EXILARTE EDITION
Julius Bürger ISSUU Version for perusal only
ZIGEUNERLIED (Gypsy Song) for violin and orchestra Full Score
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EXILARTE EDITION
Julius Bürger ISSUU Version for perusal only
ZIGEUNERLIED (Gypsy Song) for violin and orchestra
duration 5 minutes
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About the Exilarte Edition Schirmer/Wise Music’s Exilarte Edition exclusively publishes works by composers who were persecuted, forced into exile or murdered by the Nazi regime. Nearly all original manuscripts of these works are archived in the Exilarte Center at the mdw – University of Music and Performing Arts Vienna in Austria. Über die Exilarte Edition Die Exilarte Edition von Schirmer/Wise Music veröffentlicht ausschließlich Werke von Komponist:innen, die vom NS-Regime verfolgt, ins Exil gezwungen oder ermordet wurden. Fast alle Originalmanuskripte dieser Werke befinden sich im Archiv des Exilarte Zentrum der mdw – Universität für Musik und darstellende Kunst Wien in Österreich.
About the Composer Julius Bürger began his studies with Franz Schreker at the University of Music and Performing Arts Vienna in 1919 and followed his teacher to Berlin in 1920. On the recommendation of Bruno Walter, Bürger became Artur Bodanzky’s assistant at the Metropolitan Opera in New York. In 1929, he moved to the Kroll Opera in Berlin as Otto Klemperer’s assistant. In 1933, when Hitler became Chancellor of the Reich, he had to return to Vienna. He continued to work as an arranger and conductor in Vienna, Brussels, Paris and London, including as a song accompanist and arranger. His ‘Radio Potpourris’ for the BBC became popular. A few weeks before the annexation of Austria to the Nazi state, Bürger stopped off in Paris on a journey home from London to Vienna in February 1938 to await further political developments. He and his wife initially settled in the French capital before emigrating to the USA in 1939. Bürger returned to the Metropolitan Opera in 1949, and a close artistic friendship developed with Dimitri Mitropoulos. Although he hardly composed any more, he won a composition prize at the University of Indiana in 1984 with a work he had composed 39 years earlier, Variations on a Theme by C. Ph. E. Bach. A large part of Bürger’s family, including his mother and five of his brothers, were deported to Auschwitz in the Holocaust, his mother shot on the way and his brothers murdered in the camp. Bürger died in 1995 in New York City aged 98. Julius Bürger’s musical estate was entrusted to the Exilarte Center at the mdw — University of Music and Performing Arts Vienna — in 2016 by attorney Ronald S. Pohl, Esq., whose continued efforts are supporting the promotion of Bürger’s music around the globe. Über den Komponisten Julius Bürger begann sein Studium bei Franz Schreker an der Universität für Musik und darstellende Kunst Wien im Jahr 1919 und folgte 1920 seinem Lehrer nach Berlin. Aufgrund einer Empfehlung Bruno Walters wurde Bürger Assistent von Artur Bodanzky an der Metropolitan Opera in New York. 1929 wechselte er als Otto Klemperers Assistent an die Krolloper in Berlin. 1933, als Hitler Reichskanzler wurde, musste er nach Wien zurückkehren. Er war weiterhin als Arrangeur und Dirigent in Wien, Brüssel, Paris und London tätig, u. a. als Liedbegleiter und Arrangeur. Beliebt wurden seine „Radio Potpourris“ für die BBC. Einige Wochen vor dem Anschluss Österreichs an den NS-Staat machte Bürger bei einer Heimreise von London nach Wien im Februar 1938 in Paris halt, um die weiteren politischen Entwicklungen abzuwarten. Mit seiner Frau ließ er sich zunächst in der französischen Hauptstadt nieder, ehe sie 1939 in die USA emigrierten. Hier war Bürger ab 1949 wieder an der Metropolitan Opera tätig, und es entstand eine enge künstlerische Freundschaft mit Dimitri Mitropoulos. Obwohl er kaum noch komponierte, gewann er 1984 einen Kompositionspreis an der University of Indiana mit einem Werk, das er schon 39 Jahre zuvor komponiert hatte Variationen über ein Thema von C. Ph. E. Bach. Ein großer Teil von Bürgers Familie, darunter seine Mutter und fünf seiner Brüder wurden im Holocaust nach Auschwitz deportiert, seine Mutter unterwegs erschossen, die Brüder im Lager ermordet. Bürger starb 1995 im Alter von 98 Jahren in New York City. Julius Bürgers musikalischer Nachlass wurde 2016 von Rechtsanwalt Ronald S. Pohl, Esq. dem Exilarte Zentrum der mdw - Universität für Musik und darstellende Kunst Wien - anvertraut, das sich weiterhin für die Förderung von Bürgers Musik in aller Welt einsetzt.
