D'Adamo THE LIPS CYCLE #3 'AIR LIE'

Air lié The lips cycle #2 pour IO WH et électronique

Daniel D’Adamo Air lié The Lips cycle # 2 pour flûte et électronique

Commande de l’Atelier Musical de Touraine, Césaré - Centre National de Création Musicale Création : novembre 2013, Atelier Musical de Touraine, Nicolas Vallette flûte, Tours (dur. : 12 min.)

Réf. MC5012 Toute reproduction, même partielle, est interdite sans l'autorisation préalable du titulaire des droits. Une copie ou reproduction, par quelque procédé que ce soit : photographie, micro-film, bande magnétique, disque ou autre, constitue une contrefaçon passible des peines prévues par la loi du 11 mars 1957 sur la propriété littéraire.

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EDITIOHS MUSICALES part of The Music Sales Group Distribution Centre, Newmarket Road, Bury St Edmunds, Suffolk, IP33 3YB, UK www.musicsales.com

Air Lié (The Lips Cycle #2)

Air lié développe principalement le caractère sonore du souffle de l’interprète. L’approche de l’instrument dans sa manière traditionnelle de produire le son, devient ici pratiquement un sujet secondaire. C’est l’action de souffler dans l’instrument qui est centrale dans la pièce. La qualité sonore du souffle émis, sa couleur, sa pression, son évolution, la distance de la bouche par rapport à l’embouchure, la tension des lèvres, la position de la bouche modulant l’air émis, sont à la base de la production du son instrumental lui même. De ce fait, l’instrumentiste est conçu dès le départ du projet, comme s’il était en réalité un instrument dans l’instrument, un instrument de l’instrument.

L’électronique est le troisième élément constituant ce « méta instrument » : dédoublée sur quatre voies spatialisées, elle déploie une masse contrapuntique de sons soufflés qui ne cesse de se répandre et de circuler dans l’espace de la salle de concert. L’électronique étend ainsi en permanence la nature même de l’instrument, elle l’augmente.

L’utilisation de la voix chuchotée vient rappeler ce pourquoi la première flûte a été conçue : perçant de trous la surface d’un os vidé, soufflant ensuite dans l’une de ses extrémités et créant alors des vagues sonores jamais entendues auparavant, un homme donne un sens nouveau au son de sa propre respiration. Transformant de cette manière son souffle en son, il n’a sûrement pas alors imaginé les conséquences que son geste allait produire plus tard.

Air lié est dédié à Nicolas Vallette qui a enregistré l’ensemble des sons de flûte traversière utilisés pour la composition électroacoustique de la pièce. Son aide a été précieuse pour réaliser une recherche sur des doigtés particuliers, basés sur une approche ergonomique de l’instrument et en rapport avec les matières sonores que je recherchais. Les doigtés figurant sur la partition lui appartiennent.

Daniel D’Adamo

Air Lié (The Lips Cycle #2)

Air Lié mainly develops the sound character of the performers breath. The approach of the instrument in its traditional way of producing sound, here becomes practically a secondary subject. It is the action of blowing in the instrument that is central in the piece. The sound quality of the breath that is produced, its color, its pressure, its evolution, the distance between the mouth and the mouthpiece, the tension of the lips, the position of the mouth modulating the air emitted, are at the fundamentals of the production of the instrumental sound itself. Because of this, the performer is considered from the beginning of the project as if he were an instrument inside the instrument, or an instrument of the instrument.

The electronics is the third element constituting this "meta instrument": split on four spatialized channels, it deploys a contrapuntal mass of breathy sounds that constantly spread and circulates in the space of the concert hall. The electronics thus permanently extend the nature of the instrument, they actually augment it.

The use of the whispered voice is a reminder of why the first flute was designed: piercing holes in the surface of a bone previously emptied, blowing through one end and creating sound waves never heard before, a man gives for the first time in history a new meaning to the sound of his own breath. Transforming in this way his breath into sound, he surely did not then imagine the consequences that his gesture would later produce.

