Btp 04-2014 (Avril)

Bulletin de la Librairie Plantureux Numéro quatre «Si une épreuve est belle, complète et durable, elle devient d'une valeur intrinsèque devant laquelle le prix de revient disparaît complètement»

n°18

Gustave Le Gray, 1851

“Dans mille ans, il restera au moins nos objets en plastique” Zaven Paré, Montreuil, 02 avril 2014

Télétransmis à 15h15 le jeudi 03 avril 2014 depuis les Studios Robespierre

Ce bulletin propose des livres, des photographies et des documents anciens tels qu’ils nous ont été transmis par les auteurs et les amateurs des générations passées.

Ce quatrième numéro, avril 2014, sera télétransmis le jeudi 03 avril 2014 à 15h15 (méridien de Paris) et comporte 30 articles, une idée par jour.

Tous les bulletins restent disponibles sur notre site : www.photoceros.com / BTP Prochaines télétransmissions : jeudi 1er mai, jeudi 05 juin, jeudi 03 juillet.

Pour s’inscrire et recevoir le bulletin au format pdf, aisément imprimable, ou pour faire des remarques et des suggestions :

Les descriptions matérielles, attributions, provenances, lieux et dates d’impression des livres et des photographies ont été soigneusement établis, à l’aide de collations et de confrontations avec d’autres exemplaires ou des échantillons comparables de notre laboratoire.

Le parti pris est de présenter dans l’orde chronologique des photographies et des livres du monde entier. C’est le privilège des choses anciennes et authentiques de pouvoir être présentées ainsi mettant en lumière la succession des idées et des créations.

Les prix sont libellés en euros.

Les règlements par le moyen d’un compte paypal sont acceptés.

Tous les articles sont garantis disponibles à l’instant de la transmission.

La priorité est donnée au premier achat ferme, confirmé par email.

studios @ robespierre.fr Pour nous joindre, tant qu’il y aura une compagnie de téléphone : (+33) 1.43.60.71.71

Invitation : la parution du Bulletin donne lieu le premier jeudi de chaque mois à une petite réception de 16 à 18 heures dans les Studios Robespierre.

tant qu’il y aura un service postal :

Serge Plantureux

Studios Robespierre 71 rue Robespierre 93100 Montreuil

Expert près la Cour d’Appel de Paris

71 rue Robespierre 93100 Montreuil

avril 2014 1

[Diorama de Daguerre] Vue du Chateau d’eau (Place de la République) Paris, vers 1823 Gravure d’époque, 204x262 mm, usures et restaurations

100

Le diorama était situé pendant 16 ans à l’extrémité de la promenade préférée des parisiens, sur le boulevard du Crime, de 1823 jusqu’au funeste jour de mars 1839 : "Aujourd'hui, vers une heure, le feu a éclaté dans le bâtiment occupé rue des Marais par le Diorama. On pense qu'il s'est manifesté d'abord dans la salle dite du Boulevard, mais jusqu'à présent, on n'est pas bien fixé sur les causes du sinistre. La flamme s'élevait à une incommensurable hauteur, et une dévorante pluie de brandons rouges se précipitait sur les maisons voisines. Un pan de mur de 50 pieds environ, menaçait ruine, et pour empêcher que, dans sa chute, il incendiât le roulage Piquot, les pompiers dirigeaient le jet de leurs machines sur la partie extérieure pour le faire tomber dans le foyer même.

Tout à coup, au milieu d'un cri de terreur et d'anxiété dans la foule, le mur s'ébranla et, après une seconde d'oscillation, s'écroula dans la direction extérieure, enveloppant dans un nuage de décombres, d'étincelles et de fumée les courageux travailleurs qui avaient voulu combattre et prévenir ce malheur.

En peu d'instants, des secours étaient arrivés de toutes parts.... Malgré la promptitude des secours, le Diorama n'a pu être préservé. En moins d'une demi-heure, il était entièrement détruit... On ignore la cause première de ce sinistre: le feu, à ce qu'il paraît, aurait pris dans une salle où l'on travaillait à un tableau représentant l'intérieur de Sainte-Marie-Majeure (La Presse, 9 et 11 mars 1839, articles publiés par Pierre G. Harmant, mis en ligne par Derek Wood / British Library).

