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Life is a Dream opera in three acts Music by

Lewis Spratlan Libretto by

James Maraniss after La vida es sue帽o by Pedro Calder贸n de la Barca

ORCHESTRAL SCORE ACT II


LIFE IS A DREAM Opera in three acts after Calderón’s La vida es sueño Music by Lewis Spratlan Libretto by James Maraniss

SYNOPSIS Act I The opera’s hero is a prince, Segismundo, who must attempt to live in a world from which he was removed at birth. His father, Basilio, a pedantic and frightened king, interprets the portents at Segismundo’s birth to mean that the boy would become a violent and tyrannical ruler; in order to protect himself and his subjects he exiles the prince to a remote wilderness tower, there to be educated by Clotaldo, a nobleman, but to be kept ignorant of who he is and of those emotional refinements that come from living in human society. Basilio, when Segismundo comes of age, has second thoughts. Maybe the stars were wrong. Or perhaps will is stronger than fate. Basilio orders that the prince be drugged and brought to court. If he is good he will remain and inherit the throne; if not, he will be drugged once again and sent back to the tower, where he will be made to believe that what he saw was only a dream.

Act II Clotaldo recounts to the king how Segismundo was given a potion and brought to the palace. Segismundo, still in a daze but heaped with princely adornments, is born in on a litter. Clotaldo and the entourage welcome him to court; dancers entertain him, Clarín does a magic trick, and the court choir sings to him. Segismundo, awake at last, exclaims at his new surroundings. Clotaldo tries to explain how this all came about, but is immediately set upon by Segismundo for his past treatment. A servant scolds him for his lack of respect and is threatened by Segismundo. Astolfo, Segismundo’s cousin and pretender to the throne, introduces himself and is greeted coolly. Once again the servant begins to instruct Segismundo and is further threatened. Estrella, another ambitious cousin, appears; Segismundo is aroused and ardently kisses her hand. The servant scolds yet again; Segismundo snaps, grabs the servant, and hurls him off the balcony to his death on the rocks below. Amid the general horror Basilio appears and, for the first time, father and son meet face to face. After a fierce confrontation Basilio admonishes, “Be humble, for perhaps you’re dreaming even while awake.” Segismundo ponders his situation and recognizes that he is a “man who is also a beast.” The act closes with his sudden attraction and overbearing approach to Rosaura, Clotando’s daughter, an unhappy noblewoman whose fate is linked to his. A fight ensues, first with Clotaldo, then with Astolfo. After Segismundo is subdued Basilio appears once again. This climactic encounter between father and son leaves Segismundo spent and confused and Basilio convinced that there remains no choice but to return Segismundo to exile. Segismundo falls limp; he is dragged from court, followed slowly by the entourage. Rosaura remains alone to muse on his sad quandary.

Act III As Segismundo awakens from his stupor he begins to doubt his ability to discern reality. His memories of the splendour of the court are vivid - but perhaps, as he is repeatedly told, it was all a dream. Basilio’s subjects, aware now of the spirit and boldness of their prince, are prepared to forgive him his wildness in court and proclaim him successor to the throne in preference to rule by the distrusted foreigners Astolfo and Estrella. A rebel army forms and seeks out Segismundo at his tower, where they urge him to join and lead a revolt which will overthrow his father and give him the throne. Segismundo is at first enticed by the thought of triumph and vengeance for his treatment but collapses again into uncertainty, agreeing at last, and with much urging, to take on the fight. At the moment of his triumph, again unsure of his very existence, he relents. Basilio, mistaking Segismundo’s collapse of identity for humility, declares him fit to rule and proclaims, for reasons of state, plans for his marriage to Estrella. Segismundo, bleached of will and self, acquiesces, a “good” prince renouncing his love for Rosaura for the sake of social order - which may be only a dream.


CAST OF CHARACTERS Basilio, the King, bass Segismundo, his son, tenor Clotaldo, Segismundo’s jailor, baritone Rosaura, Clotaldo’s daughter, soprano Astolfo, Basilio’s nephew, baritone Estrella, Basilio’s niece, mezzo-soprano Clarín, Rosaura’s servant, tenor Chorus of courtiers, soldiers, and camp followers, SATB drawn from the chorus: First Servant, tenor Second Servant, baritone First Soldier, baritone Second Soldier, tenor Setting: a faraway kingdom in the distant past INSTRUMENTATION Flute, doubling piccolo and alto flute Oboe, doubling English horn Clarinet in B-flat and A, doubling bass clarinet Bassoon Horn I in F Horn II in F Trumpet in C and B-flat, doubling piccolo trumpet in B-flat Trombone (tenor-bass) Percussion Timpani (Ti.) Bass drum (B. d.) Tenor drum (Ten. d.) Tom-tom (Tom.) Hand drum (H. d.) High tabla (H. tab.) Snare drum (S. d.) Tambourine (Tamb.) Marimba (Mar.) Xylophone (Xyl.) Stout branch (Branch) Temple blocks (T. b.) Woodblock (Wb.) Slapstick Maracas Vibraphone (Vib.) Glockenspiel (Gl.) Tam-tam (T-t.) Crash cymbals (Cr. c.) Suspended cymbal (S. c.) Sizzle cymbal (Siz. c.) Large bell (L. b.) Cowbell Sleigh bells (S. b.) Mark tree Triangle (Tri.)

