Peters Contemporary Library
BEAMISH Variations on a Theme of Benjamin Britten for String Orchestra
Score
EP 72799
SALLY BEAMISH
Variations on a Theme of Benjamin Britten for String Orchestra (2013)
POD PETERS on demand ALLE RECHTE VORBEHALTEN
· ALL RIGHTS RESERVED
EDITION PETERS L E I P Z I G · L O N D O N · NEW YORK
VARIATIONS ON A THEME OF BENJAMIN BRITTEN Dedicated to Sir Neville Marriner Introduction and Theme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1 Barcarole . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6 Quadrille . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .14 Elegy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .25 Waltz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .30 Toccata . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .42 Requiem . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .54 Paean . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .61 Passacaglia: Finale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66 When I was eight, my mother took me to a dress rehearsal of Peter Grimes at Sadler’s Wells, where she was playing in the orchestra. The experience made a deep impression on me; particularly bumping into Peter Pears, in full costume, when I was looking for my mother backstage. This first encounter with Britten led me to the Sea Interludes to look for a suitable theme for this new piece. The theme I’ve chosen comes from the second interlude, Sunday Morning. I am also using other thematic and decorative material from this interlude. My mother and I both played the Frank Bridge Variations with the Academy of St Martins, and I was delighted to be asked to write a companion piece for the centenary celebrations. I immediately thought of the very special democracy of the Academy – the fact that every player is regarded as a soloist. The work is dedicated to Sir Neville Marriner, and celebrates the Academy, exploring its collective virtuosity, and the richness and fullness of its sound. There are many solo and chamber passages, and the last players of each section are also featured (a favourite effect of Neville’s!). Britten’s variations explore various dance forms, and I have loosely echoed this idea. After an introductory fanfare and initial statement of the theme, on violas, the first variation takes the form of a ‘barcarole’ – the traditional Venetian boat song – a symbolic spanning of Britten’s operatic output from Peter Grimes to his last opera, almost 30 years later: Death in Venice. The ‘quadrille’ is a quirky dance, pitting the upper against the lower strings. Later, a ‘requiem’ is for those lost in war – an acknowledgement of Britten’s strongly held pacifist beliefs – and my own. ‘Paean’ is a celebratory nod to the opening fanfare of Les Illuminations, perhaps my favourite Britten work, with its juxtaposition of major triads in unrelated keys. The piece is brought to a close through an extended ‘passacaglia’, where a theme derived from Britten’s is played eight times, building to a joyful coda. There are of course clear references to Britten, and in some ways this piece is an ‘homage’. But, as Britten did in his variations, I have also referenced other composers, so that the end result is woven from many different elements, held together by Britten’s simple and beautiful theme. Variations on a Theme of Benjamin Britten was commissioned by The Academy of St Martin in the Fields, and first performed by them at Turner Sims, Southampton, on 9th May, 2013, directed by Stephanie Gonley. – Sally Beamish 2013
INSTRUMENTS Violin I (min. 3 players) Violin II (min. 3 players) Viola (min. 3 players) Cello (min. 3 players) Double Bass (min. 2 players)
Duration: c. 18 minutes
VARIATIONS ON A THEME OF BENJAMIN BRITTEN Introduction and Theme Allegro spirituoso h = 68
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© 2016 by Peters Edition Ltd, London Four Sea Interludes, op.33A by Benjamin Britten © Copyright 1944 by Boosey & Hawkes Music Publishers Ltd. Used by permission.
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61
Variation 7 Paean
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345
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∑
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5 B 4
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66
Variation 8 Passacaglia: Finale Andante 352 q = 84
Vln. II (tutti)
Vla. (tutti)
Vc. (a)
° 5 &4
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∑
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∑
∑
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∑
∑
∑
∑
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∑
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∑
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∑
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∑
∑
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∑
∑
4 4
∑
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poco sul pont
5 4 ÓÓ
poco sul pont
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Vc. (b)
B
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∑
∑
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Piu Mosso q = 96
Vln. II (tutti)
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Sally Beamish
Photo © Ashley Coombes
Sally Beamish (b. 1956) studied viola at the Royal Northern College of Music before focusing on composition and moving to Scotland, where she lived for many years. Her music embraces many influences, particularly jazz and Scottish traditional music, and she has written for numerous soloists including Steven Isserlis, James Crabb, Håkan Hardenberger, Branford Marsalis and Tabea Zimmermann. Her string quartet for the Elias Quartet, Reed Stanzas, received its premiere at the 2011 BBC Proms and won a Royal Philharmonic Society Award. In 2018 Beamish was awarded the British Composer Award for Inspiration in recognition of her long and distinguished career. Sally Beamish (*1956) studierte zunächst Viola am Royal Northern College of Music, ehe sie sich der Komposition zuwandte und nach Schottland zog, wo sie viele Jahre lang lebte. Ihre Musik vereint vielfältige Einflüsse, insbesondere aus dem Jazz und der schottischen Volksmusik. Sie schuf zahlreiche Werke für Solisten wie Steven Isserlis, James Crabb, Håkan Hardenberger, Branford Marsalis und Tabea Zimmermann. Ihr Streichquartett Reed Stanzas für das Elias Quartet wurde 2011 bei den BBC Proms uraufgeführt und mit einem Royal Philharmonic Society Award ausgezeichnet. In Anerkennung ihrer langen und erfolgreichen Laufbahn wurde Beamish im Jahr 2018 der British Composer Award für Inspiration verliehen.
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