены в одной плоскости параллельно друг другу [11]. Изгороди и заборы Зачастую при благоустройстве территорий огораживают парковые зоны. Также на самой территории используют ограждения в ситуации перепада уровней (площадки) или для разграничения различных зон. На территории парков часто используют декоративные ограждения, которые можно легко преодолеть, но они дают понять, что зоны разделены. Это: бордюры, низкий кустарник и низкие декоративные ограждения. Для ограждения парков используют ограды, которые имеют большую высоту, через которых невозможно перешагнуть. Они могут быть сплошными и визуально проницаемыми. В качестве сплошных часто используют живую изгородь из однорядных или многорядных посадок кустарников или вьющихся растений на каркасе. Сплошные ограды защищают от посторонних взглядов, а также работают как шумозащита. Сплошные ограждения также могут быть выполнены из металлических секций или древесины. Но для ограждения общественных пространств чаще используют визуально проницаемые ограждения из сборных железобетонных элементов, металлических секций, древесины и проволоки. Применение металла и проволоки для устройства оград должно быть ограничено. Зеленые живые изгороди – это густые линейные посадки кустарников или деревьев в один или несколько рядов. Они отличаются невероятным разнообразием, ведь свободно растущее заграждение можно создать, используя любую из древесных культур, которой отдается предпочтение. Принято считать, что живые изгороди выполняют оградительную функцию. Но они могут использоваться не только как альтернатива забору.

102

103

Реорганизация ландшафта в условиях сложившейся городской среды

Инженерно-конструктивные особенности ландшафтного проектирования

ромбов. По тому же принципу можно сделать плетень из ивовых прутьев. Ранней весной нужно нарезать черенки длиной 1,5-2 метра и, установив их крест-накрест во влажную почву, соорудить плетень. Вскоре черенки пустят корни, и забор зазеленеет. Можно окружить им зону отдыха, можно – детскую площадку.

-

Мобильные живые изгороди. По сути это вариант шпалерной изгороди, но которую можно передвигать. Ими принято украшать мощеные площадки, террасы, открытые пространства. Она представляет собой ящик с подрощенными и профессионально подстриженными растениями для живых изгородей и экран-кулису. Такие зеленые экраны бывают высотой 1,5-1,9 м, их можно «поставить» на ролики и легко перемещать с места на место. Для мобильных кулис подходят такие традиционные культуры, как самшит, падуб, граб и туя, из числа лиан – плющ, девичий виноград, клематис, плестистые розы, а также яблони, ежевика, малина и другие плодовые и ягодные культуры на шпалерах.

-

Бордюры – низкая зеленая изгородь – прекрасный способ выделить узоры в цветниках, провести границу «парадной» части парка, создать обрамление дорожки и лужаек. Растения высаживают в один или два ряда, но так, чтобы ширина бордюра не превышала 30 см. Классическое «бордюрное» растение – изящный и романтичный самшит, однако он довольно капризен: часто болеет или вообще вымерзает, если зима выдается «суровой». Более закаленным считается кизильник блестящий. Он тоже очень элегантен, листья его кажутся бархатными – и на вид, и на ощупь.

-

Аллеи. Романтичные тенистые аллеи придают саду особе очарование. Они могут быть однорядными, двухрядными и многорядными, что определяется главным образом архитектурными соображениями при формировании соответствующего ландшафта, а также шириной дорог, размерами сада, парка. В аллеях целесообразно высаживать березы, липы, каштан конский, акацию белую, дубы, лиственницы, ели, сосны обыкновенную и черную австрийскую, клены, ясени, орех маньчжурский, рябины. При посадке саженцев расстояние между растениями в рядах должно быть не менее 5 м, а между рядами – 8, 10, 12 м и более в зависимости от возможностей озеленяемой площади. Лучше всего использовать крупномерный посадочный материал.

Рис. 161. Неформованные зеленые изгороди

Рис. 162. Формованные зеленые изгороди

Также можно высадить тисовую аллею. Тис медленно растет, но когда вырастет, результат впечатляющий: это такая плотная живая стена, что просветов практически не видно даже после стрижки деревьев. Тисовые аллеи делят парк на маленькие зеленые кабинеты, и в каждом свой особый ландшафт. В нашем климате тисы нуждаются в тщательном уходе – на зиму их обязательно нужно укрывать мешковиной. Лучше всего у нас приживаются тис остроконечный или канадский [55]. Заборы, ограждения Когда речь идет о проектировании садово-паркового объекта, ограждение этого объекта и зон внутри него должно отвечать эстетическим требованиям. Существуют разно104

Рис. 163. Шпалерные зеленые изгороди

105

Реорганизация ландшафта в условиях сложившейся городской среды

Инженерно-конструктивные особенности ландшафтного проектирования

образные материалы, из которых создаются ограждения: из железобетона, металлические, кирпичные, деревянные, а также разнообразное комбинирование материалов. Но конструктивно часто используется принцип столбов и секций. Столбы – это основная несущая конструкция, которая должна иметь фундамент. Чаще всего для столбов используют металлические трубы (круглого или профильного сечения). Столбы из металла различаются по высоте, диаметру и толщине, в зависимости от назначения, например: диаметр 48 мм и 51 мм, высота 3 м, стенка трубы 3 мм. Но стойки (столбы) могут быть также из природного камня или кирпича, возводимые на цементном растворе, деревянные и железобетонные. В зависимости от материала принцип крепления стоек берем из раздела «подпорные стенки». То есть кирпичную и монолитную стойку будем устанавливать как кирпичную подпорную стенку, а металлическую трубу, деревянную и изготовленную в заводских условиях железобетонную стойку будем устанавливать по принципу деревянной стенки. Заполнение между стойками может быть совершенно разнообразное по материалу, а также оно может быть глухое или проницаемое.

Рис. 164. Бордюры

3.3.3. Пространственные инженерно-конструктивные решения Функционально пространственные инженерные конструкции различаются: – арка; – пергола; – берсо; – навес; – беседка. Арка – это декоративный элемент в садах и парках, который можно рассматривать как деталь парка, так как обычно это небольшая конструкция, или как ритмичную композицию, когда их несколько. Арка может организовать входную зону или разделать визуально пространство, создать разнообразие на прогулочном пути или уютный уголок, если ее использовать как нишу. Также арку можно использовать как фоновый элемент для торжественных мероприятий, тогда ее не нужно располагать на дорожке, а лучше разместить на площадке или лужайке. Арка может быть чисто декоративным элементом либо каркасом для вьющихся растений. Растения не должны затруднять проход через арку, поэтому необходимо задавать ширину арки с учетом их разрастания (не менее 1,2 м в ширину и 2,1 – в высоту).

Рис. 165. Мобильные зеленые изгороди

Арки могут иметь разнообразные очертания: плоский свод, дугообразный свод, двускатный свод, стрельчатая, бионическая форма и т.д. Самые распространенные материалы, которые используются для создания арок в ландшафте, – это кирпич, металл и дерево. Конструктивно арка имеет либо две опоры, либо – четыре.

Рис. 166. Аллеи

106

107

Реорганизация ландшафта в условиях сложившейся городской среды

Инженерно-конструктивные особенности ландшафтного проектирования

Рис. 168. Образцы арок

Рис. 167. Образцы заборов

Рис. 169. Образцы пергол 108

109

Реорганизация ландшафта в условиях сложившейся городской среды

Инженерно-конструктивные особенности ландшафтного проектирования

Пергола (от лат. – навес, пристройка) в садоводстве – навес первоначально из вьющихся растений для защиты прохода или террасы от палящего солнца. Опора перголы состоит из повторяющихся секций арок, соединённых между собой поперечными брусьями. Пергола может быть как отдельно стоящим сооружением, так и частью здания, закрывающей открытые террасы. Пергола может соединять павильоны, идти от дверей здания к открытому садовому сооружению, такому как отдельная терраса или бассейн, либо стоять отдельно, бросая тень по всей длине пути. Первоначально пергола зародилась на юге как утилитарная домашняя постройка. Её строили для поддержания виноградных лоз, и вместе с тем она являлась местом для дневного отдыха. Древнейшие конструкции такого рода археологи находили еще при раскопках Помпеи. Архитектура перголы варьируется от простых прямых деревянных конструкций средневековых монастырских садов до богатых мраморных колонн XIX в. и современных пергол из железобетона. Одним из красивейших элементов перголы является теневой рисунок внутри нее. Пергола может быть обвита быстрорастущими вьющими многолетними растениями: виноград, жимолость, клематисы. Обычно для построек пергол используют дерево, но также возможно применение пластика, металла, кирпича и камня. Конструкция напоминает конструкцию арки [45]. Берсо – это некий зеленый коридор, который представляет собой сочетание каркаса и оплетающих его растений. От живой изгороди берсо отличается тем, что его каркас образует своды, из соединения которых возникают длинные крытые аллеи. А от перголы – тем, что является более монументальным элементом сада, создает плотную тень и частично защищает от дождя. Берсо, в отличие от самостоятельного паркового элемента, обязательно должно соединять какие-либо зоны или куда-то приводить. Поэтому иногда берсо называют «огибными дорогами». Также берсо создает контраст между затемненным зеленым коридором и освещенным открытым пространством на выходе из него. Чтобы усилить этот эффект, часто при выходе устанавливают какой-либо ландшафтный элемент: красивый резной партер, цветник, скульптуру, фонтан, пруд, солитер и т.д. Появились берсо во французских регулярных парках в XVII веке. Вскоре они распространились в Англию, Голландию, Германию, а во времена Петра появились в России. В каждой стране берсо приобрело свои особенности. В Англии, например, иногда используют в качестве оплетающего растения бобовник: его цветы спускаются с каркаса крупными желтыми кистями, поэтому такие берсо часто называют «золотой дождь». А в Голландии создавали пересекающиеся коридоры, таким образом формировалась сложная система переходов и комнат.

110

Рис. 170. Образцы берсо

Рис. 171. Образцы беседок

Рис. 172. Образцы навесов 111

Реорганизация ландшафта в условиях сложившейся городской среды

В озеленении берсо наиболее используемые растения – это липа, граб, боярышник, береза, рябина, карагана и лианы – культурный и девичий виноград. Расстояние между саженцами должно быть не сильно большим, чтобы обеспечить необходимую густоту заполнения берсо и не слишком малым для нормального роста и состояния растения. Это расстояние варьируется для каждого вида растения. Чаще всего можно увидеть металлический или деревянный каркас, который формирует зеленый коридор. Конструктивно – это множество арок, соединенных между собой [67]. Навес – это кровля на опорах. Основное предназначение – это защита от солнца и атмосферных осадков. Навесы бывают примыкающими к зданию и отдельно стоящие. Функционально навесы используют для зоны отдыха, барбекю, бассейнов, автомобилей, для хозяйственных нужд и т.д. По материалам навесы делят на деревянные, металлические, каменные и комбинированные. В плане по форме они бывают разнообразны, начиная с простой геометрии – квадрат, заканчивая сложными многоугольниками или бионической формой. Кровли могут быть прямыми, наклонными (двухскатными или односкатными) или многогранными (в виде гнутых арок, куполов, пирамид, многоугольников, дуг) [68]. Русский аналог средиземноморских пергол – беседка – это деревянное садово-парковое сооружение, крытая легкая постройка для отдыха, создания тени и защиты от дождя. Отличается она наличием крыши. У беседки она сплошная, надежная, в отличие от перголы. Функционально беседка служит местом для отдыха, встреч с друзьями или является обеденной зоной, поэтому часто поблизости может разместиться зона барбекю. Средняя площадь составляет от 5 до 20 кв. м: это зависит от количества человек, на которое рассчитана беседка. В плане форма беседки может быть разнообразной, но обычно используют «правильную» симметричную (квадрат, прямоугольник, «правильный» многоугольник, круг – ротонда). А также бывают открытого типа или закрытого (застекленные). Материалы для строительства используют разнообразные: дерево, кирпич, камень, металл. Так же можно комбинировать строительные материалы. Дерево – один из самых популярных материалов, используемый при строительстве беседок. Деревянная беседка экологична и вписывается в природную среду. При изготовлении деревянных беседок применяются специальные технологии. Дерево, из которого строится беседка, должно быть тщательно просушено и пропитано специальными составами, предохраняющими его от гниения и паразитов, от солнца и капризов погоды. Остальные материалы не требуют специальной обработки. Можно отметить особенности чугуна: долговечность, практичность, стойкость к деформации и коррозии. Конструктивно беседка состоит из столбов, которые держат крышу. Крыша бывает разнообразной фор112

Инженерно-конструктивные особенности ландшафтного проектирования

мы: односкатная, двускатная, в форме многогранника, купольная и т.д. Важно, чтобы крыша не накапливала осадки. Кровля беседки тоже выполняется из разнообразных материалов. Для летних открытых беседок, бывает, используют такие природные материалы, как камыш, щепа и даже солома, конечно, их обрабатывают специальными средствами, защищающими от влаги и повышающими пожароустойчивость. Высокой популярностью пользуется дерево. Можно использовать керамическую черепицу. Но под такой материал крыша должна обладать стойкостью стропильной конструкции, которая выдержит нагрузку. Как правило, для такой крыши заранее бетонируют в грунт металлические столбы либо организуют стойкие массивные секции беседки. Альтернативой керамической кровле послужит битумная черепица. Это мягкий пластичный материал, который не требует специальных навыков в укладке, и срок службы достаточно большой. Необходимо крышу снабдить отводами для дождевой воды, чтобы вашу беседку не заливало по периметру [69].

