Adamo LAST YEAR (CONCERTO FOR SOLO VIOLONCELLO WITH HARP, PIANO, STRING ORCHESTRA, AND PERCUSSION)

Mark Adamo

LAST YEAR

Concerto for Solo Violoncello with Harp, Piano, String Orchestra, and Percussion

From the G. Schirmer Rental Library Date of Printing________________

G. Schirmer, Inc. New York, NY

Mark Adamo

LAST YEAR

Concerto for Solo Violoncello with Harp, Piano, String Orchestra, and Percussion Co-commissioned by American Composers Orchestra, New Century Chamber Orchestra, Manitoba Chamber Orchestra, and ROCO. The commission and world premiere of Last Year is made possible with lead funding from Susan W. Rose Fund for Music Additional support from American Composers Orchestra’s 2020 Commission Club: Anonymous (2) Priscilla and Steven August Amanda and Chip Brainerd Enrico Cacanindin and Sally Anne Feliciano Alexander Charner and Cara Consilvio Melanie and John Clarke Timothy and Carol Cole Anna DeSimone Pamela Drexel Tiffany Franke and Nicholas Grundmann

Marilyn Go and Richard Dolan Lynda Gould Augusta Gross and Leslie Samuels Stan Harrison Benjamin Hildner Judith Johnston and Bruce Bush Nora and Jack Kerr Jordana Kier and Jesse Derris Helen Little Peter and Kristin Lurie

G. Schirmer, Inc. New York, NY

Mark Maher Andrea and George Miller C. Richard Neu and Virginia L. Ambrosisni Melanie and David Niemiec Elise Schmidt Bal So-Chung Shinn and Tony W. Lee Trine Sorensen Judith R. and Michael E. Thoyer Mark and Tania Walker Lyndsay Werking and Peter Yip Danny Zelibor and Sebastian Fite

Instrumentation:

Timpani Percussion Harp Piano

Solo Violoncello Strings (6/5/4/3/2 min.)

I: Autumn: Dismissing Eunice II: Winter: Le triangle noir III: Spring: Zephaniah 1:14-15 IV: Summer: For Julia, born 2045 (played without pause) duration ca. 27 minutes