Dans le Paris d’aujourd’hui, il faut se placer au centre de la Place de la République et regarder vers le nord pour imaginer l’emplacement du Diorama et du laboratoire de Daguerre, détruit par le feu en mars 1839, avant même la présentation de l’invention de la photographie.

avril 2014 2

Photographe non identifié Portrait d’homme impatient devant un décor mal calé Studio de province, milieu des années 1840 Daguerréotype, 1/6 de plaque, 95x72 mm apparent, dans son montage ancien Avec beaucoup d’efforts pour ne pas bouger et malgré l’apparent effondrement du décor au second plan, le modèle est resté stoïque.

La tête est néanmoins un peu floue, peut-être une conséquence de l’absence d’un serre-tête. L’opérateur est certainement distrait.

Références bibliographiques : Clément Chéroux, la Fautographie, petite histoire de l’erreur photographique, 2003.

400 euros

avril 2014 3

Gustave Le Gray (1820-1884) Autoportrait Paris, rue Vivienne, mai-juin 1848 Daguerréotype, 1/4 de plaque, 107x81 mm, poinçon du planeur Auguste Brassart, quelques points d’oxydation, montage récent d’une plaque conservée pendant 164 ans dans une boîte heureusement hermétique.

Ce portrait décisif est réalisé dans le nouvel appartement de son ami Auguste Mestral qui l’assiste avec un second appareil. Plusieurs amis artistes étaient présents dont l’un conserva précieusement cette image.

Nicéphore, cahier de photographies, n°1.

400.000

avril 2014 4

Calotypiste non identifié Nu au bas-lambris Atelier parisien, vers 1850 Petit papier salé, 130x110 mm, détaché d’un album, découpe ancienne, légères épidermures au verso au niveau des anciens points d’attaches Les nouvelles recherches, récemment entamées sur l’activité photographique d’Eugène Durieu, permettront peut-être d’identifier l’artiste et son modèle.

Provenance : collection Philippe Néagu, Paris Références bibliographiques : L’Art du nu au XIXe siècle, BnF, 1997.

1.200

avril 2014 5

Jans-Franz Michiels (1823-1887) Canal de Bruges Atelier de Blanquart-Evrard, 1851 Papier salé, filet doré encadrant l’épreuve, grand carton de montage de l’éditeur, tampon sec “Album du peintre et de l’amateur”, agréable tonalité.

L’une des toutes premières vues de Bruges, et la cinquième planche du célèbre “Album du peintre et de l’amateur” de Blanquart-Evrard, la légende est inscrite par un tampon à l’encre dorée sous l’épreuve.

Provenance : cabinet de curiosité d’un architecte parisien du 19e siècle Références bibliographiques : Isabelle Jammes, Blanquart-Evrard et les origines de l'édition photographique française. Catalogue raisonné, p. 134.

Directory of Photographers in Belgium, p. 282 Anne Pingeot, Robert Hoozee, Paris-Bruxelles, Bruxelles-Paris, Galeries nationales du Grand Palais, Museum voor Schone Kunsten, Ghent, 1996, page 126.

1.800

avril 2014 6

Charles Bossu dit Marville (1813-1879) Grandes figures des pilastres de la cathédrale de Chartres Atelier Blanquart-Evrard, 1853 Épreuve sur papier salé, 355x255 mm, légende imprimée sur le carton de montage “négatif de Charles Marville, photographie éditée par BlanquartEvrard, Cathédrale de Chartres, grandes figures des Pilastres du portail septentrional, L’Art Religieux du XIIe siècle, pl. 209”.

Exposition en cours au Metropolitan, New York : Charles Marville, Photographer of Paris.

Même provenance que le numéro précédent, cabinet de curiosité d’un architecte parisien du 19e siècle.

3.000

avril 2014 7

[École des Beaux-Arts] Atelier du peintre Ingres Éditeur parisien, 1858-1859 Carte stéréo 83x173mm, légende ancienne au crayon au verso du carton, les épreuves albuminées sur papier translucide sont superposées à des pochoirs colorés.

