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(full score) ACT II

From the G. Schirmer Rental Library Date of printing_________

G. Schirmer, Inc., New York, NY


2

LITTLE WOMEN

LITTLE WOMEN OPERA IN TWO ACTS

words and music by

Mark Adamo after the novel by

Louisa May Alcott

G. Schirmer, Inc., New York, NY


LITTLE WOMEN

3

Important Notice

Performances of this opera must be licensed by the Publisher. All rights of any kind with respect to this opera and any parts thereof, including but not limited to stage, radio, television, motion picture, mechanical reproduction, translation, printing, and selling, are strictly reserved. License to perform this work, in whole or in part, whether with instrumental or keyboard accompaniment, must be secured in writing from the Publisher. Terms will be quoted upon request. Copying of either separate parts or the whole of this work, by hand or by any other process, is unlawful and punishable under the provisions of the U.S.A. Copyright Act. The use of any copies, including arrangements and orchestrations, other than those issued by the Publisher, is forbidden. All inquiries should be directed to the Publisher: G. Schirmer Rental Department P.O. Box 572 445 Bellvale Road Chester, NY 10918 (845) 469-2271 (845) 469-7544 (fax)


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LITTLE WOMEN

CONTENTS Act I Prologue . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1 Scene 1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48 Scene 2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 142 Scene 3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 256

Scene 1 Scene 2 Scene 3 Scene 4 Scene 5

Act II ........................................... ........................................... ........................................... ........................................... ...........................................

316 364 421 455 509

CHARACTERS The March sisters Jo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Low Lyric Mezzo-Soprano Meg . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Lyric Mezzo-Soprano Beth . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Lyric Soprano Amy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Lyric Coloratura Soprano Their lovers Laurie (Theodore Lawrence) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Lyric Tenor John Brooke . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Lyric Baritone Friedrich Bhaer . . . . . . . . . . . . . Bass-Baritone (or Mezzo-Soprano) Their elders, and others Alma March . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Mezzo-Soprano Gideon March / Mr. Dashwood . . . . . . . . . . . . . . . . Bass-Baritone Cecilia March . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Mezzo-Soprano/Contralto Quartet of female voices


LITTLE WOMEN

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Little Women was commissioned by Houston Grand Opera and premiered at the Houston Grand Opera Studio on March 13, 1998.

CAST Jo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Stephanie Novacek Laurie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Chad Shelton Amy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Jennifer Aylmer Beth . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Laura A. Coker Meg . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Joyce DiDonato Alma March . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tiffany Jackson John Brooke . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Daniel Belcher Gideon March/Mr. Dashwood . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Christopher Scott Feigum Cecilia March . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Katherine Ciesinski Friedrich Bhaer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Edward Scott Hendricks Houston Grand Opera Orchestra Christopher Larkin, conductor

INSTRUMENTATION Flute (doubling Piccolo and Alto Flute) Oboe (doubling English Horn) Clarinet in A (doubling Bass Clarinet) Bassoon (doubling Contrabassoon) Horn in F Percussion (2 players) Piano (doubling Celesta and Synthesizer) Harp Strings duration 120’

A live recording of Houston Grand Opera’s March 2000 revival production is available on compact disc. ONDINE ODE 988-2D


COMPOSER’S NOTE Little Women, that indispensable chronicle of growing up female in post-Civil War New England, has most often materialized on screen (and, less successfully, onstage) as the romance of a freespirited young writer torn between the boy next door and a man of the world. Closer reading of Louisa May Alcott’s novel suggested to me a deeper theme: that even those we love will, in all innocence, wound and abandon us until we learn that their destinies are not ours to control. So I shaped a libretto in which Jo’s love for her sisters regained the power it wielded in the original novel; and imagined a finale in which Jo at last accepts that even sincerest love and strongest will cannot stave off change and loss. Jo’s journey called to mind the Buddhist suggestion that a lesson unlearned will present itself over and over again, in slightly different guise, until at last the pilgrim makes progress and grasps the point. It suggested to me a score in which, amid a riot of inflection and color, one could clearly hear Jo’s music of stubbornness and resistance tangling with and at last yielding to an ardent but unstoppable music of change. In fact, I wanted two scores: a character music which made the emotional journeys of the characters everywhere clear and traceable, in bold relief against a narrative music as distinct as I could make it from the thematic foreground. So, Jo’s resistance theme and Meg’s and Laurie’s change theme, among others, are written in a free lyric language of triad and key. But those moments driven by language and story, rather than music and psychology, take a kind of dodecaphonic recitativo secco— crisp and terse, made from the twelve tones of the horn melody in the Prologue, designed to distinguish the flavor of the non-thematic dialogue. That melody also gave Jo the makings of her exuberant scherzando sections in her Act One scena, “Perfect As We Are.” This long solo, which portrays Jo’s divided feelings by disrupting her long-lined F-major cantilena with careening dodecaphonic comedy, best exemplifies what I dreamed for this piece: a music in which even the most unlike materials could fuse into a single music if the ear is sensitive and the design is sound. To Nietzsche is attributed the quote: “An artist chooses his subjects; that is his way of praising.” Certainly I was surprised, as I composed an opera about people far removed in time, space, and gender from my own life, how much of my own feelings, memories, and family history found its way into Little Women. For first suggesting the idea to me, I owe a debt of gratitude to Elaine Walter, and for bringing to the stage the opera that resulted with such care and commitment, I owe a debt of gratitude to David Gockley, Christopher Larkin, and Peter Webster. For their valuable and imaginative commentary on the opera as it developed, I thank Carlisle Floyd, John Corigliano, William M. Hoffman, Messrs Gockley and Webster, and Michael Korie; for their heroic work on the documents of this score, I thank Kent Ashcraft and the staff at G. Schirmer; for her friendship, as well as for her unstinting support of my work, I thank Susan Carlyle. For his brilliant and sensitive leadership of the performances from which the recording was drawn, I thank Patrick Summers and his superlative cast: for the extraordinary filming and recording of those performances, I thank Brian Large, Michael Bronson, Elaine Warner, and Marlan Barry. Above all, for the truths of love and courage I have tried to reflect in this piece, I thank my parents, Julie and Romeo Adamo, to whom Little Women is lovingly dedicated.

— MARK ADAMO


SYNOPSIS The action takes place just following the American Civil War. LITTLE WOMEN 7 Act I Prologue (the attic of the March house) Jo, twenty-one but feeling older, scribbles an elegiac poem until her childhood friend Laurie appears. Delighted, but uneasy—Laurie’s just returned from Paris, where he’s married Jo’s younger sister, Amy— Jo presses him: he hasn’t married Amy to remain close to Jo, has he? Worse: in loving Amy, Laurie has fallen out of love with Jo: can she forgive him? Jo claims relief, though a grieving orchestra belies her: Laurie, oblivious, proposes a return to their past rapport, when their relationship was “perfect as it was.”

This phrase maddens Jo, and, in scathing self-reproach, Jo mocks the very idea of trying to stop the clock: and the opera spirals back in time to show us what she means. Scene 1 (the attic, two years ago) Jo and her three sisters—distracted Meg, ethereal Beth, and peppery Amy—bicker and shout as they induct Laurie as an honorary member of their “club.” Their laundry-sorting game, “Truth or Fabrication,” reveals that Meg’s lost glove may indicate a deeper secret: that Amy’s taunting Laurie is anything but hostile; that Jo loves her sisters far more than her own writing or the thought of a husband: and that Beth bristles when others hint that her health is unsound. Alma, the girls’ mother, announces supper: as the girls go, the close harmony of their club-song seems to affirm their intimacy. Laurie taunts Jo about where Meg’s glove is: his tutor, John Brooke, keeps it as a talisman of his love for Meg, which she perhaps returns. Jo scoffs at the notion of Meg in love: Laurie, leaving, reminds her, “Things change.” As Jo, disturbed, rewrites her latest potboiler, she argues with an absent Laurie that she and her sisters remain “Perfect as we are.” Scene 2 (the path in front of the March house, weeks later) As Brooke walks Meg home, Meg offers to teach him a storytelling game, while Jo acts out her new potboiler for Laurie. Brooke’s story is so clearly modeled on his feelings for Meg that an appalled Jo bursts in and chases Brooke off, hounding Meg with protests as they retreat indoors. Inside, oblivious Beth recomposes her setting of Pilgrims’ Progress while Amy sketches a portrait and Alma and her husband Gideon argue. Jo marshals the family to plead with Meg to reject Brooke. Meg promises Jo she’ll do so: then Brooke, arriving unannounced, overwhelms Meg with a bluntly ardent proposal. Jo, hidden in the parlour, hisses discouragement, as the girls’ brittle Aunt Cecilia sweeps in. Scorning Brooke’s profession and suspecting his motives, Cecilia only hardens Meg’s resolve: surprising herself, she pledges herself to Brooke. The family congratulates the new couple while Jo stands stricken. Desperate, Jo accuses Meg of abandoning her. Meg replies only “Things change, Jo”: her confession of love only wounds Jo more deeply. Jo, stung, withholds forgiveness: Meg, implacable, leaves Jo to her anger. Laurie tries to console Jo: she, suspicious, shrugs him off. Amy shows Laurie her finished portrait, about which he says exactly the wrong thing: Jo seeks comfort with Beth as October snow begins to fall. Scene 3 (the March garden, the following summer) As Alma prepares for Meg’s wedding, Amy shows her new sketches to appreciative Cecilia, and Jo, still resentful, glowers throughout, Meg and Brooke decide to use as their own wedding vows the ones Alma and Gideon wrote for their own ceremony. As the parents, assisted by Beth, teach them to the young couple, a feverish Laurie accosts Jo and confesses his desire for her. Jo resists: Amy, eavesdropping, overhears their argument, as the couples sing the vows in the distance. Finally furious, Jo spurns Laurie: he, stung and enraged, flees. Amy accuses Jo of heartlessness before running after Laurie. Jo, regrouping from another person in her life abandoning her for love, strategizes: if she gives Laurie time, and absence, he’ll change back from lover to friend. She flees indoors as Beth collapses at the piano: Meg’s cries for help for Beth go unheeded as the act concludes.


Act II Scene 1 (the offices of The Daily Volcano, a fiction tabloid in Manhattan, one year later) Dashwood, the Volcano’s publisher, grills Jo as to why she’s come to town. She explains, and demands to know if he’ll buy her new potboiler. Dashwood offers her twenty-five dollars for an edited version: Jo, tough as ever, insists on “Thirty dollars, and two free copies; I have sisters at home.” 8

LITTLE WOMEN

Triumphant, Jo returns to her boarding house and writes to her family, which, while still loving, is pulling apart under pressure: Meg and Brooke are the sleepless and struggling parents of twins; Laurie has abandoned Concord for Oxford; Amy is studying art in Europe under Cecilia’s sponsorship, and Beth’s continued denial of her failing health convinces no one but herself. Even Jo is distracted by the offer of light supper and the opera by a new acquaintance at her boarding house, Friedrich Bhaer, as the scene ends. Scene 2 (Jo’s boarding house; the March parlor; a sunny lane on Oxford’s campus) After the opera, Jo and Bhaer spiritedly argue points of taste while, in Oxford, Amy delicately sounds out Laurie on how much he still feels for Jo. Meanwhile, a haunted Beth, composing at midnight, at last acknowledges her impending death and, wordlessly, rages at the piano. Jo challenges Bhaer to recommend a worthier art than the melodrama she unashamedly enjoys. Bhaer responds by reciting, in the original German, Goethe’s “Kennst du das land.” Jo requests a translation: Bhaer’s English rendering is, as Brooke’s Rigmarole was, a confession of love under a mask of storytelling. Jo, moved, is distracted by a desperate telegram from Alma: Beth is failing. Rejecting Friedrich’s support, Jo flees to Concord. Scene 3 (Beth’s bedroom, three sleepless nights later) A translucent Beth dozes as her family keeps vigil. A dishevelled Jo bursts in: Beth bids her family leave the two of them alone. Frantic, Jo prattles about Beth’s certain recovery before Beth forcefully silences her. She urges Jo to accept her impending death: Jo resists until she recognizes, in Beth’s music, the same leitmotif of change that formed Meg’s and Laurie’s utterances of a year ago. Relieved, spent, Beth drowses; Jo drowses beside her. When Jo awakes, Beth has died. The orchestra finishes the chorale Beth did not complete as Jo remembers the vanished harmony of her sisters’ voices. Scene 4 (the path in front of the March house, the following spring) A benumbed Jo sweeps the front steps while Cecilia baits her with Amy’s latest letter, which relates that she is at last “loved beyond compare” by Laurie. A weary Jo accepts the news, and, pressed by Cecilia, admits that no letters from Friedrich Bhaer have arrived. Strangely satisfied, Cecilia announces to Jo that she’s revised her will: her death will render Jo utterly independent. Stunned, Jo asks why: and Cecilia explains how Jo can use her pending wealth and power, as she, Cecilia, has done, to isolate herself from the pain that loving others is bound to inflict. Jo recognizes Cecilia’s music as a nightmare transformation of her own “Perfect as we are” theme: appalled at this aural vision of her possible future, she rejects her aunt and flees to the attic. Scene 5 (the attic) “What endures?” Jo asks no one: and now the opera has caught up in time to its opening moments. Laurie, as before, enters, apologizing to Jo and suggesting, innocently, that they go back to the “perfect way it was”; but this time, Jo demurs. Relieved, admiring, Laurie leaves her in peace. Overwhelmed by feeling, Jo calls on her memories of the sisters of her girlhood, and, ghostlike, they materialize. In forgiveness and gratitude, she celebrates what they were and releases them to what they are now: they join in harmony a final time before disappearing forever. Unexpectedly, the attic door opens a third time: it’s not Laurie, but Friedrich Bhaer. “Is now the good moment?” he asks. “Now is all there is,” Jo realizes: she extends her hand to him as the opera concludes. — MARK ADAMO


Adamo–Little Women

316

Flute

Act II, Scene 1

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Adamo–Little Women Act II, Scene 1

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Adamo–Little Women Act II, Scene 1

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Adamo–Little Women Act II, Scene 1

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Adamo–Little Women Act II, Scene 1

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quasi xylophone, (or more metallic)

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Kybd

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Œ.

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unison, non div. pizz.

Œ.

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Œ.

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I œœœ ... #œ .

œœ .. œœ ..

œœ .. œœ ..

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œœ .. œœ ..

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arco

Œ.

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Œ.

arco

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arco

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œœ ... œ œ. œœ .. œ. œ. œ.

œœ ... œ œ. œœ .. œ. œ. œ.

œ. # œœ .. nœ . œ. # œœ .. nœ . œ.

œœ ... œ œ. œœ .. œ. œ. œ.

Œ.

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R.S.

j œ œ œ œ œ œj b œ ∑

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unison, non div. pizz.

Œ.

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œ. I # œœ .. nœ .

Œ.

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¿ ‰ ‰ Œ. J

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unison, non div. pizz.

Œ.

p

¿ ¿ ¿

I œœœ ... #œ .

unison, non div. pizz.

Œ.

Œ.

(cackles delightedly)

& b˙ . j ‰ ‰ Œ. b œ p f & b˙ . j‰ b œ p f B # # ˙˙ .. œj ‰ #œ p f ? # ˙˙ .. j # # œœ ‰ p f ˙. ? œ ‰ J p f

SNARE DRUM

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b˙ . Í ˙. Í

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Adamo–Little Women Act II, Scene 1

19

colla voce

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321

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23

j‰ Œ œ f

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3 2

23

3 2

23

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Ó.

>œ >œ ‰ ‰ J ‰‰ J p ˙ f b œ .. # Œ . b œœœ .. p b œœ .. Œ.

Hp

Kybd

Pc

J

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D

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Œ. p

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Ó.

Œ

(

And in - to the moat.

b¿ ¿ b¿ J ‰ Œ.

j j . b œ œ œ œ b œj Œ # œ p I get ex - ci - ted.

Ó.

Œ.

Œ

j ‰ ‰ Œ.

Œ.

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j ‰ ‰ Œ.

Œ.

‰ ‰

Pray,proceed.

Vn1

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Vla

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˙.

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colla voce

a tempo

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pizz.

Ó.

pizz.

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Ó.

Ó.

arco

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Œ. Œ. Œ.

