Dorman VIOLIN CONCERTO

Avner Dorman

VIOLIN CONCERTO (2006)

From the G. Schirmer Rental Library Date of Printing ______________

G. Schirmer, Inc. New York, NY

Avner Dorman

VIOLIN CONCERTO (2006)

premiered 18 October 2006 at Henry Crown Hall in Jerusalem by Ittai Shappira and the Jerusalem Symphony Orchestra, IBA, Gisele Ben-Dor, conductor

commissioned by the Jerusalem Symphony Orchestra, IBA with support from the Israeli Ministry of Education

duration circa 23 minutes

G. Schirmer, Inc. New York, NY

Instrumentation 2 Flutes (both doubling Piccolo) Oboe 2 Clarinets in B = (2 nd doubling Bass Clarinet) Bassoon 2 Horns in F 2 Trumpets in C (1 st may use Trumpet in D for high passages) Trombone Tuba Timpani Percussion (3 players) Piano (doubling Harpsichord)* Harp Solo Violin Strings** * Although it is possible to perform the piece with one keyboard player it is recommended to use only player for the piano and one for the harpsichord. In such a case, the Harpsichord should be placed in front of the first strings as in baroque orchestras. ** Since there is an important pizzicato part for the first Contrabass player in the first movement, it would be helpful to have the first Contrabass player stand as close as possible to the solo Violin so in their “duet” section one gets the sense of a “jam session.”

Program Note When the Jerusalem Symphony approached me to write a violin concerto, my first reaction was very enthusiastic – I had always wanted to write a violin concerto, and had many ideas in the back of my head. Of course, as I started to write the piece, intimidation started to creep into my psyche, as I realized the enormous challenge of writing a violin concerto given the great masterpieces of the medium. I think my most significant decision during this early compositional process was to expand the concept of a concerto into the orchestral writing itself. Unlike a traditional concerto, in which the soloist and the orchestra compete for prominence mainly as two separate entities, in this piece, each member of the orchestra aspires, so to speak, to be a soloist. Moreover, each member of the orchestra tries to pull the piece in a different stylistic direction. For example, the harpsichord may play a baroque figure, while the clarinet, trumpet and double basses create a jazzy jam session. Alternatively, the percussionist might play the salsa, while the solo violin plays a classical theme. To me, these ideas reflect our era - as opposed to traditional orchestral writing which reflects a more organized and hierarchical society. The opening movement of the concerto begins with the presentation of all the materials of the movement at once. The movement’s form is based on the most basic idea of the concerto, alternating tutti and soli. However, in each solo section, some members of the orchestra interfere with the soloist’s main display. The entries pull the Soloist in different directions making the movement a journey through different potential developments of the original material. The second movement is a lot more introspective, and deals with emotions related to loneliness and grief. The movement begins with an air. The material then recedes into a meditative section as if progressing from the experience of sadness to contemplation about sadness. The meditative section is followed by an outburst of emotion that leads to an emotionally exhausted ending. The final movement is the most exuberant and rhythmic of all three. The material in this movement is very simple and consists of three elements: a repetitive groove (in 7/8), scales (mostly Phrygian and middle-eastern modes), and a simple 4/4 melody. While each element is very simple, their juxtapositions create complex combinations. The movement is structured as a serious of dances that recall the stylistic diversity of the opening movement. In this movement I exploit similarities between various ethnic styles. These enable a smooth transition between Middle-Eastern and Indian styles, to sections that may remind the listener of western folk genres such as country and bluegrass. Other variations in this movement recall the meditative nature of the second movement and present additional complexities of form that use the ancient techniques of the Isorhythmic motet.

– Avner Dorman

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Violin Concerto - I - Score

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Violin Concerto - I - Score

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Violin Concerto - I - Score

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40

Fl. I

Fl. II

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"Jazzy"

"Jazzy"

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40 S.Vln.

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11

Violin Concerto - I - Score

47 Fl. I

Fl. II

Ob.

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B. Cl.

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Violin Concerto - I - Score

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53 dim. e poco rit.

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Fl. II

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C Somewhat laid back q = 200-208

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13

Violin Concerto - I - Score

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14

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espressivo

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C Tpt. I

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Violin Concerto - I - Score

D

73 Picc. I

Fl. II

Ob.

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senza sord.

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15

Violin Concerto - I - Score

83 Picc. I

&

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∑

∑

∑

∑

∑

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Fl. II

&

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

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Ob.

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∑

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&

B. Cl.

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Hn. I

&

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Hn. II

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C Tpt. I

C Tpt. II

Bsn.

Tbn.

Tuba

Perc.

(solo)

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∑

&

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

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83 S.Vln.

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&

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œ œ œ œ œ œ œ œn œ# # œœ œ # œ œ

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˙. π ˙. π

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∑

∑

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∑

∑

∑

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& Vln I

& Vln II

16

&

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∑

∑

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Vla.

B

Vc.

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Cb.

? ‰ b œ ‰b œj‰ j J bœ

P

∑ œ

solo pizz.

p

œ

‰ b Jœ

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∑

∑

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∑

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Violin Concerto - I - Score

E

. #œ œnœ œnœ œ #œ œ b œ n œ b œ œ J ‰Œ Œ n œ œ# œ œ b œ

91

&

∑

∑

∑

∑

∑

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Fl. II

&

∑

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C Tpt. II

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Tuba

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Perc.

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Vln II

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* Letter E to F: Vln I,II,Vla in Baroque style Vlc, Cb., Percussion - afrocuban jazz

17

Violin Concerto - I - Score

101 Picc. I

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Fl. II

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C Tpt. II

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101

18

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Violin Concerto - I - Score

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19

Violin Concerto - I - Score

G

122 Picc. I

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Violin Concerto - I - Score

125 Picc. I

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∑

21

Violin Concerto - I - Score

Picc. I

Fl. II

Ob.

B b Cl. I

B. Cl.

Bsn.

Hn. I

Hn. II

C Tpt. I

C Tpt. II

Tbn.

Tuba

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135 Picc. I

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Violin Concerto - I - Score

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Violin Concerto - I - Score

148

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con sordino

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25

Violin Concerto - I - Score

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C Tpt. II

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senza sord.

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Violin Concerto - I - Score

K

172

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172 S.Vln.

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poco meno mosso

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27

Violin Concerto - I - Score Flute

189 Picc. I

Fl. II

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Œ Œ

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189 S.Vln.

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rallentando

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I Vln

Vc.

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solo pizz.

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28 3

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Œ Œ œ Œ Œ Œ Œ œ

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Œ Œ œ 32 p pizz.

Œ Œ œ 32 p tutti pizz.

Violin Concerto - I - Score

L

203 Lively but strict h = 106

Fl. I

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Fl. II

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Ob.

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B b Cl. I

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B. Cl.

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Tuba

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203 woodblocks

W.B. (5)

Perc.

Timp.

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