Eastman GAY GUERRILLA

GAY GUERRILLA for 3 violins, 2 violas, cello, and double bass

Julius Eastman arranged by

Jessie Montgomery

Score

Commissioned by the Chicago Symphony Orchestra Association for MusicNOW Riccardo Muti, Zell Music Director Missy Mazzoli, Mead Composer-in-Residence

INSTRUMENTATION Violin 1 Violin 2 Violin 3 Viola 1 Viola 2 Cello Contrabass

PERFORMANCE NOTES Gay Guerrilla, by Julius Eastman, was originally conceived for 4 pianos. This version for string septet was conceived with the idea of trying to maintain an overall sense of resonance while also keeping in mind the physical demands of playing repeated figures on a string instrument for 29 straight minutes. So in terms of style and sound production, all players should keep the idea of resonance in mind — a glowing tone, “like bells” rather than with sustain — as if you had access to a piano pedal.

The nature of this work is that it is improvisatory to the effect that the performer chooses which octave to play in for each cell, and also how to configure the “longshort-short” rhythmic patterns that dominate the piece. However, it should be noted that in most interpretations of this work, no more than six “short” (eighth notes) are played in succession within a gesture. Some sections also specify when the rhythm should be strictly followed. In this interpretation, I have suggested some specific octave placement in order to introduce certain timbres that are unique to string ensemble and that may contribute to the overall arc of the piece, however the performer can choose, at will, to depart from the suggested starting pitches.

Organization of timings: Each cell of music is to last for a specific length of time, as indicated in the score. In order to keep track of these timings, ideally all players should have a stopwatch on their stand to keep track of where they are, and the Violin 1 player should act as the “conductor” to cue each new cell. It is important that the players stay as close to the timings as possible. There is little variance in the overall length of the piece, which should technically end at 28 minutes and 30 seconds.

Some specifics: 1.

With all cells, change octaves at will, keeping in mind overall resonance of the group sound. You may bring your line in and out of the texture, again, keeping in mind the overall resonance. Your timbre should always contribute to a “glowing” effect, never aggressive or dominating in tone, unless marked by accents or other character descriptors.

2.

Rhythms should not be in unison, unless otherwise specified. Especially in half-note/whole-note patterns, if you find the whole group is in unison, stagger.

3.

Arrows at the end of gestures indicate that you should continue playing that gesture until the next change.

4.

When “trading” is noted, it means you should trade gestures at will with whomever is indicated in your part, with the idea that you may also overlap your gestures with that person. Think of it as a duo moment, and an opportunity to allow each other some time to rest.

5.

Once eighth note figures get introduced, you are free to use any combination of quarters/eighths that you wish, based off of the suggested pattern, keeping in mind that the eighths are used to add sweep to a gesture, and so usually do not exceed groups of 6 in a single gesture.

6.

Beginning at 9:45, add separate bows, but still feel free to hook as needed to avoid fatigue, while keeping an overall strong sound.

7.

16:30 to the end is a gradual build, but within a strong dynamic, so pace yourself accordingly.

8.

Please note the organization of repeats and structure between 18:30 and 23:00 (there is a repeat within a repeat). The “Mighty Fortress” theme should be brought in at different times, paced in a way that there is always still the “long-short-short” rhythm present throughout.

9.

Beginning at 23:00, when chord symbols appear, it is the entire chord progression that evolves between each timing marker — so, in this case pace the progression for 30 seconds, from 23:00 - 23:30. This same rule applies for all the subsequent cells until 25:30. Pacing should be led by the cello and bass.

10. If fatigue becomes an issue beginning at 23:00 to the end, feel free to vary the rhythm to include more quarter notes at times, or even brief quarter note rests, but keep the intensity up by always returning to the repeated eighths.

— Jessie Montgomery

DURATION 28 minutes and 30 seconds

GAY GUERRILLA

for 3 violins, 2 violas, cello, and double bass

Violin 1

Violin 2

Violin 3

Viola 1

Viola 2 Cello

=

Contrabass

Vn. 1

Vn. 2

° & &

° &

Julius Eastman Arranged by Jessie Montgomery

q = 160

0:30

REST

Vn. 3 sets pace. Allow at least 15 seconds before entering.

