20 minute read
Kunst & skulptur Torsdag 11. mai kl. 18.00
280 Per KLEIVA (1933-2017) ”A Sound of Music” Signert og datert nede til høyre: Per Kleiva -67. Titulert nede på midten. Serigrafi, Eget trykk, 57x41 cm.
281 Gunnar S. GUNDERSEN (1921-1983) ”Komposisjon”
Signert og datert nede til høyre: Gunnar S. -72. Påtegnet med dedikasjon oppe til venstre: ”Med hilsen til Lise”. Serigrafi, 48/100, 63x47 cm.
10.000
282 Bendik RIIS (1911-1988) ”Høyfjellsstudie” Signert og titulert nede til venstre: Bendik Riis Høifiellstudie. Olje på plate, 44x55 cm. 30.000
Etter første verdenskrig gjenerobret Paris sin posisjon som verdens kunstscene. 1920-21 studerte Nils Krantz hos den franske kunstneren André Lhôte i Paris, og dette kom til å få avgjørende innflytelse på hans kunst. Lhôte var en av de fremste moderate kubistene men har for ettertiden blitt mer kjent som en betydende lærer. I Lhôtes atelier fikk de tilreisende kunstnerne innføring i det nye formspråket kubisme, men i en mer nedtonet variant enn hos pionérene Pablo Picasso og Georges Braque. Dette åpnet for gjenkjennelige motiver i en moderne, kubiserende form. André Lhotes grunnleggende kubistiske konstruksjonslære ble en basis for Krantz’ kunst de følgende år.
Krantz var en profilert maler i Bergen og han malte sin hjemby utallige ganger. Han likte å vandre rundt i byen med malersakene sine, fra gater og plasser til utsiktspunkter, og velge egenartede og overraskende perspektiver. Han markerte seg i disse årene som byens prospektmaler og fanget ikke bare inn de karakterfulle by-eksteriører, men selve atmosfæren, lyset og luften. I dette motivet, som utfra komposisjonen og den tilbakeholdne fargebruken kan dateres til 1920-tallet, har han malt et utsyn over Bergen havn med Rosenkrantztårnet og Haakonshallen i bakgrunnen.
Litteratur: Norsk biografisk leksikon https://nbl.snl.no/Nils_Krantz
Norsk kunstnerleksikon. https://nkl.snl.no/Nils_Michael_Hyld_Krantz
284 Joan MIRO (1893-1983) Fra mappen ”Je travaille comme un jardinier / I Work like a Gardener” Signert nede til høyre: Miro Litografi, 18/40, 40x32 cm. Fra 1963.
Litteratur: Mourlot 381. Cramer 85.
285 KONTINENTAL SKOLE ”Landskap” Signert og datert nede til venstre: F. Gräf Pinx: 1828. Olje på treplate, 54x68 cm.
Nitteberg østre, i Skedsmo.
286 KONTINENTAL SKOLE ”Pastorale” Signert og datert nede til venstre: F. Gräf Pinx 1829. Olje på treplate, 54x68,5 cm.
Nitteberg østre, i Skedsmo.
287 Jacob BRATLAND (1859-1906) ”Før tårnet faller”
Signert og datert nede til høyre: Jac. Bratland 1888. Olje på lerret, 70,5x84,5 cm.
Etter sitt første opphold i Paris i 1887 flyttet Bratland til Bergen, her hadde han kontakt med de yngre franskpåvirkede kunstnerne som malte i tidens realistiske stil. «Før tårnet faller» er malt i 1888, samme år som Bratland fikk sitt gjennombrudd på Høstutstillingen med maleriet «Etter en våkenatt», nå i Nasjonalmuseets eie.
I «Før tårnet faller» skildrer Bratland et interiør med to barn dypt konsentrert i lek, piken om sin oppgave å bygge tårnet uten å rasere det, og gutten som sitter blikk still og stirrer intenst på tårnet i tilfelle det kommer til å falle. De to barna som er portrettert hører hjemme i høyrestands hjem hvor det fantes tid for lek. Sittende personer i interiører som beskjeftiger seg med intellektuelle eller huslige gjøremål inngår i en europeisk billedtradisjon, og var en del av kunstnerens repertoar rundt denne tiden.
Litteratur: Mørstad, Erik. Kunst og kultur, Vol. 75, Nr. 4. 1992, s. 235. Norsk kunstnerleksikon. https://nkl.snl.no/Jacob_Bratland
288 Even ULVING (1863-1952) ”Fra Åsgårdstrand” Signert og datert nede til høyre: E. Ulving. 1922. Titulert verso: Fra Aasgaardstrand. Olje på lerret, 73x96 cm.
289 Nils AAS (1933-2004) ”Reodor Felgen” Signert, datert og stemplet med støperistempel: Nils Aas 2010. Bronse med sokkel i tre. H: 33 cm, inkludert sokkel 46,5 cm.
15.000
12.000
290
290 Arne KAVLI (1878-1970) ”Sommerdag Dronningen, Bygdøy”
Signert nede til høyre: A. Kavli. Olje på lerret, 78x66 cm.
Arne Kavli skildret «la vie moderne» som få andre norske kunstnere.
