Langgaard SYMFONI NR. 10 'HIN TORDENBOLIG' by ScoresOnDemand

Rued Langgaard

SYMFONI NR. 10 “Hin Torden-Bolig” SYMPHONY NO. 10 “Yon Dwelling of Thunder”

1944-45 BVN 298

Kritisk udgave ved Critical edition by Bendt Viinholt Nielsen

PARTITUR / SCORE

The Rued Langgaard Edition Edition Wilhelm Hansen

Rued Langgaard

SYMFONI NR. 10 “Hin Torden-Bolig” SYMPHONY NO. 10 “Yon Dwelling of Thunder”

1944-45 BVN 298

Kritisk udgave ved Critical edition by Bendt Viinholt Nielsen

PARTITUR / SCORE

RUED LANGGAARD UDGAVEN THE RUED LANGGAARD EDITION EDITION WILHELM HANSEN

Rued Langgaard: Symfoni nr. 10 “Hin Torden-Bolig” (BVN 298)

Rued Langgaard: Symphony no. 10 “Yon Dwelling of Thunder” (BVN 298)

BVN-numre refererer til Bendt Viinholt Nielsen: Rued Langgaards Kompositioner. Annoteret værkfortegnelse. (Rued Langgaard’s Compositions. An Annotated Catalogue of Works: With an English Introduction). Odense Universitetsforlag, 1991.

BVN numbers refer to Bendt Viinholt Nielsen: Rued Langgaards Kompositioner. Annoteret værkfortegnelse. (Rued Langgaard’s Compositions. An Annotated Catalogue of Works: With an English Introduction). Odense Universitetsforlag, 1991.

Hovedredaktør for Rued Langgaard Udgaven: Bendt Viinholt Nielsen. Redaktionsassistent på nærværende udgivelse: Mike Cholewa. Engelsk oversættelse: James Manley og Michael Chesnutt. Layout: Hans Mathiasen.

General editor of The Rued Langgaard Edition: Bendt Viinholt Nielsen. Editorial assistant for the present publication: Mike Cholewa. English translation: James Manley and Michael Chesnutt. Layout: Hans Mathiasen.

Rued Langgaard Udgaven blev etableret i 2000 med støtte fra Carlsbergfondet.

The Rued Langgaard Edition was established in 2000 with the support of the Carlsberg Foundation.

Den her foreliggende udgivelse er støttet af Langgaard-Fonden, Augustinus Fonden og Carlsbergfondet.

The present publication is subsidised by the Langgaard Foundation, the Augustinus Foundation, and the Carlsberg Foundation.

Rued Langgaard Udgaven skylder fondene tak for den velvillige støtte. Tak til dirigenten Thomas Dausgaard for nyttige oplysninger.

The Rued Langgaard Edition would like to express its gratitude to the foundations for their willing support. Thanks to conductor Thomas Dausgaard for useful information.

Rued Langgaard Udgaven c/o Edition Wilhelm Hansen AS Bornholmsgade 1A 1266 København K Danmark www.wisemusicclassical.com/publishers/edition-wilhelm-hansen www.langgaard.dk ISBN 978-87-598-3456-5 WH32415 Orkestermateriale til leje

The Rued Langgaard Edition c/o Edition Wilhelm Hansen AS Bornholmsgade 1A DK-1266 Copenhagen K Denmark www.wisemusicclassical.com/publishers/edition-wilhelm-hansen www.langgaard.dk ISBN 978-87-598-3456-5 WH32415 Orchestral material for hire.

Spilletid: ca. 29 minutter. Duration: c 29 minutes.

MOTTO “Hvis det nu lokker jer mod Klippens rædselssvangre Tinde –” Af Shakespeare: Hamlet, akt 1, scene 4 i Niels Møllers oversættelse.

MOTTO “What if it tempt you, my lord, to the dreadful summit of the cliff – ” From Shakespeare: Hamlet, Act 1, Scene 4.

INDHOLD

CONTENTS

OM UDGAVEN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

ABOUT THIS EDITION . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

OM HIN TORDEN-BOLIG . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4

ABOUT YON DWELLING OF THUNDER . . . . . . . . . . . . . . . . . 4

STRUMENTI DELL’ ORCHESTRA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

NOTE TIL DIRIGENTEN. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

NOTE TO THE CONDUCTOR . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

SYMFONI NR. 10 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

SYMPHONY NO. 10 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

KILDER OG KRITISK BERETNING . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97

SOURCES AND CRITICAL COMMENTARY . . . . . . . . . . . . . . 97

OM UDGAVEN

ABOUT THIS EDITION

enne kritiske udgave af symfoni nr. 10 er baseret på komponistens egenhændige partitur, som foreligger i Det Kongelige Bibliotek i København (Rued Langgaards Samling, RLS 25,1). Der er set bort fra tilføjelser i manuskriptet, som ikke med sikkerhed kan identiﬁceres som Langgaards egne, herunder dirigenten Launy Grøndahls notater i forbindelse med uropførelsen i 1947.

Udgiverens tilføjelser og rettelser er typograﬁsk markeret i partituret ved hjælp af skarpe parenteser og buer med brudt streg. Orienteringsfortegn i runde parenteser skyldes udgiveren. Faste fortegn for klarinetter og engelskhorn er tilføjet af udgiveren. Passager, der gentages, er redaktionelt kompletteret (vice versa) og notationsmæssigt egaliseret.

The editor’s additions and emendations are marked typographically in the score with square brackets and broken-line slurs and ties. Guiding accidentals in round brackets have also been inserted by the editor. Key signatures for clarinets and English horn have been added by the editor. Passages which are repeated have been completed by the editor (vice versa), and the notation has been made consistent.

his critical edition of Symphony No. 10 is based on the composer’s autograph score, now in the Royal Danish Library in Copenhagen (Rued Langgaard’s Collection, RLS 25,1). Additions to the manuscript that cannot be identiﬁed with certainty as Langgaard’s own, including the conductor Launy Grøndahl’s annotations in connection with the ﬁrst performance in 1947, have been disregarded.

I B-klarinetstemmerne forekommer i t. 330, 405, 698-702 samt i t. 704 et dybt cis (noteret dis), som ikke kan udføres på den instrumenttype, man anvender i dag. Udgiveren har løst problemet ved at lade musikerne skifte til A-klarinet i de pågældende afsnit, t. 299-439 og t. 698-704. Denne ændring er dog ikke foretaget i partituret for den første passages vedkommende, men kun i de to orkesterstemmer.

In bb. 330, 405, 698-702 and b. 704 of the B ﬂat clarinet parts a low C sharp (notated D sharp) occurs, which cannot be executed on the type of instrument which is used today. The editor has solved the problem by having the musicians change to an A clarinet for the course of the passages in question, bb. 299-439 and bb. 698-704. However, this change has not been implemented in the score as regards the ﬁrst of the two passages, but only in the two orchestral parts in question.

Der henvises i øvrigt til Kilder og kritisk beretning s. 97.

Further information is given in Sources and critical commentary p. 97. 3

OM HIN TORDEN-BOLIG

ABOUT YON DWELLING OF THUNDER

ymfonien blev ifølge Langgaards manuskriptdateringer påbegyndt i foråret 1944. Et foreliggende, ubetegnet udkast til de første tre takter er imidlertid dateret allerede i marts 1943. Hele kompositionen blev skitseret i Ribe i dagene fra den 8. til den 18. august 1944, og det renskrevne partitur blev slutdateret i Ribe den 20. februar 1945. Titlen henviser til klippehalvøen Kullen (Kullaberg) i Skåne, Sverige. Udtrykket er konstrueret af Langgaard ud fra en Kullen-beskrivelse i Steen Steensen Blichers (1782-1848) Ossian-inspirerede Jyllandsreise i sex Døgn (1817):

ccording to Langgaard’s manuscript datings the symphony was begun in the spring of 1944. However, an unsigned draft of the ﬁrst three bars is dated as early as March 1943. The whole composition was sketched out in Ribe in the days from 8 to 18 August 1944, and the fair copy of the score was end-dated in Ribe on 20 February 1945. The title refers to the rocky peninsula Kullen (Kullaberg) in Scania, Sweden and was constructed by Langgaard from a description of Kullen in Steen Steensen Blicher’s (1782-1848) Ossian-inspired poem Jyllandsreise i sex Døgn (Six Days Trip to Jutland, 1817):

[…] hiin Klippe, Der hænger sort som en Skye over skummende Brænding, Hiint skumle Fjeld er ej af mit Fødelands Bakker […] Saa mørke og nøgne er’ ei mine løvtakte Høje, Som denne Bjergryg, Blæstens og Tordenens Bolig.

[...] yon cliff there, That hangs as black as cloud over foaming breakers, Yon gloomy rock is none of the hills of my birthland [...] So sombre and naked are not my leafy hilltops As this mountain ridge, the dwelling of the wind and thunder.

Rued Langgaard kendte Kullen fra sine årligt tilbagevendende sommerophold, især i fiskerbyen Arild, i perioderne 18981908 og 1931-39. Efter krigen (og tilblivelsen af symfoni nr. 10) kom han igen, 1946-51. Den ensatsede symfoni skildrer Kullens natur i en række stemningsbilleder med vægt på det dramatiske og storladne, sådan som titlen antyder.1 Mottoet fra Hamlet 2 er fra Horatios advarsel til Hamlet om, at faderens genfærd, som de ser på Kronborgs bastioner, måske vil lokke Hamlet i døden. Langgaard havde en idé om, at den klippe, der nævnes i Niels Møllers danske oversættelse, måtte være Kullen, der jo kan skimtes fra Kronborg (på den anden side af Øresund) – idet der ved Kronborg jo kun er en flad sandstrand. Hensigten med mottoet er dog givetvis ikke kun denne højst tvivlsomme Kullen-reference. Det fremgår af et par titelforslag til symfonien – Den flyvende Hollænder og Flyvende Hollænder over Kullen – at Langgaard opfattede værket, med dets klare mindelser om Wagner og Richard Strauss, som en art fantom-musik. Ny musik af en så konservativ observans var ikke velset i de toneangivende kredse i samtidens danske musikliv, og mottovalget skal utvivlsomt opfattes som en kommentar til denne situation. Altså en ironisk hentydning til, at lytteren kan risikere at blive tiltrukket – ligesom Hamlet af genfærdet – af denne ‘farlige’, appellerende genfærdsmusik.

Rued Langgaard knew Kullen from his annual summer stays, especially in the fishing village of Arild, in the periods 18981908 and 1931-39. After the war (and the writing of Symphony no. 10) he went back there in 1946-51. The one-movement symphony evokes the landscape of Kullen in a series of atmospheric pictures with the emphasis on the dramatic and magnificent, as the title suggests.1 The motto from Hamlet 2 is from Horatio’s warning to Hamlet that his father’s ghost, whom they see on the bastions of the castle of Elsinore, may lure Hamlet to his death. Langgaard had an idea that the rock mentioned in Niels Møller’s Danish translation had to be Kullen, which can in fact be glimpsed from the castle (on the other side of the sound) – since at Kronborg Castle itself there is only a flat sandy beach. The point of the motto, though, is hardly likely to be this highly dubious Kullen reference. It is evident from a couple of suggested titles for the symphony – The Flying Dutchman and Flying Dutchman over Kullen – that Langgaard viewed the work, with its clear reminiscences of Wagner and Richard Strauss, as a kind of phantom music. New music of such a conservative persuasion was not looked upon kindly in the pace-setting circles of contemporary Danish musical life, and the choice of motto should undoubtedly be seen as a comment on this situation; that is, as an ironic hint that the listener risks being attracted – 1 In the sketches, Langgaard indicates which natural scenes the music depicts. He has chosen to omit these designations altogether in the fair copy of the score (see Sources and critical commentary, source C and D, pp. 98-99). 2 See p. 2.

1 I skitserne angiver Langgaard, hvilke naturscener, musikken skildrer. Han har valgt helt at udelade disse betegnelser i det renskrevne partitur (se Kilder og kritisk beretning, kilde C og D, s. 98-99). 2 Se s. 2.

like Hamlet by the ghost – by this ‘dangerous’, appealing ghost music. In the composer’s distinctive and special universe the picture of Kullen and the childhood memories from around 1900 merge with the Romantic music and with apocalyptic presentiments, which seems to be the background of the ‘symbolic’ quotation, at the end, of the Judgement Day hymn “Zion’s Watchmen raise their Voices” (bb. 776-778; melody by Philipp Nicolai, 1556-1608). Immediately after its completion Langgaard sent the manuscript of the symphony to the national broadcasting corporation Statsradiofonien (now Danmarks Radio) with a view to performance. On 28 February 1945 the corporation acknowledged receipt of the work, which at that juncture bore the name Pastorales. On 3 March 1945 the manuscript was returned to the composer with a refusal to perform it, but on 20 December the same year the corporation again received the manuscript as a programme proposal from the tireless Langgaard, this time with the title Hin Torden-Bolig (Yon Dwelling of Thunder). From the conductor Emil Reesen’s and the head of music programming Peder Gram’s comments in the relevant documents (in the Danmarks Radio archives, now in the National Archives) it is clear that they could not agree on whether it was the same symphony as they had rejected a few months before! Whether the work was evaluated again is uncertain; the next document in the matter is a telegram from Langgaard with the following wording sent from Ribe on 1 February 1947: “Will the Radio have No. 10 written out in Copenhagen at my expense and perform it entitled The Flying Dutchman. R. Langgaard”. Perhaps it was through the mediation of the conductor Launy Grøndahl, who took an interest in Langgaard, that the parts were written out as suggested and the symphony was premiered (under the title Hin Torden-Bolig) on the radio on 22 July 1947. This was a live studio performance with no audience and with Grøndahl as conductor. Langgaard was on holiday that summer in Ordrup (Charlottenlund, near Copenhagen) and undoubtedly himself attended both rehearsals and the performance. The second performance of the symphony – its first concert performance – took place on 27 August 1977 in the Tivoli Concert Hall with the Danish Radio Symphony Orchestra conducted by Ole Schmidt. This performance was released on an LP in 1985 as the first recording of the symphony (Danacord DACO 230, later released on CD: DACOCD 302 and DACOCD 560). The present critical edition was performed for the first time on 11 January 2001 at the Danish Radio Concert Hall by the Danish National Radio Symphony Orchestra conducted by Thomas Dausgaard, and was recorded by them on Dacapo 8.224182 (2001).

