“Convergencias: recitación para voz femenina y cinco instrumentos”

Sebastián G. Paredes

Convergencias (2019) recitación para voz femenina y cinco instrumentos

© 2019 Sebastián Guarderas Paredes

2

Convergencias (2019) duración: 11 min aprox

Instrumentación

Voz femenina Flauta Clarinete en sib Violín Violonchelo

Notas para la interpretación

Piano preparado Voz/Singer

Hablar/cantar en el interior del piano.

*Aunque esta pieza está ideada para ser interpretáda por un número indeterminado de instrumentos, esta versión está especialmente arreglada para Ensamble Pierrot para su interpretación en Madrid, 2019.

ii. Llevar la voz al fin de la respiración, una sensación de ahogo es normal. En esta técnica se debe llegar a quebrar la voz. Un decrescendo a niente es natural

Disposición / Stage Position

iii.Inhalación muy ruidosa. Este tipo de cabezas de nota se deben interpretar con el mayor aire posible en el flujo de aire.

El piano y la vocalista deben estar lo más al centro posible del escenario sin interrumpir la visibilidad entre los demás instrumentistas.

iv.En esta obra se utiliza la pronunciación del Alfabeto Fonético Internacional (AFI).

Las letras entres barras (//) reflejan los sonidos de AFI. Las vocales a su lado se deben combinar para producir el sonido vocalizado que se busca.

v. Esta técnica se deberá producir lo más rápido posible como una ululación ascendente.

vi. Este tipo de cabezas de notas indican voz hablada con su respectiva indicación de interpretación.

vii. Quasi-Sprechstimme: Aunque guarda la idea original de Schoenberg, en esta pieza esta técnica deberá interpretarse de una manera con más aire en el flujo, casi susurrada y oscura.

3

viii. Indicación de duración de la ténica, pronunciación o sonido que se indique.

ix. Transición de una técnica con la mayor constancia de flujo de aire posible.

x. Golpe de lengua: Se debe producir un slap entre el paladar superior y la lengua.

xi. Vocal Fry: Esta técnica se produce llevando la voz a la nota más baja posible, saliendo del registro útil de la voz hasta llegar a un punto en el cual la voz esta a punto de quebrar

xii. Las flechas en direcciónes izquierda-derecha arriba de una plica indican la dirección del flujo de aire, siendo izquierda la exhalación y derecha la inhalación.

xiii. Trino de labios ascendente. Los labios deben vibran mientras se hace un glisando ascendente.

xiv. Voz murmurada. Se debe realizar lo más rápido y pp posible.

xv. Boca chiusa. Con pronunciación de /m/.

xvi. Alternar rápidamente boca abierta y cerrada usando la mano para producir un efecto de ululación artificial.

xvii. Impostación de voz en el falsete mas agudo posible, casi un grito

xviii. Silbido con un pequeño portamento descendente al final. No importa la altura pero si la relación interválica que se puede intuir de la escritura.

xix. Silbido mientras se emite un sonido vocalizado.

xx. Alternancia entre mano tapando la voca y mano abierta.

xxi. De las lineas punteadas se debe intuir la mayor constancia de flujo de aire egresivo posible.

Flauta y Clarinete.

i. Se debe llevar el sonido hasta el fin de la respiración.

ii. Se debe interpretar como un fluratto hasta acabar el aire inhalado.

Violín y Violonchelo.

i. Se debe llevar el sonido hasta el final del arco de ida y vuelta. Es decir, en arco arriba deberá ir abajo y volver a subir antes de acabar el sonido

ii. Se debe realizar un spicatto hasta el final del arco.

4

Piano preparado.

En caso de que la interpretación se realice en una sala con poca resonancia, es extremadamente recomendable amplificar el piano con un micrófono cerca de las cuerdas en dónde pueda captar también a la voz cuando la cantante realice técnicas dentro del piano.