Kavli kunne bruke fotografi som mal for bilder som senere ble malt i hans atelier. I dette maleriet fra 1920-tallet har Kavli malt et utsnitt - et snapshot - fra uterestauranten Dronningen ved Bygdøy i Oslo. Her skildrer han sommerens sorgløse stunder med hvite seil mot blå sjø, blazerkledde herrer og pyntede damer i siste mote med kort bob og bøttehatt. Man kan se en internasjonal innflytelse i Kavlis maleri. Stilistisk holder han seg til det malerisk oppløste, i lyse valører - typisk for de franskinspirerte nyimpresjonistene som Kavli regnes til. Men han var også kolorist hvilket fremkommer i bruken av komplementærfarger satt opp mot hverandre, rødt mot grønt – oransje mot blått.
Litteratur: Messel, Nils. ”Arne Kavli”. Bind 2 av Norsk Kunstnerleksikon, redigert av Nasjonalgalleriet. Oslo: Universitetsforlaget, 1983, s. 483-486. Messel, Nils. ”Arne Kavli”
Norsk biografisk leksikon.
250.000
291 Nikolai ASTRUP (1880-1928) ”Maimåne” Signert nede til venstre: N. Astrup. Gammel bakplate påtegnet: ”Mai Maane” af N. Astrup. Ag. Hafstad Biskopshavn Mai 1922. Fargetresnitt med håndkolorering på tynt japanpapir.
Ark: 22,2-22,5x26,5. Motiv: 19,5x25,5 cm. Fra ca. 1908. Litteratur: Loge/Gjessing/Greve, #8.
292 Johan Friedrich L. DREIER (1775-1833) ”Bergen in Norwegen” Signert og datert: Johan F. L. Dreier. in Berg: 1821. Akvarell og gouache på papir, 36x62 cm.
TANDBERG (1924-2017) Vegghengt installasjon i sort og klar plexiglass. 1983.
295 Christiane OLBERG (Kra. 1882-1970) ”Fra Frognerparken”
Signert nede til venstre: Christiane Olberg. Påtegnet verso: Christiane Olberg Frognerveien Osl... Frogner park. Olje på lerret, 60x50 cm.
296 Gunnar S. GUNDERSEN (1921-1983) ”Komposisjon”
Signert nede til høyre: Gunnar S Akryl på lerret, 90x72 cm.
297 Jens JOHANNESSEN (Orkdal 1934-) ”Figurer”
Signert nede til høyre: JJ. Olje på lerret, 50,5x70,5 cm.
298 Marit WIKLUND (1945-) ”Tunnelarbeidere”
Signert og datert: Marit Wiklund 1980. Bronse. H: 43,5 cm. Opplag maks 4.
Kunstneren forteller selv om skulpturen: ” - Den ble laget i den tiden tunnelen under «Spikersuppa» og Studenterlunden ble bygget. Disse karene er på en måte summen av alle de jeg så da jeg for forbi området. De diskuterer framdriften av arbeidet. Jeg har ikke brukt modeller, bare laget de etter hukommelsen.”
Emil VOLKERS (1831-1905) ”Før jakten” og datert nede til høyre: E Volkers 64. Olje på lerret, 30,5x36,5 cm.
Thorolf HOLMBOE (1866-1935) ”Kvinnen ved havet” Signert og datert nede til høyre: Th Holmboe 1906. Olje på lerret, 98x87 cm.
Dag Alveng ”Arne Fagerholt” Signert og datert nede til høyre: Dag Alveng 85. Silverprint, 1/25, lysmål: 52,5x42 cm.
303 Gunnar TORVUND (1948-2019) ”Etter loopen” Skulptur i bjerk og silkepapir montert på plint i pleksiglass. H: 54 cm inkludert plint. Fra 2008.
304 Sverre Koren BJERTNES (1976-) ”Uten tittel” Signert nede til høyre: S Bjertnes. Serigrafi med akryl og tusj på papir, 180x100 cm. Fra 2019.
Håkon GULLVÅG (Trondh. 1959-) ”Korsfestelsen”
Signert nede til høyre: Gullvåg. Olje på lerret, 190x190 cm. Fra 2010-2014.
Utstillet: ”Håkon Gullvåg - I begynnelsen - Malerier” Galleri Dobloug, Oslo 25. oktober - 16. november 2014.
Gullvåg berører også renessansens kirkekunst i en stor korsfestelsesscene som vises på denne utstillingen. Jesu død skildres i hele sin brutale virkelighet. Det bøyde tverrstaget på korset, den innsunkne magen under det krampetrukne brystet og det hengende hodet inntullet i torner, er en tydelig parafrase over Matthias Grünewalds Isenheim-altertavle fra 1512–16. Hovedforskjellen i komposisjon ligger i omgivelsene. Mens Grünewald valgte en tradisjonell kalvariegruppe hvor korset flankeres av Jomfru Maria og apostelen Johannes, har Gullvåg malt en dramatisk gestikulerende folkemasse ved korsets fot. Omgivelsene domineres av spøkelsesaktige skygger og dramatisk penselføring som formelig får scenen til å dirre. Disse grepene får dermed bildet til å peke mot Jesu dødsøyeblikk da hele jorden ifølge Bibelen ristet og Golgata slo sprekker.
Litteratur: Utstillingskatalog Galleri Dobloug 2014, Daniel Johansen. s. 6. Avbildet s. 7.