23

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j # œ 23

F She

j 3 œ> 2 F

j >œ F > ‰ ‰ œœ J F > ‰ ‰ # # œœJ F #>œ ‰ ‰ J F

23 23 23 23


Adamo–Little Women Act II, Scene 1

322

23

h=63

Fl

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3 &2

Cl

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Hn

3 &2

Ó

Ó

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Ó

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Œ‰ j 22 œ F Œ‰ œj 22 F 22

2 2

w # ww

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œœ. œ Œ

HARPSICHORD

& 23

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& 23

22

÷ 23

22

F œœ. Nœ

Kybd

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Ó

Ó

22

Ó

Ó

2 2

Pc

J

D

& 23

has a gift for the lu-rid man ner.

h=63

3

3 3 3 3 3 ? 23 œ 3 œ b œ b œ b œ œJ œ œJ œ Œ Œ œJ # œ œ œ Œ # œ J

This

3 ‰ b œj b œ . n œ œ Œ‰ œj 22 bœ œ œ bœ œ

j œ #œ œ œ ‰ œ œ J 3

3

3

No, sir: shehassomeex- pe - ri ence. She’s

22

isn’tyour“friend’s” firstattempt, Itakeit.

Vn1

& 23 œ

j œ

Ó

Ó

22

Vn2

& 23 œ

j œ

Ó

Ó

22

Vla

B 23 œœ

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Ó

22

Bs

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Ó

22

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Adamo–Little Women Act II, Scene 1

26 Fl

& 22

EH

2 &2

Cl

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colla voce

a tempo

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323

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22

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Hn

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Bn

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÷ 22

45

22

Hp

Kybd

Pc

J

& 22 œ . œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ 45 Ó

‰ –j # –

ac -tu-al-ly writ ten for The Blar-neystoneBan ner.

D

? 22

45 ‰ –J # –

In Con cord.

– Ó

In Con cord?

colla voce

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& 22

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& 22

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Vla

B 22

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Bs

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45

45 Œ

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˙.

P bœ P

˙. ˙. ∑

That’s so.

b – b –J ‰ – 22 b – . – b – ‰ J But

œ P

œ

‰ b –j –

22 Ó

Œ

now, she’s in New York.

pizz. 22 b>œJ ‰ F pizz. 22 œj ‰ >œ F > pizz. j œ 22 œœ ‰ J F pizz. 22 b>œJ ‰ F

22

Œ

Ó

Œ

Ó

Œ

Ó

Œ

Ó ∑

Œ


Adamo–Little Women Act II, Scene 1

324

29

45

32

5 4

3 2

5 4

3 2

5 4

3 2

5 4

45

32

5 4

3 2

45

32

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32

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b˙ . P

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b˙ . P b˙ . P

B

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3 2

Hp

Kybd

Pc

J

D

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b– – b–

As of—

b– .

b–

Year

‰ b –J Ó when?

– –

a-go.

Œ

‰ b –j b –

(indignant)

b– – –

In - deed

Œ

Ó

Run-a way?

not.

45 Ó b– 45

Tra - gic

unison, non div.

Vn1

& Œ

‰ b b œœ Ó J

arco 45 Œ

Vn2

& Œ

‰ œJ Ó

54 Œarco

Vla

B Œ

arco 45 Œ

Vc

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j Ó œ J

j Ó bœ

arco 45 Œ

45 Œ

Bs

?

– #–

Not

if

she can help it.

romance?

Ͼ.

Ͼ p

Ͼ.

æ œ p

æ œ.

bœ æ p

œ. æ

bœ æ p

œ. æ

32 32

Ó.

Ͼ p

j Œ >œ S j Œ œ S> j Œ >œ S > œ Œ J S > œ Œ J S

32 32 32 32 32


Adamo–Little Women Act II, Scene 1

32 Fl

& 23

EH

3 &2

Cl

3 &2

Hn

3 &2

Bn

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j œ> ß

j b>œ ß >œ J ß j œ> ßj gg œœ ggg œ gg gg ggg gg ggg b œ gg œ g>

& 23 Hp

?3 2 & 23

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Ó

Ó

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Ó

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Ó

Ó

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Œ

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Œ

Ó

Ó

98

9 8

98

9 8

98

98

98

98

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Œ ∑

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?3 2

& 23

÷ 23 J

D

œ w. P

HARPSICHORD

Ó

Ó

Ó

Ó

Œ # # œœœœ œ. ß b œ. Œ œ

SNARE DRUM

j ¿> ß

¿¿¿

& 23 ? 23

bœ w . P

b ˙˙ ..iI >

Kybd

Pc

325

Œ

Ó

Ó

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f

3

– J

≠.

Œ

Tell me di-rect, Miss March—

>œ œœ J ß > ggg œœ ggg œ J ß > ggg œœ ggg b œ g J ß b>œ J ß > œ J ß

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g & 23 gggg g

Vn2

& 23

Vla

B 23

Vc

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Bs

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Œ Œ

Ó Ó

Œ

Ó

Œ

Œ

Œ

b>˙ . f > Œ ˙. f

– . – – – – . b –J

–.

–.

This is a sen sa - tionsheet,not

Ó

Ó

w

– b≠

for way wardgirls.

∑ w

a home

– – –

Ó

‰ b –J –

∑ Ó

Ó

unison, non div.

98

unison, non div.

98

w. #w . p # ww ..

98 ww .. p unison, non div. b ww .. 98 p (actual pitch) wo . 98 p unison, non div.


Adamo–Little Women Act II, Scene 1

326

36 Fl

EH

Cl

Hn

Bn

Hp

q.=76 Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ . (b œ ) 9 b œ. ˙. œ ‰ ‰ &8 ˙ J p

9 &8

#˙ . p

9 & 8 b˙ . p 9 &8

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˙.

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b˙ .

?9 8 b˙ . p & 98 gggg # î .. g #î P gggg gg ? 9 gggg # ñ .. 8 gb ñ

œ

j‰ ‰

j œ ‰ ‰

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ . nœ n ˙ . (n œ ) œ. 12 # 8 w ( ) #˙ .

œ.

n˙ .

œ.

∑ œ.

˙.

Œ.

ggg b # îî .. gg gg ggg gg ñ . ggg b ñ . g

Œ.

Œ. Œ.

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12 8 #œ .

˙. # >˙ . Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ˙ . (œ ) œ.

12 8

∑ j œ ‰ ‰

12 8

˙.

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12 8 N˙ .

gg î . gg î . ggg gg ggg gg # ñ . gg ñ . g

Œ.

12 8

Œ.

œ.

Ÿ~~~~~~ œ . (œ )

ggg b w .. gg b w gg ggg g 12 gggg # w .. 8 gg n w

& 98

12 8

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& 98

12 8

÷ 98

12 8

Kybd

Pc

J

D

12 Œ œJ b œ j b œ œ b œ b œ œj œ . ‰ œ b œ œ j œ #œ . œ œ 8 b œ œ œ œ (carefully) P Her friend was get ting too fond of her. And her mo ther has a friend in New ? 98 12 ∑ ∑ ∑ 8 & 98

q.=76

œ. York.

Œ.

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So

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& 98

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& 98

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Vla

B 98

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Vc

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Bs

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12 8

j œ

shethoughtshe’d


Adamo–Little Women Act II, Scene 1

40

Œ.

Ó.

Ó.

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Ó.

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Ó.

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#œ ≈ œ œ œ Ó . œ

327

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Ó.

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˙.

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‰ ‰ Œ. Ó.

44

‰ ‰ Œ. Ó.

4 4

f

j œ > ß

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j #>œ ß

‰ ‰ Œ. Ó.

4 4

4 4

f

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‰ ‰ Œ. Ó.

4 4

44

&

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4 4

&

44

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4 4

Hp

Kybd

j œ œ # # >œœ ß

XYLOPHONE

GLOCK.

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D

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#œ œ try

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& Ó.

Vc

B ?

∑ #œ ≈ out

œ œ œ œ

∑ Œ. œ. and

the ci ty,

œ œ œ #œ . œ # œ . œ œ ‰ # œ œ œ

givehimsometimetoget all ofthat— nonsense

œ. P

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˙. ˙.

#œ . . Œ . œ . # ˙˙ . p . Œ . œ . #˙ p

œ.

˙.

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arco

˙.

(p) (p)

˙. p

˙.

˙. p

#˙ . ∑

(p) (p)

‰ ‰ Œ. Ó.

44

44

to tamb.

Nœ #œ œ œ ‰ Œ . Œ .

3

out of hishead.

Ó.

pizz.

Bs

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Ó.

& Ó.

Vla

#œ ≈

to xylo.

2

j 44 œ

p Things РР#Р44 #РРΠ. 4

P

Cu - ri - ous tac tic.

44

44

44

44

44


Adamo–Little Women Act II, Scene 1

328

43 Fl

EH

Cl

œ-

œ- # >œ

# œ-

œ-

œ- # œ- œ

#œ .

œ-

œ- # >œ

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œ-

œ-

# >œ œ . P

tempo doppio

# œ& 44 p 4 & 4 #œ p 4 &4 œ p

Hn

4 &4

Bn

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œp œ p

œ

P

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œ-

œ-

œ-

œ-

œ-

œ-

œ-

œ-

œ -

œ #œ - >

#œ -

œ -

œ -

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& 44

œ# œ- œ P œœ -

œ

œ J . >œ œ œ

#œ . >œ œ . P

#œ œ . > P

. >œ œ j

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& 44

÷ 44

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Hp

Kybd

Pc

J

& 44 # œ

Œ

œ

change,

D

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yes, things

Vn2

Vla

Vc

Bs

#˙ . & 44 ˙ . π & 44 # ˙ . π B 44

˙. π ? 44 ˙˙ .. π . ? 44 ˙ π

Œ #œ œ

change—

∑ tempo doppio

Vn1

œ

But you

j

œ

give them

œ

j œ

sometime,

œ

œ

and you

œ # œ œ œ # œJ ‰ œ œ

try

ww

ww

ww

# >œ

w

w

w

# >œ

w

w

w

# >œ

˙.

w

w

w w

w w #œ

dif-f’renttack,

> # œœ

>œ #œ

a

w w

and

I


Adamo–Little Women Act II, Scene 1

47 Fl

EH

Cl

Hn

Bn

œ

œ

œ

œ

44

4 4

4 4

4 4

> Œ b œJ ‰ ß 3 Œ Œ b>œ ‰ 4 J ß 3 Œ #>œ ‰ 4 J ß ¿ f 3 ∑ 4

4 4

&

34

44

?

3 4

4 4

&

34

44

?

3 4

4 4

&

34

44

&

& œ œ. > & œ

œ

& # >œ œ .

>œ œ .

>œ œ .

>œ œ .

œ

. >œ œ

. >œ œ

œ

. >œ œ

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34

329

3 Π4

Hp

Kybd

Pc

÷ J

D

Vn1

&

œ

œ

œ

œ

pro - mise you thatthings

? w & w & w

Vla

B w

Bs

34 Œ

Vn2

Vc

j ¿æ >¿ ‰ F S

TAMBOURINE

w ? w ? w

>œ change

34 b>œ f

Œ

Œ

back!

34

44

b>œ ‰ J œ ß f b>œ ‰ 34 Œ J œ ß f b>œ 34 Œ œ J ‰ f ß 34 Œ Œ b b>·œ ‰ J ß ∑

to S.D.

(impatient)

f 44 (

34 Œ

34

44

∑ œ bœ œ

œ

) What a - bout

Œ

Œ

#–

(

my

Ó

˝ 44 pizz. j >œ ß ˝ 44 pizz. j >œ ß ˝ pizz. > 44 œ J ß pizz. ˝ 44 # # œ>œJ ß˝ pizz. > #œ 44 J ß

œ b œ #œ œ )

sto - ry?

P

– 3

Don’t you mean

Œ

Ó

Œ

Ó

Œ

Ó

Œ

Ó

Œ

Ó


Adamo–Little Women Act II, Scene 1

330

50

22

3 2

2 2

&

3 2

2 2

&

3 2

2 2

?

3 2

2 2

&

23

22

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# wP w. 3 # w .. 2 w .

&

23

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& Ó

# œ œ œ 23

22

&

EH

&

Cl

Hn

Bn

h=63

23

Fl

Hp

w 2 ww 2 w

œœ œœ Œ

Ó

Kybd

Pc

J

D

(heedless)

? #>– # – – her story?

# – –3 – 2 – Œ 2 P Twen ty-five

h=63

– Œ

dol - lars,

–3

– #–

РРР. bР#РР# РΠ(

pay mentwhen prin-ted.

And you take out all

22

23

22

B

23

?

23

?

23

&

Vn2

&

Vla

Bs

23

(appraising)

23

Vn1

Vc

My sto ry.

22

arco

#w . P

w

22 w

arco

w. P ∑

22

Œ

Ó

œ Œ

Ó

)

the


Adamo–Little Women Act II, Scene 1

54 Fl

EH

Cl

Hn

Bn

&

b˙ p

& ˙ p & b˙ p &

˙ p

? ˙ p

331

œ J ‰ Œ

j œ ‰ Œ

œ ‰ Œ J

j ‰ Œ œ

œ ‰ Œ J

&

?

&

w F

j ‰ >œ ‰ œj ‰ Œ J > >œ F S j œ> ‰ Œ

j‰ Œ >œ

?

&

Hp

Kybd

Pc

SNARE DRUM

÷ J

D

& Ó ?

b– .

– – – – P

– – –

Don’t it need a

Ó

– – Œ

Ó

Ó

œ

œ œ

We

pub lish

mo-ral?

F

ser - mo-ni - zing.

Vn1

Vn2

Vla

Vc

Bs

&

(pizz.)

&

(pizz.)

B

?

?

œ P

Œ

œ P

Œ

unison, non div. pizz.

b œœ P

œ P

pizz.

Œ Œ

˙ F

arco

œ

arco

Ó

œ œ #œ

Œ

‰ œJ

We

œ >œ

pizz.

>œ œ #œ œ

œ

pizz.

pizz.

œ >œ

w ∑

j ¿> ‰ Œ S

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Adamo–Little Women Act II, Scene 1

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Adamo–Little Women Act II, Scene 1

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Adamo–Little Women Act II, Scene 1

334

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Adamo–Little Women Act II, Scene 1

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Adamo–Little Women Act II, Scene 1

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Adamo–Little Women Act II, Scene 1

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Adamo–Little Women Act II, Scene 1

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Adamo–Little Women Act II, Scene 1

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(skeptically)

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Ha!

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(guiltily)

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F Not –. Œ.

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F Notspurned?

(skeptically)

Ó.

∑ œ. œ. œ. œ. œ. œ.

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AMY:

BROOKE: G

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(skeptically)

F Notspurned?

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P

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spurned?

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a - ny way,


Adamo–Little Women Act II, Scene 1

340

97 Fl

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Adamo–Little Women Act II, Scene 1

œ- . 104 >œ . >œ . Œ. Fl & EH

Cl

Hn

Bn

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341

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68

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68

6 8

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68

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M

J

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Re - mem - ber last month?

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BHAER, passing by, waves to JO

JO waves back

68

love—

Al

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68

L

V

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68

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68

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Ó.

68

Ó.

68

Ó.

68

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68

Ó.

68


Adamo–Little Women Act II, Scene 1

342

110 Fl & 68 œ . œj ‰ ‰ 12 8 P

68

EH

& 68 j ‰ ‰ 12 8 P# œ . œ

68

68

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B

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68

M

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to mouthpiece only

Cl

Hn

Bn

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Hp

(quasi brass)

SYNTH

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Kybd

Pc

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You

know

we were

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ex - pec ting,

but

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was

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œ œ œ J J

just

a

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(

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lit - tlelate?

Œ # œj

œ œJ œ œ œ œ.

Pre - pare ye

for ashock.

Œ.

68

J

& 68

12 8

68

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68

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& 68 œ . œj ‰ ‰ 12 8 w. #w . >

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#w . j ‰ ‰ 12 8 w. œ j œ ‰ ‰ 12 8 w. œœ J j œ ‰ ‰ 12 8 w.


Adamo–Little Women Act II, Scene 1

116 Fl & 68

Baby cries—as annoying as possible

EH

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¿i

reed only

Baby cries—as annoying as possible

Cl

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12 8 Ó.