Inden for komponistens egenartede og specielle univers smelter billedet af Kullen og barndomserindringerne fra omkring 1900 sammen med den romantiske musik og med anelsesfulde apokalyptiske forestillinger, hvilket synes at være baggrunden for det ‘symbolske’ citat af dommedagsalmen “Zions Vægter hæver Røsten” til slut (t. 776-778; melodi af Philipp Nicolai, 1556-1608). Straks efter fuldførelsen sendte Langgaard symfonimanuskriptet til Statsradiofonien (nu Danmarks Radio) med henblik på opførelse. Radioen kvitterede 28. februar 1945 for modtagelsen af værket, der på det tidspunkt bar tilnavnet Pastoraler. Den 3. marts 1945 blev manuskriptet returneret til komponisten med afslag om opførelse, men den 20. december samme år modtog Statsradiofonien atter manuskriptet som programforslag fra den utrættelige Langgaard, denne gang med titlen Hin Torden-Bolig. Af dirigenten Emil Reesens og musikchef Peder Grams kommentarer på aktstykkerne (i Danmarks Radios arkiv, nu i Rigsarkivet) fremgår det, at man ikke kunne blive helt enige om, hvorvidt det var samme symfoni, som den man nogle måneder tidligere havde afvist! Om værket blev bedømt igen er uvist; det næste dokument i sagen er et telegram fra Langgaard med følgende ordlyd, afsendt fra Ribe den 1. februar 1947: “Vil Radioen udskrive Nr. 10 i København for min Regning og opføre den betitlet Den ﬂyvende Hollænder. R. Langgaard”. Måske var det ved den Langgaard-interesserede dirigent Launy Grøndahls mellemkomst, at stemmerne blev udskrevet som foreslået og symfonien uropført (under titlen Hin Torden-Bolig) i radioen den 22. juli 1947. Der var tale om en direkte transmitteret studieopførelse uden publikum og med Grøndahl som dirigent. Langgaard ferierede den pågældende sommer i Ordrup (Charlottenlund) og har utvivlsomt overværet såvel indstudering som opførelse. Andenopførelsen af symfonien – den første koncertopførelse – fandt sted den 27. august 1977 i Tivolis Koncertsal med Radiosymfoniorkestret dirigeret af Ole Schmidt. Denne opførelse blev 1985 udgivet på LP som den første indspilning af symfonien (Danacord DACO 230, senere udgivet på cd: DACOCD 302 og DACOCD 560). Nærværende kritiske udgave blev første gang opført 11. januar 2001 i Radiohusets koncertsal af Radiosymfoniorkestret under ledelse af Thomas Dausgaard og er indspillet af samme på Dacapo 8.224182 (2001). Bendt Viinholt Nielsen, december 2000 (rev. 2002)

Bendt Viinholt Nielsen, December 2000 (rev. 2002)

STRUMENTI DELL’ ORCHESTRA 3 Flauti piccoli 2 Flauti 3 Oboi (3 anche Corno inglese) 3 Clarinetti in Mi# 2 Clarinetti in Si# (anche Clarinetti in La) 3 Fagotti 4 Corni in Fa* 3 Trombe in Si# (1-2 anche Trombe in Fa) 3 Tromboni Tuba Timpani Piatti, Tam-tam (uno esecutore) Pianino (piano) Archi

* Horn i basnøgle klinger en kvart over den noterede tonehøjde.

* Horn passages in the bass clef sound a fourth above the notated pitch.

NOTE TIL DIRIGENTEN

NOTE TO THE CONDUCTOR

Visse steder forekommer buer, som ikke har endepunkt ved en node, men er ført frem til taktstregen før en pause. Meningen med denne praksis, som kan ses i forspillet til Wagners Parsifal (t. 84 og 89), er, at tonen udholdes i sin maksimale længde. Buerne forekommer i nærværende partitur følgende steder: t. 16 (tr 2-3), t. 34 (tr 2-3), t. 83 (ob 2-3), t. 147 (fag 3, cor 1-3), t. 210 (fag 3, cor 1-3), t. 273 (ﬂ, cl Mi# 2, cl Si#, fag 1, cor 4, cb), t. 277 (ob, cor ingl, cl Mi# 1, fag), t. 350 (cor), t. 351 (ob 1-2, cl Si#, trb 1-2), t. 425 (cor), t. 426 (ob 1-2, cl Si#, trb 1-2), t. 429 (trb 1-2), t. 462 (tr 2-3), t. 480 (cor), t. 513 (cl Si# 1, fag 1-2, vla), t. 593 (cor 1-2, 4), t. 598 (cl Si# 1, fag 2, cor 4), t. 652 (trb, tuba), t. 721 (cor), t. 767 (fag 3, cor 1-3).

At some points there are ties that do not end on a note, but go to the bar line before a rest. The point of this practice, which can be seen in the prelude to Wagner’s Parsifal (bb. 84 and 89), is that the note should be sustained to its maximum length. In the present score, the ties appear in the following places: b. 16 (tr 2-3), b. 34 (tr 2-3), b. 83 (ob 2-3), b. 147 (fag 3, cor 1-3), b. 210 (fag 3, cor 1-3), b. 273 (fl, cl Mi# 2, cl Si#, fag 1, cor 4, cb), b. 277 (ob, cor ingl, cl Mi# 1, fag), b. 350 (cor), b. 351 (ob 1-2, cl Si#, trb 1-2), b. 425 (cor), b. 426 (ob 1-2, cl Si#, trb 1-2), b. 429 (trb 1-2), b. 462 (tr 2-3), b. 480 (cor), b. 513 (cl Si# 1, fag 1-2, vla), b. 593 (cor 1-2, cor 4), b. 598 (cl Si# 1, fag 2, cor 4), b. 652 (trb, tuba), b. 721 (cor), b. 767 (fag 3, cor 1-3).

Dirigenten Launy Grøndahls tilføjelser angående tempi i partituret i forbindelse med uropførelsen af symfonien den 22. juli 1947 kan have fortolkningsmæssig interesse, da dirigenten formodentlig har været i dialog med komponisten under indstuderingen af symfonien. Grøndahls tilføjelser er ikke optaget i udgaven, men anført i det kritiske noteapparatet s. 97 ff. Se speciﬁkt noter til t. 229, 238, 250, 258, 299, 374, 448, 456 og 776.

The conductor Launy Grøndahl’s tempo indications added to the score in connection with the premiere of the symphony on 22 July 1947 may be of interpretive interest, as the conductor has presumably been in dialogue with the composer during the rehearsal of the symphony. Grøndahl’s additions are not included in the edition but documented in the critical apparatus pp. 97 ff. See speciﬁcally notes to bb. 229, 238, 250, 258, 299, 374, 448, 456 and 776.

Symfoni nr. 10 “Hin Torden-Bolig” Piccolo

1 2 3 1

Flauto 2 1 2 Oboe 3

1 Clarinetto in Mi b 2 3

1 Clarinetto in Si b 2

1 2 Fagotto 3

q = 108

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Corno in Fa

Tromba in Si b

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Timpani

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Rued Langgaard Rued (BVN Langgaard 298)

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Rued Langgaard: Symfoni nr. 10 - 7

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Rued Langgaard: Symfoni nr. 10 - 8

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Rued Langgaard: Symfoni nr. 10 - 19

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Rued Langgaard, Symfoni nr. 10 - 26

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Rued Langgaard, Symfoni nr. 10 - 40

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Viol. II

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Viol. I

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Vcl.

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Timp.

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C. ingl.

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2 3

1 Cl. in Si

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1 Fag. 2

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1 2

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3 4

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Cor.

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∑

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Trbn. 1 2

Timp.

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∑ ˙ ˙ F Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ˙ F f

∑

Viol. I

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Viol. II

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Vla.

Vcl.

∑

con sord.

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˙æ ˙ ˙æ

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3 ]

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∑

arco

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j œ bœ .

j œ [ƒ ]

œ. [F]

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j œ

j #œ

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j œ

˙ ˙ dim.

∑ ∑

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j œ

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j œ

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bœ ƒ

œ ƒ

dim.

∑ ∑ stringendo

∑

bœ #œ œ œ #œ œ #œ œ & bœ nœ œ #œ œ Œ 3 3 3 ƒ bœ .

stringendo

˙æ ˙ p

œ #œ

dim.

∑

arco

j #œ

marc.

Cb.

pizz.

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Tr. in Fa 2 32

∑

nœ .

j œ bœ .

∑

j œ. #œ f marc.

(a 2)

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∑

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∑

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n >œ b œ n œ # œ œ n œ

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Cl. in Mi b

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Fl.

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C. ingl.

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3 4

∑

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Cor.

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Trbn. 1 2

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Viol. I

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1 Fag. 2

Timp.

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Viol. II

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∑

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∑

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∑

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senza sord.

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∑

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Ob. 1 2

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1 2

∑

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∑

‰

œ J ‰ Œ ffz

∑

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C. ingl.

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Fl.

non stringendo

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∑

‰

∑

‰ #œ œ œ p

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∑

‰

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∑

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∑

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∑

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∑

‰ œ nœ œ p

∑

œ # œ œœ # œœ œœ œœ œ #œ F cresc. ffz

Fag. 3

∑

˜j

∑

non stringendo aperto

∑

œ. œ.

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∑

œ. œ œ œ . >œ >œ

∑

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∑

‰

∑

2 3

∑

œ. œ œ œ . >œ >œ

∑

œ. œ œ œ . >œ >œ

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∑

œ. œ œ œ . >œ >œ

3 4

Cor.

∑ ‰

‰ #œ # >œ ƒ aperto ˜ ‰ # œj # >œ ƒ ∑

œ œ œ œ

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∑

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1 2

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∑

∑ 3

∑

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∑

œ. œ œ œ . >œ >œ

∑

j # œ@ œ œ œ œ ‰ Œ

∑

Tr. in Si b

Timp.

non stringendo Viol. I

∑

Viol. II

∑

Vla.

Vcl.

Cb.

∑

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arco

‰

arco

‰

@ # œ@ œ@ œ@ œ œ@ œæ p

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sempre

œæ.

sempre

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b œæ. f

j œ@

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‰

arco

‰ ‰

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œ #œ œ f

#˙

œ œ #œ #œ

‰

b œ@ b œ@ œ@ F cresc.

‰ @ @ œ@ œ bœ F cresc.

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cresc.

1 Picc. 21 32

450

∑

bœ bœ bœ 1

∑

∑ œ.

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œ J

bœ .

œ J

‰ bœ bœ œ F bœ bœ œ ‰ F

bœ

bœ bœ

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bœ bœ

œ.

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bœ

∑

‰

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q = 108

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Ob. 1 2

1 Cl. in Mi b 2 3

1 Cl. in Si b 2

1 2

p ‰ bœ bœ œ ∑ #

‰ œ bœ œ p nœ bœ œ # ## ‰ & p p # ## ‰ œ nœ œ & ∑

œ œ bœ

∑ ∑

cresc.

‰

∑

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œ œ bœ

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nœ bœ

‰

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‰

œ nœ ∑

‰ nœ bœ œ F

nœ

bœ bœ

‰ œ nœ œ F

bœ

‰ b œœ bb œœ œœ [F]

bœ bœ

∑ œ J

bœ .

∑ œ J

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j œ nœ . ffz

j œ

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œ œ J

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‰ bœ nœ bœ

n˙

3 4

Cor.

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∑

œ. œ œ œ . >œ >œ

∑

œ. œ œ œ . >œ >œ

‰ # œj # >œ ƒ ‰ # œj # >œ ƒ

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j œ ƒ

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∑

‰

œ. œ œ œ . >œ >œ

∑

‰

∑

j #œ œ . # >œ œ . ƒ j #œ œ . # >œ œ . ƒ ∑

œ. œ œ œ . >œ >œ

bœ œ nœ ∑ œ.

cresc.

b œ œ [ b] œ ∑

bœ bœ ∑

cresc.

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1 2

œ J ƒ

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cresc.

œ.

∑

œ bœ

cresc.

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bœ œ bœ b œ œ bœ Z

Z ∑

œ.

œ J

bœ œ bœ ∑

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Fag. 3

& &

C. ingl.

œ.

œœ >œ >œ

‰ # œj # >œ Ï ‰ # œj # >œ Ï

∑

Viol. I

Viol. II

Vla.

Vcl.

Cb.

∑

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b œæ.

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∑

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j œ@

‰ bœ nœ bœ ‰ bœ nœ bœ

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∑

q = 108

34 ˙ . ˙. ƒ bF in Si 34 ˙. ˙. ƒ F 34 Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ b˙ . ˙. ƒ F in Si

q = 108

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bœ œ œ œ @ @ @ @

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‰ @ @ œ@ b œ@ œ bœ

cresc.

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ƒ [ ] # œ œ n œ[ b] œ œ œ

nœ œ bœ œ œ œ @ @ @ @ @ @

b œæ.

n˙

# œ œ n œ[ b] œ œ œ

n œ œ œ @œ @ @ @

œ@ b œæ

cresc.

∑

b b b b b b 34 œ n œ ∑ @ @ ƒ bbb 3 œ œ œ œ b b b 4 @œ n@œ ƒ ƒ

bœ œ œ œ ‰ Œ

cresc.

∑

b b b b b b 34

bœ @J

ƒ]

∑

Tr. in Si b

Timp.

]

∑

[

b b b b b b 34

ƒ ˙. ˙.

œ [ b] œ nnnbb 3 œ n œ n œ œ b 4 f œ [b] œ a2 nnnbb 3 œ n œ n œ œ b 4 f nnbb b 3 œ n œ n œ œ œ œ b 4 f nnbb b 3 b 4 œ œ nœ nœ œ œ f

œ. œ œ œ . >œ >œ

nœ œ bœ œ œ œ

f ˙. b b b b b b 34 ˙ . f nbb b 3 bb 4

œ. œ œ œ . >œ >œ

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ƒ [ ] œ nœ œ bœ œ œ œ œ n œ [ n ]œ œ œ

b b b b b b 34

∑

Fl.

bœ œ bœ

∑

[

]

1 Picc. 12 23

458

bb & b b bb bb & b b bb

Fl. 2

Ob. 1 2

bb & b b bb bb &b b b

C. ingl.

1 Cl. in Mi

b & b bbbb

b &b b

b 2 3

1 Cl. in Si b 2

1 2 Fag.

b &b b bb &b b b & b bb B bbbbbb

? bb b b bb

1 2

3 4

∑

2 3

∑

1 2

? bb b b bb

∑

? bb b b bb

∑

? bb b b bb

∑

Cor.

Tr. in Si

ƒ n œ œ b œ œ œ n œ œj ‰ Œœ n œ 1. Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ œ ˙. ˙. ˙. ∑ ∑ ∑ p œ bœ œ œ œ [ƒ ] n œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ [ n ]œ n œ J ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ‰ ƒ Ï ƒ œ n œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ [ n] œ n œ œ œ J ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ‰ ƒ Ï >œ ƒ > >œ b >œ ˙ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ ˙ œ bœ ƒ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ˙. ˙. ˙. muta in Oboe 3 ∑ ∑ ∑ ∑ p œ # œ œ n œ [ b] œ œ œ n œ œ œ nœ nœ œ œ œ œ œ nœ ∑ ∑ ∑ Œ Œ ƒ Ï f (a 2) œ # œ œ n œ [ b] œ œ œ n œ œ œ nœ nœ œ œ ∑ ∑ ∑ Œ Œ ∑ ƒ Ï œ nœ œ bœ œ œ œ œ nœ nœ œ œ ∑ ∑ ∑ ‰ œ œ œ œ n œ œJ ‰ Œ Ï [ƒ ] ƒ œ Œ Œ œ œ œ nœ ∑ ∑ ∑ œ nœ œ bœ œ œ œ nœ œ œ n œ n œ œ Ï ƒ ƒ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

∑ j bœ œ bœ œ

> b b œœ .. f > b b œœ .. f

j bœ œ bœ œ

∑ j bœ œ bœ œ

> b b œœ .. f > b b œœ .. f

j bœ œ bœ œ

> b b œœ .. f > b b œœ .. f

∑

j bœ œ bœ œ

∑

j bœ œ bœ œ

∑

Trbn.