TABLA DE PREPARACIÓN

Desde el apagador, entre las cuerdas 2 y 3 5cm - Tornillo largo (5 cm aprox)

8cm - Tornillo largo (8 cm aprox)

5cm - Tornillo largo (8 cm aprox)

15cm - Tornillo largo (10 cm aprox)

moneda (5 céntimos de euro o 1 centavo estadounidense) - debajo de la 2 cuerda, y arriba de la 1 y 3

INTERPRETACIÓN (Flauta, Clarinete, Violín, Cello y Piano).

i. Esta pieza mantiene una naturaleza de aleatoriedad controlada a lo largo de toda la interpretación. El elemento aleatorio yace en los gestos musicales que cada intérprete deberá tocar en los bloques que se han etiquetado con el nombre de los signos del zodiaco occidental.

ii. De las cuatro posibilidades de líneas en cada bloque, cada intérprete deberá seleccionar la línea de música según corresponda a su signo del zodiaco de acuerdo a la siguiente clasificación:

- Aries, Leo y Sagitario : 1ra línea de gestos.

- Tauro, Virgo y Capricornio: 2da línea de gestos - Géminis, Libra y Acuario: 3ra línea de gestos - Cáncer, Escorpio y Piscis: 4ta línea de gestos.

iii. Cada bloque debe tener una duración mínima de 7 segundos y máxima de 12. Durante la interpretación de los bloques, cada línea musical es distinta en duración por lo que en caso de que el intérprete la termine deberá volver a empezarla desde el principio, o en el caso de que no la termine deberá saltar directamente al siguiente bloque de nota mantenida sobre el que la cantante leerá un texto iv. En los bloques de gestos se encontrarán comas de respiración (’) estas indicarán una pequeña pausa entre gesto y gesto. v. Los silencios de corcheas entre paréntesis sugieren una respiración, sobre todo para las maderas. De no estar precedidos por una coma, el beat interno debe mantenerse lo más posible.

vi. El inicio de cada bloque estará marcado por un acorde del piano. Sin embargo para terminarlo será la cantante quien lo indique mediante un gesto escénico.

vi. El orden de interpretación estará marcada por número romanos grandes antes de cada suceso musical. En los bloques que finalizan cada sección en donde el ensamble interactúa con la voz se debe procurar mantener las dinámicas estables para no sobrepasar al uso de la Palabra hablada.

vii. En el score general los gestos en cada bloque están escritos de una manera genérica para una lectura fácil de cada gesto, sin embargo cada instrumento estará orquestado de una manera idiomática en las partes correspondientes; aún así el intérprete es libre de hacer un cambio de octava en los gestos respetando siempre el registro que se enuncia al inicio de cada bloque.

ix. A lo largo de la obra se mantendrá la corchea entre e = 120 - 140 aprox. La variación de tempos es libre, pero debe ser responder a los textos de carácter que se indican en cada bloque instrumental. Los cambios de tempo entre bloques pueden no ser exactos. En cambio de 3/2 a 4/4 q = e

Estructura

i. Cada bloque esta diseñado para la interacción de distintos instrumentos. Para la interpretación se debe tener en cuenta la siguiente disposición:

- Aries: Trío para flauta, clarinete y violonchelo - Tauro: Tutti - Géminis: Dúo para flauta y violonchelo - Cáncer: Trío para flauta, clarinete y violín - Leo: Tutti - Virgo: Solo de violonchelo - Libra: Solo de clarinete - Escorpio: Tutti - Sagitario: Trío clarinete, violín y violonchelo - Capricornio: Dúo para clarinete y violín - Aquario: Tutti - Piscis: Trío para flauta, violín y violonchelo

Sebastián G. Paredes Madrid, 2019

5

6

Convergencias (2019)

Esta pieza estĂĄ trabajada a partir de los textos Yacimiento y Recordatorio de Pe ProaĂąo.

Para Lucía G. Casanueva.

8

Convergencias (2019) recitación para voz femenina amplificada y cinco instrumentos recitation for amplified female voice and 5 instruments.

