Harbison SYMPHONY No. 5

John Harbison

SYMPHONY No. 5 for Baritone, Mezzo-Soprano, and Orchestra

Full Score

From the Rental Library of G. Schirmer, Inc. Date of printing:___________________

Associated Music Publishers, Inc. New York, NY

John Harbison

SYMPHONY No. 5 for Baritone, Mezzo-Soprano, and Orchestra

Full Score

Commissioned by the Boston Symphony Orchestra, James Levine, Music Director

Associated Music Publishers, Inc. New York, NY

Instrumentation: 3 Flutes (3rd doubling Piccolo) 3 Oboes (3rd doubling English Horn) 3 Clarinets in B= (2nd doubling Clarinet in E=, 3rd doubling Bass Clarinet) 2 Bassoons Contrabassoon 4 Horns in F 2 Trumpets in C 2 Trombones Tuba Timpani 3 Percussion 1. Glockenspiel, Vibraphone, Cymbals, Metal Blocks, Guíro, Slapstick 2. Concert Marimba, High Bell, Triangle, Tenor Drum, Maracas, High Claves, Highest Claves, Sandpaper Blocks 3. Large Bell (e0, or large tuned gong), Tuned Gongs (e 1, g 1), Cowbells, Snare Drum, Bass Drum, Sandpaper Blocks

Piano Harp Electric Guitar Strings duration ca. 35' Orpheus and Eurydice Standing on flagstones of the sidewalk at the entrance to Hades Orpheus hunched in a gust of wind That tore at his coat, rolled past in waves of fog, Tossed the leaves of trees. The headlights of cars Flared and dimmed in each succeeding wave. He stopped at the glass-panelled door, uncertain W hether he was strong enough for that ultimate trial. He remembered her words: “You are a good man.” He did not quite believe it. Lyric poets Usually have — as he knew — cold hearts. It is like a medical condition. Perfection in art Is given in exchange for such an affliction. Only her love warmed him, humanized him. W hen he was with her, he thought differently about himself. He could not fail her now, when she was dead. He pushed open the door and found himself walking in a labyrinth, Corridors, elevators. The livid light was not light but the dark of the earth. Electronic dogs passed him noiselessly. He descended many floors, a hundred, three hundred, down. He was cold, aware that he was Nowhere. Under thousands of frozen centuries, On an ashy trace where generations had moldered, In a kingdom that seemed to have no bottom and no end. Thronging shadows surrounded him. He recognized some of the faces. He felt the rhythm of his blood. He felt strongly his life with its guilt. And he was afraid to meet those to whom he had done harm. But they had lost the ability to remember And gave him only a glance, indifferent to all that. For his defense he had a nine-stringed lyre. He carried in it the music of the earth, against the abyss That buries all of sound in silence. He submitted to the music, yielded To the dedication of a song, listening with rapt attention, Became, like his lyre, its instrument. Thus he arrived at the palace of the rulers of that land. Persephone, in her garden of withered pear and apple trees, Black, with naked branches and verrucose twigs, Listened from the funeral amethyst of her throne. He sang the brightness of mornings and green rivers, He sang of smoking water in the rose-colored daybreaks, Of colors: cinnabar, carmine, burnt sienna, blue, Of the delight of swimming in the sea under marble cliffs,

Of feasting on a terrace above the tumult of a fishing port, Of the tastes of wine, olive oil, almonds, mustard, salt Of the flight of the swallow, the falcon, Of a dignified flock of pelicans above a bay, Of the scent of an amrful of lilacs in summer rain, Of his having composed his words always against death And of having made no rhyme in praise of nothingness. I don’t know — said the goddess — whether you loved her or not. Yet you have come here to rescue her. She will be returned to you. But there are conditions: You are not permitted to speak to her, or on the journey back To turn your head, even once, to assure yourself that she is behind you. And so Hermes brought forth Eurydice. Her face no longer hers, utterly gray, Her eyelids lowered, beneath the shade of her lashes. She stepped rigidly, directed by the hand Of her guide. Orpheus wanted so much To call her name, to wake her from that sleep. But he refrained, for he had accepted the conditions. And so they set out. He first, and then, not right away, The slap of the god’s sandals and the light patter Of her feet fettered by her robe, as if by a shroud. A steep climbing path phosphorized Out of darkness like the walls of a tunnel. He would stop and listen. But then They stopped, too, and the echo faded. And when he began to walk the double tapping commenced again. Sometimes it seemed closer, sometimes more distant. Under his faith a doubt sprang up And entwined him like cold bindweed. Unable to weep, he wept at the loss Of the human hope for the resurrection of the dead, Because he was, now, like every other mortal. His lyre was silent, yet he dreamed, defenseless. He knew he must have faith and he could not have faith. And so he would persist for a very long time, Counting his steps in a half-wakeful torpor. Day was breaking. Shapes of rock loomed up Under the luminous eye of the exit from the underground. It happened as he expected. He turned his head And behind him on the path was no one. Sun. And sky. And in the sky white clouds. Only now everything cried to him: Eurydice! How will I live without you, my consoling one! But there was a fragrant scent of herbs, the low humming of bees, And he fell asleep with his cheek on the sun-warmed earth.