Harp Piano Violin I (10-12 players) Violin II (10-12 players) Viola (8-10 players) Cello (6-8 players) Bass (5-6 players; C extensions required) This is a concert score. Piccolo, percussion, and bass parts follow the usual octave transpositions. String double stops should be played divisi unless otherwise indicated. At two points in Act III, members of the chorus blow across empty bottles of various sizes. The effect should be of an otherworldly blur with no single pitch predominating. Act II of this opera, in concert version, was awarded the Pulitzer Prize in 2000.


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œ œ.

Œ

3

& Hp.

œ #œ.

a

3 4 43

‰ # œœ.. œœ.. ‰ p

3 4

43

‰ #œ. n œ. ‰ # œœ .. p

3 4


Hn. I

Hn. II

Tr.

Trb.

Perc.

Clo.

Vla.

Vc.

2 4

c

& 43

42

c

& 43

42

c

? 43

42

c

bœ 2 œ œ œœ œ bœ bœ bœ bœ nœ nœ 4 œ œ ‰ œ œ Œ bœ f œ ƒ 5 3 -œ œ œ œ œ œ œ b œ œ bœ bœ nœ ? 43 œ 2 #œ ‰ Œ 4

c

C Œ bœ œ œ F senza sord. bœ œ œ CŒ F

3 U 3 c ‰. bœ œ œ œ œ œ œ  œ bœ R

B 43

c

C

C

5

3 &4 Œ

Œ

lost and stray-ing com - et,

feath

?3 4

-

ered

light-ning bolt.

42 Œ

‰.

2 4 Œ

‰.

œ

œ

œ

œ

Tr.

Trb.

Clo.

& #œ

œ

& bœ

œ

?

?

bœ bœ

mon - arch

œ of

œ

the

birds.

œ

‰ ‰ ‰ ‰

œ

œ

bœ bœ

3

œ

œ J

œ J

œ

3

bœ J

œ

œ

œ.

It

is

his

right

# œœ b n œœ F

bœ J

b b ˙˙ .. Í ˙˙ .. Í

œ

to

take

8

#œ ˙ ˙ #œ

œ 5

pre - ce - dence 45

#˙ F

bœ œ œ "He is the

42

bœ J

I said,

U Œ

no vibrato

œ 3

U Œ

no vibrato

˙

œ

senza sord.

C

j nœ œ œ J

c

F

senza sord.

45

œ

3

b œœ n œœ F

senza sord.

Ex-tol-ling its lof - ty flight

40

& œ

CŒ ˙

3

Mar.

3

Hn. II

Maestoso h»¢º

3 &4

@ Hn. I

40

œ ov

œ -

er

˙ them."

œ

42 42 2 4 2 4


Picc.

Ob.

Cl.

Bsn.

Hn. I

Hn. II

2 &4

f

œ #œ. J

& 42

& 42

œ œ. J

?2 4

f

RECIT.

  

& 42

& 42

2 4

Con moto

24

2 4

24 ‰

24

‰ bœ. æ p ‰ œ. p

Œ

Œ

Perc.

Hp.

Clo.

? 42

& 42

& 42

& 42

?2 4

  ggg # W gg W ggg ggg gg ggg ggg # W gg # W g

? ?

24 ‰ œ œ # œ #œ p

24 ‰

œ œ œ œ œ œ j œ j 2 ŒJ J J J J œ #œ 4

P

œ 5

I Vln. II

Vla.

Vc.

Cb.

2 &4 & 42

j œ

˙

j œ

f

B 42 b ˙ f ? 2 #˙ 4 f ? 42

j œ bœ

non-div.

j bœ bœ

non-div.

j œ œ

non-div.

f

43

3 4

43

f

j œ

b œ. j œ

œ.

43

Œ

43

Œ

Swell-ing with

j œ

œ.

j bœ

j bœ

f

f

3

nœ œ œ œ œ #œ nœ  and high am-bi-tion,

he

Œ

2 4

Œ

2 4

Œ

24

‰ # œ œ 43 # œ # œ œ n œ œ œ œ œ Œ f pizz. ‰ œ œ 43 œ œ œ œ œ œ # œ œ Œ f

œ œ #œ œ

Œ bœ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ

pizz.

43

50

9

3

3 œ œ # œ œ #œ #œ œ

 œ

3

3

#œ œ f

3

°

24

43

 ‰

3

pizz.

œ œ 

bœ œ nœ œ bœ bœ nœ

f

3

3

Vib.

Œ

3 œœ 4

3

Œ

n œ.

Œ

wrath

pizz.

œœ œ œ

œ

 œj œ Œ . œ.

Œ

3 4

3

œ

3

3

3

f

6

œŒ

œ.

œ œ

3

q»∞¢ œj œ bœ œ œ #œ #œ

j œ

43

#œ œ œ 3 #œ. 4

Œ

Œ

43

Œ

2  # œœ 4 œ œ P 2  4

RECIT.

˙ f

f

Œ

œ

Con moto

Solo Vln.

&

Œ

43 j b œ œ . f f

œ

5

f

p œ.

This was too much for Seg-is- mun - do.

2 &4

f

24 ‰ œ

f

con sord.

œ J

5

24

p

Œ

43

f

j b œ nœ. bœ œ œ

con sord.

Trb.

p

con sord. 5

œ #œ b œ ord. bœ œ œ nœ Œ 3 4 ® f f 50

f. t.

24

q»∞¢ 

Œ

said,

*


Picc.

Ob.

Cl.

Bsn.

Hn. I

Hn. II

RECIT.

&

& j„ œ f.

& j„ œ. f ?

& j„ œ. f ? # œ. „ J f

& j„ œ. f

con sord.

Tr.

Trb.

Perc.

Hp.

j„ œ.

24

j„ œ.

24

j„ œ.

