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舞剧

艺术总监：林美琴 Artistic Director: Lim Moi Kim

编导：肖燕英 Choreographer: Xiao Yan Ying 北京舞蹈学院编导系副教授硕士研究生导师中国优秀舞蹈编导及编导教师

5 Sennett Road Singapore 466781 电话: 6258 9130 电邮: enquiries@shhkdt.com.sg 网址: www.shhkdt.com.sg

Dance Drama

A Startling

Dream

演出日期 Performance: 22 Feb 2014(星期六 Sat) 晚上8pm

Official Privilege Card

Official Card

NAC Seed Grant Recipient 2013

新加坡福建会馆舞蹈剧场演出 Singapore Hokkien Huay Kuan Dance Theatre Core Production

舞剧改编自中国明代剧作家汤显祖代表作︽牡丹亭︾

舞剧《游园惊梦》《游园惊梦》将千古名剧《牡丹亭》浓缩为“庄周梦蝶”式人性寓言故事。杜丽娘与柳梦梅互为对方的彼岸，至情至性的真爱是俗世众生久违的彼岸。舞剧充分吸收中国古典美学传统注重写意特点，通过对戏曲表演原理的创造性运用，“虚实相生”、 “以形写神”，完成了对舞剧的艺术化处理和象征性想象。艺术总监：林美琴艺术顾问：蔡曙鹏博士、庄耿精编剧／编导：肖燕英（中国北京）排练：梁杰妮、姜巍（中国北京）舞美设计：韩春启（中国北京）、任冬生（中国北京）、叶旭文服装设计：韩春启（中国北京）灯光设计：郑惠明化妆造型：张莉、洪茹望、陈碧君、黄松兴

演员表：（按出场顺序）杜丽娘 —— 李瑞敏柳梦梅 —— 姜巍（中国北京）杜丽娘魂 —— 梁杰妮阴司判官 —— 郭炯荣小鬼 —— 陈家锋、张尧为群舞 —— 罗温琦、黎悦敏、谢昀娜、谭芷殷、赖纬璇、邓恩淇、李诗慧、陈修齐、郑巧莉、蔡慧琳、刘欣蕙、朱倩慧、薛万豪、李康维、傅启煜、董承峻、黄圣梁、冯程

剧情梗概：一场：《禁锢》关于阻碍的描述二场：《心游》关于突围的表达三场：《梦柳》关于爱情的想像四场：《惊梦》丽娘幻灭五场：《写真》关于永恒的渴望六场：《冥判》关于自由的想像七场：《魂牵》关于距离的思考八场：《追梦》情系彼岸

献词蔡天宝新加坡福建会馆会长

新加坡福建会馆舞蹈团自1989年成立以来，一直致力于弘扬和推广华族舞蹈艺术。历经数十年的努力耕耘，舞蹈团不仅在2013年获得国家艺术理事会种子基金的赞助，而且更在同年升格为专业的舞蹈剧场。这为舞蹈剧场注入了一支强心针，意味着舞蹈剧场跨越了新的里程碑，正以更加坚定的步伐迈向更高水平的舞台。随着时代的变迁，舞蹈剧场注入新元素，让传统表演艺术在观众面前呈现崭新的面貌。这次的专场演出《游园惊梦》从现代女性的观点出发，在原有的传统表演艺术基础上，巧妙地结合舞蹈和戏剧，给观众带来耳目一新的体验。预祝专场演出圆满成功。衷心希望各位观众能度过一个温馨、快乐的夜晚！

献词方百成新加坡福建会馆副会长兼新加坡福建会馆文化艺术团团长

回顾福建会馆舞蹈团的初创与成长，她历经了不少辗转起伏，但是在福建会馆的鼎立支持以及老师和团员们全神投入之下，一路走来也颇为顺利。如今舞蹈团成功的转型，踏上了专业的旅程，并升格为一个专业的舞蹈剧场。身为一个专业舞蹈剧场，她将更加着重于提升舞蹈员自身的技艺、进而培育新一代的舞蹈员及编导。同时，剧场将更积极地创作不同风格的舞蹈作品和参与一些社区活动，让人们能近距离的认识和接触华族舞蹈与传统文化，并引起人们的共鸣。《游园惊梦》便是在这样的启示下为本地观众带来的首场演出。在此，我祝贺《游园惊梦》演出成功！

