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Theodore Morrison & John Cox

OSCAR An Opera in Two Acts Commissioned by The Santa Fe Opera and Opera Philadelphia with generous support from the Wyncote Foundation

ACT II ORCHESTRAL SCORE January 2013

G. SCHIRMER, INC. 180 Madison Avenue New York, NY 10016


A HISTORICAL INTRODUCTION by John Cox

Walt Whitman met Oscar Wilde during the young Irish poet’s lecture tour of the USA in 1882. Walt was at the height of his fame, whereas Oscar was merely a celebrity lecturer explaining the new Aesthetic Movement to the American public. He had at this point written nothing to hint at his enduring genius. By the time Oscar met Lord Alfred Douglas, known as Bosie, Walt was dead while Oscar was very famous. It is from his vantage point of Immortality that Walt presents our opera, revealing to us the catastrophe that Oscar’s love for Bosie brought about. Bosie Douglas was the youngest son of the Marquess of Queensberry, and they despised one another. Oscar soon found himself in the crossfire of their enmity when Queensberry raised public objection to Oscar’s relationship with his son, imputing a sexual basis to it. Bosie forced Oscar to sue Queensberry for libel, hoping thereby to disgrace him, but Queensberry won the case, so the disgrace fell on Oscar. He was rapidly put on trial, convicted and jailed for “gross indecency.” ACT ONE begins when Oscar is out on bail awaiting the verdict. Queensberry has bribed two detectives to warn hotel managers against giving him a room. Bosie, under pressure from Oscar, leaves the country, but, portrayed by a dancer, he haunts Oscar’s imagination throughout the opera. Oscar eventually finds shelter with Ada Leverson, also a writer and adored by Oscar who calls her Sphinx. She puts him up in the children’s nursery where they are joined by their friend Frank Harris. At first the innocent gaiety of their surroundings brightens the mood. Drinks are served and playful repartee prevails. Then the influential Frank reveals that he has made arrangements for Oscar to abscond bail, flee the country and escape the inevitable guilty verdict. After much agonizing, especially over his two young children, Oscar refuses to run away. The only honorable course is to face his accusers. In what essentially becomes a show trial the nursery morphs into the courtroom and the toys enact the proceedings as farce. The “guilty” verdict is handed down and Oscar is sentenced to hard labor for two years. ACT TWO sees the prison warders sarcastically making their celebrity guest welcome, but a reality check is brutally provided by the sadistic governor, Isaacson, whose personal mission is to punish his charges to the furthest extreme. Oscar will be no exception. He is rapidly broken in body and spirit by the prison regime. In his feverish weakness he suffers a fall during chapel service and injures his head. In the face of rebellious protests by the other prisoners Isaacson grudgingly sends Oscar to the infirmary. In the infirmary Oscar is able to talk with other sick prisoners, discovering levels of simple humanity that restore his spirits. He realizes that there are greater degrees of suffering in life than he has ever imagined. We discover that there is soon to be an execution. During the night before it the tension inside the prison reaches a terrifying pitch as all feel the presence of Death in their midst. Oscar senses that this death prefigures his own. Nearing the end of his sentence, Oscar is visited by Frank Harris. Early release has been beyond Frank’s political influence, but at least the authorities have decided to replace the tyrannical Isaacson with a more moderate governor who will allow Oscar writing materials, more books and to work in the garden. It is here that he receives his last visitor. Ada Leverson comes to discuss plans for his return to freedom. Alas, his request to join a closed Christian community has been refused. It will be some time before society is prepared to tolerate his return. Indeed, he will have to pass over to the next life before that process can truly begin. Walt greets Oscar on the threshold of Eternity and conducts him, amidst general acclaim, to his place among the Immortals.


CAST OF CHARACTERS

PRINCIPAL ROLES Oscar Wilde, a countertenor Walt Whitman, a strong, mature baritone (this singer also provides substantial spoken narrative) Ada Leverson, a bright lyric soprano Frank Harris, a strong lyric tenor Lord Alfred Douglas (“Bosie”), a dancer who appears in the opera only in Oscar Wilde’s imagination. The dancer also appears masked as a French waiter, the prison doctor, and Death. SECONDARY ROLES Mr Justice Sir Alfred Wills, a strong bass or bass-baritone Colonel Henry B. Isaacson (the same singer) Detective-Inspector Littlechild, a strong character tenor First Prison Warder (the same singer) Detective-Inspector Frederick Kearley, a strong character bass Second Prison Warder (the same singer) Thomas Martin, a baritone MINOR ROLES Hotel managers, a baritone (Act I, Scene 1) Butler, a bass (Act I, Scene 3) Bailiff, a tenor (Act I, Scene 7) Prison infirmary patient No. 1, a tenor (Act II, Scene 3) Prison infirmary patient No. 2, a bass or bass-baritone (Act II, Scene 3) The prison chaplain, a tenor (Act II, Scenes 2 & 4) Organist, costumed as a prisoner (Act II, Scene 2) SATB CHORUS At the end of Act I, Scene 1, chorus members speak as street voices. Chorus members and actors are cast as jury, court personnel and spectators in Act I, Scene 7. The prisoners in Act II are played by the entire male contingent of the chorus. The SATB chorus returns in the Epilogue as fellow immortals. From time-to-time there will be solo phrases for chorus members during the ensemble pieces. SILENT ROLES: to be played by actors Ward orderly (Act II, Scene 3) Thomas Wooldridge (Act II, Scene 4) A double for the Dancer as the prison doctor (Act II, Scene 4) Policemen and additional prison guards


INSTRUMENTATION

Piccolo (doubles flute 3) 2 Flutes 2 Oboes English Horn b 2 Clarinets in B b (2nd doubles E clarinet) 2 Bassoons Contrabassoon 4 Horns 3 Trumpets 2 Tenor Trombones Bass Trombone Tuba Timpani (4 chromatic drums) 3 Percussionists (a scene-by-scene list with the parts includes possible substitutions) Glockenspiel Vibraphone (sometimes bowed) Xylophone b Tubular chimes (including bass chimes B and G) Triangle Cowbells (one high, one low, mounted) Mark tree Tibetan shaman bells (may be obtained from the composer, or substituted) Tambourine Concert castanet (mounted) Brake drum Bell plate (played with a heavy metal hammer) Thunder sheet Claves (one pair, low) Wood block (high pitched) Whip (slapstick) Piccolo drum (or toy drum) Snare drum Field drum Tenor drum Concert Tom-toms (4 double-headed instruments, low-to-high) Bass drum Crash cymbals (2 pairs) Suspended cymbal (sometimes played with a penknife blade) Finger cymbal (1 instrument played with a light triangle beater) Fake period drum set (medium snare drum, ride cymbal, 24”-28” bass drum) Tam-Tam Wind Gong (22” with fabric-wrapped Asian gong beater) Maori Log Drum (may be obtained from the composer, or substituted)

Piano Harp Military-style reed organ on-stage (may be substituted electronically, but in the pit) Violin I Violin II Viola Violoncello Contrabass

(9 players minimum) (9 players minimum) (6 players minimum) (6 players minimum) (4 players minimum, at least 2 with C extensions)


PRINCIPAL ARTISTS AT THE SANTA FE OPERA WORLD PREMIERE 2013 David Daniels (Oscar Wilde) Heidi Stober (Ada Leverson) William Burden (Frank Harris) Dwayne Croft (Walt Whitman) Reed Luplau (Lord Alfred Douglas) CREATIVE TEAM Evan Rogister (Conductor) Kevin Newbury (Director) David Korins (Scenic Design) David Woolard (Costume Design) Rick Fisher (Lighting Design) SeĂĄn Curran (Choreographer) Susanne Sheston (Chorus Master)

COMPOSER’S NOTE TO THE PERFORMERS Approximate metronome marks are given for the concerted pieces. These must be approached in relationship to each other, but flexibly, depending on the circumstances. The recitative sections should be especially flexible, and their speed should vary as the drama demands. For ensemble purposes, where indicated, conversational music with orchestra will need to be in tempo. The chorus should place final consonants on rests that follow phrases, not on tied short notes. The string distribution is occasionally unusual, and it is designed to gain maximum effectiveness with the minimum number of strings shown in the instrumentation list. It also responds to the most likely placement of string sections in orchestra pits. Double and triple stops should be played undivided when possible unless marked div. If in a rare instance a second bass trombone substitutes for the tuba, the conductor and player together should consider transposing or deleting some of the pedal tones.

