Herrmann HOTEL EUROPA

Contemporary

ISSUU Version For perusal only

HERRMANN Hotel Europa für Kammerchor und neun Instrumente

Partitur

EP 14759

ISSUU Version For perusal only

ISSUU Version For perusal only ARNULF HERRMANN

Hotel Europa für Kammerchor und neun Instrumente

Partitur

ALLE RECHTE VORBEHALTEN

· ALL RIGHTS RESERVED

EDITION PETERS L E I P Z I G · L O N D O N · NEW YORK

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BESETZUNG: Kammerchor, Minimum 32 Stimmen (8S/8A/8T/8B) S/A/T/B 1–4 = Sop.1/Alt. 1/etc. S/A/T/B 5–8 = Sop.2/Alt. 2/etc. Die Choraufstellung bleibt dem jeweiligen Ensemble überlassen.

Fl (auch Altflöte) Klar1 (auch Bassklar.) Klar2 (auch Bassklar.) Horn (Dämpfer: eventuell Stop-Mute – siehe Nr. 3 ab T. 139) Posaune (Dämpfer: Straight, Cup, Harmon) Perc./1 Spieler: Bassmarimba (C bis c4), 1–2 Pauken, Gr. Tr., 2 Crotale auf Ständer (a4/cis4), Triangel, 5 Woodblocks (hoch-tief)), Ratsche (fest montiert) Va Vcl Kb Streicher: Dämpfer = Klappdämpfer, am Steg befestigt. Oktavangaben sind Angaben entsprechend der Helmholtz-Notation: c1 = Mittel-C (MIDI = 60)

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/ = vor einem Wort: der Text wird aus einer anderen Stimme fortgesetzt hinter einem Wort: der Text wird in einer anderen Stimme fortgesetzt

[ ] = tacet bzw. nur auf Aufforderung singen oder spielen. Bei den Bläsern zudem: mögliche Atemzäsur (die Note(n) dann entsprechend weglassen.) Crescendi und Decrescendi ohne Zieldynamik, sollen als leichtes An- und Abschwellen innerhalb der notierten Grunddynamik realisiert werden. Doppelte Taktstriche dienen nur der Gliederung und meinen nie eine Zäsur oder Verzögerung. Atemkommas in den einzelnen Systemen meinen keine zeitliche Verzögerung, sondern bezeichnen nur Stellen, an denen geatmet werden kann. Triller: Soweit nicht anders angegeben, immer mit dem oberen Halbton trillern. Artikulation: Einzelne übergebundene Noten werden nie mit einem Tenuto-Strich versehen, da sich diese Artikulation von selbst ergibt. Mikrointervalle (nur in den Instrumenten): µ B m Bb

Viertelton erhöht Viertelton erniedrigt Dreiviertelton erhöht Dreiviertelton erniedrigt

Die Mikrointervalle sind immer als leichte, nicht halbtönige, Verbiegungen des Klanges nach oben oder unten zu verstehen. Es geht dabei um Klangintensität und Ausdruck, letztlich um Schönheit des Klanges – und nicht um Intervallreinheit. Vorzeichen sind grundsätzlich taktweise gültig. Oft wurden zusätzliche Auflösungszeichen notiert. Die Tempoangaben geben Proportionen an, die einzuhalten sind. Insbesondere bei einer trockenen Raumakustik dürfen die Tempi (bei gleichbleibenden Proportionen) etwas rascher genommen werden, um den Zusammenhang im Stück zu erhalten. [140/112/84 wird z.B. zu 144/116/87 oder 150/120/90] Die Angaben für die Tempoproportionen z.B. 3 C = C bedeuten „Triolenachtel = Achtel“. Drei-Achtel wird als 3 x C notiert. Anmerkung zu IV. Winterzimmer: Das Stück setzt ein, wie es auch aufhört: Es ist zu jedem Zeitpunkt transitorisch; ein einziger ca. elfminütiger Durchgang. Der Charakter des Stückes ist ätherisch, schwebend, leicht. Die Dynamik liegt vor allem im Bereich von pp bis p. Die wenigen Töne, die mit mf oder f bezeichnet sind, meinen nie ein expressives mf oder f. Vielmehr sollen sich diese Töne aus dem Kontext herausschälen und den Eindruck eines Näherkommens erwecken. Der Moment größter Konkretion wird in Bereich Takt 72-118 erreicht und gleich darauf auch wieder verlassen.

Die Partitur ist in C notiert. Der Kontrabass klingt 8vb.

Die Texte von Kamil Bouška, Sasha Dugdale und Golgona Anghel sind dem Buch Grand Tour, herausgegeben von Federico Italiano und Jan Wagner, entnommen. 2019, Carl Hanser Verlag, München

Händl Klaus, Winterzimmer 2021, Rowohlt Verlag, Reinbek/Hamburg Danksagung Mein Dank geht an die Originalverlage, die Autoren und die Übersetzer für die sehr entgegenkommende Vergabe der Vertonungs- und Abdruckrechte. Ein Kompositionsauftrag des RIAS Kammerchores UA am 04.06.2025, Kammermusiksaal der Philharmonie Berlin RIAS Kammerchor Berlin Ensemble Musikfabrik Ltg. Justin Doyle