献词蔡曙鹏博士艺术顾问

成立于1989年的新加坡福建会馆舞蹈团，从一开始就以积极进取、敬业乐业的精神，培养新人、编创作品、落力推广华族舞蹈。至今累积了许多原创舞蹈作品，给大批喜爱华族舞蹈的青少年儿童创造了通过学习舞蹈接近华族文化的机会。在《舞之思忖》系列的演出中，创作了不少具有自己独特风采的华族舞蹈作品，诚为可贵。林美琴老师领导的团队，获得华社广泛的支持，国家艺术理事会的认可，成为首个获得艺理事会种子基金资助的会馆附属文艺团体。马年伊始，新加坡福建会馆舞蹈剧场一马当先，将以舞剧《游园惊梦》作为她的一份新年献礼。舞剧以舞蹈的独特形式讲故事。通过独舞、双人舞、三人舞或小组舞蹈及群舞，用展现剧中人简洁的动作语言塑造人物形象、展现人物情感、营造起伏跌宕的故事情境气氛；并综合了音乐、舞台美术与哑剧表演，结合成具有独特魅力的艺术形式。舞剧的排练，无疑能提高舞蹈员的技艺与修养，给舞剧场的青年演员一个挑战自我和提升水平的机遇。此次演出，特邀北京舞蹈学院肖燕英副教授前来编导，两位新加坡福建会馆舞蹈剧场优秀青年舞蹈演员梁杰妮和李瑞敏扮演杜丽娘，毕业于北京舞蹈学院客卿舞蹈员姜巍饰演柳梦梅。这样的磨合与交融，给今后舞蹈剧场的艺术探索，带来新的启示与动力，为新、中舞蹈交流写下新的一页。由衷祝福新加坡福建会馆舞蹈剧场在大家的支持下，继续想出新点子、栽培新苗子，继续以高质量训练课程和精打细造的好作品，为新加坡华族舞蹈的未来不断做出新贡献！预祝演出成功！

献词庄耿精艺术顾问

新加坡福建会馆舞蹈团在创团者林美琴老师的认真领导下，勤勤恳恳地耕耘了数十年，取得的成绩是有目共睹的。老师和团员们的努力终于获得各方的赏识，而让舞团于2013年晋升为专业艺术团体，并更名为“新加坡福建会馆舞蹈剧场”，这真是众望所归，可喜可贺！我有机会继续为专业化了的舞蹈剧场作出些微薄的贡献，也倍感荣幸！林美琴老师认为舞蹈剧场既然已升格为专业团体，其呈献给观众的舞蹈表演，也要尽可能具有专业的水平，我非常赞同她的想法。但在专业舞蹈剧场刚刚成立的初期，要做到这一点又谈何容易？尽管如此，林老师并不因此退缩，还是毅然决定推出一部从中国古典文学作品改编的舞剧《游园惊梦》，作为舞蹈剧场专业化后正式公演的第一炮。《游园惊梦》取材于明代著名戏曲作家汤显祖的代表作《牡丹亭》。《牡丹亭》是戏曲史上一部具有里程碑意义的浪漫主义传奇作品，也是家喻户晓的昆曲代表作之一。作品通过杜丽娘和柳梦梅生死离合的爱情故事，热情歌颂了反对封建礼教、追求自由幸福的爱情和强烈要求个性解放的精神。它虽然是古典文学作品，却具有现代的意识形态。舞剧《游园惊梦》编导肖燕英教授深度挖掘《牡丹亭》的传统内涵，选择具有可舞性的部分进行改编创作，将作品中的文学语言形象转化为舞蹈动作语言来完成舞剧叙事，并通过编导个人的想象力及创造力加入抒情的成分。所以观众在观赏舞剧《游园惊梦》时，不仅可以欣赏演员细腻流淌的优美舞蹈动作，还能感受到舞剧主人公微妙的内心情感而产生共鸣。作为舞蹈剧场的艺术顾问，我经常有机会接触和观察包括林老师在内的成员们的活动，深深感受到他们尽心尽力为准备演出舞剧而努力付出时间和精力，所以我能肯定的说《游园惊梦》绝对是他们充满诚意之作。但愿观众们观赏之后提出建设性的意见之余，不要忘了多多给与鼓励。“新加坡福建会馆舞蹈剧场”需要大家的支持与爱护，以作为前进的推动力。毕竟，它是我国凤毛鳞爪的专业华族舞蹈团体，也是我国华族舞蹈文化继续传承和发扬光大的希望！