Program Note: In 2018, for reasons that don’t really matter now, I’d listened—really listened—to a new-to-me recording of Vivaldi’s Four Seasons. And I marvelled: not only at the score’s vigor and clarity, but at its innocence, too—as it portrayed each season offering its own delights and terrors while still yielding, safely, to the next. The recording finished: I turned to the news, and learned that—due to the latest in our series of once-in-a-lifetime-except-now-every-year storms—a hurricane had left the city of Houston nearly drowned. Vivaldi couldn’t write those scores today, I thought.But—if he were alive now, and knew what we know—what would he write? Last Year is my answer.While Four Seasons is a cycle of four concerti for violin and strings, mine is a single concerto in four movements (the last three played without pause) for the richer-voiced cello; I also add to the string ensemble a choir of piano, harp, timpani, and ringing percussion. A fanfare that shifts, uneasily, between the major and minor modes precedes I: Autumn: Dismissing Eunice. The title remembers Eunice Foote, the American who was the first scientist— in 1856!—to describe and theorize what we now call the greenhouse effect.This music weaves a single melodic thread from Vivaldi’s Autumn concerto into a polymetric scherzo of nervous and glittering character; it’s interrupted, twice, by a tolling procession of chords in the percussion choir—too slow and separated in register, just now, to comprise a recognizable theme. Ignoring those interruptions, the scherzo barrels headlong to an ambiguous conclusion. In January of 1998, a once-in-a-lifetime ice storm struck North America, causing so much havoc that Canada had to deploy more military personnel than the country had sent during the entire Korean War to address the damage. Because the available images of that storm remain stunningly beautiful—the Canadian terrain seems rendered an eerily silent ice-sculpture of itself—one could forget that the area south of Montreal was without power for so many weeks that English media nicknamed it “The Triangle of Darkness.” Remembering this, my second movement, Winter: Le Triangle Noir introduces an original theme of hushed, awed character as more rumours of Vivaldi murmur in the background: when the percussion choir interrupts again as it had before, its material accelerates and condenses until we can identify it as one of our oldest musical tropes of warning. The text which gives that trope its name can be read in the title of the next movement. Two solo cadenzas—one stunned, one vehement— frame Spring: Zephaniah 1:14-15, in which the motto from the Vivaldi’s Spring alternately outruns itself at breakneck speed or slows to a crawl in the lowest registers of both cello and orchestra: spurred by the racing soloist, the ensemble attempts a final time to retrieve the feeling, the faith of that baroque theme. It cannot: and the orchestra refracts into, almost literally, a thundercloud of sound—a cluster which begins in noise, little by little acquires pitch, and just as gradually loses pitch, evanescing until only the soloist, serenely maintaining a low B-natural, can be heard. Now begins, without pause, the finale: Summer: For Julia, born 2045, in which the cello, in a harmonic landscape emptied of everything but sustained bass tones and the cries of seagulls, attempts to speak a promise into the future. But—even as the orchestra takes up and develops, harmonically, that determined theme—the solo cello cannot help, for a moment, but lose itself in recrimination. Memories of chaos, and that opening premonition, return to haunt the final moments: but the cello maintains the last word. It’s hard to claim that I enjoyed composing Last Year: to try to give voice to the fears and hopes we experience during this moment of crisis pushed me both emotionally and technically in ways I’ve never experienced before. But I was, and am, humbled to have been offered the privilege to attempt it. I thank, generally, the consortium of four ensembles—American Composers Orchestra in New York, New Century Chamber Orchestra in San Francisco, ROCO in Houston, and Manitoba Chamber Orchestra—who committed to the work of a composer who is, after all, scarcely known for his work outside the opera house; and, specifically, the woman who has done as much as, if not more than, anyone else of her generation to support the institutions, composers, and performers who host and make and play the music that tries to sing the way we live now. This piece—but not only this piece— would not exist without her. With all warmth, gratitude, and admiration, I dedicate Last Year to Susan W. Rose. —Mark Adamo

to Susan Rose

LAST YEAR

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Copyright © 2020 G. Schirmer, Inc. (ASCAP) New York, NY International Copyright Secured. All Rights Reserved. Warning: Unauthorized reproduction of this publication is prohibited by Federal law and subject to criminal prosecution.

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Mark Adamo (2019)

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Concerto for Solo Violoncello with Harp, Piano, String Orchestra, and Percussion I. Autumn: Dismissing Eunice

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Property of: G. Schirmer Rental Library Old Rt. 17, Chester, NY 10910 SUPPLIED ON LOAN ONLY

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* Lay a 20-inch cymbal on the 26" timpano. Bow the cymbal while executing a foot pedal gliss.

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U W W W W u

∑ U ∑

∑ ∑

U ∑

∑

U ∑

∑

∑

U ∑

∑ U W

4 W 2

∑

∑ >œ J ‰ Œ

fpp

ff

Ó

∑

U ∑

∑

n œ b œ b œ œ. œ. n œ b œ œ œ. œ. n œ b œ b œ œ. œ. n œ b œ œ œ. œ. n œ b œ b œ œ. œ. 2 4 4 2

∑

U ∑

∑

4 2

∑

U ∑

∑

4 2

∑

U ∑

∑

4 2

∑

U ∑

∑

ff

4 b ~ææ 4b w ff

ææ bbw~

2 æ 4 bb Ȯæ

. . œ n œ. # œ. 4 œ. #œ. nœ nœ #œ nœ #œ 2 œ # œ n œ # œ b œ n œ œ œ #œ nœ œ 4 # œ œ bœ nœ nœ. #œ œ #œ . . 4 . . ff arco 4 2 ∑ ∑ ∑ ‰ œ. 4 4 Œ J ff

* Tremolo on an upturned cymbal on the largest timpano, tuned to D, no pedal gliss.