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About the Work Zigeunerlied (Gypsy Song) stands as one of the few commercial triumphs of Julius Burger’s compositional career, a work that continues to captivate audiences with its heartfelt spirit and rich folkloric charm. Originally composed for the renowned Jewish Austro-Hungarian/Romanian tenor Joseph Schmidt, it was recorded in early 1930 with conductor Lajos Kiss and his vibrant Gypsy-style orchestra for the Ultraphon/Telefunken label. Recognizing the enduring appeal of this music—and drawing on his gift for arrangement—Burger later transformed Zigeunerlied into two further versions: a stirring piece for violin and piano, and an even more expansive version for violin and orchestra. Though an early 1930s attempt to promote the violin and piano version through the BBC faltered due to its technical demands, both reimagined versions were triumphantly revived in the 1990s, bringing new life to this masterful work. Rooted in the rich Austro-Hungarian folk tradition, and with a special emphasis on Roma musical idioms, Zigeunerlied reflects Burger’s deep affinity for the sounds of Eastern Europe - a theme woven throughout his orchestral and chamber music. Originating during his formative years in Vienna and Berlin (1915–1933), this love of folkloric styles infuses the piece with passion and authenticity. The Zigeunerlied for Violin and Piano received its long-overdue premiere on May 1, 1991, at a chamber concert presented by the America-Israel Cultural Foundation in New York City. The version for Violin and Orchestra (1938) followed soon after, performed by violinist Sergiu Schwartz with the Orchestra of St. Luke’s under Paul Lustig Dunkel at Alice Tully Hall on June 3, 1991. Vivid, lyrical, and deeply evocative, Zigeunerlied remains one of Burger’s most treasured and expressive works—a brilliant showcase of his ability to bridge cultures and musical traditions. Über das Werk Das Zigeunerlied ist einer der wenigen kommerziellen Triumphe in Julius Bürgers kompositorischer Laufbahn, ein Werk, das das Publikum auch heute noch mit seinem folkloristischen Charme fesselt. Ursprünglich für den berühmten jüdischen österreichisch-ungarischen/rumänischen Tenor Joseph Schmidt komponiert, wurde es Anfang 1930 mit dem Dirigenten Lajos Kiss und seinem lebhaften Orchester im Zigeuner-Stil für das Label Ultraphon/Telefunken aufgenommen. Bürger erkannte die Attraktivität dieser Musik und nutzte sein Talent für Arrangements, um das Zigeunerlied später in zwei weitere Versionen zu verwandeln: ein mitreißendes Stück für Violine und Klavier und eine noch umfangreichere Version für Violine und Orchester. Obwohl ein Versuch in den frühen 1930er Jahren, die Version für Violine und Klavier durch die BBC zu Gehör zu bringen, an den technischen Anforderungen scheiterte, wurden beide neu gestalteten Versionen in den 1990er Jahren triumphal wiederbelebt und erweckten dieses meisterhafte Werk zu neuem Leben. Verwurzelt in der reichen österreichisch-ungarischen Volkstradition und mit besonderem Augenmerk auf die musikalischen Idiome der Roma spiegelt das Zigeunerlied Bürgers tiefe Verbundenheit mit den Klängen Osteuropas wider - ein Thema, das sich durch seine gesamte Orchester- und Kammermusik zieht. Diese Liebe zu folkloristischen Stilen, die in seinen prägenden Jahren in Wien und Berlin (1915-1933) entstanden, verleiht dem Stück Leidenschaft und Authentizität. Die längst überfällige Uraufführung des Zigeunerlieds für Violine und Klavier fand am 1. Mai 1991 in einem Kammerkonzert der America-Israel Cultural Foundation in New York City statt. Die Fassung für Violine und Orchester (1938) folgte bald darauf, aufgeführt von dem Geiger Sergiu Schwartz mit dem Orchestra of St. Luke’s unter Paul Lustig Dunkel in der Alice Tully Hall am 3. Juni 1991. Das lebendige, lyrische und tief bewegende Zigeunerlied bleibt eines von Bürgers wertvollsten und ausdrucksstärksten Werken ein brillantes Beispiel für seine Fähigkeit, Kulturen und Musiktraditionen zu verbinden.