Tuba

Timp.

Viol. I

Viol. II

Vla.

Vcl.

Cb.

bb & b b b b æ˙ . p b j & b bbbb ‰ œ œ œ œ ‰ Œ œ f B bbbbbb ˙ . æp ? b b b n˙ . bbb æ p ? b b b n˙ . bbb æ p

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n˙ . æ

j‰ Œ œ œ œ œ œ

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∑

∑ a2

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Œ œ œ n œ œ œ ∑n œ œ œ Œ

∑

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∑

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∑

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∑

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1 Picc. 12 23

466

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bb & b b bb

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Ob. 1 2

1 Cl. in Mi

b & b bbbb

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bb & b b bb bbb

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∑ >œ œ Œ

∑

1 Cl. in Si b 2

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Viol. I

Viol. II

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474

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1 Picc. 2 3

1 Fl. 2

1 2 Ob. 3

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1 Cl. in Sib 2

1 2 Fag. 3

1 2 Cor. 3 4

Tr. in Fa 1

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480

1 2 Trbn. 3

Tuba

Timp. Piatti

Viol. I

Viol. II

Vla.

Vcl.

Cb.

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con bacchette di legno

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Viol. I

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Vla.

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Cor. 3 4

Viol. I

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1 Cl. in Si

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Viol. I

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Cl. in Mi

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Viol. I

Viol. II

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Viol. II

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Viol. II

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2 3

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Viol. II

Vla.

Vcl.

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591 1 Fl. 2

bbb

C. ingl.

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1 Fag. 2 2

1 2 Cor. 4

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∑

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bbb

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∑

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Vla.

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Viol. II

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∑

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bœ .

legato

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ª 13

597 1 Fl. 2

C. ingl. b Cl. in Si 1

Fag. 2

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bbb

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dim.

13 Cor. 4

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Viol. I

Viol. II

Vla.

Vcl.

Cb.

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603 1 Fl. 2

C. ingl.

1 2 Cor. 3

Viol. I

Viol. II

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Viol. II

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Viol. I

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Viol. I

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1 2 Fag. 3

1 2 Cor. 3 4

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1 2 Trbn. 3

Tuba

Timp.

Piatti

Viol. I

Viol. II

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Rued Langgaard, Symfoni Nr. 10 - 77

1 Picc. 2 3

>. œ a3 œ œ œ J meno f >. œ œ œ œ J [ meno f] >. œ œ œ œ J [ meno f]

644

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Fl.

Ob. 1 2

1 Cl. in Mi

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1 2 Fag. 3

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3 4

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1 2

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dim.

Tuba

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Viol. II

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[muta in La]

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arco

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[unis.]

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pizz.

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∑

pizz.

∑

pizz.

dim.

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‰

∑

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∑

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∑

‰

∑

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‰

∑

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ˙

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Cb.

∑

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ten.

Timp.

3 . # œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n œ œ œJ p œœ ∑ Œ p ∑ ∑ 3

chiuso

∑

ten.

Viol. I

a 2 chiuso

ten.

∑

aperto

(a 2)

Trbn.

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P œ

dim.

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3 3 3 3 3 3 3 3 œ œ œ #œ #œ œ œ œ Œ œœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœ Œ œ œ œ œ 3 3 p3 3 F 3 3 3 3 3 3 3 3 œ œ œ #œ #œ œ Œ œœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœ Œ œ œ œ œ œ œ p3 3 3 3 F œœ # œœ # >œ # >œ Œ Œ ∑ œ œ P ∑ ∑ ∑ ∑

œ.

dim.

?b ‰

Cor.

∑

œ >

∑

œ.

[ dim.]

∑

‰

œ >

[ dim.]

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1 2

‰

>. œ œ œ œ J meno f >. (a 2) œ œ œ J œ meno f

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b 2 3

Cl. in Si

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651 1 2

∑

Ob.

# & # Œ

‰

2 3

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‰

1 2

1 Cl. in Mi

Fag. 3

1 2

3 4

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Cor.

1 2 Trbn.

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∑ ∑

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∑

Tuba

∑

Timp.

Piatti

Viol. I

Viol. II

Vla.

Vcl.

∑

Lento

∑

Lento

∑

∑ [muta in C. inglese]

1 Cl. in Mi

∑

>œ p ten. œ p> ten.

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∑

U ∑

# & #

∑

U ∑

∑

U ∑

∑

U ∑

b 2 3

Fag. 1

Cor. 1 2

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Viol. II

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Vla.

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Vcl.

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j œ J

[q =] 66

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Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ˙ ˙ p

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con sord.

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U n œ b œ ‰ œj œ œ Œ U ‰ œj b œ nœ n œ u

∑

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[arco] con sord.

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‰

j œ ‰

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con sord.

∑

[q =] 66

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Lento

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U ∑

∑

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U n

15 Viol. I

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ª Ob. 1 2

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∑ ∑ œ> p ten. Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ > ? ∑ Œ œ ˙ ˙ dim. p Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~ con bacchette da tamburo ÷ ˙ ∑ ∑ ∑ p dim. >œ œ œ œ œ œ œ. œ pizz. div. J œ ‰ Œ ‰ ∑ ∑ &b J 3 3 Z > œ œ œ . pizz. [ div.] j b œ œ œ œ n œœ ‰ Œ ∑ ∑ &b J ‰ œ 3 3 Z [arco] 3 0 3 [pizz.] arco œ œ ‰ œœœ j j Bb Œ æ J œ œ >œæ œ ‰ >œæ œ ‰ œ p p Z pizz. #œ ‰ Œ ?b ∑ ∑ ∑ J Z

661

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669 Fl. 1

Ob. 1 2

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b Cl. in Si 1

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∑

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Viol. I

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Viol. II

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˙.

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Cor. 1 2

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676 Ob. 1 2

C. ingl.

1 Cl. in Mi

‰ Œ Œ ƒ >> j œ bœ œ Ó œJ œ œ ‰ Œ Œ >> ƒ Solo ∑

b 2 3

Fag. 1

Cor. 1 2

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∑

Viol. I

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Viol. II

œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ #œ œ œ œ Ó

Vla.

Vcl.

Cb.

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con sord.

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∑

∑ ˙

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∑

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senza sord.

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∑

n œ œ œ œ b œ n œ # œ œ œ # ˙˙ œ ∑ π

684 Ob. 1 2

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C. ingl.

b Cl. in Si 1

Fag. 1

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∑

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∑

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#œ

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[muta in La]

∑

#w ∏

[senza sord.]

∑

Viol. I

∑

Viol. II

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Vla.

Vcl.

Cb.

Cor. 1 2

Solo

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∑

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˙æ.

˙æ

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nœ #œ nœ #œ nœ æ æ æ æ æ

∑

con sord.

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b˙

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#w p

∑

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#œ π

#œ #œ #œ #œ

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∑

691 1 2

3 4

con sord.

∑

p ˙.

œ b œ . œj œ œ ∑

œ bœ ∑

[via sord.]

∑

16 q = 66

c ‰

Cor.

∑

Viol. I

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∑

Viol. II

& nœ bœ œ œ Ó

∑

#œ œ #œ ƒ #œ œ #œ ƒ

16 q = 66

œ #œ . #œ #œ œ > > >œ . > >

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‰ œ #œ #œ > > > # >œ . # >œ >œ ƒ

∑

Vcl.

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∑

Cb.

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˙æ.

˙æ

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698

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‰ bœ nœ bœ ƒ

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Ob.

1 Cl. in Mi

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1 2

b 2 3

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3 ≈ œ#œ nœ Ó œ nœ œ œnœ f

3 ≈ œ #œ nœ Ó œ œœ n œ f nœ

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3 3 b Œ & b b ≈ œ#œ nœ œ œœ œœœœ n œ f > nœ œ

3 ≈ œ#œ nœ Ó nœ œ œ œnœ f

3 ≈ œ #œ nœ Ó œœœ n œ f nœ

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∑

1 2

3 4

∑

Tr. in Fa 1

∑

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Cl. in La

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∑

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Cor.

1 2

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Trbn. 3

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∑

[senza sord.]

Viol. I

∑

[senza sord.]

Viol. II

∑

[senza sord.]

Vla.

Pianino (Piano)

Vcl.

Cb.

? ?

*) ringing - retentissant

Œ Œ Œ

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Rued Langgaard, Symfoni Nr. 10 - 82

≥ >˙

[ ]

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[ ]

j œ

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j œ

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˙ >

N >˙

704

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j > #œ œ

œ #œ #œ ƒ

j > #œ œ

‰ bœ nœ bœ ƒ

1 2

∑

‰

∑

‰

## & #

∑

## & #

∑

b &b b

∑

3 ≈ œ# œ Ó nœ nœ œ œ œ nœ f

b &b b

∑

3 ≈ œ# œ n œ Ó nœ œ œ œ nœ f

Ob.

1 Cl. in Mi

b 2 3

a2 ‰ bœ nœ bœ ƒ

Cl. in La 2

1 2

˙˙ .. > ƒ

˙ .. >˙ ƒ

3 4

˙˙ .. > ƒ

˙ .. >˙ ƒ

Tr. in Fa 1

Cor.

1 2

∑

œœ

œ.

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∑

bœ J

œ.

nœ #˙ J

∑

j n œ b >œ

j nœ

bœ .

j bœ n˙

∑

j n œ b >œ

j nœ

bœ .

j bœ n˙

∑

[muta in Si b]

# ˙f

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# œ-

#˙

N ˙-

-̇ f ∑

˙˙-

bœ J

‰ ˙˙-

j nœ

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œœ

˙ .. >˙ ƒ

j #œ #˙

œ.

œ #œ J

n œœ

∑

˙˙

œœ

∑ ˙˙-

œœ

˙˙-

Trbn. 3

Tuba

>˙

‰

Viol. I

Viol. II

Tam-tam

Pianino (Piano)

Vla.

Vcl.

Cb.

œ f

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Ob. C. ingl.3

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Fag. 3

1 2

Tr. in Fa 1

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1 2

Trbn. 3

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Timp.

Tam-tam

Viol. I

Viol. II

Vla.

Vcl.

Cb.

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legato

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aperto

con bacchette di legno

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Cor. 3 4

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chiuso

bœ

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b >œ >œ >œ >œ ˙

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bœ

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2 3

Cl. in Si

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j œ

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dim.

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[ ]

Più animato

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717 Timp.

Più animato

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3 3 3 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ p 3 3 3 3

Viol. I

cresc. 3 3 3 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & bœ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ p cresc. 3 3 3 3

Viol. II

Vla.

Vcl.

dim. 3

dim.

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719 1 2

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Cor. 3 4

Timp.

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∑

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> > œ b˙

w ten.

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∑

b b b b b b 34

∑

b b b b b b 34

∑

b b b b b b 34 b b b b b b 34

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cresc.

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bœ æ

œ æ

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bœ æ

bœ æ ƒ

∑

œ æ

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∑

b b b b b b 34

∑

b b b b b b 34

∑

b b b b b b 34

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& œ Viol. II

B Vla.

B ? ?

œ 3

cresc.

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∑

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Vcl.

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18 1 Picc. 2 3

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Ob. 1 2

C. ingl.

1 Cl. in Mi

Cl. in Si

[q = 108]

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723

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nœ

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bœ bœ œ ƒ ‰ >œ >œ ƒ b œœ œœ ‰ >> ƒ bœ ‰ J ƒ

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bœ œ . bœ bœ > > >œ . >

bœ . ffz

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bœ bœ œ ƒ bœ bœ œ ƒ

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Œ œ

œ nœ

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Aœ

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nœ Aœ

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‰

˙ æ

div.

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b œæ

‰

[q = 108]

[arco]

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˙. æ

[q = 108]

Tr. in Fa 1

2 3

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n œœ nA œœ

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b & b bb

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Cor.

Cb.

˙. æ

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1 2

Vcl.

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˙˙ æ

Vla.

˙. æ

bœ æ

34 ˙˙ .. æ ƒ

Fag.

Viol. II

n˙ æ

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Viol. I

˙. æ

2 3

Timp.

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n˙ æ

>œ œ æ

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˙. ˙. æ n[>˙ ] n˙ æ

>œ œ æ

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n˙ n˙ æ

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˙ ˙ æ

nœ nœ æ

˙ ˙ æ

nœ nœ æ bœ bœ æ

˙. ˙. æ

n˙ n˙ æ

˙. æ

˙ æ

œ æ

˙ æ [>] ˙

nœ æ [>] nœ

˙. æ ‰

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[ƒ ] >> œ œ ‰ ƒ

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@ @ @ @ @ @ Aœ nœ œ œ n œ [ ] œ œ Aœ @ @ œ nœ @ @ >˙ .

nœ œ œ œ @ @ @ @ Aœ œ œ @ @ @œ @

ƒ Œ

∑

1 Picc. 2 3

[Più mosso]

729

b & b bbbb

∑

bœ

œ œ bœ œ

nœ

b & b bbbb

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∑

œ b & b bbbb

œ bœ œ œ

bœ nœ œ bœ

∑

Ob. 1 2

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n b ˙˙

A ˙˙

b & b bbb

œ J ‰

œœ ‰ J

∑

œœ ‰ J

b &b b

bœ nœ œ œ nœ œ

œ ‰ J

∑

bœ œ [ ] œ œ [ b]œ œ

œ ‰ J

‰

∑

2 3

b &b b

Œ b œœ [ b] œœ œœ œ œ œ œ

Œ n œœ n bœœ œœ b œœ œ œ

‰

∑

b & b bb

œ œ œ œ œ Aœ

bœ œ œ œ œ nœ

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∑

bœ œ œ œ œ œ

nœ bœ œ œ œ œ

1 2

(a 2) B bbbbbb b œ œ œ œ œ œ

nœ bœ œ œ œ œ

B bbbbbb œ A œ œ œ œ œ

œ nœ œ œ œ œ

Fl.

C. ingl.

Cl. in Mi

Cl. in Si

b 2

Fag.

[ ]

b & b bb

[ ]

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∑

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∑ ˙˙ .. p ˙. p

œ . n œ œ b œ >œ . F œ . nœ œ . bœ œ > F

∑ ∑ ∑

œ . nœ œ bœ œ . > F

∑

œ . nœ œ bœ œ . F marc. >

∑

œ . nœ bœ œ F œ. >

∑

œ . nœ bœ œ F œ. >

œ . nœ bœ œ œ. F[marc.] > ˙˙ ..

˙˙ ..

˙.

[Più mosso] (a 2)

>˙ .

b >˙ .

∑

>˙ .

b >˙ .

∑

1 2

3 4

Tr. in Fa 1

∑

Tr. in Si b

∑

Cor.