24

# œ. „ J

2 4

2 4

&

2 4

?

24

‹ & J „ f  W

‹ „ J  W

3 bUœ bœ. œ bœ bœ bœ œ j b œ œ œ œ œ œ œ œ ? ‰ R nœ œ œ J ‰ J J J œ œ œ œ bœ œ œ œ J J

"Then ev-en in the un-sure re-pub - lic of the birds

 œ

2 4

sim.

& Clo.

2 4

&

Strike beam of piano with hammer

Pf.

24

j„ œ.

& j„ œ. f

24

j„ œ.

 

2 4

there must be one to whom the oth-ers show o-bed-ience.

3 bœ œ œ. œ bœ œ bœ.

2 4

bœ œ bœ bœ œ 2 nœ œ J 4 3

It con-soles me that my vas - sal-age here

is kept by

RECIT.

2 soli arco Solo Vln.

&

W

gli altri arco

I Vln. II

„ & œ œ

B #œ #œ „

&

arco

#œ #œ arco

Vla.

œ ? œ „ arco

Vc.

Cb.

, œ

W

?

2 4

24

24

#œ #œ „

2 4

œ œ #œ #œ

œ œ „

 

W

24 

10

24


Fl.

& 42

Cl.

& 42 ? 42

A tempo

Bsn.

Hn. I

Hn. II

Tr.

Trb.

Perc.

2 &4

Clo.

2 &4

2 &4

?2 4

Œ œ æ œ œ æ œ F Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ #˙ ˙

F

Slow, woozy, wide vibrato (con sord.)

˙

b˙ p

˙

˙ p

˙

Slow, woozy, wide vibrato (con sord.)

˙ p

Slow, woozy, wide vibrato (con sord.)

Œ

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ #˙ ˙ F

Flute

CADENZA

Slow, woozy, wide vibrato (con sord.)

b˙ p

˙

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

Ÿ~~~~~ œ æ œ #œ p F

Mar.

& 42

# œœ .

& 42

? 42 œ

‰ œj

force.

(œ)

With

œ

œ

 œ œ bœ

free - dom

I'd bow to

œ

œ œ

nœ œ

œ

Begin slowly and accelerate

 bœ

‰ f

œ œ

?

Œ

œœ . °

œ œ

#œ œ

œ F

#œ p

CADENZA

2 &4 Pf.

55

Moderato q»§º

#œ œ

œ

æ

œ

˙

b˙ ‰

none."

œ œ bœ 3

œ

œ

See - ing him mad- dened by

œ

this

theme,

*

 3 bœ œ ‰

so near

A tempo

Solo Vln.

I Vln. II

Vla.

Vc.

Cb.

2 &4

Œ

2 &4

& 42

B 42

?2 4

? 42

 55

CADENZA

#œ. b -œ ‰ j ‰ nœ ‰ œ. J b b -œœ f œ. div. ‰ j ‰ -œ ‰ œ . œ J f -œ div. ‰ ‰ œœ ‰ jœ # b œœœœ... b -œ ‰ f J div. # -œ ‰ J ‰ j ‰#œ. #œ. -œ f div.

‰ œ. f œ.

div.

11

Moderato

˙ ˙

q»§º

 ˙

# œœ æ p

unis, non-div. sul pont.

˙  ˙ ˙ p

˙ ˙

˙ œœ æ F

# œœ æ p ˙ ˙ ˙

œœ æF


~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ & ˙ 60

Fl.

Ob.

Cl.

Bsn.

Hn. I

Hn. II

Tr.

Trb.

Perc.

Hp.

Pf.

Clo.

&

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œ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ˙

Vla.

Vc.

Cb.

c Ó

c Ó

c Ó

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c Ó

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 œ B. Cl.

bœ Œ

Ó

Œ

bœ Œ

Ó

Œ

 bœ ‰ J œ  bœ ‰ J œ 

c

&

j œ

c

& œ

j œ

c

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œ J

c

c

c

‰ ‰

& œ æ

œ

&

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c

&

c

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c ‰

œ ? bœ œ œ bœ

& &

to

I made him drink the

œ. œ J ‰

œ.

‰ # œœ @J p

Œ

˙

? ˙ ˙ 60

his own pain,

˙ ˙

B œœ æ ?

‰.

œ œ œ œ œ R

œ œ.

c Œ c Œ c Œ

c Œ œ J

b ˙ .. °

c

œ Jƒ

q»∞º

‰ œ œ p

?

?

Mar.

j œ 

b -œ J  b -œ J 

j œ -œ bœ @J  b -œ J p j -œ

&

‰ ‰ ‰

‰ -œ .

43

-œ J

‰ œ.

43

j œ-œ œ @J

3 4

j -œ

-œ J

‰ ‰

43

-œ J

œ œ œ œ

-œ .

-œ . -œ . ‰ œ. æ

3 4

‰ œ.

Scarce-ly had it

œ œ œ ‰ œ œ #œ 3

passed his lips

3 4

j -œ

3 4 43

-œ .

3 4 3 4

* falsetto

Œ

43

3 4

po-tion.

Adagio

Damp string, hard

c œ œ ‰ Œ

Œ

ƒ

j 3 œ 4

Ÿ~~~~ j‰ #œ p

œ p

œ

3

3

j œ

Vln. II

q»∞º

& œ

 

I

Œ

& œ æ

Adagio

3

when he fell

3

œ J

weak - ly

43

œ ˙ ‰ @J æ 

w æ

3 4

‰ #@œJ æ˙ 

w æ

43

‰ @œJ æ˙ 

w æ

43

‰ @œJ ˙  æ

w æ

3 4

con sord.

con sord.

con sord. ord.

con sord.

