REPENSAR, REDISEÑAR, REPROYECTAR Sergi Monguillot Mora
Tutores: Francisco Díaz, Genoveva Carrión
Grado en Diseño Año académico 2019-2020
Resumen El abandono en la sociedad moderna se ha concebido siempre como algo relacionado con el olvido y lo inútil. En este proyecto de investigación se trata de darle la vuelta a esta idea que tanto se ha desarrollado sobretodo en la era de la obsolescencia programada y el consumismo. Cada día se pueden encontrar por la calle múltiples piezas de mobiliario abandonado, objetos y materiales que juntos generan imaginarios de sus antiguos propietarios. Además, en cada barrio del Área Metropolitana de Barcelona hay diferentes tipos de materiales y muebles que varían sobretodo en calidad. Estos elementos, y su posible reutilización son la base desde la que se empieza a proyectar. Pero el factor clave que también toma parte en el trabajo de investigación es la relación con el espacio y el mobiliario público. ¿Cómo se crea el vínculo entre el abandono más literal y el abandono entendido como olvido? La metodología que se ha seguido parte de lo empírico, del paseo y la búsqueda de material en el contexto urbano de la calle. Es allí donde se encuentran las respuestas que se buscan, en el contexto público, aunque la problemática sea más profunda y privada. El objetivo es crear una escena de diálogo con las personas que ya se dedican a recoger y separar residuos urbanos valiosos, ya que conocen mucho mejor las técnicas, los flujos y tránsitos que hay del funcionamiento de este (sub)mundo que la mayoría del resto de sociedad cree invisible dadas su condiciones deplorables de trabajo. La propuesta de prototipos consiste en la constelación de objetos que han ayudado y des de los que se ha empezado a desarrollar el estudio: el book of copies, la libreta de ideas y el sistema expositivo. Estos se relacionan material y estéticamente. La idea una vez creados estos es que el conjunto se vaya ensanchando generando el imaginario propio de mobiliario y objetos de la vida cotidiana que mediante la materia residual sugerida plantee dudas acerca de lo que acostumbramos a tener en casa. Palabras clave Reutilización, Abandono, Mobiliario, Obsolescencia programada, Espacio público, Context privado. 2
Abstract The abandonment in the modern society it has always been conceived as something related with the forgetfulness and the useless. This project of investigation is about to overturn this idea that has been developing especially in the scheduled obsolescence era and the consumerism. Every day you can reach multiple abandoned furniture pieces in the street. Objects and materials that all together generate a social conception of its last former owners. Furthermore, in each quarter of the Metropolitan Barcelona Area there are different types of materials and furniture that oscillate in its quality. Those elements and its possible reutilization is the base from where the project starts. But the key factor that also takes part of the investigation is the relation between the public space and furniture. How we create the link between the literal abandonment and the abandonment understood as forgetfulness? The methodology starts off with the empirical, the wander and the search of the material in the urban context and the street. There is where all the lost answers are found, in the public context although the case of study is more deep and personal. The objective is to create a dialogue scene with the people that are always collecting and pulling away the city’s valuable scraps to make their living ,so they know a lot better the techniques and the fluxes of the behaviour from this (sub)world that the majority of people from the rest of the society thinks that is invisible due to their bad conditions. The prototype proposal consists in the object constellation that helped and which has let the start of the case of study: the book of copies, the idea’s notebook and the expositive system. All these are related aesthetically and materially. The idea is to expand this constellation and generating the own imaginary of furniture and objects from the daily life that based from the waste matter suggest questions about what we have in our personal context.
