Tide Tiding Time

Sid Richardson

Tide Tiding Time for violin solo

2017

Tide Tiding Time Performance Notes General Notation = Crescendo dal niente

= Diminuendo al niente

ST = Sul tasto

= Transition from one mode of playing to another

SP = Sul ponticello

= Snap pizzicato

1/2 + 1/2 = Angle the bow sideways in order to play arco and col legno tratto simultaneously Notation of Accidentals

Duration - 30 minutes I. Shells and Stones The opening movement is patchwork of related materials, similar in composition to a beach. It unfolds in five distinct sections that are separated by long cesurae. Each section is a new beginning and should be treated as no less significant than the last. Across all five sections small cells of material are recombined and varied. It is important that each recurring motive be treated with equivalent conviction throughout. An example of this is the gesture first found in m. 30, the ricochet-ad-lib-glissando double stop. Although the goal note of the glissando changes every time, the character of this gesture should consistently be that of a soft sigh. This contrasts with the jété bowing first found in m. 90, which should always be played with a distinct forward momentum.

The predominantly pizzicato middle section, rehearsal E, includes directional strumming indications.

The desired effect here is a pizzicato tremolo produced by rapidly moving the finger back and forth across the strings. The directions indicated are arbitrary and may be changed so long as the character of this gesture is preserved.

In passages marked col legno, to add color the player may at time play "half and half," a combination of arco and col legno, to help bring out the pitches.

II. Flotsam/Jetsam The second movement, in comparison to the first, should feel distinctly more rhapsodic and more rhythmically free. The music can at time push and pull, much like debris floating on the surface of the sea is subject to its tides and currents. This is especially important in regards to the grace note figures that develop over the course of the movement, as their increasing length may require that the player take liberties with the tempo in order to fit in all the notes. These grace note figures take three forms: legato, marked with a slur, détaché, marked staccato, jété, marked staccato but with slur.

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III. "and all motion/is a crab" The third movement takes it's title from a line from American poet Charles Olson's poem "The Moon is the Number 18." It is a collage of different timbral colors that reflect the numerous textures found on a beach.

These include rocks, sand, shells, flaura, fauna, driftwood, found objects, etc. The primary gesture that indicates formal landmarks is that of the left-hand pizzicato, which as such should be brought out as much as possible. "Overpressure crunch" indicates to dig in with the bow to produce a croaking, scratching sound with more noise than pitch. Indications for playing behind the bridge are open-ended and left up to the player to choose where exactly they fall in relation to the bridge. The midpoint of the movement, mm. 2223, features an extended technique wherein the player fingers a G# on the E string while tapping the notes indicated in square notes heads with the screw of the bow (bow held vertically). The final gesture, mm. 40-41, indicates to firmly bow the tuning peg of the E string to produce a noticeable sound that is part noise and part pitch. The bow position for this gesture should be on the thin part of the tuning peg between the head of the peg and the pegbox. Finally, it should be noted that the intent of this movement rhythmically is to create a loose color groove.

IV. Sand & Surf The fourth movement should be jaunty and propulsive—it is the most straightforwardly rhythmic piece in the set. Some liberties may be taken with the thirty-second notes in terms of pitch, the most important aspect of these gestures is the overall duration and forward motion towards the goal tone. Slurs over the thirty-second notes indicate phrasing rather than bowings. The character of this movement was inspired by the Surf Rock genre, specifically guitarist Dick Dale and his recordings with the Del Tones.

V. Wind + Waves The fifth movement should be a stark change in character from the previous movement. Here, space is interjected between phrases in order to break them up and create an uneasy tension. The player should take care not to break character in the pauses, lest the audience think that the movement has abruptly ended. The primary tone of the movement is a "wind" sound produced with col legno tratto. The player may use his or her discretion with dynamics, but care should be taken to preserve the general shape indicated in the score.

Generally, the effect should be soft enough to create an immediate intimacy, but loud enough so that it can be heard throughout the hall. The amount of bow hair used in "1/2 + 1/2" bowings is left to the player's discretion.

The coda is a romp that recapitulates the harmonic and structural materials from the previous movements.