Scener fra familieliv utgjør en sentral motivgruppe i Krohgs kunstnerskap. Fra 1879 er det familien Gaihede på Skagen som er modeller. Fra 1889 og utover på 1890-tallet blir Krohgs egen familie viktige modeller. Denne fasen innledes med bildet «I baljen».
Det var først meningen at Oda og Christian Krohg skulle tilbringe våren og sommeren 1889 på Skagen. Isteden leide de husvære på en gård ved Åsgårdstrand fra tidlig på forsommeren til ut i september. Her ble sønnen Per født den 18. juni. Malerens betydeligste arbeide fra Åsgårdstrand denne sommeren var den store utgaven av «I baljen», nå i Statens Museum for kunst, København. Krohg må imidlertid ha funnet komposisjonen for komplisert og ukonsentrert. Han malte en helt ny versjon, sløyfet Sacha, Ba og Lyder Brun, og plasserte isteden tante Marie helt til høyre, avskåret av rammekanten. I vår versjon er også tante Marie utelatt.
Balje-sujettet, som foreligger i seks ulike utforminger, gir et godt innblikk i Krohgs arbeide med et motiv. I de ulike versjonene eksperimenterte han med synsvinkel, avskjæring, figurenes plassering og antall. Vårt maleri er nr. fem i rekken. I denne versjonen ser man Per, som er hovedpersonen i baljen, kvinnen som vasker det lille barnet, Oda i grønn kjole i midten og trolig en av Odas søstre til venstre.
Karakteristisk i disse scenene er at det fokuseres spesielt på de små øyeblikk av nærhet og omsorg (…). Slike familiemotiver var også kjent fra eldre sjangermalerier. Men hos Krohg vektlegges gjerne det psykologiske. Empati er et relevant begrep for hans bilder
Motivet ble i samtiden av konservative kritikere oppfattet som uegnet, det tilhørte privatlivets område.
Litteratur:
Thue, Oscar, Christian Krohg. Aschehoug & Co, 1997, s. 174-175, 341.
Wikborg, Ingeborg. Christian Krohg. Utstillingskatalog Nasjonalgalleriet, Oslo 1987, s. 181.
Waallan Hansen, Vibeke. Christian Krohg Bilder som griper. Utstillingskatalog, Nasjonalmuseet, Oslo 2012, s. 37, 50.
311 Nils BERGSLIEN (Voss 1853-1928) ”Kirkeinteriør med mennesker” Signert nede til høyre: N. Bergslien. Akvarell og gouache på tynn papplate, 32x49 cm.
312 Marcus GRØNVOLD (Bergen 1845-1929) ”Piken med kaken” Signert og noe utydelig datert nede til høyre: M Grönvold 191... Påtegnet på lapp på blindrammen: ”M. Grönvold München. Nymphenburgen Str. 99. ”Ein guter Bissen”. Olje på lerret, 51x32 cm.
313 Jakob WEIDEMANN (1923-2001) ”Komposisjon” Signert nede til høyre: Weidemann, Fargelitografi med håndkolorering, 75/75, 44x58 cm.
314 Reidar FRITZVOLD (1920-1997) ”Ålefiskarens sjøbod” R. Fritzvold. -51. Titulert, signert og datert verso: ”Ålefiskarens sjöbod.” Reidar Fritzvold -51. Olje på plate, 100x80,5 cm.
318
(Oslo 1946-) ”Museum” Signert nede til venstre: Svein J. Olje på lerret, 195x145 cm.
Utstillet: ”Svein Bolling, Arvid Pettersen, Svein Johansen, Dag Fyri - Maleri”, Kunstnernes hus, Oslo 01.04-03.05.1981, #21.
319
”Hulda Grønneberg i atelieret” Signert nede til høyre: HG. Olje på plate, 19,5x27,3 cm. Påtegnet verso: ”Malerinnen Hulda Grönneberg malt af sin sön maleren Harald Grönneberg”.
Utstillet: Blomqvist Kunsthandel 1994, #2. Th. Kittelsens Lauvlia, sommeren 2001.
320
321
”Ved Jondalsæter” Signert og datert i våt maling nede til høyre: Den 23e Juli 1847 G Mordt. Titulert i våt maling nede til venstre. Olje på plate, 18x23 cm.
(1800-tallet) ”Portrett av en herremann” Usignert. Pastell, 66,5x53 cm. Tidlig 1800-tallet.
322 Erik Theodor WERENSKIOLD (1855-1938) ”Fabrikker ved Lysakerelven”
Signert nede til venstre: EW. Olje på lerret, 89,5x100,5 cm.
I dette maleriet ser man tydelig impulsene fra den franske maleren Paul Cézanne (18391906).
I en lang rekke bilder skildret Werenskiold industristrøket på Lysaker med broer og fabrikker, eller Fornebulandet med sommerblå eller vinterlig hvit fjord mellom slanke furuer, med seilbåter som speiler seg i vannet (…)
«Jeg er ikke et øieblik i tvil om at jeg sætter Cézanne høiest av alle moderne kunstnere», skrev den 54-årige Erik Werenskiold i 1909, «-han er den største nord for Alperne siden Rembrandt, og den eneste som vækker samme følelse hos meg som denne.»