œ œ bœ .

∑

(q = q) (h = 72)

2 4

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œ

ff

2 4 Œ

∑

Ϊ

œ

∑

4 4

b œ. bœ. nœ

7 8

∑

(q = q) (h = 72)

ææ 2 ¿™ 4 œ™

∑

4 4

œ

∑

4 4

œ. œ. œ # œ # œ œ œ.

œ. bœ. nœ

∑

∑

. . œ b œ œ b œ b œ. œ œ œ œ œ.

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Vc.

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Va.

7 8 bœ. bœ. œ

pp possible unis., arco

∑

∑

4 4

∑

&

Vn. II

Cb.

4 4

&

∑

œ™ Œ ™

pp

∑

pp possible arco

∑

bœ ™™ Œ ™ œ

ææ 4*Y 4 w

∑

∑

Ϊ

2 4

∑

. . bœ œ nœ #œ œ œ. b œ. b œ. arco . . . 7 #œ. œ. œ œ bœ œ #œ nœ œ bœ b œ nœ n œ 2 œ œœ 7 œ œ 8 4 8 pp possible . . . arco œ . bœ. œ. œ œ nœ œ œ. 2 œ 7 . . 7 œ œ œ œ #œ œ œ 8 œ œ œ #œ #œ œ œ 4 8

∑

#œ ™ Œ ™

Ϊ

quasi gliss.

ff

4 2

Ó

Ó

9

II. Winter: Le triangle noir Hovering, half as fast Vib., med. soft mallets q = 36 - . .- - - - -

3 &4

p articulate

3 &4

Hp.

1 solo

∑ ∑

3 & 4 Ȯ ™™

Ȯ ™™

3 & 4 Ȯ ™™

Ȯ ™™

con sord.

pp con sord.

Vn. II

pp

B 43

Va.

∑

Vc.

¢

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8 Perc.

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{

pp

∑

con sord.

Vn. I gli altri

Vn. II

1 sola

Va. le altre

Vc.

& Ȯ ™™

‰

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∑

∑

3 4

pp

Œ

Ó

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∑

∑

4 4

∑

∑

4 4

Œ

pp

3

3

3

mp 3

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B Ȯ ™™

4 ~ 4 w

4 4

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b-œ œ. œ. -œ œ œ

(pp)

bflaut. w (pp) flaut.

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(pp)

p

3 ≈ 4 bb˙˙˙˙ ™™™bœ

Ó Œ ˙

(pp)

flaut.

3 4

∑

ord., molto vib.

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n

3 4 3 4

˙

3 4

∑

3 4 3 4 3 4

3 4

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3 4

∑

3 4 Ȯ ™™

3 4 Œ

3 4 Ȯ ™™

Œ

bœb œ- > >

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p

3 4 bb Ȯ ™™

4 ~ 4 w

pp

flaut.

∑

∑

4 ~ 4 w

pp sub.

bb ˙˙

r --‰ ™ bœ 44 œœ- œœ- œœ bœ œœ- œœ- œœ œ œœ- œœ- œœ œ œœ œœ œœ bœ bœ œ œ

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3 4 bb Ȯ ™™

4 4

∑

p non arp.

∑

4 w~ 4

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∑ 0 0

mp

˙˙

4 4 w~

3 4

∑

4 4

con sord. flaut.

3 4 Ȯ ™™

˙˙ ≈ œJ ™ œ

4 4

∑

3 4 Ȯ ™™

œO

4 4

∑

4 b˙ 4 ˙œ œ ≈ J™ 4 4 b ˙˙

p

∑

4 ~ 4 w

& Ȯ ™™ --B œœœœ ˙

? Ȯ ™™ ¢

∑

p

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Ȯ ™™

mp

∑

w~

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3 4

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solo

∑

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3 4 Ó

∑

4 4 w~

- . .œ œœœ œ œ b˙ b˙

&

Hp.

