Missy Mazzoli
Royce Vavrek BREAKING THE WAVES Based on the film by Lars von Trier (Zentropa Entertainments3)
Piano Vocal Score Edinburgh edition
From the G. Schirmer Rental Library Date of Printing________________
G. Schirmer, Inc. New York, NY
Missy Mazzoli Royce Vavrek
BREAKING THE WAVES Based on the film by Lars von Trier (Zentropa Entertainments3)
Piano Vocal Score Edinburgh edition Commissioned by Opera Philadelphia and Beth Morrison Projects
G. Schirmer, Inc. New York, NY
Instrumentation: Flute (Piccolo) Oboe Clarinet in Bb Bassoon (Contrabassoon) Horn in F Trombone Percussion Piano (Synthesizer) Harp Electric Guitar Strings
World Premiere: September 22, 24, 27, 29-October 1, 2016 Opera Philadelphia, Philadelphia, PA New York Premiere: January 2017 Prototype Festival (Beth Morrison Projects), New York, NY Cast/Vocal Forces: Bess McNeill - Lyric Soprano Jan Nyman - Baritone Dodo McNeill - Mezzo Soprano Terry - Bass Baritone Dr. Richardson - Tenor Mother - Dramatic Soprano Sadistic Sailor - Bass Baritone Councilman - Bass-Baritone Young Sailor - Tenor Small Chorus (Tenors and Basses/Baritones only) (12-24 singers) duration: ca.120 minutes
Synopsis: Isle of Skye, Scotland. Mid-1970s. ACT I Childlike Bess finds love with the off-short oil rigger, Jan, and they are married in the strict Calvinist church. While they receive the church elders’ blessings, Jan, a Norwegian, is viewed as an outsider. Bess takes her marriage vows seriously, and undergoes a sexual enlightenment with her new husband. It is only a matter of time before Jan must return to the rigs to work, forcing Bess into a deep depression. In conversations with God, Bess seeks answers and solace, and hopes that spiritual intervention will bring Jan home. Shortly thereafter, a near-fatal accident on the rig forces Jan to be rushed to emergency medical attention. ACT II Bess learns that the accident has left Jan almost completely paralyzed. She believes it to be her fault, having asked God to bring him home. Jan knows that Bess would never step outside her matrimonial covenant, but understands that he needs to set her free so that she can live a full life. He encourages her to find men to sleep with and report back to him the events that transpire so that it will feel like they are making love. When Jan tries to kill himself by pill overdose, Bess becomes certain that she must obey her husband and find lovers. Failed attempts to woo a handsome doctor, and half-hearted sexual encounters with strangers coincide with a decline in Jan’s health. When Bess finds a man and has sex with him outside an old shed, Jan’s health stabilizes. ACT III Bess’s reputation catches up to her, and she is soon excommunicated from the Church. She fails to understand why, as she is simply following her husband’s will, and his recovery seems directly proportional to her engagement in extra-marital activities. Bess finds herself aboard a large commercial ship where she is savagely raped and cut up by sadistic sailors with knives. A second trip leaves her near death’s door, and it is only due to the kindness of a stranger that her nearly lifeless body is delivered to the hospital. She dies as Jan wakes from his surgery, his health dramatically improved. The elders agree to provide Bess a Calvinist funeral, but insist she be buried a sinner and consign her soul to hell. Jan, who has fully recovered, steals the body before she is interred, committing her remains to the ocean. God’s bells ring out Bess’s melody. Composer Statement I have never had a story sing to me like Bess McNeill’s in Breaking the Waves. Immediately upon seeing this film I felt that Bess’s crushing vulnerability, steadfast faith and shocking bravery could manifest in a refreshing and provocative new character on the operatic stage. I imagine music that illuminates the complexity von Trier brings to his characters; a chorus of men sing a hymn that is beautiful but chilling in its austerity, Jan sings to Bess of his desires in a way that is at once tender and calculating, Bess sings a delicate melody with a turbulent and distorted accompaniment that hints at her inner rages and longings. In creating music for Bess McNeill and her world I see an opportunity to create a new kind of heroine, and a new kind of opera that presents complex characters in an intricate and unblinking light. —Missy Mazzoli Librettist Statement I have been haunted by the story of Bess McNeill since first seeing Lars von Trier’s film in 1997. A boy of only 14, I first sat arrested by the plight of Bess, in many ways, feeling a kinship with her. I did not know then how informative the film would be, but it has sunk into my marrow, become part of my body’s chemistry, and I carry it with me as the foremost example of the power of storytelling. In Jan, Bess finds a man with whom she joins into an unbreakable covenant with God, a marriage that breaks open the floodgates of one of the most passionate romances I’ve encountered in the cinema (or any other medium, for that matter). Bess’ journey is operatic: from her unbridled commitment to Jan, to his absences that lead to her desperation, to her unquestioning willingness to put herself in harm’s way believing that her sexual sacrifices will save his life. Her story sings, and with Missy I believe that we can translate her singular narrative into an important, intoxicating work of contemporary opera. —Royce Vavrek