3.3.4. Вода в ландшафте Современные города испытывают нехватку зеленых ландшафтов при постоянном росте территории. В этих условиях даже небольшой парк, сквер или роща играют значительную роль в жизни района с плотной застройкой, но если в ландшафте присутствует вода – ценность его еще более возрастает. Водоёмы всегда были средоточием парковой композиции, «душой парка»»: «Любой водоём может служить неиссякаемой «художественной палитрой», добавляет выразительности» [14, с. 170]. Даже небольшой водоём способен придать ландшафту эмоциональность и эффектность, и тем грустнее видеть, как порой засоряются небольшие пруды и ручьи, заболачиваются, пересыхают, исчезают. Содержание парка с водоемом, несомненно, дороже, чем без оного, но наличие воды приносит свои выгоды: увлажнение воздуха и уменьшение температуры в жаркий период, т.е. создание благоприятного микроклимата, снижение расходов на перемещение жителей в другие районы для отдыха и досуга, повышение инвестиционной ценности строительства в данном районе. Также не до конца освоены такие свойства воды, как звукоизоляция и шумоподавление (рис. 173). В парковом ландшафте водоемы представлены двумя крупными группами: естественные и искусственные41. Обе группы включают водоемы как с подвижной, так и со стоячей водой. Стоячая вода прудов, озер, медленно текущих рек, бассейнов, каналов вызывает умиротворение, меланхолию, спокойствие. Форма берегов водоёмов со стоячей водой может отличаться, однако нейтральный отражающий эффект статичной воды, как правило, способствует созерцательности. Подвижная вода ручьев, быстротекущих рек, фонтанов, каскадов и водопадов стимулирует в человеке эмоциональность, внимание, энергию. Подвижная вода разнообразна и вызывает целую гамму различных чувств: от успокоения и расслабленности до повышенного 113

Реорганизация ландшафта в условиях сложившейся городской среды На стр. 113 41. Естественные водоёмы: озера, ручьи, водопады, родники, гейзеры, реки и т.п. Искусственные водоёмы: фонтаны, пруды, колодцы, каскады, бассейны и проч.

возбуждения. Кроме того, подвижная вода создает разнообразные шумы, способные снижать или полностью заглушать раздражающий шум улицы и создать иной эмоциональный фон в ландшафте. Часто водоемы устраиваются на неблагоприятных для строительства землях или с целью оздоровления местности (утилитарное использование воды в ландшафте). Например:

Рис. 173. Водоем как звукозащитное устройство

- на бывших польдерах (Амстердамский лесопарк, где водоемы занимают около 50 % площади); - с целью понижения уровня грунтовых вод путем устройства водоемов и островов; - на месте бывших карьеров (например, Бют-Шомон в Париже, см. п. 2.2.). Далее последовательно рассматриваются типы водоемов, их качества, условия эксплуатации и роль в ландшафте. Водоемы в ландшафте можно классифицировать по типу пространственного расположения относительно всей озеленённой территории (рис. 174): 1) водоем с прилегающим ландшафтом: озера, реки, моря или другие крупные водоемы; Рис. 174. Схема расположения водоема в парковом ландшафте

114

Инженерно-конструктивные особенности ландшафтного проектирования

2) линейный (протяженный) водоём: река или ручей; 3) водоем с замкнутым контуром, расположенный внутри ландшафта: пруд, бассейн; 4) серия водоемов, расположенных внутри ландшафта: система водных бассейнов. Каждый тип потенциально предполагает наличие в ландшафте определенных объектов – элементов ландшафта (см. таб- лицу 5.) Озера представляют собой водоемы, заполненные водой и не имеющие непосредственного соединения с морем или другими крупными водоёмами, размеры которых занимают промежуточное положение между морем и прудом. Озера могут быть заполнены пресной или соленой водой, имеющий различный химический состав. Учитывая размеры озер (более 1 км²), ситуация «озеро внутри парка» встречается достаточно редко, тем более в пределах городской черты. Такая ситуация возможна в национальных, природных, загородных парках и заповедниках. Эти категории парков не входят в область, рассматриваемую данным пособием. Чаще встречаются парки, расположенные на берегу озера (рис. 175). Пространственная организация такого парка (если это не линейный береговой парк или набережная), как правило, развивается в сторону открытой воды; береговая линия становится либо набережной, либо пляжем, либо цепочкой обзорных точек (в случае, если берег высок и к воде нет свободного доступа), либо сочетает в себе все эти варианты. Пруд – мелководный естественный или искусственный водоём (небольшого размера (площадью обычно не более 1 км²), доступный для проникновения световых лучей до дна без существенного различия в термическом режиме и солевом составе поверхностных и донных слоёв. При отсутствии удобных естественных понижений для устройства пруда вырывают специальные котловины глубиной 3-5 м. Если питание пруда происходит в основном за счёт стока речных и (или) грунтовых вод, то предусматривают пропуск весенних вод (половодья). Для удаления избытка воды иногда устраивают водоспуски.

115

Рис. 175. Схема прилегающей к городу акватории рек Волга и Казанка в г. Казань. Озера, расположенные в городе, лишь в нескольких местах соседствуют с парками и зелеными зонами

Реорганизация ландшафта в условиях сложившейся городской среды

Инженерно-конструктивные особенности ландшафтного проектирования

фонтаны, каскады. Для искусственных водоемов предусматривается специальное освещение. Почти все водоёмы могут включать такие элементы, как: гейзеры, фонтаны, водометы, водопады, каскады и проч. Устройство

Пруд может иметь обтекаемую природную форму или четкую геометрию, в зависимости от общего композиционного решения парка. На внутреннем строении водоема внешняя геометрия не отражается (рис. 176).

Рис. 176. Примеры прудов различных размеров и форм

42. Термин «бассейн» содержит несколько значений в различных сферах: геологии, географии, спорте, экономике и проч. В данном пособии рассматривается тип искусственного водоема в ландшафте.

Река, ручей – это природные водоемы с постоянным течением по руслу, выработанному им естественному углублению, и питающийся за счет поверхностных (осадки) или подземных источников. Река и ручей различаются размерами и сезонной зависимостью. Так, если ручей естественного происхождения питается только поверхностными водами, то в засушливый период он пересыхает, а во время дождей или после таяния снегов вновь наполняет русло. Ширина ручья обычно от нескольких дециметров до нескольких метров, длина ручья в среднем – 3-5 км, а глубина редко превышает 1,5 м, однако четкой границы между ручьем и малой рекой нет. Скорость воды в ручье достаточно велика, и ручьи, как правило, питают более крупные водоемы: реку, озеро, пруд или подземные водоемы. Искусственный ручей достаточно просто организовать в небольшом ландшафте, используя его не только с эстетическими, но и практическими целями: отвод ливневых вод, орошение участка.

водопадов и каскадов обусловлено, как правило, возможностями рельефа. Однако могут быть организованы и искусственные перепады с целью использования шума воды как защита от раздражающих шумов или создания атмосферы дикой природы, увлажнения воздуха, создания визуальной преграды или декоративного эффекта (рис. 179). Набережные – это объемно планировочные комплексы у водоемов, занимающие порой значительные территории. Их на-

Бассейном42 называется искусственный водоем с замкнутым контуром. Бассейн является популярным и традиционным элементом паркового ландшафта. Археологические раскопки указывают на наличие бассейнов, фонтанов и колодцев в садах древнейших эпох (Ожегов). Развитая культура ландшафта античной Греции и Древнего Рима активно использует искусственные водоемы даже в небольших по размеру садах. Бассейн может иметь как простую, так и сложную форму, иметь различную глубину, находиться в одном уровне или быть многоуровневым, включать в себя такие элементы, как: скульптуры, 116

Рис. 177. Фонтан памяти принцессы Дианы в Гайд Парке (Hyde Park) в Лондоне организован как ручей с перепадами уровней и различными фактурами дна: общий вид, фактуры и план. Арх. Кэтрин Густафсон и Нил Портер (Gustafson Porter studio) http://www.gustafson-porter. com/

Рис. 178. Бассейны в городском и загородном ландшафтах 117

Реорганизация ландшафта в условиях сложившейся городской среды

Инженерно-конструктивные особенности ландшафтного проектирования

Таблица 5

Рис. 180. Варианты падения воды при организации каскадов

Объекты, сооружения и инженерные решения ландшафтов, расположенных вблизи водоемов Водоем с Водоём с замкнутым Серия водоемов прилегающим Линейный водоём контуром внутри внутри ландшафта ландшафтом ландшафта набережная набережная, понтон, мост, понтон, мост, береговая линия, понтон, пирс, понтон, искусственный искусственный причал, причал, остров остров, искусственные береговая линия фонтан острова, 43 береговая линия

1) 2)

3)

2) 2)

значение – связывать застройку и акваторию посредством системы различных сооружений – комплекс набережной может включать: общественные и жилые здания, искусственный или естественный ландшафт, а также подземные и наземные инженерные (гидротехнические) сооружения. К архитектурно-ландшафтным компонентам набережных относятся:

43. Береговая линия может сохраниться в естественном виде для водоемов естественного происхождения или может быть трансформирована по инженерным причинам или в соответствии с эстетическими задачами. То же касается искусственных водоемов. В любом случае необходимо внимательно отнестись к контактной зоне воды и суши. а) б) в) г)

д)

е)

Рис. 179. Гейзеры, фонтаны и каскады в парковом ландшафте: а) искусственный водопад, включенный в перголу, б, в) каскады в парке Бют-Шамон (But-Chamount) в Париже, г) водопад и бассейн в парке Клот (ClotPark) в Барселоне с использованием аркады старого вокзала, д, е) каскады на месте перепада уровней двух водоемов (Gustafson Porter studio) 118

-

гидротехнические сооружения у воды (молы, пирсы, острова, волноломы);

-

террасы набережной от линии регулирования до красной линии застройки или до берегового склона;

-

сооружения на террасах набережной и на воде;

-

береговой склон (если имеется) или фронт прилегающей застройки;

-

благоустройство вания [9].

и

элементы

инженерного

оборудо-

Пространственная организация набережной, как правило, развивается линейно и параллельно линии воды. Иногда крупный парк у моря может включать небольшую набережную, но основная цель организации набережных – это освоение береговой линии с целью обеспечить удобный и эстетически организованный доступ к воде на значительной территории 119

Рис. 181. Схема акватории оз. Кабан (г. Казань) с расположением всех прилегающих зеленых ландшафтов: 1) парк культуты, 2) естественный (“дикий”) ландшафт, 3) зеленый ландшафт на территории пром. предприятий.