& 68 #¿I f mouthpiece only

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98

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98

¿I

343

98

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12 8

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∑ ¿I

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9 8

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98

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98

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98

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98

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Hp

Kybd

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12 8

98

12 8

98

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9 8

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9 8

12 8

A

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B

& 68

12 8

98

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98

12 8

Pc

BROOKE appears, sleep-deprived, shouldering twins

& 68

J

& 68

12 8

98

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98

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Al

& 68

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L

V 68

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98

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G

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98

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12 8 ˙˙ .. F 12 8 ˙˙ ..

˙ .. ˙

Bs

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˙. 12 8

˙.

M

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œ. œ.

That’s whenthere

F

œ.

F œ. Œ . Fœ . Ó.

12 8 ˙. 12 8

œ.

were

98 œ j #œ œ . Œ . two

of us.

12 8 #œ . F This

#œ .

month

œ.

there

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œ.

are

98 œ

four

œ œ . Œ œ 12 J J 8

of us,

and

œ . œ œJ œ . œ œj

two

of us

unison, non div.

pizz. 98 œ ..i ‰ œ œ. . œ. œ. # œ œ . # œœ .iI .

arco 12 8 ˙˙ ..

unison, non div.

pizz. 9 ‰ œ. œ. œ. 8 œ. # œ œ . .

œ.

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œ.

œ.

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Œ.

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98 ˙ . ˙.

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Œ.

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œ. œ. œ . #œ . œ . #œ .

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arco 12 8 ˙.

œ. œ.

Œ.

. 12 8 N˙

œ. œ.

œ .i œ .I

unison, non div. pizz. arco

pizz.

12 8

ex-


Adamo–Little Women Act II, Scene 1

344

122 Fl &

98

12 8

EH

&

98

12 8

Cl

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98

12 8

9 8

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lowest possible (flatulent)

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lowest possible (flatulent)

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Œ.

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12 8

9 8

12 8

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98

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98

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98

12 8

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M

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œ Nœ . J

a round the

Œ. Ó.

P

clock.

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Sis - ter,

œ. don’t

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Œ.

˙.

mourn.

12 8

Œ.

œ . #œ .

Tru - ly

œ. don’t

˙.

weep.

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98

12 8

Al

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98

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Ó.

(reproachfully)

–.

Dai - sy.

∑ œœ .. f > . f >œ f f f

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œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. 98

œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. 12 8

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œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.

9 œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. 8 p

12 œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. 8

œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.

œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.

delicato

p

delicato

b œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. 98 b œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. 12 8 N œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. p delicato

bw . p bw . p

98

˙.

œ.

12 8

98

˙.

œ.

12 8

œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.

w.

w.

w.

w.


Adamo–Little Women Act II, Scene 1

345

128 Fl &

EH

&

Cl

&

Hn

&

Bn

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F ? #œ . #œ . F

œ. œ.

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œ. œ.

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œ.

¿

¿

wailing!

ƒ

œ.

#œ . #œ .

œ.

œ. œ.

¿

wailing!

b>œ ‰ ‰ Œ . J ß >œ J ‰ ‰ Œ.

Ó.

¿ ƒ

Ó.

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Hp

Kybd

SNARE DRUM

Pc

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‰ Œ.

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A

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B

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M

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least

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they’re

#˙ .

Œ.

fborn,

#œ .

and

#˙ .

œ.

soon,

œ.

I’m

˙.

œ.

sure,

&

Al

&

L

V

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G

Vn1

Vn2

Vla

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Bs

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Nw . F

w.

w.

Nw . F

w.

w.

ƒ sleep—

Œ.

|¿ .

(wailing)

Ó.

John!

b¿ . b¿ . Rock them,

& # œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. # œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. # œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. F

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bœ .

& # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ. œ. F. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . B œœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœ œœ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . F

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I’ll

J

Br

œœœ

œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.

Ó.

∑ > œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. b b œœJ ‰ ß > œ ‰ # œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. J ß j‰ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ >œ ß >œ w. J ‰ ß w.

Œ.

(roaring)

¿. I’m

b¿ . ¿ J Œ Ó. try - ing!

‰ Œ.

Ó.

‰ Œ.

Ó.

‰ Œ.

Ó.

‰ Œ.

Ó.


Adamo–Little Women Act II, Scene 1

346

134 Fl & EH

&

Cl

&

Hn

&

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Ó.

F

. . . œ Œ. œ œ œ œ ‰ œ. Ó. F

œ

œ.

Ó. ∑

Œ. ‰ œ œ œ œ œ œ. F . . .

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&

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&

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A

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B

&

Bn

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œ. œ. œ.

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b b b œœœ ... f œœœ ...

Hp

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Œ.

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Œ.

Ó.

F

˙˙ .. Œ. ˙ .. ˙

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∑ ∑

Œ.

˙. . œœ .. œœ .

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˙˙ ..

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# œœ .. œœ ..

∑ œ.

#w . . Œ . # œœ . w. w.

# œœ ..

œœ ..

Kybd

XYLOPHONE

# # œœœ ... > S

Pc

M

&

b¿

Œ.

Ó.

¿ ¿ N ¿ b ¿ ¿J ¿J ¿ J J

sing to

them,

˙.

˙.

F Write

a - ny - thing!

˙.

œ b œ œ œ bœ œ quasi-gliss.

Please,

soon,

Write

#w . soon.

J

&

Al

&

L

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Br

Ó.

(

b¿)

(insanely inspired)

#¿

Vn1

&

b b œ>œ ..

Œ.

Ó.

Vn2

&

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Œ.

Ó.

Vla

B

œ. Œ. >œ .

Ó.

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Œ.

Ó.

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Vc

Bs

BROOKE exits

Lau - da - num!

?

G

¿ ¿ ¿ J J

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œ œ œ œ œ œ ˙.

˙.

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w.

F

F F F

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ww ..

w.

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w.

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Adamo–Little Women Act II, Scene 1

348

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Adamo–Little Women Act II, Scene 1

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Adamo–Little Women Act II, Scene 1

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Adamo–Little Women Act II, Scene 1

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Adamo–Little Women Act II, Scene 1

353

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Adamo–Little Women Act II, Scene 1

354

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Adamo–Little Women Act II, Scene 1

362

235 Fl & EH

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Adamo–Little Women Act II, Scene 1

241 Fl & 12 8 EH

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363

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Adamo–Little Women

364

Act II, Scene 2 q.=88

Flute

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5 &8

Clarinet

& 58

Horn

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Bassoon/CB

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lu - rid and pre - pos - te rous.

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Laurie

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? 58

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Violin 1

Violin 2

Viola

q.=88

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Nocturne

q=96

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Though I would have liked to

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Adamo–Little Women Act II, Scene 2

7

365

Fl

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o - pe-ra.

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Œ

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not make art.

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∑ ∑

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Please—

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3 4

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34

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Adamo–Little Women Act II, Scene 2

366

11 Fl

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&

Cl

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Hn

Bn

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U ∑

Fried rich.

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Could n’t they just

print thewords on a

b– – Œ

ban ner,

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43 b b ˙˙ .. F 3 b˙ . 4 F

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12 8


Adamo–Little Women Act II, Scene 2

17

367

Fl

& 12 8

43

EH

12 & 8

3 4

Cl

& 12 8

43

Hn

& 12 8

43

Bn

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43

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& 12 8 b– b– b– b– – b– – – – . –

spool it in front of thestage, so you could

b – b –J

read what

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– b– –

12 V 8

Bh

? 12 8

& 12 8 w.

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2

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theywere say-ing as they sing

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it—

j p bœ

Please—

∑ Œ

bw . bw .

F

bœ J

It

bœ bœ

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bœ J

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ne - ver wouldwork, Miss March.

43 3 4 43 43 3 4

bw .

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43

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3 4


Adamo–Little Women Act II, Scene 2

368

20 Fl

& 43

EH

3 &4

Cl

& 43

Hn

& 43

Bn

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˙. ∑

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54 #˙ . p

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What?

∑ P

3 54 ‰ j – b– – – – – Œ b – (shrugging) P My fa - ther is a man.

b–

#– )

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Jo?

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b–

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boy’sname?

44

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Adamo–Little Women Act II, Scene 2

26 Fl

& 44

32 Π.

EH

4 &4

3 Œ. 2

Cl

& 44

32 Π.

Hn

& 44

32 Π.

Bn

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B

& 44

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Hp

Œ. Œ.

j Ó >œ ß >œ J Ó ß

3 Œ. 2 32

Œ. Œ.

> œ J Ç >œ J Ç

j >œ Ç >œ J Ç

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32 Π.

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44

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XYLO.

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3 2

& 44

32

& 44

I take af-ter his side

4 V4

Bh

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Vn2

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Vla

B 44

Vc

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Bs

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3

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3 Œ (angrily)‰ b – – b – 2 J f

Your fa-ther

32 32 3 2

˙

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˙

˙

32 ˙

3 2

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is a man.

Does

shetake af ter hisside

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LAURIE:

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But thatwas

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fami - ly?

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Adamo–Little Women Act II, Scene 2

370

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in the air,

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cal ling it in-de - pendence.

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Adamo–Little Women Act II, Scene 2

38 Fl

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right, youknow.

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quar reled like mag pies.

liked that a-bout her.

(defensively)

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Adamo–Little Women Act II, Scene 2

372

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Rome.

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Whatbroughtyou to A-

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Whatbrought

you to

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Eng land?

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68

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Adamo–Little Women Act II, Scene 2

50

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373

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BETH is seen at her piano

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Adamo–Little Women Act II, Scene 2

374

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In - te rest.

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So li - vely

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coun -try!

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Andtherewas

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no thing wai-ting for me in Ber-

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Adamo–Little Women Act II, Scene 2

62 Fl

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375

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Mea ning?

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for me ei ther.

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You’re a lit - tleyoung to be

your

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Adamo–Little Women Act II, Scene 2

376

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? 12 8 #– ‰ Œ . York.

Ó.

–. –

j j #– – # – – .

She looks af - ter me.

9 8

12 8

98

12 8

F Whatbroughtyou here?

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9 8


Adamo–Little Women Act II, Scene 2

72

377

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love with me.

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Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 12 w w. 8 . (œ) F Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 12 w . ( œ ) 8 w. F

6 ˙. 8 œœ ..

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A friend de - ci - ded he was in

68 ˙˙ ..

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Adamo–Little Women Act II, Scene 2

378

77 Fl

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that nonsense.

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Adamo–Little Women Act II, Scene 2

82

379

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Adamo–Little Women Act II, Scene 2

380

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Adamo–Little Women Act II, Scene 2

94

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Adamo–Little Women Act II, Scene 2

382

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Adamo–Little Women Act II, Scene 2

102 Fl & 98

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Adamo–Little Women Act II, Scene 2

384

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Adamo–Little Women Act II, Scene 2

110 Fl & Œ. EH

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It’s a long sto-ry.

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It’s a long sto-ry.

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Adamo–Little Women Act II, Scene 2

386

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Adamo–Little Women Act II, Scene 2

118 œ. Fl & EH

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387

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Adamo–Little Women Act II, Scene 2

388

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Adamo–Little Women Act II, Scene 2

389

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I did-n’t say that.

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4

4

j b–

– –

They’rekee ping my

∑ Œ b– – b– ‰ J F Ah, yes.


Adamo–Little Women Act II, Scene 2

390

129 Fl &

EH

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Cl

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Hn

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fa - mi - ly in com-forts.

L

Bh

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–.

sub.

“The Bloodstained Hand”

V

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b– b– – – – –

Ó.

2

p b– – –

laid a new

N–

Œ

car - pet.

∑ Œ

Com forts are com-for-ting.

b– J

b– n– . J

Ap-plaud thatHand!

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Vla

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b˙ . b˙ .

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(strutting)

∑ ∑ ∑

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“The


Adamo–Little Women Act II, Scene 2

391

132 Fl &

EH

&

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Bh

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– –

4

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Dau ghter of the Co-ventries”

sent my sis-ter to the

2

#–

Œ.

(cavilling)

sea-side.

– – – n– .

Ó.

‰ j j b– f – –

Not thatshe’d go.

V

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And “Be-hind

j – a

∑ – b– 4 – –

2

– Ó.

Con - sci - en-tiousdaugh-ter!

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Vla

Vc

Bs

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Ó.

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b œæ.. >œ Ç b>œæ. Ç œœæ.. > Ç

sul pont.

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Adamo–Little Women Act II, Scene 2

392

135 Fl &

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EH

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(defensively)

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me.

∑ ∑

– –

Not a

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(mocking)

j j – – –

ge - nius,

–.

2

Œ j – – –. – – – – – – – (angrily) like Keats. f My fa ther’sbeen wri-ting for twen - ty years, ∑

Is who?

U j‰ ‰ œ œœ .. >œ f ord. p U j‰ ‰ >œ bœ . f ord. p U j‰ ‰ œ # œœ .. >œ ord. p f U j ‰ ‰ b œœ .. œ> p ord. f U ∑

q.=132

ww ..

w. w.

w. p

ww .. w.


Adamo–Little Women Act II, Scene 2

139 Fl & Œ.

393

q.=88

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12 8

9 8

12 8

Œ.

98

12 8

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98

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98

12 8

9 8

12 8

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j ‰ œ> S j ‰ œ S> j ‰ >œ S ? j ‰ b>œ S j ‰ b>œ S

Œ.

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Œ.

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Hp

Kybd

Pc

A

J

– & – – – > –

2

and he’s ne-verearned

L

Bh

– b –j – –

like I do.

There’sa mar ket for this.

V

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∑ pizz.

Vn1

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Vla

Vc

Bs

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œ .I S œ˝ . i

S pizz. ˝ #œ .I S pizz. ˝ œ .I S

Ó.

‰ – b – – b – – 98 b – b – – – .

(calmly)

Ó. Ó. Ó.

p

There’s a mar-ket for

q.=88

o - pi -um, too.

(

nР) Π.

12 8

Ó . b˙ . b ˙. p

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9 8 ˙.

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j ‰ ‰ 12 8 œ

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j œ ‰ ‰ 12 8 œ

9 ˙. 8

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Ó . b˙ . p arco

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Ó.

Ó.

Ó.

Ó.

arco

arco

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Adamo–Little Women Act II, Scene 2

394

143 Fl & 12 8

EH

12 & 8

Cl

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n

98

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J

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98

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9 8

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58

44

58

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58

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B 12 8

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I senseit.

I senseit.

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w> . P

w.

? 12 . 8 b w> P

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a-ny mo ment—

You can do bet-ter thanthis, Jo.

& 12 8

Bs

œ œ œ œ . #œ œ bœ P Cer tain to rain

? 12 8 Œ.

9 8

w.

98

9 8

98

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9 8 œ.

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98

q.=80


Adamo–Little Women Act II, Scene 2 q.=q 147 4 Fl &4 w

34 œ

395

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w

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œ ‰ œ J p

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44 Ó

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34 œ œ Ó

44 Ó

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4 Ó 4

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34

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P)

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œ

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I would

I’ll walk you to your car-riage?

Bh

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likethat.

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∑ œ

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w

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unison, non div.

w

˙ w w

˙


Adamo–Little Women Act II, Scene 2

396

152 œ Fl & f EH

Cl

Hn

Bn

Œ

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b œ I8 œI ŸA

12 8

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w

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∑ π

day.

dim al niente

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bœ bœ œ œ œ œ œ œ

w

˙.

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bœ bœ œ œ œ œ œ œ bw π

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b ˙˙ ˙

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12 8 Œ.

œ

12 8

12 8 q.=88

p

2 > œ œ

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I would like that.

12 8

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bœ œ

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Œ ∑

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12 8

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j œ

To

Œ

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12 8

AMY and LAURIE vanish

w

bœ bœ œ œ œ œ œ œ b˙ . ˙. π bw Ó bw

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bœ œ & œ bœ œ œ œ œ f ?

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œ i # Ÿœ a bœ i œi iœ i I œ b œ I12 8 # œ I n œ In œ I œI

œ. b œœ ..


Adamo–Little Women Act II, Scene 2

157 poco meno messo œ. Fl & Œ. p

a tempo

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397

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be - fore I die.

j Πj РРРF

–. .

But not to - night.

Œ –j – .

Be sides,

Œ.

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what’syour

j – –

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B

poco meno messo

a tempo

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bœ . i Œ .

Ó.

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pizz.

j – #– – .

al - ter - na tive?

&

Bs

grand

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Vc

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Adamo–Little Women Act II, Scene 2

398

162 Fl & ˙. EH

Cl

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j – –

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–.

o - pe ra

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What are you

– J

– – b–

Ó.