Sebastián G. Paredes (2019)

Pe Proaño

I. > \

>‹ff , &

¿

#˙ w

bw

bœ œ

peacefully

G Voz &

&

œ

ç ç >‹

¿ &

ç /s/a

t!

e

sal - tar es

k! ff

sa /sa/ p

3

> w w ™™

#>œ ™ œ # œ #œ œ œ #œ ™ œ #œ

&

sf

se ff

l.v sempre l.v l.v

Ó™ ‰ bbœœœ J Ó™ ‰ bœbœœ J ° sempre

bbw w >

#w Piano ff sempre

{

w ™™ ? ##w w™

>l.v œ

w

nw bw w

#œ

=

Rumiar Piezas Huesos Tejidos Rumiar Tierra Erosión Olvido

ARIES (Trío) “” œ

Voz. (Sw)

* ? &

œ Molto Assertivo

b˙ , 3

b œ3b >œ œ œœ

> & bœ œ™

œ bœ bœ

œ, J G ‰ œ œ bœ o p

œœ™œ

œ

.3. . . ... œœœœ

, bœ™ bœ bœ œr œ œ œ o sfz

f

w ˙ ™™

G‰

Fl.

& fp

o

o

p

ff

sffz

f

>œ b œ

œ>œ œ. . œ. œ. œ œ œ™

œ

& œ f

p

sffz

œ, 3 œ J >œ œ bœ œ œ œ o

r œ ≈ j œ

bœ- , ˙

5

bœ- œ- œ- œ- œ-

sfz ff

œ. œ. œ. , ˙ 3 o

bw ™™

Cl.

& fp

sf

wo

fp

b >œ ™ & bœ

b œœœ

o œ> œ™ ≈ œ™ oJ

-˙o

˙™ , o

b-˙ ™

G‰

œ

, ˙™

™™

Vln.

& fp

3 f

p

sffz

fp sfz

o ff

6 # œ >œ œ œ œ œ ™ ˙ ? œ œ

. . œ > œ œ˙ #œœ œ

œ , œ

œ œ œ œœ œ , ˙™ 6 o

œ #œ œ œ

f

6 sffz ff

o

p

?

™™

G‰

Vlc.

æ b wæ fp

sf

=

II. W W

13

>œ

>œ

W , œ >œ

\

dolce

» b‹

Œ & œ #œ œ ‰ Jç

Voz.

&

&

¿

˙ #˙ ¿

#˙

Π&

ff

/s/o a...

e...

/ɳ/ /de/

/rr/

le - van-tar /a/ f

se -

#>œ œ 3 > > # œ œ ≈#œ#œ J ≈ œR #œ#œ J #œ#œ œ#œ#œœ Ó™ #œ

p

#œ œœ #œ Œ

w ™™™ & #ww w™

l.v j ‰ bœœ nœ f ‰bbœœœj

f p

Pno.

{

?

˙™

Œ

˙™

˙™

œ

#w w ™™ °

= Rumiar tus piezas Tus palabras tiernas.

En mis huesos

TAURO (Tutti)

œ 20

En mi oído Tus palabras Mis tejidos.

En mi tierra

?

Voz. (Sw)

&

œ

Tus palabras tiernas.

Poco passivo, ma non lento 3 5

&

&

&

> 6 , , œ œ bœ. nœbœ. œ. œ. œ. œ. œ. œ bœ. œ nœ. >œ bœ œbœ ‰ bœ œbœ b˙ G G‰ nœ œ n œ œ™ b œ . fp o 6 o ff f 3 > \ , 3 nœ œ b3œ œ œj ˙™ b œ bœ bœ ™ œ , ‰ ‰ œ œ G G #œ ˙ #œ œ p o sf o ff fp > > > >œ n œ œ œ œ # œ. b œ >n œ ™ # œ. œ œ n œ , œ b œ # œ œ n œ o œo, > œ >œœ#œ ™ ˙, R R œ œ J R nœ ≈ ≈ ≈J ≈ ≈ ≈ ≈ JG ‰ o o p sf fp f f f o 5

#w ™™

Fl.

& p

#w ™™

Cl. & p

™™

Vln.

&

w w p

3

, #˙ ,

?

œ ˙ ff fp sfz

œ œ œ nœ œ #œ #œ

œ#œ œ nœ > ff

.. . ., œ > œ™ œ

™™

?

w w

Vlc. p

fp

9

» , vocal fry _b˙ _j -

III. p

Voz.