DURATION approximately two hours and twenty minutes


ACKNOWLEDGEMENTS

Copyright material from The Complete Letters of Oscar Wilde reprinted by kind permission of Harper Collins Publishers and Merlin Holland Copyright Š 2000 Merlin Holland

The authors of the opera wish to thank Merlin Holland for reading our libretto and offering scholarly and practical advice on several matters. We also wish to thank Francis Wyndham for kind permission to use quotations from the writings of Ada Leverson that may still be in copyright worldwide. We have also quoted public domain writings by Oscar Wilde, Frank Harris, and Walt Whitman.

The opera, OSCAR, with music by Theodore Morrison and libretto by John Cox and Theodore Morrison, is presented by kind permission of Abraham Rose & Associates, exclusive administrator of publishing rights.


182

OSCAR

An Opera in Two Acts commissioned by

The Santa Fe Opera and Opera Philadelphia with generous support from the Wyncote Foundation

Libretto by John Cox and Theodore Morrison Score in C Piccolo

Oboe 1,2

English Horn

Eb Clarinet

Bassoon 1,2

Contrabassoon

Horn 1,3

Horn 2,4

Trombone 1-3

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Copyright © 2013 by G. Schirmer, Inc. (ASCAP), New York, NY International Copyright Secured. All Rights Reserved. Warning: Unauthorized reproduction of this publication is prohibited by Federal law and subject to criminal prosecution.

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Act II, Scene 1

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Music by Theodore Morrison

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Act II 14 Picc.

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j j bœ ‰ œ ‰ fl fl

j j bœ ‰ œ ‰ fl fl

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bœ œ bœ Each of these

E- nough to break both Bo- dy and Soul,

Vn. I

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ä ‰ # œJ ˙ Œ

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Ï sost.

Ï sost.

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and a hard, hard

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and a hard, hard

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b äœ bœ

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Pris.

Walt

!

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185

Scene 1

b äœ bœ

div.

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b äœ

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nœ â nœ nœ â n äœ

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n˙. â Ï sost. #$ n˙. n˙. â Ï sost. #$ n ˙- . >

unis.

Ï sost.

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j œ ‰ Ó #œ fl j b œœ ‰ Ó fl j‰ Ó œ fl j œ ‰ Ó œ fl j œ. ‰ Ó >

and


186 19

Driving # # >œœ Œ

accel.

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Ob. 1,2

E.H.

Bn. 1,2

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Perc.

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W. 1

Walt

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senza sord.

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U !

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Os-car!

Fin-gal!

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with flinty defiance

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Wilde!

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Field Drum

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senza sord.

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U !

Ï

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U !

Ï

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Oscar, still wearing his courtroom attire but carrying a small bundle of possessions, his hands and feet in chains, is handed over to the prison authorities. Walt leaves.

&

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j ‰ #œ >

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Driving q = 136 # >œ # >œ # >œ Œ # >œ

accel.

Vn. II

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f cresc.

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Warder No. 1

each of us

Vn. I

j ‰ #œ > j ‰ #œ >

cresc.

f sost.

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Timp.

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Tuba

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Tbn. 1-3

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Scene 1

!

Hn. 2,4

F

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Act II

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Ï Ï Ï

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Steady q = 60 # # # >œ N >œ Œ œ ‰ Œ b œ ‰ J J f #j #> œ b œ Œ #œ ‰ Œ N œ ‰ > fJ # # j Œ œ ‰ Œ # œj ‰ > f> # #> unis. > Œ N œJ ‰ Œ œJ ‰ f # œ >#œ unis. > J Œ ‰ Œ J ‰ f


25

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Hn. 3,4

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Hn. 1,2

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Flaher-ty! Wills!

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W. 2

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Vn. II

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Vc.

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ª

32 Tpt. 1-3

Tbn. 1-3

Pno.

Oscar

W. 1

W. 2

39 Bn. 1,2

Cbn.

Hn. 1,3

Hn. 2,4

Timp.

Oscar

Ó

j Œ Nœ ‰ œ > Œ œj ‰ Nœ > Œ j‰ Nœ > Œ b œj ‰ > >œ Œ J ‰

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W. 2

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That’s all yer get - tin!

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Vc.

Cb.

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˙˙ ˙ ˙ Ó Ó

˙ ˙

of E!

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Ó Ó

Ó

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Quick q = 136 Ó !

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fif-ty - four.

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4. take stopping mute

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Slow

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Wilde.

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Slow

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Slower œ #œ ˙ œ #œ ˙ F

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F

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Six - teenth

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!

Warder No. 2 slowly writing each answer in the prison log (gl.)

!

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Ó

!

The warders look at each other quizzically.

colla voce

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Church of Eng - land...

W. 1

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187

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Date of birth?

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Scene 1

!

colla voce !

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Quick q = 104 j‰ Œ ! #œ N œ > j ! œ ‰ Œ #œ > Œ !

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Driving q = 136

&

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Act II

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“Os - car Wilde.”

Ó.

!

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Vn. I

Wilde!

!

V

W. 1

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Quick q = 104 ˘ cuivré œ œ ? Œ Ó J ‰

j œ ‰Œ

!

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42 2 4 2 4 42 2 4 2 4

!

42

All pos-ses-sions in this box!

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!

Quick q = 136 ˘#œ > Ó Œ J ‰ # œJ. f# p j div. j Ó Œ œ ‰ #œ œ #œ f fl p fl > ># Ó Œ œ. ‰ # œ. J J p # $ f >. j Œ œj ‰ j ‰ œ ‰ # œ. œ J p> f fl fl ˘#œ >$ ˘œ # ˘œ Œ J ‰ œ. ‰ J ‰ J J f

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œ ‰ Œ J

Ó

All pos-sessions in that box!

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2 4 q=q

2 4 42 2 4 2 4 2 4


188

Act II Scene 1

46 Hn. 1,2

2 &4

!

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Timp.

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Snare Drum

Perc.

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!

% cresc. poco a poco

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!

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? 42 j ‰ Œ œ fl

!

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As the warders identify and list Oscar’s possessions in the log book, Isaacson is heard approaching from the distance, boots striking the floor.

W. 1

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+ +. + ˘j r ä # ˙˙ # œ œ # œ ‰ ‰ . # œR J . fl cresc. poco a poco ˘œ ˘œ >. J ‰ œJ ‰ J ‰

+. hand stopped r Œ ‰ . # œR %.

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sim.

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ª

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Hn. 1,2

Tpt. 1,2

54 # ˘œ ? œ

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Timp.

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W. 1

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W. 2

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Guv’ - nor!

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Guv’ - nor!

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‰.

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> œ J

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The

Guv’ - nor!

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œ J œ J

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(cresc. poco a poco)

‰.

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œ J

œ J

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œ ‰ œ ‰ J J

œ J

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senza sord. .

Œ

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(F) cresc. poco a poco

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Œ

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cresc. poco a poco

> ‰ J

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’E

don’t

eat

#œ.

no break - fast ’til ’E’s

’E

don’t

eat

no break - fast ’til ’E’s

#œ R

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# ˘œœ # ‰ J

(F) cresc. poco a poco

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œ J œ J

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Act II ˘ ? # œœ J

˘ ‰ # # œœJ ‰

61 Hn. 1,2

Tpt. 1,2

# ˘œœ J

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Perc.

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Œ

(Sn. Dr.)

W. 2

Π!

Timp.

W. 1

!

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pun-ished

some

-

pun-ished

some

-

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Vc.

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Cb.

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189

Scene 1

> > #œ œ ‰ n >œ >œ ‰

!

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œ J

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# >œ

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> J ‰

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bo - dy.

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œ J

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you

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Œ

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Os - car!

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œ ‰ œ J J

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œ ‰ œ J J ƒ

œ ‰ œ J J

ª

Cbn.