Occasional soft interjection on A4

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p Vn. 3 sets pace. Allow at least 10 seconds before entering.

Occasional soft interjection on A3

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Copyright © 2018 by Music Sales Corporation (ASCAP) and Eastman Music Publishing Co. (ASCAP) This arrangement © 2018 by Music Sales Corporation (ASCAP) and Eastman Music Publishing Co. (ASCAP) All rights administered by Music Sales Corporation (ASCAP) International Copyright Secured. All Rights Reserved. Used by Permission.

Warning: Unauthorized reproduction of this publication is prohibited by Federal law and subject to criminal prosecution

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(silence)

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GAY GUERRILLA

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1:45

Vn. 1

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p Enter AFTER Vn. 1 plays 1x through, then play in unison rhythm w/Vn. 1

Vn. 2

p

Vn. 3

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GAY GUERRILLA

3

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Va. 2

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2:15 Vn. 1

Vc.

Cb.

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occasionally add octave above

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Va. 1

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Cb.

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2:45 REST

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occasionally add octave above

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GAY GUERRILLA

4

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3:45

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Cb.

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Like bells

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arrive in this octave

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begin in this octave

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cresc. poco a poco gradually introduce this theme, melting into 4:15

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cresc. poco a poco

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arrive in this octave

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arrive in this octave

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w (dim.)

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(dim.)

w

(dim.)

arrive in this octave

cresc. poco a poco gradually introduce this theme, melting into 4:15

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˙

(dim.)

f arrive in this octave

w

cresc. poco a poco gradually introduce this theme, melting into 4:15

˙

˙

arrive in this octave

cresc. poco a poco gradually introduce this theme, melting into 4:15

w

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f

cresc. poco a poco gradually introduce this theme, melting into 4:15

˙

w

f arrive in this octave

gradually introduce this theme, melting into 4:15 Vn. 2

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(dim.)

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(dim.)

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(dim.)

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GAY GUERRILLA

5

4:35

° ˙ &

w

(back to choosing octave)

Vn. 1

Vn. 2

Vn. 3

Va. 1

Va. 2

Vc.

˙

˙

w

trading with Vn. 3

œ œ œ œ œ œœœ œœœ œœ

p (back to choosing octave)

trading with Va. 2

p REST

trading with Va. 1 (back to choosing octave)

& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & B B

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œ œ œ œ œ œœœ œœœ œœ

˙

w

(back to choosing octave)

˙

˙

˙

p REST

w

p REST

trading with Vn. 2 (back to choosing octave)

Enter AFTER Vn. 1 plays 1x through

p REST

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w

p (back to choosing octave)

Cb.

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4:55

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5:15

Vn. 1

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Trading with Vn. 3

Vn. 2

Vn. 3

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Va. 2

Vc.

Cb.

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REST Trading with Va. 1 (back to choosing octave)

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Trading with Vn. 2

Trading with Vc. (back to choosing octave)

Va. 1

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REST

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GAY GUERRILLA

6

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5:35

Vn. 1

Vn. 2

Vn. 3

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Va. 1

B ∑

Va. 2

B œ

Vc.

Cb.

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enter after Vn. 3

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5:55

Vn. 1

Vn. 2

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REST Vn. 3

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Va. 1

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Va. 2

Vc.

Cb.

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GAY GUERRILLA

Vn. 1

Vn. 2

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6:25

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7

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Va. 2

Vc.

Cb.

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6:45

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cresc. poco a poco

Va. 1

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cresc. poco a poco

cresc. poco a poco

Vn. 3

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cresc. poco a poco REST

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cresc. poco a poco

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7:05

Vn. 1

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w

∑ ˙

w

Do not all end together; some before and some after 7:25

Do not all end together; some before and some after 7:25

f

Do not all end together; some before and some after 7:25

f

Do not all end together; some before and some after 7:25

f

Do not all end together; some before and some after 7:25

f

œœ

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f

GAY GUERRILLA

8

° ˙ &

w

Vn. 2

& ˙

˙

Vn. 3

& ˙

Va. 1

B ˙

Va. 2

B ˙

7:25

Vn. 1

Vc.