‰ Œ

12

Ó

43


Fl.

Ob.

3 &4

& 43 œ 3 &4 ‰

Cl.

Cl.

Bsn.

Hn. I

Trb.

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Clo.

˙

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˙ p Œ

? 43 Œ

Œ

? 3 ‰ #œ œ 4

˙

Vla.

Vc.

B 43 ‰ j #œ p ? 43 Œ

 bœ ‰ œ œ °

‰ bœ bœ œ p 3

7

œ

œ. J

?3 4 œ p

con sord.

Cb.

œ #œ J

œ J

Œ

j #œ p

j œ

Œ

j œ

,

#œ. J

3

Œ

*

œ

œ

cours-ing through his

œ œ #œ œ œ

j bœ

œ.

œ

Œ

O

˙

œ

Œ

veins,

. œ œ. œ

# œ. . œ. j ®œ œ D

œ

O

O

O œ # œ œ œ œ # œ œ œ b œ œ œ. #œ # œ b œ. #œ œ. 6 

65

13

3

I

3

œ

limbs and

3

n Oœ n Oœ J

?

 œ œ

Œ 

Œ

a shiv - er

œ

j œ œ

œ œ3œ ‰ ‰ J J 3

SOLO (con sord.)

p

Œ

senza sord.

œ j ‰ Œ R #œ p #œ

con sord.

˙

j œ

3

feathery

3 & 4 ‰.

œ œ.

˙

œ

j œ p

3

to the ground,

Solo Vln.

‰ œ œ œ

j ‰ Œ #œ

3 &4 ΠPf.

65

6

5


Fl.

Ob.

Cl.

Bsn.

Hn. I

Tr.

Trb.

œœ

 3 œbœ

&

Clo.

‰ Œ

3

‰ #œ p

con sord.

 p

#œ œ ‰ Œ 3

Œ

œ œ

Œ

œœ & p

Œ

œ. œ. °

#œ 3 œ J

I

œœ

œ

Vla.

&

5

œ

Cb.

Œ

Œ

Œ

‰ #œ œ Œ

Œ

Œ

3

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œ J

œ

j œ œ ‰

bœ.

&

‰ ‰ gg j Œ gg œœ g P gggg gg ‰ ‰ gggg œj Œ gg œ gg

Œ Œ

 Œ *

œ œ œ œ

œ œ bœ

it made his life

seem

œ #œ æ

œ nœ @J

Œ

œ. doubt

‰ ‰ j b œœ œœ P 3

B

bœ ?‰ J p

Œ

Œ

3

P

œbœ bœ n œ bœ

j bœ .

?‰

Œ

‰ œj œ œ œ 3

‰ ‰ jŒ Pœ pizz.

Œ Œ

Œ

b˙ f b˙ f

. bœ œ œ œ œ Œ Œ

stacc.

p

bœ bœ ‰ æ œ @J p æ trem., sul pont.

bœ bœ ‰ æ œ @J p æ trem., sul pont.

 

*

70

œ R ‰. œ R ‰.

Œ ‰. œ #œ ‰. R p R

bœ Œ Œ ‰. R p arco TUTTI œ . Œ Œ ‰ R p

œ® œ bœ œ bœ 

Œ ‰ . œr r ‰ . œ p

TUTTI

stacc.

 

Œ

3

14

œ J

Œ

SOLO

#œ œ œ Œ

ful.

ord.

œ œ. ‰ ‰ &J

-

Œ

#œ œ J

°

œ œ

arco espr. e dolce

P

‰ ‰ j 3

#œ œ œ Œ

#œ #œ ‰ J ‰ œJ ‰ J p

3

&

3

3

&

bœ œ ?  # œ œ ‰ . œ n œ pizz. #œ bœ bœ œ œ œ

trem., sul pont.

arco

Œ

pizz.

œ

 

œ

œ j #œ œ #œ œ œ œ

3

5

Vc.

œbœ bœ n œ # œ ‰ œ bœ œ.

Œ

‰ œœ æ

Vln. II

‰ œ #œ œ.

3

so cold

Solo Vln.

Œ

bœ b˙ œbœ æ

œ#œ j #œ œ œ œ œ

3

œœ

? ‰ bœ  Œ R

œ

3

&

?ΠPf.

‰ Œ

3

œœ ‰ Œ

?ΠHp.

‰ Œ

 3 bœbœ

œ œ. ‰ ‰ J 3 p œ. ‰ ‰ œJ 3 p

70

œ R ‰. œ R ‰.

. .

bœ œ œ œ œ ord. stacc.

f

ord. stacc.

bœ œ œ œ œ

f

 

#œ #œ

œ œ

® ®

œ œ

œ œ

bœ bœ

. œ œ œ œ œ  œ ® œ bœ œ bœ f stacc.

. œ œ œ œ œ ‰. stacc.

Œ Œ

f

 Œ

#œ stacc.

œ f

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œ


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3

Ob.

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3

Cl.

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Bsn.

Hn. I

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Trb.

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Œ

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Clo.

Solo Vln.

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Vla.

Cb.

3

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Œ

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bœ bœ °

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Œ

U 

Œ

U 

˙. ˙. u

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B

p

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Œ

3

‰ #œ

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Œ

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3

3

&

œ.