贺词周树生大师世界十大武术家

新加坡福建会馆舞蹈剧场本舞蹈团隶属新加坡福建会馆文化艺术团，从1989年成立之日开始，就致力于把舞蹈作为媒介，创造适当的环境，为新加坡本土华族文化的积极发展推波助澜。舞蹈团自1991年陆续推出一系列舞蹈晚会《舞之思忖》，其多姿多彩的演出节目，标志了舞蹈团逐渐发展为舞蹈界活跃成员的成长历程。二十一世纪的第二个10年见证了舞蹈团显著而有意义的进展。就在2013年，舞蹈团荣升为专业舞蹈团体，并更名为“新加坡福建会馆舞蹈剧场”，除了继续承接

华族文化根蒂，保留华族舞蹈的传统特色，同时推陈出新，努力取得突破性的发展，让有实力的舞者在更大的舞台上发光发热，以流光溢彩的美好艺术形象展现于舞蹈界。专业化了的舞蹈剧场也将竭尽全力，不断地创建平台以培育和熏陶年轻一代，提高他们对华族传统舞蹈的认识，通过理论和实践，为新加坡华族舞蹈界培养出更高水平的演员，从而带给观众更多惊喜，把华族舞蹈事业推向另一高峰！

感言林美琴新加坡福建会馆舞蹈剧场艺术总监我从事舞蹈工作多年，保存和弘扬华族舞蹈艺术的信念从来没有动摇过。以这个信念为根基，我坚守自己的编舞哲学和教学方向，孜孜不倦地编创舞蹈和培育年轻舞员，使华族舞蹈传承下去。随着新加坡福建会馆舞蹈团的茁壮成长，我产生了成立华族舞蹈专业舞团的意念，希望在专业的良好氛围下，让传统华族舞蹈得到更大的发展，也能因此推动我个人不断前进，超越自己以体现更高的人生价值。虽然有朋友曾以专业舞团不易维持为由，好意劝我打消这个念头，但我仍坚持努力争取实现这个目标。在新加坡福建会馆的同意和艺术理事会的认可下，舞蹈团终于在2013 年升格为专业团体，并更名为“新加坡福建会馆舞蹈剧场”。这得之不易的改变可说是了却我多年的心愿，值得雀跃欢呼，但接踵而来的却是一连串的挑战，其中较为重大的包括艺术统筹、剧场管理、营运经费、市场开拓等。在艺术统筹方面，作为创团者，我义不容辞的负起艺术总监的任务，以为剧场定下艺术方向，设计演出剧目和挑选舞员，安排训练和排演的时间表。在专业舞团成立初期，我难免也需要协助其他方面如演员的管理、构建人脉关系、筹建营运资源、搭建演出平台、寻求带团出国进行巡演的机会。除此之外，“新加坡福建会馆舞蹈剧场”还要进一步提升舞蹈教学质量，系统化地培育舞员，改善他们的身体条件，加强他们的基本功，令他们具备良好的舞蹈基础，让他们能在舞台上大放异彩，带给观众更多惊喜。要达到这个目标，舞蹈剧场就必须着手制定教学评定体系，加强师资结构建设，并奖励教学水平高的骨干教师。专业化让舞团迈入一个新的里程碑，林美琴，新加坡福建会馆舞蹈剧也赋予我新的身分——“艺术总监”。虽场艺术总监，对舞蹈教育与编创孜孜然任重道远，但我仍会秉持弘扬和推广华以求，始终不懈地贯彻她的编舞哲学族舞蹈文化的信念，毅然负起这个任务，于舞蹈教学，殚力于培育，创造平以兢兢业业的心态，通过“新加坡福建会台，熏染年轻一代对华族传统舞蹈及馆舞蹈剧场”的平台，一如既往的继续为舞蹈流派的认识。作为新加坡福建会馆舞蹈剧场创舞蹈做出贡献，为新加坡舞蹈事业培养出立者，她曾接受中国古典舞、民族民高水准的演员，让新加坡的舞蹈在世界上间舞，以及芭蕾、现代、爵士舞、武占有一席之地。术、戏曲的训练。累积多年的舞蹈编最后，我衷心感谢新加坡福建会馆多创与教导经验，她训练了无数热衷于年来给与我的支持和协助，让舞团成功专华族传统舞蹈表演的舞者。业化。我也要感谢北京舞蹈学院肖燕英教持存留华族舞蹈的信念，让革命授为舞蹈剧场的首出舞剧《游园惊梦》担性的意念萌动，衍化，她选择了成立任编导的工作。更要感谢观众朋友们对舞专业华族舞蹈剧场。蹈剧场的爱护与支持！ 8