Contents: Prologue, Part 1: His name is Jan......................................................................... 1 Prologue, Part 2: We do not favor matrimony with outsiders......................... 10 Act I, Scene 1: Wedding........................................................................................ 16 Act I, Scene 2: Reception...................................................................................... 27 Act I, Scene 3: Marriage........................................................................................ 40 Act I, Scene 4: Without Jan.................................................................................. 52 Act I, Scene 5: Prayer of a selfish girl.................................................................. 67 Act I, Interlude: Horseplay................................................................................... 70 Act I, Scene 6: Phone booth................................................................................. 74 Act I, Scene 7: Accident........................................................................................ 86 Act II, Scene 1: Mental health.............................................................................. 94 Act II, Scene 2: Love of my life...........................................................................104 Act II, Interlude: Rig/Elder.................................................................................111 Act II, Scene 3: Like being together...................................................................117 Act II, Scene 4: Beers/Bus stop...........................................................................132 Act II, Scene 5: Bess’ faith....................................................................................139 Act III, Scene 1: Ultimatum................................................................................152 Act III, Scene 2: Jan commits Bess.....................................................................171 Act III, Scene 3: Red boat, Part 1........................................................................175 Act III, Scene 4: House of God...........................................................................181 Act III, Scene 5: Red boat, Part 2........................................................................202 Act III, Scene 6: Doctor’s report.........................................................................213 Act III, Scene 7: Epilogue....................................................................................220
In some colla voce bars traditional metric subdivision is replaced by “cue” beats, represented by numbered triangles. The conductor will use these beats to synchronize the orchestra and singers.
BREAKING THE WAVES based on the film by Lars von Trier
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10
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Prologue, Part 2
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12
Prologue, Part 2
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Breaking the Waves
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Prologue, Part 2
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Prologue, Part 2
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Prologue, Part 2
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16
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[Dodo licks a handkerchief and uses it to wipe away the running mascara.]
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Dodo
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18
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17
Act I, Scene 1
Più mosso q = 88
A
11
Dodo
Breaking the Waves
[Bess crumples, cries.]
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Breaking the Waves
18
Act I, Scene 1
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[Dodo hesitates.]
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[A helicopter sound in the distance.Bess jumps up, hastily zipping her dress and applying makeup.]
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Breaking the Waves
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[Bess hits Jan with her bouquet.]
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56
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Bess
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[Jan rushes on, a ruggedly handsome oil-rigger who wears a giant lamb shearling over his gray wedding suit.]
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41
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19
Act I, Scene 1
4 4
Late!
>œ ‰ J
Late!
Œ
Œ
4 4
Œ
Œ
4 4
[Jan restrains her, kisses her, cuts her off. Terry comes on, also dressed for the wedding.]
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Breaking the Waves
20
Act I, Scene 1
° & Œ G
61
Bess
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I
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Jan
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Meno mosso q = 84
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[Music from the church spills out. Terry and Dodo step in to represent Bess and Jan at the altar.]
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Breaking the Waves
21
Act I, Scene 1
°? ¢ I
69
Jan
° & ‹ ? B ¢
[Jan tries to pull Bess towards the altar but she resists.]
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78
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73
Bess
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Breaking the Waves
22
Act I, Scene 1
° ¢& ‰ #œ K
83
Bess
[Jan gives perfunctory reassurance. He ushers her into the church just in time, without really listening to her.]