Œ

œ #œ

 œ F

U 

*

U 

Œ

U

#œ œ 

#œ  œ œ  U 

Animato

q»§§

TUTTI senza sord. marcato

œ

bUœ . J

o œo U œ bœ œ B   œœ .. œ J p SOLO arco

Œ

œ œ œ œ œ œ œ. Œ

TUTTI senza sord. marcato

F

TUTTI senza sord. marcato

œ

œ

œ

œ œ œ œ J ‰

They placed him in

®

a coach,

œœœœ

œ œ œ.

œœœœ

œ œ œ. ® œ œ œ œ œ œ. œ œ œ. Œ

œœœœ

œ œ œ.

®

œ œ œ œ œ œ. œ œ œ.

Œ

œ œ œ.

®

œ œ œ œ œ œ. œ œ œ.

œ œ œ œ œ œ. œ œ œ. 

3

œ. œ œ . # œ.

œœœœ

75

15

3

Œ

œ œ œ œ œ œ œ. F

œ

 ‰

TUTTI senza sord. marcato

œ œ œ

œ b œj œ

Your men ar - rived.

Œ

œ œ œ œ œ œ œ. F

UO . œ œ œ œ œ œ œ.  Œ #œ J F II

?

 œ F,

SOLO

3

nœ œ Œ #œ pizz.

U 

arco

&‰

œ.

75

U  SOLO

 œ b œ. F œ œ  œ b œ. œ. n œ F œ œ  œ b œ. œ. n œ F œ b œ. Œ B  F

U #œ.

UO .

œI bœ O O

q»§§ Œ

U 

&

U 

œœ

˙. u˙ .

p

Œ

Animato

Œ

Œ

Œ

pizz.

Vc.

U

U ˙.

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Vln.

II

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j œ œ

3

& Pf.

U 

& Hp.

3

Œ

Œ


Fl.

Ob.

Cl.

Bsn.

Hn. I

Tr.

Trb.

Hp.

Clo.

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œ R ‰.

& œ p

&

j œ

j œ

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& œj œ p ? # œj œ

I Vln. II

Vla.

Vc.

Cb.

œ ‰. R

Œ

œ. # œ œ n œ Œ R . . . # œ.

œ œ.

œ

œ bœ.

p

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bœ. & œ œ. œ. b œ .

. œ bœ

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 œœœœ œœœœ

‰ ‰

B ‰

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to the roy - al

& & ‰

œ œ œ

‰ Œ

‰. œ

œ.

œ.

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œ.

œœœœ

œ

‰.

Œ

Œ

‰.

œ œ

Œ

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Œ

 #œ œ œ œ.

bœ œ

Œ

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f

r # œ. # œ.

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j #œ #œ œ

j œ œ

Œ

Œ

œ œ œ œ œ œ œ œ. . bœ œ œ ® f

® œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ. f œ œ œ œ œ œ œ. ® f œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ. ® b œ œ œ b œ œ œ œ œ. f senza sord. j #œ f

pizz.

Œ

    #œ

bœ J

œ

œ

where

he

will

find

ma

Œ

 Œ

Œ

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bœ œ n œ œ œ. . œ.

f

 œœ

œ œ # œ.

# œ>

bœ œ

cham - ber,

œ. . œ. #œ p

œ. .  œ. œ Œ p

Œ

Œ

took him

Solo Vln.

Œ

Œ

nœ -

jes

senza sord.

œ œ œ. p

3

-

œ

œ

ty

and

# œ œ œ.

œ œ. œ

SOLO

Œ

Œ

œ œ œ p

Œ

ΠSOLO

 bœ œ Œ œ œ. ‰ bœ p bœ p SOLO pizz.  œ œœ œ œ ‰ b œ œ b œ œ  œ. œ œ. p . J p

Œ

j Œ #œ

Œ

16

 #œ#œ œ . p Œ

œ


Fl.

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œ

bœ œ. . b œ b œ œ. bœ #œ

Ob.

& Œ

Œ

Cl.

& 

b œ.

Œ

Œ

Bsn.

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b œ.

œ. œ.

b -œ

senza sord.

Trb.

Clo.

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Solo Vln.

I

& ‰ &

Vln. II

Vla.

Vc.

Cb.

&

œ # œ œ.

-

b -œ

œ

eur

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Œ

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Œ

œ bœ -

ed

œ n œ.  #œ

Œ

. bœ œ. # œ œ # œ

œ

. œ. # œ œ # œ b œ

œ

œ

œ œ

œ

f

f

to his

œ

Œ

œ œ

 bœ R f  bœ R f

œ

p bœ p

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‰.

?

œ

œ

r œ. n œ. ‰ # œ. p

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œ

. .œ œ b œ.  ‰ p

‰.

Œ

œ R They

Œ

Œ

TUTTI

œ œ œ œ œ œ œ. f

‰ ‰

œ œ œ œ œ œ œ. ‰

TUTTI arco

f

œ œ œ œ œ œ œ.

arco

f

80

17

bœ œ œ set him down

 # œ œ œ n œJ

up - on your bed,

b œ œ œ. œb œ œ. œ œ. œ œ œ. # œ œ. œ# œ œ. œ nœ p

 œ œ œ œ œ œ œ. f

. œ. œ . #œ R ‰.

per - son.

ΠTUTTI

œ œ

Œ

œ

œ œ œ.

œ œ œ. œ œ œ. œ

ΠB

œ

f  #œ f

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19

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43

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6


95

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105

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appass.

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and I'll ans- wer it.

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105

22

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? 85 œ . œ.

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43

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to

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con sord.

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& 85 Hp.

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legato

legato

Hn. II

3 4

˙.

˙.

43 ˙ . ˙.

˙. ˙.

23

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110

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"Noodle" as if warming up

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Picc.