感言肖燕英客卿编剧／编导首先感谢新加坡福建会馆舞蹈剧场艺术总监林美琴老师，她诚邀我为舞团晋升为专业化艺术团体的首次专场公演编创舞剧《游园惊梦》。对我而言，最快乐的事是可以沉浸在创作中，与整个演出团队分享自己的创作过程,最终呈现在舞台上，与观众朋友们分享内心对人性的感悟及表达自己的艺术理念。在新加坡的排练过程中，舞蹈团员们挥洒汗水，一遍一遍地练习，我深深地被他们的刻苦认真精神而感动。感动于林美琴老师带领的团队长期以来对华族舞蹈传统文化的脚踏实地的传承与发扬。感谢梁杰妮，李瑞敏，姜巍及全体合作者的认真敬业精神。感谢观众朋友对演出的关注和支持！

北京舞蹈学院编导系副教授，硕士研究生导师。中国优秀舞蹈编导及编导教师。创作的舞蹈代表作：《咱爸咱妈》、《岁寒三友》、《戏梦人生》、《空谷幽兰》、《娘》、《雨中花》、《荷塘语丝》、《烙印— —圆明园随想》、《凤凰涅槃》等。创作及参与创作的舞剧代表作：《戏梦人生》、《丽娘》、《可可西里日记》、《我和石光荣》、《激情的岁月》、《情天恨海圆明园》、《大梦敦煌》、《情殇》、《红楼·葬花魂》等。参与创作的戏剧：中国国家大剧院原创歌剧《西施》、《运河谣》；大型现代黄梅戏舞台剧《严凤英》、大型昆曲豪华青春版《红楼梦》（下本）、大型河北梆子历史剧《六世班禅》。实验戏剧《习惯势力》、《在路上》等。作品在全国性的比赛中多次荣获创作一等奖，演出均受到广大观众的好评。

