Catálogo - Terra Comunal - Marina Abramovic + MAI

Sesc Pompeia · Rua Clélia, 93, São Paulo – SP

facebook/sescpompeia · sescsp.org.br/pompeia

ESPAÇO ENTRE Reperformances por Andrea Boller Freeing the Voice

21 de março, às 17h

Classificação indicativa: 12 anos Freeing the Memory 04 de abril, às 17h

Classificação indicativa: 12 anos Freeing the Body

18 de abril, às 13h

Classificação indicativa: 18 anos Galpão • ENCONTROS COM MARINA ABRAMOVIĆ Palestra de abertura: 11 de março, às 20h Conversas com Marina Abramović:

26 de março, 01, 02, 08, 15, 22 e 30 de abril, às 20h.

Tradução simultânea.

Classificação indicativa: 12 anos

Teatro. Retirada de ingressos gratuitos (até dois por pessoa) nas Bilheterias da Rede Sesc

a partir das 13h no dia de cada atividade.

• AGENDAMENTO PARA GRUPOS Central de Atendimento:

Tel.: (11) 3871-7700, de terça a sexta, das 13h às 18h.

E-mail: agendamento@pompeia.sescsp.org.br Visitação para grupos: de terça a sábado.

• Todas as atividades são gratuitas.

Consulte a programação completa em sescsp.org.br/terracomunal

Te r r a C o m u n a l MARINA ABRAMOVIฤ + MAI 10 de marรงo a 10 de maio de 2015 Sesc Pompeia

PRESENÇAS Danilo Santos de Miranda Diretor Regional do Sesc São Paulo

O encontro com a arte renova o sen-

na fronteira e confluência com outras

consiste numa relação primordial

o compartilhamento de saberes, e

tido da experiência humana como

linguagens, baliza o essencial na obra

para circunscrever essa experiên-

ampliando as formas de compre-

um testemunho que marca impres-

daquela que é, na atualidade, seu

cia, tornando-se, por vezes, sujeito

ensão artística, mantendo, assim,

sões por seus atributos estéticos,

principal expoente: a artista sérvia

da obra.

valores em consonância com os

e continua a ecoar e a reverberar

Marina Abramović. Uma trajetória de-

Em meio à pluralidade de interpre-

desígnios da instituição.

tanto os desconfortos e incômodos,

dicada a explorar suas inquietações

tações e percepções que a arte

Dessa forma, na experiência do

quanto os arrebatamentos e fascí-

em limites extremos, vasculhando a

provoca, o Sesc, ao abrigar a expo-

efêmero encontro com a arte, torna-

nios, dentro e fora da arena consa-

natureza do corpo, os significados da

sição Terra Comunal – Marina Abra-

-se um momento oportuno celebrar,

grada ao fazer artístico. Assim, em

dor e do vazio existencial em situa-

mović + MAI, possibilita o acesso

além da retrospectiva da trajetória

qualquer tempo e espaço, a arte

ções que evocam as complexas ma-

aos bens culturais e participa dos

de Marina Abramović e da vivência

sugere uma presença inconclusiva.

trizes das camadas que compõem o

processos de transformação da

do método proposto pela artista,

Nessa perspectiva, a performance,

humano. O encontro com o público

arte contemporânea, fomentando

sua presença.

INTRODUÇÃO Jochen Volz

Terra Comunal – Marina Abramović

seminais na carreira da artista, e de

O título da exposição, Terra Comu-

poder como parte de sua pesquisa

+ MAI no Sesc Pompeia é uma ex-

Terra Comunal – MAI, a maior apre-

nal, é inspirado nas profundas ex-

sobre energia e como aplicá-la a

posição da aclamada artista sérvia

sentação do Instituto até hoje.

periências de Abramović no Brasil

formas imateriais de arte. Ao falar

Marina Abramović. Ao longo das

Terra Comunal – Marina Abramo-

ao longo de muitos anos. Em 1989,

sobre a força da natureza no Brasil,

quatro décadas de sua carreira, a

vić + MAI aborda três pontos focais

a artista visitou o país para pesqui-

a artista explica: “Quero dizer, onde

artista consolidou a performance

na prática de Abramović: o Corpo

sar cristais e sua influência sobre

o céu é grande e cheio de nuvens.