I likhet med Cézanne baserte også Werenskiold sin kunstneriske prosess på gjentatte møter med den samme naturen. Andre stedsspesifikke motiver med forbindelser til Cézanne finner vi i Werenskiolds litografier som viser Lysakerfabrikken og bebyggelsen omkring. Disse minner om Cézannes åssider med spredt bebyggelse i form av kubiske og flatepregede, kantete elementer. Litografiene dateres til 1917 og 1918.
I hans samtid ble Cézannes kunst beskrevet som radikal i formen, en karakteristikk som ikke i samme grad kan appliseres på Erik Werenskiolds 1900-tallskunst, verken i grafikken eller i maleriet. Noen radikal endring hadde Werenskiold heller ikke til hensikt. Han omformulerer impulsene fra Cézanne og setter dem inn i en norsk ramme.
(…) når Werenskiold i 1909 gir uttrykk for sin beundring for Cézanne, tolker han ham ut fra «målsettinger han allerede var kommet frem til på annet grunnlag. Den stilomlegning man kan se i hans staffelimaleri ved denne tid, skyldtes innflytelse fra Cézanne. Men den hadde allerede vært forberedt i lang tid. ( ..) Når interessen for Cézanne ble såpass utbredt bland norske malere, ligger en forklaring i at impulser fra Cézanne lett kunne forenes med kunstneriske bestrebelser de norske malerne allerede var kjent med fra lokalmiljøet. Frem til Werenskiolds død i 1938 forble Cézanne en sentral kraft med hensyn til de maleriske løsninger han søker i sine bilder.
Litteratur:
Fremmerlid, Anny B. Erik Werenskiolds grafikk: raderinger og litografier. 2016, s. 56, 61. Werenskiold, Marit, Øivind Storm Bjerke. Erik Werenskiold og hans krets utfordringen fra Cézanne. Lillehammer kunstmuseum, Labyrinth press 2010, s. 9, 36. NKL https://nkl.snl.no/Erik_Werenskiold
323 Théodore Duret, ”Die Impressionisten” Pissarro, Claude Monet, Sisley, Renoir, Berthe Morisot, Césanne, Guillaumin. Med to originale raderinger av Renoir: ”Kinderbild” og ”Zwei Mädchen”, og et tresnitt av Cézanne: ”Beltrand”. 2.e tyske opplag, publisert av Bruno Cassirer, Berlin 1914.
Théodore Duret var en fransk kunstkritiker og kunstsamler. Første utgave av denne boken ”Histoire des Peintres Impressionnistes” ble publisert på fransk i forbindelse med den 4.e impresjonist utstillingen i Paris i 1878. Det var den første boken som beskrev utviklingen av impresjonismen, og den brukes fortsatt som primærkilde til impresjonisme og samtidsresepsjon. Litteratur: https://arthistorians.info/durett
324 Philip BARLAG (1840-1913) ”Fossefall” Signert nede til venstre: Barlag. Olje på lerret, 37x29 cm.
325 Nico WIDERBERG (1960-) ”Cognackaraffel” i klart glass, Nico Widerberg, Ørnulf Opdahl, Kjell Nupen og Magne Furuholmen, Hadeland Glassverk. Laget til kunstmappe / sanselig koffert i 40 eks. i anledning Galleri BI-Zs 40-årsjubileum. H: 32 cm.
Katalog ”Galleri BI-Z 40” medfølger.
”Fire av mappens billedkunstnere gikk sammen om å designe cognackaraffelen, og den måtte selvfølgelig lages på Hadeland Glassverk. Nico designet selve karaffelen, Kjell tilsatte en blå strek, Ørnulf lagde et vestlandsfjell i korken og Magne avsluttet med sandblåsing.”
326 Sverre Koren BJERTNES (1976-) ”Thea 2001”
15.000
5.000
Signert nede til høyre: S Bjertnes. Olje på lerret, 115x100 cm. 40.000
327 Pierre-Louis FLOUQUET (Frankrike 1900-1967) ”Komposisjon med figurer”
Signert nede til venstre: Flouquet. Sort blekk og akvarell på papir.
Ark: 33x48 cm.
Proveniens: Rolf Stenersen.
328 Pierre-Louis FLOUQUET (Frankrike 1900-1967) ”Komposisjon med figurer” Signert nede til høyre: Flouquet. Sort blekk på brunlig papir. Ark: 34,8x48 cm.
329 Adelsteen NORMANN (1848-1918) ”Fra Vågen-Bergen” Signert nede til høyre: A. Normann.
330 Sofus MADSEN (1881-1977) ”Morgendemring” Signert: Sofus Madsen. Bronse. H: 39 cm.
331 Ståle KYLLINGSTAD (1903-1987) ”Figurkomposisjon”
Signert og datert nede til høyre: SK 80. Olje på lerret, 117x100 cm.
332 Reidar FRITZVOLD (1920-1997) ”Sildesteng, Holmsbu”
Signert nede til høyre: R. Fritzvold. Titulert, signert og datert verso: ”Sildesteng, Holmsbu. Reidar Fritzvold. ca. 1950. Olje på plate, 80,5x100 cm.
333 Gerhard MUNTHE (1849-1929) ”Borgund Stavkirke” Signert, påtegnet og datert nede til høyre: Gerhard Munthe. Borgund kirke 1928. Olje på lerret, 52,5x72,5 cm.
334 Gunnar S. GUNDERSEN (1921-1983) ”Komposisjon”
Signert og datert nede til høyre: Gunnar S. -69. Serigrafi, 129/250, 54,5x46 cm.