Keywords Reutilization, Abandonment, Furniture, Scheduled obsolescence, Public space, Private context. 3
Índice
1. Introducción................................................................... 6 2. Marco conceptual y contextual...................................... 7 3. Marco teórico................................................................. 8 4. Marco práctico.............................................................. 12 Objetivos.................................................................... 13 Metodologías............................................................. 14 Prototipos...................................................................16 6. Conclusiones.................................................................19 7. Webgrafía..................................................................... 20
Introducción
¿Qué significa abandonar? Según la RAE “Dejar solo alguien o algo alejándose de ello o dejándolo de cuidar.” Este proyecto de investigación parte de un proceso de introspección en los intereses personales que desde un principio fueron múltiples y dispersos. Los espacios transitorios, la seguridad y la soledad fueron los temas que recurrían a un interés más estético que no formal ni profesional, aunque sí que es profundo el sentimiento de la inseguridad en la sociedad, se debe quizás a factores personales de los que se podría trabajar en otra oportunidad. Los requisitos de interés que conlleva un proyecto de investigación de tales magnitudes fueron llevando los brainstormings y diagramas de ideas del concepto de soledad hacia el olvido. La soledad hoy en día es un tema que está empezando a causar preocupación hacia la gente mayor dados los elevados índices de longevidad de la raza humana. Esto está causando que se produzca la famosa pirámide invertida, que nos conduce al olvido de todo aquello viejo, desgastado, que ha pasado de moda, aunque forme parte de tu familia. Hablando ya en términos menos catastróficos, cabe decir que el envejecimiento de la sociedad es algo que está pasando y hay que lidiar con ello, pero el proyecto de investigación no parte de los humanos directamente, sino de los objetos que encarnan, que los rodean, y su fácil desconexión que sufren llegando al abandono inconscientemente.
Figura 1: [Imagen] EL PAÍS. Proyección de la población española. Variación de la población, crecimiento vegetativo y saldo migratorio. [online]
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Marco conceptual y contextual
Hoy en día, estamos acostumbrados a oír términos como el de la obsolescencia programada o el de la sociedad del consumo que nos acercan mucho al imaginario de palabras como rebajas o low-cost que ya nos inculcan cuando somos pequeños. La filosofía del usar y tirar está más que arraigada a nuestra rutina, el año 2016 en Barcelona cada persona generó 1,3 kg de basura al día (Ajuntament Barcelona). El comprar, tirar, comprar en bucle. Cansarnos tan fácilmente de las cosas ha cambiado la forma de ser de las personas. Segun Curro Claret “en unos años nos van a decir que cómo fuimos tan guarros” y “sólo los humanos generan residuos”¹. Pero ya no sólo se trata de los envases de plástico que no reciclamos, o reciclamos mal, ahora llega ya al grado social y sentimental como las relaciones amorosas, que cada vez son más efímeras y frágiles, como los jerséis de cinco euros, mucho menos resistentes para que rápidamente se rompan, tengamos que volver a comprar otros y se vaya incrementando la gran bola psicológica de irnos cansando cada vez más rápido de todo y estemos esperando con más ansia lo nuevo. Ésta es una investigación que ya se ha popularizado mucho y a partir de la cual se ha intentado concienciar a la gente en base sobretodo al cambio climático, pero qué rol tiene el diseñador en estos casos? ¿Se trata de intentar concienciar con algún objeto de diseño a la sociedad? ¿Sutilmente se crean metodologías procesuales que incorporen el consumo responsable? O al contrario, trabajando en favor a la sociedad capitalista? El caso es que es prácticamente imposible evitar la mentalidad que se ha generado con el consumo. Pero quizás tratando de compensar utilizando el pensamiento crítico y analizando según qué elementos, se puede revertir la conciencia mecanizada al menos a una escala pequeña. El abandono y el olvido son conceptos que se asocian cuando hablamos de residuos siguiendo la tónica del comprar y tirar. Olvidarnos incluso de lo que se tiene una vez comprado, o simplemente cuando ya se pasa de moda deshacerse y desvincularse sin ningún tipo de sentimiento hacia los objetos “viejos”. La novedad es algo tan efímero que sólo toma parte antes de comprarse, porque una vez comprado ese objeto, ya pierde esta dimensión. ¿Cuánto tiempo tienen los objetos, en concreto el mobiliario doméstico, de vida útil?, ¿Por cuánto tiempo se considera nuevo algo? Cada vez estos plazos se están reduciendo más y más. Pero qué pasa con los muebles antiguos que siguen siendo útiles pero están totalmente fuera del espectro de la moda, ese bufet de madera maciza con decoraciones florales en las patas. Sus propietarios ya murieron hace años y los herederos de estas piezas.
¹ (2017). Curro Claret. “Tirar cualquier cosa es un acto violento”. [online] LA VANGUARDIA.