感言梁杰妮编导兼导师《牡丹亭》是中国古典文学的经典作品，获得了广大的重视和极高的评价。我有幸参与由《牡丹亭》改编的舞剧《游园惊梦》的演出并担当其女主人公“杜丽娘”一角，心中既感到欣喜，又难免有些压力。喜的是我能在专业化了的“新加坡福建会馆舞蹈剧场”的首个舞剧演出中担任要角为舞团作出贡献，以及获得著名编导肖燕英的指导来演绎 “杜丽娘”这位中国古代文学史上最具特色的“叛逆”典型的人物，让我的演艺生涯有望向前跨进一步。然而，要演好这个角色的极高要求也就造成我的压力。舞剧《游园惊梦》从女性化视角出发，集中表现女主人公“杜丽娘”的内心情感世界，而其内心深处要挖掘的东西实在太多了，所以要揣摩 “杜丽娘”的心理活动，使自己演出时融入角色，在舞台上与剧中人物共悲共喜共舞，不是一件容易的事。与男主角搭档的双人舞也要求有默契和配合准确，这需要反复多次的排练。而身为舞团导师，我还需负责舞剧中群舞的排练工作，以达到高质量的演出水平。既担任主角又兼任排练导师，两者要如何拿捏，对我来说的确是个很大的挑战。幸好肖燕英老师在排练期间耐心指导我，她不只细心教导我舞蹈动作，还引导我如何去思考、去感知，给了我很大的启发，让我受益匪浅。还有母亲一直以来给我的教诲 “勇于尝试，不停学习”，也激励着我去接受挑战，克服困难，坚持追求实现艺术目标，无怨无悔，以期在艺术的天空中自由翱翔。我要衷心感谢肖燕英老师和我的母亲，还有男主角姜巍给了我信心和勇气来完成参演《游园惊梦》的任务。我和全体参演人员将尽心尽力来呈献舞剧，希望以高质量的水平来答谢观众们的支持。自幼习舞，曾考获英国皇家芭蕾学院高级芭蕾、爵士舞、Hip-Hop、北京舞蹈学院舞蹈等级考试证书、毕业于拉萨尔艺术学院 ( LASALLE-College of the Arts)，获学士学位。曾随北京舞蹈学院陈玲、许文琦、王伟、陆峻、郭田、范东凯、蒋华轩、孙光言、姚平和云南歌舞团高岚等老师，学习民间民族舞与古典舞技巧。 2004年到北京舞蹈学院进修中国舞编导，跟随中国北京舞蹈学院编导系副教授肖燕英老师，民间舞王斌老师和王一茹老师，芭蕾舞曲学智老师和现代舞集训王佳老师学习。考获北京舞蹈学院中国舞等级考试、中国民族民间舞蹈等级与爵士舞教师资格文凭。近年来，在新加坡福建会馆文化艺术团属下舞蹈团、学校、选美会、舞蹈比赛以及 2004年、 2006年、 2010 年和 2012年全国妆艺大游行以及 2005年在Padang广场举行的国庆日庆典上编排节目,获得好评，也多次在青年节舞蹈比赛中荣获金牌和荣誉金牌奖项。 2012年参加由国家艺术理事会主办的“Sprouts - New Works Platform for Budding Choreographers”舞蹈比赛所编导的作品《哽咽》，获得“最受欢迎作品”与“最佳舞者”两大奖项。曾多次在舞蹈晚会中担任独舞、双人舞与领舞，2010年受邀担任由国家艺术理事会和华族文化节首次联合举办，由华族舞蹈协会组合本地八个舞蹈团首次合作，联合呈现舞剧《白蛇情缘》中的女主角“白蛇”。也在大型舞台潮剧表演中担任重要角色，塑造了一个个栩栩如生的艺术形象。此外，也曾到中国汕头市、广东省江门市、马来西亚砂劳越古晋市、槟城、云顶高原、东马诗巫、印尼苏拉威西、泰国清莱、曼谷、土耳其西瓦斯市、加拿大以及西班牙等国家和地区演出，获得相当高的评价。

感言李瑞敏演员这次能有机会参与舞剧《游园惊梦》的演出工作，而且担任女主人公“杜丽娘”的角色，心情是兴奋和充满期待的。我参与排练的时间虽然不多，但在与编导、排练导师和其他演员们一起探讨和积极排练的过程中，我都能感受到每一个人的认真和努力，这些认真和努力汇集成了一股力量，不断地推动着大家克服许多排练中面对的困难和加强很多不足之处。这个过程是那么的充实，给了我许许多多的领悟。舞剧中的“杜丽娘”外表柔弱，内心刚强，在古代礼教束缚下既有复杂细腻的哀愁，又有坚定执着的反抗性格，既有理性的思考，又有丰富多情的内心世界，是中国古代文学史上最有特色的典型，具有多种的性格特点。对于生活在现代社会的我来说，要拿捏 “杜丽娘”这个古代少女复杂的内心世界而准确地演绎出来，不是一朝一夕的事，而是需要一段时间去揣摩的。所幸在排练过程中，舞剧编导肖燕英老师循循善诱地细心引导我，让我能更快地掌握角色性格和塑造人物形象。排练不可能每次都非常顺利，有时甚至会遇到挫折，但我心灵上却没感觉过累，那是因为与大家一起合作的每一时刻都令我感到很刺激和具有新鲜感。这次的参演实践给了我一个宝贵的锻炼机会，我很享受，也很珍惜这个难得的经验。所以我要向林美琴老师、肖燕英老师及“新加坡福建会馆舞蹈剧场”表示衷心的谢意！