como uma forma autônoma de arte,

Artista, referindo-se à presença de

o corpo e a mente, o que marcou

Quero dizer, onde a chuva chega de

ao introduzir novos conceitos como

seu próprio corpo em suas perfor-

significativamente sua prática ar-

uma só vez e, assim que começa,

reperformance e performance de

mances; o Corpo Público, que se

tística. Ela começou a criar objetos

ela para. Onde você pode respirar

longa duração, além de fundar um

torna evidente pela desconstrução

usando cristais e outros minerais

o ar a plenos pulmões”. A Terra Co-

instituto dedicado à arte imaterial,

dos limites entre performer e ob-

do Brasil que, mais tarde, viriam a

munal é aberta a todos, uma comu-

o Marina Abramović Institute – MAI.

servador; e, finalmente, o Corpo

ser utilizados para o Método Abra-

nhão, pronta para novos tipos de

A exposição é composta da retros-

Estudante, que cria espaços de

mović. Em 2012, a artista passou

intercâmbio, sugerindo uma comu-

pectiva Terra Comunal – Marina

colaboração para artistas, pesqui-

um longo período aqui procurando

nidade e ampliando a consciência

Abramović, que apresenta obras

sadores e o público.

comunidades espirituais e locais de

coletiva através da arte.

03 02

09 07

06 Teatro

05

07 Deck Solarium

04

01

Área de Convivência

07 08 Galpão

Rua Central

Entrada (Rua Clélia)

07

Terra Comunal – Marina Abramović

Terra Comunal – MAI

01. Instalações

06. O Método Abramović

02. Objetos Transitórios

07. Oito Performances

03. Galeria de Retratos em Vídeo

08. Espaço Entre

04. Vídeos de 1974 a 2010

09. Encontros com Marina Abramović

05. Cronologia e Pôsteres

TERRA COMUNAL – MARINA ABRAMOVIĆ Curadoria de Jochen Volz

A exposição retrospectiva apresen-

ativo desde o início da década de

cada participante se conecta com a

constante de tentativa e erro na bus-

ta um conjunto de obras de Marina

1970, essas obras foram catalisa-

proposta da artista por meio de sua

ca por proporcionar uma nova experi-

Abramović, de instalações e objetos

doras de uma virada na prática ar-

própria experiência pessoal. Isto re-

ência performática através do vídeo.

a vídeos e registros documentais.

tística de Abramović: uma mudança

quer que o público se mova num ritmo

Essa exposição apresenta Video

Concentrando-se em uma série de

na posição do público dentro de seu

diferente, criando um distanciamento

Portrait Gallery [Galeria de Retratos

obras que promovem a galeria como

trabalho. Durante The House with

em relação à experiência usual dos

em Vídeo], uma instalação de vídeo

espaço para encontros possíveis, a

the Ocean View, um contato visual

espaços de arte ou mesmo da vida

com catorze monitores monocanal

exposição toma como premissa a

direto entre performer e espectador

cotidiana. Leva tempo para permitir-

e uma seleção de vídeos históricos

relação entre as proposições artís-

foi estabelecido; em The Artist Is

-se sentir a energia do espaço. Esses

que incluem suas primeiras obras da

ticas e a recepção pelo público. As

Present, o público foi posicionado

objetos, em sua maioria, são feitos in-

década de 1970, uma série de cola-

obras apresentadas foram marcos

sem hierarquia em relação à artista;

teiramente de – ou contêm – cristais,

borações com seu parceiro Ulay Lay-

fundamentais na carreira de Abra-

e, mais tarde, em 512 Hours, o pú-

irradiadores pontuais de energia.

siepen nos anos 1980, com destaque

mović e intrínsecas à criação do

blico tornou-se literalmente o corpo

Um conjunto de vídeos apresenta o

para The Lovers: Great Wall Walk

Marina Abramović Institute – MAI.

ativo da performance.

registro de performances de Abramo-

[Os Amantes: Caminhada na Grande

Ao longo da última década, Marina

Os Transitory Objects for Human Use

vić e disponibiliza um raro material

Muralha], e uma obra solo posterior.

Abramović apresentou três perfor-

[Objetos Transitórios para Uso Huma-

de arquivo. Marina Abramović sem-

Uma prática artística que é aberta

mances seminais: The House with

no] foram criados entre os anos 1990

pre gravou suas performances com

à variação, ao acaso e à diversida-

the Ocean View [A Casa com Vis-

e o final dos anos 2000. Esses objetos

o intuito de democratizar sua obra e

de vem sendo construída progres-

ta para o Mar] (2002), The Artist Is

apresentam a introdução do processo

tornar esses eventos efêmeros aces-

sivamente por Abramović. A tenta-

Present [A Artista Está Presente]

dentro da prática de Marina Abramo-

síveis ao público. Buscando uma

tiva de viver o momento presente,

(2010) e 512 Hours [512 Horas]

vić, no qual ela convida o público a in-

maneira de mostrar fielmente os efei-

o aqui-agora, é um foco claro que

(2014). Embora a artista tenha con-

teragir com os objetos de acordo com

tos da duração numa performance,

perpassa todas as obras apresen-

siderado o público como um corpo

suas instruções. Consequentemente,

a artista desenvolveu um exercício

tadas na exposição.