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Marco teórico
1. Desolación urbana El principal motivo por el que las ciudades empezaron a expandirse fue la revolución industrial. Prácticamente toda la gente que vivía en pueblos se fue a trabajar a las ciudades que habían sido engullidas por fábricas y producción masiva. En Barcelona, se creó el núcleo del Poblenou que concentraba la mayor parte de la industria, pero más tarde se hizo pequeño y se tuvieron que expandir el radio de municipios industriales para poder abastecer todas las necesidades de una ciudad próspera. Pero cuando fue escogida para ser la sede de los Juegos Olímpicos del año 92, el ayuntamiento tuvo que responder a las magnitudes de tal evento no sólo deportivo, sino social y espectacular que contrastaba totalmente con los barrios grises como Sant Martí de Provençals ² o la Barceloneta. El lavado de cara que se tuvo que emplear y que fue el determinante de que el evento fuera un éxito fue muy importante, pero aunque después de esa rentable macro inversión la ciudad respondiera volcándose al tercer sector, los servicios y tuviera aun más éxito atrayendo a todo el mundo como capital turística, la estructura fantasma de las antiguas fábricas y centrales industriales seguían allí. Se realizó pues un trabajo de reaprovechamiento y rediseño espacial a grandes dimensiones en todos esos lugares que fueron sustituidos por el movimiento creativo. En la actualidad se está volviendo a desplazar toda la gente de estos antiguos barrios industriales reconvertidos a creativos que ahora estan pasando a ser turísticos. En definitiva lo que está sucediendo es que hay una evolución histórica que está generando un montón de capas que se van solapando y dialogan entre si. Obviamente Barcelona es sólo un ejemplo de la gran mayoría de ciudades que tienen una gran cantidad de capas y su cultura lo refleja. Berlín es un gran ejemplo. La segunda guerra mundial y la guerra fría dejaron un rastro psicológico en la sociedad que ha tenido que lidiar con la desolación y la devastación. La cultura de reaprovechar, de buscar alternativas con un enfoque sostenible es una tónica que ha tomado importancia en la capital alemana y en el resto del país. En Roma, la sociedad quizás no ha tomado iniciativas tan enfocadas a la sostenibilidad. En general el sur de Europa en parte dadas las condiciones climáticas se basa más en un enfoque turístico a su memoria. La capital italiana es la capital de las ruinas, al tener tanto valor patrimonial protegido pero poca inversión presupuestaria por parte del gobierno, los templos romanos están volviendo a la época en que Piranesi los capturó. En sus grabados inmortalizaba la ciudad con una visión distópica como nunca antes se había visto. El maestro italiano se centró en crear una distorsión en sus perspectivas arquitectónicas de las ruinas, amplificándolas sobretodo como podemos ver en las “Carceri d’Invenzione”. Su manca de escala humana aun ensancha más el límite imaginativo que se creaba en esos espacios abandonados y tan coherentes con lo que posteriormente se han ido convirtiendo.
² (2017). La cara desconocida de las últimas barracas de Barcelona. [online] LA VANGUARDIA.
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Marco teórico
Con la iluminación forzosa y no convencional de sus grabados, Piranesi trataba factores como la libertad y la melancolía que evocaban los espacios de la Roma olvidada con el movimiento cultural del Grand Tour que actualmente se ha convertido en el turismo de masas pero que en siglo XVIII partía de unas bases más profundas hacia la búsqueda de la belleza de la época antigua. En las “Carceri d’Invenzione” su imaginación volaba y representaba escenas inventadas con escaleras o pasillos de grandes dimensiones oscuros como si se trataran de películas de terror.