335 Friedenreich HUNDERTWASSER (1928-2000) ”A rainy day on the regentag” Silketrykk med metallinnslag, nr 5 i portfolion ”Look at it on a rainy day”, 993/3000.
Friedenreich HUNDERTWASSER (1928-2000) ”Columbus rainy day in India” med metallinnslag, nr 6 i portfolion ”Look at it on a rainy day”, 303/3000.
Else HAGEN (Eidehamn 1914-2010) ”Vinter” nede til høyre: Else Hagen. Titulert verso. Olje på plate, 46x53,5 cm.
Jan GROTH (1938-2022) ”Komposisjon” Signert og datert nede til høyre: Groth 1973.
Jan GROTH (1938-2022) ”Komposisjon” Signert og datert nede til høyre: Groth 1991.
340 Johannes RIAN (1891-1981) "Kvinne ved pianoet"
Signert og datert nede til venstre: J Rian -48. Olje på lerret, 100,5x80 cm.
Johs Rian er kjent som en av sin tids store kolorister. Han var også utpreget musikalsk, og disse to særtrekk, mente han selv, påvirket det formspråket han kom til å utvikle i sin kunst.
Etter krigen malte han mest figurer i interiør, og modellen begynte å innta en dominerende plass i komposisjonen. Rians musikalske interiører markerer høydepunkter i hans verk. Betydningen av dette temaet kom til syne i hans mange gjengivelser av personer med musikkinstrumenter som sjømenn med trekkspill eller kvinner ved piano.
Krigens slutt betydde ikke bare en nasjonal frigjøring, men for Rian også en nyskapende, personlig følelse av frihet. (…) som gav seg utslag i en rik, lysfylt farge og en forenklet og monumental formabstraksjon. Utstillingen i Kunstnerforbundet i 1949 signaliserte derfor et høydepunkt i hans karriere. Bildene viste overgangen til et nytt selvstendig malerisk formspråk. De mange tidligere påvirkningene var smeltet sammen og blitt hans eget uttrykk, utformet i en egen malerstil, ren og moden. De store formene og den enkle tegningen understreket at linjene først og fremst skulle tjene som avgrensing av fargeflatene. Bildene var preget av forenkling og av en storlinjet formfølelse som innvarslet noe nytt i hans måte å organisere flaten på. Figurene fylte nå det meste av bildet og dominerte komposisjonen, men i tett dialog med billedgrunnen. Fargene fikk klinge mot hverandre i rikt og raffinert samspill.
Litteratur: Hurum, Vibeke. Johs. Rian. Tema med variasjoner. Museet for samtidskunst, Labyrinth Press 2001, s. 32, 36, 54, 60. https://nbl.snl.no/Johs_Rian
Håvard VIKHAGEN (1952-) ”Komposisjon med figur i landskap ” nede til høyre: H.W. Olje på lerret, 94x144 cm.
Nils Nielsen BERGSLIEN (1853-1928) ”Hvem er høyest” nede til høyre: N. Bergslien. Olje på lerret, 66x82,5 cm.
Harald SOHLBERG (1869-1935) ”Fiskerens hus” i platen nede til venstre: Sohlberg. Etsning og akvatint på papir, 38x34 cm. Fra 1913.
344 Brit FUGLEVAAG (1939-) ”Papillon / Sommerfugl” Signert nede til høyre: BF. Signert, datert og titulert verso: Brit Fugelvaag, 1997/96 Paris ”Papillon”. Tekstil, 131x63 cm.
345 Frans WIDERBERG (1934-2017) ”Figurkomposisjon 1982” Signert og datert nede til venstre: FW 19582 (sic). Akvarell på papir, 58x76 cm.
346 Jakob WEIDEMANN (1923-2001) ”Landskap”
Signert nede til venstre: Weidemann. Olje på lerret, 81,5x61,5 cm.
347 Thomas PHIL (1964-) ”Prearticulation 10” Signert, titulert og datert verso på lerret: Thomas Phil ”Prearticulation No 10” 2002. Akryl på lerret, 122x152 cm.
348 Wilhelm PETERS (1851-1935) ”Barn i eplehagen”
Signert og datert nede til høyre: W. Peters 1912. Olje på lerret, 89,5x121 cm.
353 Kaare Espolin JOHNSON (1907-1994) ”Øyne” Signert og datert nede til høyre: Espolin Johnson -87. Titulert nede til venstre. Serigrafi, 193/250, 43x63 cm. Fra 1987.
”Dette mystiske bildet med de tre hodene og bare fire øyne har flere forklaringer. En av dem er at jenta i midten er blind, og låner øyne av de to andre. Kunstneren var svært glad i bildet og idéen.”
Litteratur: Espolin Johnson, Gisle. Kaare Espolin Johnson Grafikk, John Grieg Forlag AS, 1997, s. 64.
354 Frans WIDERBERG (1934-2017) ”Hvilende” Signert og datert nede til venstre: Frans Widerberg 72. Akvarell på papir, 55,5x75,5 cm.
355 Louis MOE (Arendal 1857-1945) ”Fjorden ved Tønsberg, klar aften i september” Signert og datert nede til høyre: Louis Moe 81. Olje på lerret, 67x54 cm.