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Breaking the Waves
23
Act I, Scene 1
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L colla voce parlando
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in thy house,
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92
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Breaking the Waves
24
Act I, Scene 1
° & M
95
Bess
∑
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C-man.
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Breaking the Waves
25
Act I, Scene 1
° Ó & 103
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Breaking the Waves
26
Act I, Scene 1
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[Jan lifts Bess' veil, kisses her; they run out of church to rice being thrown…]
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Bess
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Breaking the Waves
27
Scene 2: Reception
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Terry:
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‰ ≈ #œr #œ œ œ #œ œ œ #œ (f)
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fuck kind of church has no bells?
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C-man.
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Terry
Restrained q = 92
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f a little drunk, excited
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Faster q = 156
U ∑
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U ∑
‰
pp
[Terry takes a swig of beer and crushes the can in his hand, defiantly making eye contact with the Councilman.]
8
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{
[The Councilman stands, locking eyes with Terry before crushing his glass in his hand. Shards of glass fly everywhere, including into the flesh of his palm.]
B
12
& #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ #œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ ?
∑
∑
∑
[Terry backs away. Dodo stands to deliver her speech, reading from recipe cards. Bess, Jan, Terry, Bess' Mother, and the Councilman sit at a banquet table.]
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j #œ ‰ Œ # œ. > f
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Breaking the Waves
28
Act I, Scene 2
° ¢&
C q = 104
16
Dodo
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Breaking the Waves
29
Act I, Scene 2
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Breaking the Waves
30
Act I, Scene 2
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Dodo
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Breaking the Waves
31
Act I, Scene 2
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Breaking the Waves
32
Act I, Scene 2
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Breaking the Waves
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Act I, Scene 2
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34
Breaking the Waves Act I, Scene 2
[Bess gets an idea.]
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Breaking the Waves
35
Act I, Scene 2
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Breaking the Waves
36
Act I, Scene 2
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[Bess hikes up her dress, Jan reaches for her undergarmets and pulls them down. Jan drops her pants, pushes Bess up against the wall. He enters her. We see pain on her face, but also a smile.]
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Breaking the Waves
37
Act I, Scene 2
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Bess
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[A flood of emotions overcomes Bess as her sexuality is unlocked, squeaking ever so quietly as he pushes into her repeatedly. Jan finishes.]
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Breaking the Waves
38
Act I, Scene 2
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[Downstairs the congregation celebrates, the music bleeding through the floor and walls of the bathroom.]
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Breaking the Waves
39
Act I, Scene 2
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172
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[Bess looks in the mirror and washes the blood from her wedding dress. The guests leave.]
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Breaking the Waves
40
Scene 3: Marriage
[Bess is in the church bathroom, alone.]
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Breaking the Waves
41
Act I, Scene 3
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Breaking the Waves
42
Act I, Scene 3
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[Jan comes into the light, naked as well, looking at Bess. Bess slowly walks to him. He leans down and kisses her, placing her hand on his chest. He guides her hands to his penis and she holds it. She smiles.]
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Breaking the Waves
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Act I, Scene 3
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Breaking the Waves
44
Act I, Scene 3
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[Bess takes Jan's hand, placing it palm up.]
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Breaking the Waves
45
Act I, Scene 3
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Breaking the Waves
46
Act I, Scene 3
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Breaking the Waves
49
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51
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Breaking the Waves
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Breaking the Waves
53
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Breaking the Waves
54
Act I, Scene 4
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Breaking the Waves
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Breaking the Waves
56
Act I, Scene 4
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[Dodo goes upstairs to where Jan is getting dressed. She pauses at the door.]
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Breaking the Waves
57
Act I, Scene 4 3 ° Dodo: & Œ œ #œ #œ œ œ #œ
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Dodo
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Breaking the Waves
58
Act I, Scene 4
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Breaking the Waves
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59
Act I, Scene 4
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Breaking the Waves
60
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Act I, Scene 4 [Bess' mother walks off as we hear the sound of a helicopter… Bess, dressed in a wool coat and hat and Jan in his shearling stand saying their goodbyes before he flies off.]