A A RT I S TA E S T Á P R E S E N T E The Artist Is Present

Para sua exposição retrospectiva no

nal das quais ela havia mantido con-

MoMA, Museu de Arte Moderna de

tato visual com 1675 pares de olhos.

Nova York, em 2010, Marina Abra-

Esta instalação apresenta o mobili-

mović realizou uma performance

ário usado durante a performance,

em que ela ficou sentada em uma

e duas grandes telas, dispostas

cadeira, imóvel e em silêncio, convi-

uma defronte à outra, que mostram

dando os visitantes a sentarem-se à

a artista e o público frente a frente.

sua frente e a manter contato visual,

A obra corporifica a completa vulne-

sem limite de tempo. Abramović se

rabilidade e abertura de Abramović

apresentou durante 736 horas, ao fi-

perante o público.

A C A S A C O M V I S TA PA R A O M A R The House with the Ocean View

The House with the Ocean View foi

banheiro. Essa performance foi uma

realizada na Sean Kelly Gallery em

declaração sobre transparência, so-

Nova York, em 2002. Três cômodos

bre ser indefeso, e o intercâmbio de

suspensos foram construídos de

energia entre performer e público.

frente para a rua. A única separação

A instalação atual apresenta uma

entre a artista e o público eram três

gravação da voz de Abramović nar-

escadas, sendo que cada degrau

rando todas as ações da performan-

era uma faca de cozinha afiada.

ce e o modo como a artista utilizou

Abramović viveu nesse espaço por

cada objeto na instalação. O público

doze dias, sem comida e em silêncio.

é convidado a ouvir a narração e a

O público podia vê-la dormindo, me-

criar sua própria imagem de como

ditando, tomando banho ou indo ao

isso pode ter sido vivenciado.

512 HORAS 512 Hours

512 Hours foi apresentada na Serpen-

tante a sentir sua própria presença

tine Gallery, em Londres, em 2014.

no espaço e, mais cedo ou mais

Durante o período da exposição, a

tarde, a desenvolver uma sensi-

artista abordou o público diretamente,

bilidade para perceber a energia

sem mediação, instrução ou roteiro.

coletiva. Esse trabalho perturba-

Os visitantes eram obrigados a deixar

va todas as expectativas prees-

para trás todos os seus pertences e

tabelecidas a respeito da expe-

eram convidados a entrar em silêncio.

riência usual do público em uma

Na galeria, encontravam um espaço

galeria de arte. Uma nova noção

vazio, onde a obra ainda seria criada.

de tempo era criada e registrada

Nesse espaço, o público participava

diariamente por Abramović e sua

de exercícios simples, como olhar

parceira Lynsey Peisinger. Essas

para uma parede branca, deitar-se

gravações, bem com as imagens

em uma cama, andar em câmera

captadas pelo circuito fechado de

lenta, contar lentilhas e grãos de ar-

TV e câmeras ocultas, compõem

roz, ou permanecer parado em pé

esta nova instalação, preparada

sobre uma plataforma. Cada uma

especialmente para a exposição

dessas atividades ajudava o visi-

no Sesc Pompeia.

O B J E T O S T R A N S I T Ó R I O S PA R A U S O H U M A N O Transitory Objects for Human Use

Os Transitory Objects for Human Use

à crença de Abramović no poder que

servem para conectar o público com

esses objetos possuem de promover

a experiência de Marina Abramović e

autocura e empoderar corpo e mente.

sua prática em performances de lon-

Desde a visita da artista ao Brasil no

ga duração. Ao fornecer um foco para

final dos anos 1980, ela vem realizan-

a meditação, esses objetos levam

do experimentos com cristais e outros

os visitantes ao cerne da prática da

materiais na tentativa de compreen-

artista: concentração e transcendên-

der e utilizar suas diferentes proprie-

cia. As obras são fortemente ligadas

dades energéticas.

G A L E R I A D E R E T R AT O S E M V Í D E O Video Portrait Gallery

Catorze obras em vídeo realizadas

de refletir sobre, reagrupar e remi-

entre 1975 e o início dos anos 2000

xar seus primeiros trabalhos, que

são apresentadas nesta instala-

se conectam, intrinsecamente, aos

ção. Funcionando como retratos

projetos mais recentes. Esses víde-

da artista, os vídeos se concentram

os retratam o comprometimento da

predominantemente no rosto de

artista com a duração, a efemerida-

Abramović. A instalação é um modo

de e a resistência.