Реорганизация ландшафта в условиях сложившейся городской среды

(рис. 181). В контексте небольшого парка набережная – это часть непосредственного контакта воды и суши, которая организована специально для того, чтобы сделать этот контакт удобным и приятным (рис 182).

Рис. 182. В крупном прибрежном парке Форум в Барселоне выделена зона непосредственного контакта с водой – набережная. Часть этой зоны сделана в виде пластического ландшафта, напоминающего дюны. Чередование мощения и зелени позволяет гулять в защищенных от ветра и солнца местах (арх. Foreign Office Architects)

Пирсы44 и причалы имеют одинаковое назначение и похожую конструкцию. Это гидротехнические сооружения, выступающие в акваторию водоёма и имеющие весьма разнообразное предназначение: - для швартовки судов с одной или двух сторон; - с различными рекреационными целями (купание, приём воздушных и солнечных ванн, загар, пробежка, упражнения, прыжки в воду, рыбалка, фотосессии, приём пищи в кафе и т. д.) (рис. 183).

Рис. 183. Пирс на озере, пешеходный пирс, пирс и спуск к воде в парке 120

Инженерно-конструктивные особенности ландшафтного проектирования

Причалы организуют непосредственно для фиксации возле берега различного водного транспорта. Для парков это: прогулочные гребные или моторные лодки, педальные лодки, небольшие прогулочные кораблики, паромы и переправы. Причал может быть организован в виде пирса, набережной, пристани, дебаркадера или просто причальной стенки, которая соединяется с берегом с помощью мостков (рис. 184, 185). Традиционно пирсы и причалы строились из дерева, однако сейчас уже можно считать традиционными такие материалы, как камень (бетон) и металлические конструкции.

На стр. 120 44. От англ. piers, множественное число от «pier» — столб, мол, пристань, причал.

Понтонами называют сооружения, расположенные в акватории. Они не имеют фиксированных опор и контакта с дном водоема и поддерживаются с помощью плавучих опор – понтонов. Функционально понтон может быть организован как мост, остров, причал, павильон. Понтоны необходимы в случаях, когда организация фиксированного сооружения затруднена или невозможна – из-за сильных течений, резких перепадов уровня воды, неподходящего основания водоема. К достоинствам понтонов также можно отнести легкость и быстроту монтажа, относительную дешевизну, транспортабельность. К недостаткам – зависимость от погодных условий (замерзание воды), ограничение в несущей нагрузке и затруднение транспортной активности на водоеме (в случае понтонных мостов) (рис. 186).

Рис. 184. Причалдебаркадер в г. Рыбинске

Мост – это инженерное сооружение, возведенное через водоем или любое иное физическое препятствие, основное назначение которого – преодолевать это препятствие кратчайшим путем. Базовая конструкция моста представляет собой сочетание пролетных конструкций и опор, однако создано множество вариантов конструкций мостов, отвечающих определенным 121

Рис. 185. Причальная стенка

Рис. 186. Варианты понтонных сооружений: , дом-сторожка, павильонресторан, простой причал

Реорганизация ландшафта в условиях сложившейся городской среды 45. Подробно о конструкции и архитектуре мостов см. Надежин, Б.М. Архитектура мостов / Б.М. Надежин. – М.: Стройиздат. 1989.

требованиям и условиям. В контексте небольшого парка нас будет интересовать вариант небольшого моста через пруд, речку или ручей. Но даже и здесь можно увидеть разнообразие конструкций, материалов и пространственных решений. По конструктивным особенностям мосты бывают: балочные, где нагрузка распределяется с балок на стойки (вариант – консольная система), ферменные, когда вся конструкция моста представляет собой пространственную конструкцию из стержней, распорные, когда нагрузка передается не на вертикальные опоры, а в распор – горизонтальные элементы (например, арочные, вантовые и висячие мосты), комбинированные45 . С точки зрения пространственного решения ландшафта, роль моста трудно переоценить: мост не только является дополнительной пространственной доминантой, но и позволяет оценить парковое пространство с различных углов зрения, увидеть новые перспективы, визуально охватить большую территорию. Именно поэтому в парках часто сооружают пешеходные мосты, никак не привязанные к водоемам (рис. 186-189).

Рис. 187. Вид на мост на канале и вид с моста

Рис. 188. Широкий прогулочный мост над прудом со скамьямибарьерами. Вид с моста

Инженерно-конструктивные особенности ландшафтного проектирования

Искусственный остров – это стационарное гидротехническое сооружение, созданное человеком, на открытой водной акватории (в морях, озёрах, реках, прудах), построенное из донных и береговых грунтов, естественного и искусственного льда, обломков скал, камня и т.п. История создания искусственных островов в практике ландшафтного и садового строительства достаточна глубока. Функционально это могут быть и части парка, особо выделенные зоны, часто – резервации для растений или водных животных, но также искусственные острова могут сооружаться и без возможности доступа для посетителей парка – только в декоративных целях, с размещением растительности, скульптур, фонтанов. Сооружение искусственного острова не составляет особенных инженерных сложностей, особенно в искусственных водоемах со стоячей водой (прудах, бассейнах). Иногда искусственный водоем организуется в форме, предполагающей наличие островов (кольцо, петля и проч.). Наличие острова «оживляет» водную гладь, создает пространственную интригу, разнообразит растительный мир водоема (рис. 190).

122

Рис. 189. Пешеходные мосты в парках: обзорные, прогулочные, переход через автодорогу и т.д.

Рис. 190. Искусственные острова в водоемах с различной функцией

Береговая линия – это непосредственная граница двух сред: воды и суши46. Независимо от того, имеет водоем естественное или искусственное происхождение, береговая линия может быть решена различными способами. Конструктивная организация береговой линии зависит от множества факторов: характер водоема (постоянный или переменный уровень воды в течение года), климатические условия (замерзание воды), наличие течения (защита от размывания, деформации береговой линии), доступ к воде. Решающим может оказаться какой-либо один или совокупность этих факторов, и тогда конструктивное решение определяет решение эстетическое. Можно условно разделить конструктивное решение береговой линии на два типа: 1) с постепенным уклоном берега (естественного или искусственного), 2) с вертикальной границей береговой линии (рис. 191).

123

Реорганизация ландшафта в условиях сложившейся городской среды Рис. 191. Конструктивное решение береговой линии: а) постепенный уклон искусственного берега, б) постепенный уклон естественного берега, в) постепенный уклон и горизонтальная поверхность для доступа к воде, г) вертикальная граница береговой линии

а)

б)

Инженерно-конструктивные особенности ландшафтного проектирования Рис. 194. Фонтаны в парке Диагонал Маар (Барселона) и фонтан без чаши бассейна, струи, бьющие непосредственно из мощения и падающие на него, популярный прием в урбанистическом ландшафте, позволяющий, кроме всего, многофункционально использовать малые территории в период, когда фонтан не работает (площадь, променад)

в)

Рис. 192. Варианты конструктивных решений береговой лини: а) береговая линия канала в городе представляет собой металлическую стену, которая из-за невысокого перепада и растительности практически незаметна и не требует дополнительной отделки; б) постепенный уклон искусственной поверхности берега играет роль дополнительной фактуры в ландшафте благодаря чистоте и прозрачности воды; в) ступенчатая граница береговой линии позволяет контролировать доступ к воде в период паводков Рис. 193. Сочетание постепенного уклона естественного берега и горизонтальной искусственной поверхности для удобного доступа к воде

На стр. 123 46. Согласно водному кодексу РФ, береговая линия определяется по-разному для различных типов водных объектов: рек, морей, озер и проч.

Рис. 195. Декоративное убранство фонтанов крайне разнообразно: скульптуры большого каскада в Петергофе и движущиеся скульптуры фонтана Стравинского в Париже Рис. 196. Фонтаны-шутихи в парке Петергофа

Фонтаны, водомёты – это искусственно созданные источники воды, бьющей под напором (давлением) чаще всего вверх или в сторону. Известны естественные образования такого рода, чаще называемые гейзерами. Фонтаны в самом широком смысле слова – это вообще источники, поэтому в истории ландшафтного проектирования так часто встречаются фонтаны и в виде небольших сооружений, добавляющих в пейзаж очарование воды. Часто фонтаны становятся доминантами ландшафтных композиций (парк Версаля во Франции, Петергоф в России, вилла Д. Эсте в Италии). Сегодня фонтаны стали традиционным декоративным приемом, используемым для создания эффектных водных композиций главным образом благодаря тому, что размеры и форму фон124

тана можно регулировать. Композиционные характеристики фонтана определяются типом струй, их количеством, направленностью, режимом испускания. Однако формальные идеи фонтанных композиций неисчерпаемы, и современная практика проектирования парков демонстрирует все новые и новые варианты использования фонтанов в ландшафтной композиции.

125

Реорганизация ландшафта в условиях сложившейся городской среды

Инженерно-конструктивные особенности ландшафтного проектирования

Естественное освещение – это не только падающие на предметы солнечные лучи, но и отраженный свет от неба, облаков, глянцевых поверхностей (вода) и прочих покрытий в ландшафте (дорожки, растительность). Этот отраженный свет может играть самостоятельную роль в восприятии образа ландшафта, когда солнце ещё не взошло или сразу после заката, а также в облачную погоду.

Рис. 197. Симметричные композиции фонтанов, ставшие классическими: фонтан на морском канале Петергофа, многоуровневый фонтан Версаля, фонтан на Среднем Царицынском пруду

Рис. 198. Фонтан-аттракцион в Лондоне: струи воды, бьющие с различной интенсивностью, стекают по наклонной плоскости, предоставляя множество возможностей для развлечения детей и взрослых

3.3.5. Освещение городских озеленённых территорий В ландшафтном проектировании рассматривается как естественное, так и искусственное освещение. В отличие от зданий, режим естественного освещения определяется самой природой и не может регулироваться специальными средствами. Исключение составляет избыток освещения и защита от солнца – в этом случае в проекте ландшафтного решения необходимо предусматривать мероприятия по защите: перголы, зеленые навесы, затенение кронами деревьев и проч. (см. пункт 3.3.3). В остальных случаях естественное освещение не меняется, а учитывается при проектировании объектов ландшафта и их последующем восприятии. Выделяется два основных типа освещения: дневное солнечное и диффузное – рассеянное (в дождь, туман, пасмурную погоду).

126

Прямое солнечное освещение меняется в зависимости от угла падения солнечных лучей: при низком стоянии солнца освещены вертикальные поверхности и выделяется фактура горизонтальных поверхностей, массы облегчаются, а тени становятся длиннее. При угле падения солнечных лучей около 45° (диагональное) хорошо выделяются общие объемы и формы (как растений, так и сооружений). Чем вертикальнее угол падения солнечных лучей (60° и больше), тем сложнее воспринимаются крупные формы: деревья с раскидистой кроной кажутся темными, не объемными. Наиболее выразительны в этом освещении вертикальные и геометрические формы (для деревьев это – тополь пирамидальный, ель, кипарис, формованные растительные композиции) (рис. 199-200). Диффузное освещение связано зачастую с пасмурной погодой или климатическими особенностями. В некоторых регионах такая погода превалирует в течение продолжительного времени. В этом случае парковые пейзажи воспринимаются через силуэты, пропорции, размеры. Отсутствие контраста и глубоких теней требует повышенной пластичности композиции пейзажа и её форм. Во время дождя или тумана цвет поверхностей воспринимается ярче, влага делает поверхности глянцевыми и блестящими. В тумане все приобретает театральный вид, теряются объемы и возникает эффект «кулис», особенно на фоне неба или открытого пространства. Все эти особенности освещения можно и нужно учитывать при создании ландшафтной композиции. Известные исторические примеры ландшафтного искусства дают немало примеров того, как освещение использовано для того, чтобы выявить или усилить эффекты пространственной композиции парков (рис. 201) [14].