Timp.

Viol. I

Viol. II

2 3

(a 2)

>œ Aœ b b b b œ œ A œœ œœ œ œ b & b @ @ @ @ @œ @œ Aœ b b b b b œœ œ œœ œœ œ œ b & b @ @ @ @ @œ @œ bœ œ œ bbb b b & b @ @ @ @œ @œ œ @

@ @ @ @ @ @ bb & b b bb œ A œ œ œ œ œ œ œ Aœ @ @ @ œ œ B bbbbbb b œ @ @ @ ? b b b n >˙ . bbb B bbbbbb

Vla.

Vcl.

Cb.

? bbb bbb

œ @œ @ @œ œ œ œ @ @ @

∑

b >œ n œ b œ [ ]œ n œœ œ n œ œ œ @ @ @ @ b @œ n@œ œ [n ] œ œ n œ b œ œ œœ b n œœ œ @ @ @ @ @ n@œ nœ œ bœ nœ @ @ @ [ ]@ @œ b@œ

∑

. b ˙˙ .

b˙ . b ˙. p

. b ˙˙ .

˙. ˙. p b˙ . p

b˙ ˙.

˙. ˙. p b˙ . p

b˙ ˙.

b˙ . ∑

∑

b˙. ∑

∑

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ b˙ . ˙. ˙. ˙. p [Più mosso]

œ. œ

∑

n œ . œ >œ

∑ ∑

[pizz.]

œ @œ @ @œ

∑

[pizz.]

œ œ œ @ @ @

∑

[pizz.]

œ p>

∑

œ p> Œ

∑

œ p> œ p>

n œ . œ >œ

∑

marc.

œ. œ n œ . œ >œ p [marc.]

∑

œ. œ

∑

[marc.]

[pizz.]

@ @ @ @ @ @ bœ nœ œ œ nœ œ œ bœ nœ @ @ @ œ bœ nœ @ @ @ >˙ .

b˙ . b ˙. p

œ. œ

∑

marc.

œ >

œ >p

[pizz.]

>œ >œ

>œ

œ >

>œ >œ

∑

n œ . œ >œ

œ >

>œ >œ

b b b b (a˙2). b & b

b˙.

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˙.

b˙.

˙.

b˙.

˙.

b˙.

˙.

b˙.

B b b b b b b ˙˙ ..

b ˙˙ . .

736 Ob. 1 2

C. ingl.

Cl. in Mi 1

Cl. in Si

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˙.

n˙ . cresc.

cresc.

1 2

b & b bb

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# b œ . b œ œ . n œ b[>œ] œ . b œ aœ . œ œ > #œ . œ n œ . b œ [b]œ [>] f [marc.]

œ . #œ œ . œ ‹œ [>]

f [marc.] œ.#œ

> #œ . #œ #œ

f [marc.]

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˙.

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˙˙ ..

n n n n n n [#]# ˙˙ .. f

˙˙ .

n˙ .

˙.

nnnnnn

˙.

cresc.

œ .Nœ

#œ . œ œ >

# œ . # œ # >œ

œ . #œ œ . œ #œ [>]

nnnnn#

˙.

n˙ .

œ.#œ

> #œ . œ œ

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‹ œ . # œ # >œ

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f [marc.] œ.#œ

f [marc.]

#œ

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# œ . œ >œ

œ . #œ œ . œ #œ [>]

˙˙ . .

˙˙ .

#˙ .

˙.

˙˙ . .

# ˙˙ .

#˙ .

˙.

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Fag.

1 2

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˙.

b˙ . b ˙.

b˙. b ˙.

˙. ˙.

b˙ ˙.

cresc.

n˙ . n ˙.

b˙. ˙.

# # ˙˙ .. f ten.

# ˙˙ .

n˙ . ˙.

b˙. ˙.

˙. ˙. f ten.

˙.

b˙.

#œ

Cor. 3 4

Tr. in Fa 1

Timp.

b˙. p

∑

cresc.

œ œ . œ bœ œnœ œ œ œ œ . œ 3

œ œ. œ . nœ nœ nœ œ nœ nœ œ œ bœ bœ bœ bœ nœ nnnnnn 3 3 3 3

[cresc.]

œ.#œ

Viol. II

3 . œ œ œ œ nœ œ œ œ œ . œ œ b œ œ œ nœ nœ 3 p [cresc.] 3

b b (div.) & b b bb œ >œ

B bbbbbb œ >

? bb b b Œ bb

Cb.

? bb b b Œ bb

[ b]œ >œ

> œ

3 œ œ . œ nnnnnn nœ nœ nœ œ nœ nœ œ . œ bœ bœ bœ bœ nœ

> œ

Nœ n >œ > nœ

œ œ > [ cresc.] > œ

œ >

∑

nnnnnn

> nœ

> œ

Œ Œ

œ >

Œ Œ

œ.#œ

#˙. @ f

nnnnnn

[arco]

nnnnnn

[arco]

œ >

nnnnnn

[cresc. ]

# œ . # œ # >œ

f [ marc.]

[cresc. ]

œ .Nœ

> #œ.#œ œ

œ .Nœ

> #œ . œ œ

œ . #œ œ . œ #œ [>]

œ .Nœ

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œ .Nœ

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œ . #œ œ . œ #œ [>]

œ .Nœ

# œ . # œ >œ

# œ . œ >œ

œ . #œ œ œ #œ . [>]

[arco][unis.]

#˙ . @ f arco ˙ . nnnnnn @ f

# œ . # œ # >œ

f [ marc.]

[ cresc.]

œ >

œ.#œ

[ cresc.]

Vla.

Vcl.

[div.]

∑

f [ marc.]

Viol. I

bb & b b bb

∑

cresc.

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ A˙ . ˙. ˙. ˙. cresc. f

bb œœ & b b bb œ n œ n œ 3 p3

∑

arco

˙. @ ˙@

#œ @

œ .Nœ ˙. @

˙@

˙@.

˙. @

#˙ . @

˙. @

˙.

#˙ .

˙.

#œ @

œ . #œ

744 Ob. 1 2

(a 2)

œ #œ . #œ œ .

œ . #œ

œ #œ . #œ œ .

>œ . # œ

œ # œ . œ# œ .

>œ . # œ

œ # œ . œ [ #]œ .

b >œ . b œ b œ . œ bœ . œ

bœ .Nœ

bœ œ #œ œ

œ œ. bœ œ.

più

[ sempre marc.]

C. ingl.

Cl. in Mi 1

∑

# # œ . #œ & #

∑

œ ‹œ . #œ œ .

œ . #œ

∑

œ ‹œ . #œ œ .

∑

>œ . # œ # œ . œ# œ . œ

>œ . # œ

∑

#œ . œ #œ . œ

b >œ . n œ b œ œ . œ nœ .

bœ . Nœ

Cl. in Si

# & # #œ

∑ nœ œ #œ œ

œ . nœ œ . œ

#œ

#˙.

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#˙ .

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nœ

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1 2

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#˙. B

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bœ

Nb œ˙ .

f 3

Fag.

˙.

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bœ

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[

1 2

#œ #œ

œ œ

#œ œ

#œ #œ

œ œ

#œ œ

#˙. #˙.

˙. ˙.

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˙ œ

più

#˙ . ˙.

˙. ˙.

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#œ

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bœ

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œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

Cor. 3 4

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KILDER OG KRITISK BERETNING

SOURCES AND CRITICAL COMMENTARY

KILDER

SOURCES

A. Partitur. Autograf B. Partiturkladdefragmenter C. Skitse D. Førsteudkast E. Orkesterstemmer anvendt ved uropførelsen 1947

A. Score. Autograph B. Draft score fragments C. Sketch D. Preliminary outlines E. Orchestral parts used at the first performance in 1947

A. Partitur. Autograf Det Kongelige Bibliotek. Rued Langgaards Samling, RLS 25,1 (mu 7902.1771). Autograf. Renskrift med blæk; tilføjelser i overvejende fremmed håndskrift med blæk, blyant og farvestift. Proveniens: Danmarks Radios nodebibliotek (reg.nr. 4604); overført til Det Kongelige Bibliotek 1979. Titel: ”Hvis det nu lokker jer / mod Klippens rædselssvangre Tinde – ” / (Shakespeare ”Hamlet”) / Hin Torden-Bolig. / Stor-Symfoni No 10 / for stort Orkester / af / Rued Langgaard / Komponeret August 1944. / Instrumenteret 20 Januar – 20 Februar 1945. Dateret og signeret til slut (s. 121): d 20 Febr. 1945 Ribe / Rued Langgaard 64 blade, 34 × 27 cm; 124 beskrevne sider, paginering: (titelside), (blank), 1-4, 4[bis], 5-121, (1 side med påskrift af Launy Grøndahl), (3 blanke sider). Papirtype: blad 1-48: Beethoven Papier Nr. 38 a. (28 Linien) 1942, – blad 49-64: W.H. Nr. 9. F. 24 (24 systemer).

A. Score. Autograph The Royal Danish Library. Rued Langgaard’s Collection, RLS 25,1 (mu 7902.1771). Autograph. Fair copy in ink; additions (mostly not autograph) in pen, pencil and crayon. Provenance: Danish Radio music library (registration no. 4604); transferred to the Royal Danish Library in 1979. Title: “What if it tempt you / to the dreadful summit of the cliff – ” / (Shakespeare “Hamlet”) / Yon Hall of Thunder. / Grand symphony, no. 10 / for large orchestra / by / Rued Langgaard / Composed August 1944. / Instrumentation 20 January–20 February 1945. Dated and signed at end (p. 121): 20 Feb. 1945 Ribe / Rued Langgaard 64 leaves, 34 × 27 cm; 124 pages of writing, pagination: (titlepage), (blank), 1-4, 4[bis], 5-121, (1 page with annotation by Launy Grøndahl), (3 blank pages). Paper type: fols. 1-48: Beethoven Papier Nr. 38 a. (28 Linien) 1942, – fols. 49-64: W.H. Nr. 9. F. 24 (24 staves).

Kommentar. Blandt tilføjelserne til den renskrevne blæktekst er RLs metronomangivelser, skrevet med blyant. Ingen af de øvrige tilføjelser synes at hidrøre fra komponisten; de ﬂeste kan uden vanskelighed identiﬁceres som dirigenten Launy Grøndahls notater, anført med ikke mindre end seks forskellige skriveredskaber (blæk, blyant, rød farvestift i to nuancer og blå farvestift i to nuancer). En påskrift efter sidste nodeside i Grøndahls håndskrift lyder: Første Opførelse / 22 Juli 1947 / Radioorkestret (forstærket) / Dir Launy Grøndahl. Manuskriptet har kun været anvendt denne ene gang (ved andenopførelsen 1977 benyttedes fotokopierede partiturer). Partituret indgik sammen med orkesterstemmerne (kilde E) i Statsradiofoniens nodebibliotek efter uropførelsen, og intet tyder på, at RL efterfølgende har haft disse kilder i hænde. Der knytter sig en særlig interesse til de tempoangivelser, som er indføjet i partituret af Launy Grøndahl. Angivelserne kan direkte eller indirekte være godkendt af komponisten, der efter alt at dømme var til stede ved indstuderingen og den efterfølgende studieopførelse i Radiohusets Koncertsal tirsdag den 22. juli 1947. Grøndahls tilføjede tempobetegnelser er anført i noterne nedenfor (jfr. t. 229, 238, 250, 258, 299, 374, 448, 456 og 776).

Commentary. The additions to this fair copy in ink include RL’s metronome markings written in pencil. None of the other additions seem to have been made by the composer; most can be identified without difficulty as notes made by the conductor Launy Grøndahl, using no less than six different writing implements (pen, pencil, two red crayons and two blue crayons in different shades). An annotation after last page of music in Grøndahl’s handwriting reads: First performance / 22 July 1947 / Radio Orchestra (enlarged) / Cond. Launy Grøndahl. The manuscript was only used on this one occasion (photocopied scores were employed at the revival in 1977). After the first performance the score, together with the orchestral parts (source E), was deposited in the radio music library and there is no indication that RL ever saw these sources again. The tempo indications added to the score by Launy Grøndahl are of special interest, for they may have been directly or indirectly approved by the composer, who appears to have been present at the rehearsals and subsequent studio performance in the Radio Concert Hall on Tuesday 22 July 1947. Grøndahl’s additions concerning tempo are listed in the notes below (cf. bb. 229, 238, 250, 258, 299, 374, 448, 456 and 776).

B. Partiturkladdefragmenter Det Kongelige Bibliotek. Rued Langgaards Samling, RLS 25,4. Autograf. Blæk og blyant. 1. Ubetegnet, dog skimtes en udraderet blyantsoverskrift: Kullencitat fra Hamlet (Shakespeare). Dateret ved begyndelsen: 29/11 44. 1 blad, 34 × 27 cm, pagineret 1-2 + udsnit af et blad, 6,5 × 27 cm, upagineret; i alt 4 beskrevne sider. Indhold s. 1-2 + [3]: t. 1-14 (t. 10-14 dog ukomplet pga. beskæring); indholdet af s. [4] vedrører et andet værk. 2. Ubetegnet. Udateret. 1 blad, 34 × 27 cm; 1 beskreven side; upagineret. Indhold: t. 136-144. 3. Ubetegnet. Dateret til slut: d 18/2 45. 3 blade, 34 × 27 cm; 6 beskrevne sider; upagineret. Indhold s. [1], [3] og [5]: t. 774-796; indholdet af de øvrige sider vedrører andre værker.

B. Draft score fragments The Royal Danish Library. Rued Langgaard’s Collection, RLS 25,4. Autograph. Ink and pencil. 1. No designation, but an erased heading in pencil can be faintly made out: The Kullen quotation from Hamlet (Shakespeare). Dated at the beginning: 29/11 44. 1 leaf, 34 × 27 cm, paginated 1-2, plus a single cut-out, 6.5 × 27 cm, unpaginated; 4 pages of writing in all. Contents: pp. 1-2 + [3]: bb. 1-14 (bb. 10-14 incomplete due to trimming); the contents of p. [4] have to do with another work. 2. No designation. Undated. 1 leaf, 34 × 27 cm; 1 unnumbered page of writing. Contents: bb. 136-144. 3. No designation. Dated at end: 18/2 45. 3 leaves, 34 × 27 cm; 6 unnumbered pages of writing. Contents: pp. [1], [3] and [5]: bb. 774-796; the contents of the remaining pages have to do with other works.

Kommentar. RL instrumenterede formodentlig størstedelen af værket og udfærdigede partiturrenskriften (kilde A) i én sammenhængende arbejdsproces og med skitsen (kilde C) som det primære arbejdsgrundlag. Partiturkladdefragmenterne er således næppe dele af større sammenhængende enheder, men et udtryk for, at RL har haft behov for at udarbejde enkelte passager i kladdeform. På den anden side kan de foreliggende fragtmenter meget vel være bevaret ved en tilfældighed, således at RL i større omfang, end det kan erkendes i dag, har betjent sig af et sådant mellemstadium.