VÍDEOS DE 1974 A 2010

Esta parte da exposição apresen-

uma única ação, empreendida por um

ta uma seleção das primeiras obras

longo período, e que leva em conta a

solo, colaborações com o ex-parcei-

possibilidade da transformação da

ro Ulay e um trabalho solo posterior.

performer e do espectador. Os vídeos

Estas performances têm importância

em repetição permitem que a sensa-

histórica e estética na trajetória de

ção de continuidade seja transmitida

Abramović como artista. Todos es-

– uma forma frutífera de apresentar

tes vídeos destacam a habilidade de

esse período de criação entre os ar-

Abramović de se comprometer com

tistas, o público e a câmera.

TERRA COMUNAL – MAI Curadoria de Marina Abramović, Lynsey Peisinger e Paula Garcia

O Marina Abramović Institute – MAI é

a se envolverem nesta experiência.

públicos, aulas de ensino contínuo.

o público a explorar as fronteiras en-

uma plataforma dedicada a arte ima-

A sede do MAI será instalada no

No projeto está ainda uma extensa

tre corpo e mente, a partir de uma téc-

terial e obras de longa duração, in-

centro de Hudson, que fica a duas

biblioteca sobre performance.

nica desenvolvida por Marina Abra-

cluindo performance, dança, teatro,

horas da cidade de Nova York.

No Sesc Pompeia, o MAI é acolhido

mović ao longo de muitos anos. MAI

cinema, música, ópera, ciência, tec-

Construído em 1929, o prédio será

em sua itinerância, existindo pela pri-

Apresenta – no Galpão, no Teatro e

nologia e outras formas de arte ainda

reformado e, ao final das obras,

meira vez em uma escala tão grande

em outros locais do Sesc Pompeia

desconhecidas que possam vir a ser

proporcionará espaço e recursos

e com todos os seus componentes.

– propõe uma série de eventos ao

desenvolvidas no futuro. O Institu-

para que artistas, cientistas e pen-

Para esta exposição, divide-se em

vivo, que trazem ao público projetos

to incentiva projetos colaborativos,

sadores possam desenvolver no-

duas partes: o Método Abramović e

colaborativos, palestras, práticas de

criando novas possibilidades e con-

vos projetos, bem como realizar

MAI Apresenta. O Método Abramo-

longa duração e oito performances

vidando tanto artistas como o público

palestras, workshops, programas

vić, na Área de Convivência, convida

de artistas brasileiros convidados.

O MÉTODO ABRAMOVIĆ The Abramović Method

Em um mundo de distração constan-

para vivenciar uma experiência pes-

próprias qualidades energéticas.

que caminham, eles desaceleram

te, tirar um tempo para nos conectar

soal e compreender o processo per-

O público utilizará os objetos por

o corpo, a respiração e os pensa-

com nós mesmos e com os outros

formático – o que prepara o público

duas horas, tempo longo o sufi-

mentos para desenvolver quietu-

está se tornando cada vez mais di-

para melhor absorver e apreciar per-

ciente para ficar consigo mesmo

de dentro da ação. Isso constitui

fícil. O Método Abramović é uma

formances de longa duração.

e experimentar a quietude. Se as

um contraponto essencial ao uso

oportunidade de ficar em silêncio e

Para o Método, Abramović conce-

pessoas puderem honrar esse

dos objetos transitórios, onde a

sintonia com o momento presente.

beu uma série de Transitory Ob-

compromisso com elas mesmas,

tranquilidade e o silêncio são cria-

Ao longo de suas práticas artísticas,

jects [Objetos Transitórios], com

e manter o foco e a introspecção

dos dentro da inação.

Abramović vem borrando os limites

os quais os participantes poderão

durante esse período, a simplici-

O Método Abramović é uma sín-

entre o observador e o observado no

interagir através de três postu-

dade dessas ações poderá fazer

tese de todo o conhecimento de

contexto da performance. Tradicio-

ras básicas do corpo: de pé, sen-

emergir a clareza e a conexão

Abramović sobre performance. Por

nalmente, o performer seria obser-

tado e deitado. Esses objetos,

que muitas vezes nos faltam em

meio do tempo e da dedicação, as

vado e o público seria o observador.

que incluem cadeiras, bancos,

nosso dia a dia.

práticas possibilitam experiências

Trocar esses papéis e pedir ao pú-

camas e pedestais, são feitos

Dentro do Método, os participan-

transformadoras. O público é leva-

blico que participe da ação, e passe

de uma combinação de madei-

tes passarão algum tempo andan-

do a se aprofundar nessa experi-

a ser o observado, cria oportunidade

ra e cristais, cada qual com suas

do em câmera lenta. À medida

ência de troca de energia.