Hn. 1,2

Hn. 3,4

(a tempo)

Tpt. 1-3

Timp.

Perc.

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!

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? œ ‰œ ‰ J J ã

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ª

69 Bn. 1,2

Os - car!

œ ‰ œ ‰ J J

œ ‰ œ ‰ J J

> > # # œœ # œœ

œœ. R

œœ. R

> Œ œ œ œ œ Œœ œ œ œJ ‰

(Sn. Dr.)

p

Œ

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Œ

> J ‰

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> Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œJ ‰ Œ (p )

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# >œ >œ # >œ # >œœ ‰ . # œR # œ # œ ‰ . & # œr n œ >> ƒ ƒ Œ ‰ . ? œr ! ! > # >œ > > ‰ . # # œœ # œ ## œœ # œœ ‰ . R ƒ

!

>œ R ƒ

>œ > >œ œ ‰.

>œ # œœ R

1-3

>œ R

!

Isaacson marches in, followed by Dr Quinton (the Dancer). He strides directly toward Oscar. The warders snap to attention.

W. 1

W. 2

V ?

!

!

Œ

N˙ ‰ œ # œ # œ ‰ œJ J p

softly demonic

’E’ll love you. ’E’ll

!

Œ

#œ ‰ # œJ p

softly demonic

œ

Œ

Œ

#œ ‰ J

falsetto

’E’ll love you.

Vc.

Cb.

? œJ ‰ œ ‰ J ? œJ ‰ œ ‰ J

’E’ll

ß

˙

falsetto

love

# >œ ‰ Œ J

f ‰.#œ #œ. œ #œ. œ #œ#œ #œ Œ R to Oscar

Œ

you!

ß

˙

>œ J ‰Œ

love

!

At - ten - tion for the Guv’ - nor!

f

‰ . # œR

Œ

you!

œ. œ Nœ. œ Nœ œ œ Œ

!

At - ten - tion for the Guv’ - nor!

œ‰Œ J

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Œ

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>œ > >œ œ ‰. >œ > >œ œ ‰.

>œ R >œ R


190

Ob. 1,2

E.H.

Eb Cl.

Cl. 1

Act II

Driving, as before 80 # # >œœ # >œ œ # # œœ j & Œ > # œœ # # œœ ƒ > > > #œ > œ & Œ #œ j > œ #œ ƒ > > # >œ # >œ # >œ > j Œ & #œ #œ > ƒ > #œ >œ #œ & Œ > œ # œj ƒ > > ? ˙ ˙ > sost. ? >˙

sost.

Bn. 1,2

Cbn.

& # # ˙˙ > sost. > ? #˙

Hn. 3,4

# >˙ & n ˙˙

sost.

Tpt. 1-3

Tbn. 1-3

Tuba

Timp.

‰ ‰ ‰ ‰

˙

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!

!

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68

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6 8

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Scene 1

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Isaacson stands face-to-face with Oscar. Isaacson

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And you are Os-car Wilde!

Slower # œ # >œ œ >

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68


Act II

191

Scene 1

Very fast (in 1) q . = 68 ice cold and full of contempt N œ. œ œ œ 3 #œ ! ! 8 J

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91 Isaac.

Let

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102 Fl. 1,2

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192

Act II Scene 1

126 Fl. 1,2

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Act II Scene 1

150 Fl. 1,2

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Fast, as before (q . = 68)

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with books?

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161

193

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Fast, as before (q . = 68) !

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38

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38

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‰ j‰ œ fl ‰ j‰ œ fl

‰ j‰ ‰ œ fl ‰ j‰ ‰ œ fl

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194

Act II

174 Fl. 1,2

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Driving as hard as possible !

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Ob. 1,2

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Cl. 1,2

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Bn. 1,2

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äœ .

no

soul!

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r œ "‰ ‰ fl r œ "‰ ‰ fl œ.

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Driving as hard as possible ! ! !

Vn. I

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Vn. II

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Scene 1 ƒ

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j j b œœ ‰ œœ ! > > > > j j n œœ ‰ œœ ! b œœ ‰ œœ ! J J > > >œ >> >œ n >œ >œ œ n œ >œ œ œ b œ œ œ >> >>> >œ > > > n >œ œ >œ n œ œ œ > œ œ b œ œ œ >> >>> >œ >œ n >œ >œ J‰ J ! J ‰J !

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ª

Fl. 1,2

Ob. 1,2

Cl. 1,2

Bn. 1,2

Cbn.

Tbn. 1

Isaac.

ª

> 189 œœ

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Vn. II

Va.

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Cb.

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42

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2 4

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42

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42

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Un - chain him.

Vn. I

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a tempo (q . = 68)

# Slower, free >œ œ ‰‰ ! ! ! J Ï # >œ >œ ! ! & N œJ ‰ ‰ œJ ‰ ‰ ! >œ & œJ ‰ ‰ Ï

#j œ ‰‰ > Ï ? unis. j ‰ ‰ #j ‰ ‰ œ œ > > Ï ? j ‰ ‰ #j ‰ ‰ œ œ > > Ï B œj ‰ ‰ >

œ ‰

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Un - dress him.

j‰ ‰ œ ƒ fl ! j‰ ‰ œ ƒ fl !

(a2)

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bœ œ œ œ #œ ‰ ‰ ‰ œ J Fu - mi - gate him!

‰ j‰ œ fl ‰ j‰ œ fl !

œ

œ J

And take him

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œ J

j‰ ‰ œ ƒ fl ! j‰ ‰ œ ƒ fl

‰ j‰ œ fl ‰ j‰ œ fl

nœ.

to his cell.

a tempo (q . = 68) ! ! !

!

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> ‰ j‰ ‰ ‰ " r œ. ‰ ‰ œ œ J fl fl > ‰ j‰ ‰ ‰ " r œ. ‰ ‰ œ œ J fl fl !

>œ œ bœ. J‰ J

œ.

He’s yours,

>œ >œ

Doc-tor!

Free ! !

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42

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42

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42

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!

42

> ‰ j‰ ‰ ‰ " r œ. ‰ ‰ œ œ J fl fl > ‰ j‰ ‰ ‰ " r œ. ‰ ‰ œ œ J fl fl


Act II Isaacson turns and marches off as his orders are obeyed.

As before q = 136

208 Hn. 1,2

Tpt. 1,2

Timp.

Perc.

Vc.

Cb.

Œ ‰ . .r #œ ƒ .R . con sord. ! Œ ‰ . # œr ƒ .R ˘œ >. ˘œ >. ‰ œ ‰ J J J ‰ œJ ‰ ƒ

2 &4

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(open)

2 &4 ? 42 ã 42 ? 42

> œ œ œ œ >œ >œ J‰ J ‰J ‰

Snare Drum œœœœ

ƒ

j ‰ ‰ . # œr œ # œ # flœ fl r j œ ‰ ‰ . # # œœ #œ fl fl sim. œ ‰œ ‰ J J > J ‰Œ

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˘œ >. ˘œ >. ‰ œ ‰ J J J ‰ œJ ‰ ƒ ˘œ >. ˘œ >. ‰ œ ‰ J J J ‰ œJ ‰

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# ˙˙ â # ˙˙ä

r #œ # œ fl r ‰ . # # œœ fl

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> œ œ œ œ >œ >œ J‰ J ‰J ‰

œ ‰œ ‰ J J

œ ‰œ ‰ J J

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f

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œ ‰œ ‰ J J

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r j r Œ ‰ . b œ b b œœ ‰ ‰ . œœ bœ fl fl fl F dim. poco a poco œ ‰œ ‰ œ ‰œ ‰ J J J J

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(F)

> J ‰Œ

œœœœ

dim. poco a poco

œ ‰œ ‰ œ ‰ œ ‰ J J J J poco

!