{œ

4 _ 4 bœ

sff

{ j -

{ j -

{ j -

_ _

bw & sal!

llo

rar

-

sin

es - con - der

se

-

tre corde una corda

∏∏∏∏∏∏

&

{

∏∏∏∏∏∏

Pno.

?

4 4

w ™™™ w w w™ mp w ™ b ww ™™

œ bœ œ ˙

œ >œ™

? bœ

œ & 3

ppp

4 4

?

Ó™

œ p

bbbw w w Ó™ sfz bÓw™w

‰

bœ œJ ‰ nbœœœ J

sfz

ø

°

ø

= En mi oído tus palabras tiernas.

Tiernas piezas.

Tus oídos en mi tierra.

En mi olvido Tus palabras tiernas.

Tiernos huesos En mi olvido erosión.

œ ? &

GÉMINIS (Dúo)

bœ

Voz. (Sw)

Leggeramente impreciso

\ , #œ œ #œ œ œ #˙

& #œ ™

# œ. œ.

> nœ#œ œ #œ#œ œ œJ

3

œ. œ , œ. J G ‰ nœ ™

œbœ #œ 3œ j, #œ œ o

5 mf

p

6

mf

bw Fl. fp

mf

o p 3

œ œ. œ. œ. ˙,

n3œ.

3

#œnœ œnœnœ œ œ #œ œ#œnœ.

&

\ ,

, n˙

, œ. #˙

w

Cl.

G‰

œ

w fp

sfz

o >œ #-˙ ,

f

5

o œ-

mf

-˙ ,

œ-

-˙

>œ

>œ

fp

Vln.

bw & #œ-

#œ-

p

mf

#>œ

p

o

mf

fp

o

sfz

fp

3 5

˙,

œ œ#œ ™

?

nœ œ œ G ≈ œ œ bœ œ

œ œ#>œ œ œ œ œ G ‰ >o >

œ

bbw w

Vlc.

fp

sfz sfz p fp

= desperately, with exessive air flow preassure

» b‹

IV. Voz.

~~> ~~~~~~~ ~ ~ ~ ~ ~ Π~ ~~~~

» calm

W

œ

screaming ff

\

W

œ

œ œ œ ç

œ ç

‹

e - se be - so

de

sal!

&

ff sf

con p

sf

#w w ™™ ww ™™

&

#œœœœ

p

w ww w

Ó™

‰

Ó™

‰ ##œœœ J

j # œœœ

p f

Pno.

. œ. œ œ #œ

mf

{

? #ww ™™™ w °

=

pp

œ œ. #œ. ˙ ™ œ

l.v

ø

ø Pensar que hoy no alcanza.

Tus palabras.

Tiernas.

Pensar. Hoy. Tu olvido.

Lo disponible tu erosión

CÁNCER (Trío) œ ? œ

Voz. (Sw)

&

Con calma e dolcezza 3 >œ 3 >œ œ 3 >œ . - , œ œ œ #œ #œ œ œ #œ œ #œ œ œ #œ œ ˙ p o pp f > \ œ œ > œ œ. œ G ‰ œnœ œ#œ. œ œ#œ œnœ#œ œ œ#œ œ œ#œ œ#œ œ#œ œJ G ‰ #œ œ G‰ n>˙ o pp 6 fp o fp

œ

&

&

œ#œ œ#œ ˙ ,

œ

w

4

™™ Fl.

&4 pp

sf

o ™™

Cl.

&

4 #w 4 pp

pp cresc. sempre

sul ponticello

\ ,

>˙

œ #œ œ #˙ #œ

>˙

œ

& sf pp

#œ œ, œ 3 #œ œ™ #œ œ nœ#œ ™ p o fp

#œ 3 , #œ#œ œ #œ œnœ œ o

™™

Vln.

&

4 #w 4 w

o pp

p

sul ponticello

?

œ.

J

#œ.

J

‰

‰

œ.