127

Рис. 199. Ботанический сад в Барселоне

Рис. 200. Сад замка Коудор, Шотландия

Реорганизация ландшафта в условиях сложившейся городской среды

Рис. 201. Парковой пейзаж в диффузном освещении. Фотографии Jean-Baptiste Leroux

Искусственное освещение парков, садов, скверов и бульваров принципиально отлично от освещения улиц и площадей. На улицах и площадях стремятся создать в темное время суток благоприятные условия для безопасного движения транспорта и пешеходов, для чего применяются осветительные установки большой мощности, размещаемые с соблюдением строгих правил в отношении равномерности распределения света, яркости освещения проезжих частей с учетом светотехнических свойств дорожных покрытий и ряда других условий, обеспечивающих хорошую видимость и безопасность движения. В парках же, садах, скверах и на бульварах искусственное освещение преследует иные цели: а) создание впечатляющего вечернего ландшафта озелененной территории с использованием средств освещения в качестве действенного компонента архитектуры зеленых насаждений (с выделением отдельных групп деревьев, кустарников и цветников в сочетании с водными бассейнами и фонтанами); б) создание хорошей ориентации для посетителей озелененных территорий, что особенно важно в больших парках; в) создание для человека характерных условий приятного пребывания в аллеях, на площадках, у водных бассейнов. Для выполнения всех этих основных условий не требуется повсеместное применение мощных осветительных установок; наоборот, освещение ряда элементов озелененных территорий должно быть мягким, небеспокоящим. При этом принципы и способы освещения сильно отличаются один от другого: - зона активного отдыха, где размещаются сооружения и площадки массового использования, осветительные установки должны создавать общее впечатление парадности, выделять светом отдельные объекты (например, зеленый театр, цирк, выставочный 128

Инженерно-конструктивные особенности ландшафтного проектирования

Рис. 202. Светильник, расположенный в кустарнике освещает скорее зелень, чем окружение, но одновременно создает «зеленый» абажур

павильон, комплекс аттракционов, ресторан). Тип освещения различных объектов может быть различен и даже контрастен на участках различного назначения с применением различных типов светильников и их опор – обширные площадки аттракционов могут быть освещены мощными люминесцентными светильниками на высоких опорах, обеспечивающими достаточную освещенность при небольшом количестве фонарей, а освещение площадок перед небольшими объектами может быть интересно решено венчающими светильниками на невысоких опорах с одновременным применением подсвечивания самих зданий и окружающих их зеленых насаждений; - зона тихого отдыха в соответствии с ее функциональным назначением и характером освещается фонарями с венчающими светильниками с применением люминесцентных ламп или ламп накаливания. Размещение фонарей в зоне тихого отдыха производят с учетом общей планировки зоны, дифференцированно, с некоторым усилением освещенности площадок перед функциональными объектами (кафе, читальная, киоски и пр.), созданием хорошей ориентировки путем размещения фонарей на поворотах. Одновременно можно производить подсвечивание зеленых насаждений – групп деревьев, кустарников, цветников, создающих ночную панораму архитектуры зелени. Также необходимо учитывать рельеф территории, подсвечивая его местные особенности: горки, спуски, низменности и т. п. Стоит использовать ресурсы ландшафта, ища дополнительные возможности к созданию индивидуального характера освещения. Например, дорожки и аллеи можно освещать фонарями, расположенными в общем ряду с окаймляющими аллею деревьями. При таком расположении фонарей тени от крон деревьев могут создавать приятные сочетания света и тени (рис. 202.) Тип светильников и форма их опор, а также подсвечивание зданий и зеленых насаждений должны определяться в общем комплексном проекте зоны активного отдыха. При этом 129

Реорганизация ландшафта в условиях сложившейся городской среды

Инженерно-конструктивные особенности ландшафтного проектирования

форма фонарей (опор и светильников) должна гармонировать с окружением не только в ночное, но и в дневное время. Осветительные установки не должны претендовать на самодовлеющую роль в общем комплексе, необходимо продумать возможность встраивания и объектов освещения в уже имеющиеся объекты: перголы, стенки, ограждения, скамьи (рис. 203). a)

б)

Рис. 204. В проекте «Парк цвета» (арх. Enric Miralles – Benedetta Tagliabue) освещение естественно дополняет общее ландшафтное решение.

в)

Рис. 205. Примеры функционального освещения

Рис. 203. Светильники расположены в функциональных элементах ландшафта: а) перголе, б) скамье, в) подпорной стенке

Основные характеристики искусственного освещения определяются общей функциональной необходимостью и назначением:

Рис. 206. Примеры декоративного освещения

- охранное (дежурное) освещение используется для секторов видеонаблюдения, а также создает эффект присутствия и контроля; - функциональное освещение (повседневное) обеспечивает безопасность, удобство, выполняет функцию украшения. Например, дорожки и площадки должны быть комфортной яркости, чтобы гулять было легко и приятно (рис. 205.); - декоративное освещение обеспечивает игру света и тени в местах отдыха: беседках, верандах, потайных лужайках (рис. 206.); - архитектурно-художественное освещение – это один из простых приемов общего заливающего освещения (ночной вид при этом похож на дневной). Конечно, и здесь могут использоваться сложные приемы – акценты, световые рисунки на стенах, зрительное приближение оригинальных деталей (рис. 207). Виды освещения в зависимости от назначения можно охарактеризовать следующим образом:

Рис. 207. Примеры архитектурного освещения

Виды освещения в зависимости от назначения можно охарактеризовать следующим образом: - общее освещение. Для него используются высокие светильники различных видов, пошагово устанавливаемые вдоль дорожек, у площадок отдыха и т.д. Наличие разно130

131

Реорганизация ландшафта в условиях сложившейся городской среды 47. Расчет интенсивности освещения производится специалистами в соответствии с нормативами, но типы ламп порой взаимозаменяемы, и при проектировании необходимо учитывать эффект освещения того или иного типа.

48. Лампы накаливания — обычные лампы с излучателем в виде проволоки из тугоплавкого металла. Имеют самый высокий индекс цветопередачи. Но при этом у них низкая световая отдача. Этого достаточно для декоративного и маркировочного освещения. Срок службы около 1000 часов. Галогенные лампы — те же лампы накаливания, но в состав их газовой смеси, кроме инертного газа, входят еще и галогены. Горят ярче и служат в два раза дольше обычной лампы. В белом свете галогенных ламп человеческий глаз очень отчетливо воспринимает цвета окружающих предметов. Металлогалогенные лампы дают очень яркий свет. Есть возможность подобрать нужную цветовую гамму в диапазоне от теплого до холодного. Также они идеальны для освещения высоких деревьев, для равномерной заливки светом территорий. Натриевые лампы используются во вспомогательных целях, для создания декоративных эффектов. Это, например, «лунный свет».

Инженерно-конструктивные особенности ландшафтного проектирования

образной арматуры и рассеивателей дает возможность выбора. Варьируются плафоны нужных конфигураций, цвета, размера и высота светильников (рис 208);

Срок службы — 10 000– 15 000 часов. Компактные люминесцентные лампы (КЛЛ) – это собранные в пучок тонкие трубки диаметром 10 мм. У них нет основных недостатков больших люминесцентных ламп – мерцания при запуске и мигающего горения. КЛЛ обладают отличной цветопередачей и прекрасным распределением света. Служат примерно 15 000 часов. К недостаткам можно отнести снижение светового потока в условиях нашей зимы.

- заливающее освещение. Наиболее функциональный прием, который стоит применять для освещения вспомогательных территорий или периметра территории. Прожекторы заливающего света размещают на высоких опорах. Этот вариант очень удобен – как для временного, так и для постоянного использования: парковки, спортплощадки (рис. 209); - маркировочное освещение. Скорее обозначение, чем освещение. Используется для получения визуальных эффектов – выделения границы дорожек или обозначения направления движения, световых контуров (рис 210); - освещение водоемов. Подсветка воды в резервуаре и струй позволяет получить удивительные эффекты. Первостепенное требование для освещения водоемов – питание приборов должно быть от напряжения не выше 12 В. Этому условию отвечают герметичные светодиодные и галогенные светильники (рис. 211). Типы ламп47, используемые для освещения, определяют эффективность освещения и его основные характеристики48. Различные элементы освещения располагаются в различных уровнях – высота светильников определяется не только функциональностью, но и эстетическим и декоративным эффектом освещения. В приведенной ниже в таблице (табл. 6) можно проследить соответствие характера освещения, функции освещения и режима эксплуатации светильников (рис. 212). Современные примеры ландшафтного проектирования демонстрируют оригинальные подходы к проблемам освещения зеленых ландшафтов и городских парков. Уже на уровне проекта освещение занимает столько же внимания проектировщиков, сколько и общая композиция. В самом деле, освещение дает проектировщику дополнительный инструментарий: он может поддержать «дневную» концепцию ландшафта или противопоставить ей нечто неожиданное, дополнив и разнообразив исходное решение.

132

Светодиоды относятся к числу наиболее перспективных источников света для загородных ландшафтов. Они обладают хорошей светопередачей, экономичностью, миниатюрностью. Минимальное инфракрасное излучение (нагрев) позволяет в частности закреплять их на стволах растений, не причиняя вреда. Цветовая температура белых светодиодов близка к солнечному свету. Их очевидное преимущество – срок эксплуатации (100 000 часов или 30 лет работы).

Рис. 208. Примеры общего освещения

Рис. 209. Пример заливающего освещения

Рис. 210. Примеры маркировочного освещения 133

Реорганизация ландшафта в условиях сложившейся городской среды

Таблица 6

На стр. 135 49. Люкс (от лат. lux – свет; русское обозначение: лк, международное обозначение: lx) – единица измерения освещённости в Международной системе единиц.

Типы освещения Рабочее освещение

Рис. 211. Простые примеры подсветки водоемов Рис. 212. Примеры разноуровнего освещения: а) освещение жилого комплекса скомбинировано из нижнего и верхнего, б) освещение парковой дорожки светильниками, расположенными в нижнем уровне

Инженерно-конструктивные особенности ландшафтного проектирования

a)

Аварийное освещение Аварийное освещение. Форс-мажор Кратковременное

Охранное (дежурное) Контроль территории

Режим эксплуатации

Повседневная эксплуатация

Характер использования

Временное и постоянное

Эстетическое назначение

Утилитарное, декоративное, архитектурнохудожественное

Утилитарное

Утилитарное

Расположение в пространстве (уровень)

Верхний Средний Нижний

Верхний Нижний

Верхний

б)

Временное

Нормативные данные по освещенности парков регулируются в соответствии со СНИП «Естественное и искусственное освещение» [21].

Таблица 7 Средняя горизонтальная освещенность территорий парков Освещаемые объекты

Рис. 213. Примеры разноуровнего освещения: а) светящаяся часть расположена в уровне от среднего и выше, б) освещение скомбинировано из общего (верхний уровень) и декоративной подсветки деревьев, расположенной в уровне земли

a)

б)

1. Главные входы 2. Вспомогательные входы 3. Центральные аллеи 4. Боковые аллеи 5. Площадки массового отдыха, площадки перед входами в театры, кинотеатры, выставочные павильоны и на открытые эстрады; площадки для настольных игр 6. Зоны отдыха на территориях выставок 134

Средняя горизонтальная освещенность, лк49 Обще- Районные Стадионы Выставки городские сады парки 6 4 10 10 2 4 2 10

1 2 1 10

6 6 4 -

6 10 6 20

-

-

-

10

135

Реорганизация ландшафта в условиях сложившейся городской среды

Заключение

Заключение Несмотря на то, что в текущем разделе рассмотрено много информации, она все же не исчерпывает всех технических вопросов и деталей. Как правило, оригинальное авторское решение ландшафтного проекта затрагивает вопросы, которые трудно предусмотреть, составляя каталог стандартных решений. Приведенные приемы и инженерно-конструктивные решения охватывают общий круг вопросов, непосредственно касающихся дизайн-проектирования ландшафтов: за рамками внимания остались проблемы вертикальной планировки, отвода воды, инженерных сетей (в том числе подземных), санитарное содержание и очистка территорий [13, 14, 15, 17]. Это объясняется тем, что с одной стороны, существует много специальной литературы на перечисленные темы, а с другой – что методы работы и проектирования этих аспектов принципиально не изменились. Кроме того, перечисленные в разделе темы непосредственно касаются формально-пластического решения ландшафтного проекта, материализуют идею автора, и, несмотря на то, что в реальном проектировании инженерные разделы выполняются специалистами соответствующих областей, дизайнеру и архитектору важно понимать, какими средствами он хотел бы воплотить тот или иной художественный прием или идею. Контрольные вопросы 1. Насколько доступным для маломобильных групп населения (инвалиды, престарелые, родители с детьми) может быть современный парк?