Air Lié is dedicated to Nicolas Vallette who recorded all the flute sounds used for the electroacoustic composition of the piece. His help was invaluable in researching particular fingerings based on an ergonomic approach of the instrument and in relation to the sound material I was looking for. The fingerings on the score belong to him.

Daniel D'Adamo

Indications sur les modes de jeu / Indications on playing techniques

Indications générales / General indications : la flèche indique une transformation dynamique de la technique vocale selon le paramètre indiqué / the arrow indicates a dynamic transformation of the vocal technique according to the indicated parameter : le crochet indique la durée de la technique vocale indiquée / the hook indicates the duration of the indicated vocal technique

trilles / trills : les trilles doivent être toujours joués une seconde mineure ascendante et de manière serré. Ceux indiqués avec un dièse sont au demi-ton supérieur, ceux indiqués avec un bémol sont au demi-ton inférieur. S'il n'y pas d’indication particulière, ils sont à jouer au demi-ton supérieur / trills must always be performed a second minor higher and always fast. Those indicated with a sharp must be performed a semitone higher, those indicated with a flat a semitone lower. If there is no particular indication, they are to be performed a semitone higher

Position des lèvres et de la bouche par rapport à l’embouchure / Position of the lips and the mouth with respect to the mouthpiece

: lèvres totalement lâches / totally loose lips : lèvres bien serrés / tight lips : position intermédiaire des lèvres / intermediate position of the lips

hors de l'embouchure : prononcer le son indiqué sous la note et sur la durée indiquée hors de l'embouchure, le son vocal n'entre pas dans la flûte / pronounce outside the mouthpiece the sound indicated under the note and on the indicated duration, the vocal sound does not get into the flute

recouvrant l’embouchure / covering the mouthpiece : recouvrir totalement l’embouchure avec la bouche / totally covering the mouthpiece with the mouth

Autres indications / Other indications bisb. ou / or bisbigliando : trille de doigtées différentes produisant la même hauteur / trill between different fingerings producing the same pitch

vib/mod : vibrato exagéré accompagné d’un enrichissement du timbre de l’instrument / exaggerated vibrato accompanied by an enrichment of the timbre of the instrument

: son normal / normal sound

: bruit blanc produit par la prononciation de consonnes sifflantes, chuintantes, apicales, etc., selon l’indication. La voyelle entre parenthèses ne doit pas être prononcée, mais indique la position interne de la bouche qui viendra colorer le souffle prononcé / white noise produced by the pronunciation of wheezing, hissing, apical, etc. consonants as indicated. The vowel between brackets should not be pronounced, but indicates the internal position of the mouth that will color the pronounced white noice

sss(é) : le son de la flûte est parfois modulé par un son indiqué sous la note (ex. : sss(è), sh(i), etc.) qui doit être prononcé durant l’émission. La voyelle entre parenthèses indique la position interne de la bouche / the sound of the flute is sometimes modulated by a sound indicated under the note (eg: sss (è), sh (i), etc.) which must be pronounced while producing the instrumental sound. The vowel between brackets indicates the internal position of the mouth

t(è)-k(è) : ce type de prononciation est indiqué pour renforcer les attaques courtes et répétées / this type of pronunciation is indicated to reinforce the short and repeated attacks

Overblowing : pression extrême et progressive de la colonne d’air, produisant l’apparition successive des différents partiels aigus / extreme and progressive pressure of the air column, successively producing different high partials

Z : son fendu, très enharmonique et avec une présence simultanée de plusieurs partiels, produit par une pression renforcée et une position serrée des lèvres / distorted sound, very inharmonic and with a simultaneous presence of several partial, produced by a reinforced pressure and a tight position of the lips

M : son multiphonique, produisant des partiels aigus de manière incontrôlée, conçu également comme une distortion du son normal de la flûte / multiphonic sound, producing high partials in an uncontrolled way, also conceived as a distortion of the normal sound of the flute