While precise tempi are indicated, the player may choose to fluctuate freely within these general confines in order to preserve the primacy of the line and to fit in all the notes comfortably. The character of the ending should be one of tempestuous excitement.

Program Note Tide Tiding Time is a rumination on time and structure that was inspired by the Penobscot Bay in Maine.

The tide there changes by about twelve feet between low and high tide, which makes for an ever-shifting seascape. The music of Tide Tiding Time was inspired by activities that I engaged in on these shores growing up: swimming, skipping stones, collecting sea glass, piling together drift wood, seeking out crabs, periwinkles, and other crustaceans. Like the tide, the work follows a rigorous structure: the same proportions are applied to each movement, but they each unfold within their own characteristic sound world.

Shells and Stones presents a patchwork of musical materials that reflect the heterogeneous composition of a beach. Flotsam/Jetsam is a rhapsody for the strange objects that wash ashore in any given tide. “and all motion/is a crab” derives it’s name from a line in Charles Olson’s poem “The Moon is the Number 18.” It seeks to reflect the various physical textures of a beach through a revolving kaleidoscope of timbres.

Sand & Surf embodies the playful joy of the waterside. Finally, Wind + Waves symbolizes the meditative state that results from spending time in nature. As a whole, Tide Tiding Time may be imagined as a half hour spent idling on one’s favorite beach, watching the tide ebb or flow. ii

Dedicated to my brother, Oscar

Tide Tiding Time I. Shells and Stones

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Copyright © 2017, Sid Richardson

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1'23''

Tide Tiding Time

19

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19

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32

35

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38

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133

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ord.

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Œ

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Œ

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(2 + 3)

ord.

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˜œ-

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pp

3

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ST, col legno tratto

j œ ˙

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ord. (col legno tratto)

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Œ

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œ

6

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ord.

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mp

. # -œ # -œ œ œ . # œ œ œ

‰

poco

72

&

3

p

‰ -œ

Œ

p

p

3

pp

76

œ

ppp

col legno tratto

q = 52 Meno mosso - "Stone Skipping Song" 67

3

42 b˙ o

Œ

p

ord.

p

Œ

3

42 ˜ ˙ >

Œ

5:4

62

Œ

3

pp

-œ

ST

œ œ nœ 2 œ 4J Œ 3

3

poco f

q = 54 Largo ma non troppo gliss.

. 2œ nœ #œ œ 5 œ ≈ 4 & 8 ‰ #œ

57

3

gliss.

mf

-O -O O. O.pocoO.SP O. œ œ œ œ œ œ 3 J 4

O œ

pp

ord.

43

26

q = 63

≈

Œ

Œ

Œ

27

Tide Tiding Time

œ ˜œ & J

œ J

pp

mp

79

ord.

84

&

&

58

œ #œ

œ

œ-

œ

œ œgliss. µœ J

mp

œ-

œ œ œ œ 2 œ œ œ™ 4 ææ J 3

43 Πo

mp

Œ

42 ‰

Πq = 60

poco accel.

93

&

98

&

. œ. œ # œ œ n œ œ . . . . . . œ # œ œ œ œ ˜œ ˜œ œ œ #œ œ

>œ

5

mp

œ -œ ™

µœ œ & J

3

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Oœ

pp

p

3

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3

p

˜œ œ™

nœ ™

mp

j > œ # -œ ™ œfi # ˙

Ϫ

p

& 42 Œ

Œ

112

& nœ

col legno tratto, sul G

nœ œ J ææ

1/2 + 1/2

pp

3

µœ œj

˙

pp

mp

‰

3

gliss.

mf

œ #œ œ œ J 42

˜œ

Œ

3

j j ‰ œ œ µœ œ . . . ˜œ. #œJ p

gliss.

ppp

ææ œ ™ & 44 œ ™ Œ

117

mf

œœj œœ ‰ J ord.

col legno tratto

j œ #œ 3

gliss.

p

p

œ µœ ™™

pp

mp

œ

3

j œfi

œ gliss.#œ ˙ J 3

pp

œ

3

o

‰

≈ b-œ ™™ pp

SP, c.l.t.

p brillante

42

poco

gliss.

gliss.

mf

42 œ œ- ™™

gliss.

molto

ord.