4 w~ 4

˙™

pp

B 43 Ȯ ™ ™

con sord.

le altre

4 4

∑

molto vib.

(senza sord.)

1 sola

4 4

∑

Hovering, half as fast q = 36

° 3al sord.∑ &4

gli altri

4 4

∑

(Eb F§ G§ Ab Db C§ Bb)

3 &4

Vn. I

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∑

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˙ ˙

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˙

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˙

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p

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p

∑

∑ ˙ ˙

œ bœ

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10

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1 solo

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4 4

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∑

4 4

{

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Vn. II

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∑

∑

4 4

∑

∑

4 4

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4 4

ord.

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3

4 4

ord.

bœ

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4 4

ord.

bœ

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Œ

(con sord.)

4 4

ord.

bœ

Hp.

S. Vc.

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3 &4

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∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏

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gli altri

Vn. II

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via sord.

Cb.

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Œ

5 Π8

œ

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3 4 Œ

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3 4

∑

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Œ

3 &4

∑

5 œœ 8

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-œ œ J

3 œ 4 J ‰

Œ

pp senza sord. flaut., non div.

pp

pp

œ

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3

∑

5 #œ 8

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Œ

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5 8 œ 5 8 œ 5 8 œ

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j œj œj œ-

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˙

œ J

˙

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Cb

Œ

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˙

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3 4

U ∑

3 4

via sord.

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B

3 4

B

3 4

via sord.

U ∑

∑

via sord.

∑

via sord.

3 4

U ∑

4 4

3 4

3 4 3 4

∑

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Œ

3 4 3 4

2 ˙ 4

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# -œ œ. œ. -œ œ œ 2 œ œœœ œ œ 4

œ 4 œ 4

Œ

2 4 Œ

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2 4 œ

#œ

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via sord.

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senza sord.

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Œ

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∑

B 43

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˙

‰

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3 4

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Ϫ

Œ

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˙

3 4

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Œ

∑

3

∑

∑

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mp rich

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mp

pp

3 &4

pp senza sord.

Vc.

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&

. .- - j #œœœ ™ œ œ œ œ œ œœœ # 5 œ™™ œ 8

tutte, senza sord.

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3 4

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∑

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mp rich

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Œ

0

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U ∑

∑ ∑

∑

O B 3 œ œ ≈ ≈ œ œ -œ -œ œ #œ ™ 5 4 8 mp pp

1 solo

∑

mp rich

A Slower, stately 19

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B

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3

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bw w w w

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(Vib.)

∑

Œ

0

1 sola

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∑

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Vn. I gli altri

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∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏

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4 4

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Hp.

∑

∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏

Perc.

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∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏

13 Timp.

0

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non div. 0

nœ

2 4 œ

#œ

Œ

2 4

∑

Œ

2 4

∑

4 4

w

mp

Œ

Ó

3 4 3 4 3 4

4 4 w

3 4

4 4 w w

3 4

mp

mp

4 w 4 mp

3 4

11

{

3 &4

Pf.

?3 4

bbbbœœœœ ™™™™ mp bbbœœœ ™™™

∑

4 ‰ 4

∑

4 4

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gli altri

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Œ

arco

Œ

arco

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Œ

arco

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3

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3

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Cb.

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Hp.

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{

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S. Vc.

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œ bœ™ œ b œ™ œ bœ™ œ bœ ™

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3 4 3 4

mp

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∑

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3 4

∑

∑

3 4 3 4

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∑

Cb.

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∑

∑

∑

∑

∑

∑

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2 4

3 4

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bœ

bœ

B

∑

2 4

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3 8

∑

2 4

∑

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‰

3 8

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‰

‰

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Db

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3 8 3 8 3 8

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3 8

‰

∑

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∑

2 4

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3 8

∑

3 8

∑

2 4

∑

3 8

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3

mf

2 tutti 4 bœ p

bœ

bœ

bœ

2 4

p

∑ ∑

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p

non div.

p

2 4 b˙ p

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3

Slow again, but more urgent q = 36 e=e

2 4 b˙

∑

3 8

5

5

∑

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∑

Slow again, but more urgent q = 36 e=e

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∑

˙

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3

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∑

∑

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r n#œœ ™™™™ n# œœ ™™ ? r œ œœ œ™™

∑

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∑

∑

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∑

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6

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∑

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3 4 æ˙

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&

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pp

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pp

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3

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28 Timp.