2. Какие требования должны быть выполнены при проектировании лестниц, пандусов в парковом ландшафте?

3. Каким образом можно предотвратить «оползание» грунта на сложном рельефе?

4. Когда возникает необходимость в сооружении пергол, навесов, беседок?

5. Каковы основные функции воды в парковом ландшафте?

6. Какие функциональные типы освещения применяются в городских парках?

Заключение В заключении к одному из самых известных в российском архитектурном образовании учебников авторы делают следующий вывод: «…пока в овладении ландшафтным проектированием, этой новой для нашего архитектора сферой деятельности, основные сложности заключаются не столько в самой сложности предмета, сколько в необходимости преодолеть своеобразный психологический барьер, часто неосознанное внутреннее сопротивление вторжению чего-то нового в привычные формы и установившиеся методы работы и профессионального мышления» [14, С. 235]. Здесь можно увидеть и определение ландшафтного проектирования как «новой сферы деятельности», и осторожной критики существующей на тот момент отечественной проектной практики в области ландшафта. Учитывая, что книга вышла в 1998 году, можно объяснить эту ситуацию резким изменением социальной ситуации – переходом к частной собственности и новым методам хозяйствования, которые диктовали новые потребности в области архитектурного проектирования в целом и ландшафтного дизайна в частности. В советское время задачи ландшафтного проектирования касались в основном крупных городских парков (парк культуры и отдыха), которые представляют собой оригинальный тип ландшафта, сравнительно редкий и не так давно появившийся в городах Европы в связи с освоением периферийных территорий (например, парк Ля Вилетт в Париже). Традиционно же парки в исторических городах – небольшие, а чаще встречается сквер или сад в жилом квартале, или небольшие озелененные территории, рассчитанные на локального потребителя. Каждая из них – оригинальна, со своей собственной историей и содержанием. В российских городах такого рода территории заполняются типовым благоустройством и не удостоены специального внимания ландшафтного дизайнера. Рассматривая проблемы городского ландшафта, можно видеть, какие изменения произошли в российских городах с указанного времени: появление частного заказчика, участвующего в формировании задания на проектирование и требующего выполнения определенных условий, изменение структуры зонирования в связи с уплотнением городской среды, уменьшение количества озелененных территорий из-за высокой стоимости земли в городской черте, усугубление экологической ситуации, деградация существующих парков и скверов и необходимость их восстановления, реорганизация ландшафта в сложившейся среде в соответствии с новыми требованиями. Не ко всем этим изменениям были готовы проектировщики, и не все пути решения этих проблем найдены, но однозначно можно утверждать о преодолении указанного выше

136

137

Реорганизация ландшафта в условиях сложившейся городской среды

Заключение

«психологического барьера» и полной интеграции ландшафтного проектировщика в горизонт российской проектной деятельности. Об этом говорит и количество специальной (в том числе периодической) литературы, и наличие большого количества учебных заведений, и обширный рынок инженерно-технических возможностей реализации ландшафтных проектов, и уже реализованные ландшафтные проекты последних лет. И все же многие проблемы в области организации зеленых ландшафтов в городах еще предстоит решать. Например, внимание к деталям в ландшафте, технологичность и износостойкость проектируемых решений, стратегическое и экономическое обоснование проекта, экологические аспекты.

изложенного материала остались базовые композиционные вопросы и методы, которые, как полагают авторы, изучаются специализированными дисциплинами. И, наконец, в представленном пособии практически отсутствуют примеры детальных технических решений в ландшафте, представляющие весь путь от эскиза до реализации, так как эта тема слишком обширна, чтобы включить её в состав данного издания. Актуальную информацию такого рода трудно представить в виде каталога или учебника, так как современные технологии постоянно изменяются и эволюционируют. Для заполнения этой лакуны можно рекомендовать изучение специальной периодической литературы, ландшафтной и инженерной.

Существует множество примеров реализованных ландшафтов за рубежом, в которых эти проблемы успешно решены, именно поэтому большинство примеров в пособии приведено из иностранной практики ландшафтного проектирования.

Уже сейчас можно видеть изменение соотношения сил между теоретической (в том числе учебной) и практической сторонами в ландшафтном проектировании. Ещё недавно спрос на благоустройство и проекты частных ландшафтов не находил квалифицированного профессионального ответа и во многом диктовал условия реализации. Сейчас, с развитием этой проектной отрасли и повышением класса отечественных специалистов, возникают конкурентные ситуации и проектный уровень неуклонно повышается. Несомненно, роль специалиста в области ландшафтного дизайна будет расти, и в недалеком будущем ландшафтный дизайнер будет не только работать с частным клиентом, но и участвовать в программах городского развития, развивая и повышая качество городской среды.

В заключение всего сказанного можно выделить следующие положения: -

рост городов и уплотнение застройки обязывает крайне внимательно относиться даже к небольшим озелененным территориям: внутренним дворам или скверам. При этом необходимо понимать, что хорошо технологически и эстетически организованная территория может значительно повысить инвестиционную ценность даже рядовой застройки;

-

проектирование в городской среде предполагает связь с контекстом, тем более сложную и осмысленную, чем богаче этот контекст (исторический, территориальный, материальный). Таким образом, проектирование развивается по схеме «анализ – концепция – проект», при этом именно концепция увязывает контекст (раскрытый посредством анализа) и проект, а композиционное и эстетическое решение, отраженное в проекте, может быть вариативным;

-

ландшафтная композиция должна быть реализована с учетом многих современных требований, в том числе: удобства эксплуатации, безопасности и экологичности.

Часть вопросов, несомненно, важных в контексте рассматриваемого предмета, все же остались нерассмотренными или были лишь затронуты в данном пособии: история парков представляет собой обширную область знания и её подробное изложение не входило в задачи, поставленные авторами. Однако внимательное изучение исторических примеров может дать как пищу для размышления, так и много действенных и проверенных практикой приемов ландшафтного проектирования. Поэтому можно рекомендовать изучение исторических прототипов и современных примеров реализованных ландшафтов. Многие приведенные в пособии примеры рассмотрены лишь вскользь, в соответствии с повествованием, хотя многие из них достойны детального изучения. Также за рамками 138

139

Реорганизация ландшафта в условиях сложившейся городской среды

Приложения

Этапы выполнения учебного проекта реорганизации ландшафта в условиях сложившейся городской среды

Приложения

1. Этап предпроектных исследований: Приложение 1 Задание на проектирование для выполнения курсового (дипломного) проекта реорганизации ландшафта в условиях сложившейся городской среды Цель: выполнить проект реорганизации небольшой (1-2 га) озелененной территории в черте города в условиях сложившейся среды (жилого района) средствами ландшафтного проектирования. Задачи проекта: - провести анализ существующего участка и сложившейся среды; - выполнить ландшафтный проект с учетом характеристик среды и функциональных потребностей посетителей, - подготовить проектные и презентационные материалы: экспозиционный планшет, буклет (формат А4 или А3), макет ландшафта. Состав проекта: - Ситуационный план (М 1:500 – 1:2000).

- Генеральный план участка в масштабе (М 1:200 – 1:500), дополненный развертками и сечениями.

- Макет ландшафта.

- Визуализации проекта. В зависимости от уровня студентов состав проекта может быть дополнен следующими материалами: - Дендроплан (М 1:500).

- План инженерного оборудования и благоустройства (М 1:500) (дренаж, канализация, водоснабжение).

- План вертикальной планировки (М 1:500).

- План электрификации и освещения (М 1:500).

- Проекты деталировки, малых форм и предметного дизайна (М 1:20 – 1:200).

- Пояснительная записка.

140

1.1. Сбор материалов по природным характеристикам участка: климатические особенности (сезонная температура, влажность, аэрация, световой режим). В случае если нет ярких особенностей, влияющих на климат (низменность, овраги, холмы), то берутся средние показатели. Фиксирование сезонных изменений на участке: разница температур, изменение розы ветров, период вегетации.

1.2. Сбор гидрологических материалов: наличие водоемов, режим грунтовых вод, заболоченность.

1.3. Сбор материалов по рельефу и почвам: уклоны рельефа, ориентация склонов, почвенные характеристики.

1.4. Сбор материалов по существующей растительности: породный состав, возраст, санитарное и декоративное состояние.

1.5. Сбор материалов по инженерному оборудованию территории: дороги, водостоки, канализация, водоснабжение, электросети и т.д.

1.6. Сбор материалов по функциональным и эксплуатационным характеристикам участка: уровень пешеходной и транспортной доступности для ближнего и дальнего окружения, транзит через участок и наличие точек притяжения, существующие функциональные зоны, их размеры и связи между ними, виды активности на участке (определяется по натурным наблюдениям в различное время суток с целью определить фактическое использование участка).

1.7. Сбор материалов по существующей планировочной структуре территории: наличие оборудованных площадок и объектов благоустройства территории, наличие материально или эстетически ценных объектов: мемориалов, памятников, уникальных объектов.

1.8. Сбор материалов, характеризующих городское окружение: тип и этажность застройки, наличие промпредприятий, класс улиц и магистралей, прочие окружающие объекты, место в системе городских ландшафтных объектов50.

2. Этап анализа участка и сложившейся среды: 2.1. Выполнение схемы участка и его природных характеристик на основе собранных материалов. На схему наносятся: границы участка, все существующие сооружения, водоемы, дороги и тропинки, зеленые насаждения и почвенная растительность, отмечаются горизонтали через 0,5 м, характеристики почвы. Схема выполняется в масштабе 1:100, 1:200 и т.д. в зависимости от размера участка и насыщенности информацией, но не мельче 141

Реорганизация ландшафта в условиях сложившейся городской среды

чем 1:500. (Примечание. Схема может быть дополнена иллюстративной информацией – фотографиями природных особенностей или эскизами).

2.2. Выполнение функциональной схемы существующей активности и эксплуатации. Схема включает сам участок и непосредственное окружение. На схему наносятся: границы участка, дороги и тропинки, существующие функциональные зоны и центры активности на участке и ближайшем окружении, приоритеты, фиксируется динамика эксплуатационной активности (утро, день, вечер). (Примечание. Следует дифференцировать представленную на схеме информацию. Так, чем активнее поток движения, тем ярче или крупнее обозначение на схеме и т.д. Схема может быть дополнена иллюстративной информацией – фотографиями активности на участке).

2.3. Выполнение схемы взаимосвязей участка и окружения (контекста). На схеме указываются физическая и визуальная доступность участка для окружения, анализируется основание этого взаимодействия (транзитные пути, ценные в эстетическом плане ландшафты, важные функциональные объекты в парке или вокруг, ценные фрагменты ландшафта, характерные особенности форм и материалов в ландшафте и контексте) (схему необходимо дополнить иллюстративным материалом: фотографиями и панорамами, эскизами с натуры, развертками с выделением деталей, цветов и материалов).

3. Этап концептуального проектирования.

3.1. Формирование концепции реорганизации и развития среды (эскизы и модели) с учетом выявленных особенностей, существующих на участке проблем и потребностей окружения.