Figura 2: [Imagen] National Geographic. Piranesi, renovador de la arquitectura. [online]
Marco teórico
2. Residuos en Barcelona Aunque sea un tema que ya se ha tratado una infinidad de veces, el reciclaje en las urbes es siempre un factor de crítica. En Barcelona la densidad prácticamente alcanza los 16.000 hab/km² (Wikipedia). Se sitúa pues a la cima del ranquin de ciudades con más densidad. Las dimensiones de sus municipios colindantes cada vez son menos expandibles por lo que genera la saturación y la expulsión a modo de gentrificación tal y como se explicaba anteriormente con el caso de Poblenou y su población industrial. Este es solo uno de los datos que nos llevan a entender como de frágil es un lugar y lo difícil que puede llegar a ser gestionarlo. Toda la basura que se acaba generando en un espacio tan saturado tiene que llevar el foco de atención o al contrario puede ser catastrófico no sólo a nivel ecológico, sino también a nivel social y económico. En Barcelona hay diversas iniciativas que estimulan la cultura de las tres erres (reducir, reutilizar y reciclar), “Millor que nou” es una de ellas. Se trata de un local en el que se realizan talleres tutorizados gratuitos para reutilizar todo tipo de objetos, ya sean juguetes, electrónica o muebles. El objetivo de la propuesta es intentar reducir la cantidad de residuos domésticos y que se aproveche hasta el verdadero fin de la vida útil cada objeto. No sólo son talleres lo que impulsan, sino que también tratan de difundir el mercado de intercambio tanto online como físico: en su local tienen un espacio exclusivo donde la gente puede cambiarse objetos con puntos de modo que si hay cosas que uno ya no utiliza puede dejarlas allí, y obtener x puntos para recoger alguna de las cosas que alguien haya dejado allí antes. Otro ejemplo de iniciativa que sustenta las bases de la reutilización pero más concretamente de los objetos con electrónica es el Restart project. Este es de una escala mayor que el anterior ya que se ha expandido alrededor del mundo. Sobretodo tiene éxito en el Reino Unido y países europeos, donde cada semana hay las Restart parties, que son eventos en los que mediante talleres gratuitos, la gente puede ir a reparar sus objetos y aprender así a alargar la vida de la electrónica. Este es el sector que más se ha visto afectado por la obsolescencia programada debido a la común inocencia tecnológica de la sociedad que no se cuestiona porqué los objetos cada vez duran menos. Mobiliario público hostil Otro marco de investigación es el de la relación del espacio público y su mobiliario con el abandono. ¿Cómo podemos considerar que un sitio está abandonado? Ya hace unos años des de que se empezaron a ubicar tipologías de mobiliario en Barcelona con el objetivo de ahuyentar a las personas sin-techo que por la noche tienen que buscar donde dormir. No sólo bancos, sino elementos situados alrededor de los edificios de cajas de pensiones con vértices punzantes para evitar que alguien se pueda ³ Wikipedia.Barcelona. Disponible en: https://es.wikipedia.org/wiki/Barcelona [Acceso en 28 diciembre 2019]
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Marco teórico
sentar o tumbar en cualquier momento. Sería falso decir que así es como se ha convertido el espacio público de la ciudad ya que por supuesto se conserva mobiliario de un carácter más amable a las relaciones humanas, y sobretodo teniendo en cuenta que el Ayuntamiento está trabajando en ello ³ para contrarrestar estos “malos diseños”. Pero hay que considerar que en muchas calles, plazas y parques que se quisieron modernizar se emplearon los bancos individuales o bancos con separaciones a modo de respaldo que lo único que consiguen es distanciar a las personas y sus relaciones. Por consecuencia estos sitios quedan inhóspitos, fuera del tránsito rutinario de la población. ¿Quedan abandonados? Muy poca gente los acaba utilizando, y esta es su única función. Cuando un diseño no cumple su función es obviamente inútil.
Figura 3: [Imagen] 20minutos.es. Faltan bancos en Barcelona... y son cómodos?
¿Como incorporar la visión artística? Cerca de Berga (ciudad de la provincia de Barcelona) hay una antigua fábrica textil que se ha reconvertido y ha pasado a ser una residencia de artistas multidisciplinares. El proyecto llamado “Konvent zero” es un ejemplo perfecto de como lo creativo se apropia de aquello que ya no tiene utilidad, o que está abandonado. La gestión de este tipo de acciones son tanto funcionales como impulsoras de nuevos proyectos similares, es decir, que como más popularidad tengan, más edificios abandonados se reaprovecharán y rediseñaran como respuesta. Al final la sociedad funciona por modas, sólo hay que tratar de lidiar con qué modas se popularizan y qué otras no. Es de envidiar como en el mundo artístico se permite hacer este tipo de críticas, y es una buena parte de las propuestas que tratan problemáticas del día a día como el abandono y el olvido de residuos. Un ejemplo es “Drap-Art”, el festival internacional de reciclaje artístico de Cataluña que congrega las tendencias en el mundo de las instalaciones, objets trouvés y cuestionan la política popularizada del usar y tirar en búsqueda de alternativas sostenibles pero sobre todo el hecho de que el público cuando llegue a casa después de visitar su exposición no vea las cosas del mismo modo, algo en el que el mundo del diseño tiene que ponerse las pilas. 4
(2020). Arquitectura hostil, una altra forma de la lluita de classes. TV3 CCMA.