: une croix sur la hampe indique la production d’un bruit de clef nettement audible en même temps que la note indiquée. L’indication (tr) du doigtée indique la clef à actionner / a cross on the stem indicates the production of a clearly audible key-click sound at the same time as the indicated note. The fingering indication (tr) shows the key to be pressed

microphone / microphone : de la mes. 119 à la mes. 120 il est conseillé d’approcher la flûte du microphone sur pied de manière à capter plus précisément les bruits des clefs / from mes. 119 to mes. 120 it is suggested to approach the flute to the microphone on stand so as to pick-up more precisely de key-click

: figure rapide et répétée durant la durée du trait horizontal / rapide and repeated figure during the duration of the horizontal line

Air Lié (The lips cycle #2) disposition scénique et schéma technique / scenic layout and technical diagram - la voix flûte doit être diffusées par L et R uniquement / the flute must be amplified through L & R only - l'électronique doit être diffusée par tous les haut-parleurs / the electronics through all the loudspeakers - quatre haut-parleurs supplémentaire peuvent être prévus respectant toujours le schéma d'origine / four additional loudspeakers can be added, always respecting the original setup

Schéma technique / Technical diagram - Ordinateur Mac / MAC computer - MAX-MSP - Pédale MIDI / MIDI pedal - Appareil MIDI / MIDI device (BCF2000, clavier / keyboard, etc.)

- Carte son 4 sorties / Sound card 4 outputs - Console de diffusion / Mixing console

Flûte / Flute L out 1

pédale MIDI / MIDI pedal (actionné par le ou la flutiste / triggered by the flute player)

R out 2 Flute out1-2 retour *

* hautparleur de retour de scène / speaker stage monitor si nécessaire / if neccesary

P U B L I C Ls out 3

LFE

Rs out 4

Mac Max-MSP

carte son / sound card 4-8 sorties / 4-8 outputs

console de diffussion / mixing console

HP 1,2,3,4,...8 / Speakers 1,2,3,4,...8

Microphones pour la flute / Microphones for the flute - 1 DPA 4088 ou equivalent solidarisé à l'embouchure / 1 DPA 4088 or equivalent secured to the mouthpiece - 1 microphone sur pied (type Neumann KM 184) / 1 microphone on stand (type Neumann KM 184) PATCH MAX-MSP - contactez les éditions Le Chant du Monde / please contact Le Chant du Monde

Air Lié

- dur. : 12 min

à / to Nicolas Vallette

The lips cycle #2 pour / for

Daniel D'Adamo

flûte et électronique / flute and electronics

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© 2017 by Le Chant du Monde, Paris

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2 4 ^

f

∑ 6 #6

Œ

^

45

‰

F ∑

Ó

œ #œ #œ µœ nœ #œ #œ µœ f

-6 # -6 n 6-6:4# 6- n -6 # 6- n -6 # -6 n 6-6:4# -6 n 6- # 6- n -6 # -6 n 6-6:4# -6 n 6- # -6 n -6 # -6 n 6-6:4# -6 n 6- # -6

7

^

6 b6 6 6 6 6

44 6 6 b 6 6 n 6 b 6

Ó.

6. 6. 6. 6. 6. 6. 6. 6. 6 6. 6. 6. 6. 6. 6. 6. > f

f

6 6 ^

6 6 6 6 6 6 ^ > f

- - - - - 44 -6 6 6- 6 -6 6 6- 6 -6 6 6- 6 Œ ( œ) F F f

Ó

ord.

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ s 6 ^ 6 ‰.

Ó.