356 Bjarne MELGAARD (Sidney 1967-) ”Rudolph Valentino” Signert og datert: ”BM 1-95” og
”4/6 -12”. Forgylt bronse. Plint av Mark Richards. H: 13,5 cm, inkludert plint: 16,5 cm.
Nr 1 ble støpt (i lik størrelse) i 1995, derav merkingen 1-95.
Dette eks er støpt i 2012, derav nummerering og datering 4/6 -12.
357 Bjarne MELGAARD (Sidney 1967-) ”Erotisk underarm” Signert og datert: ”BM 1-95” og ”5/6 -12”. Forgylt bronse. Plint av Mark Richards. Bronse. H: 21 cm, inkludert plint: 24 cm.
Nr 1 ble støpt (i lik størrelse) i 1995, derav merkingen 1-95.
Dette eks er støpt i 2012, derav nummerering og datering 5/6 -12.
358 Alexander SCHULTZ (1901-1981) ”Vinterlandskap med mennesker”
Signert nede til høyre: A. Schultz. Olje på lerret, 65,5x76,5 cm.
Proveniens: Kredittkassen Kunstsamling, nr. 2125. Fra 2019 - Privat eie Oslo.
359 Philip BARLAG (1840-1913) ”Rjukanfossen” Signert nede til høyre: Barlag. Signert og påtegnet verso: ”P. Barlag. Rjukanfos. 187...” Olje på plate, 35x26 cm.
360 Se side 73.
361 Reidar AULIE (1904-1977) ”Fra Maridalen” Signert nede til venstre: Aulie. Signert, datert og titulert verso: Reidar Aulie, 1938. Fra Maridalen. Olje på plate, 46x55 cm.
362 Kaare Espolin JOHNSON (1907-1994) ”Mann i landskap” Signert med blyant nede til høyre: Espolin Johnson. Blandings-/skrapeteknikk på papir, lysmål 28x35 cm.
363 Juliane Fredrikke LANGBERG (Christiania 1856-1930) ”Bjørnstad gård, Vågå, 1905”. Signert og datert nede til høyre: J Langberg 1905. Påtegnet verso: Björnstad Lalm Vaage 1905. Olje på lerret, 69,5x94,5 cm.
”Bjørnstad gård er et tun fra 1700-tallet som ble gjenreist på Maihaugen i 1913. Gården består av 27 hus hvor 19 av dem kommer fra Nedre Bjørnstad, Lalm i Vågå. Huset som de to jentene ser mot er Nystua, et toetasjes laftet våningshus med Akershusisk grunnplan, torvtekket saltak, og langsval i begge etasjene.”
Litteratur: Maihaugen https://digitaltmuseum.no/011052310942/nystua-bjornstad
360
Christian KROHG (1852-1925) ”Kvinne foran speil”
Signert nede til høyre: C Krohg. Olje på lerret, 59x48,5 cm.
Etter at Christian Krohg hadde fått stillingen som professor ved det nyopprettede kunstakademiet i 1909 blomstret hans kunst på nytt etter en vanskelig periode. De unge modellene fascinerte ham, de tilhørte en generasjon som var friere og freidigere enn kvinnene i 1880-årene. De unge kvinnenes umiddelbare, naturlige vesen tiltalte ham. Han brydde seg ikke om å male dem i en eller annen kunstig stilling på podiet, men skildret dem i dagligdagse situasjoner.
Det er rundt 1912 han begynner å male modellene i alle andre situasjoner enn når de poserer. Som gammel realist skildret Krohg kvinnene mens de gjør de mest dagligdagse ting, som å lese en bok eller ta seg en sigarett i pausen, legge i ovnen eller se seg i speilet. Dette er en helt ny motivgruppe i Krohgs kunstnerskap, og bildene slekter ikke på noen andre kunstneres verk. Modellbildene til Krohg er interessante fordi de stiller spørsmål rundt representasjoner av kvinner i en ny tid, og Krohg forsøker å bidra til en vending bort fra kunsthistories mannssjåvinisme og objektiveringen av kvinner, Krohgs bilder fremviser hvordan kvinner er i ferd med å definere seg i et moderne samfunn som endelig har kommet i gang med den tunge prosessen som etter ambisjonene skal skape likestilling mellom kjønnene – i teori og praksis.
Litteratur: Thue, Oscar. Christian Krohg. H. Aschehoug & Co, Oslo 1997, s. 266. Sjåstad, Øystein. Christian Krohg Fra Paris til Christiania. Lillehammer kunstmuseum, Labyrinth Press 2012, s. 115, 121-122.
364 Thorstein RITTUN (1929-2018) ”Skogsarbeidere” Signert og datert oppe til venstre: Th Rittun 59. Olje på lerret, 65x80 cm.
365 Erik Theodor WERENSKIOLD (1855-1938) ”Saga I”
Signert med blyant nede til høyre: Erik Werenskiold. Streketsning, 16x24,5 cm. Fra 1918?
En akvarell med tilnærmet samme motiv ble malt i 1918. Akvarellen har en dekorativ bord i nedre bildekant.
Litteratur: Fremmerlid, #83. EW: Opus 70b.
366 Gunnar S. GUNDERSEN (1921-1983) ”Komposisjon” nede høyre: Gunnar S. Serigrafi, II/XXV, 58,8x41,8 cm.
367 Johannes RIAN (1891-1981) ”Røde hus” nede til høyre: J Rian. Olje på plate, 32,5x41 cm.
368 Wilhelm VON GEGERFELT (1844-1920) ”Kvinne på landevei” nede til venstre W v Gegerfelt. Blyant og akvarell på papir, 66x55 cm.