李瑞敏毕业于香港演艺学院艺术学士（荣誉）学位，主修中国舞，辅修编舞。她曾与CI E . Ism ael Ivo ( DE/ BR) Bibl ioteca Do Cor po在维也纳和巴西表演了 “No Sacre”，在演艺学院参与的表演包括《November Dances》，《Dance/ Matters》，《Luminous》，《Spirited!》等等，曾与编导邢亮，刘琪，胡锦明，等等合作。她也参与了”第四届全国少数民族文艺汇演” 和 “香港回归文艺晚会”的演出。瑞敏在演艺学院期间获得了The Chinese Dance Faculty Scholarship和William Au Arts Education Scholarship，也在新加坡获得了NAC Arts Scholarship (Overseas)。

感言姜巍客卿演员即为感想，便是有感，但舞蹈之感实则难以言表，于今小试落其文字之上。柳梦梅一角实是余之师也。虽是专业习舞，然多是被表象所伏，于技术技巧炫技之中寻欢作乐。“梦梅”让余知道舞者的根本是“情”，“情”，是内心所想，犹如见之爱人眼神的举动，投足之时必有之变化，那便是“舞”。舞者乐也“用足相背”内心的声音便是舞蹈，这个观念是我在出演梦梅之时，编者给余之最大的感受。其二，让余一直感之何以为“古典舞”，现已知具有古典审美（当然特指东方中国审美）的舞蹈都可称之为古典舞，大不可狭意之指。从梦梅一角的形象上, 编者并不是单一从戏曲中拿来便用，而是把握住那“发乎情, 止乎礼、“欲言又止”的中国审美内涵，表现方式还是回归到肢体之上。再者，虽以《牡丹亭》为止蓝本，却有着自己的思考，那便是当今的中国古典舞。因为仅借“瓦当”、“汉专”、“壁画”等史留之物上不足以完整再现，古典舞毕竟是不容假设的。余者学识有限，看官一笑已而，共勉之。

毕业于北京舞蹈学院古典舞系表教合一专业。现为北京市歌剧舞剧院演员。曾担任主演舞剧《丽娘》、舞蹈剧场《肥唐瘦宋》、《玫瑰之名》、《汉颂》。曾参演舞剧《马可波罗》、《泥人》。曾参演歌剧《卡门》、《假面舞会》等。曾获得 2010 及 2011 年北京市陈式太极拳, 太极剑一等奖。2009年全国桃李杯舞蹈比赛群舞领舞《兰陵王入阵乐》表演一等奖。