43 Ó

éolien

‰

6 æS

44 œ K œ 6 6 ‰ Ó ord.

f

∑

Air Lié

Œ

42 # œ- œ- -œ œ- -œ œ- œ- -œ œ- -œ œ- œF f 6:4

6:4

6. 6. 6. 6. 6. 6. 6. 6. Œ Œ

∑ ^ #^

43 ‰ # 6s 6s ‰ . > f #6 >6 f

Œ

44 6 >6 ≈

ƒ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ > 6 ^ 6 6 6 6 Œ > Œ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ƒ

ƒ

?

8

4 &4

108

Fl.

∑

Elec.

?

‰.

Œ

Fl.

& 44

µ ˙w

23

Œ

Ó

f

2 4

6. 6. 6. 6. 6. 6. 6. 6. 6. 6. d(è) - g(è) F

∑

ç > œ œ. œ œ S

114

E

∑

∑

Elec. &

Air Lié très régulier / very stable

∑

42 Œ

∑

ssss(au)

∑

^æ F p ˙æ ˙ ˙

Πw

3 4 ^.

∑

‰

2 4 ^ p

L^. f

bruits des clés / key clicks

∑

˙ ˙ ˙ æ

s 45 6 >6 . f

‰ Ó

˙ ˙ ˙ æ

4 4

L^ 5:4

5:4

y y y y y y y y y y œ œ œœ œ œ œ œœ œ π

Œ

∑

&

43

44

∑

24

Elec. & Elec. &

5:4

5:4

5:4

5:4

5:4

5:4

5:4

5:4

yyyyyyyyyyyy yyyyyyyy yyyyyyyyyyyyyyyyyyyy œœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ ≈ # 6s.

Ó

sss(i)

6

p

s & 44 ‰ L 6 ^ .

6.

Œ

5:4

yyyyyyyyyy œœœœœœœœœœ

Ó

‰ # 6æ 3:2

6æ

Œ

^æ P

bruits des clés / key clicks

b6

szz

(tr) 1234/34 123 4/234 microphone ord.

10:8

sss(au)

F

Elec. &

∑

Elec. &

yyyyyyyyyyyyyyyyyyyy œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ

5:4

‰

s y Œ œ

5:4

b ^æ^ ..

P

^ > (è) P

-

5:4

^æ^

5:4

5:4

yyyyyyyyyyyyyyy œœœœœœœœœœœœœœœ π

43 œy L œ œy œ œy œ œy œ œy œ œy œ œy œ œy œ œy œ œy œ œy œ œy œ œy œ œy œ œy œ œy L œ œy œ œy œ ≈ . Ó

119

Fl.

5:4

5:4

10:8

5:4

Ó

5:4

5:4

44

5:4

10:8

≈ ∑

#œ Lœ œ œ œ œ

#œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ F Œ

6:4

6:4

6:4

6 6 6 6 6 6 6 6 6 6 6 666 F

Air Lié

4 &4

122

Fl.

∑

Elec. &

^

sonoro sonorous 7:4

2 4

7:4

7:4

Elec. &

66Œ

6:4

∑

7:4

666666

9:8

9:8

‰

6:4

3 2 4 # 6y 6 6y 6 6y 6 6y 6 6y 6 6y 6 6y 6 6y 6 6y 6 4 # 6y 6 6y 6 6y 6 6y 6 6y ‰ .

F

∑

b œy œ œy œ œy œ œy œ œy œ œy œ œy œ 6y 6 6y 6 6y 6 6y 6 6y 6 6y 6 6y 6 sss(è) F

9:8

®K 6 b 6y 6 6y 6 6y 6 6y 6 6y 6 6y 6

9

(tr) 1 2 3 4 / 2 3 4 5# 6:4

6:4

6:4

6:4

6:4

6:4

6:4

‰

y 6 y 6 y 6 y 6 y 6 y 6 y 6 y 6 y 6 #6 6 6 6 6 6 6 6 6 F 9:8 9:8 9:8 ss Œ y y y y y y y y y b 6Ó K 6 6 6 6 6 6 6 6 6 6 6 6 6 6 6 6 6 ‰6 # œ œ œ

9:8

b 6y K 6 6y 6 6y 6 6y 6 6y 6 6y 6 6y 6 6y 6 6y 6x

Fl.