369 Sigurd WINGE (1909-1970) ”Morgen (Underet)” Signert og datert nede til høyre: Sigurd Winge 67. Koldnål og akvatint, Tirée par l’artiste, 41x57 cm.
370 Sigurd WINGE (1909-1970) ”Frise II” Signert og datert nede til høyre: Sigurd Winge -55. Tirée par l’artiste, Koldnål og akvatint, 30,5x108,5 cm.
Endelig utformet for Oslo Handelsgymnasiums aula.
Litteratur: Askeland, Jan. Sigurd Winges grafikk. Galleri KB, Grøndahl og Søn Forlag A/S. Oslo 1978.
371 UKJENT KUNSTNER ”Fra Løvestredet mot Christianskirken, Skien” Usignert. Olje på papplate, 30x40 cm. Antagelig utført i Skien, siste halvdel av 1800-tallet. Bildet er sjeldent da det det er malt fra ”Det gamle Skien” før den store bybrannen som herjet byen i 1886.
Løvestredet kommer inn mot kirken fra øst. Til venstre i maleriet sees Baggergården og Høiergården og til høyre Thorbjørnsen- og Melgaardgården. Parallellgaten Dronningens gate- Telemarksgaten, på hjørnet mot Prindsens gate, lå Stockmannsgården der Henrik Ibsen ble født. Dette området forble sentralt for Ibsen også senere. Korskirken ”Christianskirken” ble bygget etter storbrannen i 1777, men ble altså selv et offer og totalødelagt av brann i 1886. Arkitekten var Jørgen Henrik Rawert. Kirken kunne huse så mange som 1176 besøkende. Kanskje det mest markante med bygningen var midtpartiet med det massive tårnet.
Litteratur: Gundersen, Thor. Skien historielag. Skien - den smukkeste bygde by. Skien 2000, i utstillingskatalog ”Med hjertet for norsk natur & kultur” Galleri Bygdøy AlléKunstantikvariat Pama, Oslo 2020, s. 45.
372 Even ULVING (1863-1952) ”Svenner fyr, Larvik”
Signert nede til høyre E. Ulving. Olje på lerret, 50,5x70 cm.
373 Håkon GULLVÅG (Trondh. 1959-) ”Stilleben”
Signert nede til venstre: Gullvåg. Olje på plate, 50x40 cm.
374 Nils BERGSLIEN (Voss 1853-1928) ”Dagen derpå”
Signert nede til venstre: N. Bergslien. Akvarell, lysmål 27,5x22 cm.
VIGELAND (Mandal 1869-1943) ”Kvinne stuper i sjøen fulgt av to menn,” 1930. Signert nede til høyre: Gustav Vigeland. Stemplet nede til høyre: Enerett G.V Oslo Kommune. Tresnitt, 20x36,5 cm.
Da dette bilde ble laget, var det moderne å dyrke friluftsliv og styrke kroppen. Her ser vi tre ungdommer i spenstig og vital utfoldelse! Legg merke til hvor mange fler detaljer som er skåret ut her enn i de tidligere snittene. Se også hvordan skyene er med på å understreke kraft og bevegelse i bildet.
Litteratur: Wikborg, Tone: Gustav Vigeland Tresnitt, nr. 122. Kunst i Skolen Vigeland-museet: 15 tresnitt av Gustav Vigeland, s. 11.
383 Gustav VIGELAND (Mandal 1869-1943) ”Lille Rødskjær”. Signert nede til høyre: Gustav Vigeland. Stemplet nede til høyre: Enerett G.V Oslo Kommune. Tresnitt, 16x32 cm.
Fra 1932 ser vi en ny billedverden hos Vigeland hvor han startet å gjenskape kystlandskap og mennesket i dets mest elementære form. Motivet for dette tresnittet var tegnet 27. august 1931 klokken 6 på ettermiddagen. .
Litteratur: Gerd Hennum: Gustav Vigeland i Svart og Hvitt, s.168-169.
384 Johannes RIAN (1891-1981) ”Madelaine Joussaume” Signert og datert nede til høyre: J. Rian. 34. Signert, titulert og datert verso på lerret: ”Rian. Madeleine Joussaume. 1934. Olje på lerret, 116x81 cm.
Under 1930-årene var Rian på flere studieturer til Paris, den siste i 1934. I Paris malte han interiører med kvinner og stiliserte figurer i landskap. Dette var trolig første gang han behandlet et motiv som skulle bli gjennomgående i hans produksjon, «Kvinne som grer håret». Et eksempel på dette er «La coiffeuse», datert 1931. Kvinnen i «La coiffeuse» har likhetstrekk med «Madelaine Joussaume». De er begge malt med mørk hud og svart hår, ganske grovt modellert, med kraftige armer og store føtter, som kan minne om Picassos kvinneskildringer fra 1920-årene.
Litteratur: Hurum, Vibeke. Johs. Rian. Tema med variasjoner. Museet for samtidskunst, Labyrinth Press 2001, s. 31-32.
