Harbison CROSSROADS

John Harbison texts:

Louise Gl端ck

CROSSROADS Full Score

From the G. Schirmer Rental Library Date of Printing________________

Associated Music Publishers, Inc. New York, NY

John Harbison texts:

Louise GlĂźck

CROSSROADS Full Score

Co-commissioned by Apple Hill Center for Chamber Music, La Jolla Music Society for SummerFest, and Saint Paul Chamber Orchestra with additional support from: Atlanta Chamber Players Blair School of Music, Vanderbilt University Chamber Music Amarillo; Harrington String Quartet; Amy Goeser Kolb Chamber Music Northwest Chesapeake Chamber Music Network for New Music Oberlin Conservatory Orchestra of St. Luke’s San Francisco Symphony Serenata of Santa Fe Texas Tech University School of Music Winsor Music

Associated Music Publishers, Inc. New York, NY

Mezzo-Soprano or Soprano Oboe Violin I Violin II Viola Violoncello Contrabass (small sections optional) duration ca. 16’

TWILIGHT All day he works at his cousin’s mill, so when he gets home at night, he always sits at this one window, sees one time of day, twilight.

There should be more time like this, to sit and dream.

It’s as his cousin says: Living—living takes you away from sitting.

Alas, very soon everything will disappear: the bird calls, the delicate blossoms. In the end, even the earth itself will follow the artist’s name into oblivion.

In the window, not the world but a squared-off landscape representing the world. The seasons change, each visible only a few hours a day.

Green things followed by golden things followed by whiteness— abstractions from which come intense pleasures, like the figs on the table.

How beautiful the blossoms are—emblems of the resilience of life.

The birds approach eagerly.

At dusk, the sun goes down in a haze of red fire between two poplars.

It goes down late in summer—sometimes it’s hard to stay awake.

Then everything falls away.

The world for a little longer is something to see, then only something to hear, crickets, cicadas.

Or to smell sometimes, aroma of lemon trees, of orange trees.

Then sleep takes this away also.

But it’s easy to give things up like this, experimentally, for a matter of hours.

I open my fingers— I let everything go.

Visual world, language, rustling of leaves in the night, smell of high grass, of woodsmoke.

I let it go, than I light the candle.

PRIMAVERA Spring comes quickly: overnight the plum tree blossoms, the warm air fills with bird calls.

In the plowed dirt, someone has drawn a picture of the sun with rays coming out all around but because the background is dirt, the sun is black.

There is no signature.

Nevertheless, the artist intends a mood of celebration.

CROSSROADS My body, now that we will not be traveling together much longer, I begin to feel a new tenderness toward you, very raw and unfamiliar, like what I remember of love when I was young— love that was so often foolish in its objectives but never in its choices, its intensities.

Too much demanded in advance, too much that could not be promised— My soul has been so fearful, so violent: forgive its brutality.

As though it were that soul, my hand moves over you cautiously, not wishing to give offense but eager, finally, to achieve expression as substance: it is not the earth I will miss, it is you I will miss.

Texts from Louise Glück: A Village Life used by permission

CROSSROADS Louise Glück

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Copyright © 2013 by Associated Music Publishers, Inc. (BMI) New York, NY International Copyright Secured. All Rights Reserved.

Warning: Unauthorized reproduction of this publication is prohibited by Federal law and subject to criminal prosecution.

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23

II. Primavera Allegro q = 120

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