post-Igor
for clarinet, bassoon, horn, piano, violin, viola and cello [2015]
-for the 2015 Bennington Chamber Music Conference-
Kurt Rohde Ripley Dog Face Music copyright 2015
2 PERFORMANCE NOTES Score is in C Traditional performance indications [stopped (+), open (o), snap pizz., non vib., ord, molto sul pont., sul tasto, flaut., harm. gliss.] apply in the traditional manner. All glissandi begin immediately. Harmonics, both natural and artificial, are notated in the traditional manner. String labeling is standard: Violin - E [I], A [II], D [III], G [IV] Viola & Cello - A[I], D [II], G [III], C [IV] Noteheads: -small noteheads in parenthesis for string players indicate approximate pitches; players are to use a block fingering for these passages and slide the hand in the direction of the pitch changes, creating a swirling, gooey sound
-noteheads with slashes indicate stopped strings on the piano; only 4 pitches are stopped in this piece [C#4, D#4, E4, F#4]; the names of the strings should be marked with a label visible from the keyboard by the player so that he/she can reach into the piano and easily stop these strings without concern
-x-notheads for string players indicates the approximate register for the player to lightly place their fingers onto the string; player should avoid placing their fingers in a location that will yield a natural harmonic; rather, the player should find a location that suitably dampens the string, creating a stopped, restricted sound; player should use a block fingering for these passages and execute the notated bowing across the strings
-square noteheads for the piano indicates clusters; unless noted otherwise ["white note cluster" or "black note cluster"], player should play a fully chromatic cluster with his/her fist or palm in the approxmiate register that is notated
-indicates a gradual change from one timbre to another
-indicates abruptly stopping the bow on the string, creating a suddenly stopped, stifled sound; player is allowed to add a slight amount of weight or accent to the stopped bow to bring out the abruptly stifled sound
-indicates wide vibrato
Duration: approx. 7 min.
PROGRAM NOTES
When I was asked to compose a new work for the 2015 Bennington Chamber Music Conference, I asked Don Crockett what possible instrumental combinations would be available to compose for, which immediately tapped into my looping process of "what ifs"….what about a piece for eight viola, a piano trio, a string quartet, or something for woodwinds? Having voiced my aversion to more standard instrumental genres, Don suggested the instrumental combination used for the Stravinsky Septet; it seemed like a great idea to pursue, and Post-Igor was born. Stravinsky's Septet is one weird piece, marking the beginning of the composer's move into the world of serialism, albeit one of his own making. The most impressive musical takeaway of this work is its transitional nature, beginning with a movement that implements a "tonal" serialism, and ending with a movement that uses a non-tonal serialism similar to the method used by Webern. In effect, the piece charts out Stravinsky's movement from the neoclassical world that he is leaving behind, towards the highly charged and generative music that he would begin to compose moving forward into his late "period." And what of Post-Igor? It is a transitional piece as well. Using the opening moments from the Septet, the piece is like a large waterwheel, making one full revolution, generating it own movement onward from one thing to the next. Even as the end approaches one is not quite sure if the wheel has returned to the place where it began, or if has simply slipped off its axle and rolled off far into the distance. -K.R.
post-Igor for septet [2015]
3
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