Littérature : Amaury-Duval, L’atelier d’Ingres, souvenirs, 1878 Daniel Ternois, Ingres et la photographie, 1991.

1.500

Placées dans une liseuse à retro-éclairage ces stéréos offrent simultanément un effet de relief et le surgissement de la couleur par le fondu d’images

avril 2014 8

Nicolas Claude Persus (1816-1880) Portrait au collodion humide de Mirza Malkam Khan Nazemed-doleh, conseiller arménien de l’Ambassade de Perse Paris, 1857-1858 Épreuve albuminée, 200x155 mm, trace d’un ancien passe-partout ovale, agréable tonalité Persus reste un photographe mystérieux malgré sa participation au moins à deux expositions en 1855 et surtout à celle de la SFP en marge du célèbre salon de 1859, avec des “portraits aux collodions humide”.

Références biographiques : “Mirza Malkam Khan (1833-1908) was born to an Armenian Christian family in Persia and educated at the Samuel Muradian school in Paris from 1843–51. He went to Paris in the diplomatic service in 1857. Malkom Khan introduced societies similar to the Freemasons in Persia in 1859, and was exiled by Nasser ad-Din Shah for doing so in 1862” (wikipedia).

1.500 Persus photographie le conseiller de Perse

avril 2014 9

Ambrotypiste anglais L’inconnu à la pipe en écume Douvres, 1860 Ambrotype, 95x70mm (partie visible), encadrement de laiton doré et étui de cuir fauve d’époque anonyme.

On a envie d’envisager qu’il puisse s’agir de marques volontaires suggérant des volutes de fumées. Un morceau de bristol utilisé pour rigidifier le tissu sombre à l’arrière du verre permet d’en préciser le contexte et l’origine. Il s’agit en effet d’un fragment d’horaires de trains anglais de la ligne Folkestones-Hastings. l’inconnu serait alors plutôt un loup de mer qu’un marin d’eau douce.

800

La chope est en étain

avril 2014 10

A. Werner (1800-1800) Buste de Taras-Chevtchenko Kharkov, 1900 Épreuve aristotype, 168x120mm, monté sur un carton au format cabinet, signature très discrète dans la marge supérieure droite du montage.

Taras Hryhorovytch Chevtchenko (en ukrainien : Тарас Григорович Шевченко, 1814-1861) est généralement considéré comme le plus grand poète romantique de langue ukrainienne. L'université de Kiev TarasChevtchenko porte son nom.

Ce buste réalisé par V. Beklemischev, commandé par Alexei Altchevski, un mécène, en 1897, a été installé en 1900 et démonté en 1901. Après la révolution, il a été tranféré en 1932 au Musée Chevchenko.

100

La conscience ukrainienne

avril 2014 11

N. B. Baklanov Fumées de Petrograd Petrograd, vers 1908 Gouache épaisse sur papier 280x180 mm, montée sur carton de couleur bistre, 320x230 mm.

La brosse de l’artiste ayant à plusieurs reprises débordé vers les marges du montage, on remarque l’existence d’une mystérieuse couche picturale verte totalement enfouie dans la superposition de vapeurs et de fumées. On doit enviager qu’il s’agisse d’une épreuve photographique ayant totalement disparue sous la couche pigmentaire.

Provenance : galeries de Liteiny Prospekt, SPB.

1.200

avril 2014 12

James Abbé (1883-1973) Un prototype de “rameur” Années 1920 Épreuve argentique d’époque, 244x191 mm, légende imprimée, tampon du photographe “Abbé, Saint-Cloud”.

“Machine pour les exercices des épaules et de la poitrine. Les poids placés à l’arrière sont réglables de manière à augmenter la résistance du patient un peu chaque jour.”

400 La naissance des salles de musculation

avril 2014 13

Egon Josef Kossuth (1874 - 1949) Étude de nu Prague, années 1920 Épreuve au citrate, 192x141 mm, belle tonalité.

Avant l’indépendance des provinces de Bohême, il était inconcevable de défier la censure impériale austro-hongroise. Bientôt Prague allait devenir la capitale coquine, le Paris de l’Europe centrale.