Dauer ca. 35 Minuten

ISSUU Version For perusal only 1. [Die Vögel fallen wie Steine vom Himmel] Die Vögel fallen wie Steine vom Himmel. Übrig bleibt ein Stieglitz in unserer Küche, er kühlt seinen Käfig mit den Flügeln. (…) Wie ist es möglich, normal zu leben, mich sogar gut zu fühlen und währenddessen ein Messer statt eines Stifts zu verwenden, an dich zu denken, mir dich von Innen vorzustellen, dich mit dem Finger zu prüfen, wie man eine Melone im Supermarkt prüft? (…) Du gibst mir warme Suppe Und ich schlafe auf dem Küchenstuhl ein Mit dem Rücken am Ofen, während du mein Hemd bügelst für den kommenden Tag. Golgona Anghel (Portugal)/Übers.: Odile Kennel 2. Haus Wie aus diesem haus fortgehen, wo zimmer führt in zimmer, von tür zu tür, immer nur hin und nie zurück; wo sich raum in raum einwickelt, wie braune flecken in die binden, die stinken nach tinktur; wie aus diesem haus fortgehen, wo wände sprechen möchten vollgestellt mit schweren koffern bis zur decke wie nicht auf losen dielen gehen, denen entströmt schwarze erde, kammer, knochen; wie sich nicht verirren auf der wendeltreppe, wo alte lumpen modern knäuelweis mit nassen blättern von bäumen abgefallen; wie nicht ans wacklige geländer lehnen, das nur hin und nie zurück führt; wie aus diesem haus fortgehen? Kamil Bouška (Tschechien)/Übers.: Eduard Schreiber

3. Chor im Morgengrauen

29.März.2010

An jedem Morgen seit die Zeit sich verschob Erwachte ich zum Chor im Morgengrauen Und schon bevor er erscholl, träumte ich von ihm, Unglaublich laut, noch lauter, schamlos, rauer Und einmal stand ich auf und lüpfte den Vorhang Erwartete Vögel, die von Angst versehrt Wie Passagiere gegen die Scheibe drückten Doch war es Nacht und der Garten war leer Kein Schlickern von Licht am Horizont Doch hörte man Vögel im Nebel johlen Fürchterlich, unsichtbar Winzige Prediger zu Abermillionen Wie sie singen: als hätten sie glühende Kohlen gepickt Versengt ihre Kehlen geschwollen von Chören Dissonant wie es ziemt der dunklen Welt In die nur Reisende und Schlaflose gehören Sasha Dugdale (Großbritannien)/Übers.: Jan Wagner

ISSUU Version For perusal only 4. winterzimmer (kleiner choral)

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das licht in der nacht

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nacht sie weitet sich

aus den händen in die nacht

ach leg den teller mit dem sprung über nacht

schließ die augen in alte milch

über nacht

aus den händen

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und die wunde schließt sich die augen

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weich zeigt das licht die weite nacht leise wie

zeigt weich

fällt er im schlaf

aus den händen in die nacht

kreisen

am himmel der himmel

in den zimmern nach die nacht in der nacht

die augen

das licht die nacht

wach

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Händl Klaus (Österreich)

ISSUU Version For perusal only

Text: Golgona Anghel Übersetzung: Odile Kennel

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ISSUU Version Hotel Europa For perusal only I. Die Vögel fallen wie Steine vom Himmel

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Music © 2025 by Henry Litolff’s Verlag Ltd & Co, KG, Leipzig Text © by Golgona Anghel; translation © by Odile Kennel

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ISSUU Version For perusal only

Die solistischen Stimmen gehen bis Takt 111 allmählich vollständig im Chor auf. Der Klang wird zunehmend voller, soll aber nicht zu laut werden. Forte und Piano deutlich als zwei Ebenen unterscheiden.

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*) Für den gesamten Abschnitt bis Takt 111 gilt: Das Forte in den Bläsern und Streichern soll im Verhältnis zum Chor nicht im Vordergrund stehen. Die kurzen Passagen sind wie kurze Ausschnitte einer Hauptstimme zu behandeln.

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ISSUU Version For perusal only

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104 Solo

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ISSUU Version For perusal only

13

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ISSUU Version For perusal only

14

Die solistischen Gesangsmelismen immer etwas exaltiert und im Vordergrund.

114 Solo

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Die Flöte im Ensemble etwas im Vordergrund. Fltz.

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118 Solo

ISSUU Version For perusal only

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ISSUU Version For perusal only

16

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126 Solo

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17

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ISSUU Version For perusal only

18 130 Solo

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Sopran ab T.133: wenn die Töne bʺ, später hʺ (T.139ff) im pp zu hoch sind, soll nur die Flöte das bʺ spielen und das hʺ ganz wegfallen. Nur Sopran 2-4 singen dann den unteren Ton des Sopranintervalls. Sopran 5-8: tacet.

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*) Kb: weglassen, falls mehr Zeit für das Bartókpizz benötigt wird.

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134 Solo

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20 138 Solo

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mœ œ nœ œ œ bœ mœ œ mœ nœ œ nœ mœ œ œ bœ œ mœ mœ œ nœ œ œ bœ mœ œ mœ nœ œ nœ mœ œ œ bœ œ mœ > > > > > > > > w *) Das Crescendo im Horn langsam beginnen und so lange wie möglich steigern. Es kann ggf. früher beendet werden (auch dann: wie abgerissen). Auf keinen Fall erneut anstoßen.

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141

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ISSUU Version For perusal only

22 146 1-4

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153 1-4

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∑ II. Haus attaca

ISSUU Version For perusal only

24

II. Haus

Text: Kamil Bouška Übersetzung: Eduard Schreiber

Œ = 56 p 3 V 4 œ.

*) bedeutet: die 16tel des alten Tempos wird zum Quintolensechzehntel im neuen Tempo. Dementsprechend bezeichnet z.B. eine 3 eine Triole, eine 6 eine Sextole etc. im weiteren Verlauf.

x = 5x *)

1-4

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Music © 2025 by Henry Litolff’s Verlag Ltd & Co, KG, Leipzig Text © by Kamil Bouška; translation © by Eduard Schreiber

14

ISSUU Version For perusal only 2 4

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