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2

b–

is - n’t,

– –

are - n’t,

–.

what’s

b– – J

“proper”

as - king?

Ó.

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&

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B

j Œ œ

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Vc

j –

and my sto - ries

&

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arco

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œœ .. P

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œœ .. P Œ.

˙˙ ..

Œ.

Ó. Ó. Ó.

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Œ.

pizz.

j Œ œœ .

Œ.

pizz.

Œ.

j œ Œ œ.

Œ.

j Œ œœ .

j œ Œ œ.

pizz.

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Œ.


Adamo–Little Women Act II, Scene 2

165 Fl &

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EH

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Ó.

Cl

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Bn

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44

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4 4

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˙.

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3 4

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399

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43

44

3 4

4 4

43

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j . b– b– b– – – b– – Œ Œ

Ó.

art?

L

Bh

Se - ri - ous as

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2

– J

Is

Vn1

Vn2

– that

2

b– a

b– .

#– )

2 (

se - ri-ous ques - tion?

(he looks at her)

Œ

3 4

con sord.

con sord.

. 43 # # ˙˙ . p arco # ˙ . 43 p

Œ.

Ó.

&

Œ.

Ó.

con sord.

con sord.

Vla

B b œœ ..iI

Œ.

Ó.

Vc

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Œ.

Ó.

Bs

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Œ.

Ó.

arco

arco

arco

3 4

p

#– – – – See how this com-

#œ #œ #œ # œ œ œ

43

& b œœ ..iI œ .i œ .I

– b– b–

I get.

π legato #œ #œ #œ #œ œ œ π

legato

44 44 4 4 44 44

4 4


Adamo–Little Women Act II, Scene 2

400

169 Fl & 44

43

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EH

4 &4

3 4

#### # #

Cl

& 44

43

#### # #

Hn

? 44

43

Bn

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3 4

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& 44

43

#### # #

#### # #

#### # #

#### # # #### # #

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Kybd

? 44

43

#### # #

& 44

43

÷ 44

3 4

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& 44

43

#### # #

J

& 44

43

#### # #

L

4 V4

3 4

#### # #

Bh

? 44

#### # #

Pc

– pares

43

Blar - ney - stone

œ

œ

#˙ .

œ

œ

43

œ

œ

3 4

#˙ .

Vla

B 44 n # ww

#–

Œ

#œ p #œ p

. 43 # # ˙˙ .

w

43 ∑

3 4

Œ

Ban - ner.

œ

Vn2

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The

œ

4 &4

Bs

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Vn1

Vc

& 44

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#–

œ.

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#### # #

œ.

œ J

#### # # #### # #

˙˙ ..

#˙ .

˙. ∑

#### # # ∑

#### # #

attacca


Adamo–Little Women Act II, Scene 2

Aria: “Kennst du das Land”

q=72 172 #### # 3 # 4 Flute &

English Horn

Clarinet

Horn

Bassoon/CB

Harp

Keyboard

401

# ## # 3 & # # 4

# ## # 3 & # # 4

# ## # 3 & # # 4

? #### # 3 # 4

# # # & # # # 34

? #### # 3 # 4

# # # & # # # 34

? #### # 3 # 4

# # # & # # # 34

34

# # # & # # # 34

Percussion

÷ Jo

Bhaer

? # # # # # 34 #

Violin 2

˙

# # # & # # # 34

œ

œ ‰ Œ J

con sord.

1.

# # # & # # # 34

œ

œ ‰ Œ J

con sord.

œ P

Viola

B # # # # # # 34

p

Kennstdu

Cello

? # # # # # 34 #

-

œ

nen

œœ p

2.

˙ p

j œœ -

œœ .. ∑ ∑

œ -

œœ . œ œj œœ œ - - ∑ 1. (sord.) ˙. ∑

˙˙

blühn?

F

Œ Œ

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p Œ œ- œ˙ œ ∑

˙

Œ Œ

n

con sord.

? # # # # # 34 #

das Land wo die Zi - tro

n

con sord.

Bass

œ . œj œ œ

œ.

q=72

Violin 1

j œ

œ

œ

Im

˙

œ

dun - keln

˙ F

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œ ˙ - - ˙œ œ œ œœ œœ œœ - - F ˙ .. . ˙ n ˙˙ . F ∑ ∑ œ p

œ . œj œ œ n ˙

œ

œ . œj œ œ n ˙

œ

Laub die Gold O - ran - gen

œ œœ

˙ œœ

œœ

˙ œ - - œœ œœ œœ n˙ . ˙.

˙. ˙. ∑


Adamo–Little Women Act II, Scene 2

402

179 # # # Fl & # ##

# ## # & # #

# ## # & # #

# ## # & # #

? #### # #

# # # & # ##

? #### # #

# # # & # ##

? #### # #

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sanf - ter

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˙ Wind

vom blau en Him-mel

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2. (sord.)

Œ ˙ - - œœ œœ œœ sub. p ˙ ˙

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n˙ . n˙ .

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hoch der Lor beer rall.

a ˙ .. ˙ π

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p a œ œ œ j œ a˙ . œ œ π ˙˙ .. π

a˙ . π


Adamo–Little Women Act II, Scene 2

187 # # # Fl & # ##

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EH

Cl

Hn

Bn

Hp

Kybd

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403

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Adamo–Little Women Act II, Scene 2

404

195 # # # Fl & # ##

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˙. -

hin!

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ich

mit

˙œ . œ œ œ œ œ n n ˙œ œ œ œ œœ œœ nœ œ œ œ œ œ sub. p ˙. sub. p

œœ œœ sub. p n œ œ œ œ œ œ a œ œ œ œ n œœ œœ œœ œœ œ œ œ˙ . œ œ œ œ œ ‰ œ œ n˙ J sub. p n˙

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Adamo–Little Women Act II, Scene 2

405

201 # # # Fl & # ##

78

43

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7 8

3 4

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7 8

3 4

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7 8

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43

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43

43 ˙ .

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˙. ˙.

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78 ˙˙ ..

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43

˙. ˙˙ ..

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-j . œ œ∑ œ p j . œœ œœ . œœ Jp j œ œ . œp

˙. ∑ œ˙ . ˙ ˙.


Adamo–Little Women Act II, Scene 2

406

207 # # # Fl & # ##

44

34

# ## # & # #

4 4

3 4

# ## # & # #

4 4

3 4

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4 4

3 4

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44

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34

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Cl

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# # # & # # # ˙˙ .. # # # & # ## ˙ . p

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Though I still would like to

˙. ˙.

44

senza sord.

senza sord.

˙.

44

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un-derstandthewords.

‰ n œJ œ n œ n œ œ To

un-derstandthewords.

34

34

44 n ww

ww

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44 n w w

w w

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44

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(he laughs)

senza sord.

senza sord.

34

œ- œ- . œœ œ. œ J ˙. a ˙˙ .. ∑

∑ attacca


Adamo–Little Women Act II, Scene 2

407

Aria: “Do you know the land”

q=72 213 #### # 3 # 4 Flute &

# ## # 3 & # # 4

English Hn

Clarinet

Horn

Bassoon/CB

Harp

Keyboard

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∑ ˙-

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# # # & # # # 34

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# # # & # # # 34

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# # # & # # # 34

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j œ œ . œ n˙ ∑

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34

# # # & # # # 34

Percussion

÷ Jo

Bhaer

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Do you know the land wherethe

q=72

Violin 1

Violin 2

Viola

Cello

Bass

# # # & # # # 34 ˙ . π

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a -mid the lea

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Adamo–Little Women Act II, Scene 2 rall.

408

220 # # # Fl & # ## EH

Cl

Hn

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Kybd

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j œ œ œ. n -œ œœnœ .

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Adamo–Little Women Act II, Scene 2

rall.

227 # # # Fl & # ## EH

Cl

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˙.

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Adamo–Little Women Act II, Scene 2

410

235 # # # Fl & # ## EH

Cl

Hn

Bn

Hp

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lo - ved,

B


Adamo–Little Women Act II, Scene 2

241 # # # . Fl & # ## n˙ EH

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B ######

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˙. ˙.

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˙.

ossia in falsetto

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we would

˙. go.

w 44 w

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43

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Adamo–Little Women Act II, Scene 2

412

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246 # # # Fl & # ##

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Kybd

poco meno mosso

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44

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Pc

J

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˙

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We

would

44

w

w

go.

Goe the.

poco meno mosso

j œ œ- . œ- ˙ π

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44 44 44

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w

45 ˙ .

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w

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w

45 ˙ .

˙

Lehr jah re.

U 44 w U 44 w 44

U

w

U 44 w U 44 w


Adamo–Little Women Act II, Scene 2

252 4 Flute &4

q=100

413

Fantasia

poco piú mosso

3 2

Ó

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23

Ó

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Clarinet

4 &4

3 2

Horn

4 &4

3 2

j œ.

Bassoon/CB

? 44

23

4 &4

3 2

3 4

3 2

3 4

English Hn

Harp

p ?4 4 ww # ww

BASS CLARINET

p

∑ CONTRA BSN.

j œ. p b œ. J p

‰ Œ

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p

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& 44

23

43

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3 2

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4 &4

3 2

3 4

÷ 44

23

43

Keyboard

Percussion

Jo

4 &4 Œ

Alma

4 &4

Bhaer

? 44

Violin 1

4 &4

Violin 2

4 &4

Viola

Cello

Bass

‰ j # œ œ ‰ j 23 bœ œ œ p œ

q=100

It’s love ly.

?4 4

fa - therswears

œ

bœ œ

by him.

3

sub.

f

– b– – –

b–

What if I love Goe-the and

–. – –. – – 3 4 3

the o - pe ra?

3 2

3 4

23

43

3 2

3 2

B 44 ww p ?4 # w 4 w p

My

œ

Ó

poco piú mosso

3 4

3 4

23 w .

43

3 2 n ww ..

3 4

3 4

3 2

bw . p bw . p


Adamo–Little Women Act II, Scene 2

414

255 3 Fl &4

a tempo

4 4

w p

EH

& 34

44

Cl

3 &4

4 4

Hn

3 &4

4 4

Bn

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44

3 &4

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& 34

44

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4 4

3 &4

4 4

÷ 34

44

3 &4

4 4

3 &4

4 4

Hp

w p

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w p

bw p

(C.Bsn.)

bw p ww w p

b b ww

Kybd

Pc

J

Al

Bh

? 34 – f

b– – b–

I would laud you as

Vn1

3 &4

Vn2

3 &4

Vla

B 34

Vc

Bs

a tempo

˙. f

? 3 ˙. 4 b˙ . f ? 3 b˙ . 4 f

a

44

4 4

4 4

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– – –

– Œ

Ó

– Œ

Oh.

Good.

Œ

œ bœ œ œ 3

p

(shyly)

˙ ˙ f

˙˙ ˙

˙ ˙

˙ ˙

4 4

˙˙

˙˙

4 4

˙

˙

f

∑ ∑

ww P

ww

w P

w

w w P

w w

ww P

ww

w

w

P

œ3

œ

This is the most fun I’ve

strong -min-ded wo man.

˙

44

P

Œ


Adamo–Little Women Act II, Scene 2

U w

260 Fl & w EH

Cl

Hn

Bn

&

U

w

TO OBOE

w U

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w

23

3 2

3 2

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U w

23

3 2

3 2

23

3 2

3 2

23

U ∑

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U ∑

&

U ∑

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U ∑

p b ww b ww TO PIANO

U œ I b˙ I Ó œI p

GLOCK.

& Ó Pc

÷

U ∑

& œ . œj œ œ

had since I left

Bh

Kybd

Al

U w

&

&

?

A messenger rushes to JO, hands her an envelope

U Ó

Ó

home.

U ∑ U ∑

h=60

3 2

w

?

Hp

J

415

– – –3 – ‰ J p

3 2

Œ

23

Is ev -’ry thingwell?

* Repeat staccato irregular pulses (Morse Code) on given pitch as fast as possible. n < > n ad lib with pauses in between

OBOE

Œ

n

œ

p

>˙ P

b w> . ◊ P

>˙ ◊

TO BASS DRUM

∑ Cold light finds ALMA 3

f

3

œ œ œ œ œ œ œ Œ

Come as soon as you can,

h=60

&

3 2

Vla

B

U ∑

23

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U ∑

?

U ∑

Bs

w

w p

w

&

œ

stop:

U ∑

w p

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Vn2

3 2

#>˙ ∑

&

n, etc.

U ∑

Vn1

w

– 23 Œ # –j ‰ Œ # – . – – (to herself) p No. No, itcan’t be.

TO PICCOLO

3 2

Œ

3 2

w

o œ p

o w j œ Œ.

Œ


Adamo–Little Women Act II, Scene 2

416

>œ #>œ # œ œ. œ œ.

Cresc . . . . . . .

poco a poco cresc. e accel. (to m. 277)

265 Fl & EH

Cl

Hn

Bn

f

& w. &

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∑ # >˙

Œ

Ó

p

molto

w.

Œ

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3

3

. . . . . Accel. . . . . . .

Ÿ~~~~~~~~~~~ #˙ ( œ) .....e.....

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Ó

n˙ >

#>˙ P

# w> .

∑ >˙

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Ó

Œ

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+ + >œ ˙ sƒp (brassy)

Hp

Kybd

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#˙ (◊) >

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Ó

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Œ

Ó

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Pc

J

Al

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Bh

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the fe - ver,

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Vc

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≠i Œ

3

j #– – – #– –

Ó

3

have to gohome.

&

Ó

3

Ó ∑

Œ

Your lo -ving mo ther,

Œ

can take you. .....e.....

·w .. ∑

molto

# # w· .. p Ó

#˙I P

stop:

. . . . . Accel. . . . . . .

# ˙Ÿ~~~~~~~~~~~ p

œ

˙I

Œ

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pizz.

j ‰ – For-

3

o w. Ó

Ó

‰ œ œ œ œ œ Œ

Cresc . . . . . . .

·w .. p

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No!

Π#РF I

Ó

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≠i

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o w & .

3

stop:

B

π I

poco a poco cresc. e accel. (to m. 277)

Vn1

BASS DRUM

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pizz.

Œ

˝

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˙ Ó


268 Fl &

Ó

Ó

&

Ó

w >

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j Œ. œ

EH

Cl

Hn

Bn

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>œ # >œ # œ œ. œ œ.

Œ

f

3

Adamo–Little Women Act II, Scene 2 . . . . . . poco . . . . . .

417

...a....

. . . . . . poco . . . . . .

3

∑ Ó

w.

#>˙

n >˙ Ó

˙

&

? &

(abrupt cut-off)

j œ Œ.

w>

jŒ . œ

w>

j . œ Œ

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+ w> sƒp

Ó

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j Œ. œ

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Kybd

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j œ Œ.

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j . œ Œ

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#>˙ ◊

j Œ. œ

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– #– Œ Œ – – – – Œ

give me.

≠i

It’s my sis ter.

&

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Ó

Ó

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3

I have to

≠i

|i

Ó

Œ

go.

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Vla

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Ó

– –

...a....

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3

B

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Ó

Œ

sta tion. . . . . . . poco . . . . . .

w· ..

Ó

o w p

3

This is my fa-mi-ly.

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w· ..

#˙I

Œ – – – – – – Œ ∑

– – – – – Œ #–

. . . . . . poco . . . . . .

Ó

·w ..

& # # w· .. p j · & œ Œ.

#–

Fried rich!

Let me driveyou to the

Vn1

≠i

Ó pizz.

Ó Ó

˙I

wI

Ó

˝

wI sƒ

˙· F

˙I


Adamo–Little Women Act II, Scene 2

418 ...a....

271 Fl & EH

Cl

Hn

Bn

& w.

Ó

etc.

j œ Œ.

& w

Ó

#>˙

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. . . poco molto e molto accel.

molto

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Ó

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˙i

Ó

Ó

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JO flees to her room

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æ¿ . π Ó

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3

œ œ œ œ œ œ œŒ

Come as soon as you can,

Ó

n˙I ∑

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BASS DRUM

I have to go.

Bh

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J

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stop:

I’ll writeyou.

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B ·. w. ∑ ∑

>œ >œ >œ >œ

. . . poco molto e molto accel.

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Ó

j N>œ >œ >œ >œ ·œ ‰ Ó

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arco

f

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# ˙æ

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Ó ˙æ


>œ >œ >œ

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274 Fl & Ó EH

Cl

Hn

Bn

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& Ó ? &

Adamo–Little Women Act II, Scene 2

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Ó

>œ >œ >œ

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j Œ. œ

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Ó

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w.

