Emily Howard_DEVIANCE_EP73725_Full Score_Excerpts

Contemporary

HOWARD DEVIANCE for Solo Piano and Multimedia

EP 73725

EMILY HOWARD

DEVIANCE for Solo Piano and Multimedia (2023)

ALLE RECHTE VORBEHALTEN

· ALL RIGHTS RESERVED

EDITION PETERS L E I P Z I G · L O N D O N · NEW YORK P R I N T E D A N D D I S T R I B U T E D B Y FA B E R M U S I C

PROGRAMME NOTE

DEVIANCE (2023) fuses a number of meaningful artistic stimuli – geometry and the torus; neuroscience; artificial intelligence (AI); multidisciplinary collaboration – in my first work for solo piano and multimedia. Commissioned by Zubin Kanga as part of Cyborg Soloists, it responds to an experiment about how the brain perceives surprise in music.

Christiane Neuhaus used brain-scanning equipment developed by ANT Neuro to measure the brain waves of volunteers listening to my orchestral work Torus. DEVIANCE is structured around a large-scale accelerando followed by a rallentando superimposed upon its inverse and this structure is inspired by findings from the experiment.

Live piano is merged with two intermittent deviant trajectories: sound design by Bofan Ma and video design by Erik Natanael Gustafsson, each offering an alternative response to the original experimental brain data.

“Metaphor and mathematics meet raw brain data in the visuals for DEVIANCE. Simulated physical forces of EEG electrode readings and toroidal acceleration move millions of particles into organic neural shapes.

Pathways emerge through data-warped space.”

Erik Natanael Gustafsson “The sound design for DEVIANCE places centre stage a multi-layered sonic dialogue, juxtaposition, and – at times – competition between the brain and AI algorithms, constantly deriving and deviating from Howard’s meditative piano texture and Gustafsson’s data warped space.” Bofan Ma The piano material for DEVIANCE is entirely created from the expanding and contracting chords (major 6ths) that underpin earlier orchestral work Torus perpetually oscillating between faster and slower deviations: always searching, ever circling; a mesmeric mania.

DEVIANCE’s intricate weave encapsulates a contemplation of deviance in its broadest context, from measuring divergence from norms within science to reverberations across societal hierarchies.

Emily Howard, August 2023

ACKNOWLEDGEMENTS

With thanks to: Bofan Ma for Sound Design Erik Natanael Gustafsson for Visual Design Christopher Melen for PRiSM SampleRNN Machine Learning Training NMC Recordings for kind permission to conduct Machine Learning training and brain-scanning experiments on NMC recorded works Torus & Mesmerism Dr Frank Zanrow, CEO of ANT Neuro, The Netherlands Dr Christiane Neuhaus and the EEG laboratory of the Institute of Systematic Musicology, University of Hamburg, Germany.

Zubin Kanga and Cyborg Soloists Development for this work was supported by PRiSM, The RNCM Centre for Practice & Research in Science & Music, funded by the Research England fund Expanding Excellence in England (E3).

PERFORMANCE NOTES

90 Electronic Cues [Sound and/or Visual] will be triggered by the pianist.

These coincide with the Boxed Rehearsal Marks 1, 2, 3 etc.

A further guide is included within the score as follows: Cue S1, V1 Both Sound and Visual Cues Cue Solo Piano No Sound or Visual Cues Cue S42 Sound Cue only Cue V41 Visual Cue only

for, and with, Zubin Kanga

{

DEVIANCE Emily Howard

1

4 &4 ≈

Resonantly, always searching, ever circling (q=88) c.30" Cue S1, V1

œ

œ

≈

∑

œ bœ

≈

∑

#œ œ nœ ≈ Œ

Ó

œ b œ # œ n œ n œ œ œ # œ b œ œ œ n œ b œ # œ nœ # œ b œ n œ ? ≈ ≈ Œ

Ó

œ

œ

fff

b œ nœ ? 4 ≈ bœ 4

{

œ

œ b œ b œ nœ b œ

œ b œ # œ nœ n œ

œ

œ nœ #œ

œ #œ bœ b œ

poco Ped.

œ œ œ & ≈ œ œ b œ b œ œ nœ #œ #œ nœ #œ nœ #œ

3

{

ppp

5

& Œ ? Œ

{ 7

& Œ ? Œ

œ ppp

nœ

#œ ™

œ bœ

œ

#œ

œ

nœ œ œ b œ b œ nœ œ #œ œ nœ b œ #œ nœ œ ≈ Ó fff

#œ œ œ

fff

œ b œ œ nœ œ b œ œ

#œ œ nœ œ œ #œ #œ œ nœ

nœ

ppp

nœ œ b œ b œ œ n œ œ ≈ Ó

#œ

#œ

œ

nœ

#œ

œ

Ϫ

Edition Peters 73725

œ œ b œ œ œ œ b œ nœ œ

#œ

Œ

ppp

fff

&

r nœ ‰ ™

œ

œ

œ

nœ

œ

œ

r ‰™ œ

Œ

?