6.000
385
385 Johannes RIAN (1891-1981) ”Mennesker” Signert nede til høyre: J Rian. Signert, titulert og påtegnet verso på lerret: J Rian ”Mennesker” Kr. 1200. Olje på lerret, 133x132 cm.
Rians produksjon fra 1930-årene viser en vakling mellom på den ene siden Revolds konstruktive linje og på den annen Sørensens romantiske motivverden og fargevalg.
På utstillingen i Kunstnerforbundet i 1934 kjøpte Nasjonalgalleriet ”Enken”, som i figuroppfatning og koloritt også var påvirket av Sørensen. ”Mennesker” kan minne om ”Enken” i den stiliserte formen og den poetiske stemningen men har en kraftigere, lysende koloritt frigjort fra naturalistisk gjengivelse. https://nkl.snl.no/Johs_Rian
386 Georges Louis HYON (1855-0) ”Slagscene” Signert nede til høyre: G. Hyon. Olje på lerret, 49,5x50 cm. Trolig fra den Fransk-tyske krig i 1870-71.
387 Morten MÜLLER (1828-1911) ”Fra Hallingdal ved Ål”
Signert og datert nede til høyre: Morten Müller: 1881. Olje på lerret, 80x131 cm.
388 Eilert MEHL (1865-1941) ”Gordonsetter på jakt”
Signert nede til høyre: Eilert Mehl. Olje på lerret, 94x70 cm.
389 Nils Gustav WENTZEL (1859-1927) ”Fra Sætra”
Signert nede til venstre: G. Wentzel. Olje på lerret, 42x72 cm.
390 Marie HAUGE (1864-1931) ”Barneflokk” Signert nede til venstre: Marie Hauge. Olje på lerret 115x88 cm.
391 Frithjof SMITH-HALD (Bergen 1909-1989) ”Fjellgård med hest” Signert nede til venstre: F. Smith-Hald. Olje på plate, 38x46 cm.
392 Thorolf HOLMBOE (1866-1935) ”Kystlandskap med seilbåter” Signert nede til venstre: Th Holmboe. Olje på lerret, 100,5x110,5 cm.
393 Erik Harry JOHANNESSEN (1902-1980) ”Familien” Signert nede til venstre: EHJ. Titulert, signert og datert verso på lerret: ”Familien.”
Erik Harry Johannessen. 1977. Olje på lerret, 100x100 cm.
394 Dagfin Th. HANSSEN (Norge 1904-1975) "NORWAY THE HOME OF SKI-ING", 1935. Signert øverst til høyre: Dagfin Th. Hanssen. 99x62 cm, trykket i Norge av Norsk Lith. Officin, Oslo, for NSB. Tilstandsvurdering: B+/A-. Litteratur: The Art of Skiing, s. 22.
J-E "Norway The Home of Ski-ing" 1933. Monogramsignert oppe til venstre: J-E. Farge litografi, 97x61 cm, trykket i Norge av Norsk Lith. Officin, Oslo for NSB. Tilstandsvurdering: A.
Inger SKJENSVOLD SØRENSEN (1922-2006) ”Norge Ski-Sol-Snö” Trykket av Grøndahl & Søn, 1956. Annen utgave. Publisert av Landslaget for reiselivet i Norge - Norges Statsbaner. Plakat i offsettrykk, lysmål 98,5X61,5 cm.
A-.
397 UKJENT KUNSTNER "Til Norge, D.F.D.S" 1950-tallet. Fargelitografi, 84x61 cm, trykket hos Broholm Poulsen København K. Tilstandsvurdering: B+.
Erling NIELSEN (Norge 1897-1954) ”NORWEGEN” Signert og datert nederst til høyre: Erling Nielsen 33. 48x32 cm, trykket i Norge av Thon & Co A/S, Oslo. Utgitt av Norges Statsbaner 1933. Tilstandsvurdering: A-.
SCHENK ”DET DANSKE SKISTÆVNE paa USTAOSET 1939.” Fargelitografi, 84x61 cm, spesialutgave trykket hos Norsk Lith. Officin, Oslo for NSB 1938. Tilstandsvurdering: B+.
Tilskrevet Gert JYNGE ”LA NORVÈGE” for NSB. 98x62 cm, trykket hos Norsk Lith. Officin, Oslo, 1930-tallet. Tilstandsvurdering: B+.
401 Alex Walter DIGGELMANN (Sveits 1902-1987) ”Rochers De Naye Montreux” 102x63,9 cm. Trykket hos Lith. Klaus Felder S.A Vevey i Sveits. Tilstandsvurdering: B+.
402 Osmo K. OKSANEN (Finsk 1916-1978) ”For Winter Sport”
Signert på høyre i midten: O.K.Oksanen. Trykket i Finland hos Samona, 1949. 100x62 cm. Tilstandsvurdering: C+.
403 Gunnar DAHLIN ”1954 VM” Världsmästerskapen på skidor. Signert på midten til venstre: Dahlin. Fargelitografi, 100x62 cm. Plakat for Falun (13/2-21/2), Åre (27/2-7/3) Verdensmesterskap i 1954, Sverige. Tilstandsvurdering: B.
404 Martin PEIKERT (Sveits 1901-1975) ”MOB - Montreux Oberland Bernois”
Signert i midten på høyre side: Peikert. Trykket hos Säuberlin & Pfeiffer S.A Vevey i Sveits. 102x63,9 cm. Tilstandsvurdering: B.