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Ó

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Ó

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Ó

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>œ >œ

3 times, or repeat as necessary to cover JO’s exit

Ó

w> S

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.. Ó

..

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Ó

w> S

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419

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B

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Ó

>œ œ o >œ œ o

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w. w. @ w. w. @

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stop:

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Beth.

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Œ

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stop:

wsim. w @ wsim. w @

Ó

Ó

..

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#>˙ I

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Œ

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3 times, or repeat as necessary to cover JO’s exit

.. ..

.. w . ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ .. .. wæ . .. # ˙æ

.. # ˙æ

˙æ

..


Adamo–Little Women Act II, Scene 2

420 h=144

277 Fl & Ó EH

Cl

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Hn

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Bn

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12 Ó . 8

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The fe - ver,

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Vn1

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Vla

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Bs

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Beth.

Bh

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w. & w. @ w. & w. @

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˙. ˙.

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˙ .. ˙

stop:

12 8

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Ó.

#### 4 # 2

Ó.

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# # # # 42 #

#### 4 # 2

TO E.H.

Ó.

TO CLARINET

TO BASSOON

Ó.

Œ. Ó.

#### 4 # 2

˙ .. ˙

Ó.

#### 4 # 2

˙˙ .. ˙.

Ó.

#### 4 # 2

#### 4 # 2

42

#### 4 # 2

#### 4 # 2

# # # # 42 #

>¿ .

ƒ

#### 4 # 2

˙˙ .. ˙.

. 12 w 8 ƒ

Stop!

12 8

12 Ó . 8 12 Ó . 8 12 8 Ó.

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12 Ó . 8

? æ. w

#˙ . ƒ >> ˙.

12 8 12 8 Ó.

˙. ˙.

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#˙ . > ƒ

12 Ó . 8

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ƒ > # n ˙˙ .. #˙ .

> B w ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ˙ æ ˙æ w .

#>˙ .

ƒ . # ˙˙˙ .. 12 Ó . 8

Hp

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Ó

Ó

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TO FLUTE

12 8

pizz.

12 Ó . 8

#>˙ .. ˙ ƒ #>˙ .

˙ .. ˙

#>˙˙ .. ƒ o # ˙˙ .. > ƒ ˝ #>˙ . i

˙˙ ..

ƒ

ƒ

˙.

˙˙ .. Ó.

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w. w.

Œ . #œ . p

w.

nœ . p

w.

Œ.

Œ . #œ . œ. p arco

Œ . #œ . p

ww .. w.

#### 4 # 2 W W #### 4 # 2 W #### 4 # 2

W

#### 4 # 2 W NW #### 4 W # 2

attacca


Adamo–Little Women

421

Act II, Scene 3 h=40

Flute

English Hn

Clarinet

Horn

Bassoon/CB

Harp

Keyboard

Recit: “She’s asked for you.”

# ## 4 & # # 2

3 2

5 4

# # & # # # 42

23

45

# ## 4 & # # 2

3 2

5 4

# ## 4 & # # 2

3 2

5 4

? # # # # 42 #

23

45

# ## 4 & # # 2

3 2

5 4

? #### 4 # 2

3 2

5 4

# # & # # # 42

23

45

? #### 4 # 2

3 2

5 4

# ## 4 & # # 2

3 2

5 4

42

23

45

# ## 4 & # # 2

3 2 Ó

# ## 4 & # # 2

? # # # # 42 ∑ #

Ó.

Percussion

÷ Beth

Jo

JO rushes in

Gideon

h=40

Violin 1

Violin 2

Viola

Cello

Bass

# # # # 4 œ œœ œ œœ # 2 œ œ & p con sord. #### 4 œ œ œ œ # 2 & p # B # # # # 42 Ó

p

œ

She’s

#œ .

asked

œ œ J

Œ

23

for you.

π

œ

Is

œ

œ

that my

5 4

5 4

45

œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ

œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ 3 œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ 5 œ œ œ œ œ œ œ œ 2 œ œ œ œ œ œ 4

œœœœœœœœœ œ œœ

œœœœ œœœœœœœœœœœœ 3 œœœœœœœœœœœœ 5 2 4

div. con sord.

? #### 4 # 2 iw NI w p ? #### 4 Iw # 2 p

3 2

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Ó

œ

Ó

Œ

˙˙

j B œœ ‰ p

˙

p œ

j œ ‰ Œ

con sord.

Ó

23

45

con sord.

Ó

3 2

5 4

3 2

5 4

œ‰ Œ J

Ó

œ‰ Œ J

Ó ∑


Adamo–Little Women Act II, Scene 3

422

4 Fl

EH

Cl

Hn

Bn

Hp

# ## 5 & # # 4

4 2

3 4

# # & # # # 54

42

43

# ## 5 & # # 4

4 2

3 4

# ## 5 & # # 4

4 2

3 4

? # # # # 54 #

42

43

# ## 5 & # # 4

4 2

3 4

3 4

? #### 5 Ó # 4 # # & # # # 54

Kybd

P gg œœ ii Ó ggg n œ I g

4 wi 2 nwi wI

Ó

Ó

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Œ

j n œ nœ p

b œ nœ J p

42

43

? #### 5 # 4

4 2

3 4

# ## 5 & # # 4

4 2

3 4

54

42

43

Ó.

4 2

3 4 œ. œ œ Œ

Pc

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# ## 5 & # # 4 ˙

Jo?

J

G

# ## 5 & # # 4 Ó ? # # # # 54 #

JO:

Here,

Œ

4 >˙ 2

œ

oh,

here,

42

Ev- ‘ry one,

˙

dear!

3

œ #œ œ œ

43

# ## 5 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 œ œ & # # 4 2 4

œœœœ

œ

Vla

# B # # # # 54

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˙.

Vc

B #### 5 # 4

Bs

? #### 5 # 4

42 ?

4 w 2 nw

ww

4 w 2

w

div.

3 4

œ œœ œ œœ œ œ œ #œ

Vn2

THE FAMILY withdraws

leave us a moment?

# # # # 5 œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ 4 œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ 3 œ œœ # 4 œ œ œ œ œ 2 œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ &

Vn1

œ

Œ

43 œ p

#œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œœ

œ œœ œœœ ˙.

3 4 ˙˙ ..

3 4 ˙.


Adamo–Little Women Act II, Scene 3

9 Fl

EH

Cl

Hn

Bn

Hp

Kybd

# ## & # # # # & # ## # ## & # #

∑ j bœ œ

# ## & # # ? ####

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nnnn 4 n 4

3 2

nnnn 4 n 4

32

3 2

(on release)

nnnn 4 n 4

nnnn 4 n 4

n n n n 44 n

ı

(on release)

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32 Ó

Ó

w.

˙ p

w.

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#

nnnn 4 n 4

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nnnn 4 n 4

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nnnn 4 n 4

3 2

nnnn 4 Πn 4

3 2

32

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GLOCK.

#

÷

# ## & # #

44 nnnn 4 n 4 Œ

J

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nnnn 4 n 4

G

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n n n n 44 n

Vla

˙ p

nnnn 4 n 4

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3 Ó 2

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&

B

423

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˙

œ

Thank

you.

3 Ó 2

P # ˙˙˙ iiI

Ó

Œ.

Ó

P

j œ #œ . œ Œ

Ó

3

œ œ

Re - mem-ber?

œ

Near - ly two

3 2

32

œ # œœ œ œœ œ œœ n n n 4 œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ 3 œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ n n 4 œ œ œ œ 2 œ œ œ œ œ œ # #œ œ œ

œ œœ œ

œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œ œ œ œ

# ## œ œ œ œ œ œ nnnn 4 nœ œ œ œ œ œ œ œ 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n 4 & # # 2

œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

&

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# B ## ## ˙ .

nnnn 4 bw n 4

32 w .

Vc

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nnnn 4 n 4

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Bs

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nnnn 4 n 4

3 Ó 2

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p

ww .. w.


Adamo–Little Women Act II, Scene 3

424

13 Fl

œœœ # # # # 44 ‰ 3

&

œ . œ. # œ . œ œ # œ Œ Ó ı p

3 4

b œ . œ. œ . œ œ n œ Œ Ó ı p (on release)

43

#### 4 4

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#### 4 4

3 4

#### 4 4

43

# # # # 44

3 4

#### 4 4

3 4

#### 4 4

Œ

Œ

(on release)

EH

&

Cl

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Hn

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Ó

Œ

Bn

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Œ Ó œ . œ. b œ . n œ b œ œ ı p (on release) w.

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w.

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Ó

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43

44

Kybd

Pc

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Ó

3

B

years a-go now:

J

G

Vn1

Ó

Truth or Fab - ri- ca tion?

3 . œ # œ # œ Œ # œj 4 # ˙ π #œ #˙

Œ

3

Eightyearsshort,

I

fear.

#### 4 4

3 4

#### 4 4

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43

# # # # 44

œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œ œ œ œ & œ

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Adamo–Little Women Act II, Scene 3

425

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Jo a gainstthe

well and ro-sy a gain.

34

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Adamo–Little Women Act II, Scene 3

426

22

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q=72-76

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Adamo–Little Women Act II, Scene 3

25

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Adamo–Little Women Act II, Scene 3

428

28

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Adamo–Little Women Act II, Scene 3

32

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SNARE DRUM

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BASS DRUM

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Adamo–Little Women Act II, Scene 3

430

35

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Adamo–Little Women Act II, Scene 3

39

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Adamo–Little Women Act II, Scene 3

432

43

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Œ.

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Tutti strings poco a poco ord.

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Tutti strings poco a poco ord.

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Adamo–Little Women Act II, Scene 3

45

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plechange of

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Adamo–Little Women Act II, Scene 3

434

48

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nn 3 & n 2

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#### 4 # 2

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nn 3 & n 2

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42

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˙i

TO CELESTE

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32 ¿choke‰ Œ Ó J f n n 3 w. & n 2 ÷

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p

Jo—

U ¿ π |

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Jo—

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#### 4 # 2

# # # # 42 #

#### 4 # 2

#### 4 # 2

sub. h=69

nn 3 & n 2

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arco

w. π

#### 4 # 2 #### 4 # 2 #### 4 # 2

attacca


Adamo–Little Women Act II, Scene 3

54 Flute

English Hn

Clarinet

Horn

Bassoon/CB

Harp

Aria: “Have peace, Jo”

h=40

# # & # # # 42

# ## 4 & # # 2

# ## 4 & # # 2

# ## 4 & # # 2

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# # & # # # 42

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# # & # # # 42 Keyboard

435

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CELESTE

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Adamo–Little Women Act II, Scene 3

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Adamo–Little Women Act II, Scene 3

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Adamo–Little Women Act II, Scene 3

438

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Adamo–Little Women Act II, Scene 3

65 Fl

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Adamo–Little Women Act II, Scene 3

440

67 Fl

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Adamo–Little Women Act II, Scene 3

70 Fl

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Adamo–Little Women Act II, Scene 3

442

72 Fl

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Adamo–Little Women Act II, Scene 3

74 Fl

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Adamo–Little Women Act II, Scene 3

444

80 Fl

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Adamo–Little Women Act II, Scene 3

88

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Adamo–Little Women Act II, Scene 3

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Adamo–Little Women Act II, Scene 3

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Adamo–Little Women Act II, Scene 3

448

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Adamo–Little Women Act II, Scene 3

449

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Adamo–Little Women Act II, Scene 3

450

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Adamo–Little Women Act II, Scene 3 q=69 113 #### 4 Flute & 4

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Adamo–Little Women Act II, Scene 3

452

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Adamo–Little Women Act II, Scene 3

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453

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Adamo–Little Women Act II, Scene 3

454

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(But Meg has buried her face on Brooke’s shoulder)

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I’ve lost you all.

23

attacca


Adamo–Little Women

455

Act II, Scene 4

Flute

English Hn

Clarinet

& 44

Recit: “That’s the trouble with solitaire.”

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Adamo–Little Women Act II, Scene 4

456

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Adamo–Little Women Act II, Scene 4

10 Fl

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Adamo–Little Women Act II, Scene 4

458

14 Fl

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Adamo–Little Women Act II, Scene 4

17

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Adamo–Little Women Act II, Scene 4

460

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Adamo–Little Women Act II, Scene 4

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Adamo–Little Women Act II, Scene 4

462

28

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Adamo–Little Women Act II, Scene 4

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Adamo–Little Women Act II, Scene 4

464

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Adamo–Little Women Act II, Scene 4

466

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Adamo–Little Women Act II, Scene 4

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Adamo–Little Women Act II, Scene 4

468

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Adamo–Little Women Act II, Scene 4

56 Fl

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Adamo–Little Women Act II, Scene 4

470

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Adamo–Little Women Act II, Scene 4

63

471

Recit: “She sounds very happy.”

( q=69 )

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Adamo–Little Women Act II, Scene 4

472

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Adamo–Little Women Act II, Scene 4

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Adamo–Little Women Act II, Scene 4

474

74

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Adamo–Little Women Act II, Scene 4

77

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Adamo–Little Women Act II, Scene 4

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Adamo–Little Women Act II, Scene 4

84

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Adamo–Little Women Act II, Scene 4

478

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Adamo–Little Women Act II, Scene 4

91 Flute

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479

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Adamo–Little Women Act II, Scene 4

480

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Adamo–Little Women Act II, Scene 4

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Adamo–Little Women Act II, Scene 4

482

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Adamo–Little Women Act II, Scene 4

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Adamo–Little Women Act II, Scene 4

484

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Adamo–Little Women Act II, Scene 4

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Adamo–Little Women Act II, Scene 4

486

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F

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#˙ .

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P

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sub.

arco

F

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sub.

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F

then—

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6

P

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P

molto

œ.

˙.

œœ ..

˙˙ ..

molto

œœ ..

44

molto

œ.

˙.

œ.

44

œ.

44

molto

œ.

˙. molto


Adamo–Little Women Act II, Scene 4

487

sub. q=76 123 œ b Fl & b 44 J ‰ sub. p

Œ

Ó

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44

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EH

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Ó

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wwww

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Ó

24

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C

b & b 44 b & b 44

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sub. q=76

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Vn2

Vla

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œ

œ

Thingsstay

44

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as you ar - rangethem.

Ó

ten. 24 ‰ –j – . – F Pre cise - nly.

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ww

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w

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43

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j œœ ‰ 44 n ww

ww

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sub.

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w

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ww ∑

24 ∑

24


Adamo–Little Women Act II, Scene 4

488

a

nŸ~~ œ.

Tempo I˚

127 b Fl & b 24 ΠΠEH

Cl

Hn

Bn

q.=84

b 2 &b 4 Œ Œ

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b 2 &b 4 Œ Œ

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b 2 &b 4 Œ Œ

9 8

Œ.

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Œ.

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Œ.

Œ.

Œ.

A

a

Œ.

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Œ.

Ÿ~~~~ œ. F

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Ÿ~~~ Œ. #œ . F

Œ. Fnœ .

A

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A

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Œ.

N

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b & b 24 Œ Œ

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98

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b & b 24 Œ Œ

98

24 Œ Œ

98

Œ.

Œ.

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Kybd

Pc

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C

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b & b 24 Œ Œ

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P

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Vn2

b & b 24 Œ

Vla

q.=84

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B b b 24 Œ œ n œ œ 98 œœ œœ œœ # ˙˙ .. œ F

Vc

? b b 24

Bs

? b b 24

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pizz.

Œ.

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Œ

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n œœ .. œœ œœ ˙˙ ..

œ

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œ J

nœ . œ œ ˙ .

œ

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œœ J

˙.

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arco

˙.

j œ ‰

‰ ‰ . n œR n œ . œ œ ˙ .

œ

You

Tempo I˚

b & b 24 Œ

œ ‰ ‰ J

a-lone,

j œ nœ . œ . œ œ

A - lone

œ .i

pizz.

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˙. arco

˙.

œ

œ .i

pizz.

j #œ

Com-

man - sion of stone.

œ.

Œ

œ . nœ œ ˙ .

œœ .. œœ œœ ˙˙ ..

‰ Œ.

˙. arco

˙.

2

2

œ

œ œ œ œ

œ

œ œ œ œ

2

2

2

2

2 œ œ œ œ 2

2

œ

œ. œ .i

pizz.


