GAUSSIN Le Vent se lève... (Tombeau de Maurice Ravel)_56296 by ScoresOnDemand

à Tristan Murail

ALLAIN GAUSSIN

LE VENT SE LÈVE... pour flûte, clarinette, harpe et quatuor à cordes for flute, clarinet, harp and string quartet

Commande de l’État pour l’Ensemble Sillages Création le 20 Février 2014 au Quartz de Brest et le 7 mars 2014 à l’église Saint Merry, Paris

ALPHONSE LEDUC Editions Musicales, 10 rue de la Grange Batelière, 75009 Paris

II NOTICE I PERFORMANCE NOTES

1. Disposition des musiciens I Ensemble layout

Vlc

• La harpe doit être discrètement sonorisée de la mes. 62 à 75, puis de la mes. 155 à 208. • The harp should be discretely amplified from bars 62 to 75, and also from bars 155 to 208.

2. Partition en ut I The score is written in C 3. Pour tous les instruments I For all the instruments : accent piqué : attaque incisive extrêmement brève (dans la nuance indiquée). Pour les cordes, ce signe indique uniquement une accentuation et non la direction du coup d’archet, sauf de la mes. 155 à la mes. 204. : staccatissimo accent: extremely short, sharp attack (at the indicated dynamic level). For strings, the symbol indicates only an accentuation and not the bowing direction, except from mes. 155 to mes. 204. : le point (staccato). : dot (staccato).

: tiret point : attaque posée avec un peu de légèreté, en séparant bien la note suivante. : dot tenuto: sustained attack with a bit of lightness, with a clear separation of the following note.

: tiret : attaque posée un peu accentuée, puis diminuer en tenant la note (dans la durée indiquée). : tenuto: sustained attack, somewhat accentuated, then diminuendo while holding the note for the indicated duration.

: accent : attaque accentuée, puis diminuer en tenant la note (dans la durée indiquée). : accent: accentuated attack, then diminuendo while holding the note for the indicated duration. : accent tenu : attaque accentuée en maintenant la même intensité pendant toute la durée de la note. : marcato accent: accentuated attack, maintaining the same intensity during the entire duration of the note.

N.V.

: non vibrato. : non vibrato.

: transformation très progressive d'un mode de jeu déterminé : very progressive transformation of a given playing technique

III NOTICE (suite) I PERFORMANCE NOTES (cont.)

4. Altérations pour les cordes, flûte et clarinette I Accidentals for strings, flute and clarinet

ton

5. Gliss. Exponentiel I Gliss. Exponential gliss. Ex

gliss. Ex

Glissando descendant ou ascendant non régulier. Au début le gliss. est lent et progressivement la courbe s’accélère de plus en plus. Irregular descending or ascending glissando. Initially slow, the curve of the gliss. accelerates more and more.

6. Pour les cordes I For strings : son très bruiteux obtenu en exagérant beaucoup la pression de l’archet sur la corde. Toutefois la notion de hauteur doit être perceptible, notamment dans tous les glissandi. : very noisy sound obtained through excessive bow pressure. However the notion of the pitch must be perceptible, particularly in the glissandi. : mélange de son ordinaire et de bruit. : mixture of ordinary sound and noise. : son ordinaire. : ordinary sound.

7. Harpe - Scordatura I Harp - Scordatura The B and D strings are tuned a quarter-tone lower. Les cordes de “fa” sont accordées -

de ton plus haut.

ton

The F strings are tuned a quarter-tone higher. +

ton

Altérations de la harpe I Accidentals for harp :

de ton plus bas

de ton plus haut

tone lower

tone higher

Tune the 2 lowest strings as follows: do 0 : do C :C -1

ré0 : ré

(notation française)

Mesure 76 et 90, prévoir des feuilles de papier calque (format A4)

-1

D :D

-1

(english notation)

Bar 76 and 90, allow some sheets of tracing paper (A4 format)