–Czeslaw Miloz (Translated from the Polish by the author and Robert Haas.) Based on the poems “Orpheus and Eurydice, © by Czeslaw Misloz, Performed with the permission of The W ylie Agency, Inc. All Rights Reserved.

Relic

Sonnet to Orpheus II, 13

W here would I be without my sorrow, sorrow of my beloved’s making, without some sign of him, this song of all gifts the most lasting?

Be ahead of all parting, as though it already were behind you, like the winter that has just gone by. For among these winters there is one so endlessly winter that only by wintering through it will your heart survive.

How would you like to die while Orpheus was singing? A long death; all the way to Dis I heard him.

Be forever dead in Eurydice — more gladly arise into the seamless life proclaimed in your song. Here, in the realm of decline, among momentary days, be the crystal cup that shattered even as it rang.

Torment of earth Torment of mortal passion —

Be — and yet know the great void where all things begin, the infinite source of our inmost vibrationn, so that, this once, you may give it your perfect assent.

I think sometimes too much is asked of us; I think sometimes our consolations are the costliest thing.

To all that is used-up, and to all the muffled and dumb creatures in the world’s full reserve, the unsayable sums, joyfully add yourself, and cancel the count.

–Rainer Maria Rilke, trans. by Stephen Mitchell

All the way to Dis I heard my husband singing, much as you now hear me. Perhaps it was better that way, my love fresh in my head even at the moment of death.

From The Selected Poetry of Rainer Maria Rilke, (Village/Randome House: 1982) Used with permission

Not the first response — that was terror — but the last.

–Louise Glück Based on the poem Relic, © 1999 by Louise Glück, performed with the permission of The W ylie Agency, Inc. All Rights Reserved.

Program Note As an audience member I’ve noticed that listeners for a piece with words fall into three groups: 1) those who follow the text as the music is being performed, 2) those who read the text over, before or after the performance, with varying degrees of attention, and 3) those who pay no close attention to the text at any point, but listen only “symphonically,” that is, to the pattern of sound. Those in the last group, though the ones for whom I have the least understanding, are probably the ones best qualified to decide whether this piece is, indeed, a Symphony. Every piece with singers and instruments should be coherent as a lucid sequence of sounds. These sounds, without reference to their verbal origins, aspire to a significant musical shape, something symphonic. This piece existed, in imagination, as an orchestral meditation on loss, before the welcome suggestion from James Levine that it might contain music for voice. Three poems make more explicit the musical “theme.” Tellers of mythic stories are especially free to tell, on the frame of a known “plot,” their own stories. What I loved about Milosz’ narrative was how truly Milosz it is – the habitual glosses and asides, his rough sensuous survival instinct, his sudden bolts of lyricism. Milosz’ ending winningly evades the sober consequences suggested in my orchestral introduction. I felt his ending required an answer, a strong rejoinder. Louise Glück’s “Relic” is the counterforce. Song. Then perhaps a Summation is possible. Rilke’s poem can be read and translated many ways. That quality allows the composer to set the tone. Stephen Mitchell’s graceful rendering gives the singers clear phrases to sing. On certain days I “thought” the poem this way: Be in front of every Farewell as if it was already past, like the winter just passing now. Because among winters comes one so finally Winter that only by out-wintering it can your heart endure. Be forever dead in Euridice – rise singing, praising, rise back into your pure enterprise. Here amid that which disappears, be, in the realm of negation, be a sounding glass that shattered as it sounded. Be – and still know at the same time the source of non-being – the endless basis of your inner “swing” so that this one time you can completely seize it. To all that is worn out, to the mute and muted creatures of nature’s totality, the unexpressible sum, add yourself, rejoicing, and call it complete. Translation: John Harbison

Sectional divisions (without pause) The death of Orpheus At the entrance to Hades He remembered her words In a labyrinth He sang the brightness . . . But there are conditions It happened as he expected Where would I be without my sorrow Be ahead of all parting – John Harbison

SYMPHONY No. 5 1 2 Flute 3 (Piccolo)

1 2 Oboe 3 (English Horn)

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Copyright © 2008 by Associated Music Publishers (BMI) New York, NY International Copyright Secured. All Rights Reserved. Warning: Unauthorized reproduction of this publication is prohibited by Federal law and subject to criminal prosecution.

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Property of: G. Schirmer Rental Library Bellvale Rd. Chester, NY 10918 SUPPLIED ON LOAN ONLY

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17

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He did not quite be- lieve it.

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