Commentary. RL probably undertook most of the instrumentation and wrote the fair copy of the score (source A) in one continous process on the basis of his sketch (source C). Accordingly the three draft score fragments are hardly remnants of larger continuous units, but express RL’s need to work out isolated passages in the form of drafts. On the other hand the fragments may well have been preserved by accident, so it is possible that RL made use of such an intermediate stage to a greater extent than we now know. C. Sketch The Royal Danish Library, Copenhagen. Rued Langgaard’s Collection, RLS 25,3. Autograph. Ink; a few additions in pencil. Title: Rued Langgaard / “Yon Dwelling of Thunder” Symphony no. 10. / [struck out: Hamlet quotation about the cliff, / “The cliff in Shakespeare’s Hamlet” ] / for / large orchestra / Compositional sketch / Ribe 8 August–18 August 1944. / Instrumentation 20 January–20 February / 1945! / Motto: “What if it tempt you / to the dreadful summit of the cliff” / Shakespeare: Hamlet. […] Title at top of ﬁrst page: Symphony no. 10 (E ﬂat minor) Dated at the beginning: Begun Spring 1944 – dated at end: 17/8 44. Ribe 14 leaves, 34 × 27 cm (some leaves slightly trimmed; fol. 13 = 26 × 26 cm); 27 pages of writing; the sketch is on 13 of these pages and is foliated as follows: (title page), I-V, 6-12. The contents of the remaining pages have to do with other works.

C. Skitse Det Kongelige Bibliotek. Rued Langgaards Samling, RLS 25,3. Autograf. Blæk; enkelte tilføjelser med blyant. Titel: Rued Langgaard / ”Hin Torden-Bolig” Symfoni N o 10. / [overstreget: Hamlet-Citat om Klippen, / ”Klippen i Shakespeares Hamlet” ] / for / stort Orkester / Kompositionsskitse / Ribe 8 August – 18 August 1944. / Instrumenteret 20 Januar – 20 Februar / 1945! / Motto: ”Hvis det nu loker jer / mod Klippens rædselssvangre Tinde” / Shakespeare: Hamlet. […] Overskrifttitel: Symfoni N o 10 (Esmol) Dateret ved begyndelsen: Paabegyndt Foraar 1944 – slutdateret: 17/8 44. Ribe 14 blade, 34 × 27 cm (enkelte dog lidt beskåret; blad 13 = 26 × 26 cm); 27 beskrevne sider; skitsen ﬁndes på 13 af siderne og er folieret således: (titelside), I-V, 6-12. Indholdet af de øvrige sider vedrører andre værker.

Commentary. The sketch is written almost entirely on the blank versos of old orchestral parts, leaves of (other) sketches and cancelled title-pages; thus the cover is a fragment of a fair copy containing Symphony no. 11, bb. 1-10. An extant sheet of music (RLS 30,3), which was formerly the cover of the present sketch and bears the title Flying Dutchman over Kullen, was subsequently used as a cover for sketches relating to Symphony no. 14. The sketch comprises the entire composition, but in a hastily notated and generally incomplete form. The music is written on two (though on the ﬁrst page mainly three) staves. Indications of instruments are rarely found. Of special interest are the section titles and tempo speciﬁcations that were largely omitted by RL in the fair copy:

Kommentar. Skitsen er næsten udelukkende skrevet på blanke bagsider af gamle stemmer, skitseblade og kasserede titelblade; omslaget er således et fragment af en renskrift indeholdende symfoni nr. 11, t. 1-10. Et foreliggende nodeark (RLS 30,3), der tidligere har tjent som omslag for skitsen og som bærer titlen Flyvende Hollænder over Kullen, har efterfølgende fundet anvendelse som omslag for skitser til symfoni nr. 14. Skitsen omfatter hele kompositionen, men i en hastigt noteret, gennemgående ufuldstændig form. Musikken er noteret på to (på første side dog overvejende tre) systemer. Instrumentangivelser er sparsomt forekommende. Af særlig interesse er overskrifter og tempobetegnelser, som RL i det store og hele har udeladt i renskriften:

t. 1

I Hav- og Bjerg-Sus [opr. I Hav- og Skov-Sus][tilføjet: (Stormbølger og Lynglimt)] t. 120 I Bjergene t. 299 Tordenskyer. Con un poco moto t. 499/500 Poco a poco lento t. 516 Solnedgang. Adagio t. 553 [tilføjet: Næste Dag: Glimt af ] Fjerne Skumbølger. Scherzo animato t. 576 I Skoven. Tranquillo t. 626 Forbi Brændinger ved Klippen t. 653 Poco a poco lento t. 659 Lento t. 666 Eventyrstemning ved [tilføjet: Mose] Søerne. Lento misterioso. Blæsermotivet t. 666 er betegnet Fasanhanen t. 695 Forbi t. 696 Begravelse ved Brunnby. Andante mod[erato] t. 698 Piu lento t. 699 Grave minaccioso t. 723 Atter Hav og Bjerg-Sus [opr. Hav og Skov-Sus] t. 774 Finale Coda t. 785 Stringendo

b. 1

Sounds of sea and mountain [orig. Sounds of sea and forest] [added: (stormy waves and lightning ﬂashes)] b. 120 In the mountains b. 299 Thunder clouds. Con un poco moto b. 499/500 Poco a poco lento b. 516 Sunset. Adagio b. 553 [added: Next day. Glimpse of] Far-off foamy waves. Scherzo animato b. 576 In the forest. Tranquillo b. 626 Strolling by breakers at the cliff b. 653 Poco a poco lento b. 659 Lento b. 666 Fairytale atmosphere beside the [added: boggy] lakes. Lento misterioso. The motif for winds at b. 666 is marked The cock pheasant b. 695 Strolling by b. 696 Funeral at Brunnby [village near Kullen]. Andante mod[erato] b. 698 Piu lento b. 699 Grave minaccioso b. 723 Once again sounds of sea and mountain [orig. Sounds of sea and forest] b. 774 Finale Coda b. 785 Stringendo

D. Førsteudkast Det Kongelige Bibliotek, Rued Langgaards Samling. Autograf. Blæk. 1. RLS 54,4 [blad 3]. Ubetegnet. Dateret [2? 4?]/3 43. 1 blad, 34 × 27 cm; to beskrevne sider, upagineret. Indeholder symfoniens åbningsmotiv (t. 1-3) noteret på to systemer; desuden udaterede skitser til violin-koncerten (BVN 289), komponeret 1943-44. 2. RLS 25,2. Uden overskrift. Udateret. 1 blad, 15 × 26 cm; to beskrevne sider, upagineret. Indeholder otte udkast noteret på to systemer og betegnet Tordenbyger (6 t.), Brændinger (3 t.), Fjerne Bølger (Scherzo)(4 t.), Begravelse fra Brunnby Kirke (5 t.), Solnedgang (4 t.), I Skoven (8 t.), I Skoven (4 t., overstregede), Ved Søerne (Fasanhane)(3 t.). Desuden nogle titelforslag: Fra Vikinge-Kullen, Palnatokeklippen, Fra Dragesnekkernes Kullen.

D. Preliminary outlines The Royal Danish Library. Rued Langgaard’s Collection. Autograph Ink. 1. RLS 54,4 [fol. 3]. No designation. Dated [2? 4?]/3 43. 1 leaf, 34 × 27 cm; two unnumbered pages of writing. Contains the opening motif of the symphony (bb. 1-3) notated on two staves; also undated sketches for the Violin Concerto (BVN 289) composed in 1943–44. 2. RLS 25,2. No designation. Undated. 1 leaf, 15 × 26 cm; two unnumbered pages of writing. Contains eight drafts notated on two staves and named Thunder clouds (6 bars), Breakers (3 bars), Far-off waves (Scherzo) (4 bars), Funeral from Brunnby Church (5 bars), Sunset (4 bars), In the forest (8 bars), In the forest (4 bars, struck out), Beside the lakes (Cock pheasant) (3 bars). In addition some suggestions for titles: From the Kullen of the Vikings, The Palnatoke Cliff, From the Kullen of the Dragon-Head Ships.

E. Orkesterstemmer anvendt ved uropførelsen 1947 Det Kongelige Bibliotek. Rued Langgaards Samling, RLS 26 (mu 7902.1772). Usigneret afskrift. Proveniens: Danmarks Radios nodebibliotek (registreringsnr. 4604); overført til Det Kongelige Bibliotek 1979. Materialet omfatter 50 stemmer (heraf strygere: 6 5 4 3 3).

E. Orchestral parts used at the first performance in 1947 The Royal Danish Library. Rued Langgaard’s Collection, RLS 26 (mu 7902.1772). Unsigned transcript. Provenance: Danish Radio music library (registration no. 4604); transferred to the Royal Danish Library in 1979. The material comprises 50 parts in all (including strings: 6 5 4 3 3).

Kommentar. Ifølge brevveksling mellem Statsradiofonien og RL blev stemmerne udskrevet af Sophus Nielsen, Skjern, i foråret 1947 (korrespondancen foreligger i Danmarks Radios arkiv, arkivæske nr. 78; tidligere registreret under signaturen 2174, nu i Rigsarkivet). Stemmerne indeholder enkelte musikersignaturer og -dateringer samt sporadiske korrektioner. Sættet omfatter kun én piccoloﬂøjte (stemmen foreskrives i partituret udført af tre instrumenter, men kan faktisk udføres af én musiker). Kilderne oplyser ikke, om denne disposition var sanktioneret af komponisten. Orkestermaterialet er kun blevet benyttet ved uropførelsen, idet kvaliteten blev fundet for ringe, da Danmarks Radio i 1977 skulle genopføre værket. Et nyt materiale blev udskrevet ved denne lejlighed.

Commentary. According to correspondence between the then State Radio and RL these parts were copied by Sophus Nielsen of Skjern, Jutland, in Spring 1947 (this correspondence is in the Danish Radio archive, archive box no. 78; formerly registered under call-number 2174, now in the National Archives). The parts contain a few signatures and datings by members of the orchestra as well as sporadic corrections. The set contains only one piccolo ﬂute (in the score this part is marked to be played on three instruments, but it can in fact be played by only one musician; it does not appear from the sources whether this solution was sanctioned by the composer). The material was only used at the ﬁrst performance. Its quality was found unsatisfactory when Danish Radio revived the work in 1977, and a new set of parts was copied at that time. 99

REDAKTIONSGRUNDLAG

TEXTUAL BASIS OF THE EDITION

Udgaven er baseret på det renskrevne partitur (kilde A), som er den eneste fuldstændige repræsentation af symfonien i partiturform. Udgavens tekstgrundlag er hovedkildens blækskrevne tekst i autograf suppleret med komponistens metronomangivelser (tilføjet med blyant i kilden). Andre tilføjelser og rettelser i hovedkilden er i relevante tilfælde taget redaktionelt til følge af udgiveren. Skitser og kladder (kilde B-D) er af præliminær og ufuldstændig karakter, men er konsulteret i tilfælde, hvor hovedkilden rejser spørgsmål. Stemmesættet (kilde E) er uden kildeværdi for udgaven.

The edition is based on the fair copied score (source A), which is the only complete representative of the symphony in score form. The text reproduces what is written in ink in the composer’s own hand, supplemented by his metronome markings, which are added in pencil in the source. Other additions and corrections in the principal source are adopted editorially in relevant instances. Though the sketches and drafts (sources B-D) are of a preliminary and incomplete character, they have been consulted where the readings of the principal source raise questions. The set of orchestral parts (E) is without value as a source for the edition.

RETNINGSLINJER FOR UDGAVEN EDITORIAL GUIDELINES

Udgiverens tilføjelser og rettelser er typografisk markeret i partituret ved hjælp af skarpe parenteser; tilføjede buer er dog angivet med brudt streg og bueændringer som en kombination af hel og brudt streg. Orienteringsfortegn i runde parenteser skyldes udgiveren. Faste fortegn for engelskhorn og klarinetter er tilføjet af udgiveren. Redaktionelle kommentarer samt oplysninger om forhold, der ikke er typografisk markeret i udgaven, findes i noterne nedenfor. Der er foretaget stiltiende komplettering for så vidt angår manglende triolangivelser og nodepunkteringer. Mindre justeringer af uegalt anbragte foredragsbetegnelser og dynamiske angivelser er foretaget uden videre.

The editor’s additions and corrections are typographically identiﬁed by square brackets in the score; editorially supplied slurs are, however, shown with broken lines and emended slurs as a combination of continuous and broken lines. Cautionary accidentals in round brackets are also editorial, as are key signatures for cor anglais and clarinets. The editor’s comments and information about matters not typographically marked are to be found in the notes below. Missing triplet signs and dots are tacitly supplied. Minor adjustments of marks of expression and dynamics located irregularly in the source are likewise undertaken without comment.

Passager, der gentages (eventuelt transponeret), er redaktionelt kompletteret (vice versa) og notationsmæssigt egaliseret. Det drejer sig om følgende passager (de i parentes nævnte forskelle er bibeholdt i udgaven):

Passages that are repeated (in some cases transposed) are editorially completed (vice-versa) and the notation made uniform. This affects the following passages (the differences noted in brackets are retained in the edition):

• t. 1-4 (og delvis 5) gentages som t. 723-726 (delvis 727) (dog uden trbn, tuba, piatti: desuden forskel i nodelængde og styrkegrad for timpani, t. 1 / 723 node 1) • t. 10-33 gentages som t. 456-479 (i t. 10-11 / 456-457 er cl B 1 og 2 ombyttet; enharmonisk notation forekommer i vla og vcl t. 28 / 474 (node 1) samt i obo 3 t. 31 / 477 (node 2)). • t. 70-77 gentages som t. 481-488 • t. 97-154 gentages et halvtonetrin højere som t. 160-217 (i t. 107-110 / 170-173 er der byttet om på cl B 1 og cl E# 1; i t. 132-135 / 195-198 er fag 2 og 3 ombyttet) • t. 110-132 / 173-195 gentages hhv. et halvtonetrin lavere og et heltonetrin lavere som t. 732-754 (i t. 747 er cl B 2 og vla ikke identisk med paralleltakterne 125 og 188; fag 1-2 svarer i t. 754 til t. 132, jfr. t. 195) • t. 136-153 / 199-216 gentages i hhv. samme toneart og et halvtonetrin lavere som t. 756-773 (i t. 760 har fag 2-3 mp til forskel fra mf i t. 140 / 203; i t. 770-773 fordobles cl E# 1 af cl E# 2, hvilket fortsættes t. 774) • t. 299-365 gentages som t. 374-440 (dog er trbn 2 ikke identisk i t. 321 / 396, rytmen i blæserne t. 346 og 348 er ikke identisk med t. 421 og 423; i t. 345-348 / 420-423 er vla noteret forskelligt; enharmonisk notation forekommer i vcl t. 322 / 397 og 359 / 434) • t. 576-580 + 582-586 gentages som t. 611-620 (udeladelsen af t. 581 i gentagelsen ligner en forglemmelse, men den går i så fald tilbage til skitsestadiet, idet takten også er udeladt i kilde C). • t. 666-678 gentages som t. 680-692 (fra t. 685 dog et halvtonetrin højere; i t. 669-670 / 683-684 er ﬂ 1 og ob 1 ombyttet) • t. 702-705 gentages som t. 706-709