Cb.

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˙

w

w

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w

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7:45

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=

Vn. 1

° &

8:05

w

same articulation

˙

˙

same articulation

Vn. 2

&

Vn. 3

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Va. 1

B

˙

same articulation

Va. 2

Vc.

Cb.

w

˙

w

˙

w

w

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w

w > w>

>˙

w>

REST

B ˙ > w> ? ? ¢

w

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REST

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˙ > # w>

w >

w>

˙ >

w>

> w

GAY GUERRILLA

Vn. 1

° &

Vn. 2

&

Vn. 3

&

9

8:25 REST

˙

#w

˙

˙

˙

trading with Va. 2

˙

˙

˙

w

˙

w

B ˙

w

˙

w

˙

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˙

w

Va. 2

B ˙

w

˙

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w

Vc.

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Cb.

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˙

Va. 1

same articulation trading with Va. 1

= Vn. 1

Vn. 2

° &

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8:45

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w

B ˙

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w ˙

cresc. poco a poco

Va. 1

Va. 2

B

cresc. poco a poco REST

w

play these pitches, this cell only III (sounding B)

Vc.

? O

O

O

O

O

O

O

O O

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cresc. poco a poco play these pitches, this cell only

Cb.

œ

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w>

cresc. poco a poco

cresc. poco a poco

Vn. 3

œ

w

cresc. poco a poco

w

˙

w

GAY GUERRILLA

10

° #œ &

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œ

œ

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& #œ œ œ œ œ œ play these pitches, this cell only >˙ # w> B

œ >˙

œ œ

9:05

Vn. 1

Vn. 2

Vn. 3

Va. 1

>˙

>˙

> ? ˙

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> ? ˙ ¢

w>

>˙

play these pitches, this cell only

Va. 2

Vc.

B

>˙

=

Vn. 1

Vn. 2

° &

9:25

w

w>

˙

w

>˙ ˙

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w>

play these pitches, this cell only

play these pitches, this cell only

Cb.

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& 9:45

w

trading with Vn. 2

# œ≥ œ≤ -œ -œ œ œ œ trading with Vn. 1

# œ≥ œ≤ -œ -œ œ œ œ

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trading with Vn. 2 Vn. 3

Va. 1

trading with Vc.

# œ≥ œ≤ -œ -œ œ œ œ œ

B #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w

˙

play these pitches, this cell only Va. 2

≥ ≤ œ œ -œ -œ œ œ œ œ

& œ œ œ œ œ œ œ œ œœ

B

˙

˙

Vc.

w

˙

˙

˙

w

˙

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play these pitches, this cell only

Cb.

¢& ˙

#w

˙

˙

˙

trading with Vn. 3

w

œ≥ œ≤ -œ -œ œ œ œ œ

trading with Va. 1

play these pitches, this cell only

& ˙

w

w

w

˙

˙ w

? ?

# œ≥ œ≤ -œ -œ œ œ œ œ REST

GAY GUERRILLA

11

10:30

Vn. 1

Vn. 2

° #œ œ œ œ &

11:00

trading with Vn. 2

#œ œ œ œ œ œ œ

trading with Vn. 1

#œ œ œ œ œ œ œ

& #œ œ œ œ

Va. 1

Va. 2

& œ œ œ œ

œ

œ œ œ œ œ œœ

(no longer trading with Vc.) # B œ œ œ œœœ œ

B

œ œ œ œ

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w

#œ œ œ œ œ œ œ

œ œœ

trading with Vn. 3

trading w Vc.

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(no longer trading with Va. 2)

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Vc.

trading with Vn. 1

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Vn. 3

trading with Vn. 2

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(no longer trading with Vn. 3)

#w

˙

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˙

˙

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w

#œ œ œ œ œ œ œ

˙

w

˙

˙

˙

w

#œ œ œ œ œ œ œ

= ° #œ &

11:50

11:25

Always the same rhythm, this part only

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(no longer trading with Vn. 2)

Vn. 1

œ

œ

œ

œ œ

(no longer trading with Vn. 1)

Vn. 2

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œ œ œ

œ

œ

œ

Vn. 3

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Va. 1

B

Va. 2

B #œ

Vc.