Provenance : Centre Tchèque de la Photographie.

400

avril 2014 14

Envoyé spécial de Comœdia Georges Carpentier, Sir Philip Sassoun et Charlie Chaplin Paris, mardi 23 Septembre 1921 Épreuve argentique d’époque, 155x123, Le champion de boxe, le diplomate poète et le célèbre acteur posant pour l’envoyé spécial de Comœdia sur le balcon du Claridge. Le cliché fut bien publié immédiatement dans la rubrique des mondanités de la revue de prestige “Comœdia illustrée” fondée par Henri Desgrange.

Provenance : Archives internationales de la danse (A.I.D.) de Rolf de Maré (Ballets suédois)

1.200 Le début de la presse people

avril 2014 15

Louis Meurisse De joyeux gagnants viennent de toucher leur lot de 200 Frs Pavillon de Flore, Louvre, vers 1933 Épreuve argentique d’époque, 180x130 mm, tampon Une partie du ministère des finances était alors hebergé au Louvre, et particulièrement au pavillon de Flore entre 1915 et 1961. Après la crise venue des États-Unis à la suite de 1929, la loterie occupa les esprits. Ainsi en 1933, il y eut 200.000 gagnants de 200 francs, ce furent tous les détenteurs d’un billet finissant par le chiffre 4.

Références bibliographiques : Gallica (numérisation du fonds de l’Agence Meurisse)

200 Les heureux gagnants ont réagi de manière très variée

avril 2014 16

Photographe sportif Les Poids Lourds Geffries and Harkey au bain turc 1930 Trois épreuves argentiques d’époque, 253x202 mm, légendées en français au verso.

James Jackson Jeffries (1875–1953) est un champion Poids Lourd américan, WHC, World Heavyweight Champion, célèbre pour être l’un des derniers à refuser de combattre avec un boxeur noir.

3 épreuves : 300

avril 2014 17

Photographe Ballila dépossédé Marcello Mastroianni en avril 1936 tirage de 1970 Épreuve argentique de l’agence Roma’s press Photo, 240x180 mm, tampon de l’agence et légende tapuscrite : “Marcello Mastroianni ballila con’un amica, Aprile 1936”. À partir du moment où les photographies volées par les paparazzi ont commencé à trouver leur public complaisant, voyeur ou simplement moqueur, l’idée leur est venue de rechercher aussi dans les images du passé.

C’est donc une véritable photo de paparazzi espionnant retrospectivement la jeunesse du jeune Mastroianni dans une colonie de vacances fasciste ordinaire (œuvres Ballila) qui est vendue à la presse à scandales dans les années 1970.

Comment l’image est-elle arrivée jusqu’aux paparazzi ? On soupçonne le personnage au centre de l’image, qui semble détourner discrètement le regard.

Référence bibliographique : “Oui, on peut être photographe avec les photos des autres” Article en ligne de Télérama

400 Quand les paparazzi se font iconographes documentaires

avril 2014 18

Lilo Maier (aucune référence rencontrée) Beauty Under Cellophane (Femmes en robe de céllophane) NY, années 1930 Épreuves argentiques d’époque (3), 190x240 mm, légendes, étiquettes de l’agence penguin Photo, 5, west 75th street, NYC

Provenance : archives René Dazy

3 épreuves : 900 euros

avril 2014 19

Georges Annenkov (Юрий Павлович Анненков, 1889-1974) Deux études espagnoles Paris, 1935 Deux gouaches sur carton, 490x330 mm, l’une signée et datée Vingt ans plus tard, Annenkov retourne sur un motif espagnol, pour Lola Montès avec Peter Ustinov (1955).

Provenance : Collection Rolf de Maré, mécène des Ballets suédois et créateur des Archives internationales de la danse (A.I.D).

Ensemble : 5.000

avril 2014 20

Virginia Woolf (1882-1941) Tentative d’approche Londres, 6 novembre 1939 Tapuscrit sur bristol bleu, signé à l’encre, enveloppe pré-affranchie mais timbrée en complément au tarif international.

Provenance : archives personnelles de Pierre Betz, fondateur et rédacteur en chef de la revue “Le Point, revue artistique et littéraire)” éditée à Colmar jusqu’au départ à Souillac, anticipant l’arrivée des troupes allemandes.