• bb. 1-4 (and part of 5) are repeated as bb. 723-726 (and part of 727) (but without trbn, tuba, piatti; there are also differences of note length and dynamic level for timpani, b. 1 / 723 note 1) • bb. 10-33 are repeated as bb. 456-479 (in bb. 10-11 / 456457 cl B# 1 and 2 change places; enharmonic notation occurs in vla and vcl at b. 28 / 474 (note 1) and in oboe 3 at b. 31 / 477 (note 2)) • bb. 70-77 are repeated as bb. 481-488 • bb. 97-154 are repeated a semitone higher as bb. 160-217 (in bb. 107-110 / 170-173 cl B# 1 and cl E# 1 change places, as do fag 2 and 3 in bb. 132-135 / 195-198) • bb. 110-132 / 173-195 are repeated a semitone higher and a whole tone lower respectively as bb. 732-754 (in b. 747 cl B# 2 and vla are not identical with the parallel bars 125 and 188; fag 1-2 correspond in b. 754 to b. 132, cf. b. 195) • bb. 136-153 / 199-216 are repeated in the same key and a semitone lower respectively as bb. 756-773 (in b. 760 fag 2-3 have mp as opposed to mf in bb. 140 / 203; in bb. 770773 cl E# 1 is doubled by cl E# 2, which continues in b. 774) • bb. 299-365 are repeated as bb. 374-440 (trbn 2 is not however identical in bb. 321 / 396; the rhythm in the winds at bb. 346 and 348 is not identical with bb. 421 and 423; in bb. 345-348 / 420-423 vla is notated in different ways; enharmonic notation occurs in vcl at bb. 322 / 397 and 359 / 434) • bb. 576-580 + 582-586 are repeated as bb. 611-620 (the omission of b. 581 in the repetition looks like an oversight, but in that case it goes back to the sketch stage, for this bar is also omitted in source C). • bb. 666-678 are repeated as bb. 680-692 (though from b. 685 a semitone higher; in bb. 669-670 / 683-684 ﬂ 1 and ob 1 change places) • bb. 702-705 are repeated as bb. 706-709

100

SÆRLIGE REDAKTIONELLE PROBLEMER

SPECIAL EDITORIAL ISSUES

Obo 3 / Engelskhorn. Langgaard foreskriver ikke-realisable instrumentskift to steder, dels efter t. 455, hvor engelskhorn skal skifte til obo i løbet af to takter, dels i t. 730, hvor Langgaard forventer et skift fra obo til engelskhorn i løbet af en ottendedelspause (komponisten har overset problemet, fordi instrumentskiftet sker samtidig med en bladvending i manuskriptet!). Indtil fremkomsten af nærværende udgave har problemerne opførelsespraktisk været løst ved, at obo 3 og engelskhorn er skilt i to separate stemmer, hvilket altså har krævet en ekstra musiker. Det har imidlertid ikke været Langgaards hensigt, og der er i denne udgave foretaget en omskrivning af stemmen i nogle få takter, således at musikeren får den fornødne tid til at skifte instrument. Det drejer sig om t. 458460, hvor Langgaard faktisk er opmærksom på problemet, idet han skriver ”Obo (eller Engelsk Horn)”. Obostemmen er her transponeret til engelskhorn. Tilsvarende er t. 723-730 lagt om fra obo til engelskhorn, således at instrumentskiftet kan ske i pausen t. 717-722.

Oboe 3 / Cor anglais. Langgaard prescribes impossible changes of instrument at two places: after b. 455, where cor anglais is supposed to change to oboe in the space of two bars, and in b. 730, where Langgaard demands the opposite change during a quaver rest (he has overlooked the problem because the change of instrument coincides with a page turn in the manuscript!). Prior to the present publication these problems have been solved in practical performance by splitting oboe 3 and cor anglais into two separate parts, which requires an extra player. This was not, however, Langgaard’s intention, and in this edition a few bars have been rewritten to give the player time to change instruments. The rewriting affects bb. 458-460, where Langgaard actually noticed the problem, for here he writes “Oboe (or Cor anglais)”. Here the oboe part is transposed for cor anglais. Similarly bb. 723-730 are transferred from oboe to cor anglais so that the change of instruments can take place during the rest in bb. 717-722. Clarinet in B# 1-3. In bb. 330 and 405 the second note is a c (notated d ), which cannot be played on the clarinets in B# used today. Notated d or e# is seen in other works by Langgaard and occurs for example in opera scores by Richard Strauss and Puccini. The Berlioz/Strauss treatise on instrumentation (1905) mentions that “modern” B# clarinets are equipped with an extra ‘c key’, but the use of this type of instrument has never become widespread. Langgaard’s notation is retained in the edited score, and the technical problem is resolved in the orchestral material by directing the players to change in the whole of bb. 299-439 to clarinets in A, which have sounding c as their lowest tone.

Klarinet i B 1-3. I takt 330 og 405 forekommer som node 2 et cis (noteret dis), som ikke kan udføres på de klarinetter i B, man anvender i dag. Noteret dis eller es ses også i andre Langgaard-værker og kendes bl.a. fra operapartiturer af Richard Strauss og Puccini. I Berlioz/Strauss’ instrumentationslære (1905) nævnes det, at “moderne” B-klarinetter er forsynet med en ekstra ‘cis-klap’. Denne instrumenttype har imidlertid aldrig opnået udbredelse. Langgaards notation er bibeholdt i partituret, og det spilletekniske problem er løst i orkesterstemmerne ved at musikerne i hele passagen t. 299-439 skifter til klarinetter i A, der har klang cis som dybeste tone. Strygerdivisi. Divisi-notationen er i kilden stedvis upræcis. Det skyldes, at divisi a 3 veksler med divisi a 2, uden at der er en indlysende sammenhæng mellem dette og det anvendte antal systemer, der snart udvides til tre, snart, uden nærmere præcisering af stemmernes fordeling, sammentrænges til to eller ét. Hvor to stemmer er noteret i samme system, skiftes der endvidere mellem dobbelthalse og enkelthalse, uden at de sidstnævnte tilsyneladende betegner dobbeltgreb. Notationen er søgt præciseret i udgaven i henhold til Langgaards formodede intentioner. De foreskrevne skift mellem enkelt- og dobbelthalse er generelt bibeholdt, således at den konkrete udførelsesmåde i hvert enkelt tilfælde overlades til musikerne – hvad der formodentlig også har været komponistens hensigt.

String divisi. The divisi notation in the source is at times ambiguous. This is due to the fact that divisi a 3 alternate with divisi a 2 without there being any obvious connection with the number of staves employed; sometimes that number is increased to three, sometimes (without speciﬁcation of the part distribution) it is reduced to two or one. Moreover, when two parts are written on the same stave there is ﬂuctuation between double and single stems, without the latter apparently meaning double stopping. The edition attempts to clarify the notation in accordance with what must be assumed to have been Langgaard’s intentions. His shifts between single and double stems are in general retained, leaving the concrete manner of performance in each case to the discretion of the musicians. This was presumably also what the composer had in mind.

NOTER

NOTES

Ud over redaktionelle kommentarer omfatter noterne speciﬁkt oplysninger om

In addition to the editor’s comments the notes supply speciﬁc information on

• detaljer i hovedkildeteksten (A), som er udeladt i udgaven • tilføjelser og rettelser indført med fremmed hånd i A, herunder tilføjelser af dirigenten Launy Grøndahl (LG), i det omfang de supplerer eller korrigerer hovedkildeteksten. Det er i hvert enkelt tilfælde anført, hvorvidt en tilføjelse eller rettelse er taget til følge på redaktionelt niveau (dvs. med typograﬁsk markering) eller er udeladt i udgaven

• details in the text of the principal source (A) that are suppressed in the edition • additions and corrections entered in A by hands other than the composer’s, including additions by the conductor Launy Grøndahl (LG), to the extent that they supplement or improve the text of the principal source. In each case it is speciﬁed whether such additions and corrections are adopted (= typographically identiﬁed) or suppressed in the edition

De ændringer, tilføjelser og rettelser, der er foretaget i udgaven i relation til hovedkilden A, begrundes i noteapparatet med anvendelse af følgende faste udtryk:

The authority for editorial changes, additions and emendations to the principal source A is explained in the critical apparatus with the help of the following ﬁxed formulas:

101

• in agreement with – reference to a parallel occurrence in the principal source or to an identical occurrence in a source of lower status • by analogy with – reference to a parallel occurrence in another part or in a comparable, though not identical, bar in the same part

• i overensst. med – reference til et parallelsted i hovedkilden eller til et identisk sted i en kilde af lavere status • i analogi med – reference til et parallelsted i en anden stemme eller en tilsvarende, men ikke identisk takt i samme stemme Tonehøjden angives på konventionel vis ud fra ‘nøglehuls-c’et’ = c1.

The pitch is indicated conventionally with middle c’ = c1.

takt 5

bar 5

10 11 15 22 27 30 31 44, 46 48 48, 50 49 53

61, 64 63, 66 64 70 72 72-73

76 77

stemme vla-1

kommentar node 2: tilføjet med blyant i A, uidentific. hånd; taget redaktionelt til følge fl 1, 2 node 3: tilføjet med blyant i A, uidentific. hånd; taget redaktionelt til følge fl,2 node 3: # tilføjet med blå farvestift i A (LG); taget redaktionelt til følge fl node 2: tilføjet med blyant i A, uidentific. hånd; taget redaktionelt til følge tr 1 gentaget ff efter halvnoden udeladt tr 2-3 ff ændret til f i overensst. med t. 473 vl I node 6: gentaget for d2 og d3 udeladt vla node 3: overflødigt # udeladt i analogi med vcl cl Mi# node 3: ais2 rettet til h2 i analogi med unison picc og vl I picc pause 1: rettet med blyant i A til Â , uidentific. hånd; taget redaktionelt til følge cl Mi# node 3: h2 rettet til a2 i analogi med unison picc og vl I vl I node 7: tilføjet med blyant i A, uidentific. hånd; taget redaktionelt til følge cl Mi#, vl I node 4: tilføjet med blyant i A, uidentific. hånd; taget redaktionelt til følge cl Mi# node 8: # tilføjet med blyant i A, uidentific. hånd; taget redaktionelt til følge vl I node 9: gentaget # for d2 udeladt vla node 1: marc. udeladt i overensst. med t. 54, 60, 63, 66 og 69 – efter cresc. er der med rød farvestift i A tilføjet “poco a poco” (LG); udeladt vl I node 7: # tilføjet med blyant i A, uidentific. hånd; taget redaktionelt til følge vl II node 6: marc. udeladt i overensst. med t. 53, 56, 62, 65 og 68 vla (vl II?) node 1: marc. udeladt i overensst. med t. 53, 56, 62, 65 og 68 cl Si# node 7: es2 rettet til ges2 i overensst. med t. 52, 55, 58 og 67 cl Mi# node 9: g1 rettet til b1 i overensst. med t. 54, 57, 60 og 69 “sempre cresc.” tilføjet med rød farvestift i A ved strygerne (LG); udeladt timp node 4: gentaget tr udeladt fag 3 node 1: i parentes udeladt vcl-2 node 1: udeladt – “dim” tilføjet med blyant i A mellem de to trompetsystemer (LG?); en tilsvarende tilføjelse findes ikke i gentagelsen t. 483484; udeladt vla-1, vla-2 node 3: marc. udeladt i analogi med t. 72 og 80 vla-1, vla-2 node 2: marc. udeladt i analogi med t. 73 og 81

10 11 15 22 27 30 31 44, 46 48 48, 50 49 53

61, 64 63, 66 64

70 72 72-73

76 77

102

part vla-1

comment note 2: added in pencil in A, unidentified hand; editorially adopted fl 1, 2 note 3: added in pencil in A, unidentified hand; editorially adopted fl 1, 2 note 3: # added in blue crayon in A (LG); editorially adopted fl note 2: added in pencil in A, unidentified hand; editorially adopted tr 1 repeated ff after the minim suppressed tr 2-3 ff emended to f in agreement with b. 473 vl I note 6: repeated before d2 and d3 suppressed vla note 3: superfluous # suppressed by analogy with vcl cl Mi# note 3: a 2 emended to b2 by analogy with unison picc and vl I picc rest 1: corrected in pencil in A to Â , unidentified hand; editorially adopted cl Mi# note 3: b2 emended to a2 by analogy with unison picc and vl I vl I note 7: added in pencil in A, unidentified hand; editorially adopted cl Mi#, vl I note 4: added in pencil in A, unidentified hand; editorially adopted cl Mi# note 8: # added in pencil in A, unidentified hand; editorially adopted vl I note 9: repeated # before d2 suppressed vla note 1: marc. suppressed in agreement with bb. 54, 60, 63, 66 and 69 – “poco a poco” added in red crayon after cresc. in A (LG); suppressed vl I note 7: # added in pencil in A, unidentified hand; editorially adopted vl II note 6: marc. suppressed in agreement with bb. 53, 56, 62, 65 and 68 vla (vl II?) note 1: marc. suppressed in agreement with bb. 53, 56, 62, 65 and 68 cl Si# note 7: e#2 emended to g#2 in agreement with bb. 52, 55, 58 and 67 cl Mi# note 9: g1 emended to b#1 in agreement with bb. 54, 57, 60 and 69 “sempre cresc.” added in red crayon with reference to the string section in A (LG); suppressed timp note 4: repeated tr suppressed fag 3 note 1: in brackets suppressed vcl-2 note 1: suppressed – “dim” added in pencil in A between the two trumpet staves (LG?), but no such addition at the repetition in bb. 483-484; suppressed vla-1, vla-2 note 3: marc. suppressed by analogy with bb. 72 and 80 vla-1, vla-2 note 2: marc. suppressed by analogy with bb. 73 and 81

ob 1-2 vl I, II

bue node 1-2 udeladt i overensst. med t. 72 og i analogi med ob 3 node 1: marc. udeladt i analogi med t. 72, 76 og 84 node 1: udeladt

ob 1-2 vl I, vl II

slur at notes 1-2 suppressed in agreement with b. 72 and by analogy with ob 3 note 1: marc. suppressed by analogy with bb. 72, 76 and 84 note 1: suppressed