J

. ‰ #œJ ‰

. œ. ‰ #œJ ‰ J

nœ. ‰ #>œ J G

œ™ œ œ œ™

w w

#œ#œ œ œ#œ nœ

?

™™

Vlc.

4 4 pp

p sempre

= morendo....

V. œM œ 6 œ œ J

murmuring

Voz.

3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3

˙d

murmuring

3 3

&

3

3 3 3 3

3

sighing echoing j 3 3 3 3 & œç bœ œJ œJ œJ œJ œ ç ç

y con ese beso de sal en las ro di llas sa - ber do-mar

w ™™ bw w™ Œ™ & Pno.

ff ™ w ? bnww w ™™™ °

{

el terreno saber domar el terreno y refugiarse en

un verso en

un

ver - so en un ver- so.

ff

w

j b œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ - f

Ó™ w p

w ø

Ó™

## œœœœ ‰ J ff œ ‰ #œJ l.v

10

Pensar que hoy no alcanza lo disponible.

Para que se acerquen.

Tus ojos Mis pasos Huesos Mis ruinas

LEO (Tutti)

œ &

Voz. (Sw)

bœ

Forte e deciso.

r œ ≈bœ. ff sempre

&

6 , , 3 r ‰ b œ œœœœ œ G ™ . . . . œ œœœœ nœ -

œ. œ. œ. ≈ nœR

3

, &

bœ. œ. nœ. bœ nœ b œ. ff >

b œ bœ. n œ f

æ wæ

&

sffz

ø . œ. œ bœ œ œ œ. , œ ≈

?

™™

nœ œ bœ bœ œ bœ œ œj G ‰ o 3 , , œ bœ œ œ œ nœ. œ. œ. œ œ. œ. œ. bœ. . >. > \ , , 3 . ≈ 3 ≈ ™ œ ≈ b œ #œ- nœœ bœ. J œnœbœ bœ œ ˙ o G ‰ œf ff . œ bœ œ œ œ œ nœ. œ . bœ œ œ. œ. ‰ œ G o sf

#œ nœ nœ. œ >. n>œ. >. b >œ. >. > \ , b˙ o f œ œ œ œ. œ. œ. ‰ bœ ≈ Rœ ff

f cresc.

bw

Fl.

& sffp

™™

o

Cl.

&

bw sffp

o

molto sul tasto

™™

Vln.

&

bw sffp

w w

?

™™

o

Vlc. sffp

o

=

VI. » \ , #˙ #˙

X

¿

& /r/a ser

co

-

lo

-

/rr/

/p/a p

f p

sf f

#w & ##ww w

j n#œœ

‰

j œœ

j œœ

#œ

#˙˙ ™™

˙ #˙ n˙

‰

œ

j œ ## œœœ

mp p

pp

mf f

Pno. f

{

& ##w#w w

‰ ˙ nœ-

œ-

œ-

œ-

˙

˙™

j bb œœœœ

sfz

=

Pensar que hoy no alcanza lo disponible para que tus ojos cerrados pidan que mis pasos se acerquen

Voz. (Sw)

VIRGO (solo) bœ &

bœ

a la ruina de habernos querido tanto.

Dolcemente senza perdere intensità

\

\ ,

,

3

bœ ˙ œ œ

&

bœ œ

bœ bœbœ œ nœ œ œ bœ nœ.

f

f

ff

,

, 5

œ œ. b>œ ˙

&

bœnœ œ bœ ˙ \o \

f

, 5 bœ nœ œ bœ œj G ‰ ff o

™™

G‰

Ϫ o

>œ

o

Fl.

&

<n>w f

,

, 5 bœ. nœ bœ n>œ Œ . .

™™

Cl.

&

n>œbœ œ ™ w sfz

\ w o f

sff

f

f

o 3 > , b œ œ œ œœ o

, ‰ &bœbœnœ nœ Æ

˙ \

> œ

f

o sf

, G ‰ bœ ™

≈ œœ œ

œ

≈ bœ. bœ. œj

bœ

j , bœ œ

sul ponticello

™™

#w #w

Vln.