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Marco práctico
Basurama Cuando uno empieza a buscar referencias que giren entorno a la crítica de los residuos de la sociedad de consumo en el marco contextual español, este colectivo madrileño es la base. También es una base de referencia personal ya que a lo largo de los años del grado en diseño en prácticamente la mayoría de proyectos han sido el punto de partida. Trabajar a partir de los deshechos, no sólo reales sino virtuales. La visión medioambiental que exponen en su porfolio, no sólo de instalaciones efímeras, sino también de talleres y objetos de mobiliario útiles, es el punto de partida por el cual todo empieza a tener sentido y genera así el puente del arte al diseño.
Figura 4 [Imagen] “Abundancia” (2016).
Makeatuvida.net Por otro lado, este colectivo basado en Barcelona las inquietudes del cual son parecidas a las de Basurama que se centran en la reutilización de objetos y materiales descartados por el entorno. A grosso modo, la crítica de la obsolescencia programada pasando a la acción esta vez con la cultura del código abierto como metodología básica. “El recetario” es su repositorio web asociado que distribuye saberes estableciendo una red de creadores de objetos reutilizados que con instrucciones permitan al resto de gente que entre, poder ponerse a construir y quizás en un futuro, del mismo modo compartir recetas propias. Es obvio que el poder de las redes sociales es muy grande, así que todos estos colectivos se adaptan a la perfección para divulgarse y darse a conocer más fácilmente.
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Marco práctico - Objetivos
Ser útil. Durante el transcurso del grado en diseño de cuatro años, se han ido realizando proyectos de investigación y de experimentación para ir creciendo como estudiante y aprender nuevas materialidades, metodologías, técnicas... Pero la gran mayoría no cabe duda que la parte física ha terminado olvidándose en un rincón oscuro de la habitación o se ha convertido en un residuo debido a su inutilidad más allá de mostrar un proceso o rememorarlo. No cabe duda que siguiendo este proceso se ha ido descubriendo que inconscientemente cada vez que se empezaba un trabajo, se partía de ver aquello que ya existía, como reconfigurarlo para aprovecharlo, también como no, por un motivo económico. Es básico pues, que el proyecto físico que concluya toda la investigación teórica tenga un sentido útil ya que sino no hay forma de sustentar la problemática de los residuos que en este caso se podría traducir a la producción en masa de proyectos inútiles por parte de los estudiantes. A parte de esta reflexión básica entorno a lo que físicamente se produce, el objetivo de toda la teoría y el marco contextual que hay detrás es de desvelar de modo crítico, sin ánimos de ‘concienciar’ a la sociedad del consumo de masas, que sería un acto más característico del modus operandis del mundo del arte, todos los objetos domésticos que no reutilizamos o que abandonamos y potenciar así una visión al reducido público que tenga la posibilidad de empaparse del proyecto y a la vez lo pueda reutilizar, valga la redundancia. Creando ya sea un sistema de intercambio o una constelación de objetos que sigan la poética del rediseño y el código abierto para analizar, con el proceso de creación de este, más profundamente este mundo de basura y descarte. A primera vista este mundo puede parecer sucio y gris pero si se sabe separar un poco mejor de como se hace por ejemplo con el sistema de recogida de residuos, se pueden obtener resultados estéticos y llamativos, pero sobretodo útiles.