© 2023 by Peters Edition Ltd, London

{

2

9

∑

&

fff

?

{

œ

∑

11

œ

& b œ b œ nœ nœ ? #œ

{

œ

œ

œ

œ

nœ

#œ

œ #œ

œ

bœ

bœ

œ

œ #œ œ

bœ œ R œ

œ R

œ nœ

œ #œ

œ nœ

œ

œ #œ #œ

œ b œ b œ nœ

œ bœ

œ

œ

‰™ ‰™

2 Œ Œ

& #œ œ nœ œ #œ œ nœ b œ nœ #œ œ nœ #œ # œ œ n œ

#œ

? œ b œ b œ nœ œ œ #œ #œ nœ œ b œ nœ œ œ b œ b œ

nœ

{ 15

& Ó ? Ó

{ 19

4 &4 Ó 4 &4 Ó

ppp

Œ

‰

nœ

œ 43

ppp

Œ &‰ œ

œ

œ

œ bœ

bœ

fff

nœ

nœ b œ b >œR

r nœ >

Œ

‰™

Œ

∑

4 4

∑

4 4

ppp

3 œ bœ œ nœ œ œ ‰ # œ 4 # œ n œ # œ # œ b œ n œ œ b œ n œ # œ n œ œ #œ nœ œ œ > œ bœ bœ œ

fff

> ™ œ ‰ œ n œ bœ R fff

bœ

r n>œ

‰™

Œ

#œ b œ nœ œ œ œ #œ #œ nœ œ b œ nœ nœ nœ œ b œ #œ œ œ #œ nœ ‰ œ >

> #œ nœ bœ œ œ œ # œ #œ

nœ nœ b œ œ œ b œ œ nœ œ b œ ppp

fff

œ >œ

œ

œ

‰™

Œ

Ó

13

œ n œ nœ

œ

Cue Solo Piano (q=88) c.28"

Ó

œ nœ

bœ

bœ

œ

nœ œ #œ #œ œ #œ œ

nœ nœ œ œ b œ nœ nœ b œ b œ œ

{

3

nœ

21

& œ

{

3

& œ

bœ

œ

nœ

bœ

nœ

Œ

≈

≈

Ó

Œ

#œ

#>œ

≈

Ó

Œ

{

œ

& nœ

œ

nœ

#œ nœ nœ œ

ppp

nœ

& #œ

œ

27

4 & 4 nœ nœ #œ ? 4 bœ 4

œ œ œ b œ #œ œ œ

?

œ

œ nœ #œ

œ

œ

3

#œ ppp

bœ

nœ

œ b œ #œ n œ nœ # œ #œ

nœ œ bœ œ

bœ

nœ

nœ

œ

b œ #œ n œ

bœ

#œ

2 ≈ b œ #œ 4

œ

2≈ 4

b œj #œ

œ

bœ

œ

> œ nœ #œ b œ

3

j

& bœ

œ œ œ b œ œ œ œ b œ n œ nœ œ

œ

>œ

bœ

œ nœ

nœ

nœ

œ

#œ

nœ

bœ

œ

nœ

œ

œ #œ

Cue Solo Piano (q=88) c.24"

b>œ b œ nœ œ œ b œ b>œ n œ nœ œ b œ œ n>œ œ œ n œ > > > fff

œ œ b œ b œ nœ œ b œ nœ b œ œ œ

4 4

fff

fff

ppp

& ‰ ?œ

œ

#œ œ œ #œ œ œ œ &

4 œ

nœ

mf

œ b œ b œ nœ

nœ

29

& ‰

#œ

≈ œ #œ #œ nœ nœ œ nœ

?Œ

œ

ppp

ppp

fff

25

{

> #œ

Cue S3, V3 (q=60) c.26"

& bœ

{

œ

œ

fff

& œ

23

bœ

œ

œ b œ nœ œ #œ œ œ b œ nœ nœ b œ œ œ œ œ nœ > > > > > >

4 4

{

4

31

& bœ

œ

bœ

Ϫ

œ

ppp

? œ

{

>œ œ >

bœ

nœ ™

nœ

33

&

œ

bœ

#œ

ppp

? bœ

{

œ

œ

nœ

nœ

#œ œ

Œ

nœ

bœ

fff

f

bœ

bœ

Œ

œ

œ

ppp

fff

#œ

#œ

nœ

nœ

#œ

œ œ nœ 7 œ œ #œ #œ nœ #œ œ œ nœ œ œ #œ b œ œ 4 8 4

œ

#œ

n œ #œ œ nœ œ # œ œ n œ # œ -œ -œ >-œ

? 4 #œ nœ #œ b œ nœ nœ œ œ b œ #œ nœ œ œ 4œ œ - - >#œ

{

& œ ? œ

{

Œ

5

#œ œ

#>œ fff

#>œ

nœ #œ

nœ œ

#œ œ

#œ ppp

fff

37

Œ

nœ

œ

mf

nœ

œ

nœ

bœ

nœ ppp

bœ

Cue S5, V5 (q=44) c.23"