&

f f sempre

\

,

molto sul tasto

3 5

&

G ‰ bœj

j œ bœ

G‰ ‰

bœ

3

™™

‰ œ œ œ bœ œ

##ww

?

Vlc.

œ <n>œ bœ bœ nœ ˙

œ œ œ

o f

f

fp

f

sf

=

VII. W

W

,

,

,

suspirando

G‰

Voz.

&

>œe...

œ

œ

œ

¿ &

œ Jç

œ Jç

Al

es - pe - jo

j ύ

j #ύ

¿

¿

del

miedo

/ta!/

/rr/ /ɳ/

/fr/e...

/ɳ/ p f

& Pno.

{

?

∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏

mf

™ w #ww w ™™™ ppp

w #ww w ™™™

œ bœ p ‰ œj œ œ °

œ œ ‰

œ bœ œ œ ‰ J

œ bœ nœ œ œ œ œ ‰ J J

w ##ww w

j œ ## œœœ

Ó™

‰

Ó™

œœ ‰ bœœJ

w w

11

LIBRA (solo)

bœ &

Voz. (Sw)

bœ

Pensar que a la ruina de habernos querido tanto.

Tus ojos cerrados me piden lo que no alcanza.

Que tus ojos cerrados pidan que

Estremamente cantabile mis pasos se acerquen.

, b œ œ œ œ œ œ

3

œ bœ œ <n>œ

&

b˙

5

, bœ œ G ‰

3

œ

, j bœ G ‰ bœ

, ™™

j œ

œ

Fl.

4 &4 w fp

f f fp

˙

sf

,

\ , œ

œ

o f

,

,

3

G ‰ bœ ™

œ bœ œ œ > o

& bœbœ nœ nœ Æ

sf

œ œ bœ

≈ ≈ bœ. bœ. œj œ

œ

j bœ

4

™™

Cl.

&4

œ #w

f sempre fp

sf

5

, \ , &

bw

œ o

, 5 ‰ œ œœ ‰ œ

œ ™ n>œG ‰ sff

f

ff

œ nœ œ œ ˙ >

sff

f

f

, œ œ. bœ Œ o

5

j œ œ œ œbœb˙

4

™™

&4

w w

?4

#w w

Vln.

pp

sfz

\ ,

, œ œ bœ nœ œ. bœ bœ<n>œbœ > ff f

&

b >˙

œ b œ.

™™

G‰

Vlc.

4 nw o

pp

f

=

W

\ ,

VIII.

1> 3 3 3 3 3 Y

_ 3 3 3 3 3 & bœ

y con ese beso de sal!

en las ro di llas

murmuring

Voz

murmuring

{ bœ

_

{ b˙

dolce

bœ œ œ œ œ

œ

/sa/

sa - ber do

+ mar

fff

˙˙

w ™™ w w™

˙˙

Ó

# œ # œœœ ‰ J pœ ‰ #œJ ø

Œ

& Pno. pp

ppp

{

b˙˙

? w ™™ bw w™ °

˙˙

∑

Œ ø

l.v

ø

=

ESCORPIO (Tutti)

Pensar que hoy no alcanzan la Tierra las Piezas los Huesos

œ & Voz. (Sw)

bœ

Provocante e poco agressivo

, &

œ. œ. œ. p sempre

bœ.

bœ nœ .œ œ

œ œ œ œ œ bœ

œ. œ œ œ œ œj G ‰ ..

œ. œ œ œ ..

, œœœ

bw

™™ Fl.

& p

\ ,

\ , , 3

æ & wæ

œ

™™

≈ œbœ œJ ≈ œ bœ ≈bœ œ ™ ˙ bœ. nœ

b˙ bœ œ o

Cl.

w

&

o

p

p

Vc. molto sul tasto

& bœ. <n>œ. œ. œ. bœ .

œ. œ œ. bœbœbœ œ œ . >.

nœ. œ bœ. > >. >

bœ. nœ. bœ bœ. G ‰ > > >. >

œ. nœ œ. bœ

, bœ. nœbœbœ .

™™

w w

Vln.