1/2 + 1/2

œ

44

f sub. p

1/2 j µœææ gliss. ææj 1/2 +gliss. n œ œ œ 78 B˙˙ 43 Œ Œ

1/2 + 1/2

gliss.

ord.

ord. over-pressure, croaking

43 Œ

#œ µœ 5 R 16

(1 + 4)

#œ ™ µœ. œ œ #œ ™

gliss.

q = 66 Poco più mosso

(1/2 + 1/2)

1/2 + 1/2

5

p

#œ ™gliss. . . µœ œ œ œ.

3

ord.

œ œ œ œ

rit.

mp

>œ ™ #œ

3

Slinking 107

#œ ™™ #œ

ppp

#œ.

pp

p

j œ œ #œ

mp

œ

43 ˙™

œ

œ ™™ œ œ œ

œ œ J

f

œ œ µœ 34 # œ ˜ œ #œ

œ J

102

col legno tratto

‰ #œ o 3

sfz

q = 54 Meno mosso

œ nœ ™

mf

Œ

7 œ> ....

(col legno tratto)

ppp

p

ric.

3

œ #œ ˜œ ˜ œ -

œ-

3

pp

œ. œ. œ. œ. œ. œ.

Ϫ

µ-œ œ. ‰ 42

6

3

p 88

(2 + 3)

(4 + 3)

pp

ord. gliss.

Ϫ

43

Tide Tiding Time 3 œ. ‰ ˜œ œ #œj #œ œ œ J . . .

J

col legno 1/2 + 1/2 ord. battuto gliss.

121

3 &4 Œ

mfz

3

3

mp

œ- œ

œ

f

mf

fi nœ nœ

28

œ œ œ ˜˙ 3

SP, 1/2 + 1/2

Ϫ

‰™

col legno tratto

& Œ

r œ œ

1/2 + 1/2 gliss.

ppp

µœ

j nœfi

p

œ

œ bœ ™

œ-

mp

æ & œæ

o ‰ œ

sul G, ord.

Œ

3

pp

œ p

mf

p

ord., ST

& 42 œR œ

3

5

pp

& Ͼ

137

1/2 + 1/2

3 43 ‰ bœ

Œ

j ‰ œ

3

j n œ- œmp

& 43

1/2 + 1/2

3

mp

˙™

ppp

pp

o

p

j œ

‰

Œ

™ >œ

Œ

mf

≈

col legno tratto

Œ

j #œ ™

ppp

mf

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ j ‰ & ˙ œ œ

145

n œ-

ff

149

5

œ

œ œ™ œ pp

3

mp

42

j œ- œ

æ œ- œ- œ 3

<Ÿ>~~~~~ n œ #>œ n>œ #>œ œ 3 œ #œ œ#œ n œ & œ œ nœ 3 6

153

ff

ord.

æ œæ

f

œ

œ

f

µ ˙˙ ™™ 3

œ-

œ œ œ. œ.

ff

j œfi >

,

5:4

œ

œ

œ

pochiss.

over-pressure

j µœ >

ord.

42

œ

42

Πo

pp

Œ

˙™

œ

ord.

Œ

ppp

>œ œ™™ ‰ #œJ 5 #œ œ 8J

q = 80 Moderato

141

≈ Œ

(3 + 2) col legno tratto

b œ œgliss. œ œ ‰ J 44 J

1/2 + 1/2

‰

3

p

col legno tratto

bœ

p

poco

œ. # œpp

ord.

q = 76

133

ææj #œ ™

œ- œ ˜œ #œ œ

SP

e = 144 (q = 72)

o oœ œo œo œ œo œo

1/2+1/2

129 SP, c.l.t

&

ord.

Œ

o

p

q = 69 125

‰

œ #œ

43

˙

p

ord.