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pp

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mf

B 43 ˙

Va.

pp

3

mf

˙

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Vn. II

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pp

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∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏

Hp.

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∑

4 Ó 4

∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏

Timp.

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∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏

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3

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bœ

bœ

bœ

2 4

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p sub.

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2 4 b˙

p sub.

3 8 3 8 3 8 3 8 3 8

12

Vn. I

Vn. II

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∑

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&

S. Vc.

Vn. I

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Vc.

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‰

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œ

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p sub.

p sub.

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∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏

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œ bb Oœ

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‰

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(non div.) b˙ B 42 b ˙

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‰

3

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Ϫ Ϫ Ϫ

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? 2 b˙ 4

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‰ Gb

‰

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pp sub.

œ J

pp sub.

bœ J

pp sub.

œ J

pp sub.

‰

œ œ J

j bbœœœ bœ

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mf

œ 3 nœœ 8 b œ

‰

3 8

G§

‰

4 4

4 4

3 8

∑

2 4

2 4

∑

3 8

∑

2 4

b Oœ

2 œ 4

˙

≈

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≈

œ

-œ

-œ

Ϫ

3 8

mf non div.

2 b˙ 4 b˙

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3 8

2 4

3 8

mf

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Ϫ

bϪ

2 4 2 4

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2 4 2 4

bϪ

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3 4

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Œ

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3 8

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3 8

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4 4

‰

∑

∑

pp

2 4

Gb

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2 4

‰

2 4

mf

4 4

∑

2 4 ‰

œ bœ J

mf non div.

p sub.

∑

2 b˙ & 4 b˙

2 4

2 b˙ 4 b˙

Ϫ

2 &4

˙

∑

2 4

p sub.

?3 ¢ 8 bœ ™

bœj 2 & 4 ‰ bbœœœ

Ϫ R

œ J

p sub.

B 83 bœ ™

?2 ¢ 4

bbnœœœ ™™™

mf

(non div.)

Vn. II

œ™ b œœ ™™

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œœ

3 & 8 Ϫ

° 2 &4

b œœœ ™™™

f dolce

° 3 & 8 nœ ™ b œ™

B2 4

3 8 ∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏

œœ ™™ œ™

∏∏∏∏

3 &8

{

∑

&

37

Hp.

2 4

∑

mf

Perc.

2 4

∑

mf

Cb.

∑

2 &4 ‰

mf (non div.)

Vc.

3 8

∑

∏∏∏∏

{

∑

∑

∏∏∏

F§ C§ B§

C 2 4

nœ ™ bbb œœœ ™™™

mf

∏∏∏∏

?3 8

œ™ # œœ ™™

∏∏∏∏

S. Vc.

{

?3 8

# œœ ™™ œœ ™™

bœœœ ™™™ bœ™

(Vib.)

∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏

Pf.

∑

∏∏∏∏

Hp.

3 &8

∑

∏∏∏∏

Perc.

∑

∏∏∏∏

Timp.

?3 8

∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏

33

bœ J

Ϫ

?

bœ

pp

poco rall.

3 4 3 4

w w ∑

3 4 3 4

w bœ ˙™

3 4

&

∑

3 4 3 4

D Sweeping, insistent q = 42

41 Timp.

?3 4 œ

œ

3 & 4 Ϊ mf

Perc.

{

n>œ. b œœ J

3 &4 Œ

Hp.

f

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{

∏∏∏∏∏

œ œ

S. Vc.

mf

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* All strings play double stops non-divisi using any possible open strings from here through m. 68 unless indicated otherwise.