OITO PERFORMANCES Com Ayrson Heráclito, Fernando Ribeiro, Grupo EmpreZa, Maikon K, Marco Paulo Rolla, Maurício Ianês, Paula Garcia e Rubiane Maia

Ayrson Heráclito

Trasmutação da Carne

Salvador, 2000

Marina Abramović, Lynsey Peisin-

fornecer ferramentas estratégi-

ger e Paula Garcia convidaram

cas, arcabouço teórico e exercí-

artistas brasileiros e coletivos de

cios específicos.

artistas para produzir oito perfor-

A artista acredita que a exten-

mances de longa duração. Cinco

são temporal de uma performan-

trabalhos serão realizados duran-

ce determina sua capacidade de

te todo o período de visitação, e

efetuar mudanças no performer e

os outros três serão apresentados

no público. Para esta edição do

como intervenções pontuais.

Marina Abramović Institute – MAI,

Desde sempre, Marina Abramović

foi criada uma plataforma para

defende a performance como uma

que obras de longa duração pu-

forma autônoma de arte e vem

dessem ser desenvolvidas e apre-

apoiando gerações de artistas ao

sentadas ao público.

Fernando Ribeiro

O Datilógrafo

Sesc da Esquina, Curitiba, 2009

Grupo EmpreZa

Rio de Janeiro, 2014

OITO PERFORMANCES Workshop Cleaning The House [Limpando a Casa]

Há muitos anos, Marina Abramo-

suas ideias e ampliar suas capa-

vić começou a desenvolver uma

cidades de executar performances

oficina

chamada

Cleaning

the

que exijam intensa concentração

House [Limpando a Casa], na

e determinação.

qual, durante cinco dias, perfor-

Antes da abertura da exposição,

mers são treinados para realizar

Marina Abramović e Lynsey Peisin-

performances de longa duração.

ger conduziram uma oficina para

A oficina acontece na natureza, e

os artistas brasileiros convidados

os participantes ficam proibidos de

com o objetivo de prepará-los para

comer e falar, de modo que corpo

as dificuldades que enfrentarão

e mente fiquem calmos e em si-

no desdobrar de suas ações no

lêncio. Os participantes praticam

programa oito performances, for-

uma série de exercícios de longa

necendo as ferramentas necessá-

duração para aumentar a concen-

rias para se manterem focados e

tração, o vigor, a resistência à dor

conectados ao momento presente

e a capacidade de transpor limites

durante os dois meses em que as

físicos e mentais. Estar na natu-

performances serão apresentadas

reza, longe de distrações da vida

ao público. A oficina é essencial

cotidiana, participando de exercí-

para os artistas estarem em sinto-

cios e atividades com o foco vol-

nia com o Método Abramović e no

tado para o interior, oferece aos

estado de espírito adequado para

artistas a oportunidade de renovar

desempenhar seu trabalho.

Maikon K

DNA de DAN

Curitiba, 2013

Marco Paulo Rolla

Realidade e Ilusão,

29ª Bienal de SP, 2010

Maurício Ianês O Vínculo

OITO PERFORMANCES

Corpo Ruindo Paula Garcia DNA de DAN Maikon K O Datilógrafo Fernando Ribeiro O Jardim Rubiane Maia

Paula Garcia

Performance #8,

Beyeler Foundation,

O Vínculo

Suíça, 2014

Maurício Ianês Preenchendo o Espaço Marco Paulo Rolla Transmutação da Carne Ayrson Heráclito Vesúvio Grupo EmpreZa (GE)

Rubiane Maia

O Jardim

Espanha, 2012

E S PA Ç O E N T R E

ENCONTROS COM MARINA ABRAMOVIĆ

Space In Between

Abramović Talks

In Between é um espaço de pesqui-

espaço comum, semelhante a uma

A série de oito encontros com a

As conversas serão informais e o

sa, experimentação e colaboração

praça pública, onde as pessoas po-

artista inclui uma palestra de aber-

público é incentivado a participar,

que visa romper fronteiras e criar

derão se reunir e trazer suas ideias

tura e conversas semanais com

fazer perguntas e aprofundar co-

uma plataforma onde a performan-

– um ponto de encontro autônomo

Marina Abramović no Teatro do

nhecimentos sobre arte de perfor-

ce será vista e discutida por meio

para relatarem suas experiências.