Cb.

œ

> ? ˙ > ? ˙ ¢

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(no longer trading with bass)

œ

œ

œ

œ

œ

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œ

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œ

œ

œ

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(no longer trading with cello)

GAY GUERRILLA

12

° indicated œ œ rhythm œ œ only œ œ œ & 12:20

Vn. 1

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œ œ œ

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indicated rhythm only

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indicated rhythm only

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indicated rhythm only ? œ œ œ œ œ œ œ

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indicated rhythm only ? œ œ œ œ œ œ œ ¢

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indicated rhythm only

Vn. 2

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indicated rhythm only

Vn. 3

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Va. 1

B œ

Va. 2

Vc.

Cb.

B œ

=

Vn. 1

Vn. 2

Vn. 3

13:00

° & &

œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ

œ œ

rhythm as usual

œ œœœœ œœœ œ œ œ œ œœœœ œœœ œ œ œ

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œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œœœœ œ B œ œœœœ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ

rhythm as usual

rhythm as usual

Va. 2

B œ œœœœ œ œ œœœœ œ rhythm as usual

Vc.

Cb.

œ œ œ œœ œ œ œ œœ

rhythm as usual

rhythm as usual

Va. 1

melt into… Free rhythm

? œ œ

œ

œ

rhythm as usual ? œ œ œ œ ¢

œ œ œ œ œ œ œ œ

#œ œ

œ œ œ œ

œ œ

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#œ

œ

#œ

œ œ

œ œ œ

œ œ œ

#˙

œœ œœ

œ

#œ

13:20

œ œ

œ œ œ

œ

œ œ œ œ

œ

œ œ œ œ

Back to strict rhythm

œ

œ œ œ

œ œ

œ

œ œ œ

œ œ

œ

œ œ œ

œ œ

œ

œ œ œ

œ œ

œ

œ œ œ

œ œ

œ

œ œ œ

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nw

#˙

nw

#˙

nw

nw

#˙

nw

#˙

nw

f

#˙

f trading with Vc.

œ œœ œ œ œ

œ œ œ œ

f trading with Cb.

œ œœ œ œ œœœ œ œ œ

f

œ œ œ œ

œ œ œ œ

œœ

œ œ œ œ

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œ œ

œ œ

f trading with Vn. 3

œ œœ œ œ œ

f trading with Va. 1

œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œ

œ œœ œ œ œœœ œ œ œ

f

GAY GUERRILLA

13

œ œ œwithœ Vn. œ2 œ ° trading & 13:40

Vn. 1

œ œ œ œ œ

trading with Vn. 1 Vn. 2

&

Vn. 3

&

˙

œ

B œ

Va. 2

B #˙

œ

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œ

œ

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œ

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œ

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œ

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œ

˙

w

no longer trading with Cb.

Va. 1

œ

œ

œ

œ

œ

œ

trading with Cb.

Vc.

? œ

nw

œ œ œ œ œ

œ

œ

trading with Va. 2

Cb.

? #˙ ¢

nw

œ #˙ œ

˙

w œ

œ

#˙

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œ œ œ

˙

w

œ œ œ œ

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nw

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14:00

Vn. 1

Vn. 2

&

Vn. 3

&

Va. 1

B

Va. 2

B

nw

#˙

nw

œ œ œ œ œ œ œ œ

œ

˙

w

˙

w

#˙

nw

#˙

nw

œ œ œ

œ

14:20 Rhythm strictly together

#œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ

#œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ #˙

n˙

#w

#œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ

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Vc.

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Cb.

¢& œ œ œ

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œ

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?

#œ œ œ œ œ œ œ œ œ

?

#œ œ œ œ œ œ œ œ œ

GAY GUERRILLA

14

° œ œ œ œ œœ œ œ œ & 14:45

Vn. 1

Vn. 2

Vn. 3

Va. 1

Va. 2

Vc.

Cb.