&

44

∑

P

sh

Elec. & b 6^

P

sh

Elec. &

129

Fl.

Œ

P

6

-

5:4

-

5:4

y y 6 6 6 66

F

∑

bruits des clés / key clicks

y y Π6 #6 6 6 6

& Œ

sss

∑ Ó

^ ≈

5:4

(tr) 1 2 3 / 2 3 4 5n

∑

s #6

y y y #6 6 6 6 6

5:4

126

6:4

#y y P

y

y

y

y

y

y

y

y

y

y

y

y

#y

y

y

y

y

y

y

y

y

y

y

y

y

y

y

(tr) 12345/2345

y

y

 y y y y y œy y y y y y y y y y 42 œy y y y y œy y y y y œy y y y y œy y y y y œ  œy n œ  œy n œ  œy n œ  œy n œ  œy 5:4

5:4

5:4

5:4

5:4

5:4

5:4

5:4

5:4

sss(è)

25

∑

Elec. & Elec. & # y y y y y

y

y

y

y

y

y

≈ Œ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

10 5:4

6:4

5:4

1 2 3 4 / 3 4 5n tr 1 2 3 4 / 2 3 4 5n

Elec. &

∑

Elec. &

∑

& 43 Œ

6:4

6:4

Elec. &

Œ

‰

s 6æ F

˙ π sempre

Fl.

zzz(i)

Elec. & Elec. &

6:4

˙

b^.

6 6> 6 S ß 3:2

6 ‰ æS

^ æ ∑

‰

‰

6

#6

6

6

I ŸI ~~~~~~~~~~~ Ÿ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 44 43 Ó ˙ w ˙

^.

^.

& 43 # 6

6:4

^æ.

6æ

∑

#^.

143

6:4

6:4

t(è) - k(é)

26

Elec. &

6:4

ord.

136

Fl.

^

Air Lié

3 5 3 & kœ y œ y œ y œ y œ y 4 y œ y œ y œ y œ y œ y œ y œ y œ y œ 4 y œ y œ y œ y œ y 6 y 6 y 6 y 6 y 6 y 6 y 6 y 6 y 6 y 6 y 6 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœœœœœœœœ6666666666666666666666666666666

133

Fl.

(tr) 1 2 3 4 / 2 3 4 5n

œ. bœ. ≈ Ó.

42 6S ‰ Œ t(è) - k(è) . . .. ‰ 8 ≈ 69 6 6≈6 6 > > h (é) ß ha F 3:2 8 >8 9 ‰ ‰ .

9 S ha ha h F

ΠŠS8 .

≈ 6s.

sss(è)

∑

F

ŸI ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ^.

42 ^ > P le plus serré possible, tr m.d. suggéré / as fast as possible, tr r.h. suggested

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ #˙. w π

∑

6

6

b6

n6

6

6

6

#6

∑

∑

^æ p

∑

43

∑ 6æ

∑

3:2

6 6 æS æ P ∑

overblowing

43 Ó

ß ˘s s ‰ ..

6 >9 ‰ .

S

ß

(è)

≈ 6s. s(è)

Ó

Ó

ord.

^. > SF 6œ ‰ ..

S F Œ

∑

45

∑ Ó.

Ó ‰

44

9 .. >9 ha

b6 SS ≈ .

F

Œ

ß

5 & 4 Ó.

149

Fl.

27

halètements

≈ 8.

S

Elec. &

hè

>8 ‰ .

S

Elec. &

ß

ß

hè

9 8 9

8

® 9.

S hè P

‰

‰.

Œ

>9 Œ

8 8.

S

?

P

h

é

Ÿi ~~~~~~~~~~~s 43 ^ 6 ‰. > SF

& 42 # ^

sss(è)

˙æ. p

Elec. &

∑

Elec. &

>9 ‰ .