vcl-2 108 fl 1, ob 1, cl Si# 1 end of slur moved from note 7 to note 6 by analogy with ob 1 bb. 106 and 107 118 vcl note 1: # added in blue crayon in A (LG); editorially adopted 121 cor ingl note 4: a1 emended to g1 by analogy with unison cl Si# and unison vl II cl Mi# 1 notes 3-5: e1-g1-f 1 emended to f 1-a1-g 1 by analogy with unison ob and unison vl I 122 cb note 1: # added in red crayon in A (LG); editorially adopted 124 fag 3, vcl note 1: added in red crayon in A (LG); editorially adopted 126 vl I note 1: suppressed 128 ob 1-2, vl I note 1: suppressed 135 – “dim” added in pencil in A both above and below the strings (LG?); editorially adopted by analogy with the winds fag 1-2 dim. wanting in fag 1 (separate stave in A) fag 3 emended to (page turn error in A) note 1: d emended to e# (fag 1 and 3 unison by analogy with b. 198, where fag 3 however changes place with fag 2) 139 cor ingl & moved from b. 138 to b. 139 by analogy with b. 202 and the other winds 140 fag 2, fag 3, vcl, cb note 1: suppressed 143 vla-1 note 2: semiquaver tremolo emended to unmeasured tremolo in accordance with bb. 206 and 763 vla-2 note 5: semiquaver tremolo emended to unmeasured tremolo in accordance with bb. 206 and 763 144 cl Si# notes 7-9: on last beat emended to (triplet) by analogy with b. 207 vl II note 2: g 1 emended to f 1 by analogy with vl I (at the octave; cf. bb. 207 and 764) 145 cor ingl unmotivated & in last half of bar suppressed in agreement with bb. 208 and 765 and by analogy with ob 2 and fag 2 148-149 cor 1-2 7 wanting in cor 2 (separate stave in A) 151 cb note 2: repeated f suppressed 152 cb note 2: added in pencil in A, unidentified hand; suppressed 154 cor 3-4 cresc. and ff wanting in cor 3 (separate stave in A) 169 ob 1 end of slur moved from note 7 to note 6 by analogy with b. 106 171 fl 1, cl Mi# 1 end of slur moved from note 7 to note 6 by analogy with ob 1 (cf. b. 108) fag 3 note 1: # added in pencil in A (LG?); editorially adopted 172 ob 1-2 note 2: # added in pencil in A (LG?); editorially adopted 178 vl I end of slur moved from note 7 to note 6 by analogy with bb. 177, 179 and 180 191 ob 1-2, vl I note 1: suppressed 192 cb note 2: a emended to b by analogy with unison fag 3 (cf. b. 129)

vcl-2 108 fl 1, ob 1, cl Si# 1 buens endepunkt ændret fra node 7 til node 6 i analogi med ob 1 t. 106 og 107 118 vcl node 1: # tilføjet med blå farvestift i A (LG); taget redaktionelt til følge 121 cor ingl node 4: a1 rettet til g1 i analogi med unison cl Si# og unison vl II cl Mi# 1 node 3-5: e1-g1-f 1 rettet til f 1-a1-gis1 i analogi med unison ob og unison vl I 122 cb node 1: # tilføjet med rød farvestift i A (LG); taget redaktionelt til følge 124 fag 3, vcl node 1: tilføjet med rød farvestift i A (LG); taget redaktionelt til følge 126 vl I node 1: udeladt 128 ob 1-2, vl I node 1: udeladt 135 – “dim” tilføjet med blyant i A dels over, dels under strygerne (LG?); redaktionelt taget til følge i analogi med blæserne fag 1-2 dim. mgl. i fag 1 (separat system i A) fag 3 rettet til (bladvendingsfejl i A) node 1: d rettet til es (fag 1 og 3 unisone i analogi med t. 198, hvor dog fag 3 har byttet stemme med fag 2) 139 cor ingl & flyttet fra t. 138 til t. 139 i analogi med t. 202 og øvrige blæsere 140 fag 2, fag 3, vcl, cb node 1: udeladt 143 vla-1 node 2: 16-dels tremmolo ændret til ikkemensureret tremmolo i overensst. med t. 206 og 763 vla-2 node 5: 16-dels tremmolo ændret til ikkemensureret tremmolo i overensst. med t. 206 og 763 144 cl Si# node 7-9: på sidste taktslag rettet til (triol) i analogi med t. 207 vl II node 2: gis1 rettet til fis1 i analogi med vl I (oktavering; jfr. t. 207 og 764) 145 cor ingl umotiveret & i taktens sidste halvdel udeladt i overensst. med t. 208 og t. 765 samt i analogi med ob 2 og fag 2 148-149 cor 1-2 7 mgl. i cor 2 (separat system i A) 151 cb node 2: gentaget f udeladt 152 cb node 2: tilføjet med blyant i A, uidentific. hånd; udeladt 154 cor 3-4 cresc. og ff mgl. i cor 3 (separat system i A) 169 ob 1 buens endepunkt ændret fra node 7 til node 6 i analogi med t. 106 171 fl 1, cl Mi# 1 buens endepunkt ændret fra node 7 til node 6 i analogi med ob 1 (jfr. t. 108) fag 3 node 1: # tilføjet med blyant i A (LG?); taget redaktionelt til følge 172 ob 1-2 node 2: # tilføjet med blyant i A (LG?); taget redaktionelt til følge 178 vl I buens endepunkt ændret fra node 7 til node 6 i analogi med t. 177, 179 og 180 191 ob 1-2, vl I node 1: udeladt 192 cb node 2: a rettet til h i analogi med unison fag 3 (jfr. t. 129)

103

198

201

202 206

229 233 237 238 241 242 246 248 250

252 252, 254 254 257

258

264

265 266 267 299 299

301 305306

306

198

–

“dim.” tilføjet med blyant i A, dels over træblæserne, dels over strygerne (LG?); taget redaktionelt tilfølge i analogi med cl Si# og fag, jfr. t. 135) cor 3-4 fz mgl. i cor 4 (separat system i A) vcl node 1: # tilføjet med blyant i A (uidentific. hånd); taget redaktionelt til følge cor 3-4 & mgl. i cor 4 (separat system i A) vla-2 node 1-4: umensureret tremmolo ændret til 16-dels tremmolo i analogi med t. 143 og 763 – “Tempo poco tranq:” tilføjet med blæk i A (LG); udeladt vl II buer node 3-5 og 6-8 ændret til node 3-4 og 6-7 i analogi med vl I og vla ob 2 # tilføjet med blyant i A (LG?); taget redaktionelt til følge – “mosso (al Tempo 1.)” tilføjet med blæk i A (LG); udeladt ob 1-2 node 3, 5: marc. mgl. i ob 1 (separat system i A) ob 1-2, vl I node 1: udeladt fag 2 overflødigt f udeladt fl 1, 2 node 1: udeladt – “poco sostenuto” tilføjet med blæk i A (LG); udeladt fag 1-2 f mgl. i fag. 1 (separat system i A) vcl-1 bue node 6-8 ændret til node 6-7 i analogi med vla og t. 250

201

202 206

229 233

237 238 241 242 246 248 250

252 252, 254

cor ingl, cl Si#, fag 1 overflødigt f i taktens begyndelse udeladt vla, vcl-1 bue node 3-5 og 6-8 ændret til node 3-4 og 6-7 i analogi med t. 250 og 256 fag 1 marc. flyttet fra t. 258 i analogi med øvrige blæsere fag 1-2 7 mgl. i fag 1 (separat system i A) – “a Tempo 1.” tilføjet med blæk i A (LG), udeladt ob 1-2 gentaget marc. udeladt vl I node 2: udeladt cor 3-4 ff i cor 4 (separat system i A) ændret til ffz i overensst. med t. 266 og i analogi med cor 3 vl II bue node 1-2 udeladt i overensst. med t. 267 og i analogi med vla cl Si# 1 gentaget ff udeladt cl Mi# 3 node 5: e1 rettet til f 1 i overensst. med t. 265 – “Meno” tilføjet med blyant i A (LG); udeladt trbn “mf” tilføjet med blå farvestift i A (LG?); denne tilføjelse findes ikke i paralleltakterne 305, 374 og 380; udeladt cl Mi# 2-3 bue t. 301 node 2 til t. 304 node 1 mgl. i cl Mi# 2 (separat system i A) trbn 1

timp

254

257

258

264

265 266 267 299 299

t. 305 node 1 (overbundet til t. 306) rettet fra e til f i overensst. med t. 299-300 og t. 380-381 bue t. 306-307 udeladt i overensst. med t. 381-382

301

104

–

“dim.” added in pencil in A over the woodwinds and strings (LG?); editorially adopted by analogy with cl Si# and fag, cf. b. 135) cor 3-4 fz wanting in cor 4 (separate stave in A) vcl note 1: # added in pencil in A (unidentified hand); editorially adopted cor 3-4 & wanting in cor 4 (separate stave in A) vla-2 notes 1-4: non-mensural tremolo emended to semiquaver tremolo by analogy with bb. 143 and 763 – “Tempo poco tranq:” added in ink in A (LG); suppressed vl II slurs at notes 3-5 and 6-8 emended to notes 3-4 and 6-7 by analogy with vl I and vla ob 2 # added in pencil in A (LG?); editorially adopted – “mosso (al Tempo 1.)” added in ink in A (LG); suppressed ob 1-2 notes 3, 5: marc. wanting in ob 1 (separate stave in A) ob 1-2, vl I note 1: suppressed fag 2 superfluous f suppressed fl 1, 2 note 1: suppressed – “poco sostenuto” added in ink in A (LG); suppressed fag 1-2 f wanting in fag. 1 (separate stave in A) vcl-1 slur at notes 6-8 emended to notes 6-7 by analogy with vla and b. 250 cor ingl, cl Si#, fag 1 superfluous f at beginning of bar suppressed vla, vcl-1 slurs at notes 3-5 and 6-8 emended to notes 3-4 and 6-7 by analogy with bb. 250 and 256 fag 1 marc. moved from b. 258 by analogy with other winds fag 1-2 7 wanting in fag 1 (separate stave in A) – “a Tempo 1.” added in ink in A (LG); suppressed ob 1-2 repeated marc. suppressed vl I note 2: suppressed cor 3-4 ff in cor 4 (separate stave in A) emended to ffz in agreement with b. 266 and by analogy with cor 3 vl II slur at notes 1-2 suppressed in agreement with b. 267 and by analogy with vla cl Si# 1 repeated ff suppressed cl Mi# 3 note 5: e1 emended to f 1 in agreement with b. 265 – “Meno” added in pencil in A (LG); suppressed trbn “mf” added in blue crayon in A (LG?); this addition not present in the parallel bars 305, 374 and 380; suppressed cl Mi# 2-3 slur from b. 301 note 2 to b. 304 note 1 wanting in cl Mi# 2 (separate stave in A)

305306

trbn 1

306

timp

b. 305 note 1 (tied over to b. 306) emended from e to f in agreement with bb. 299-300 and 380-381 slur at bb. 306-307 suppressed in agreement with bb. 381-382

309 310

311 312 313

315 316 318 331

341 343 349 355

357 360 363 368 369 374 387 384 388 390 391 403 407 411 414 425, 428

426 435

Sul D flyttet fra t. 310 til frasens begyndelse t. 309 vl I, II node 1: e1 rettet til f 1 i overensst. med t. 385 node 2: udeladt vcl node 1: udeladt vla-1 node 1: udeladt timp bue t. 313-314 udeladt i overensst. med t. 388-389 vl I, II node 1: udeladt vla-1 node 1: udeladt timp bue t. 316-317 udeladt i overensst. med t. 391-392 ob 1-2 node 1: # tilføjet med blyant i A (LG?); taget redaktionelt til følge vcl node 1: A rettet til G med blyant i A (LG?); taget redaktionelt til følge i overensst. med t. 406 og i analogi med cb trbn 1-2 node 3: udeladt vcl node 1-2: marc. udeladt i overensst. med t. 418 fag 1-2 marc. flyttet fra t. 350 i overensst. med t. 424 og i analogi med vcl og cb fl 1, 2 tilføjet til sidst i takten med blyant i A, uidentific. hånd; udeladt tr 1-2 node 1: marc. tilføjet med rød farvestift i A (LG); udeladt vcl fz ændret til f + marc. i overensst. med t. 432 og i analogi med fag vl I node 1: udeladt vl II node 2: udeladt cl Mi# 1 node 3: udeladt vcl, cb node 2: udeladt fag 1 node 3: udeladt fag 2 node 1: udeladt – “Tempo (Meno)” tilføjet med blyant i A (LG); udeladt cb bue t. 387-388 udeladt i overensst. med t. 312-313 vl I, II Sul D flyttet fra t. 385 til frasens begyndelse t. 384 vl I, II node 1: udeladt vla 1 node 1: udeladt vl I, II node 1: udeladt trbn 1 node 1: udeladt ob 1-2 node 3: tilføjet med rød farvestift i A (LG); taget redaktionelt til følge trbn, tuba node 1: udeladt vcl, cb node 1: fz udeladt i overensst. med t. 339 og i analogi med trbn 3 og tuba cl Mi# 2

vcl, cb vl I trbn 1

441-442 vl II, vla

442

309

vl I, II

ob 1

442-443 vl II, vla

310

311 312 313

315 316 318 331

341 343 349 355

357 360 363 368 369 374 387 384 388 390 391 403 407 411 414 425, 428

node 2-3: rettet fra f 1-fis1 til fis1-fisis1 i overensst. med t. 350, 353 og i analogi med fl 2 f rettet til ff i analogi med t. 351 node 1: udeladt spiccato flyttet fra t. 436 til frasens begyndelse 7 fra t. 441 node 2 til 442 node 3 tilføjet mellem systemerne med rød farvestift i A (LG); udeladt 7 fra node 1 til node 3 tilføjet med blyant i A (LG?); udeladt & fra slutningen af t. 442 til og med 443 node 1 tilføjet mellem systemerne med blå farvestift i A (LG); udeladt

426 435

vl I, II

Sul D moved from b. 310 to beginning of phrase in b. 309 vl I, II note 1: e1 emended to f 1 in agreement with b. 385 note 2: suppressed vcl note 1: suppressed vla-1 note 1: suppressed timp slur at bb. 313-314 suppressed in agreement with bb. 388-389 vl I, II note 1: suppressed vla-1 note 1: suppressed timp slur at bb. 316-317 suppressed in agreement with bb. 391-392 ob 1-2 note 1: # added in pencil in A (LG?); editorially adopted vcl note 1: A changed to G in pencil in A (LG?); editorially adopted in agreement with b. 406 and by analogy with cb trbn 1-2 note 3: suppressed vcl notes 1-2: marc. suppressed in agreement with b. 418 fag 1-2 marc. moved from b. 350 in agreement with b. 424 and by analogy with vcl and cb ﬂ 1, 2 added in pencil at end of bar in A, unidentiﬁed hand; suppressed tr 1-2 note 1: marc. added in red crayon in A (LG); suppressed vcl fz emended to f + marc. in agreement with b. 432 and by analogy with fag vl I note 1: suppressed vl II note 2: suppressed cl Mi# 1 note 3: suppressed vcl, cb note 2: suppressed fag 1 note 3: suppressed fag 2 note 1: suppressed – “Tempo (Meno)” added in pencil in A (LG); suppressed cb slur at bb. 387-388 suppressed in agreement with bb. 312-313 vl I, II Sul D moved from b. 385 to beginning of phrase in b. 384 vl I, II note 1: suppressed vla 1 note 1: suppressed vl I, II note 1: suppressed trbn 1 note 1: suppressed ob 1-2 note 3: added in red crayon in A (LG); editorially adopted trbn, tuba note 1: suppressed vcl, cb note 1: fz suppressed in agreement with b. 339 and by analogy with trbn 3 and tuba cl Mi# 2

vcl, cb vl I trbn 1

441-442 vl II, vla

442

ob 1

442-443 vl II, vla

105

notes 2-3: emended from f 1-f 1 to f 1-f 1 in agreement with bb. 350, 353 and by analogy with ﬂ 2 f emended to ff by analogy with b. 351 note 1: suppressed spiccato moved from b. 436 to beginning of phrase 7 from b. 441 note 2 to b. 442 note 3 added in red crayon between the staves in A (LG); suppressed 7 from note 1 to note 3 added in pencil in A (LG?); suppressed & from end of b. 442 to b. 443 note 1 added in blue crayon between the staves in A (LG); suppressed