Adamo–Little Women Act II, Scene 4

nœ J ‰ ‰ Œ. Œ.

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b &b

U ∑

b

132 b Fl &b EH

Cl

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Hn

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Bn

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Hp

b & b # # n ˙˙˙ ...iiI p ˙ .i ? b b ˙ I. &

Œ.

U ∑

Œ.

U ∑

HARPSICHORD

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Œ.

Kybd

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b

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Œ.

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U # # n ˙˙˙ ... p

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C

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Vla

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de - fen - ded.

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Œ.

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œ .. œ

œ .. œ

U˙ . ˙.

˙. . p ˙

œ. œ.

œ. œ.

U˙ . ˙.

unison, non div.

unison, non div.

p

unison, non div.

p

œ .i

Œ. Œ.

U ˙. ˙.

U ∑

n˙ . ˙. ˙˙ .. ˙. arco

˙.

Œ.

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Œ.

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¿. pæ

¿ ‰ ‰ Œ. Jf

(or snare drum)

Œ

j œ

The

j j Œ œ #œ œ

f

F

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Be - lieve me,it’s splen - did.

unison, non div.

A

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Œ.

F œ. >œ J ‰ ‰ Œ. F

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489

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‰. œ

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Œ

F

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the

j œ #œ œ

œ

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œ

œœ œ >

œ œ >

œ

œœ œ >

My mo ther’s

œœ ..

œ. pearls,

unison, non div.

œœ .. œæ. æ

œ .i

pizz.


Adamo–Little Women Act II, Scene 4

490

136 b Fl &b EH

Cl

Hn

Bn

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Œ.

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bb

&

bb

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œŸ~~~ .

Œ. N

Ÿ~~~~~~~~ œ.

Œ.

∑ ∑

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∑ Œ.

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N

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Ó.

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œœ œœ

˙. ˙.

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œ œ œ œ. æ

˙˙ ..

œ. œ. æ

Œ.

sa-tin,

Œ

O - vid

≈ n œr œ œ œ . œ œ the la ces,

b n˙ . & b # ˙.

œœ ‰ b œœ

Vn2

&b

b

˙. #˙ .

œ ‰ œ œ œ

Vla

B b b n ˙˙ ..

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Vc

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Bs

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˙.

(in Eng lish?)

Œ

the gar - nets...

Vn1

œ .i

pizz.

scornfully

j ¿ ¿.

My dear!

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arco

˙.

Œ

œœ ..

œœ

œ .i

pizz.

Mine

œœ œœ

˙.

arco

˙.

is a

n¿ . b¿ ¿

p

j nœ

Com-

¿ #¿ ‰

ci - vi lizedhousehold.

œ.

œ .i

pizz.


Adamo–Little Women Act II, Scene 4

139 b Fl &b

EH

&b

b

Cl

&b

b

Hn

&b

b

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‰ ‰ Œ.

Bn

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b ˙ . ii n ˙˙ .. I p ? b n ˙˙ .. ii b ˙. I &b

Hp

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≈ ≈ ≈

491

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j ‰ ‰ #œ n œ œ nœ œ . .

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j ‰ ‰ Œ. œ

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Œ.

Œ.

∑ ∑

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b

&b

b

Œ.

(hpschd)

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j ‰ ‰ Œ. œ

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Kybd

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4

bb

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j‰ ‰ #œ œ. œ. œ œ œ. . œ # œ œ j Œ. œ ‰ ‰ Œ. &

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Œ.

Œ.

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Œ.

Pc

÷ J

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plete - ly

j œ œ

U œ n œJ Œ .

Œ.

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&b

b ˙˙ .. sub. p n˙ . sub. p

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˙. sub. p

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Vla

Vc

Bs

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j j ‰ ‰ œ nœ œ

pro - tec-ted.

&b

C

Œ.

Œ.

j nœ

œ . nœ #œ

There’snaught un - ex - pec - ted.

b

B b b n˙ . sub. p

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Œ.

Œ.

Œ.

Œ.

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Œ.

Œ.

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Œ.

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Œ.

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j ‰ ‰ œœ

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j ‰ ‰ œ

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˙.

j œ ‰ ‰

œ .. n > Çœ

˙ .. ˙

j œ ‰ ‰ œ

. Ç n>œ

˙.

j ‰ ‰ œ

Ç


Adamo–Little Women Act II, Scene 4

492

>œ # œ 143 b Fl &b F solo

EH

Œ.

b & b Œ. &

bb

Hn

&

bb

Bn

? b Œ. b

Cl

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Œ. >œ # œ œ F solo

Œ.

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F

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Œ.

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Œ. œ > nœ œ F

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œ. ∑

solo

nœ .

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>œ n œ

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∑ Œ.

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Œ.

Œ.

Œ.

solo

Œ.

solo

œ > nœ œ

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>œ nœ œ

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C

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Vla

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‰ ‰ Œ.

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b Œ.

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b Ó. œ # œ œ F Lo vers...

b &b

œ.

F b œ. b & F nœ . b Bb F

Vc

? bb

Bs

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pizz.

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F

Œ.

œ #œ œ Sis ters,

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œ. œ.

n˙ .

Œ.

œ. j œ nœ . nœ . i

œ.

lie.

œ nœ Passions

˙.

Œ.

œ nœ œ ˙ . Œ.

˙.

œ

nœ J

œ œ nœ . nœ . I

nœ . nœ .

Each

œ œ #œ œ al- ter.

O thers—

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œ.

œ.

œ.

œ.

œ.

œ

j nœ . œ

Œ.

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nœ . i

œ. œœ

œ

nœ œ

œ . #œ œ

of them, all

of them

Ó.

œ. œ. œ.

œ.

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œ.I

Œ.

œ. œ. œ. j . œ œ œ.i

œ œ


Adamo–Little Women Act II, Scene 4

146 b Fl &b

Œ.

solo

œ

œ

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Cl

b &b

Œ.

b

Œ.

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solo

Bn

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EH

Hn

493

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Œ.

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Œ.

Œ.

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Œ.

Œ.

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œ. œ œ > P

solo

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b˙ .

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Œ.

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Pc

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Vn2

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Œ.

Œ.

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Friendships

œ. œ.

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œ.

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œ.

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Vla

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p

p

O - ver

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œ. sub. p œ. sub. p

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sub.

œ. œ ‰ Œ

œ. sub. p ˙. sub. p

œ.i sub. p

œ. œ. œ.

and

j œ œ. œ ‰

œ . #œ œ œ . œ œ œ . œ œ

o - ver and o - ver and o - ver and

Œ

and o - ver

œ. œ. œ. œ

Œ.

j œ

œ.I

j œ œ. œ œ œ. œ œ

and o - ver and o - ver a-

˙.

œ.

P

˙. P œ. P

j œ b˙ . P bœ . I P

œ. œ.

bœ . œ

Œ.

œ.i

œ J


Adamo–Little Women Act II, Scene 4

494

149 b Fl &b

b

EH

Cl

Hn

Bn

&b

b & b #˙ . F &

Œ.

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j œ Œ

bb

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Œ.

solo

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Œ

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Œ. ∑

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nœ . sub. p

B

n n ˙˙ ... n˙ p

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b

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b

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b

Hp

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b

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n nn ˙˙˙ ...

œœ .. œ.

Pc

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C

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b . Fœ

œ œ œ. œ œ œ.

˙.

œ.

Œ.

o - ver and o - ver a - gain.

b & b #˙ . F

gain.

Vn1

Vn2

Vla

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˙. F

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˙. F

B b b #˙ . F ? bb œ . F

? bb œ .i F

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˙.

Œ.

œ.i

#œ . œ.

p œ #œ œ

œ. œ œ œ. œ. œ œ œ. Œ.

œ œ. œ œ.I

p

œ #œ œ

œ nœ œ

Cry,

cry,

Œ.

Œ.

nœ .

#œ .

nœ .

#œ .

nœ .

nœ .

œ

j . œ nœ

Cry—

nœ . sub.

p

nœ .

p nœ .

sub.

sub.

unison, non div.

œ.I

Jo.

#œ .

˙. ˙.

œ œ. œ œ J

#œ œ œ œ .

Hear me,

œ.

œ

œ.

Œ.

p

nœ . sub. p nœ . I sub. p

Œ.

nœ . I

œ œ


Adamo–Little Women Act II, Scene 4

152 b Fl &b EH

b &b

∑ solo

n>œ n œ œ p

Cl

&b

b

Hn

&b

b

Bn

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solo

Œ.

solo

œ

Œ.

f

Œ.

Œ.

n>œ n œ œ

Œ.

Œ.

œ

solo

f

Œ. œ

f œ. ˙˙ .. ˙.

∑ gliss.

Hp

œ

œ

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? b b #˙ . #˙ . b &b

œ

œ ∑

bb

Kybd

œ #œ

495

œ.

œ

œ nœ bœ

œ

œ

j œ

œ

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˙.

œ.

œ œ

œœ .. œ.

œ. ∑

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b

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Ó.

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cry.

nœ .

œ

Love

Vla

B bb

Vc

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Bs

? bb

Nœ . Nœ . œ.

j œ

con - trols

œ. œ. œ.

Œ.

Œ.

you.

œ.

f gliss.

œ.

f gliss.

œ.

nœ . i

˙. œ Grieve,

gliss.

nœ .

#˙ . #œ . I

nœ J

œ

f

œ. œ. œ.

f œ.I

œ

œ

grieve,

#œ .

œ.

#œ .

œ.

œ.

œ.

gliss.

f œ.

œ

œ Œ.

j œ

œ. œ.I

œ

œ

œ œ


Adamo–Little Women Act II, Scene 4

496

154 b Fl &b

b

EH

Cl

Hn

Bn

&b

b &b &b

b

œ œ œ P

? b b &b

F

j nœ . œ

œ

b

œ œ œ

nœ .

Hp

˙. p

œ.

A˙ . sub. p

œ.

œ œœœœ œ

œ

n˙ . p

œ.

˙. p

œ.

sub.

sub.

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F

nœ . b n n œœœ ... f . n b n n œœœœ ...

œ

œ.

#œ .

f

œ œ

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sub.

œ œ nœ œ #œ . nœ . œ F

Œ.

nœ œ œ P

nœ .

œ . œ œ œ nœ œ ∑

Œ.

solo

Œ.

nœ .

˙˙ .. ˙˙ ..

#œ .

œ.

#œ .

œ œ œ nœ

˙˙ .. ˙˙ ..

˙ .. ˙˙˙ ..

œœ .. œœ ..

˙ .. ˙˙˙ ..

6

nœ #œ #œ N˙ . sub. p

œ .. œœœ ..

œ. ∑

? b b

&b

b

&b

b

&b

b

Kybd

Pc

÷ J

C

&b &b

b Nœ œ œ F

Ó.

grieve.

b

œ Wealth,

b & b N œœ .. P

œ wealth

j œ n œj

nœ ‰ ˙ .

f

b & b N œœ .. P

unison, non div.

Vn2

Vla

B bb

Vc

? bb

Bs

? bb

P

œ.

. Pn œ

œ

. Pn œ I

œœ ..

F

œœ ..

œœ ..

F

Nœ .

œ.

Œ.

f

con-soles you.

œœ ..

œ

j nœ . œ nœ . i

œ œ

‰ Ó.

p

But then

unison, non div.

Vn1

œ J ‰

F

Learn what I know.

˙.

œ.

nœ .

˙.

˙.

œ.

œœ ..

˙˙ ..

œœ ..

œ.

œ.

arco

F

˙.

#˙ . #˙ .

œ.

What then?

#œ . œ œ n˙ .

nœ .

. n n ˙˙ . F

Aœ ‰ ˙ .

6

#œ . ∑

˙. sub. p

œ.

A˙ . sub. p

œ.

n ˙˙ .. sub. p

œœ ..

#œ œ œnœ nœ#œ #œ N˙ . sub. p

œ.

N˙ . sub. p

œ.


Adamo–Little Women Act II, Scene 4 sub. q=76

497

158 b Fl &b

j œ Œ

Ó.

44

34

44

EH

&b

b

jŒ œ

Ó.

4 4

3 4

4 4

Cl

&b

b

Ó.

4 4

3 4

4 4

Hn

&b

b

jŒ œ

Ó.

4 4

3 4

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changethem.

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Adamo–Little Women Act II, Scene 4

498 poco stringendo

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Adamo–Little Women Act II, Scene 4

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6 8

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6 8

68

6 8

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12 8

12 8

Kybd

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TAMBOURINE

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68

12 8

68

12 8

12 8 Ó.

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12 8 Ó.

U Ó.

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68 – . p #– –

Jo - sephine?

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U Œ Œ.

68

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HARPSICHORD

68

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U ∑

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Adamo–Little Women Act II, Scene 4

500

171 b Fl &b EH

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ggg n œœœœ .... gg œ . gg œœ ..

ggg n ˙˙ ..

gg ˙˙˙ ... ggg ˙ . gg ˙˙ ..

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Well - dressed,

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Es - sen - tial-ly dead—

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De - pen-dent on no one, no thing—

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Adamo–Little Women Act II, Scene 4 piú mosso

175 b Fl &b

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3 4

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Jo - se phine!

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piú mosso

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43


Adamo–Little Women Act II, Scene 4

502

178 b Fl &b EH

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Cl

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that—

that

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Vc

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Adamo–Little Women Act II, Scene 4

181 b Fl &b EH

&b

b

Cl

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b

Hn

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b

Bn

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503

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It’s

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a

œ œ. li-ving

44 44

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Vla

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44

Vc

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44


Adamo–Little Women Act II, Scene 4

504

184 b Fl & b 44 EH

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C

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SNARE DRUM

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(don’t finish word)

Ó Ó

43

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I’m

¿ ¿

Œ

sor-ry.

98

she runs off

Œ

98 98

98

98

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43

98

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fa - mi - ly

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b≠ b– – – – 43 – b– – . – –

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> B b b 44 # # œœJ f ? b b 44

Œ

43

is

in

-

sane.

Was

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Gi - de - on a -dop - ted?


Adamo–Little Women Act II, Scene 4 Tempo I˚, ma piú mosso 188 b 9 Œ Œ. Fl & b 8 n œJ f EH

b 9 &b 8

Cl

b 9 &b 8

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505

B

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b nœ . & b 98 f nœ . B b b 98 f ? b b 98 . f nœ

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Tempo I˚, ma piú mosso

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œ. gliss.

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Œ.

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Adamo–Little Women Act II, Scene 4

506

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Cl

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˙.

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unison, non div.

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Adamo–Little Women Act II, Scene 4

193 b nœ Fl &b EH

Cl

Hn

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507

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n ˙˙ .. p sub.

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sub.

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sub.

then?


Adamo–Little Women Act II, Scene 4

508

196 b Fl & b 44

œ J

Œ

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Cl

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b & b 44

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Hp

b & b 44 Kybd

CELESTA

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ww

ww

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www

Pc

44

J

b & b 44

C

b & b 44

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b & b 44 n œ i

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Bs

? b b 44

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Ó

U ∑

pizz.

pizz.

œi

attacca


Adamo–Little Women

509

Act II, Scene 5 q=144

Flute

4 &b 4 f

OBOE

English Horn

Clarinet

Horn

Bassoon/CB

& b 44 œ f > 4 > &b 4 œ f 4 &b 4 f >œ ? b 44 >œ f

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4 &b 4 Harp

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Keyboard

Soliloquy: “So the days go by”

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j œ

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PIANO

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Percussion

÷

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(tam tam)

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S2

4 &b 4

S3

& b 44

S4

4 &b 4

Amy

4 &b 4

Beth

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Meg

4 &b 4

Jo

4 & b 4 œ. f So

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j

œ

the days

œ

œ

go

by,

˙

Œ

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And

j œ bœ

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the sum - mers

œ

˙ fly,

Laurie

V b 44

Bhaer

? 4 b 4

q=144

Violin 1

Violin 2

Viola

Cello

Bass

>> 4 & b 4 œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ b œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ n œœ œœ Í sub. p & b 44 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Í

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ >> sub. p >> œ œœœœœ œ œœœœœœœ œ œ sub. p œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n >œ >œ sub. p œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n >œ >œ

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p

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Adamo–Little Women Act II, Scene 5

510

5 Fl

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Bn

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w w

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f

Í

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j b >œ ‰ Œ Ó

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a - round my sisters’

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˙.

Andthings change,Jo.