>œ œ™™

>œ œ™ ˜ œ

>œ œ™™

f

mf

1/2 + 1/2

˙™

Ϫ

ff

mf

œ ˙

≥ ≥ 5 Ÿ~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~ 3 34 n œ # œ æ œææ œ ˜ œ ˜œ œ #œ nœ œ œ b œ œ # œ #œ œ œ n>œ >œ >œ > Coda, Con brio (q = 80)

ff

mf

#œ µ œ n -œ nœ #œ œ œ œ # œ # œ œnœ#œ 3 ææ œ œ 5 nœnœ œ œ 8 œ #œ ≈ ‰ 42 œ #œ œ nœ sub. p

f

mp

Tide Tiding Time

29

7 3 3 nœ #œn œ #œ œ#œ ™ œ œ œ 2 3 œ æ n œ œ & 4 æ nœæ 4 nœ# œ œ#œ# œ # œ # œ # œ bœ

(3 + 3 + 3)

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~

156

6

f

mp

f

µœ

9 O # O O n O#œO##œO ‰™ 44 nœ ≈ 16 œ# œ œ# œ œ œ .

SP

p

pp

mp

Ÿœ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ œ ˙ ˜ # œ 160 ™ ord. ˜ œ œ œ œ µœ nœ #œ œ œ œ#œ œ œ œ 3 ˜œ ™ ˜œ ˜œ œ œ & 44 œ ™ nœ œ 4 42

œ nœ ææ ææ

SP

p

5

mf

#œ #œ œ œ œ #œ nœ nœ œ #œ #œ

5

5

p

f

molto

ord.

164

&

6

mf

168

9 & 16

5

U,

(5 + 4)

œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. # œ-

2 &4

42

fi #œ œ œ

3

œ-

#œ

œ-

3

pp

#œ œ #œnœ œ n œ & œ œ nœ nœ œ œ #œ 6

176

43

3

5

5

œ œ ˜œ. œ. œ. ˜œ. œ. œ. œ ˜œ œ œ œ #œ œ n œ œ 6

#œ

5

6

42

œ#œnœ œ ˜ œ # œ œ

mf

mf

jété

. . . fi. œ #œ nœ nœ

nœ mp

~~~ n™ œ Ÿœ ˜ œ n œ ™ œ.

mp

3 œ #œ œ #œ #œ #œ œ 3

(4 + 3)

7 16

molto

Ÿ~~~~~~~~~~ 3 9 j fi 16 #œ nœ ™ bœ œ. œ. œ. mp

œ. #œ ™™

nœ #œ ™ -

f

n>œ. # œ # œ # œ œ nœ #œ -œ œ b œJ 3 ‰ œ œ 8 J 6

-œ bœ mf

œ nœfi ˜œ bœ- œ -

q = 92 Più mosso

f

172

œfij

pp

nœ#œ œ #œnœ œ #œ

42

mp

>j œfi

42

p

r ˜œ ≈

gliss.

pp

œ # œ nœ#œ# œ œ n œ œ œ#œ œ f

5

6

>œ >œ >œ n œ. œ. # œ. œ. œ. œ. œ œ # œ # œ œ ˜ œ œ œ n œ # œ # œfi n œ . . . . . . # œ œ ˜œ œ#œ œµœ œ˜œ œ # œ nœ#œ œœœ œ #œnœœbœ œ#œ 3 nœnœbœ#œ & œ 4

180

7

ff

3

3

3

mf

6

5

6

˜>œ >œ #>-œ , # œ œ œ > > n œ œ #œ #œ œ b œ œ ≈ œ #œ œ œ œ œ œ œ 4 œ # œ n œ # œ œ ˜ œ œ œ n œ œ µ œ µ œ n œ œ œ & œ. œ. ˜œ. œ. . . . n œ œ œ œ œ œ œ 4 >>> 3 5 6 5

183

f

q = 96 Sun breaking through the clouds for an instant

mf

mf

œ. bœ #œ œ

∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏

f

∏∏∏∏∏∏∏

∏∏∏∏∏∏∏

∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏

∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏

∏∏∏∏∏∏∏

p

∏∏∏∏∏∏∏

œ œ œ œ.

∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏

bœ nœ & #œ n œ.

185

œ. œ œ œ

>œ. arco, scherzando # œ. n œ œ œ œ œ. nœ. œ. . . œ œœ#œnœnœ œ‰ ‰‰ R #œ œ 5 J

∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏

LH ord. .pizz.. #œ. œ pizz. n œ. ˜ œ. + #œ ˜ œ œ œ œ j . œ ≈ œfij #œ n œ ‰#œ#œ ‰ n œ œ œ œ ≈ ≈‰ œ J J >. n œ. œ. œ. œ. œ.

3

pizz., agitato

∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏

p

6

sfz

mp

Tide Tiding Time

30

>> n œ b œ >œ # œ. œ. œ. œ. n œ # œ nœ n œ bœ 3 r nœ#œnœ œ#œ œ # œ 4 bœ œnœ œ 3 n œ ‰ ≈ b œ ≈ œ & œœ 4 bœnœ œ b œœ œœ œ. 4 œ # œ œ œ 5 mf n>œ >œ # œ mp >> p 5 Waves crashing ashore at high tide

188

f

191

& 44

mf

#œ œ œ f

3

˜>œ 194 æ & 42 æ

sfz sfz

- n œ ˜>œ >œ >œ >œ >œ >œ , (4 + 3) œ -œ ˜ œ œ ˜ œ # œ œ # œ . . nœ œ #œ#œ 7 J J œ#œ#œ œ œ #œ 43 œ œnœ œ#œ nœ œ œ œ œ œ œ 16 œ # œ 42 # œ nœ œ 5

ff

poco SP

nœ # œ ≈ œ #œ ord.

ff

p

198

& 43

œœ

mp

201

&

204

&

5

3

3

fff

- # œ # œ n -œ ˜ œ n œ mp

3

mp

3

>œ J

>œ >œ >œ œ œ œ

œ

f

3

3

5

5

f

3

3

n>œ n>œ ˜>œ æ 2 &4

212

ff

p

3

ff

˜>œ ˜ œ œ. œ. œ. # œ. . . n œ n œ #œ. nœ. nœ. ≈ ≈ f

>œ >œ n>œ >œ n > #œ #œ j 2 ‰ j nœ > ‰ œ 43 4 #œ > > 3 mf >œ > non dim.

a tempo (q = 120)

>> >œ >œ b>œ >œ > œ œ# œ œ 2 # nœ œ 4 n>œ >œ >œ b>œ > 3 #>œ 3 f

œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. ˜ œ. œ. . . . . n>œ . œ œ # œ œ œ. œ. .

34 24 34 œ #œ œ. nœ. #œ. #œ nœ œJ ‰ nœ. . . mp f

n>œœ >œœ , # œ # œ œ œœ molto

3

5

43

3

ff

>œ >œ n>œ ˜ œ ˜>œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ > > > # œ # œ 208 >œ ˜>œ # œ > 3 #œ ‰ &4

ff

>j œfi œ

Aggresive winds

3 œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ˜œ œ æ j # œ . . . . . #œ œ nœ ˜ œ ææ æ œæ # œææ - #œ œ > > 5 >

rit.

> ˜>œœ >œœ >œœ -œœ œœ ,

œ. œ. œ. œ. n œ. œ. œ. œ. œ. œ. ˜ œ. œ.

mp

5

mf

-œ œ J

3

q = 120 Microburst

>œfij n œ . ˜ œ . . . . . œ œ nœ #œ. nœ µœ œ œ œ œ œ#œ nœ# œ J ‰ # œ n œ œ #œ . # œ œ œ

sffz sffz f

& œnœ#œ

>-œ œ 3

˜ œ. œ. n œ. œ. ˜ œ. œ. œ. œ. ˜>œfij >œ ˜>œfij >œ #>œ . . . . . . . œ. œ. œ. œ œ œ µœ œ œ œ

216

mf

ff

œ #œ#œ œ#œ œ #œ nœ œ #œ œ # œ nœ

œ œ œ#œ#œ

œ >œ œ , ˜ œ œ ˜ œ #œ œ nœ œ œbœ œ œ J 38 3

3

Tide Tiding Time

31

Freely

220

3 &8

3 #œ nœ bœ #œ œ 43 ‰ œ b œ n œ œ 3

mf

3

f

mp

≤ nœ ™ œ™

U œ œ

p

October, 2015 - July, 2017 Duke University Durham, NC Bowdoin College Brunswick, ME

∑

fff molto 7'40''

∑