œœœœ

f

poco

!

dim. poco a poco

> œ œ œ œ >œ >œ J‰ J ‰ J‰

œœœœ

œ ‰œ ‰ J J

œ ‰œ ‰ œ ‰œ ‰ J J J J

sim.

poco

œœ

poco

œœœœ

œ ‰œ ‰ œ ‰œ ‰ J J J J

poco

j ‰ ‰ . r # œj ‰ ‰ . # œr # # œœj ‰ Œ # œœ # # œœ # œ # œ fl fl fl fl poco fl

‰. r #œ # œ f fl

œœ

œ ‰œ ‰ œ ‰ œ ‰ J J J J

> J ‰Œ

œœœœ

œ ‰œ ‰ J J

ƒ

j‰ ‰. r # œœ # # œœ # # ˙˙ â fl fl ä # ˘œœ ‰ ‰.# # ˘œœ # # ˙˙ R J

‰.

œ ‰œ ‰ œ ‰œ ‰ J J J J

sim.

195

Scene 1

œœœœ

œ ‰œ ‰ J J œ ‰œ ‰ J J

(F)

œ ‰œ ‰ J J

dim. poco a poco

> J ‰Œ

œœœœ

œ ‰œ ‰ J J

dim. poco a poco

(dim.)

œ ‰œ ‰ J J

(F)

(dim.)

(F)

(dim.)

œ ‰œ ‰ J J

ª

ª

rit.

220 Hn. 1,2

Hn. 3,4

Tpt. 1,2

Timp.

Perc.

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p

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V Pris.

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Œ Œ

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Œ Œ

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p

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Tenors 1,2 * soli œsorrowful

œ

Œ

nar-row

Basses 1,2 sorrowful * soli œ b œœ

Prisoners

!

! Œ œ

œœ

œ

Each nar - row

Vc.

Cb.

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œ ‰œ ‰ œ ‰œ ‰ œ ‰œ ‰ J J J J J J œ ‰œ ‰ œ ‰œ ‰ œ ‰œ ‰ J J J J J J

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Œ ‰ N# œœ fJ

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œ ‰œ ‰ ! J J p

œ ‰œ ‰ ! J J p

œ n œœ œœ ‰ ‰ J

b œœ

cell

œœ œ b œœ œ

cell

in which

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b œœ ‰ A n œœ œœ b b œœ .. b n œœ b œœ .. b b œœ b œœ

œœ b œ

f œœ bb œœ ‰ # œ œ n œ .. # œ n œ . n œ n œ n œ œ b œ n œ n œ. # œ œ

œ œœ œ

œ n œ n œœ J

in which we dwell

bœ bœ

œ œ

we dwell

tutti

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Is a

foul overdot

and

tutti

Is a

foul

and dark

dark

la-

la-

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!

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Œ Œ

!

!

* The soli/tutti instructions are optional.

ª

ª

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233 Hn. 1,2

Hn. 3,4

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Hp.

Pris.

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q = 44 !

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Œ

p

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près de la table

&

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niente

> œœœœ ‰ Œ J

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Animato overdot b N œœ b b œœ .. b n œœ b œœ .. b b œœ b œœ Œ ‰ J

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œ ‰œ ‰ ! J J

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Twice as slow q = 44

f

p

œ ‰ #œ œ œ œ #œ Œ œ œ.

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Œ

Œ

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> œœ b œœ n b œœ b œœ .. œœ b n œœ-

œœ

> œœ œœ b n œœ œœ .. œœ b b œœ-

overdot f ntutti . n œ b œ ‰ J œœ . n œœ b n œœ .. b œœ b œœ œœ n œœ n ˙˙

œœ

œœ

. ‰ b œœ # œœ .. b œ œœ . œœ n# œœ œœ n œœ # ˙˙ J

œœ

œœ Œ

‰ n # œœ J

!

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P >breath

of

of

liv - ing

liv - ing

Death

Death

Chokes up each gra -

f

-

- ted

-

- ted

p

f

bœ. ‰ bœ œ œ Œ b œ œ bœ œ

screen,

tutti overdotœ

Chokes up each gra -

Œ

p

bœ bœ. œ œ bœ bœ ‰ œœ Œ

!

fe - tid

p

près de la table

Œ

? n n ˙˙ trine,

# œ œ œ # ˙˙ œ œ nœ

Œ

soli

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œ. œ œ. œ

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V b b ˙˙

p

overdot ‰ b œœ # œœ .. b œœ fJ

˙˙

!

œœ

trine,

f

rit. œœ Œ

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>> >œœ ‰ b œ n œœ # œœ b œœ .. œœ b b œœ p

Animato overdot œœ b N œœ .. n œœ b N œœ .. b œœ b œ œ œ œ œœ ‰ J

screen,

p

Œ

p

j ‰ œ J

soli

And


196

Act II

q = 44 ! &

!

!

Animato Œ Œ ! Œ Œ

!

?

!

!

Œ Œ

!

243

Ob. 1,2

E.H.

Bn. 1,2

Cbn.

Hn. 1,2

Hn. 3,4

!

&

!

?

!

? ?

Vn. II

Va.

Vc.

Cb.

!

!

!

all but

? œ b œœ œœ œ

b œœ-

q = 44 ! &

is turned

Hp.

Hp.

In hu - ma overdot

ni - ty’s

In hu - ma

ni - ty’s

f ä œœ b b œœ- ‰ n # tutti œœ œœ b n œœ .. # œ n œ . n œ n œ n œ n œ .# œ œ

to dust

-

!

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?

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j œœ ‰ Œ N œ # œœ b œœ Œ ten. œœ œ œ b œ œ œ bœ œ œ b b œœ Œ ten.

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q = 44

rit.

& # œœ ? bœœ

Œ Œ

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that

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soli

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q = 44 !

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?

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?

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>b n œœ .. # œœ n œœ ..b œœ œœ V full overdot

of chalk

? n # œœ .. œœ n œœ .. œœ full

> # -œ œ

of chalk

creeps

!

& &

œœ # œœ

and

>˙˙

lime.

œ œ # # ˙˙>œ# œ and

# œœ ÿ

lime.

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n ˙˙

poco

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Œ

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Œ

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œœ Œ

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ten.

f j

(tutti)

‰œ J

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> >n œœ b œœ .. œœ

they weigh in

f >n # œœ

œœ œœ

!

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sleep

will not

lie down,

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ten. soli

Is

œœ ‰ œœ J

ten. soli

scales

Is

!

!

And sleep,

> n œœscales

they weigh in

Œ Œ

will not lie down,

œœ Œ

ten.

> >-> b œœ # œœ .. œœ b n œœ

!

nœ ‰ n œ n œœ # œœ b œ ‰

ª

rit. ten. œœ Œ

!

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œœ œ b œœ b œ œ œ

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tutti

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brackish -

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soli -

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f tutti œ œ

œ œœ œ

ä n œ>œ b œœä.. œœ n œœ

Animato overdot j Œ ‰& n œ b œœ .. œ n œ . bœ bœ â > ✠. ƒ overdot # œ n äœ .. >œ ä . Œ ‰ # œJ n œ # œ # œœ .

! soli

Œ

œœ b œœ

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ten.

f

Œ

bread

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j ‰œ J

Œ

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b œ " œ œ " œ b œ " œ œ " œ œ " œ œj ‰ œ œœ œ œ œœ œ fl non div. sim. j œ " œ œ " œ œ " œ œ " œ # œœ " œœ œœ ‰ fl sim. œ " œ œ " œ œ " œ œ " œ œ " œ œj ‰ fl sim. œœ " œœ œœ " œœ œ " œ œ " œ œ " œ œj ‰ œ œœ œ œ œ œ fl sim. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˘œ œ "œ œ "œ œ"œ œ"œ œ"œ œ ‰ J

!

3

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sim.

Slow again q = 44 ΠΠ! !

P

!

The brack-ish

f

And the

!

Œ

Œ

!

>> >œœ ‰ N œ n œœ # n œœ n œœ .. œœ b œœ

with a loath - some slime, 1. solo thin tone

F

!

tutti

n œ .# œ ˙n œ . œ # œœ .. n œœ # œœ œœ œœ n ˙

>´ ´ ´ ´> ´ >´ ´ ´ ´ ‰ œœ œœ œœ œœ œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ ‰ œœ "Œ R 3 3 3 f

p

bisbigliando b œ œ

with a loath - some slime, overdot -

solo près de la table

$ r . ‰ bœ œ " œ œœ œ f fl fl fl r# $ ‰ . œ. œ. " œ. f>> > # $ ‰ . œr œ " œ f fl fl fl # $ div. r ‰ . œœ œœ " œœ f fl fl fl # $ div. ˘ œ ˘œ ˘œ ‰ . œR œ " œ f

overdot

!

poco accel. !