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"Noodle" as if warming up

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Trb.

Clo.

U UU c & Œ ‰ · p U c & Ó

U Œ

U &c Ó

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senza sord. "Noodle" as if warming up

p

"Noodle" as if warming up

U U Œ Œ

senza sord. "Noodle" as if warming up

U 

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43 ˙ .

U · J b ˙ .. F

c

43

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U ? c UŒ UŒ b œ œ œ 7œ œ œ œ b œ

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Ó

F

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b œ œ œ n œ œ œ œ bUœ ® What con-sol - a- tion could he have?

U 

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3 4 ˙.

c w

3 4 ˙.

c

43

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c c

24

˙.

3 4 ˙.

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110

˙.

c w

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U U Œ Ó

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Goes to window

Ben liberamente

Cb.

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U U· · . ‰ J p

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"tuning note"

"tuning note"

A band is warming up outside the palace

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3 4 ˙.

c w

"tuning note"

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U · b˙. F

Picc. Tr.

A tempo

"tuning note"

"Noodle" as if warming up

U U Œ Œ

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"Noodle" as if warming up

Cl.

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"tuning note"

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tell - ing him that ev'-ry-thing he

43

3 4


Picc.

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115

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MARCH Quite moderate and sassy

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115

25

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120

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though he might

see him-self

j œ

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Clarín dances around Segismundo, attempting to amuse him

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Tellmewhat fan-cy ov-er-came my brain's de-fense

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3

SOLO arco con sord.

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dolce

Œ Œ

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tell me my mis - take.

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feathery

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Vln. I

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O œ # œ œ œ œ # œ œ œ b œ œ œ. #œ # œ # œ b œ. 38 œ. 6

˙ 310

47

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3 8


Subito

Fl.

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Ob.

Bsn.

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and to be served.

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TUTTI pizz. senza sord.

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pizz.

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‰ b œ>

TUTTI pizz. senza sord.

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No mat- ter!

Subito

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3

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42 # œ

I

Servant I

j V‰ œ œ œ œ œœ #œ

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Picc. Tr.

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bœ J

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U 43

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would - n't

be!

42

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How mel-an-cho-ly he is.

Serv. II

Shall

#œ œ nœ.

Servant II

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42 ‰ ..

In his place, who would-n't be?

S. A. Cho. T. B.

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I

&

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II

Vla.

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Cb.

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   

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2 4

2 4 ‰ ..

œ #œ œ œ R

œ

43

43 Œ

Madrigal Choir

2 4

SOLO arco

3

sing a-gain?

Go up to him and say some-thing.

Vln.

œ œ œ œ œ #œ œ RÔ

they

3 4Œ

 

49

Œ

div.

3 4 ‰ œ œ œ œ # # œœ F arco

3

œ. œ. ® ® œ. # œ RÔ

SOLO arco

?

3

œ œ #œ J

3 3 œ Œ 4 ‰ œ œ œ œ J #œ 3 F TUTTI œ. œ œ œ b œ œ 3 bœ 4‰ œ 3 3 F TUTTI œ œ J 43 Œ œ 3 F

arco

œ ‰ œ J

Hmm.

#œ U arco 34 ‰ b œ b œ œ œ œ . œ œ 3 F 3

42

j ‰# # œœ

Œ


Con moto

&

U 

&

U 

&

U 

?

U 

Hn. I

&

U 

Hn. II

&

U 

320 Picc.

Ob.

Cl.

Bsn.

Picc. Tr.

Trb.

Perc.

Seg.

Serv. II

Cho. T. B.

I

Vla.

Vc.

Œ

Œ

&

U 

?

U 

÷

U 

U

V ‰ ‰ b œJ Œ ? UŒ U & œœ ? œœ u  

Œ

No!

‰ b œJ b œ œ

bœ ‰ J bœ F

j œ œ F Œ

œ.

œ bœ

 bœ

3

œ

œ

œ ®œ

œ

œ œ œ œ œ Œ

Œ

j‰ œ

j ‰ œ > f

2 Π4

Œ

24 Œ

œ. b œ> ‰ J 24 ‰ f

Œ œ ‰ J

2 4

Œ

‰ j #œ f> ‰

2 ‰ œj œ ‰ œj œ 4 J J F

‰ œJ 24 b œ . b œ œ . œ

pain.

The

mil - i- ta - ry

24

I thought they might a - muse you.

Œ

Œ

2 4

Œ

Œ

2 4

&

U 

B

U 

?

U  U 

Con moto

q»§º

Œ

Œ

Œ

50

Œ Œ

?

S.d.

n˙ œ œ œ #œ œ. œ œ œ

These sing-ing voic - es don't di-vert me from my

&

?

B

Œ

3

U 

320

Cb.

‰ b œJ b œ œ F

Vln. II

Œ

q»ª§ Picc. .  Œ Œ ‰ œJ 24 b œ . b œ œ . œ f b œ. nœ œ > œ 2 J œ j œ J ‰ ‰ ‰ œ #œ 4 œ. œ œ œ bœ > f j œ> j 2 œ  ‰ j ‰ ‰ œ. 4 ‰ j œ œ. b œ f #œ > >œ œ œ. J ‰ Œ 24 ‰  ‰ ‰ f #œ Alla marcia

You seemed so shocked.

S. A.

q»§º

‰ f

‰ f

j œ œj œ œ-

‰ œ

r œ ‰. œ. r œ ‰. œ.

Alla marcia

œ. ‰ . #œ R

‰ · ·. ‰ . R f #œ III

r ‰. #œ Œ f pizz.