演员表（按出场顺序）

杜丽娘

— 李瑞敏

柳梦梅

— 姜巍（中国北京）

杜丽娘魂 — 梁杰妮阴司判官 — 郭炯荣小鬼

— 陈家锋、张尧为

群舞

— 罗温琦、黎悦敏、

李瑞敏

姜巍（中国北京）

梁杰妮

郭炯荣

陈家锋

张尧为

谢昀娜、谭芷殷、赖纬璇、邓恩淇、李诗慧、陈修齐、郑巧莉、蔡慧琳、刘欣蕙、朱倩慧、薛万豪、李康维、傅启煜、董承峻、黄圣梁、冯程

罗温琦

黎悦敏

谢昀娜

谭芷殷

赖纬璇

邓恩淇

李诗慧

陈修齐

郑巧莉

蔡慧琳

刘欣蕙

朱倩慧

薛万豪

李康维

傅启煜

董承峻

黄圣梁

冯程 13

舞剧《游园惊梦》创作动机及特点肖燕英

舞剧《游园惊梦》是改编自中国明代汤显祖的著名代表作《牡丹亭》，在改编的

《游园惊梦》叙事的象征性空间——舞剧戏剧表达的构建

立意方面，抛弃原作冗长、复杂的人物关系和叙事内容，仅从女主人公的内心情感世界

（一）群舞的象征性运用

出发，以集中围绕塑造杜丽娘为主的故事情

舞剧《游园惊梦》的群舞设计分别出

节为主要表现内容，整部舞剧的立意构思浓

现在《禁锢》、《惊梦》和《冥判》三个

缩为“庄周梦蝶”式的人性寓言,杜丽娘与柳

场景中。《禁锢》和《惊梦》中群舞的氛

梦梅互为对方的理想彼岸，至情至性的真爱

围营造神秘而充满力量，它们象征着阻碍

是俗世众生久违的彼岸。

丽娘追求自由及美好理想的强势外力，而

舞剧《游园惊梦》是从中国舞的编创

这些群舞形象的塑造都是从丽娘的内心视

视角出发，在动作语言上将传统审美意识

角出发，群舞成为丽娘心理世界矛盾与挣

进行高度提炼；结构以禁锢 — — 心游 — —

扎的外部显现。在丽娘眼中，它们成为阻

梦柳 — — 惊梦 — —写真 — — 冥判 — — 魂

碍追求精神自由、实现浪漫爱情的牢笼与

牵——追梦八个场景构成整部舞剧的叙事；

桎梏。在《禁锢》片段中，群舞时而快速

在表现形式上创造性地利用“一桌二椅”式

旋转，时而紧密聚合，彷佛将丽娘的身心

的戏曲表演的传统手法，虚实相生、以形写

如铁锁般牢牢封闭。在《惊梦》片段中，

神，同时分别在群舞、道具、水袖的运用上

群舞场面虚化为阻碍丽娘的强大外推力，

极具象征性。舞剧《游园惊梦》将文学笔下

使得丽娘被囚禁在虚无的内心世界中。在

的人物心理进行了舞蹈视像化的处理，在细

《冥判》片段中，一群被丽娘感动的“小

腻流淌的舞蹈肢体语言中，处理微妙的情感

鬼们”，它们样貌丑陋恐怖，却能够懂得

想象，在不同舞蹈结构中，用独舞、双人舞、

并理解丽娘。它们作为群舞的主要力量，

群舞勾勒出舞蹈的哲理性世界。

与另一股势力的象征形成强烈的冲突，在色调上形成群舞之间的明暗对比。由此可见，出现在不同场景处的群舞，均发挥出群舞“虚拟”的象征性，与杜丽娘的 “实”形成对比关系。

（二）戏曲表演原理的创造性运用戏曲讲究虚拟、写意。中国戏曲的虚拟性,是指戏曲充分吸收我国古典美学传统注重写意特点 , 通过 “ 虚实相生 ” 、 “以形写神”,使演员能够充分地利用戏曲舞台的有限时空,更加广阔地反映现实生活，表现思想感情。舞剧《游园惊梦》在舞剧舞美及道具追求上，结合运用戏曲虚拟、写意的传统表现方法，特别是舞美 14