“J’ai demandé à mon éditeur de vous faire parvenir cinq de mes nouvelles...”

300

avril 2014 21

Photographe du laboratoire en exil Vladimir Ivanovitch Vernadski loin du front Borovoe (Bourabaï), Kazakstan, automne 1941 Épreuve argentique d’époque (112x75mm), montage ancien, annoté au verso de l’épreuve en cyrillique “Vladimir Ivanovitch Vernadski, disparu le 06 janvier 1945”.

Vladimir Ivanovitch Vernadski (en russe : Владимир Иванович Вернадский, 1863-1945) est l’un des pères de la conscience écologique : «Vernadski fait pour l'espace, ce que Darwin a fait pour le temps : alors que Darwin a démontré que toute vie descend d'un ancêtre lointain, Vernadski a montré que toute la vie vient d'un unique matériau, la biosphère. » Le modèle que Vladimir Vernadski propose pour notre planète se compose de cinq différentes couches en interaction : la lithosphère, noyau de roche et d'eau ; la biosphère constituée par la vie ; l'atmosphère, enveloppe gazeuse constituant l'air ; la technosphère résultant de l'activité humaine ; la noosphère ou sphère de la pensée (wikipedia).

400 Vernadski définit en 1926 la notion de biosphère, dans une optique bio-géologique et écologique, posant comme hypothèse que la vie est une force géologique qui transforme la Terre.

avril 2014 22

Henri Cartier Bresson (1908 - 2004) Lettre manuscrite à Paul Betz, fondateur du Point Paris, 13 janvier 1944 Un feuillet in-8, 210x130 mm, daté, signé Lettre dense éclairant l’activité éditoriale de Henri Cartier-Bresson dans les mois suivant son évasion d’un camp de prisonniers de guerre en Allemagne. On sait que Beaumont-Newhall et de nombreuses personnes avaient perdu la trace du jeune photographe après sa captivité.

Le sujet des recherches semble être l’auteur du Cimetière marin et de la Cantate de Narcisse. Le photographe ne modère pas son avis : “J’ai tout de même joint une ou deux photos de Laure Albin Guillot comme concession aux gens qui aiment ça”.

En 1944, Paul Betz ne publie finalement qu’un seul numéro, consacré à Mallarmé, avec des articles de Paul Valéry et une abondante iconographie.

2.500

avril 2014 23

[Arthur Rimbaud] Marthe Nadar Nous n’avons pas le portrait de Rimbaud !

24 février 1944 Lettre tapuscrite signée par la petite fille de Félix, qui a adopté la signature, marque de fabrique familiale depuis 90 ans.

Paul Nadar a légué l'Atelier familial à sa fille Marthe en septembre 1939.

On ne connaît à ce jour aucun portrait de Rimbaud par Nadar, ni aucune raison qu’il en existât. Mais on cherche fébrilement les épreuves d’époque de ceux réalisés par Carjat.

Provenance : archives personnelles de Pierre Betz, fondateur et rédacteur en chef de la revue “Le Point, revue artistique et littéraire)” tranférée à Souillac.

500

avril 2014 24

Lieutenant Popov et opérateur kabakov Bataille aéronavale en mer baltique Laboratoire de l’Armée Rouge, 20 avril 1945 Six épreuves argentiques d’époque, 130x180 mm, annotations à l’encre et au crayon

six épreuves : 600 euros

Derniers feux de la guerre en Europe

avril 2014 25

Giangiacomo Giacomelli (1925-1975) Ballata senza Musica (ballet de Aurel Milloss) Festival de Venise, 1950 Épreuve argentique d’époque, 240x180 mm, tampon du photographe et annotation au verso.

Provenance : collection AID.

500

avril 2014 26

Robert Doisneau (1912-1994) Mademoiselle Anita rue de Lappe (1951) Épreuve de presse de la fin des années 1950 Épreuve argentique, 177x210 mm, titrée au dos “Fleur de Dancing”, indications de recadrage et tampon du photographe.