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> b ˙˙

b œœ .. b œœ œ .. b œ œ œ b œœ œœ b œ b ˙˙ -

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Œ

Œ Œ

?

? b œœ œœ œœ œœ b œœ b œœ œœ

œœ

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creeps

Œ

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that we drink

!

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wa-ter

Œ

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Œ

œ œ

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(non div.) #

!

Œ

!

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soli

˙ ˙ â chine.

!

!

&

n œ # œœ b œœ ‰ N œœ J

sost.

Œ

Animato j ä > ä œ œ # œœ œœ .. œœ b œœ Œ ‰?

solo

ten.

˙ ˙ â

ma -

!

B

sost.

sost.

Œ Œ

overdot

Pris.

bœ œ bœ œ

œœ

œœ b œ n b ˙˙ >ma - chine.

!

265

Hn. 3,4

œ œœ œ

overdot

!

ª Hn. 1,2

N äœ . # œ N œ . N œ œ b œ. œ œ.# œ œ

!

wa-ter Vc.

Œ ‰ # œœ fJ

overdot

f

sost. œœ b œ n b ˙ä˙

!

#œ œ œ V œ œ œJ ‰ Pris.

!

&

254

Hn. 3,4

overdot

Animato ΠΠ!

ª Hn. 1,2

!

ä b b œœ .. b n œœ b œœ .. b b œœ b œœ

b N œœ Œ ‰ J

is turned to dust

œœ œ b œœ œ

Lust

!

- f tutti ä œ n œ n œœ b œœ ‰ b n œœ œœ b b œœ .. b n œœ b œœ .. b b œœ b œœ J

œœ ‰ ‰ J

Lust

!

!

f

!

œ n œœ

œ œ

soli

Œ Œ

!

!

all but

Vn. I

!

!

!

V ΠPris.

!

j b œœ " œœ œœ " œœ b œœ" œœ œœ" œœ # œœ " œœ œœ ‰ sim. fl " œ œj ‰ " " œ " " œ œœ œ œ œœ œ fl sim. sim. œœ " œœ œœ " œœ œœ " œœ œœ " œœ œ " œ œj ‰ œ œ œ fl sim. œ " œ œ " œ œ " œ œ " œ œ " œ >œ. ‰ J

r ‰ . b œ. œ œ. œ " œ. œ f>> > ‰. r " œœ œ f fl fl fl ˘˘ ˘ ‰ . œœ œœ " œœ R f˘˘ ˘ ‰ . œR œ " œ

Scene 1

ƒ

! ª

b œœ > n >œœ

b œœ â ä # œœ

b œœ ‰ œœj â â äœ œ ‰ 䜜 J

!

!

!

!

b >œœ .. b œœ n œœ .. b œ œ>- b >œœœ bœ ‰ œœJ J

tutti overdot

ƒ œ bœ

but walks tutti overdot

Wild-eyed, and

but

Wildeyed, and

> > >ƒ # œ ‰ # # œœ n n œœ .. # œœ # œœ ..n # œœ # œœ- œœ ‰ œœ # œ J J walks


Act II

197

Scene 1

Twice as fast, driving q = 136 # >œœ >œœ >œœ >œœ # >œœ >œœ >œœ >œœ # >œœ >œœ >œœ >œœ # >œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ

accel. 277

!

!

&

!

E.H.

&

!

!

Eb Cl.

&

!

!

Cl. 1

&

!

!

?

!

Fl. 1-3

&

Ob. 1,2

Bn. 1,2

Cbn.

?

!

˘ ˘ ˘ ‰ . œœ œœ " œœ R f r ‰ . œ. œ. " œ. f> > >

!

!

! !

r ‰. bœ œ " œ œ œ œ fl f fl fl > > > ‰ . œ. œ. " œ. R

! ! flutter

& b œœ .. b œœ b œœ .. œœ b œœæ ‰ œj ˙ â > â > â >œ n ˙â flutter äœ . # >œ ä > ten. ä ? n œ . n œ n œœ .. # œœ n 䜜 ‰ n œ>œ b ˙˙ æ J

f

ten.

Hn. 1,2

Hn. 3,4

Tpt. 1-3

Tbn. 1-3

Tuba

Timp.

Perc.

Pno.

W. 1

W. 2

Pris.

!

ƒ

œ"œ œ"œ œ >. >. >. >. ƒ > b >œ !

œœ œœ !

!

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œ > >œ

Va.

Vc.

b >œœ- .. b œœ œ . œ ten. j >b œ . œ b œœ ‰ œœ n ˙˙ V J cries to Time. >œ- . >ten. #œ ? n œ . n œ n œœ .. # œœ n œœ ‰ n œœ b n ˙˙ J to

Cb.

&

!

!

&

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B

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(ƒ )

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ƒ> ƒ

Bell Plate

œ >

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The plank bed is brought in.

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Warder No. 2

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Warder No. 1

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3

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mocking

Mis - ter

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˙ Wilde!

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Time.

Twice as fast, driving q = 136 # # # >œ >œ #sim. œ œ #œ œ #œ # $ œ œ œ œ œ ˘œ ˘œ ˘œ ˘œ ˘œ ˘œ ˘œ œ œ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ ‰. R " " " ƒ# # f sim. > > œ œ œ œ œ # $ >. >. >. >. >. >. >. œœ œœ œ œ œ œ . ‰ b œ œ " œ b œ " œ œ " œ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ œJ ‰ R ƒ# # f sim. # $ bœ œ bœ œ bœ ˘œ ˘œ " ˘œ ˘œ " ˘œ ˘œ " ˘œ b >œ >œ œ œ œ œ œ œ œ . ‰ R J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰

accel.

Vn. II

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brassy

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b >œ >œ >œ >œ

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(silence)

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colla voce

’Ere comes yer fev - ver - bed,

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Vn. I

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tutti unis.

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>#. >$. >. >. >. >. > . ‰. bœ œ " œ bœ " œ œ " œ R

unis.

div.

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j j œ ‰ œ‰ œ œ

j j œ ‰ œ‰ œ œ

j j œ ‰ œ‰ œ œ

j j œ ‰ œ‰

j j œ ‰ œ‰

j j œ ‰ œ‰

sim.

sim.

colla voce (silence)

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!


198

Act II a tempo # >œœ >œœ >œœ >œœ œ œ œ œ

291 Fl. 1-3

Ob. 1,2

& !

E.H.

& !

Eb Cl.

& !

Cl. 1

Bn. 1,2

Cbn.

Hn. 1,2

? ! ? !

Tpt. 1-3

& !

Timp.

Perc.

Pno.

W. 1

W. 2

Vn. I

Vn. II

Va.

Vc.

Cb.

304

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W. 1

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œ (gl.)

this ’ere’s yer ve - ry own crank,

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Mis - ter Crap - per’s

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U !

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j b œœ‰ Œ œjœ ‰ >f > > > œ b œ œœ N >œœ >œ Œ œ Œ f

>œ œ> Œ

Oscar! -

!

n >œ >œ Os-car!

!

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b œœ œœ œœ œœ > > > >

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(a tempo)

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sim.

bsim. œ œ œ ‰ œ ‰ J J

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j j œ ‰ œ ‰ œ œ

sim.

j j œ ‰ œ ‰

sim.

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œ bœ

œ bœ

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œ

turn it,

œ

Œ #œ

œ bœ

turn it ten thou-sand times each

turn it,

œ

ten thou-sand times each

œ

œ bœ

œ

!

#sim. œ œ œ œ J ‰ J ‰

!

Œ

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œ bœ

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turn it,

!

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will turn it,

!

!

The crank is brought.

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U !

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U !

wa - ter clo-set,

colla voce

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˙˙

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U bœ nœ Œ

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la - test mo-del!

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(silence)

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(a tempo)

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U !

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U !

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U !

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sim.