2 4

q»ª§

2 4

24

2 4

2 4


Ÿ~~~ .œ b œ. œ. n œ. 5 b œ . œ œ. œ 2 # œ. œ. # œ> 8 4 J . . . 58 Œ œj # œ . ‰ 42 ‰ b œj œ . ‰ j ‰ œj œ œ œ bœ œ. . . . j #œ j œ j œ œ bœ œ 5 ‰ 42 ‰ ‰ j ‰ 8 Œ œ # œ. n œ. # œ. j j . j . b œ œ. œ œ œ #œ J ‰ 5 j‰ J ‰ ‰ 2 . Œ Œ 8 œ. 4 œ

325 Picc.

&

Ob.

&

Cl.

&

Bsn.

?

Hn. I

& œ

Hn. II

& œ

Picc. Tr.

Trb.

# œ.

? ‰

Œ

5 8

j Œ œ f .

Clo.

3 4

43

2 3 4 j ‰ Œ 4 # œ. n œ. . nœ ‰ 3 42 ‰ 4

&

85

42

?

85

42

85

2 4 Œ

Ti.

œ æ 

2 #œ œ #œ 4 like to hear.

œ

42 Œ

Your

I

&

85

&

5 8

2 4 Œ

B

5 8

2 4 Œ

?

85

42 Œ

?

5 8

2 4 Œ

Vln. II

Vla.

Vc.

Cb.

325

œ.

5

5

5 8

?

˙ p

p

band that played be - fore is what I'd

Œ

- - b -œ œ . b -œ b -œ œ œ

3 4

÷

V œ bœ

Œ

œ œ b œ 330 œ Œ 

43

42 Œ

œ

p

bœ p œ p

œ p œ

arco

p

Œ

Œ

 ˙ æ 

43

3 4

Œ

Œ

highness, letmebe the first to kiss your hand

3 8

#œ f

38 ‰ ‰ b œ b œ . f p 3 ‰ ‰ bœ 8 bœ. f p 38

38

‰ Œ

5

œ

œ

in

hom-age

œ

3 4 ˙.

˙

3 4 ˙.

˙.

43 ˙ .

˙

œ

3 4 ˙.

˙

œ

F

˙ œ

330

3

Œ 

*

œ

3 œ œœ œœ œ 8  Maracas

÷

˙

51

œ œ. @ ‰ . R 38 æ p

Œ

°

5

q»§º

Œ

 œ œ bœ nœ  œj b œj œj œ œj J

38

q»qk»§º

Mar.

j œ

p

f Ϯ

Œ

œ œ œ œ œ œ œ. œ #œ œ œ œ 34 œJ œ J ˙. 43

#œ 

&

Andante

3 4 æ˙ . 43

˙ p

œ p

Ϯ

38 ‰ # œ # œ ‰ f ƒ Æœ 3 ‰ œ. ‰ 8 f ƒ # œ# œ

- -œ -œ œ Œ #œ p

‰ œJ œ œ œœ 85 ‰ œj œJ œ œ œœœ 42 œ œj œ œj œJ ‰ 43

œ n œ 85 b œ . œ œ œ J

Flute

j ‰ ‰ j 42 n œ ‰ Œ # œ. œ.

?

q»§º

43

‰ ‰ j 42 j ‰ Œ # œ. b œ. # œ. œ.

85 œ.

43

j œ

Perc.

Seg.

85

‰ ‰ j # œ. œ # œ. . . œ. .œ #œ . . 5 #œ ‰ œ & Œ 8 Œ

÷

Pf.

Œ

Andante

38

38

 Aside

3 ‰ ‰ œ œ 8

œ œ #œ œ 38 ‰‰ 3

That's Clo-

and o - be-dience.

q»qk»§º  . , bœ œ o œ œ. œbœ œ œ 38 5 fß p  3 ‰  œ 8 œ œ #œ œ f ƒ fp 3  8 œ œ f #œ #œ

#œ f #œ f

38

3 8


RECIT.

Hn. I

&W

Hn. II

&W

A tempo

W & æ Perc.

Hp.

Pf.

Seg.

3 8

38

œ. 3æ 8

5 8

3 8

3 4

85

38

43

œ œ ? 3 b b œœ @ @ @œ 85 œ@ œ@ @ 8 æ b œ œ@ œ@

3 œœœœœœ œ œ œ  ‰ 5 8 8 R

&

3 8

5 8

?

3 8

5 8

&

3 8

5 8

 

Damp string, hard

?

38 ‰ .

j bœ . °

b œ œ œ œ œ b œJ œJ œ œ œ œ œ œ # œ 3 ‰ # œ V œJ œJ Œ J JJ J 8 But how can it be that one who bul-lied me in pri- son

now

RECIT.

&

(W)

Vln. II

335

÷

tal-do.

I

qk»§º

&W W

3 8 38

pizz.

f

j bœ .

?

3 ‰ œ 8 p 3 ‰ 8 œ bœ

‰ œ

3 8

85 ‰ . r ‰ ‰  r 38 ‰ ‰  r bœ œ bœ

b œ œ œ # œ 85 œ.

Œ

4

38 ‰ . œ . J What's

3

3

shows me such re - spect?

3 4

œ bœ 

‰ ‰ r bœ * œ.

hap

3

-

3 4

œ œ bœ

3 4 

3 4

43

œ œ 4 œ p'ning to

œ

43

me?

qk»§º

A tempo

œ

‰.

3 8

bœ œ œ œ œ bœ bœ bœ 3 bœ 4

bœ. b œ. æ

5 8

3 8

3 4

85

38

43

335

52


Fl.