&

pp sempre p molto sul tasto

3

& bœj

œ

œ œ nœ bœ bœ nœ bœ

bb w w

6 , 3 j œ-nœ. œœœ . . . œ bœ ™ bœ œœ bœ œ G ‰

?

™™ Vlc.

p

3

p sempre

=

» \ ,

IX. Voz

j -

j -

/o/...

/e/...

j -

j, -

> ~~~~~~~ ~ ~~ ~ ~ ~ ~ ~~ ~~~~~~~~~~

Œ

X ‚û J

X ‚û J

X ‚û J

X ‚û J

X ‚ œ

/a/... /i/... p

sf

l.v

™ bww w w ™™™

Ó™

‰

Ó™

‰ ##œœœ J ø

&

j # œœœ

fff

Pno. f

{

?

bw ™ w w ™™ °

ø l.v

12

Rumiar Piezas Huesos Tejidos Rumiar Tierra Erosión Olvido

œ

SAGITARIO (Trío)

? œ

& Voz. (Sw)

Allegro capriccioso

\ œbœœbœœ ™

bœœ > ™ œ ˙

œ œ œ™ ,

bœ.

J

j œ. ‰

G‰

&

œ.

J

‰

., bœ. ‰ œ. j ‰ J ‰ œJ

bœ.

J

‰

4

™™

w

&4 Fl.

o fp sf f

f sempre

\ ,

3 3 , œ bœ bœnœ. bœ. nœ bœ

œ &

>˙

œnœ , ™ œ bœ

œ œ œ

Ϫ

œ

b˙ œ

f sf

\ , . . œ˙ nœbœœ. ™™ o fp o

Cl.

™™

Vln.

4 &4

w fp

p fp sff

Pno.

n>œ bœ. bœnœnœnœbœ œ™ bœ nœ

\ ,

6

>˙ &

, bœ. œœ œ œœ. œ. œbœ nœ bœœ nœ bœ œœ G ‰ o f œ œ nœ bœ œ bœœ œ bœ œ ˙ œ œ

œœG ‰

j bœ >

o ff

ff sf

œ œ bœ nœ bœ

? b˙

œ bœ œ

bœ bœ. nœ

, b˙o

4 w w

&4

fp

w w

\ , ™™

?4 Vlc.

4 3 3

3

fp

o

sff f

=

>

œM

»b

X.

6 œ

œ

œ

‹

¿

Voz.

& /rr/

ff

sf

p

/ra/ /llo/...

ww w ™™ w™

&

Œ

‰

j bœ œ

Œ

‰

bœœœ J

&

Pno.

{

w™ bww ™™

?

?

.

= Rumiar tus piezas Tus palabras tiernas en mis huesos en mi oído Tus palabras mis tejidos en m tierra Tus palabras tiernas

œ

CAPRICORNIO (Dúo)

? &

œ Voz. (Sw)

Triste e buio* ma con decisione

> bœ œ bœ œ ,

> œ œ œ,

> œ œ œ

-œ ˙

>œ

œ

. œ. œ

œœ,

œ

™™

‰

4w 4

Fl.

& 3 f sempre

5 f

-œ b-œ

b-œ

-˙ ,

-œ

>œ # -˙ ,

b >œ

b>œ

,

>œ

b-˙

™™

4w 4

Cl.

&

f sff ff

f

b œ. bœ.

˙ ,

œ.

& bœ.

œ.

5

o sf

3

?

œ J

fff

3

œ œ œ bœ œ. bœ œj

3

, 3 b˙ œ bœ œ bœ œ œ œ bœ œ bœ œ œ G ‰ . nœ . sff . ff f 6 5 >œ , , nœ. œ. œ. bœ j J œ . œ œ bœ œ œ ˙ G ‰ nœ

b ˙,

sfff

sf

\ , w ™™

o

4 4 w w

Vln.

o fp f

To 3

nœ œ œ œ

™™

G‰

4w 4 bw

Vlc.

f

f

o ff f ff *buio: oscuro, lúgubre

=

XI. murmuring

murmuring

#œ Voz.

&

w ™™™ #ww w

œ

3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3&

œ

y con ese beso de sal en las ro di llas las ro di llas

llo

œ -

Ó œ™ -

mp

Pno.

