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3 The following is dedicated to my best friend and partner, Asher Wulfman. Though the tumultous storm that has been 2020 drained most of my ability to find consolation in composition, writing these games, puzzles, and melodies for Asher, who has spent most the year miles away, has given me hope that music prevails through all circumstances. I think most might recognize the familiar movement structure of this piece -- the Grave, Fuga, Andante, and Presto are identical to the movements in J.S. Bach's Violin Sonata #2 in A minor, and this is no coincidence. The austere and mathematical, yet poignant, music of that sonata inspired me to write this piece. Both in the ways that Bach challenges the performer to the limits of violin playing and technique as well as the compositional schemas that seem impossible to translate to a solo instrument, the sonata challenges the violin repertoire. As a response to the pandemic and my own cloistered state during the summer of 2020, I found myself confronting these challenges in my own music especially as it seemed that solo music was gaining importance. The Grave is a quasi-improvisational wandering where I am exploring the limits at which melodic writing can anticipate and yearn for a pitch, in this case the A in m. 28. In a completely contrasting character, the fugue is a perpetual motion machine that starts and ends with an enigmatic subject with no particular tonal tendencies. Finally, as a reprise from the fleeting and capricious music of the first two movements, the Andante enters with a sense of forward and plodding motion, but, as opposed to Bach's take on Andante, my movement is more inaffectual. Brief pauses to smell the flowers and footsteps on many terrains provide an image of directionless adventure. The conclusion of this sonata is a harmonic riddle, leaving the sonata with a waggish and playful afterthough -- a more positive note that I think is much needed now.
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S O N A T A for Asher Wulfman SEARE FARHAT
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