S ha P

9 8 Ó

153

Fl.

Air Lié

œ œ S

‰. π

>˙bisb~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ œ 2 S ‰ 4 f b >œ S ç

42 Œ

‰

œ œæ. > ßF ‰.

>œ S &æ f

sss(è)

˙ æ

‰

s 6 sss

-

∑

989

˙æ.

F sub Œ

∑

halètements

8

98

® 8 . 9s 8 9

π

> Elec. & 8S F

29

Œ.

‰

?B œœ

hau

∑

∑

S f

3 4 ^

2 4 ‰.

s ‰ 6

˙. ˙.

&

∑

s 6 6 ∑ ∑

ß

Ó

F

F

66

∑

Ó b6 S-

‰

6

ha

>s . bœ ‰

œ S >

s 6 ‰. >a ß

ssa

2 4

Œ

^

≈ b œs.

28

˙æ

l'embouchure I ~~~~~~~~~~~~ recouvrant / covering the mouthpiece Ÿ 158 ord. œ >˙ 2 s & ‰ S 4 #6.

6 SP > sss(è) F

Elec. &

6

43 ^ > SP

6

3 4 6 ^ 6 > Sf

3:2

˙æ

le plus serré possible, tr m.d. suggéré / as fast as possible, tr r.h. suggested

Fl.

11

≈ s 8. Œ hè

6

ß

666

6

6

66

3 Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 4 ^. > F s . bœ ‰ F

Œ.

‰ ∑

s 6

12

ŸI ~~~~ flatt.

4 æ 4 ^. #6 > ssss Sƒ

163

Fl.

Air Lié

recouvrant l'embouchure / covering the mouthpiece

& Ó

3 4 ‰

Œ

Ó > > 6 6. ‰ . S6 6 6 . f æ > 5:4 ç>

∑

Elec. &

& 43 Œ

168

Fl.

Elec. & Elec. &

Fl.

œ

6 > ß

ss - (au)

œ Œ

˙ œ

Elec. & Elec. &

# >˙ f

#˙

sss

Sf

-

-

∑

?

#˙

Œ

>œ

>œ

f

≈ >œ œ S f 3:2

f

> 66666666 ....

6 .. æ ç

# œæ. > ß- f

32

Z ŸI ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ‰ 6 ^ > f

‰ #6

>

æS

≈ ‰

œ æ f

>œ æSS

‰ f >s œ # œæ æ

3:2

>˙ . æ

Ͼ

bœ œæ Œ

s 6s(è)

ß

slap # >œ 24 ≈ >6 6 y

çÍ

f

33

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ s s 6 6 6 6 ‰.

Ͼ. > f Z

bw > Ï

#6 b6 6 6 6 6 6 6 f

‰

3 4 Ó

œœ f

3:2

Œ

&

44 ^.

sŸ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 6 ^ ^ > f

4 Π4

∑

® œ # œ >œæ #œ f ‰ ..

6

.

Œ

Œ œ

∑

3:2

æ f

Ͼ >

flatt.

flatt.

44 6

≈ 6 #y sss(é) p f œ

31

s ‰.

6 f

s 6

( )

f

ŸI ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ˙ œ 172 2 S ‰ &4 f 34 ~~~~~~~~~~~ œ.

S ≈ Œ

≈

^ æ

‰.

tongue ram

s 6 6.

3:2

I ~~~~~~~~~~~~~~ Ÿ 2 3 4 ^ 4 > (é) F

é - k(é) - t(é)

30

Elec. & ^ .

Ó > s. . . . . . . . . . . . . # 6 6 6 6 6 6 6 6 6 6 6 6 6 6 6 6 6 6 6 6 6 6 ‰ S6 ^

ord.

F

3:2

>œ œ

f

Œ ‰

Ó

˙

>œŸ~~~~~~~~

#œ S

f

Ó

Ó œ œ #œ œ nœ #œ

œ œ S

^.