{

pp

? Ó #w w ™™

‰ œJ œ

rar

-

j œœœ -

œœœ œ

œœœ œ

sin

j œœœ ™™™ œœœ œœœ - œ ˙

3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 33 sin es con der se sin es con der ser se

∑

Ó

Œ

Ó

Ó

Œ

˙

j ‰ bœ œ œ b œ ‰ J

13

En mi oído

œ tus palabras. tiernas piezas tus oidos en mi tierra. en mi olvido

AQUARIO (Tutti)

? &

Voz. (Sw)

œ

tus palabras tiernas tiernos huesos en mi olvido, erosión

Un po' lento e misterioso 5

\ ,

> œ. œ œ œ ,

œ. . . . . . . .

#œ

#œ <n> œ œ œ#œ œ œnœ œ

œ , #w

w

G‰

&

Fl.

&

o 3

o

p

fp

fp

> #œ œ Ó

≈ #œ#œ

≈

≈ nœ

w ≈ #œJ

& œ œ

p

sf

p

> œ nœ. ≈ œ œ œ ≈ œ œ#œ ˙ # œ ‰ G R R

, >œ #œ ≈ œR œ

, nœ ™

> œ œnœ , Cl.

&

œ p

fp

o

fp fp

p sf

3 3 œ™ n3œ œ > #œ bœ #œ nœ œ

bœ &

\

\ ,

wo

œœ G‰

G‰

nœ ˙ ™ ˙

Vln.

&

o fp

p

fp

o

p

sf

? b˙ ™

œ bœ œ œ œbœ. œ. >œ œ. œ. œ. œ œ. œnœ. , œ œ œ. œ. œ bœ

bœ œbœ nœ G‰

sf

œ

#w w

?

Vlc.

3

p

p

5

6

6 p pp

sf

=

XII.

ff

ô

b‹

>œ

sighing loudly

ff

¿

Voz.

¿

¿

o >œ

ô

/ka/...

/e/

(ord.)

œ Œ

Ó

& /es/..

/k/

/se/ /l/ /sa/ f

>œ ™

> b#w w ™™

p

œ bœ œ œ œ

&

/rr/ sf

p

l.v

œ™ œ

Ó™

‰bbœœœ J pp b ‰ bœœœ J ø

œ ˙

˙ Œ

3 mp

Voz

{

? bww ™ ww ™™™ °

l.v

œ >

œ

˙˙

˙™

ø

ø l.v

=

“œ” ? &

PISCIS (Trío) œ

Voz. (Sw) /s/___________

Agile e lontano, ma con dulcezza

o

sf

œ. œ. œ. œ #œœ ˙

# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >˙ , J

\ , œœ™

œ. œ. œ. œ. œ. œ

w \ ,

*

˙™ ™™

&

Fl. 6

6

&

6

o

fp

o

pp

fp

fp

fp

\ , bœ > bœ ™

\ , G‰

-˙

&

‰

-˙

œ > œ™ ˙™

b -œ ™

\,

sff

o

ppp

G‰

œ

-œ ˙™ œ

\ , ™™

bœ

Cl.

&

bw o

o

3

fp

pp fp

fp

sff

o 3

˙ bœ. œ. œ.

&

\ , œ œ œœ œ G ‰ ≈R

-œ -œ œ--œ -œ -œ , ˙ 5

p sf pp

o

p

bœ. . . . ,

3

b˙ ? b˙

G‰

œ™ œ , œ

œ œœ œ

œœœ ...

p fp ppp

3

E.P

œ œ œ>œ œ œ , œ œ bœ ™, œ œ œ œ œ™ œ pp o 3 , , b>œ œ ≈ bœ œœ œ. œ œ bœ ‰ œœ œ œ œ œ . > œ 3 fpp

#w ™™

Vln.

&

o fp

sff

scratch tone

™™

?

Vlc.

w fp

o sff

p sf

* sff esta dinámica indicada para los instrumentos al final del decrescendo a niente debe ser interpretado como un ataque simultáneo al finalizar el pasaje.

FINE