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1 solo

pizz., quasi chitarra (ossia with guitar pick)

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pp sub. pizz., quasi chitarra (ossia with guitar pick)

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pizz., quasi chitarra (ossia with guitar pick)

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Searing, majestic q = 52

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DIES IRAE

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ff

arco

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2 4

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∑

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2 4 ˙ ˙

Cb

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pp

pp

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3

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(pizz.)

1 solo

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Majestic again q = 52

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(pizz.)

le altre

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arco

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∏∏∏∏∏∏∏

1 sola

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3 bœ &4 œ œ

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Vn. I

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1 solo

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S. Vc.

j ¿¿¿¿¿ .>

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Timp.

Manic again q = 66

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pp

pp

pp

(non div.)

pp

pp

∑

pp

∑

2 4

17 63 Timp.

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Hp.

Pf.

S. Vc.

Vn. I

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1 solo

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Vn. II

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Cb.

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(non div.)

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(non div.)

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III. Spring: Zephaniah 1:15-16 A The same tempo, leaden

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Vn. II

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mp

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∑

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∑

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Faster q = 100

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let low D ring

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Brisker h = 60

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#>˙˙ >˙˙ æ ææ

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∏∏ ∏∏

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f

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molto rubato

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(119)

(119)

S. Vc.

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S. Vc.

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S. Vc.

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easier h = 40 J Much “” molto rubato o o o Uo o o o o U o o o Uo o o 120 o o o o7 o o o o 7 œ œ œo œo œo o o o o o o7 œ œ œo o o œ œ œ œ œ œ œ œo o o œ œ œo œ œ œo 3 #œ œ œ œ œ œ œ œ o œ œ œ o o &2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ 7 7 7 meno

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b˙˙ -

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h = 69

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(119) S. Vc.

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S. Vc.

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∑

∑

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∑

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3

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∑

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pp sub.

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3

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∑

3 4 3 4

∑

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∑

3 4

∑

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∑

3 2

∑

3 2

∑

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3

3

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3

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Vc.

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q = 72

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∑

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Œ

3

hard mallets

w w 3 w &2 w

Va.

Œ

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4 ˙ 4

∑

2 4

Œ

4 4

Œ

ff

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Vn. II div. a2

Cb.

∑

œ

126 Timp.

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‰

2 4 Œ

B 44

¿. J

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° 4 &4

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∑

>œ 2 4 J

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2 4

2 4

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4 4

f

2 4

U ∑

?4 4

Vn. II

Cb.

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j ‰ œ.

∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏

30

q = 60

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œ

ff

nœ ff

∑ ff

3 3 3 2 Œ Œ œ Œ Œ œ Ó >œ >œ 3 ∑ 2 b >˙ n>œ #>˙ 3 ˙ œ Ó 2 ˙ non div. #>˙ 3 b >œ > ˙ bœ Ó 3 #˙˙ 2 non div. #>˙ 3 b >œ >˙ # ˙ ˙ bœ Ó 3 2

3

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3 2 >˙ 3 2 >˙ > 3 ˙ 2

Œ

3 2 Œ Œ

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ff

3

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3 3

ff

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3

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n>œ Ó n>œ Ó

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4 4

3

3 3

4 4

31

? 4 œ ™ #œ œ – ‰ Œ 4 J

‰™

129

Hp.

Pf.

S. Vc.

{ {

4 &4 ?4 4 ?4 4

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Vc.

Cb.

∑

Œ

∑

∑ Œ

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b>˙˙

n>˙ ˙ 4 &4

b>˙˙

(non div.)

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3

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3

non div.

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3

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3

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ΠΠ3

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3

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3

3 3

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S. Vc.

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Vc.

Cb.

mf

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pp sub.

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∑

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œ

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pp sub.

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pp sub.

pp sub.

4 4

-œœ J ‰ Œ

ff

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ff

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Place 20" cymbal on 26" drum

Sus. Cym., hard mts.

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K 133 Timp.

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(Sus. Cym.)

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Motionless h = 40

Twice as fast h = 80

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to Vib., with bow

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