-1

Le vent se lève…

Cette œuvre est comme une mémoire enfouie, une sorte de résonance lointaine surgie de ce vers du Cimetière marin de Paul Valéry qui m’avait tant bouleversé à vingt ans, alors que je décidais d’abandonner mes études scientifiques pour commencer l’étude de la musique, avec l’immense désir de devenir compositeur : « Le vent se lève !… Il faut tenter de vivre ! ». Composée pour quatuor à cordes, flûte, clarinette et harpe, la partition emprunte la nomenclature si particulière de Introduction et Allegro de Maurice Ravel et donne à la harpe un rôle quasi-soliste au sein de cet ensemble instrumental. Le vent se lève… est en trois parties, suivies d'une courte coda. Les deux premières parties sont jouées sans interruption. La première déploie une très longue trame sonore évolutive aux cordes. Elle débute par des sons harmoniques piano, sorte de "grains de lumière" dans l’extrême aigu. Puis, très progressivement, elle se transforme dans le médium en une "polyphonie flottante", avant de s'enfoncer peu à peu dans le grave, fortissimo. Sur cette trame, se superposent au début la flûte et la clarinette avec des motifs courts qui prendront de plus en plus d’ampleur sous la forme de "figures rubans" dialoguant maintenant avec des figures harmoniques à la harpe. Leur évolution les conduit vers un Tutti qui s'achèvera à la harpe par un ostinato énergique qui va progressivement se fondre et disparaître dans la puissante texture de la trame des cordes. La deuxième partie, vers les profondeurs de l’inconscient… nous plonge dans un embrasement général où le timbre habituel des instruments disparaît totalement, au profit d'une texture bruiteuse complètement amalgamée. Dans ce monde très étrange, comme une coulée de lave en fusion se pétrifiant peu à peu, la harpe, la flûte et la clarinette réapparaissent sur une texture continue des cordes évoquant la couleur de la glaise. A ce moment de la partition, j’imbrique l’un dans l’autre deux clins d’œil : le premier à Tristan Murail, dédicataire de l’œuvre, avec une suite d’arpèges à la harpe conçus à partir d’un spectre harmonique, le second à Maurice Ravel avec le motif en tierces à la flûte et à la clarinette que l’on entend dès le début d’Introduction et Allegro. La troisième partie débute par un silence et une succession de séquences dans laquelle la harpe déploie une courte cadence. S'enchaîne alors un nouveau motif écrit sous la forme de deux ostinatos, développés avec des processus différents, l’un aux cordes, l’autre à la harpe. Par intermittence, la flûte et la clarinette se superposent à cet ensemble avec des figures musicales issues de la première partie, puis évoluent avec d’autres figures en forme de lents mouvements de vagues de plus en plus intenses. Une courte Coda fait jaillir un tourbillon à la fois violent et véloce d’une multitude de "figures rubans" pour s’achever dans la spirale ascendante d’un vent léger. 3A

Le vent se lève…

This work is like a buried memory, a sort of distant resonance emerging from this verse of the Cimetière marin of Paul Valéry which so overwhelmed me when I was twenty years old, when I decided to abandon my scientific studies in order to devote myself to music, with an immense desire to become a composer: « Le vent se lève !… Il faut tenter de vivre ! » (“The wind is starting up!… One must strive to live!”) Composed for string quartet, flute, clarinet and harp, the score borrows its highly specific instrumentation from the Introduction et Allegro of Maurice Ravel, giving a quasi-soloistic role to the harp within the instrumental ensemble. Le vent se lève… is made up of three parts, with a short coda. The first two parts are played without interruption. In the first one, the strings provide a very long, continuous sound matrix, which evolves progressively. It starts with quiet harmonic sounds, or “grains of light” in the extreme high register. Next, very gradually, this is transformed, in the middle register, into a “floating polyphony”, before sinking into the lowest register, fortissimo. The flute and clarinet are superimposed at the beginning of this continuous matrix with short motifs which take on more and more breadth in the form of “ribbon figures” which now enter into a dialogue with the harmonic figures of the harp. Their evolution leads them to a tutti which concludes in the harp with an energetic ostinato which progressively blends and disappears into the powerful texture of the string matrix. The second part, vers les profondeurs de l’inconscient… (towards the depths of the unconscious), plunges into a general conflagration in which the usual timbre of the instruments disappears totally, leaving in its place a noise-like texture in which there is complete fusion of the instrumental sounds. In this very strange world, which I liken to a molten flow of lava which slowly cools and hardens, the harp, flute and clarinet reappear above a continuous texture of strings, evoking the color of the earth. At this point in the score, I mix together two veiled references: the first one to Tristan Murail, to whom the piece is dedicated, with a series of arpeggios on the harp conceived on the basis of a harmonic spectre ; and the second to Maurice Ravel, with the motif in thirds on the flute and clarinet which is heard at the beginning of Introduction et Allegro. The third part starts with a silence and a succession of sequences in which the harp plays a short cadenza. At this point a new motif is heard, taking the form of two ostinatos which are developed through different processes, one with the strings, the other with the harp. Intermittently, the flute and clarinet are added to this ensemble, with musical figures taken from the first part, then evolve with other figures in the form of slow waves which become progressively more and more intense. In a short coda, a violent and rapid whirlwind springs out of a multitude of “ribbon figures”, only to conclude with the ascending spiral of a light wind…