Julius Bürger – Zigeunerlied
ISSUU Version for perusal only Editorial report
The title of the work written on the first page of music reads exactly as follows: “ZIGEUNERLIED” (VIOLIN AND ORCHESTRA) 1938 [subtitle] GIPSY SONG
It is worth mentioning that only a chamber orchestra and not a symphony orchestra is required. Editing sources
The main source is the composer’s handwritten manuscript score. A secondary source was a neat handwritten score produced by Anne Kaye. Although this comes close to being a modern “fair copy”, there are too many problems with the interpretation of the annotations in the composer’s score to consider it as a completely reliable or authoritative source. Most unusually, in the manuscript score, the piano part is written at the bottom of each page underneath all the orchestral instruments. Normally the piano staves would appear between any percussion instruments and the strings. This suggests that perhaps the composer based the orchestral score on a previous version of the piece. Due to the nature of the piano part, it is plausible to conjecture that the work originated from a (lost?) work for voice and piano – hence the title. There is a recording of another version for tenor and instruments which could be a “halfway house” towards this version for violin and orchestra. Amongst the source material for this work was a manuscript of what appeared to be the piano reduction of the orchestral score. It turns out that this reduction bears the signature of Waldemar von Vultée. In this version, the solo violin part differs in a great many details and therefore cannot be considered as a principal source even for the solo violin part itself. In addition there are more bars of music which are absent from the orchestral manuscript score. Alongside this was the manuscript of the separate violin part of this “reduction”, where the title page reads: “Zigeuner-Lied for Violin and Piano composed by Julius Burger”. This solo violin part is the same as the violin part of the “reduction” and therefore does not correspond with the solo part of the orchestral score. As such, it is not the solo part of the orchestral work. Again, this is proof that there exists yet another separate – but different – performable version of Zigeunerlied for violin and piano. N.B., the piano part, although often similar to the piano part of the orchestral score, does not represent a piano reduction of the manuscript orchestral score. Secondly, the violin part of this duet version for violin and piano is far more virtuosic and more difficult than the solo part in the orchestral version. This is because the violin part contains many details which the composer transferred, i.e. orchestrated out, to the instruments in the instrumental version. The piano part of this “reduction” cannot be considered as the piano part of the orchestral version, nor as a basis for a real piano reduction for the orchestral score. It is a different piece. Editing decisions Every single page of the manuscript of the orchestral score is very heavily annotated and this presents a serious challenge to produce an accurate version of the full score. The manuscript, by a long way, does not represent a fair copy. It is rather a “working copy” on which the composer added the instrumental parts directly around the solo violin and the piano staves. Underneath the solo violin stave there is one labelled “violin obligato”. Reading through the annotations, this obligato part disappears because it becomes absorbed into the solo violin part or that of the 1st and 2nd violins. The annotations – always in red ink – reveal how the music was constantly modified for this orchestral version. All the annotations in red ink represent the final details in some way, but are by no means written in a clear linear manner and frequently jump from one stave to another. These annotations are like a puzzle and apply to revisions to both the solo violin stave and to the instrumental staves of the score which were originally written in normal ink. Consequently it became necessary to take the decision that anything in red ink must be considered as the composer’s final word, and should override the music in normal ink. It would be absolutely impossible and highly impractical to add editorial symbols and markings directly into the engraved score (as critical editions do so). In a score like this, there are no standard editorial symbols which can do this. Furthermore, the composer often wrote the instrumental music in shorthand only. This is true also for the annotations in red ink. During the preparation of this score, it was not just a question of adding the various staccato dots, dynamics or slurs etc. which were obviously missing due to the haste at which the score was made, but the primary concern was the absolute necessity to decipher all the red annotations. One possibility to appreciate the type of editorial intervention would be to include a sample facsimile page – in colour – of the manuscript to make this apparent. The new score therefore does not aim to be a ‘critical edition’. Instead, this new score is an entirely practical and reliable realisation of the manuscript score, where everything is written out fully and clearly, as is expected of a conductor’s full score. Paul Roberts April 2025
Instrumentation
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Flute (= Piccolo) Oboe 2 Clarinets in Bb Bassoon 2 Horns in F 2 Trumpets in Bb 2 Trombones
Timpani (Tambourine) Piano Accordion Guitar Solo Violin Strings
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ZIGEUNERLIED
ISSUU Version for perusal only GYPSY SONG for violin and orchestra (1932)
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© 2025 by Exilarte Center for Banned Music (NS) under exclusive license to G. Schirmer Inc. (ASCAP), New York, NY International Copyright Secured. All Rights Reserved. Warning: Unauthorized reproduction of this publication is prohibited by Federal law and subject to criminal prosecution.
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ISSUU Version for perusal only Exilarte.org Exilarte is a research center at the mdw – University of Music and Performing Arts Vienna. Its objective is to restore into the collective memory composers and performers who were persecuted, forced into exile, or murdered during National Socialism. Through its acquisition and collection of estates, musicological research, the organization of concerts, symposia and seminars as well as the production of editions in cooperation with international publishers, Exilarte is returning those who were silenced to musical life. This lost cultural heritage is an important part of music history of the 20th century, which the Exilarte Center sees as its obligation to recover preserve and pass on to future generations
Exilarte ist ein Wissenschaftszentrum der mdw – Universität für Musik und darstellende Kunst Wien, dessen Ziel es ist, Komponist:innen und Musiker:innen, die während der Zeit des Nationalsozialismus verfolgt, ins Exil gezwungen oder ermordet wurden, wieder einen Platz im kollektiven Gedächtnis zu geben. Durch das Sammeln und die wissenschaftliche Aufarbeitung von Nachlässen, die Organisation von Konzerten, Symposien, Seminaren und Ausstellungen, sowie durch die Erstellung und Herausgabe von Noteneditionen in Kooperation mit internationalen Musikverlagen soll Verstummtes wieder zum Klingen gebracht und Vergessenes sichtbar gemacht werden. Dieses verschollene Kulturerbe ist ein wichtiger Teil der Musikgeschichte des 20. Jahrhunderts, deren Wiederentdeckung, Bewahrung und Weitergabe an zukünftige Generationen das Exilarte Zentrum der mdw als seine Verpflichtung sieht.