道具：一把椅子、一把柳扇、一副图，营

在《冥判》这场开始时，舞台上只

造出舞蹈的象征性空间。尤其对“一桌二

见游动飘忽不定的白色水袖，营造出冥

椅”式戏曲表演原理进行创造性的运用。

间鬼魂游荡飘忽的鬼魅氛围。丽娘身穿

以椅子举例来说，在《禁锢》中，丽娘独

水袖服饰，说明此时已来到阴间，肉身幻

坐的生活道具椅子，可以幻化成为丽娘心

化成魂魄。小鬼们拉起丽娘的水袖，它却

中的“囚笼”；在《写真》中，椅子时而

像一把“枷锁”，把丽娘变成了囚犯。丽

转换到背面成为画纸，时而再转换成丽娘

娘在“枷锁”里的讲述，明确表现出她生

的自画像，全部依靠椅子来完成想象化的

前在人间的枷锁禁锢中挣扎的生存状态。

处理。以扇子为例，一把柳扇是柳梦梅的

而当小鬼们松手的一刻，枷锁却突然消失

手持的道具，同时又可以幻化成柳枝，成

了，象征着无论人间还是地狱都不再有禁

为女主人公丽娘心中对美好爱情的浪漫想

锢，丽娘终于获得自由。当它变成幽魂，

象。整个舞剧的背景空间简单、凝练。既

水袖又象征着阻碍她存在的永远无法穿越

可以有效实现舞剧对舞蹈本体的尊重，给

的鸿沟。

予舞蹈表演更多的想象空间，也为舞剧的象征性意蕴空间的构筑达成有效的途径。

2. 水袖对人物空间关系的营造

在舞台实践中，处理虚与实的关系采用的

在创作《魂牵》双人舞时，是通过

方法是，以局部之实代表整体之虚，以简

限制运用水袖来完成的，想表现出丽娘魂

代繁，以少胜多，或运用象征性的景物，

魄与男主人公柳梦梅两人虽在不同空间，

借此寄彼，虚实相生。《游园惊梦》创造

却依旧魂牵梦绕的场景。水袖的限定，其

性地运用“一桌二椅”式的戏曲表演原

目的就是为表达特定的人物空间关系而服

理，完成了对舞剧的艺术化处理和象征性

务，是为准确、独特地表达舞剧的立意，

想象。

塑造鲜活的人物形象而设计。在《魂牵》、《追梦》的双人舞编

（三）水袖的象征性表达

创中，水袖对距离的空间想象力的表现具有重要的作用：丽娘在另一个世界对梦梅

1. 水袖的想象空间

魂牵梦萦，两人始终执着地向往着爱的彼

水袖编创对人物形象塑造及人物关系

岸，追梦一生。水袖在接触与不接触的双

的情感表现具有重要的作用。水袖是中国

人舞中，似有似无、飘渺连绵，紧紧扣住

戏曲表演中的常用道具，是演员在舞台上

表现两个主人公始终在两个不同世界彼此

夸张表达人物情绪时放大、延长的手势。

思恋，照亮全剧的主题：丽娘与梦梅互为

舞剧《游园惊梦》中，水袖是丽娘作为贵

对方的理想彼岸，至情至性的真爱是俗世

族小姐形象的身份象征，同时也为丽娘在

众生久违的彼岸。

舞蹈过程的意味形式上增强表现。

鸣谢本剧场首演专场演出《游园惊梦》能顺利成功举行，我们衷心感谢下列机构及社会人给我们的大力协助：本会馆会长：蔡天宝先生本文化艺术团团长：方百成先生本剧场艺术顾问：蔡曙鹏博士、庄耿精先生客卿编导：肖燕英女士客卿演员：姜巍先生封面和海报题字：周树生大师司仪：蔡曙鹏博士化妆：洪茹望女士、陈碧君小姐、张莉小姐、黄松兴先生录像：李耀强先生摄影：Mr David Koh 灯光设计：郑惠明先生舞美：Mr Tommy Goh 宣传媒体：联合早报早安，您好！协助：新加坡国家艺术理事会 (National Arts Council of Singapore) 李氏基金 (Lee Foundation)

赛马博彩管理局 (Tote Board)

新加坡观音堂佛祖庙 (Kwan Im Thong Hood Cho Temple)

新加坡佛牙寺龙华园 (Buddha Tooth Relic Temple & Museum) 和泰舞台制作 (Hua Thye Chan Productions)

Stage Image

林振钦先生

周树生大师

卓清海老师

关怀与支持我们的观众朋友本剧场的全体演员协助台前幕后的工作人员及家长们本晚会演出全体工作委员会

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