Ó

‰

Ÿ~~~~~~~~~

‰

f

# äœ n äœ # œ n œ 6:4

f

42

177

Fl.

∑

&

& 43

^4

˙. Œ

4

∑

Elec. &

∑

∑

^ ^

^ p

∑

H

Elec. & Ó

∑

® œ. œ >œ ≈ . #œ .

P.

∑

∑

^

∑ Ó

^

∑

Œ ss ® œ. œ. >œ œ. œ P ≈. . &

œ

∑

Œ

sss(è)

Œ

÷

^.

38

6>.

^

œ S

® ≈. œ. œ. œ œ. œ œ œ œ ‰ ..

S ‰P > ® . . > S.

Œ

Ó

5:4

œ. œs 5:4 S ≈ b œ. œs ‰ .

S P

≈ Œ

43

^ > F

Rev on flute On

∑

Ó

>6 ^ S

f

zzz(i)

Œ

#^.

37

∑

# äœ ˙ œ 4 S ‰ b œ # œ . ‰ ..

4 P P p

≈. Ó œ œ œ ® . > .

3 4

œ

F

√œ œ b œ œ œ # œ n œ n œ œ b œ œ etc. ...

3:2

ord.

‰ ..

œ

œ

f

Ó

s & 6æ 6æ 6æ ‰ - P

Elec. ÷

ƒ

36

Elec. &

13

√œ œ b œ œ œ # œ n œ n œ œ b œ etc. ... œ

∑

179

Fl.

Air Lié

35

6:4

6:4

6:4

Elec. &

188

√œ rit. œ bœ œ œ #œ nœ nœ œ bœ 5 œ œ bœ bœ 4 œ bœ œ œ œ œ bœ Ï

#œ Elec. &

Fl.

G

‰

#œ.

œ. œs

p

˙

~~~~~~~~~~~~~~~~~ œ ≈ . b œ. œ̆ ≈ .

P

^ 3:2

‰

bisb

flatt. s . ‰ œæ

ord.

‰

T.R.

s #y P œœ.

≈ œ. œ.s Œ

‰

39

Œ Œ

∑

B äœ ˙ .

S

P

œ. œ. œ. ® œ ® > œ >

flatt. ≈ 6æs.

‰

6æ

s Œ œ f >

p

s 6æ 3:2

‰ >œ

3:2 3:2

>œ

3:2

#œ œ œ œ œ œ

F

>œ

14

Air Lié

192

Fl.

s & ‰. #œ œ œ P

gliss.

Elec. & Ó

‰.

Œ ∑

Elec. &

s œ

nœ

Ó.

‰

Ó.

Ͼ.

flatt.

Ͼ > p

˙æ.

& 46 b œ # œ n œ n œ # œ n œ b œ n œ œ # œ œ b œ n œ π

Elec. &

Ó

Elec. &

∑

Fl.

ord.

3:2 5 s & 4 #œ œ w p

201

Elec. & Elec. &

~~~~~~~~~~~~~ œ Ó. Ó.

≈ 8- .

S hè π

® 9- . ‰ S ha p

∑ s ‰ œ- . œ .

5:4

bœ #œ nœ nœ #œ nœ bœ nœ œ #œ œ bœ nœ π

# œ.

5:4

≈ # œs. > SF

˙.

flatt.

ord.

P

ord.

.s ≈ ‰ œ œ P #œ s ‰ .. # œs œ n œ œ ≈ . #œ

2 4

∑

6:4

42

œ œ œ

œ

œ œ

∑

œ œ

Œ

41

≈Œ

‰ nœ.

Œ

bisb

∑

n œ 6:4œ œ œ #œ #œ #œ #œ Œ p ∑ ∑

4 4

6 4

nœ P

œ ˙. bœæ æ flatt.

nœ

∑

˙-æ p

bœ #œ nœ nœ #œ nœ bœ nœ œ #œ œ bœ nœ π vib/mod

3 4 ˙.