Sesc Pompeia, abordando temas

mance e arte imaterial.

de práticas e palestras com a pre-

Vários catálogos e publicações so-

variados como arte, performance e

sença de profissionais de diversos

bre performance e sobre as práticas

outros campos relacionados.

campos, incluindo ciência, espiritu-

de Abramović estarão disponíveis

Durante alguns encontros, Abra-

alidade e arte.

para consulta. O público é o verda-

mović potencializa a energia cria-

A programação apresenta reper-

deiro ativador em Terra Comunal, e

da entre ela e o público no espaço

formances de obras históricas de

Space In Between é inteiramente

trazendo performances executadas

longa duração de Marina Abramo-

dedicado ao uso do público e à tro-

por Lynsey Peisinger, artista, coreó-

vić, performances, palestras e um

ca de ideias em comunidade.

grafa e colaboradora do MAI.

SESC - SERVIÇO SOCIAL DO COMÉRCIO

SESC POMPEIA

de São Paulo

ADJUNTO Sérgio Pinto · PROGRAMAÇÃO

Administração Regional no Estado

PRESIDENTE DO CONSELHO REGIONAL

Abram Szajman

DIRETOR DO DEPARTAMENTO REGIONAL

GERENTE Elisa Maria Americano Saintive

Thiago Freire (coordenação), Alcimar Frazão e Carolina Barmell (produção), Larissa Meneses e Cibele Camachi (educativo) ·

COMUNICAÇÃO Roberta Della Noce (co-

Danilo Santos de Miranda

ordenação), Frederico Zarnauskas e Lara

SUPERINTENDÊNCIAS

(supervisão web), Igor Cruz e Fernanda

Pessoa (produção gráfica), Carlos Rocha

TÉCNICO SOCIAL Joel Naimayer Padula COMUNICAÇÃO

SOCIAL

Ivan

Giannini

Porta Nova (assessoria de imprensa) · INFRAESTRUTURA

Marcelo

Coscarella

ADMINISTRAÇÃO Luiz Deoclécio M. Galina

(coordenação), Rafael Della Gatta (produ-

Battistelli

ATENDIMENTO Cláudia Regina de Souza ·

GERÊNCIAS

Ricardo Herculano

TÉCNICA E DE PLANEJAMENTO Sérgio

ADMINISTRATIVO Paulo Delgado SERVIÇOS

ARTES VISUAIS E TECNOLOGIA Juliana

Braga

Luz

·

de

·

Mattos

ESTUDOS

Marta

·

ASSISTENTE

Ribeiro

E

Colabone ·

ADJUNTA

Sandra

Nilva

Leibovici

DESENVOLVIMENTO ADJUNTO

ARTES

Iã

Paulo

Hélcio

GRÁFICAS

Magalhães · ADJUNTA Karina Musumeci · ASSISTENTES Rogério Ianelli e Denis Tchepelentyky

DE

ção) · ALIMENTAÇÃO Raquel Lopes Py ·

·

DESENVOLVIMENTO

Evelim

PRODUTOS

Moraes

TERRA COMUNAL

Stocklen · CRIAÇÃO E DESENVOLVIMENTO

MARINA ABRAMOVIC + MAI

DE SITE TV1 · ASSESSORIA DE IMPRENSA

TERRA COMUNAL MARINA ABRAMOVIĆ CURADORIA Jochen Volz

ASSISTENTES DE CURADORIA Maria Catarina

Duncan e Sidney Russell

Marina Abramović, Lynsey

RELAÇÕES

COM

O PÚBLICO Milton Soares de Souza

·

Carlos

ADJUNTO

Rodolfo

Cabral

ASSISTENTE Malu Maia · EDIÇÕES SESC SÃO

PAULO

ADJUNTA

Marcos

Isabel

Lepiscopo

Maria

·

Macedo

Alexandre · RELAÇÕES INTERNACIONAIS

Aurea Leszczynski Vieira Gonçalves · ASSISTENTE Heloisa Pisani

DE

OBRAS

Laésio

Dulcinéia da Paz Rocha · TRANSPORTE

EQUIPE DAS EXPOSIÇÕES

e Entre Produções · EQUIPAMENTO AU-

· MONTAGEM CENOTÉCNICA Maxxy Stands

PRODUÇÃO EXECUTIVA Casa DIREÇÃO

GERAL

Jasmin

Redonda

Pinho

e

Minom Pinho · DIREÇÃO DE PRODUÇÃO

DIOVISUAL Play Projeções e Maxi Audio ·

ILUMINAÇÃO Piaf Eventos · INFORMÁTICA

Image · SINALIZAÇÃO Seritec e Arte Viva ·

Madai Produções – Angela Magdalena

IMPRESSÃO Aquarela

Ana Chun, Ana Luiza Pellicer, Carolina

ESTÚDIO ABRAMOVIĆ LLC

Neide Bispo Santos · ASSESSORIA JURÍ-

DE EXPOSIÇÕES Sidney Russell · DIRETORA

PRODUÇÃO MAI Laura Maringoni · PROJETO

Polly

– Martin Corullon, Gustavo Cedroni, Helena

Luciana Brito Galeria

PRODUÇÃO Amanda

Ferreira

Gomes,

Trevisan, Renata Moura · FINANCEIRO DICA Senna Mariano Advogados · PRÉEXPOSITIVO Metro Arquitetos Associados