L’une des plus célèbres photographies nées de la collaboration et des promenades de Robert Doisneau et Robert Giraud sur le thème des personnages de la nuit parisienne entre 1949 et 1955.

On remarque, non sans un certain plaisir, la double présence du photographe dans les reflets renvoyés par les miroirs.

1.500 In girum imus nocte et consumimur igni

avril 2014 27

Marc Riboud (né en 1923) Coopérative agricole de Lanchow (Lanzhou) 1957 Épreuve argentique d’époque, 160x240 mm, contrecollée par le photographe sur un carton double, tampon bleu, légende, date de publication (09/1957) et référence au dos du montage.

Remarquable composition datant du tout premier voyage de Marc Riboud en Chine.

1.500

avril 2014 28

Gyula Halász dit Brassaï (1899-1984) L’art de vivre cent ans, reportage de Nadar Paris, 1959-1960 Épreuve unique d’une composition historique réalisée par le célèbre photographe à la demande de Michel Braive, qui préparait son ouvrage L’Âge de la photographie, publié finalement à Bruxelles en 1965.

Eugène Chevreul (1786-1889), l’un des plus grands chimistes français, est connu des étudiants des Beaux-Arts pour son travail sur la théorie des couleurs. Il a aussi enseigné à Niepce de Saint Victor l’usage du bitume de Judée. Quand Félix Nadar et son fils Paul réalisent cette série de photos et ce que l’on n’appelle pas encore l’ “interview” de Chevreul, au début de septembre 1886, ils inventent le reportage photographique. Suite à la publication le 5 septembre dans le Journal illustré, le vénérable Chevreul reçoit de nombreux messages de félicitations des monarques et chefs d'État européens. On dit qu’il fut particulièrement sensible au mot aimable de la reine Victoria.

3.000 L’art de commanditer un grand photographe pour ses travaux d’édition

Mise en abîme de l’histoire de la photographie : Nadar interroge en 1886 le dernier acteur survivant de la proclamation de l’invention de la photographie en 1839, aussi témoin de la Révolution française, Brassaï le remet en scène en 1960.

avril 2014 29

Boris Evgenievitch Vdovenko (1909-1995) Enveloppes de travail URSS, 1962 Enveloppe de travail, 110x160 mm, épreuve argentique contrecollée, environ 76x105mm, tampon et légende de la main de l’artiste.

Boris Evgenievitch Vdovenko (1909-1995) est originaire de Yalta. C’est en 1934, au pire moment des grandes purges et de la disparition brutale des artistes d’avant-garde qu’il commence à publier ses photos dans les principales revues sovietiques de propagande : "Pravda", "Komsomol'skaia pravda", "Izvestia" etc. rapidement il sort un album 1936, publié l’année éponyme.

En novembre 1941 il part sur le front comme photographe militaire. Ses reportages sont publiés dans le livre "Liberation des villes Kalinin et Staritsa en 1941".

Les reporters soviétiques organisaient leurs négatifs dans des enveloppes, sur lesquelles un tirage contact ou un tirage test voisinait avec un tampon, une signature, une légende parfois amendée. Ces enveloppes telles des correspondances étaient le véhicule idéal entre photographes et éditeurs.

Aujourd’hui, pour les collectionneurs et les historiens, elles cumulent tous les indices des intentions et des réalisations des photographes.

chaque : 100 euros

avril 2014 30

Robert Doisneau (1912-1994) La Pendule, 1956 Éditée par l’artiste en 1980 Épreuve argentique, 405x305 mm, signée sous l’image et signée à nouveau, titrée et datée au verso par l’artiste : “La Pendule 1956, tirage le 17 décembre 1980 2/3”.

En 1980, les photographes s’interrogent sur le contrôle et la numérotation des nouveaux tirages réalisés à la demande des amis, des curieux, des collectionneurs. Le débat sur le choix et la sélection des épreuves ne faisait que commencer. Il s’est exacerbé jusqu’au paroxysme car, alors que “Le XXe siècle a collectionné tous les objets, le XXIe ne s’intéresse qu’aux images” (Manfred Heiting). La présence vérifiable de la main de l’artiste apparaît alors comme une condition necessaire et rassurante.

3.000