40

P

43

197

Fl.

4 4 œ œ. ˙. > SF

∑ Œ

œ œ nœ #œ œ #œ nœ nœ #œ nœ nœ #œ > >

Nœ #œ π>

3 4

∑

œ.

44 Œ œ Ó . #œ pP 7:4

45

bisb ~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ >œ . n œ . œ . >œ ‰ ≈ S p p bisb ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ >œ .

Bœ. ‰ ‰ p

2 4

3 4

∑

∑

≈

∑

Œ

5:4

bœ œ > F

?œ

>

œœœ ≈

&

bœ œ œ > F

# >œ œ œ ord. œ bœ #œ œ bœ 3 bœ œ bœ &4 œ œ P

206

Fl.

Elec. & Elec. &

® s bœ . p

P

7:4

& 43 ‰ .

212

Fl.

œ p

44

Elec. &

#œ

œ

#œ

œ

4 & 4 #5

Fl.

Elec. & Elec. &

ord.

Œ

^

6 ^. > ç f 45

7:4

bœ

6:4

∑

2 4

sss

^

bisb

‰

6.

P

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

bœ

7:4

œ bœ œ

bœ

œ ‰.

15

> ≈ b >œ œ ‰ Œ Œ

P

3:2

s # œæ ‰ P

∑

∑

∑

∑

∑

∑

w p

P Ó

˙ ∑

œ

2 4 œ. œ b œ œ b œ . . . .

P 46

5:4

œ

œ.

œ. œ. b œ. œ b œ . .

P

œ. p œ.

œ. œ. b œ. œ .

P

3 4

‰

œ.

œ

44

∑ Œ

œ. p b œ.

3:2 . .n œ œ ≈

∑

∑

œ

3 4

3:2

Ó

ord.

bœ œ bœ bœ œ bœ ˙ f

^

w

œ bœ œ

œ œ #œ œ #œ

Elec. & 215

4 4

# >œ œ œ œ bœ #œ œ bœ bœ œ bœ œ P # >œ œ œ œ bœ #œ œ bœ bœ ‰

43

~~~~~~~ # ä˙

Air Lié

pur, diaphane / pure, diaphanous ord.

‰

s œ Pfl

∑

Œ

16

I

N -œ ˙ 4 ‰. S 4 p

&

∑

Elec. &

∑

Kœ

Elec. &

∑

Œ

bisb

& 42

224

Fl.

Elec. &

Œ

Elec. &

s Ͼ

‰

˙

Œ

Œ

hors de l' embouchure

Fl.

& b^.

sss(é)

Elec. & Elec. &

˙.

P

‰

‰ µ œS

229 / outside de mouthpiece

^

44 6s ‰

s Ͼ

Œ

J -œ ˙ .

SS p p ® µ œæs..

K -œ . ˙ Œ S p

bisb ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ œ >œ œ œ ≈ n œS . Œ p

‰

w ∑

s Ͼ

Ͼ

œ S

‰

Œ

˙æ

Œ

‰

Ͼ

Ó

nœ S

I -œ .. ® S

‰.

9œ .

-

9 9 ‰.

S π

hhé

˙

44 -8 8 S haa π Œ

p

p Œ

∑ œ

˙

3:2

s Ͼ

‰ ‰

Ͼ.

∑

43

Ó.

œ 3 S ‰ Ó 4

7:4

Ó

˙æ

flatt.

P ∑

Œ

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ œ >œ œ . ≈ Œ S p

44 ‰ ..

∑

œ S ‰

5:4

219

Fl.

Air Lié

® k Sœ .

j -œ .

4 ≈ S 4 p ˙

Œ

Œ

˙

œ S ‰ œ S ‰.

p

œ S ‰.

Œ

Πs Ͼ .

wæ

Œ

˙æ.

œ.

34 S

˙.

2 4

≈ Ó 3:2

Bœ S

˙ ≈ Ó

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

p