445-446 vl II, vla

7 from b. 445 note 3 to b. 446 note 3 added in pencil in A (LG?); suppressed 446-447 ob 1 7 from b. 446 note 2 to b. 447 note 3 added in pencil in A (LG?); suppressed fag 1-2 7 wanting in fag 2 (separate stave in A) 448 – “string[endo]” added in blue crayon in A (LG); suppressed 450 cor ingl note 1: suppressed 456 – alternative tempo suggestion “(112-116?)” added in blue crayon after the metronome marking in A (LG); suppressed 475 vl II note 2: chord filled out with a1 and a2 in agreement with b. 29 477 vla, vcl note 3: # suppressed, cf. b. 31 487 fl 1, 2 note 1: d#3 emended to b#2 in blue crayon in A (LG); editorially adopted in agreement with b. 76 and by analogy with vl I ob 2 note 3: suppressed 489 cb trem. supplied by analogy with the other low strings; tie suppressed 491 fag 3 note 1: repeated ff suppressed 493 cb note 5: emended from to (triplet) in agreement with bb. 494-495 and by analogy with vla and vcl 518 cb p emended to pp by analogy with bb. 522, 530, 534 and 542 520 vcl-2 notes 3-4: stacc. and slur suppressed in agreement with b. 516 536 cl Si#, fag 1, cor 2 legato moved from b. 537 to beginning of phrase by analogy with cor 1, cor 3-4, vcl and b. 532; expression mark wanting in fag 2 (separate stave in A) 538 cor 1-2 pp wanting in cor 2 (separate stave in A) vcl-1, vcl-2 legato tenuto wanting in vcl-1 (separate stave in A) 539 cor 1-2 dim. wanting in cor 2 (separate stave in A) 542 vl I slur wanting in vl I-2 (separate stave in A) 565 ob 2 note 1: b1 emended to c2 in agreement with b. 566 (octave doubling of fl 2) 572 cl Mi# 2-3 note 1 editorially supplied (RL has apparently forgotten a3, for all three cl continue in b. 573 ff. after a page turn in A) 590-598 cor 4 part transferred for practical reasons from cor 3 to cor 4 614 vl II p emended to pp by analogy with the other strings 616 cor 1 end of slur moved from note 4 to note 5 by analogy with b. 582; tie from note 5 without conclusion suppressed (page turn in A between bb. 616 and 617) 617 fag 1 bar filled out editorially in agreement with b. 583 (RL notated the first rest but left remainder of bar empty) 620 vcl-2 stacc. notes 1-6 suppressed in agreement with b. 586 and by analogy with b. 619 629 picc picc 2-3 written on separate stave in A; note 1: e2 emended to f 2 in agreement with picc 1; note 5: stacc. and marc. wanting in A trbn 1-2 note 1: # wanting in trbn 1 (separate stave in A) timp cresc. emended to 7 molto by analogy with b. 640

445-446 vl II, vla

7 fra t. 445 node 3 til 446 node 3 tilføjet med blyant i A (LG?); udeladt 446-447 ob 1 7 fra t. 446 node 2 til t. 447 node 3 tilføjet med blyant i A (LG?); udeladt fag 1-2 7 mgl. i fag 2 (separat system i A) 448 – “string[endo]” tilføjet med blå farvestift i A (LG); udeladt 450 cor ingl node 1: udeladt 456 – alternativt tempoangivelse “(112-116?)” tilføjet efter metronomtallet med blå farvestift i A (LG); udeladt 475 vl II node 2: samklangen kompletteret med a1 og a2 i overensst. med t. 29 477 vla, vcl node 3: # udeladt, jfr. t. 31 487 fl 1, 2 node 1: des3 rettet til b2 med blå farvestift i A (LG); taget redaktionelt til følge i overensst. med t. 76 og i analogi med vl I ob 2 node 3: udeladt 489 cb trem. tilføjet i analogi med øvrige dybe strygere; bindebue udeladt 491 fag 3 node 1: gentaget ff udeladt 493 cb node 5: rettet fra til (triol) i overensst. med t. 494-495 og i analogi med vla og vcl 518 cb p rettet til pp i analogi med t. 522, 530, 534 og 542 520 vcl-2 node 3-4: stacc. og bue udeladt i overensst. med t. 516 536 cl Si#, fag 1, cor 2 legato flyttet fra t. 537 til frasens begyndelse i analogi med cor 1, cor 3-4, vcl og t. 532; betegnelsen mgl. ved fag 2 (separat system i A) 538 cor 1-2 pp mgl. i cor 2 (separat system i A) vcl-1, vcl-2 legato tenuto mgl. i vcl-1 (separat system i A) 539 cor 1-2 dim. mgl. i cor 2 (separat system i A) 542 vl I bue mgl. i vl I-2 (separat system i A) 565 ob 2 node 1: h1 rettet til c2 i overensst. med t. 566 (oktavering af fl 2) 572 cl Mi# 2-3 node 1 tilføjet redaktionelt (RL har øjensynlig glemt a3, idet alle tre cl fortsætter i t. 573 ff. efter bladvending i A) 590-598 cor 4 stemmen af praktiske grunde omlagt fra cor 3 til cor 4 614 vl II p rettet til pp i analogi med øvrige strygere 616 cor 1 buens endepunkt ændret fra node 4 til node 5 i analogi med t. 582; bindebue fra node 5 uden endepunkt udeladt (der er bladvending i A mellem t. 616 og 617) 617 fag 1 takten udfyldt redaktionelt i overensst. med t. 583 (RL har sat den første pause, men efterladt resten af takten tom) 620 vcl-2 stacc. node 1-6 udeladt i overensst. med t. 586 og i analogi med t. 619 629 picc picc 2-3 findes på separat system i A; node 1: e2 rettet til f 2 i overensst. med picc 1; node 5: stacc. og marc. mgl. i A trbn 1-2 node 1: # mgl. i trbn 1 (separat system i A) timp cresc. ændret til 7 med tilføjet molto i analogi med t. 640

106

630

633 635 638 640

641

652 663 671 674 683, 684 685 698

630

vl I, II

node 4: marc. flyttet fra node 5 til node 4 i analogi med vla og vcl cb overflødigt arco udeladt ob 2 node 2: stacc. mgl. (ob 2-3 er noteret i ét system i A) vl I, II, vla node 7: udeladt fag 1-2 ff mgl. i fag 1 (separat system i A) ob 2 bue node 1-4 mgl. (ob 2-3 er noteret i ét system i A) tr node 2: gentaget ff udeladt cor fff overstreget med blyant i A, uidentific. hånd; ikke taget til følge vl I, II node 4 (vl I) og node 10 (vl I+II): marc. flyttet fra node 5 og 11 i analogi med vla og vcl vl I-1 node 1: udeladt vla node 2: udeladt vcl node 2: udeladt ob 1 node 3: # tilføjet med blå farvestift i A (LG); taget redaktionelt til følge vla node 1: udeladt fag 1 node 5: udeladt

633 635 638 640

641

652 663 671 674

vcl ob 1-2 tam-tam

node 1: manglende nodehals tilføjet pp mgl. i ob 1 (separat system i A) RL anvender den ældre betegnelse ”Gonggong” 702 cor node 2: i ( ) skyldes RL 703 trbn 3, vla node 1: udeladt 704 pno RL foreskriver konsekvent ”Pianino” 707 trbn 1, vla node 1: udeladt 711 cl Mi# 2-3 node 1-4: marc. mgl. i cl Mi# 3 (separat system i A) 712 trbn 1-2 node 2: marc. mgl. i trbn 1 (separat system i A) trbn 3, tuba node 2: i ( ) skyldes RL 715 fag node 2 (forslagsnode): i ( ) udeladt 721 vcl node 2 har form som et par blækklatter og en tremmoloangivelse, som formodentlig skal læses som anført 723 – “ = 108” tilføjet med rød farvestift i A (LG); taget redaktionelt til følge i analogi med t. 1 tr 1 notationen af praktiske grunde ændret fra tr i Si# til tr i Fa 727 fag 3 node 4: a rettet til g i analogi med t. 5 740 fag 2 node 1: tilføjet med blå farvestift i A (LG); taget redaktionelt til følge vl I, II, vcl, cb node 1: udeladt 746 vla-2 node 1: tilføjet med rød farvestift i A (LG); taget redaktionelt til følge 748 vcl, cb node 1: udeladt 750 cor 3-4 più f mgl. i cor 3 (separat system i A) tr 1 più udeladt i analogi med t. 128 og 191 755 cl Si# 1 to trioltoner (d1 – d1) til sidst i takten (unisont med vla-1) udeladt i analogi med t. 135 og 198 (jfr. note til t. 756-58) – “dim” tilføjet med blyant i A dels over cor 3-4, dels midt i strygerne (LG); taget redaktionelt til følge i analogi med t. 135 og 198 756-758 cl Si# 1 redaktionelt udfyldt i overensst. med t. 136-138 og i analogi med t. 199-201 (RL har noteret pauser i t. 756, 757 og 758,

vl I, II

note 4: marc. moved from note 5 to note 4 by analogy with vla and vcl cb superﬂuous arco suppressed ob 2 note 2: stacc. wanting (ob 2-3 are on one stave in A) vl I, II, vla note 7: suppressed fag 1-2 ff wanting in fag 1 (separate stave in A) ob 2 slur notes 1-4 wanting (ob 2-3 are on one stave in A) tr note 2: repeated ff suppressed cor fff struck out in pencil in A, unidentiﬁed hand; not adopted vl I, II note 4 (vl I) and note 10 (vl I+II): marc. moved from notes 5 and 11 by analogy with vla and vcl vl I-1 note 1: suppressed vla note 2: suppressed vcl note 2: suppressed ob 1 note 3: # added in blue crayon in A (LG); editorially adopted vla note 1: suppressed fag 1 note 5: suppressed

683, 684 685 698 702 703 704 707 711

vcl ob 1-2 tam-tam cor trbn 3, vla pno trbn 1, vla cl Mi# 2-3

712

trbn 1-2

715 721

trbn 3, tuba fag vcl

723

– tr 1

727 740

fag 3 fag 2

note 1: missing stem supplied pp wanting in ob 1 (separate stave in A) RL uses the older term “Gonggong” note 2: in ( ) so written by RL note 1: suppressed RL consistently writes “Pianino” note 1: suppressed notes 1-4: marc. wanting in cl Mi# 3 (separate stave in A) note 2: marc. wanting in trbn 1 (separate stave in A) note 2: in ( ) so written by RL note 2 (grace note): in ( ) suppressed note 2 appears as a couple of ink blotches and a tremolo sign, which most likely should be read as here “ = 108” added in red crayon in A (LG); editorially adopted by analogy with b. 1 notation changed for practical reasons from tr in Si# to tr in Fa note 4: a emended to g by analogy with b. 5 note 1: added in blue crayon in A (LG); editorially adopted

vl I, II, vcl, cb note 1: suppressed 746 vla-2 note 1: added in red crayon in A (LG); editorially adopted 748 vcl, cb note 1: suppressed 750 cor 3-4 più f wanting in cor 3 (separate stave in A) tr 1 più suppressed by analogy with bb. 128 and 191 755 cl Si# 1 two triplet notes (d1 – d1) at end of bar (unison with vla-1) suppressed by analogy with bb. 135 and 198 (cf. note to bb. 756-758) – “dim” added in pencil in A over cor 3-4 and in the middle of the string parts (LG); editorially adopted by analogy with bb. 135 and 198 756-758 cl Si# 1 ﬁlled out editorially in agreement with bb. 136-138 and by analogy with bb. 199-201 (RL wrote rests in bb. 756, 757 and 758,

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but the continuation of the phrase is in b. 759, after a page turn in A) 759 – & added in pencil in A over cor 1 and 4, between vl II-1 and II-2 and also under vcl (LG?); editorially adopted in agreement with bb. 139 and 202 760 fag 2-3 note 1: suppressed 763 cl Mi# 1 last quarter of bar empty in A; filled out editorially in agreement with b. 143 and by analogy with b. 206 764 cl Si# notes 7-9: crotchet on third beat emended to triplet by analogy with b. 207 774 cor ingl slur from bar line to note 2 (after page turn in A; no beginning of slur in b. 773) suppressed by analogy with bb. 153-154 and 216-217 776 – “Meno” added in red crayon in A (LG); suppressed 776-778 tr 1 ten. added in blue crayon to all notes in A (LG); suppressed 781 cl Mi# 2-3 filled out in agreement with B (A only gives the first quaver for cl Mi# 2, leaving the rest of the bar empty); f is the editor’s suggestion (no indication of dynamics in the source) 782 fag 1 slur at notes 1-2 suppressed (and slur at notes 2-3 supplied) by analogy with trbn 1 and vcl 791 fag 1-2 note 4: slur to b. 792 (after page turn in A) suppressed

men frasens fortsættelse ﬁndes i t. 759, efter bladvending i A) 759 – & tilføjet med blyant i A dels over cor 1 og 4, dels mellem vl II-1 og II-2 samt under vcl (LG?); taget redaktionelt til følge i overensst. med t. 139 og 202 760 fag 2-3 node 1: udeladt 763 cl Mi# 1 sidste fjerdedel af takten er tom i A; udfyldt redaktionelt i overensst. med t. 143 og i analogi med t. 206 764 cl Si# node 7-9: fjerdelesnode på taktslag 3 rettet til triol i analogi med t. 207 774 cor ingl bue fra taktstregen til node 2 (efter bladvending i A; ingen buebegyndelse i t. 773) udeladt i analogi med t. 153-154 og 216217 776 – “Meno” tilføjet med rød farvestift i A (LG); udeladt 776-778 tr 1 alle toner tilføjet ten. med blå farvestift i A (LG); udeladt 781 cl Mi# 2-3 kompletteret i overensst. med B, idet A kun anfører den første ottendelsnode for cl Mi# 2, mens resten af takten er tom; f er udgiverens forslag (dynamisk angivelse mangler i kilden) 782 fag 1 bue node 1-2 udeladt (og bue node 2-3 tilføjet) i analogi med trbn 1 og vcl 791 fag 1-2 node 4: bue til t. 792 (efter bladvending i A) udeladt Bendt Viinholt Nielsen, 2002, rev. 2008

Bendt Viinholt Nielsen, 2002, rev. 2008

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WH32415 ISBN 978-87-598-3456-5