Ob.

qk»q»§º 3 &4

3 &4

& 43

340

Œ

Œ

Œ

œ

Bsn.

B 43 b œ p

œ

œ

Clo.

? 43 ‰ œ œ œ # œ œ # œ J

molto legato

œ #œ œ

œ ˙ F œ

˙

œ

œ #œ

F

œ

œ

œ

œ

Vln.

II

Vla.

Vc.

Cb.

qk»q»§º 3 &4

Œ

bœ. bœ

œ

‰ œ bœ F 3

œ

j œ #œ p œ œ J p

œ nœ. œ œ œ œ bœ. bœ

Your rea-son and your speechmust bear a thou - sanddoubts

I

œ pJ

molto legato

Cl.

bœ œ. œ f >

Œ

œ

3

-œ b -œ -œ œ

Œ

 Œ

j œ #œ

œ

œ #œ J

œ œ Œ?

3 œ ‰ œ bœ

in this con - su - sion brought you

œ bœ œ œ Œ 3

with your

Œ Œ

j œ p

˙ p

œ

œ

3 œ œ œ œ œ œœ

Œ

new es-tate.

Now I will free you if I SOLO arco espr.

3 &4

B 43

Œ

? 43

-sœonore Œ f

? 43

 340

sonore

b -œ f

Œ

Œ

 

pizz.

œ p

· ‰œ 

œ p Œ

53

B

Œ 

œ

œ J

·œ

·œ J

œ b œJ ˙ ‰ p

œ

œ bœ ˙ ‰ J p

œ

œ

˙ p

œ

œ

arco

Œ

p

SOLO

arco

pizz.

œ


345 Fl.

&

Ob.

&

Cl.

&

Œ

Bsn.

?

œ. #œ

œ.

œ

f

bœ Œ #œ

Œ

f œ

f œ f

Hn. I

&

Hn. II

&

‰ # œj 

&

Picc. Tr.

Trb.

Clo.

? ‰. bœ œ œ œ Œ R p ? œ. bœ œ œ œ Œ can

I

Vln.

II

Vla.

&

œ bœ œ œ

·œ b · & J bœ #œ B #œ œ bœ. B #œ œ œ bœ. 3

Cb.

? #œ 345

œ.

œ Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

bœ F

Œ

‰ œj # -œ Œ  ƒ

-œ ƒ

‰ b œJ 

-œ ƒ b -œ

ƒ

œ ‰ J 

ƒ

‰ œ J 

b -œ

b -œ -œ -œ

ƒ ƒ ƒ

Œ

Œ

TUTTI

bœ f

 Œ

Œ

Œ Œ Œ

#œ f œ œ

div.

f

œ f

œ

œ œ œ œ. œ œ œ œ œ #œ œ. 3

j œ p

j bœ p

nœ #œ

#œ.

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

bœ œ œ œ œ œ œ 3 . œ œ œ  œ #œ

You havebeen hid-den and re-tired so that the king-dom might es-cape

œ J

Œ

Œ

œ

œ J

Œ

Œ

œ

œ

j œ œ ‰ & œ œ œœ

œ

b -œ . -œ œ œ #œ #œ p

TUTTI

f

j œ ‰ Œ

œœ œ

œo j ‰ & œ œœ œ

œ J

54

SOLO

b -œ . -œ œ œ #œ #œ p SOLO

Œ

Œ

œ

œ. œ œ bœ œ

#œ. œ # œ œ œ œ

œ j‰  œ n œ œœ Œ

œ

Œ

You are theprince and heir of this em-pire.

œ Œ? Œ #œ Œ

œ J 

b œ œ œ b œ . n œ œ œ3 œ œ œ  Œ

j Œ ·œ œŒ

œ J

bœ ‰ J 

from all of them.

3

Vc.

-œ J p -œ J p -œ J p -œ J p

œ. œ œ bœ

a trag - e-dy fore -

œ.

-œ . œ- # œ .

œ

œ.

-œ . -œ # œ .

œ


350 Fl.

& œ nœ

œ bœ.

œ

42

45

Cl.

& œ nœ

œ bœ.

œ

2 4

5 4

Bsn.

?

b -œ

b -œ

Œ

Hn. I

&

Hn. II

&

?

p

?

÷

Perc.

Hp.

Clo.

Vla.

Vc.

Cb.

œ

˙. æ 

Ti.

œ J

?

bœ œ 3

œ.

& Œ

œ b œ3 œ b œ œ 5œ œ œ b œ for that

SOLO

 #œ œ p

dolce

œ

B œ œ bœ œ.

œ œj ‰

œ œ bœ œ. &

œ œ

& 350

œ

?

?

2 4

5 4

Œ

Œ

42

45

Œ

Œ

2 4

5 4

2 4

5 4

TUTTI

#œ. p #œ. p

œ

œ ·œ J 

SOLO

œ

œ

œ

3

œ œ

œ brow.

œ

42

œ

œ

j œ

j œ œ

œ

3

45

œ œ

45 5 4

 œ

lie

5 4

the stars

2 4

5 4

42

45

42

45

j 3 œ œœ œ œ

pizz.

3

2 4

-

5 4

42 œ œ

œ œ

pizz.

j œ

3

2 4

Hop-ing you will be

œ

3

2 bœ. 4 œ œ œ œ œ

Œ

3

42 œ œ œ œ œ œ 45

5

55

œ

b b ·œ J

œ

might rest up - on your

·œ J

3

œ œ œ œœ œ œ

œ œ œ œ

œ œ œ bœ.

3

j œ œ

œ œ

œ.

3