Cavalheiro, Juliana Ziebell, Marina Pereira,

Luis Tavares, Marina Cecchi · PROJETO

Berg PROJETO DE ELÉTRICA Murilo Jarreta

·

MONTAGEM

DE OBRAS Alves Tegam · SEGURO Affinité

ADJUNTO Fernando Fialho · ASSISTENTE

Ribenboim

Canto

Peisinger e Paula Garcia

DE MULTIMÍDIA E ILUMINAÇÃO Samuel

Aline

HOUSE WITH THE OCEAN VIEW Antoniela

· LAUDOS TÉCNICOS Angela Freitas e

ADJUNTA Andressa de Gois · DIFUSÃO E

PROMOÇÃO Marcos Ribeiro de Carvalho

DIREÇÃO DE VÍDEO Felipe Lima · PRODUÇÃO

DE VÍDEO Mão Direita · LOCUÇÃO THE

Rodrigues de Melo e FASE – Sérgio Santos

TERRA COMUNAL MAI CURADORIA

Sofia Carvalhosa e Renata Martins ·

Betts PROJETO DE SEGURANÇA David

MOBILIÁRIO

DO

MÉTODO

ABRAMOVIĆ

DIRETOR Giuliano Argenziano · DIRETORA

DE IMPRENSA Allison Brainard · PRODUÇÃO

Mukai-Heidt

MARINA ABRAMOVIĆ INSTITUTE GERENTE Thanos Argyropoulos · COLABORADORAS Lynsey Peisinger e Paula Garcia

AGRADECIMENTOS

PROJETO GRÁFICO E IDENTIDADE VISUAL

Susana Steinbruch

Hugo Huerta Marin · PRODUÇÃO GRÁFICA

Prata da Casa – Bruno Mortara, Emanuel

Della Nina, Renata Nunes · TRADUÇÃO Ruth Dafoe, Nicolas Brandão e Mariana

Nacif Mendes REVISÃO DE TEXTOS Regina

Catherine

DIRETOR Serge Le Borgne · DIRETOR-

Elástica – William Zarella Jr. · CONSULTORIA Peter Superti · PROJETO EDUCATIVO Zebra5

· EDITOR

Koutsavlis · VÍDEO Ramon Coelho · APOIO

Daniel e Renata Feffer, Ricard Akagawa,

Terra Comunal

MARINA ABRAMOVIĆ + MAI Créditos por ordem de aparição.

Witte de With Center for Contemporary

Marina Abramović e Ulay, Rest Energy,

em dois canais (cor), 90 dias/16’45’’,

Hoogendoorn, Cortesia de the Witte de With

Abramović and Ulay, Cortesia de LIMA

Cortesia de LIMA

Art, Roterdã, 2012/2013, Fotografia: Aad Center for Contemporary Art

Marina Abramović, The Artist Is Present

Marina Abramović, Dozing Consciousness

mance, Museum of Modern Art, Nova York,

1997, ©Marina Abramović, Cortesia de LIMA

Instalação de vídeo, 3 meses de perfor2010, ©Marina Abramović

Marina Abramović, The House with the Ocean View, Performance, 12 dias, Sean

Kelly Gallery, Nova York, 2002, Fotografia: Attilio Maranzano

Marina Abramović, 512 Hours, Performance,

Duração: 512 horas, The Serpentine Gallery, Londres, 2014, Fotografia: ©Marco Anelli,

Cortesia de The Serpentine Gallery, Londres Marina Abramović, Inner Sky, Transitory Object, 1991, Fotografia: Heini Schneebeli

Performance em vídeo, 30 minutos / 7’22’’,

Marina Abramović, Art must be beauti-

Performance em vídeo, 4’04’’, 1980, ©Marina

Marina Abramović e Ulay, Imponderabilia, Performance, 90 minutos / 52’21’’, Galleria