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Marco práctico - Metodología
Salir a la calle, descubrir con el paseo, la deriva de G. Débord que presentaba a finales de los años 50s. No importa el llegar, sino el proceso. Quitar la importancia a los resultados, y tratar de focalizar en como se hacen, como se desarrollan. Aunque esta práctica fuera de un carácter más filosófico y artístico, otra vez se trata de intentar llevarse procesos que se enmarcan fuera del campo de diseño y repensarlos. ¿Qué hay en la calle? ¿Qué residuos me sirven, y cuales no? En Barcelona el año 2018 se calcularon 37.425 toneladas de residuos voluminosos (Ajuntament de Barcelona ), que son piezas de mobiliario, maderas y objetos que no se enmarcan en ninguna otra casilla. Esta cifra des del año 2014 ha aumentado unas 10.000 toneladas. Qué se puede hacer con ellos? Por empezar resultó curiosa la comparación con el espacio público y su mobiliario que en algunos casos, como se ha comentado anteriormente es hostil para el usuario. Sería un punto de partida el cómo se podría relacionar lo que se abandona, con el sentido de la palabra literal, y lo que se abandona en el sentido del olvido. Recorriendo barrios, (sobretodo por la noche, cuando la ciudad ‘duerme’ y los camiones de basura salen a recoger toda la basura) para averiguar los tipos de materiales y piezas que la gente abandona se ha recopilado pruebas con fotografías pero la intención en el marco de investigación es el de crear cartografías de abandono. Al igual que los situacionistas con sus mapas de derivas y psicogeografías, crear asociaciones vagas entre todos aquellos residuos que se vayan encontrando. 5
(2019). Ajuntament de Barcelona. Estadística i difusió de dades [online] Bcn.cat.
Figura 5 (y 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13, 14): [Imagen] Elaboración propia.
Marco práctico - Prototipos
Aunque en el proceso de investigación aun no haya tomado una gran importancia la experimentación material, después de recorrer calles y analizar todos los elementos residuales que la gente abandona, ha habido un claro y obvio resultado: los comercios son los causantes de la mayoría de residuos en una ciudad, no sus habitantes, aunque vayan acorde sus acciones. Así pues es necesario que los elementos que se creen partan des de la narrativa del consumo directo, de todo aquello que se usa y se tira en el contexto del comercio. Pero es claro también que el objetivo no es que haya una experimentación artística, sino que todo lo que se fabrique, tenga su utilidad. Como el primer objeto que hace falta para explicar un proyecto de investigación de estas características es su book of copies y su respectiva libreta de ideas donde se vaya apuntando cada detalle o brainstorming conceptual, se ha empezado por aquí.
fotos llibreta i book of copies . . . .
Figura 15: [Imagen] Elaboración propia.
Por otro lado se ha empezado a crear prototipos de mobiliario en base a la reutilización de materiales como maderas y cartón. Se cuestiona así, y como base de la investigación, la relación entre lo que se abandona a la calle y su posible retorno a lo doméstico, sin pasar por el reciclaje del propio material (es decir, su tratado para obtener nuevas formas de madera reciclada o papel y cartón reciclado). ¿Qué posibilidades abrían de que esto no fuera una distopía o un simple proyecto crítico inservible y olvidadizo? Hay que pensar pues en el sistema de retorno o de intercambio para que el engranaje sea real, y no una suposición.
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fotos cadira amb cartrรณ . . . .
Figura 16: [Imagen] Elaboraciรณn propia.
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Conclusiones
Para concluir esta introducción al proceso de investigación del proyecto cabe decir que se está satisfecho por el trabajo realizado y la temática escogida. Fue un problema en su principio escoger donde focalizar la atención con los conceptos de partida que eran la transición, la seguridad y finalmente la soledad que se transformó en olvido. Pero una vez empezada la búsqueda de referentes y su desarrollo que ha servido como motivo de la motivación debido al potencial que es tan importante. No cabe duda de que hay muchas posibilidades abiertas y es por eso que quizás ha habido un estudio más exhaustivo en lo que corresponde al marco teórico y no tanto al práctico. Hace falta salir más veces a la calle, para así encontrarse de frente con la problemática y poder sacar conclusiones más objetivas de la tipología de residuos, y sus posibles trabajos en relación tanto al espacio público como al doméstico que permitirán saber orientarse mejor en la continuación del proceso.
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Webgrafía
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Webgrafía
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