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3

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Oh,

yes

bœ bœ things

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Œ ¿ æ

˙.

Ó

change,Jo.

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What en - dures?

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pizz. ˝ &b œ pizz. ˝ &b œ

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pizz.

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˝˝ b œœ Œ œœ ˝ ˙.

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j œ ‰ Œ

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j œ ‰ Œ

b w@ Í bw bw @ Í

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j bœ ‰ Œ Ó f > b >œ bœ‰ Œ Ó J f >œ J ‰ Œ Ó f

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Adamo–Little Women Act II, Scene 5

14

511 h=52

Fl

&b

2 4

b b b 42

EH

&b

24

b b b 42

Cl

&b

2 4

b b b 42

Hn

&b

2 4

b b b 42

Bn

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24

b b b 42

&b

2 4

b b b 42

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2 4

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ggg b bb ˙˙˙ ... ggg ˙˙˙˙ ... g .

gg ˙˙˙ ... ggg # # ˙˙ . . g

ggg bn œœœ b œ ˙˙˙˙ gg b œ ˙

b b b 42

2 ˙ gg ˙ ggg ˙ # ˙ 4 ˙˙ #˙ ˙

BABY GRAND PIANO

Ó

**gliss. across strings w/soft brush

2 4

4 bbb 2

2 4

b b b 42 ∑

÷

24

42

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&b

2 4

b b b 42

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&b

2 4

b b b 42

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24

b b b 42

S4

&b

2 4

b b b 42

A

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2 4

b b b 42

B

&b

24

b b b 42

M

&b

2 4

b b b 42

J

&b

2 4

b b b 42

Vb

24

b b b 42

?

2 4

4 bbb 2

b

&b

VIBRAPHONE

Ó

(bowed)

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Pc

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Bh

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Ó

What en dures?

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w

w

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˙

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h=52

*articulated as in PROLOGUE con sord., legatissimo

3 3 * b b b 42 œ œ œ œ œ œ ww œ œ œ œ œ œ œ p 3

*articulated as in PROLOGUE con sord., legatissimo

3 b b b 42 œœœœ œ œ œ p

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*

WW

w

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WW

*articulated as in PROLOGUE con sord., legatissimo

&

b b b 42 œ ˙˙ pœ œ

*

*articulated as in PROLOGUE con sord., legatissimo

B

b b b 42 œ ˙ œ p b b b 42

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WW

*

Œ ¿ P° **


Adamo–Little Women Act II, Scene 5

512

21 Fl

b &b b

5 4

4 2

5 2

EH

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45

42

52

Cl

b &b b

5 4

4 2

5 2

Hn

b &b b

5 4

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5 2

Bn

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b

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b &b b

5 4

4 2

5 2

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45

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5 4

b &b b

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Hp

b &b b

to highest note possible

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5 2

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5 4

motor off

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Pc

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bb b

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bb b

B

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Dreamy, Childlike

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Four

bb

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lit - tle cheh

lit-tlechests

3

Four

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lit - tle cheh

lit-tlechests

3

Four

w

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lit - tle chehlit-tlechests

œ

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, , ,

p

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All

p

in

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in

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w

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œ œ œ w.

All

w

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p

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All

p

in

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, , , ,

a row,

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and

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and

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and

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and

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by

time.

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w

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b &b b

45

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M

b &b b

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J

b &b b

L

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Four

,

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li - tlechests

p

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in

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and

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All

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5 2

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W

W

45 ˙ .

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b &b b

WW

WW

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˙˙

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5 2

B bb b

WW

WW

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˙˙

4 ww .. 2

œœ Œ

Vc

Bs

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b

45

42

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5 2 52


Adamo–Little Women Act II, Scene 5

25

513 14 œ #œ Œ œ # œ nœ #œ nœ #œ #œ œ #œ nœ # œ #œ p

Fl

b 5 &b b 2

3 2

EH

b & b b 25

32

Cl

b 5 &b b 2

3 2

Hn

b 5 &b b 2

3 2

n n n 44

Bn

? b b 25 b

32

n n n 44

b 5 &b b 2

3 2

3 2

Hp

Ó

n n n 44 n n n 44

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32

? b 5 b b 2

∑.

Ó

Œ ‰

Ó

Œ œ p°

p

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n n n 44

œ #œ

n n n 44

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n n n 44

3 2

4 nnn 4

3 2

32

Kybd

b 5 &b b 2 ∑

CROTALES

(bowed)

Pc

÷ S1

25

b 5 &b b 2 œ p

œ3

œ

b 5 &b b 2 œ p

œ 3

œ

fa shionedand

S3

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œ

œ

3

œ

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œ

œ 3

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fa shionedand filled

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œ 3

œ

p

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p

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a - go 3

Long

W

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a - go

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Long

a - go

p

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by

chil dren now

in

in

œ 3 œ œ ˙ œ 2 π œ chil-dren now

a - go

by

chil-dren now

Œ p œ

gliss.

44

in

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nw

˙

n n n 44

œ

w

˙

n n n 44

œ

w

˙

w

˙

their prime.

their prime.

their prime.

œ 3 œ œ ˙ 2 œ π œ œ œ

œ œ nœ w .

Long

chil-dren now

n n n 44

VIBRAPHONE

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3

W

Ó

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3 œ œ œ w.

3

fa shionedand filled

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p

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S2

w.

in

their prime.

n n n 44 n n n 44

A

b 5 &b b 2

3 2

n n n 44

B

b & b b 25

32

n n n 44

M

b 5 &b b 2

3 2

n n n 44

J

b 5 &b b 2 œ p

œ3

œ

œ œ nœ w. p 3

W

fa shionedand filled

Long

œ

a - go

œ 3 œ œ ˙ 2 π œ œ œ

by

chil-dren now

in

nw

˙

their prime.

n n n 44

L

b V b b 25

32

n n n 44

Bh

? b 5 b b 2

3 2

4 nnn 4

Vn1

Vn2

Vla

b 5 3 ˙ & b b 2 œw b & b b 25 œ

œ3

b 5 &b b 2 œ

3

Vc

B bb b 5 Ó 2

Bs

? b b 25 b

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ww ..

˙ œ

W

œ

œ˙ ˙

œ

3

3

œ

œ ∑

œ

3 ww .. 2

n ww

˙

32 œ œ w

w

gliss.

˙˙

∑. 3 œ œ w 2

ww

gliss.

WW

˙˙

nW ww ..

WW

ww ..

n WW

˙˙ ∑

ord., pochissimo vibrato

ord., pochissimo vibrato

ord., pochissimo vibrato

gliss.

˙˙

n n n 44

˙

n n n 44

˙˙

n n n 44

3 2

n n n 44

32

n n n 44


Adamo–Little Women Act II, Scene 5

514

29 Fl

EH

Cl

Hn

Bn

Hp

q=84

> n 4 œ Œ &nn 4 f

Ó Ó

Ó

Œ

n 4 >œ Œ &nn 4 f

Ó

Ó

Œ

Ó

Ó

Œ

Ó

Ó

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n & n n 44 œ Œ f >

n 4 Œ &nn 4 f b>œ ? n n 44 n bœ Œ f > n 4 œ Œ &nn 4 f

bœ œ

ggg bb www ggg# w gg ggg F ggg gg b w ggg g w

Ó

3 Π4 F

3

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34 œ F 3 4 œ F 3 4 F œ-

#œ J

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34

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3 4

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˙

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P

œ-

j œ

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˙. ˙.

4 4 ‰

4 4

3 4

34

? n 4 nn 4

3 4

3 4

i | F

U ‰ Œ ‰

U ‰ 34

U ‰ Œ ‰

U ‰ 34

HARPSICHORD

f

44 œ # # œœ π . 4 #œ 4 œ .

4 4

3 4

44

34

œ

44

S1

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3 4

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3 4

S2

n 4 &nn 4

3 4

4 4

3 4

S3

n & n n 44

34

44

34

S4

n 4 &nn 4

3 4

4 4

3 4

A

n 4 &nn 4

3 4

4 4

3 4

B

n & n n 44

34

44

34

M

n 4 &nn 4

3 4

4 4

3 4

3 –j # – # – – 4

Œ

34

÷

J

L

n 4 – #– – Œ &nn 4 Œ (joyously) f Lau- rie! 3 nn n 4 Ó Œ #– – – V 4 F (suavely) LAURIE:

Œ

The ve-ry

Bh

? n 4 nn 4 q=84

Vn1

n 4 &nn 4 f

Vla

Vc

Bs

– –.

>œ #œ

Œ

>œ n & n n 44 œ Œ f n 4 &nn 4 œ Œ f #>œ unison, non div. B nnn 4 4 #œ Œ f >œ

? n n pizz. 4 >œ i L.V. Œ n 4 f

pizz.

pizz.

-

same, Ma dam.

unison, non div.

Vn2

– Chris

#–

34

j œ Ó‰

34 3 4

Œ

∑ ∑

GLOCKENSPIEL

3 4

Ó

4 4

n & n n 44

TRIANGLE

44

j‰ Œ bœ π

Kybd

Pc

3 4

œ J

Ó

˙

? n 4 nn 4

n 4 œ Œ &nn 4 f

4 4

b œ-

34 œ F ˙. 3 ˙˙ .. 4 ˙. 3 4

3

– – #– – # – #–

to pher Co-lum-bus!

– ∑

œ #œ Œ œ Œ œ

pizz.

œ Œ œ

pizz.

œ Œ œ œi Œ

arco

arco

w #w F

arco

# ww F

arco

#w # w F #w w F

œI Œ F

Œ

Look at you.

‰ # –J

3

j #– –

Œ #–

(scrutinizing)

Smallways.

– Ó

∑ ˙. ˙.

˙ ˙

34

˙˙ ..

˙˙

˙. ˙.

˙ ˙

˙. ˙.

˙. ˙.

34

Œ

œI

Œ

j –

4 4 44

3 4

3 4

I’ve hard - ly changed

3 4

3 4

Ó

3

Œ

Œ

U U ‰ Œ – ‰ 34 – #– – (circling him)

Big-ger.

Œ

4 4

Bon nier.

U ‰ Œ ‰ ∑

U ‰ 34 3 4

U ‰ Œ ‰

U ‰ 34

U ‰ Œ ‰

U ‰ 34

senza sord. U 4 ‰ Œ ‰ 4 #œ ‰ # # œœ n œœ # œ # œ # œœ # œ. unison, non div. π senza sord. U 4 ‰ Œ ‰ 4 #œ ‰ π œ.

U ‰ 34

# œœ œ senza sord. 4 #œ œ n œ # œœ 4 œ ‰ π . senza sord. 4 œœ n œœ 4 œ ‰ π .

44

U ‰ 34 34


Adamo–Little Women Act II, Scene 5

34

# œ.

U ‰

Œ

U ‰

Œ

œ. ‰

U ‰

Œ

. bœ ‰ P j . œ #œ ? 43 ‰ P

U ‰

Œ

U ‰

Œ

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Cl

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Hn

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Bn

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Fl

3 &4

P j bœ

P j œ

P

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j nœ

Œ

∑ œœ ˙ F

F gg b ˙ Œ ggggb ˙#˙˙ gg f gggg gg g b˙ Œ gggg ˙

œ P solo

Œ

Œ

,

, j œ‰ Œ Œ

#˙ ∑

,

œ #˙ p ∑

˙.

,

˙. ˙˙ .. ˙.

˙. ˙˙ .. ˙.

˙. ˙˙ .. ˙.

,

˙. ˙.

˙. ˙.

˙. ˙.

,

3 &4

?3 4

& 43

?3 4

3 &4

Hp

,

to E.H.

˙.

˙

∑ œ J ‰

solo

515

,

Kybd

, , ,

Pc

÷ 43

S1

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S2

3 &4

S3

& 43

S4

3 &4

A

3 &4

B

& 43

M

3 &4

J

3 &4

L

V 43

U Œ #– – #– – #œ O-ther wise

˙

the same

f

œ

œ3 # œ

scapegrace as

œ

al - ways.

Œ

j Nœ œ #œ œ ‰ #œ f

It’s won der - ful to

Bh

?3 4

Vn1

3 &4

˙ .˙ . ˙.

Vn2

& 43

œ Œ # œœ ˙ œ f

Vla

3 &4

Œ #˙ f

Vc

B3 4

Bs

? 43

Ó

Ó

Jo.

˙.

˙.

˙.

Œ f # # ˙˙

˙˙ ..

˙˙ ..

˙˙ ..

Œ #˙ f ˙

˙. ˙.

˙. ˙.

˙. ˙.

Œ

, , , , #œ

,

p

So...

p

So...

∑ ˙˙ ..

,

,

(awkwardly)

# # ˙˙ ..

œI Œ

,

(awkwardly)

#œ #œ œ œ œ seeyou,

,

, ,

j p bœ œ π , j bœ œ pπ , j p bœ œ π , j bœ œ pπ , barco œ œ J π

bœ . œ . p

bœ .

œ.

œ ˙

b˙ Jo,

solo

œ œ œ 3

BELL TREE

Ó

π

¿¿

can you for - give me?

‰ Œ

‰ Œ

‰ Œ

‰ Œ

‰ Œ

¿¿¿


Adamo–Little Women Act II, Scene 5

516

43 Fl

&

EH

&

n

˙.

œ

p

PICCOLO

4 Ó 4

44

4 4

(E.H.)

Ó

q=88

∑ ˙

œ

Œ

&

Hn

&

4 4

44

? ˙. π

˙

œ n

œ π

n

Cl

Bn

solo

&

4 4

?

4 4

&

?

Hp

CELESTA

˙ .. >˙ F # >˙˙ ..

Kybd

&

≠.

≠ .i

VIBRAPHONE

44

4 4

4 4

44

4 4

4 4

&

44

&

4 4

‰ j –. –. –. –

S1

&

S2

&

S3

&

S4

&

A

&

B

M

& – – –j ‰ ‰ –j p (feigning breeziness) Lau-rie.

j‰ Œ –

– –

For - giveyou?

(laughs)

?

Vn1

&

Vn2

&

Vla

Vc

Bs

j ‰ Œ #–

Justtell me one

V

Bh

4 w 4 ww w

˙˙ .. ˙ .. ˙ ∑

L

motor off

4 ww 4

÷

J

˙˙ ..

˙. # ˙˙ .. F >˙ .

Pc

44 w w

˙˙ ..

thing.

Œ

‰ œ #œ œ

(joking)

Who o beys?

Œ

œ #œ Œ ‰ A - my

pizz.

4 4

arco 4 ww 4 π

B b 1.˙ .

˙.

˙.

˙.

?

Œ

Œ

4 4

œi œI

Œ

Œ

4 4

œi

Œ

Œ

44

pizz.

unison, non div.

pizz.

P

you’re be - gin-ning to marm it!

# œI P P

Now

Œ

pizz.

˙˙ ..

3 44 ‰ –J – – # – # – 3– – # – – f (relieved)

Œ

Pb œ I

˙˙ ..

boy?

#¿ ¿ Œ

q=88

Ó

Œ

pizz.

˙˙ ..

Œ

Œ

Pb œI

B

4 #œ œ 4 œ or my

Ask it.

& ˙˙ . .

?

Œ

44 w π arco


Adamo–Little Women Act II, Scene 5

51 Fl

EH

Cl

Hn

Bn

& & &

q=76

œ

Œ

Ó

Œ

solo

(E.H.)

œ

œ p

œœ π

œ

œ

œ œ

œ œ

œ bœ

œ

œ

œ œ

œ

œœ π

œ

œ

œ œ

œ œ

œ

œ

œ

œ

œ œ

œ

517

Œ

Œ bœ P

Ó

solo

poco

poco

poco

œ

œ œ œ

œ

œ œ

œ

œ

œ bœ P

œ

œ

œœœ

œ

bœ bœ œ p

œ

œ œ

œ

œ

bœ bœ P

œ

œ

œœœ

œ

p

œ

&

?

&

?

&

?

&

(B.D.)

¿. ¿ . i π J

¿. ¿ . i p J

solo

Πsolo

Ó

Œ

∑ œ

p œi b˙ i

œi

poco

b˙ bœ . bœ

Œ

to CONTRA

Œ

Hp

Kybd

Pc

÷

Ó

Ó

S1

&

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S3

&

S4

&

A

&

B

&

M

&

J

&

L

V

Œ

Ó

Mmm.

– . – – . b–

3 3 ΠbРРРРJ

(exuberant) I’d hoped I couldcount on you—

Bh

Vn1

?