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(silence)

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# >œœ >œœ >œœ >œœ œ œ œ œ

# >œœ >œœ >œœ >œœ

U ! U !

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sim.

sim.

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’Ere’s yer

#œ œ œ œ J ‰ J ‰

!

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˙

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f

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!

Hn. 3,4

Vc.

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!

Now unis. pizz.

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U !

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W. 2

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Hn. 1,2

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U !

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The slop pail arrives.

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U !

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b b # ˙˙˙˙˙ > b ˙˙˙ > °

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(Bell Plate)

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(silence)

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˙ >

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Tuba

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& !

Hn. 3,4

Tbn. 1-3

# >œœ >œœ >œœ >œœ

& !

# >œœ >œœ >œœ >œœ œ œ œ œ

Scene 1

colla voce

œ

(gl.)

day.

œ

(gl.)

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!

(silence)

! ! ! ! ª

Œ b jœ‰ Œ j ‰ œ œœ >f > b >œœ >œœ N >œœ >œ Œ œŒ

f

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!

!

!

!

day.


Act II

199

Scene 1 319 Cl. 1

Bn. 1,2

Cbn.

Hn. 1,2

Hn. 3,4

W. 1

!

&

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. .j .j ‰ .j bœ ? Œ ‰ b œj b œ ‰ ‰ œ b œŒ . ! ! p.

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Œ

Vc.

Cb.

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And look! There’s a

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f

p

f

p

? b >œ. ‰ œ. ‰ J J

Œ

And look!

dial ’ere

nœ œ œ

There’s a

b œ. ‰ œ. ‰ J J

!

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!

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. . . b œ. . . . b œ. bœ œœ. ‰ b œœ ‰ b œœ. ‰ œœ. ‰ b œœ. bb œœ b œœJ ‰ b œJ ‰ œœ ‰ b œœ œœ b œJ ‰ B b œ J J J J J f

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that re - cords each

œ

Œ bœ œ œ

that re - cords each

bœ œ bœ œ bœ

œ œ bœ bœ œ

turn so

we can be

bœ œ

bœ œ bœ

turn so

sure yer

do-in’ yer

bœ œ

we can be

sure yer

f

&

bœ work.

do-in’ yer

work.

. . œ. b œ. œ. b œ. b œ. J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ b œJ ‰ œJ. ‰ b œJ. ‰ œ. ‰ b œ. ‰ œ. ‰ œ. ‰ b œ. ‰ J ‰ œJ ‰ J J J J J

j‰ j ‰ œ œ. f. œ bœ ! J‰

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. œ. b œ. œ. b œ. . . b œ. . J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ b œJ ‰ œJ ‰ b œJ ‰ œ. ‰ b œ. ‰ œ. ‰ œ. ‰ b œ. ‰ J ‰ œJ ‰ J J J J J

cresc.

!

!

Œ bœ œ œ bœ

dial ’ere

b œ. . bœ ‰ J ‰ J cresc. b œ. . bœ ‰ J ‰ J

b œ. ‰ œ. ‰ J J

b œ. b œ. ‰ œJ ‰ Œ b œJ ‰ !

‰ b œj b œ ‰ œ J

? Œ ‰ j bœ ‰ Œ bœ J

b œ. œ J

!

cresc. poco a poco

with mock delight

with mock delight

W. 2

. œœ .

!

œ. ‰ œ. ‰ J J

.j # œœ ‰ f .J .j # œœ ‰ f .J

j ‰ j‰ œ. b œ. ! œ. ‰ b œ. ‰ J J

. ‰ .j ‰ . ‰ j j # œœ œ œ J J. J. . . ‰ .j ‰ . ‰ j j # œœ œ œ J J. J. .

œ fierce #œ #œ œ J‰ nœ œ œ

Grab this ’ere ’an-dle and fierce

bœ œ nœ œ J‰

œ œ œ

Grab this ’ere ’an-dle and

. . n œ. n œ. J ‰ J ‰ œJ ‰ œJ ‰ f

. . n œ. n œ. J ‰ J ‰ œJ ‰ œJ ‰ f

œ. ‰ b œ. ‰ J J œ. ‰ b œ. ‰ J J

ª

ª

332 Cl. 1

Bn. 1,2

Cbn.

Hn. 1,2

Hn. 3,4

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W. 1

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W. 2

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turn,

turn,

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U ! U !

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!

U !

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turn!

!

turn,

? œ

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!

Crank The warders demonstrate. Oscar

œ

j‰ œ

(silence)

œ

bœ J‰

Oscar hesitates.

!

U !

f

(gl.)

It’ ll take on-ly six

!

!

!

hours each day.

!

!

turn!

œ‰ J

!

œ

œ‰ œ œ‰ œ J J

œ . b œJ

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Once you get use

œ‰ J

!

U !

œ ‰ œ œ ‰ U! J J

pizz.

!

!

!

!

pizz.

!

!

!

!

j ‰Œ œ fl j ‰Œ œ fl

œ . b œJ P

œ‰bœ J

!

!

pizz. norm.

!

f Œ nœ bœ œ œ You bet-ter get

f œœœ #œ ‰ Œ J to it!

You bet-ter get

œœœ J ‰ j‰ Œ f flœ !

œ œ œ

j‰ Œ œ f fl

! !


200

Act II Scene 1

349 Fl. 1-3

Ob. 1,2

E.H.

Eb Cl.

Cl. 1

Bn. 1,2

Cbn.

Hn. 1,2

Hn. 3,4

Tpt. 1-3

Tbn. 1-3

Tuba

Timp.

Perc.

Pno.

Oscar

W. 1

3 8

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2 4

!

38

!

!

42

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!

38

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42

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3 8

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2 4

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38

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42

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3 8

!

!

2 4

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3 8

!

!

2 4

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bœ V œ J ‰ ? bœ

star - ted!

W. 2

œ ‰ J

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N >œœ >œ œ Œ

Vn. II

Va.

Vc.

Cb.

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>œ > b œœ> 38 b œ œœ brassy

3 8

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N >œœ >œ œ>œ 2 œ & 4 N >œœ >œ œ>œ 2 œ & 4

!

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38

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38

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3 8

!

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!

!

3 8 38

38

38

!

The warders leave as Quinton moves upstage to watch Oscar from the background.

ƒ

# >œœ œ

42 42 42

>œœ œ

>œœ œ

# >œœ >œœ >œœ >œœ

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œ > ƒ > bœ

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ƒ ƒ

b >œ >œ >œ >œ b ˙˙ ˙

b œœ œœ œœ œœ > > > >

>œ b œœ

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œœ > œ>œœ >œ œœ

œœ # œœ > > œ>œœ b # œ>œœ >œ œœ

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>œ b œœ

œœ > œ>œœ >œ œœ

œ œ œ œ

ƒ> > > >

Bell Plate

œ ƒ >

œ >

2 4 b # ˙˙˙ b ˙˙ ƒ > 42 b ˙˙˙ > °

œ >

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!

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38

U ! U !

U ! U !

!

!

!

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!

!

# # >œ œ 42 J ƒ# >œ 42 œJ ƒ # b >œ 42 œJ ƒ div. #j 24 arco œ œ ƒ> arco # 42 œj ƒ>

‰ ‰ ‰ ‰ ‰

>#œ œ J >œ# œ J >#œ œ J #j œ œ > # j œ >

‰ ‰

#sim. œ œ œ œ J ‰ J ‰ œ œ œ ‰ œ ‰ J J

sim.

bœ œ œ ‰ œ ‰ J J

sim.

‰ ‰ ‰

j j œ ‰ œ ‰ œ œ

sim.

j j œ ‰ œ ‰

sim.

Slow 3 ! 4

U !

(silence)

U !

43

!

43

!

3 4

!

43

!

3 4

!

3 4

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43

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U !

43

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U !

3 4

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U !

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U !

!

U !

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U ! U !

43

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U !

43

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U !

3 4

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U !

U ! U ! U ! U ! U ! U ! U !

!

U !

!

U !

U !

!

!

U !

!

!

!

U !

!

43

!

U !

3 4 43

!

(silence)

U ! U !

!

U !

!

U !

!

U !

!

U !

!

U !