3.2. Формирование схемы функционального зонирования будущего парка на основе предложенной концепции.

3.3. Формирование схемы передвижения в ландшафте будущего парка на основе предложенной концепции.

4. Этап композиционного проектирования.

4.1. Формирование ландшафтной композиции (зеленые насаждения, микропластика рельефа, водоемы и прочие элементы ландшафта) на основе принятой концепции с деталировкой, уточнениями и масштабированием (наносятся на генеральном плане).

4.2. Размещение всех необходимых объектов и сооружений (наносятся на генеральном плане).

4.3. Увязка функциональных зон с дорожно-тропиночной сетью в парке (схема функционального зонирования).

4.3. Материализация и детализация ландшафтной композиции (фрагменты зон и 142

Приложения

отдельные пространственные элементы: мощения, сооружения, малые формы) (Примечание. Выполняются как отдельные чертежи в более крупном масштабе (1:20 – 1:200).

4.4. Макет ландшафта.

5. Презентация проекта51.

5.1. Создание презентационной стратегии: экспозиция, буклет, видеоматериалы.

планшетная

На стр. 141 50. В зависимости от значимости проектируемого парка или сквера рассматривается система городских парков или районных озеленённых территорий.

51. Подробно о создание презентации см. Приложение 3.

5.2. Подготовка устного рассказа – пояснения к визуальной части проекта.

5.3. Проведение презентации проекта (5-10 минут на один проект) в учебной мастерской. Приложение 252 Основные этапы проектирования ландшафтных объектов и состав проектной документации Создание новых и реконструкция существующих садов и парков связаны с решением важной социальной задачи – организации отдыха, развлечения, развития и оздоровления граждан. Практика проектирования и строительства парков давно уже доказала необходимость проведения предпроектных исследований, цель которых – изучение градостроительных и ландшафтных условий территории, отведенной под строительство парка. Результаты предпроектной оценки градостроительной ситуации и ландшафта территории парка используются для разработки идеи-концепции планировочной и пространственной организации парка, для обоснования предложений по охране среды. Предпроектные исследования В состав предпроектных исследований входит сбор исходных данных и комплексный предпроектный анализ территории. Объем и содержание исходных данных и материалов определяются сложностью и значимостью объекта: 1. Сбор исходных данных.

- материалы по характеристике климата (t воздуха, кол-во осадков, влажность воздуха, глубина промерзания почвы, 143

52. Все текстовые материалы в приложении 2 взяты по учебнику Лекаревой Н.А. [16].

Реорганизация ландшафта в условиях сложившейся городской среды

-

высота снегового покрова, направление и сила ветра, продолжительность периода вегетации); материалы по гидрологии (режим грунтовых вод, заболоченность, характеристика водоемов, их размер, паводковые уровни); материалы по рельефу и почвам (уклоны рельефа, ориентация склонов, почвенные характеристики); материалы по существующей растительности (породный состав, возраст, санитарное и декоративное состояние, обязательно наличие подеревной съемки либо план ландшафтной таксации в м 1:500); материалы по инженерному благоустройству территории (дороги, водостоки, канализация, водоснабжение, электросети и т.д.); материалы по типу застройки, наличие промпредприятий, класс улиц и магистралей, окружающие объекты, место в системе городских ландшафтных объектов; геоподоснова в м 1:500, 400, 200, 100 с нанесением всех существующих сооружений, сетей, водоемов, дорог, горизонталей через 0,5 м, зеленых насаждений. проектное задание, включающее назначение объекта, его размеры, посещаемость, перечень и характер сооружений и вместимость.

2. Комплексный предпроектный анализ. (Этапы выполнения).

1 этап – изучение градостроительной ситуации. Анализируются следующие факторы: размер участка, городское окружение, транспортная обеспеченность, категории прилегающих магистралей и улиц.

2 этап – анализ состояния планировочной структуры территории. Состояние планировочной структуры может быть выяснено посредством натурных обследований по двум направлениям: функциональному использованию и уровню благоустройства территории. Определяются наличие, размеры отдельных зон, их процентное соотношение, взаимосвязи между ними. По результатам натурных обследований составляются таблицы и планограммы использования территорий в различное время года и суток, дающие картину фактического использования территории. При анализе уровня благоустройства определяется соотношение закрытых и открытых пространств, величина и качество твердых покрытий, состояние дорожной сети, наличие благоустроенных площадок, малых форм.

3 этап – анализ состояния ландшафта территории проводится в следующих направлениях: - по санитарно-гигиеническим и микроклиматическим показателям отдельных элементов территории, - по природным факторам (оценка рельефа, оценка водоемов); - по состоянию растительности (определяется ценность древесно-кустарниковых 144

Приложения

-

насаждений, породный состав растительности, фиксируются экзоты и реликты); ландшафтно-эстетическая оценка ведется поэтапно с выделением особо живописных участков рельефа, берегов водоемов, массивов зелени и отдельных экземпляров. Основное внимание уделяется условиям восприятия пейзажей «со стороны» и «изнутри». Отмечаются наиболее удачные точки.

Проект 1. Состав проекта.

1.1. Схема размещения объекта в плане города (ситуационный план). Масштабы схем 1:2000, 1:5000.

1.2. Генеральный план в масштабе 1:500, где показываются существующие и проектируемые здания и сооружения, зеленые насаждения с обозначением типа посадок (деревья, кустарники, цветочные, травянистые), водоемы, дорожно-тропиночная сеть, площадки, малые формы. К чертежу генерального плана должны быть приложены схема функционального зонирования территории, поперечные разрезы или профили отдельных участков в м 1:200, 1:500, перспективы.

1.3. Дендроплан в масштабе 1:500, на котором условно обозначены древесные и кустарниковые растения с указанием породного состава, очертанием массивов, куртин, групп, единичных деревьев. Здесь же приводится таблица ассортимента растений. На важные объекты составляют проект цветочного оформления.

1.4. Проекты по видам инженерной подготовки и инженерного оборудования территории: - проект вертикальной планировки, - проект дренажа, канализации, водоснабжения; 1.5. Проекты по видам благоустройства (по электроснабжению и электроосвещению, по теплофикации и горячему водоснабжению).

1.6. Проекты отдельных сооружений и малых форм.

1.7. Смета строительства.

1.8. Проект организации строительства.

1.9. Пояснительная записка. На основании утвержденного проекта разрабатывают рабочую документацию. .2. Рабочая документация.

2.1. Разбивочный чертеж планировки м 1:500, 400, 200, 100. выполняется на основе Генплана. Он показывает привязку всех планировочных элементов к определенным 145

Реорганизация ландшафта в условиях сложившейся городской среды

Приложения

Рис. 214. Образец выполнения генплана. Разработка ландшафта на частном участке. Авторы: Заславская А.Ю., Стребкова К.А.

146

147

Реорганизация ландшафта в условиях сложившейся городской среды

опорным линиям – базисам, существующим зданиям, постоянным точкам. При разбивке сложного ландшафтного рисунка рекомендуют вводить разбивочную сетку с модулем 5х5 м, 10х10 м и т.п. На разбивочном чертеже указывают размеры и привязки площадок, дорожек, сооружений, водоемов и других ландшафтных элементов.

2.2. Посадочный чертеж озеленения м 1:500, 400, 200, 100. На основе дендроплана показывает места посадки деревьев и кустарников, травянистых растений с привязкой к постоянным базисным линиям.

2.3. Рабочая документация инженерной подготовки и отдельных сооружений.

2.4. Пояснительная записка с ведомостью посадочного материала Последовательность и этапы проектирования 1. Комплексный предпроектный анализ территории, о котором сказано выше.

2. Разработка идеи-концепции пространственной архитектурно-ландшафтной организации территории или ландшафтного сценария. Речь идет о разработке принципиальной модели ландшафтного объекта и вариантности проектных решений. В зависимости от градостроительной ситуации и природных условий тот или иной фактор может получить в проектном решении ведущее значение. Формируется система осевых композиций, посредством связей объединяющая входы и объекты системы внутренних пространств.

3. Архитектурно-планировочное решение. На основе данных технико-экономического расчета и выбранного варианта композиции разрабатывается архитектурнопланировочное решение ландшафтного объекта. Выделяются функциональные зоны, уточняются номенклатура, вместимость и количество сооружений, их размещение. В последнее время на смену традиционному разделению территории парков на ряд равномерно рассредоточенных отдельных функциональных зон предложен новый принцип планировки: - создание на территории парка одного или нескольких высокоблагоустроенных центров, в которых сосредотачиваются основные сооружения, что позволяет отвести значительную часть для отдыха среди естественного ландшафта, - функциональное объединение парковых сооружений с учреждениями сети культурнобытового обслуживания прилегающих районов застройки, - специализация парков с выявлением ведущих функций. Территория парка при этом разбивается на три основные зоны: - зона концентрации парковых сооружений, отличающаяся высоким уровнем благоустройства, которое сочетается с ландшафтным окружением, - зона массовых посещений и активных видов отдыха, характеризующихся обычным уровнем паркового благоустройства, 148

Приложения

-

природная зона, предназначенная для тихого отдыха с относительно свободным использованием территории, минимальным уровнем благоустройства и естественным характером ландшафта.

4. Организация паркового ландшафта, включающая работу по формированию микрорельефа, водных устройств, композиции зеленых насаждений. В обработке рельефа возможны два направления – выявление существующих природных форм или создание новых (террасы, лестницы, пандусы, подпорные стенки). Водное благоустройство предполагает обработку естественных и создание искусственных водных устройств (пруды, фонтаны, каскады). Композиция зеленых насаждений в случае реконструкции предполагает санитарную и декоративную рубку, организацию полян, лужаек, обогащение существующих пейзажей декоративными композициями». Приложение 353 Основные вопросы подготовки и проведения презентации проектов В общих чертах, презентация – это один из видов коммуникации, поэтому основная цель презентации – донести до аудитории информацию таким образом, чтобы она была воспринята согласно замыслам автора, т.е. не простое общение людей, а имеющая целью продвижение идей, пропаганду или решения какого-либо вопроса54[19]. . Основные аспекты, которые необходимо учитывать в процессе создания презентации, это: 1) Ограниченность во времени (презентация должна уместиться в определенные временные рамки); 2) Компактность (сжатые сроки презентации определяют необходимость отбора информации и их компактное представление); 3) Логика представления и четкая структура (презентация разделяется на удобные для восприятия блоки); 4) Наглядность и информативность (представляемая информация должна быть максимально адаптирована для визуального восприятия; 149

53. Основные положения текущего приложения взяты из учебного пособия «Профессиональный язык архитектора и средства коммуникации» Акатьевой Е.О. [19].

54. Так, архитектурная презентация – это форма организованного и целенаправленного представления аудитории новой информации об архитектурном проекте, объекте и деятельности. Необходимо добавить, что в последнее время термин «архитектурная презентация» используется как самостоятельный, включающий означенный комплекс понятий. Архитектурная презентация захватывает такие области, как ландшафт, дизайн интерьера, предметный дизайн и прочие проектные области. Самостоятельного термина «ландшафтная презентация» не существует.

Реорганизация ландшафта в условиях сложившейся городской среды

Приложения

5) Однонаправленность (как правило, направленность информации и эмоции – от презентующего к зрителю. В противном случае, презентация переходит в дискуссию, диспут, беседу);

Таблица 8

6) Эстетичность (качественное визуальное оформление, дизайн презентации могут значительно повысить и интерес к представляемой информации). В случае с презентацией результатов анализа возникают определенные сложности: представляемая информация настолько специфична, что зачастую трудна для восприятия. Специально подготовленная аудитория (профессиональное сообщество: архитекторы, градостроители, урбанисты) легче воспринимает такого рода информацию. Но демонстрация проблем и сложностей, существующих на анализируемом участке, порой необходима и неподготовленным зрителям: административным органам, публике на общественных слушаниях, потенциальным инвесторам. Поэтому при подготовке любой презентации необходимо учитывать особенности воспринимающей аудитории, а презентация результатов анализа подразумевает, что эта специфика восприятия должна решиться грамотно построенной стратегией презентации. (см. таблицу 8) Стратегия презентации не может обойти вопрос «для кого?» или проблемы восприятия – главного вопроса презентации. Также важным является вопрос «зачем»?, «для чего?»