&

œ –3

I

3 – . b– –

shouldhave known

I could!

Œ

3

p

– J

j –

Ah,

Jo!

Vla

Vc

Bs

&

solo arco

œ œ œ bœ

˙.

w

poco

miserably

B

Œ

?

Ó

arco

?

Ó

arco

œ > > πœ œ

œ œ π> >

œ.

œ œ

b b ww

œ

bw

˙

– ® b– – a gain,

b– .

for good.

– ‰ Œ J

œ3 b œ bœ œ b œ bœ

b˙ . b ˙.

p

poco

˙.

bw p

b œ bœ b œ poco

Œ

Ó

– b– – ∑

w w

Ó

b–

Best friends

∑ œ3 b œ bœ œ œ œ

˙ .. ˙

ww

q=76

– –

So we can be justbestfriends

poco

Vn2

3

– – – – – F

> > bœ œ

œ œ

bw bw

bœ œ p > >

œ

bw

p


Adamo–Little Women Act II, Scene 5

518

55 Fl

&

˙

Œ

EH

& bœ

œ œ

œ œ

œ œ #œ

Cl

& Nœ

œ œ

œ œ

œ œ

Hn

Bn

œ. ‰ Í

œ

œ œ

œ

œ œ œ

œ

#œ œ

œ

œ œ œ

œ

solo

#œ . ‰ Í #œ . ‰ Í œ. ‰ Í

Ó

to FLUTE

Ó

Ó

Ó

&

?

&

?

&

œ P

œ

#œ ∑

Hp

Œ

(thunder effect)

≠ .. p ≠≠≠≠ ...

PIANO

Kybd

?

&

lowest 3 or 4 notes

p ±æ

±æ

Pc

÷

¿ ¿.i J

Ó

S1

&

S2

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S3

&

S4

&

A

&

B

&

M

&

&

J

L

Bh

Vn1

Vn2

Vla

Vc

Bs

V

≈ #– #– Youknow,

– #– – – ≈ ‰ – #– Jo—

?

It was tru - ly

#– #– ‰ ‰ per fect—

& #w F

#w

? ?

F

Œ Ó Ó

tutti

F

œ œ

œ œ

Per fect as it

˙ ˙

was.

# # œœ

œ #œ

#œ œ

# œœ

œ

œ

#>œ >œ

œ

w

#œ œ #œ

Ó

œ œ

œ J

Œ

Œ #œ œ œ 3

wa—

Was n’t it

œ #œ

œ œ bœ

per fect as it was?

Œ. j Œ P œ œ #œ n

œ

Œ. j Œ P œ œ #œ n

œœ

p bœ œ œ œ

What did yousay?

Per fect as it

#œ #œ

> >

3

œ #œ

˙.

∑ # ww

B

–Œ

per—fect—

∑ #w # w

&

(beyond incredulous)

Œ . # œj œ P

gliss.

Œ. œ œ œ œ J gliss. P ∑

Œ


Adamo–Little Women Act II, Scene 5

60

solo dreamy

œ œ bœ œ œ œ œ œ

œfree chromatic run

Œ

5 4

&

EH

&

Œ p #œ #œ œ

Cl

&

&

5 4

?

54

&

5 4

?

# œ Œ # œœœœ œœœ œœœœ ƒ œ œœœœ # œœœ œœœœ Œ ∑

54

Hn

Bn

π

dolce

fingernails

Hp

&

4 4

Fl

54 Œ œ # œ

Œ

œ

5 bitter œ 3 œœ. œ 3 4 Ó ≈ œ œ œ œ . ≈ œ œ bœ ≈ œ œ œ F œ 3 bœ 3

5 4

3

3

CONTRABASSOON

wwww æ wwæww

œœœœ æ œœæœœ ∑

519

(flutter)

œ œ œ 3:4œ œ œ æ J ‰ æ J ‰æ J ‰ f f f

44 œ œ œ œ #œ œ #œ #œ œ œ #œ (flutter) œ œ 4 æ J‰ Ó 4

44 4 4

solo

F

˙

œ bœ

wwww æ wwæww 4 4 44

œ œ œ #œ œ œ œ œ

3:4

˙

wwww æ wwæww ∑

∑ ˙

±æ

5 4

±æ ∑

&

5 4

4 4

±æ

±æ

±æ

4 4

44

≠ f ≠≠≠≠

Œ

Pc

¿ ¿ ‰ ¿ 3:4¿ ‰ ¿ ¿ ‰ æ Jf æ J f æ J f

TAMBOURINE

54

S1

&

5 4

4 4

S2

&

5 4

4 4

S3

&

54

44

S4

&

5 4

4 4

A

&

5 4

4 4

B

&

54

44

M

&

5 4

4 4

J

&

5 4

4 4

L

V

54

44

?

5 4

4 4

col legno battuto, f to sound p

Vn1

5 4

4 4

& bœ œ

54

44

B

5 4

4 4

5 4

4 4

54

44

& # œœ

col legno battuto, f to sound p

Vn2

Vla

col legno battuto, f to sound p

# œœ

col legno battuto,

Vc

Bs

f to sound p ? œœ

?

o continue steady bowing # ww etc.

æ # œœ p

tremolando sul pont. cresc. poco a poco until glissando

b 朜 p

tremolando sul pont. cresc. poco a poco until glissando

while sustaining open A, start very slow upward glissando on E string for given duration

ww

3

bœ J

√ j œ œœ œ œœ œ ‰ b œœ .. œœ œœ œœ œœ .. œœ œ œœ œ œœ .. œ œ œ œœ .. œ œœ œ f

÷

Bh

œ œ J

±æ ∑

3:4 3

(thunder effect)

Ó

œ

bw

∑ Ó

3

∑ ˙

Kybd

?

j #œ ‰ Œ

˙

3

j j j # œæ œ ‰ œæ œ ‰ œæ œ ‰ f f f

3:4 3 3 œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ b œ œ œ œ j3 œ J æ J æ J æ J œœ œ œ f f f

(flutter)

4 4

œ œ

(

bœ )


Adamo–Little Women Act II, Scene 5

520

67 Fl

œ æ

&

(flutter) EH

Cl

Hn

Bn

& j3 & œ œ &

œ æ

3:4 3

œ

œ

j bœ

3

œ J

œ æ (flutter)

? b˙

# œæ œ

œ

œ œ J ‰ æ f

3:4

œ ‰ œ J æ f

3:4

œ ‰ œ J f æ

3:4

j œ ‰ œæ f

3:4

œ œ J ‰ æ f œ ‰ œ J æ f œ ‰ œ J æ f

j œ ‰ œæ f

˙

œ J ‰ f

œ æ

œ ‰ J f

œ æ

œ ‰ J f

œ æ

j œ ‰ f

# Ͼ

œ œ J ‰ æ f

3:4

œ ‰ œ J æ f

3:4

œ ‰ œ J f æ

3:4

j œ ‰ œæ f

3:4

œ œ J ‰ æ f œ ‰ œ J æ f œ ‰ œ J æ f

j œ ‰ œæ f

œ J ‰ f

œ æ

œ ‰ J f

œ æ

œ ‰ J f

œ æ

j œ ‰ f

# Ͼ

œ ‰ œ J æ f

3:4

œ ‰ œ J æ f

3:4

œ

œ ‰ œ J æ f

œ

œ ‰ œ J æ f

œ

j j œ ‰ œæ œ ‰ œæ f f 3:4

Ó

w

˙

œ œ 3:4 œ œ J ‰ æ J ‰ æ f f

Œ

œ

q=69

—> U J ‰ Œ Ó

(highest possible note)

f

(highest possible note)

f

(highest possible note)

f

(highest possible note)

—> U J ‰ Œ Ó >— U J ‰ Œ Ó >— U J ‰ Œ Ó

f

—> U J ‰ Œ Ó

(highest possible note)

&

?

U ‰ Œ Ó

Hp

Kybd

?

œ œ œ b bb œœœœ .... œœœ # œœœ œœœ œœœ œ œ œ

œœ .. b œœ ..

b bb œœœœ .... œœœ # œœœ œ œ

œ œ œœœ œœœ

— U J ‰ Œ Ó

(highest possible note)

œœ .. b œœ ..

gliss.

œ œ œœœ œœœ

XYLOPHONE

&

÷

S1

&

S2

&

S3

&

S4

?

gliss.

f

Pc

—> U J ‰ Œ Ó

(highest possible note)

¿

b b b b b 43 b b b b b 43 b b b b b 43 b b b b b 43

to BASSOON

U ‰ Œ Ó

(√) j œ. œ bœ œ bœ . & œœœ ... œœœ œœœ œœœ .... b b œœœ ‰ œœœ b œœœ ... b œœœœ œœœ œœœ # œœœ œœœ œœœ ... œ œ œ bœ œ œ œ .

b b b b b 43

&

b b b b b 43 3 bbbb b 4 b b b b b 43 3 bbbb b 4 b b b b b 43

43

b b b b b 43

b b b b b 43

b b b b b 43

&

b b b b b 43

A

&

b b b b b 43

B

&

b b b b b 43

M

&

b b b b b 43

J

&

Œ Ó

b b b b b 43

V

b b b b b 43

?

3 bbbb b 4

>— U J ‰ Œ Ó

b b b b b 43

L

Bh

Vn1

&

Vn2

&

Vla

B

Vc

Bs

? ?

¿ æ

¿ ‰ ¿ J æ f

3:4

¿ ‰ ¿ J æ f

¿ ‰ Jf

¿ æ

¿ ‰ ¿ J æ f

3:4

¿ ‰ ¿ J æ f

¿ ‰ Jf

#¿

No.

# œæœ p

œæœ p

q=69

tremolando sul pont. cresc. poco a poco until glissando

(highest possible note)

(

Ó)

(

Œ)

(Ó)

(Π)

(Ó)

(Π)

tremolando sul pont. cresc. poco a poco until glissando (

Ó)

(

Œ)

# œœ œœ œœ œœ

f

(highest possible note)

f

(highest possible note)

f

—> U J ‰ Œ Ó —> U J ‰ Œ Ó >— U J ‰ Œ Ó

(highest possible note)

—> U J ‰ Œ Ó

(highest possible note)

(

œ)

(

Ó)

(

Œ)

œ œ

b b b b b 43 b b b b b 43 3 bbbb b 4 b b b b b 43


Adamo–Little Women Act II, Scene 5

72

q=76

521

Fl

b b 3 &b b b 4

4 4

3 4

2 4

3 4

EH

b & b b b b 34

44

43

24

43

Cl

b b 3 &b b b 4

4 4

3 4

2 4

3 4

Hn

b b 3 &b b b 4

4 4

3 4

2 4

3 4

Bn

? b b b 34 bb

44

43

24

43

b b 3 &b b b 4

4 4

3 4

2 4

3 4

? b b 3 b bb 4

4 4

3 4

2 4

3 4

b & b b b b 34

44

43

24

43

? b b 3 b bb 4

4 4

3 4

2 4

3 4

b b 3 &b b b 4

4 4

3 4

2 4

3 4

34

44

43

24

43

S1

b b 3 &b b b 4

4 4

3 4

2 4

3 4

S2

b b 3 &b b b 4

4 4

3 4

2 4

3 4

S3

b & b b b b 34

44

43

24

43

S4

b b 3 &b b b 4

4 4

3 4

2 4

3 4

A

b b 3 &b b b 4

4 4

3 4

2 4

3 4

B

b & b b b b 34

44

43

24

43

M

b b 3 &b b b 4

4 4

3 4

2 4

3 4

J

b b 3 &b b b 4

2 4

3 4

Hp

Kybd

Pc

÷

4 4

3 4

SPOKEN: I’m happy for you, Laurie, with all my heart. But the old times can’t come back and we musn’t expect it. We are man and woman now, with sober work to do. I’m sure you see the change in me, an

L

b V b b b b 34

44

43

24

43

Bh

? b b 3 b bb 4

4 4

3 4

2 4

3 4

q=76

Vn1

b b 3 &b b b 4

4 4

3 4

2 4

3 4

Vn2

b to sord. & b b b b 34

44

43

24

43

Vla

B b b b b b 34

4 4

3 4

2 4

3 4

to sord.

to sord.

con sord. solo *

Vc

Bs

? b b 3 œ œ. j œ œ. ˙ b bb 4 œ p espressivo ? b b b 34 bb

* Note: Solo is optional, and should only be used if needed to support spoken part (solo continues through m. 88).

œ. œ œ. œ 3 b>œ œ . œ b œ œ . œ . œ œ ‰ œ œ œ œ 44 J J 4 œ Œ ˙. J ∑

44

43

2 4 œ ∑

24

Œ ∑

4 œ œ # # 3 nnnnn # # 4 œ œ

43

œ

j

˙.

œ J‰ ∑

œœ œœ ∑


Adamo–Little Women Act II, Scene 5

522

83

q=69

Fl

b b &b b b

4 4

3 4

n n n n n 44

EH

b & b bbb

44

43

n n n n n 44

Cl

b b &b b b

4 4

3 4

n n n n n 44

Hn

b b &b b b

4 4

3 4

n n n n n 44

Bn

? bb b bb

44

43

n n n n n 44

b b &b b b

4 4

3 4

n n n n n 44

? b b b bb

4 4

3 4

4 nnnnn 4

b & b bbb

44

43

n n n n n 44

? b b b bb

4 4

3 4

4 nnnnn 4

b b &b b b

4 4

3 4

n n n n n 44

÷

44

43

44

S1

b b &b b b

4 4

3 4

n n n n n 44

S2

b b &b b b

4 4

3 4

n n n n n 44

S3

b & b bbb

44

43

n n n n n 44

S4

b b &b b b

4 4

3 4

n n n n n 44

A

b b &b b b

4 4

3 4

n n n n n 44

B

b & b bbb

44

43

n n n n n 44

M

b b &b b b

4 4

3 4

n n n n n 44

J

b b &b b b

4 4

3 4

n n n n n 44

43 œ œ Ó

n n n n n 44

3 4

4 nnnnn 4

Hp

Kybd

Pc

but shall love the man as much, for he means to be what I hoped he would; and we can be brother and sister, to love and help each other all our lives, won’t we, Laurie?

b V b bbb

Bh

? b b b bb

4 4

Vn1

b b &b b b

Vn2

b & b bbb

4 4 πw

Vla

B bb bbb

? #### œ.

œ J

? bb b bb

L

Vc

Bs

Uœ .

œ ˙.

œ

f

œ Œ œ. . œ ˙ P ∑

œ œ Œ œ . œ b˙ . ∑

44 Œ

‰ œJ œ . π

I’m glad

tohear you

say it.

q=69

3 4

44 πw

43

3 4 ˙˙

j œœ ‰

n n n n n 44

4 nw 4 π nw

3 4 ˙ ˙

j œ ‰ œ

nnnn 4 4

4 4 ww π tutti

œ œ œ

44

43

˙

j ‰ œ

n n n n n 44

˙

j ‰ œ

n n n n n 44

n n n n n 44


Adamo–Little Women Act II, Scene 5

91 Fl

nn 4 &nnn 4

3 4

EH

n & n n n n 44

34

Cl

nn 4 &nnn 4

Ó

Œ

Hn

nn 4 &nnn 4

Ó

Œ

Bn

? n n n 44 nn

Ó

Œ

3 4

j‰

œ

œ

3 4 ˙

œ

34 ˙

#œ ‰ J

P P

Ó

˙

p œ

Ó

j‰

523

œ #˙

p #œ

˙.

œ

œ

Ó

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Adamo–Little Women Act II, Scene 5

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Adamo–Little Women Act II, Scene 5

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Adamo–Little Women Act II, Scene 5

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Adamo–Little Women Act II, Scene 5

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Adamo–Little Women Act II, Scene 5

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Adamo–Little Women Act II, Scene 5

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Adamo–Little Women Act II, Scene 5

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Adamo–Little Women Act II, Scene 5

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Adamo–Little Women Act II, Scene 5

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Adamo–Little Women Act II, Scene 5

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Adamo–Little Women Act II, Scene 5

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Adamo–Little Women Act II, Scene 5

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Adamo–Little Women Act II, Scene 5

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a lit-tle bus‘nessin town.

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Now is allthereis.

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solo

Adamo LITTLE WOMEN, ACT 2  

Opera and Music Theatre; full score; Act 2; G. Schirmer; musicsalesclassical.com; 23697

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