Oscar, believing himself to be alone, begins to turn the crank with difficulty.

!

!

38

U !

!

!

?

U !

42

2 4

!

U !

!

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!

U !

*

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U !

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3 8

38

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˙˙˙˙ ˙

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U !

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38

U !

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U !

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U !

b œœ œœ œœ œœ > > > >

42

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U !

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38

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U !

U !

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U !

(silence)

b >œ >œ >œ >œ

38

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>œœ œ

!

!

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>œ >œ b œœ> 38 b œ œ

!

&

B

‰?

brassy

!

star - ted!

Vn. I

e=e

U ! U !

(silence)

U ! U ! U ! U !

Crank

f 34 Œ >¿ >¿

U !

> > Œ ¿ ¿

U !

43

!

U !

!

U !

3 4

!

Slow 43

!

U !

U !

(silence)

U !

(silence)

U !

U !

!

U !

U !

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U !

!

U !

43

!

43

! !

!

U !

!

43

43

!

U !

!

U !


Act II

201

Scene 1

361 Fl. 1,2

Bn. 1,2

&

Gently moving in tempo q = 48 !

?

!

!

!

!

> > ã Œ ¿ ¿

not overdotted

!

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>¿ >¿

œ- b œ . œ Œ Œ ‰ b œJ b œ . b œ b œœ p dolce

œ- b b œœ .. b œœ b œœ Œ Œ ‰ B b œJ

>> Œ ¿ ¿

> > Œ ¿ ¿

p dolce

>> Œ ¿ ¿

The crank’s sound becomes incorporated into the prisoners’ chorale.

Oscar

Prisoners

!

V Pris.

Œ

!

!

Generally soft, but loud enough to be heard with the crank – articulated nicely, but without accent.

(tutti) p ? Œ Œ ‰ œj œ b œœ œœ œœ œœ b œœ .. œœ .. J œ And ne - ver

Vn. I

!

&

. b œœ .. bb œœ . bb ˙˙

a hu-man voice comes near

Gently moving in tempo q = 48 !

!

!

p

not overdotted

To

speak

Va.

!

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202

Act II accel. poco a poco Scene 1 poco rit. A little faster r j ! & 42 ‰ . b œ. œœ. œ " œ. œ b œœ " œœ œœ " œœ b œœ " œœ œœ " œœ b œœ " œœ œœ " œœ # œœ " œœ œœ " œœ # œœ " œœ œœ " œœ n œœ fl ƒ > > > sim. 2 ‰. r ! & 4 j œœ "œ œ "œ œ "œ œ "œ œ "œ œ "œ œ "œ œ "œ œ "œ œ "œ œ "œ ƒ fl fl fl sim. œ flj sim. ˘ ˘ ˘ B ! ? 42 ‰ . œœ œœ " œœ œœ " œœ œœ " œœ œœ " œœ œœ " œœ œœ " œœ œœ " œœ œœ " œœ œœ " œœ œœ " œœ œœ " œœ œœ R fl ƒ ˘ ˘ ˘ sim. œ œ " œ œ " œ œ " œ œ " œ œ " œ œ " œ œ " œ œ " œ œ " œ œ " œ œ " œ >œ. ? 2 ! 4 ‰. R J ƒ ä ä ä œœ ? b œœ b ˙ 24 n b ˙˙ Œ ! ! ! !

381 Ob. 1,2

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391 Ob. 1,2

E.H.

Bn. 1,2

Cbn.

Tpt. 1-3

Tbn. 1-3

Oscar

Vn. I

Vn. II

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accel. poco a poco

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The prisoners leave, taking stage equipment with them.

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Act II (accel.) ˘ œœ n b œœ b œœ # &

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398 Ob. 1,2

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Hn. 3,4

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Tbn. 1-3

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203

Scene 1

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42

2 4

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j ‰ œ œ œœ Œ What hi - de-ous

Fast (at least q = 120)

bœ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ f >œ œ 2 bœ œ œ œ œ œ 4‰ œ œ œ bœ œ œ f >œ œ ! ! 42 42 ‰

42

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42

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poco stacc.

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poco


204

Act II

408 Oscar

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nœ œ nœ œ œ > œ # œ œ > n œ œ œ > œ # œ œ > n œ # œ œ > œ # œ œ >œ n œ œ œ fP cresc. fP

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440

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ª Oscar

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Vn. II

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432

Vn. I

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ª Oscar

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Vn. II

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424

Vn. I

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ª Oscar

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Vn. II

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Vn. I

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Scene 1

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cresc. poco a poco

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& # œ œ œ œ œ œ b œ # >œ. > bœ > œ œ

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& # œ œ œ œ œ œ b œ # >œ. > bœ > ? œ >

cresc. poco a poco

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ª

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Act II

205

Scene 1 448 Ob. 1,2

Oscar

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Vn. I

Vn. II

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Cb.

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456 Ob. 1,2

E.H.

Bn. 1,2

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Oscar

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that are

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rallentando poco a poco Vn. I

Vn. II

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206

Act II Scene 1 464 (rall.)

E.H.

Bn. 1,2

Tpt. 1-3

Tbn. 1-3

Perc.

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Act II 475 Tpt. 1-3

Tbn. 1-3

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Perc.

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Perc.

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Quinton reappears and begins to move in the background. poco

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207

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Vn. I

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Scene 1

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1. solo (senza sord.)

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&

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Oscar briefly returns to the crank.

Oscar

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Vn. I

Vn. II

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1. solo (senza sord.) pizz. œ

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It is

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6 players

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(con sord.)

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sim.

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sim.

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208

Act II

495 Hn. 1,2

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Vn. I

Vn. II

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Scene 1

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+ + # # œœ # # œœ â â poco cresc. poco + cresc.+ >>œ œ !

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Bass Drum

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&

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& Hp.

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504

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senza sord.

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Oscar

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Vn. I

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Vn. II

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Quinton gradually moves closer to Oscar.

‰ # œj nœ.

cresc. poco a poco

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and

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3

af - fec - tion for you,

cresc. poco a poco

cresc. poco a poco

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œ J œ J

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pizz.

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Act II 512

& ˙ ˙ fâ & ˙ f # â˙ ? ‰

Hn. 1,2

Hn. 3,4

Tbn. 1-3

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Tuba

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tiny brass mallets

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Perc.

Perc.

Hp.

Oscar

Vn. I

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3

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Players 2-6 arco

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Players 2-6 non div. arco ä

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519 œ

(Glock.)

Perc.

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Vn. I

Vn. II

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dim. molto

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solo non arpeggiato

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209

Scene 1

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210 528 Picc.

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Act II

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Act II \ h = q| Picc.

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211

Scene 1

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Act II Scene 1

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Act II

213

Scene 2 In the prison chapel

The prisoners file into the chapel under the direction of the warders. Isaacson and Quinton also attend. Oscar stands in the front row. The organist is costumed as a prisoner.

The woodwinds reflect the solo organ practice in the Baroque period in which was employed the device called “Tierce en Taille” (third in the tenor). The conductor will need to balance the three woodwinds so that the clarinet, doubling the voice, is stronger than the oboe and piccolo, which emphasize the harmonics: the 12th (nasard) and the 17th (tierce). All three instruments should play without vibrato.

(If more time is needed for the prisoners’ entrance, simply toll the chapel bell in tempo, and begin the reed organ when desired.)

Moderato ( q = 52)

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Moving forward Poco più mosso q = 57 # äœ ‹ œ ! Ó ‰ J # œ . n œJ # œ- .

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ª The prisoners let out their pent-up voices, being used to continuous forced silence.

570 in the style of Anglican plainchant Chap.

V œ bw

Reed Org.

U !

V

U !

&

U !

U !

U !

U !

Oh Lord,

Pris.

œ œ œ œ W

,

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o-pen thou our lips.

œ bœ

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q = 72 !

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43 œ œ œ

œ. bœ œ J

œ œ œ bœ

˙ Œ

43 œ œœ œœ

œœ . b œœj œœ .

œœ œœœ b œœ

43 œ œ W

And our mouth shall show forth thy praise.