Le vent se lève !… Il faut tenter de vivre ! L'air immense ouvre et referme mon livre, La vague en poudre ose jaillir des rocs ! Envolez-vous, pages tout éblouies ! Rompez, vagues ! Rompez d'eaux réjouies Ce toit tranquille où picoraient des focs !

Dernière strophe du CIMETIÈRE MARIN de Paul VALÉRY

LE VENT SE LÈVE...

AL 30 716

Tous droits d’exécution, de reproduction, de transcription et d’adaptation réservés pour tous pays

(fellow

Fl.

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Cl. sib secco

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( q = 66 )

45 Fl.

∑

Cl. sib

∑

Jusqu'à la mes. 51, veillez à respecter les différentes accentuations, ainsi que leurs durées. Up to bar 51, pay close attention to the different accents, as well as to their durations.

La notation est toujours proportionelle au graphisme. The notation is still graphically proportional.

Hp.

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( pochissimo cresc. )

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t.)

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( Cordes ) ( Strings )

t.)

t.) ((-

t.)

((-

t.)

Cordes : Jusqu'Ă la mes. 78, jouer chaque note avec progressivement de moins en moins de profils de nuance. Strings: Up to bar 78, play each note with progressively fewer and fewer dynamic profiles.

t.)

( 8:2 q )

( 6:3 e )

( 8:2 q )

Clarinette Basse

vers les profondeurs de lâ&#x20AC;&#x2122;inconscient... towards the depths of the unconscious...

prendre Clar. si to Clar. B

Notice pour le chef d’orchestre, fl, clar. et hp. Notice for the conductor, fl, clar. and hp. De la mes 89 à la mes 101, la flûte, la clarinette et la harpe ne doivent pas prédominer. Ces instruments ajoutent des couleurs à l’aspect bruiteux des cordes pour former une texture globale inouïe en mouvement. Mais de la mes 106 à la mes 128, ces 3 instruments doivent légèrement prédominer. From mes 89 to 101, flute, clarinet and harp must not predominate. These instruments add some colors.These instruments add a noisy color in the strings, to create a strange overall texture in movement. But from mes 106 to 128, these 3 instruments must slighlty predominate.

(q 〜76) 129

130

131

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sans rigueur (quasi-rubato) en suivant le nombre de notes écrites dans chaque temps. ¡Rythme Rhythm without rigor (quasi-rubato) following tne number of notes written in each beat. 14

136

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prendre Clarinette basse to Bass Clarinet Cl. sib

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*) Batteries très rapides en alternant les deux mains. Alternate two hands very quickly.

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③ Notice pour le chef d’orchestre, le flûtiste et le clarinettiste : Lorsque la nuance est indentique, aucun des instrument ne doit prédominer Notice for the conductor, the flutist and the clarinettist: When the dynamic is the same, neither instrument should predominate.

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très rapide et violent. ¡ Glissando Glissando very fast and violent. 16

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cordes filées doivent s'entrechoquer bruyamment. ¡ Les The spun strings should buzz noisily against one another 17

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vers un vent léger... toward a light wind...

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*) Les crochets avec un numéro indiquent le motif final en strette. Chacune des entrées devra être jouée de façon un peu plus soutenue, sauf à partir de la 10ᵉ entrée.

The brackets with number indicate the final motif of the “wind” written in a stretto. Each entry must be played in a little more sustained way, except starting with the 10th entry.

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