nœ nœ œ #œ #œ œ ≈ #œ œ nœ n œ #œ œ nœ # œ #œ 3 n œ œ #œ œ nœ #œ ™ & 4 R

39

bœ

œ

7 4 8 4 œ # œ n œ œ # œ # œ n œ œ # œ n œ œ #œ œ nœ œ #œ #œ nœ

35

4 &4

bœ

nœ

3 & #œ #œ nœ b œ #œ nœ ≈ nœr #œ #œ nœ œ #œ nœ œ #œ 4 nœ œ œ #œ #œ nœ ™

bœ

&

œ

nœ ™ nœ ™

11 16

ppp

#œ ?

11 16

{

5

41

11 & 16 œ ? 11 œ 16

{ 44

&

6

j #œ ™ Œ œ™ J Œ

3 4

œ œ #œ b œ nœ 4 n œ œ b œ b œ n œ œ œ nœ # œ b œ n œ œ œR œ œ ≈ 4

#œ ™

3 4 nœ

Ϫ

œ

Cue S6,V6 (q=66) c.21"

#œ #œ nœ œ œ #œ œ ppp

> œ

fff

r b œ 4 b œ n œ œ # œ œ b œ œ n œ œ ≈ b œ #œ œ b œ 4 œ #œ nœ & œ #œ œ #œ

nœ

{

& #œ

bœ

{

bœ

nœ

Œ

j #-œ ?

fff

b>œ

7 nœ 8

œ

bœ

Œ

n-œ J

ppp

#œ

œ

4 #œ nœ œ nœ 4 #œ nœ œ #œ œ œ #œ #œ œ nœ œ #œ œ

7

49

#œ nœ nœ b œ œ nœ #œ #œ

≈

#œ

œ

œ

œ >œ fff

‰

>œ ? #œ nœ œ œ œ b œ nœ œ œ ‰ nœ ≈ nœ #œ

{

b >œ

7 bœ 8

4 4 œ œ # œ n œ œ n œ # œ œ n œ œ œ # œ n œ # œ #œ # œ œ œ œ nœ œ # œ œ n œ # œ œ œ # œ œ

? œ œ œ œ nœ #œ œ nœ #œ œ œ

&

œ

œ ppp

fff

& nœ œ b œ œ œ nœ œ œ b œ >

47

nœ

œ

Cue S7, V7 (q=116) c.20"

nœ ppp

œ

#œ nœ

#œ #œ

51

& nœ ? œ

œ œ

#œ œ

œ

nœ

bœ

bœ

#œ

œ

nœ

œ

œ

#œ

#œ

nœ

nœ #œ Œ

7 8

Œ

7 8

ppp

fff

bœ

#œ

nœ

nœ

Emily Howard

Photo © Sam Fairbrother

Emily Howard (b. 1979) first won critical acclaim with the orchestral work Magnetite, commissioned by Liverpool European Capital of Culture for the Royal Liverpool Philharmonic Orchestra. Her music has been commissioned, performed and broadcast internationally by festivals and ensembles including the BBC Proms, London Symphony Orchestra, New Scientist Live, Wien Modern and Bamberg Symphony. Known for her music’s connection with science, Howard studied Mathematics and Computer Science at Oxford University and holds a Doctorate in Composition from the University of Manchester. Howard is currently Professor of Composition at the Royal Northern College of Music and Director of PRiSM (the RNCM Centre for Practice & Research in Science & Music).

Emily Howard (*1979) wurde zunächst durch ihr Orchesterwerk Magnetite bekannt, das anlässlich der Ernennung Liverpools zur Europäischen Kulturhauptstadt für das Royal Liverpool Philharmonic Orchestra entstand. Zu den Interpreten und Auftraggebern ihres Schaffens zählen Festivals und Ensembles in aller Welt, darunter die BBC Proms, das London Symphony Orchestra, New Scientist Live, Wien Modern und die Bamberger Symphoniker. Howard, die in ihrem Schaffen Verbindungen zur Naturwissenschaft herstellt, studierte Mathematik und Informatik an der Universität Oxford und wurde an der Universität Manchester im Fach Komposition promoviert. Gegenwärtig ist sie Professorin für Komposition am Royal Northern College of Music in Manchester und Leiterin von PRiSM, dem hochschuleigenen Zentrum für Praxis und Forschung in Naturwissenschaft und Musik.

EDITION PETERS GROUP L E I P Z I G

·

L O N D O N

·

N E W

Y O R K

w w w . e d i t i o n p e t e r s . c o m Exclusively printed and distributed by