Near -er, my God, to thee, Near-er

œ bœ œ 43 œ œ œ

œ. œ œ œ. œ œ J

œ œ œ œ

to

œ œ

thee!

˙˙ Œ ˙˙ Œ

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E’en though it

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œ. nœ œ J

be

a cross

œ . n œjœ œ. œ œ

. œ œœ œ œœ n œ œœ . œJ œœ


214

Act II

Scene 2 Oscar struggles to remain standing, but sits midway through the first stanza. The Chaplain, noticing this, at the end of the stanza stops the hymn and confronts Oscar.

578 Picc.

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Ob. 1

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Quick q = 90 ˘œ ˘œ # >œ44 # >œP ˘œ ˘œ >œä œ 44

Cl. 1

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4 4

Chap.

Pris.

poco rit.

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that rais - eth

Reed Org.

˙

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˙˙ .

œ

me;

& œœ # œœ œ n œœ œ ? œœ n œœ œ œ

˙˙

, ,

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œ bœ œ

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Still all my

song

œœ b œœ œœ

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œ bœ œ J

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would be

Near - er,

j œ bœ œ œ œ j œ œ bœ œ œ

b œœ , œœ bb œœ . œj œ . œ. bœ

!

my

œ œœ œœ œ

œ. God,

bœ œ J

œœ . .

j b œœ œœ

œœ b œ œ . bœ.

œœ b œœ

,

to thee,

,

Chaplain

!

!

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ten.

œœ œ œ œ œ œ

ten.

Near - er

to thee.

œ œ , œ œ bœ œ œ œ œ œ J

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strong

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b œ. œ . â

œ

bœ œ.

sit - ting

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f

˙˙

Œ 44 œ J

ten.

œ œ

œ fl

Who do you think you are

œ Œ 44 œJ

˙˙

œ. äœ .

P

44 œ

Π44

˙

œ. äœ .

‰ ‰

b œœ J

œœ ‰ œj ‰ J bœ

j bœ ‰

j ‰ ‰ œ b œj

ª

ª

Quick again

587 Picc.

Ob. 1

Cl. 1

Oscar

Chap.

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äœ äœ

& œ â

Œ Œ

˘œ ˘ ˘œ ˘ b œ ˘œ > äœ œ #œ œ. Œ Œ 3

3

Œ nœ Œ œ bœ œ œ b œ fl fl fl # flœ fl flœ â 3

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&

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V œ

œ ‰. œ bœ bœ œ œ œ Œ nœ #œ Œ R 3

& œœ -

Œ

there,

Reed Org.

Œ

˘œ ˘ œ ˘œ > # äœ œ # ˘œ # ˘œ Œ Œ œ.

?

œ-

n ˘œ n œä U˙ b ˘œ n œä U ˙

. #œ œ nœ Œ #œ œ œ Œ

U bœ nœ ˙ Œ fl â Œ

U Ó U Ó

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3

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poco f

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the Bish-op of Lon - don?

Œ

j nœ ‰ nœ j œ ‰

œœ bœ

Get up!

Œ

U œœ Œ # œj ‰ Œ # ˙ . # œ n ˙- . U j œ Œ œ ‰ Œ n ˙- .

Œ Œ Œ

œ œ bœ b œbœ œ œ b œ b œ b œ!

Oscar struggles to his feet.

œ nœ

Oscar

œ œ Nœ

œ œ b œ b œ b œ-

œœ J

œœ ‰ # œj ‰ # œ # œ # œJ

3

Did you have morn-ing prayers at home?

j œ

softer

‰ ‰

j œ ‰ # œj ‰ # œ -

Ó.

Œ

45 Ó

q = 90 U >. Œ Œ ‰ # œJ 44

Ó.

Œ

45 Ó

Œ

Ó.

Œ

45 Ó

Œ

rit.

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U ˘œ Œ ‰ J

44

j œ f fl

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U Œ ‰

P

j ‰ Œ UŒ Œ 4 4 œ. fear not. f pompous U 5 Œ ‰. r ˙ ‰ œ œ 44 4 œ

‰ œ œ # œ œ ‰ ‰ . œr 45 n œ

Œ

incredulous

I am sor-ry,

Ó. Ó.

Œ Œ

Ó.

Œ

I

In-deed!

45 Œ 5 4 Œ

Œ Œ

So you

U ‰ œj œ Œ œ œ U ‰ œj œ Œ soft

44 4 4

Quick again

U Ó Œ

Vn. I

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!

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Vn. II

&

!

!

Œ

U Ó Œ

Va.

B

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!

Œ Œ

Vc.

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1. solo

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1. solo

U Ó Œ

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1. solo

U Ó Œ

!

1. solo

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‰ N œjŒ f fl ˘ ‰ œJ Œ f

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‰ ‰ ‰ ‰

rit. ˘ >ä # œ. œ ‰ 45 ‰ œJ Œ J J jj #œ œ ‰ fl â ˘œ ä J œJ ‰

j 45 ‰ œ. Œ > 54 ‰ ˘œJ Œ

˘ # ˘œ œä J J ‰ 45 ‰ b œJ Œ

q = 90 U j ‰œ Œ Œ F> pizz. U ‰ œj Œ Œ F> pizz.

pizz. U

‰ œj Œ Œ > F

pizz.U

‰ œj Œ Œ > F

44 44 44 44


Act II

poco rit. Aggressive q . = 68 äœ œ take Flute 3 ˘œ J ‰ 38 ! ! ä ˘œ œ œ J ‰ 3 ! ! 8

˘œ n ˘œ ˘œ > # . 4 & 4 #œ ˘ >œ. ˘œ œ b ˘œ 4 &4

593 Picc.

Ob. 1

Cl. 1

Chap.

& 44

œ flœ fl

4 œ V4 œ

œ bœ fl fl b œ fl œ bœ bœ

j 3 œ œ ‰ 8 â œ œ J ‰ 38

215

Scene 2

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furious ‰ œ #œ

see where that has brought you!

Isaacson Isaac.

Reed Org.

Va.

Vc. div.

Cb.

?4 Ó 4

3 8

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œœ œ fl flœ ˘œ ˘ œ b œœ

b œœ fl ˘ b œœ

B 44 Ó

Ó

?4 Ó 4

Ó

? 44 Ó

Ó

? 44 Ó

Ó

b œœ fl œ œ fl

!

coming forward

œ. œ œ

#œ J

This man giv -ing you trou-ble,

3 œœ 8 fl œ 38 nœ fl 38

œ

œ

‰ #œ

Chap - lain?

Stand

œ œ. J

up

Wilde,

!

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38 j œ œœ œ œœ œ ‰ ‰ >#œ œ œ > # œ œ œ fl ƒ 38

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tutti div.

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4 players arco

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˘ >. j œ œ œ œ ‰ ‰ ‰ # œJ ‰ ‰ œJ ‰ > # œ œ œ fl div. j j ! ! ‰ œœ ‰ ‰ œ ‰ œ ƒ fl fl

ª

604 Bn. 1,2

Chap.

Isaac.

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rall. ‰ ‰

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U !

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U !

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Reed Org.

& Œ ? Œ

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rall. Vn. I

Vn. II

Va.

Vc. div.

Cb.

U n äœ .

a tempo (q . = 68) !

The prisoners begin to show concern for Oscar as he rises again with difficulty.

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œ.

U ! U !

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a tempo (q . = 68)

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U !

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U !

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U !

pizz.

43

As before q = 72 !

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3 3

3 3

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6 players

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arco

U !

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43 N œ

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43 N œ œ œ

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Though like

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œ bœ bœ œ œ œ œ œœ > 3

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strong

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3

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3 4 3 4

tutti

U b bœ bœ œ. œ œ œ œ œ. bœ bœ œ â > ƒ U tutti div. # unis. pizz. j arco #œ. ‰ ‰ b œœ œ. > â ƒ U > œ œ b œ b œ œR " " ‰ Nœ. ‰ œ. 3 3 â 3 U >œ b œ œ Nœ. œ œ ‰ R " "‰ œ. â 3 U äœ . arco ‰ ! œ. 6 players

!

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The Chaplain and Isaacson, agitated, abruptly begin the second stanza. strong

Though like

U !