- или основной цели презентации любой информации. И чем уже круг представляемых проблем, чем специфичнее информация, тем четче должен прозвучать ответ на этот вопрос, тем яснее он должен быть для автора в процессе планирования и подготовки презентации. Следующие важные вопросы необходимо рассмотреть в процессе работы над презентацией: -

что я представляю? (общее определение: проект, метод, продукт, процесс);

-

для чего я делаю презентацию? (основная цель презентации);

-

для кого я делаю презентацию? (целевая аудитория);

-

сколько времени у меня будет для презентации? (временной формат презентации: доклад, обсуждение, диалог);

-

где будет проходить презентация? (материальный формат презентации: единичность, множественность, масштаб носителей и технические возможности);

-

сколько времени у меня есть на подготовку? (презентационные затраты: время, бюджет, технические и человеческие ресурсы);

-

что и как я показываю? (визуальный состав презентации);

-

что и как я рассказываю? (нарративный состав презентации).

150

Целевая аудитория и специфика презентации Целевая аудитория

Специфика предоставляемой информации

Цель презентации

Заказчик

Комплексная презентация, демонстрирующая все сложности наравне с потенциальными преимуществами

Сотрудничество

Архитекторы

Комплексная презентация с демонстрацией не только результатов, но и методологии ведения работы. Однако, подготовленная к восприятию профессиональная среда может быть также критично настроена относительно методов работы или сделанных выводов

Информирование убеждение

Инвесторы Технологи, инженеры

Комплексная (или выборочная) презентация, демонстрирующая все сложности в ракурсе потенциальных преимуществ Комплексная презентация с выделением и конкретизацией проблем, имеющих отношение к инженерному и технологическому обеспечению анализируемого участка.

Сотрудничество убеждение Информирование

Потребитель

Комплексная (или выборочная) презентация, с наглядной и образной демонстрацией причин и следствий тех проблем, которые существуют на участке, а также их возможного решения.

Информирование Обучение

Общественность

Выборочная презентация, необходимая для объективизации общественного мнения. Демонстрация аспектов, позволяющих сформировать единое мнение относительно последующих решений.

Информирование Убеждение

Масс-медиа

Администрация

Выборочная презентация с выделением общих позитивных аспектов, методов работы и результатов. Комплексная (или выборочная) презентация с выделением и конкретизацией проблем, имеющих отношение к организации и администрированию данного фрагмента среды.

151

Информирование Убеждение Защита Информирование Сотрудничество убеждение

Реорганизация ландшафта в условиях сложившейся городской среды

Приложения

Рис. 215. Основные этапы работы над презентацией

Не на все эти вопросы легко ответить сразу и однозначно. Также в процессе работы над презентацией некоторые аспекты могут измениться или вообще исчезнуть. Но без планирования и подготовки вся тщательно сделанная работа (анализ, проект, метод) может быть неверно истолкована, не понята или не воспринята. Поэтому чем важнее для автора проделанная работа, тем ответственнее должен он подходить к созданию презентации (рис. 215). Для успешной работы хорошо также составить график работы над презентацией, и чтобы не упустить какие-либо важные аспекты можно воспользоваться методом ментальных карт (mind board). Этот способ графической фиксации всего перечня ассоциаций,

Рис. 217. Пример ментальной карты

связанных с тем или иным вопросом. Например, центром становится понятие «презентация», к которой примыкает разветвленная схема действий (и чем детальнее, тем лучше), которые необходимо выполнить, чтобы она состоялась (рис. 217). Составлять график презентации лучше всего в виде временной шкалы, на которую наложены детальные операции подготовки (рис. 216) В случае успешной презентации все усилия по её подготовке и планированию не покажутся лишними, но печальным может быть обратная ситуация – когда прекрасно выполненная работа (особенно по проведению анализа фрагмента среды) окажется не понятой и потому не нужной. Для проектировщика, архитектора или дизайнера его проектная деятельность, как правило, связана с деятельностью презентационной, которая становится все более востребована в мире массового обмена информацией и дистанционного сотрудничества. Рис. 216. Пример временного графика выполнения комплекса работ 152

153

Реорганизация ландшафта в условиях сложившейся городской среды

Приложения

Приложение 4 Примеры выполнения учебного (курсового) проекта «Реорганизация фрагмента среды»

Рис. 218. Автор проекта: Яшкина Варвара

Рис. 219. Автор проекта: Сёмушкина Дарья 154

155

Реорганизация ландшафта в условиях сложившейся городской среды

Рис. 220. Автор проекта: Кунышев Александр

Приложения

Рис. 221. Автор проекта: Гортман Анастасия 156

157

Реорганизация ландшафта в условиях сложившейся городской среды

Рис. 222. Автор проекта: Абрамова Анна

Приложения

Рис. 223. Автор проекта: Мокшина Екатерина 158

159

Реорганизация ландшафта в условиях сложившейся городской среды

Термины и определения Термин

Определение

Архитектурная презентация

Форма организованного и целенаправленного представления аудитории новой информации об архитектурном проекте, объекте, деятельности.

Городской ландшафт

Совокупность различных ландшафтов (преобразованных или сохранивших природные качества) в черте города. Перечень требований, условий, целей, задач, поставленных заказчиком в письменном виде, документально оформленных и выданных исполнителю работ проектно-исследовательского характера. Такое задание обычно предшествует разработке <…> проектов и призвано ориентировать проектанта на создание проекта, удовлетворяющего желаниям заказчика и соответствующего условиям использования, применения разрабатываемого проекта, а также ресурсным ограничениям. Синоним – техническое задание.

Зеленая зона города

КЛАССИФИКАЦИЯ ОЗЕЛЕНЕННЫХ ТЕРРИТОРИЙ Бульвар

ОБЩИЕ ПОНЯТИЯ

Задание на проектирование

Термины и определения

Территория за пределами городской черты, занятая лесами, лесопарками и другими озелененными территориями, выполняющая защитные и санитарно-гигиенические функции и являющаяся местом отдыха населения.

Зеленые насаждения

Совокупность древесных, кустарниковых и травянистых растений на определенной территории. Территориальное устройство объекта, его пространственная и функциональная структура, размещение центров, площадок, дорог, входов, расПланировка парка тительности; определяется конкретными ландшафтными, социальными, архитектурно-строительными, экономическими, инженерно-строительными условиями. Этап сбора данных и их анализа, предшествующий проектированию. Предпроектные Объем и содержание исходных данных определяется сложностью и значиисследования мостью проекта. Условия естественного освещения в той или иной местности (освещенность и количество освещения на горизонтальной и различно ориентированных по сторонам горизонта вертикальных поверхностях, создаваемых Световой климат рассеянным светом неба и прямым светом солнца, продолжительность солнечного сияния и альбедо подстилающей поверхности) за период более десяти лет Взаимоувязанное, равномерное размещение городских озелененных терСистема озелененных риторий, определяемое архитектурно-планировочной организацией горотерриторий города да и планом его дальнейшего развития, предусматривающее связь с загородными насаждениями.

160

Озелененная территория общего пользования вдоль магистралей, набережных в виде полосы различной ширины, предназначенная для пешеходного транзитного движения и кратковременного отдыха

Классификация озе- Систематизация озелененных территорий в зависимости от размещения, лененных территорий площади и функционального назначения. Озелененная терриОзелененная территория, предназначенная для различных форм отдыха. тория общего пользо- К озелененной территории общего пользования относятся лесопарки, вания парки, сады, скверы, бульвары, городские леса. Озелененная терриОзелененная территория лечебных, детских учебных и научных учрежтория ограниченного дений, промышленных предприятий, спортивных комплексов, жилых пользования кварталов. Озелененная территория рекреационного Озелененная территория общего и ограниченного пользования. назначения Озелененная территория специального назначения Парк

Озелененная территория санитарно-защитных, водоохранных, защитномелиоративных, противопожарных зон, кладбищ, насаждения вдоль автомобильных и железных дорог, ботанические, зоологические и плодовые сады, питомники, цветочно-оранжерейные хозяйства. Озелененная территория общего пользования от 10 га, представляющая собой самостоятельный архитектурно-ландшафтный объект.

Озелененная территория общего пользования от 3 га в селитебной зоне с возможным насыщением зрелищными, спортивно-оздоровительными и игровыми сооружениями. Озелененная территория специального назначения, отделяющая селитебСанитарно-защитная ную часть города от промышленного предприятия, размеры и организазона ция которой зависят от характера и степени вредного влияния промышленности на окружающую среду. Озелененная территория общего пользования небольшого размера (до 2-х га), являющаяся элементом оформления площади, общественного Сквер центра, магистрали, используемая для кратковременного отдыха и пешеходного транзитного движения. ТИПЫ ПОСАДОК Свободнорастущие или формованные деревья, высаженные Аллея в один или более рядов по обеим сторонам пешеходных или транспортных дорог. Неширокая полоса из низкорослых кустарников, многолетников или одноБордюр летников, окаймляющая газоны, площадки, дорожки, цветники. Вертикальное Декорирование вертикальных плоскостей вьющимися, лазающими, ниспадающими растениями. озеленение Сад

161

Реорганизация ландшафта в условиях сложившейся городской среды

Газон

Травяной покров, создаваемый посевом семян специально подобранных трав, являющийся фоном для посадок и парковых сооружений и самостоятельным элементом ландшафтной композиции.

Термины и определения Архитектурно-ландшафтный объект

Территория, организованная по принципу ландшафтной архитектуры в соответствии с функциональным назначением.

Двулетники

Двулетние декоративные травянистые растения, используемые для озеленения в течение двух сезонов вегетации.

Баланс озелененной территории

Соотношение площадей на озелененной территории, занятых под насаждениями, дорогами, площадками, сооружениями или отведенных под различные функциональные зоны.

Живая изгородь

Свободнорастущие или формованные кустарники, реже деревья, высаженные в один или несколько рядов, выполняющие декоративную, ограждающую или маскировочную функцию.

Клумба

Цветник правильной геометрической формы плоского или повышающегося к центру профиля, один из основных элементов цветочного оформления архитектурно-ландшафтных объектов.

Ковровые растения

Низкие декоративно-лиственные или обильно цветущие травянистые растения, каждое из которых в массе дает поверхность определенного цвета.

Луговой газон

Газон или улучшенный естественный травяной покров, содержащийся в режиме луговых угодий, допускающем хождение, игры и отдых на траве.

Вертикальная планировка архитектурно-ландшафтного объекта Зонирование архитектурно-ландшафтного объекта Малые формы садово-парковой архитектуры

Мавританский газон Газон, создаваемый посевом семян газонных трав и цветочных растений. Миксбордер

Цветник вытянутой формы, создаваемый на фоне стены или плотной посадки, из различных видов цветочных растений, гармонически увязанных в единое целое и обеспечивающих непрерывность цветения.

Многолетники

Многолетние травянистые декоративные растения.

Однолетники Партерный газон Почвопокровные растения Рабатка Спортивный газон

Декоративные травянистые растения, цикл развития которых ограничен одним сезоном вегетации, и многолетние травянистые растения, возделываемые как однолетники. Газон, создаваемый в наиболее парадных местах объекта озеленения, однородный по окраске, густоте и высоте травостоя. Группа стелющихся низкорослых травянистых и кустарниковых растений, обладающих вегетативной подвижностью, способных к активному захвату новой площади и удержанию ее за собой. Цветник правильной продолговатой формы, устраиваемый обычно вдоль дорожек и стен, длина которого в три и более раз превышает ширину. Газон на спортивных площадках, создаваемый посевом семян газонных трав, устойчивых к вытаптыванию.