=

Vn. 1

& & B B ? ? ¢

œ œ œœ œ œ

œ œœœ œœ

œ œœœ œœ

œ œœœ œœ

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C©‹7

G©‹7

A‹7

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œ œœœ œœ

œ œœœ œœ

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C©‹7

G©‹7

A‹7

E‹7

C©‹7

œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ

G©‹7

A‹7

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E‹7

C©‹7

G©‹7

A‹7

E‹7

œ œ œ œ œœ œ œ œ

° #œ &

F©‹7

& œ & #œ B œ

F©‹7

Va. 2

B œ

F©‹7

Vc.

? #œ

F©‹7

Cb.

#œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ

# œ œ œ œ œ œ œ œ œ # C©‹7 œ œ œ œ œ œ #G©‹7 œ œœœ œœ

F©‹7

Va. 1

œ œœœ œœ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ # C©‹7 œ œ œ œ œ œ #G©‹7 œ œœœ œœ

F©‹7

Vn. 3

œ œ œœ œ œ

#œ œ œ œ œ œ œ œ œ

? #œ ¢

œ œœœ œœ

œ œœœ œœ œ œœœ œœ

œ œœœ œœ

œ œœœ œœ

A‹7

œ œœœ œœ

E‹7

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E‹7

A‹7

œ œœœ œœ œ œœœ œœ

15:30

œ œ œ

œ œ

F©‹7

Vn. 2

Change every 5 seconds to 16:00 15:00 Choose one or two notes (in the chord) in any register C©‹7 G©‹7 A‹7 E‹7

G©‹7

œ

œ œ œ

œ œ

G©‹7

œ œ œ

œ œ

œ œ œ

œ œ

œ œ œ

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œ

G©‹7

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œ œ

#œ

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œ œ

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C©‹7

œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ

G©‹7

œ œ œ

C©‹7

œ C©‹7

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œ œ œ

œ œ

C©‹7

œ œ œ

œ œ

C©‹7

œ œ

œ œ

# C©‹7 œ œ œ œ

œ œ

œ œ

# C©‹7 œ œ œ œ

œ œ

œ œ

G©‹7

œ œ œ

G©‹7

œ œ œ

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œ œ œ

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G©‹7

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G©‹7

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œ

G©‹7

#œ

G©‹7

œ œ œ

œ œ œ

œ

G©‹7

œ œ

G©‹7

#œ #œ #œ

GAY GUERRILLA

Vn. 1

Vn. 2

Vn. 3

Va. 1

Va. 2

° œ œ œ œ œ œ & A‹7

E‹7

F©‹7

œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ

G©‹7

C©‹7

A‹7

E‹7

F©‹7

G©‹7

C©‹7

& œ œ œ œ œ œ

= Vn. 1

Vn. 2

œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ

G©‹7

C©‹7

A‹7

E‹7

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F©‹7

G©‹7

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C©‹7

A‹7

E‹7

F©‹7

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C©‹7

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G©‹7

C©‹7

? œ œ œ œ œ œ ¢

E‹7

F©‹7

G©‹7

C©‹7

& œ œ œ œ œ œ B œ œ œ œ œ œ B œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ

° #œ œ œ œ œ œ & &

(dim.)

œ œ œ œ œ œ (dim.)

(dim.)

(dim.)

œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ (dim.)

16:30 REST 15 sec.

play until Va. 2/Vc./Cb. entrance REST 15 sec.

œ œ œ œ œ œ

& #œ œ œ œ œ œ

play until Va. 2/Vc./Cb. entrance REST 15 sec.

œ œ œ œ œ œ

#œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

Va. 1

REST 15 sec.

Va. 2

B ?

REST 15 sec.

#œ œ œ œ œ œ n˙

? ¢

REST 15 sec.

œ œ œ œ œ œ ˙

Cb.

œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ

B

Vc.

(dim.)

œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ

16:00

play until Va. 2/Vc./Cb. entrance

œ œ œ œ œ œ

(dim.)

œ œ œ œ œ œ

F©‹7

play until Va. 2/Vc./Cb. entrance REST 15 sec.

Vn. 3

œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ

E‹7

A‹7

Cb.

œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ

A‹7

A‹7

Vc.

15

# œœ œœ œœ œœ œœ œœ

REST

f

f

w

˙

w

˙

˙

˙

w

˙

w

˙

˙

˙

GAY GUERRILLA

16

œ œ œ with œ Va. œ œ1 œ œ œ ° # trading & 16:50

Vn. 1

Vn. 2

Vn. 3

& œ œœœ œœœ œœ & #œ œ œ œ œ œ œ œ œ trading with Vn. 1

Va. 1

B #œ œ œ œ œ œ œ œ œ

Va. 2

B œ œœœ œœœ œœ

Vc.

Cb.

? œ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœ ? ¢

REST

= œ longer œ œ trading œ œ œwith œ Va.œ 1)œ ° #(no & 17:15

Vn. 1

œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ trading with Vn. 3

Vn. 2

trading with Vn. 2

Vn. 3

& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ (no longer trading with Vn. 1)

Va. 1

B #œ œ œ œ œ œ œ œ œ

Va. 2

B œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ

Vc.

Cb.

? ˙

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˙

˙

˙

w

˙

˙

w

? ˙ ¢

#w

˙

˙

˙

w

˙

˙

w

GAY GUERRILLA

17

° & œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 17:40

Vn. 1

Vn. 2

& œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

Vn. 3

&

Va. 1

B

Va. 2

B

Vc.

Cb.

?

œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ #w ˙

˙

nw

˙

w

w

? #œ œ œ œ œ œ œ œ œ ¢

= ° alternate by semitone & œ œ œ #œ œ œ œ 18:05

Vn. 1

œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ

& œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ

& œ œ œ #œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ

B œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ

alternate by semitone

Vn. 2

alternate by semitone

Vn. 3

Va. 1

Va. 2

Vc.

Cb.

B #œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ

? # œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ ? #œ œ œ ¢

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#œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

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œ

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x4

#œ œ œ

x4

#œ

œ œ

x4

#œ œ œ

x6

18

Vn. 1

$

GAY GUERRILLA

° & œ œ œ #œ œ œ œ 18:30

To Coda Ø

alternate by semitone

œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ B #œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ

B œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ

alternate by semitone

Vn. 2

Vn. 3

Va. 1

Va. 2

Vc.

Cb.

& œ œ œ #œ œ œ œ &

alternate by semitone

? # œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ ? #œ œ œ ¢

x4

=

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œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

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œ œ œ

x4

x4

° ™˙ & ™ & ™™ ˙

˙

˙ #œ œ # ˙

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Vn. 3

Va. 1

Va. 2

œ œ

x4

#œ œ œ

x6

˙ # ˙ #˙ #˙

˙

œ #œ #˙

w

& ™™ ˙ B ™™

˙ #œ œ #˙

œ #œ ˙

w

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œ #œ ˙

w

˙

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#˙ #˙ #˙

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w

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˙ #œ œ #˙

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w

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w

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œ #œ #˙

˙ #œ nœ #˙

œ #œ ˙

w

˙

w

#˙ #˙ #˙

˙

œ #œ #˙

w

play in rhythmic unison with Vc. and Cb.

? ™™ ˙ ¢

play in rhythmic unison with Va. 2 and Vc.

Cb.

x4

#œ

˙

play in rhythmic unison with Va. 2 and Cb.

Vc.

x4

#œ œ œ

w

play in rhythmic unison with Vn. 1

Vn. 2

œ œ

“Mighty Fortress” Everyone plays once straight through play in rhythmic unison with Vn. 2

Vn. 1

œ

#˙ #˙ #˙

˙

œ #œ #˙

w

™™ ™™ ™™ ™™ ™™ ™™ ™™

GAY GUERRILLA

Vn. 1

19

° ˙ #œ œ #˙ #˙ &

Vn. 2

&

Vn. 3

&

œ #œ w

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˙

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˙

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B ˙ #œ œ #˙ #˙

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Vc.

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Cb.

? œ #˙ #˙ ¢ ˙ #œ

Va. 1

Va. 2

˙

˙

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w

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Vn. 2

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Vn. 3

Vn. 1

Va. 1

Va. 2

Vc.