Communale d’Arte Moderna, Bolonha, 1977, © Marina Abramović and Ulay, Cortesia de LIMA

ful, Artist must be beautiful, Performance

Marina Abramović e Ulay, Expansion in

Abramović, Cortesia de LIMA

Alemanha, 25’05’’, 1977, Fotografia: Jaap

em vídeo, 1 hora / 13’55’’, 1975, © Marina

Marina Abramović, Performance,

3

Freeing

the

horas / 15’49’’,

Voice,

Student

Cultural Center, Belgrado, 1975, © Marina Abramović, Cortesia de LIMA

Marina Abramović, Freeing the Memory, Performance em vídeo, 1 hora, 30 minu-

tos/15’02’’, 1975, © Marina Abramović,

Space, Performance, documenta 6 , Kassel, de Graaf, © Marina Abramović and Ulay, Cortesia de LIMA

Marina Abramović e Ulay, Relation in Space,

Freeing

the

Body,

Berlim, 8 horas/ 51’41’’, 1975, © Marina

Marina Abramović, Soul Operation Table,

Cortesia de LIMA

2000/2008, ©Marina Abramović

Marina Abramović, Shoes for Departure,

Marina Abramović, Image of Happiness,

Performance

em

vídeo,

24’29’’,

1996,

©Marina Abramović, Cortesia de LIMA

Ametista, 1991, ©Marina Abramović

Marina Abramović, Stromboli I, Performance

Marina Abramović, Beds for Human Use,

Cortesia de LIMA

em vídeo, 19’33’’, 2002, © Marina Abramović,

da Esquina, Curitiba, 2009, Fotografia: Christiano Montiani

Grupo EmpreZa (GE), Cintada R$ 1,99, Rio de Janeiro, 2014, Fotografia: Thales Leite

Maikon K, DNA de DAN, Curitiba, 2013, Fotografia: Lauro Borges

Fotografia: Inacio Mariani

Ulay, Cortesia de LIMA

Marina Abramović, The Onion, Performance

loridas de acrílico, alumínio, luzes de néon,

Fernando Ribeiro, O Datilógrafo, Sesc

Jaap de Graaf, © Marina Abramović and

Object, 1989, Fotografia: Heini Schneebeli

da série Soul Operation Room, Placas co-

Salvador, 2000, Fotografia: Edgar Oliva

Marco Paulo Rolla, Performance Realidade

Venezia, Veneza, Itália, 1976, Fotografia:

Marina Abramović,

em vídeo, 20’03’’, 1995, © Marina Abramović,

Ayrson Heráclito, Transmutação da Carne,

Performance, 58 minutos, Biennale di

Cortesia de LIMA

Marina Abramović, Red Dragon, Transitory

1988/2010, © Marina Abramović and Ulay,

Performance,

Künstlerhaus

Bethanien,

Abramović, Cortesia de LIMA

Marina Abramović, Rhythm 5, Performance, 90 Minutos/8’12’’, Student Cultural Center, Belgrado,

1974,

Fotografia:

Nebojsa

Cankovic, ©Marina Abramović, Cortesia de LIMA

Marina Abramović e Ulay, The Lovers, The Great Wall Walk, Performance, vídeo

e Ilusão, 29ª Bienal de São Paulo, 2010,

Maurício Ianês, Fotografia: Maihara Marjorie Paula Garcia, Acervo da Artista, Performance #8 Corpo Ruindo, Beyeler Foundation, Suíça, 2014

Rubiane Maia, O Jardim, Espanha 2012, Fotografia: Quim Moya

Terra Comunal

MARINA ABRAMOVIĆ + MAI 10 de março a 10 de maio de 2015.

Terça a sábado, das 10h às 21h.

Domingos e feriados, das 10h às 19h.

• MÉTODO ABRAMOVIĆ Inscrições: sescsp.org.br/terracomunal

Cinco sessões diárias de terça a sábado

e quatro sessões aos domingos e feriados, a partir das 9h30. Duração: 2h30 min.

Classificação indicativa: 12 anos • OITO PERFORMANCES Transmutação da Carne com Ayrson Heráclito 10 de março, das 18h às 22h.

Rua Central

DNA de DAN com Maikon K

12, 13 e 14 de março, das 17h às 21h.

Deck

Preenchendo o Espaço com Marco Paulo Rolla 07 a 12 de abril.

Terça a sábado, das 13h às 21h.

Domingos e feriados, das 13h às 19h.

Diversos espaços da Unidade

Corpo Ruindo com Paula Garcia;

O Datilógrafo com Fernando Ribeiro; O Jardim com Rubiane Maia; O Vínculo com Maurício Ianês e Vesúvio com Grupo EmpreZa 10 de março a 10 de maio. Terça a sábado, das 13h às 21h.

Domingos e feriados, das 13h às 19h.

Galpão, Espaço de Leitura, Área de Convivência