Цветник

Участок геометрической или свободной формы с высаженными одно-, дву- или многолетними цветочными растениями.

Шпалера

Деревья и кустарники, высаженные у стен и опор, сформированные в виде вертикальной плоскости.

СТРОИТЕЛЬСТВО И СОДЕРЖАНИЕ АРХИТЕКТУРНО-ЛАНДШАФТНЫХ ОБЪЕКТОВ Архитектурно-ландшафтный ансамбль

Завершенный композиционно и функционально архитектурно-ландшафтный объект.

162

Комплекс мероприятий, направленных на обработку существующего рельефа в зависимости от композиционного решения строящегося архитектурно-ландшафтного объекта с максимальным сохранением растительности и почвенного покрова. Определение функционального назначения различных частей архитектурно-ландшафтного объекта, установление их взаимосвязи и размеров. Элементы оформления архитектурно-ландшафтного объекта, объединенные общим художественным замыслом, выполняющие утилитарные и декоративные функции.

Реконструкция архи- Усовершенствование функционирования архитектурно-ландшафтного тектурно-ландшафт- объекта в изменившихся условиях, предусматривающее изменение планировки и размещения посадок. ного объекта Восстановление зеленых насаждений и планировки архитектурно-ландРеставрация архитекшафтного объекта в полном соответствии с первоначальным замыслом. турно-ландшафтного Проводится в садах и парках, имеющих историческое и культурное значеобъекта ние композиционно-Художественные понятия Ландшафтная композиция

Гармоничная соподчиненность элементов ландшафтной композиции, обусловленная замыслом и назначением объекта, образующая единство организуемого пространства. К элементам ландшафтной композиции относят: местоположение, рельеф, насаждения, водоемы, дорожная сеть и покрытия, парковые сооружения, малые формы.

Регулярная композиция

Прием в садово-парковом искусстве, зародившийся в глубокой древности и получивший широкое развитие в садах Италии, Франции, Испании, позже в России; отличается использованием правильных геометрических контуров, прямизной дорог, симметрией композиций, наличием скульптуры, водоемов.

Свободная композиция

Определение, обобщающее все виды композиций, не подчиняющихся жестким геометрическим законам: симметрия, строгий порядок, орнамент. В то же время это сложноорганизованное изображение, требующее знания и осмысленного применения композиционных законов. При работе со свободной композицией нельзя придерживаться прямых указаний относительно её построения: нужные отношения и акценты расставляются интуитивно. Изображения, выполненные на основе свободной композиции, могут быть как предметны, так и абстрактны.

163

Реорганизация ландшафта в условиях сложившейся городской среды

Библиографический список Иностранные издания 1. Architectural drawing. – London: Thames&Hudson ltd, 2011.

2. Baridon, M. Les jardins de l’age baroque / М. Baridon // Dossier d’art #89. – France: Edition Faton, 1989. – 145 p.

3. Farrely, L. Represntational techniques / L. Farrely. – Switzerland: AVA Publishing SA, 2008.

– 176 p.

4. Jeong, J. Architecture landscape. Apartment landscape. Public Garden Landscape / J. Jeong.

– Seoul, Korea: CAPress Co, Ltd, 2008. – 224 p.

5. Le parc de la Vilette de Bernard Tchumi. – Paris: Somogy Edition d’art, 2001.

6. Leupen, B. Design and analysis / B. Leupen, C. Grafe, N. Kornig, M. Lampe, P. De Zeeuw.

– Rotterdam: 010 Publisher, 1997. – 224 p.

7. Paisea / Landscape architecture review #11. – Spain, decembre, 2009.

8. Piccinno, G. Design e territorio. Brand. Design. Program / G. Piccinno. – Milan. Politecnico de Milano, 2004.

9. Toulouse meropole. Le projet urbaine. – Toulouse: La Fabrique ed., 2011. Русскоязычные издания 10. Брукс, Д. Маленькие сады / Перевод с английского А.П. Романов / Д. Брукс.– ЗАО «БММ», 2006.

11. Леонтьева, Е.Г. Доступная среда глазами инвалида / Е.Г. Леонтьева. – Екатеринбург: БАСКО, 2001.

12. Нойферт, П. Проектирование и строительство. Дом. Квартира. Сад / П. Нойферт, Л. Нефф. – М: Архитектура-С, 2005. Учебники 13. Бакутис, Э. Инженерное благоустройство городских территорий / Э. Бакутис, В.А. Бутягин, Л.Б. Лунц. – М.: Издательство литературы по строительству, 1971.

14. Вергунов, А.П. Ландшафтное проектирование / А.П. Вергунов, М.Ф. Денисов, С.С. Ожегов. – М.: Стройиздат, 1998.

15. Гостев, В.Ф. Проектирование садов и парков / В.Ф. Гостев, Н.Н. Юскевич. – М.: 164

Библиографический список

Стойиздат, 1991.

16. Лекарева, Н.А. Ландшафтная архитектура и дизайн. Единство и многообразие: учебник для студентов архитектурных и дизайнерских специальностей / Н.А. Лекарева.

– Самара: СГАСУ, 2011.

17. Лунц, Л.Б. Городское зеленое строительство / Л.Б. Лунц. – М.: Стройиздат, 1974.

18. Ожегов, С.С. История ландшафтной архитектуры / С.С. Ожегов. – М.: Архитектура-С, 2003. Учебные пособия 19. Акатьева, А.О. Профессиональный язык архитектора и средства коммуникации: учеб. пособие / А.О. Акатьева, Н.М. Новиков. – Казань, 2011 Методические указания 20. Ислеева, С.Я. Архитектурная презентация. Практические аспекты в проектной деятельности: методические указания / С.Я. Ислеева. – Самара: СГАСУ, 2011. Словари 21. Райзберг, Б.А. Современный экономический словарь / Б.А. Райзберг, Л.Ш. Лозовский, Е.Б. Стародубцева. – 5-е изд., перераб. и доп. – М.: ИНФРА-М, 2007. Нормативные издания 22. ГОСТ 28329-89. Межгосударственный стандарт. Озеленение городов.

23. Гост Р 21.1101-2009. Система проектной документации для строительства. Основные требования к проектной и рабочей документации.

24. Проектирование подпорных стен и подвалов. Справочное пособие к СНиП 2.09.03-85 – М.: Стройиздат. 1990.

25. СНиП III-10-75 Строительные нормы и правила. Часть III. Правила производства и приемки работ. Глава 10. Благоустройство территорий. – М.: Стройиздат. 1979.

26. СНиП 23-05-95 Естественное и искусственное освещение. – М.: МИНСТРОЙ РОССИИ, 1995.

27. Строительные нормы и правила. Градостроительство. Планировка и застройка городов и сельских поселений. СНиП 2.07.01 – 89. – М.: Госстройкомитет СССР, 1989.

28. Доступность зданий и сооружений для маломобильных групп населения. СНиП 35-012001. – М.: ГОССТРОЙ РОССИИ, 2001.

165

Реорганизация ландшафта в условиях сложившейся городской среды

Электронные ресурсы 29. URL http://www.gardenvisit.com/garden/villa_medici_fiesole_garden, https://courses.cit. cornell.edu/lanar5240/renaissance.html) (дата обращения 25.04.2014).

30. URL http://www.journaldesfemmes.com/jardin/temoignage/temoignage/85208/palais-de-laberbie-albi/ (дата обращения 25.04.2014).

31. URL http://www.uiweb.uidaho.edu/class/larc389/england_files/Stourhead/ (дата обращения 25.04.2014).

32. URL http://equipement.paris.fr/parc-des-buttes-chaumont-1757, http://www.dailyconso.com/ media/le-parc-des-buttes-chaumont-xixeme_m309935 (дата обращения 25.04.2014).

33. URL http://kwc.org/photos/tadao-ando/awaji-yumebutai-part-ii-tadao, http://www.yumebutai. co.jp/ando/index_en.html (дата обращения 25.04.2014).

34. URL http://www.barcelonaturisme.com/Parc-Diagonal-Mar/, http://olhares.sapo.pt/parquediagonal- mar-barcelona-foto1207945.html(дата обращения 25.04.2014).

35. URL http://architecture.about.com/od/greatbuildings/ig/Modern-and-Postmodern-Houses/ Luis-Barragan-House.htm(дата обращения 25.04.2014).

36. URL http://rusarchmaket.blogspot.fr/p/blog-page_15.html(дата обращения 25.04.2014).

37. URL http://w110.bcn.cat/portal/site/MediAmbient (дата обращения 25.12.2013).

38. URL http://www.barcelonaturisme.com/Parc-Diagonal-Mar/ (дата обращения 25.12.2013).

39. URL http://www.builderclub.com/statyi/konstrukcii/podpornye-stenki-materialy-dlyapodpornyh-stenok/(дата обращения 25.12.2013).

40. URL http://www.builderclub.com/statyi/konstrukcii/podpornye-stenki-materialy-dlyapodpornyh-stenok/ (дата обращения 25.12.2013).

41. URL http://www.domusweb.it/en/architecture/the-engineer-the-gardener-and-the-architect/ (дата обращения 25.12.2013).

42. URL http://www.mediaterra.ru/materials/land/design/construction-garden(дата обращения 25.12.2013).

43. URL http://www.stroymarket.info/news/ (дата обращения 25.12.2013).

44. URL Старовойтова, Т. – (http://library.elitceram.ru/design/design05-format-plitki.htm) (дата обращения 25.12.2013).

45. URL http://fazenda-life.ru/modules/ (дата обращения 25.12.2013).

46. URL http://library.elitceram.ru/ (дата обращения 25.12.2013).

47. URL http://www.baurum.ru/ (дата обращения 25.12.2013).

48. URL http://www.glossary.ru / (дата обращения 25.12.2013).

49. URL http://www.scapemagazine.com/ (дата обращения 25.12.2013).

50. URL http://www.stevenholl.com/ (дата обращения 25.12.2013).

51. URL http://www.stroypex.ru/ (дата обращения 25.12.2013).

52. URL http://www.tschumi.com/ (дата обращения 25.12.2013).

53. URL http://ru.wikipedia.org/ (дата обращения 25.04.2014).

166

Библиографический список

54. URL http://oma.eu/projects/ (дата обращения 25.04.2014).

55. URL http://figurio.com.ua / (дата обращения 25.12.2013) 56. URL https://maps.google.com/ (дата обращения 25.04.2014).

57. URL http://www.ungersarchiv.de/ (дата обращения 25.04.2014).

58. URL http://www.stevenholl.com/ (дата обращения 25.04.2014).

59. URL http://www.niemeyer.org.br/obra/pro472 (дата обращения 25.04.2014).

60. URL http://e-l-a-r.com (дата обращения 25.04.2014).

61. URL http://www.lab57.ru/ (дата обращения 25.04.2014).

62. URL http://www.nadaulavergne.com/(дата обращения 25.04.2014).

63. URL http://blog.deepdesign.ru/stage/(дата обращения 25.04.2014).

64. URL http://atlandis.ru/berso (дата обращения 25.04.2014).

65. URL http://www.construction-technology.ru/ (дата обращения 25.12.2013).

66. URL http://www.fondationlecorbusier.fr/ (дата обращения 25.04.2014).

67. URL http://dizstyle.ru/dom-i-landshaft/landshaftnyi-dizain/berso-v-kompozicii-vashegosada.html (дата обращения 25.12.2013) 68. URL http://www.xliby.ru/domovodstvo/stavni_navesy_zhalyuzi/p3.php (дата обращения 25.12.2013) 69. URL http://www.supersadovnik.ru/article_plot.aspx?id=1000838 (дата обращения 25.12.2013) 70. URL http://www.gofrostal.ru/production/podpornye-stenki (дата обращения 25.12.2013)

167

Софья Якубовна Ислеева, Ксения Александровна Стребкова. Тех. редакторы: С.Я. Ислеева, К.А. Стребкова.

168