Cb.

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D.S. al Coda

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U w U w U w

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U w

GAY GUERRILLA

20

Ø CODA 23:00

° œœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœ & always making new inversions; follow Vc./Cb. movement C©‹7 G©‹7 A‹7

Vn. 1

E‹7

cresc.

always making new inversions; follow Vc./Cb. movement C©‹7 G©‹7 A‹7

Vn. 2

E‹7

& #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ cresc.

always making new inversions; follow Vc./Cb. movement C©‹7 G©‹7 A‹7

Vn. 3

E‹7

& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ cresc.

Va. 1

B

always making new inversions; follow Vc./Cb. movement C©‹7 G©‹7 A‹7

E‹7

œœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ cresc. always making new inversions; follow Vc./Cb. movement

Va. 2

B

C©‹7

œœœœœœœœœœœœ

G©‹7

A‹7

E‹7

#œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ cresc.

move together with Cb.; stay on given pitches

Vc.

C©‹7 G©‹7 A‹7 E‹7 ? # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ cresc.

move together with Vc.; stay on given pitches

Cb.

C©‹7 G©‹7 A‹7 E‹7 # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ ? œœœœœœœœœœœœ ¢ cresc.

GAY GUERRILLA

° ww &

23:30

Vn. 1

Vn. 2

Vn. 3

Va. 1

Va. 2

Vc.

Cb.

= Vn. 1

Vn. 2

Vn. 3

Va. 1

Va. 2

Vc.

w w

˙ ˙

F©‹7

G©‹7

C©‹7

F©‹7

G©‹7

C©‹7

F©‹7

G©‹7

C©‹7

F©‹7

œ œ œ œ œ œ œ œ

G©‹7

C©‹7

w

w

˙

F©‹7

G©‹7

C©‹7

w w

˙ ˙

& #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ B œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ B ?

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w

˙

? #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ ¢ 24:00

° œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ & C©‹7

G©‹7

A‹7

C©‹7

G©‹7

A‹7

C©‹7

G©‹7

A‹7

C©‹7

G©‹7

A‹7

REST

once you begin this figure stay on this until next cell

REST

once you begin this figure stay on this until next cell

& œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ

& #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ B œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ B ?

C©‹7

Cb.

21

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

w w

w w

w

w

G©‹7

? #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ ¢

œ œ œ œ œ œ œ œ

A‹7

GAY GUERRILLA

22 25:00

Vn. 1

Vn. 2

Vn. 3

Va. 1

Va. 2

Vc.

Cb.

=

E‹7 ° ww &

w w

F©‹7

w & w

w w

E‹7

F©‹7

When you switch to this figure stay on this until next cell

E‹7

F©‹7

G©‹7

C©‹7

stay on these pitches E‹7

F©‹7

G©‹7

C©‹7

w & œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ w w w E‹7 F©‹7 G©‹7 C©‹7 œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ B œ œ œ œ œ œ œ œ B œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ ?

œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ E‹7 F©‹7 G©‹7 C©‹7 ? œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ ¢

° œ &

Always making new

25:30 inversions on C#m7

Vn. 1

Vn. 2

Vn. 3

Va. 1

Va. 2

26:00 Play scale only until the end

œ

œ

œ

œ

œ

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œ

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#œ

œ

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œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

B

#œ

B œ

gradually getting softer until the end

gradually getting softer until the end

gradually getting softer until the end

gradually getting softer until the end

gradually getting softer until the end

Vc.

Cb.

œ œ œ œ œ œ œ œ

?

After first 3 repetitions, move to higher octaves

#œ

? ¢ #œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

#œ

œ

œ

œ

œ

œ

gradually getting softer until the end

#œ

œ

After first 3 repetitions, move to higher octaves

#œ

œ

œ

œ

œ

œ

gradually getting softer until the end

#œ

œ

GAY GUERRILLA

23

° œ &

œ

œ

œ

œ

œ

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œ

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œ

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Vn. 2

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Vn. 3

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Va. 2

B

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