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Breaking the Waves
61
Act I, Scene 4
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Breaking the Waves
62
Act I, Scene 4
° & 155
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[Jan leaves. Dodo steps in to hold Bess. Bess seems to be holding up.]
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Breaking the Waves
63
Act I, Scene 4
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[Dodo finally restrains Bess, Bess drops the pipe.]
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Breaking the Waves
64
Act I, Scene 4
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Dodo
[Dodo opens a jar of pills and hands one to Bess.]
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Breaking the Waves
65
Act I, Scene 4
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Bess
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Breaking the Waves
66
Act I, Scene 4
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Breaking the Waves
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67
Scene 5: Prayer of a selfish girl
[Bess and Dodo bike to a phone booth. Dodo waits outside.]
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Breaking the Waves
68
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Act I, Scene 5
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Breaking the Waves
69
Act I, Scene 5
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Breaking the Waves
70
Interlude: Horseplay
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[Jan, Terry, and the other men on the oil rig shower after a long day. They smoke a joint and run around naked, snapping each other with wet towels.]
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Breaking the Waves
71
Act I, Interlude
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Breaking the Waves
72
Act I, Interlude
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Breaking the Waves
73
Act I, Interlude
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Breaking the Waves
74
Scene 6: Phone booth [The phone booth. Bess prays to God. Simultaneously we see Jan on the rig, bribing a friend with cigarettes so he can use the phone.]
° 4 ¢& 4
Andante q = 84
Bess
{
Bess: to God, miserable mp
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Bess
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Don't you think you've wait-ed long e- nough?
My shift starts in half an hour.
U Ϫ p U b Ϫ
U Ϫ U bϪ
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[The phone rings. Bess quickly pics up the reciever. Jan is seen in a towel, his hair still wet from the shower.]
Presto, playful q = 180
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Dodo: tender but stern, parlando
∑
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Jan
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Bess
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[Dodo knocks on the phone booth door.]
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‰ œj œJ ‰ Œ Hel- lo?!?
∑
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Jan:
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I'm sor - ry I'm
j ‰ ‰ j bœœœ œ. ‰ j Œ bœœ œ. œ. œ œ. œ j j j Œ œ ‰ Œ bœ ‰ ‰ œ Œ œ. b œ. œ.
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Breaking the Waves
75
Act I, Scene 6
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Breaking the Waves
76
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Act I, Scene 6
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[Jan breathes heavily in and out. Bess lights up.]
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Breaking the Waves
77
Act I, Scene 6
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Breaking the Waves
78
Act I, Scene 6
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[Bess closes the phone booth door as Dodo rides her bicycle off.]
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72
Bess
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Breaking the Waves
79
Act I, Scene 6
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[Bess opens her long wool coat to reveal that she is wearing red hotpants and a tight blouse.]
92
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Breaking the Waves
80
Act I, Scene 6
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Breaking the Waves
81
Act I, Scene 6
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Breaking the Waves
82
Act I, Scene 6
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137
Bess
[They lose the connection. Jan quickly realizes this and hangs up. Bess stays on the line, desperate, panicked.]
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Breaking the Waves
83
Act I, Scene 6
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Breaking the Waves
84
Act I, Scene 6
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Breaking the Waves
85
Act I, Scene 6
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170
Bess
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j b¿ ‰ Œ
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en - dure,
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∑
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w #w w w #w w w # œj ‰ œj ‰ œj ‰ œ œ # œj ‰ œj ‰ œj ‰ œj ‰ œw œ œ œ œ œw œ œ œ w w
f sprechstimme
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I pray for Jan
U œ
f
° ‰ ¢& b ¿j ‰ ¿j ¿j ‰ Œ 177
I can't.
#œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ œ J J J
∑
a tempo (q = 108)
?4 4 Œ
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° 4 w ¢& 4 R
173
Bess
U œ
p
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‰ j bœ Œ œ
Œ
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Yes.
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U Ó
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Yes.
U ∑
∑
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U ∑
∑
U ∑
Breaking the Waves
86
Scene 7: Accident [Lights come up on oil rig. Jan and Terry, covered with oil and mud, try to guide a giant drill bit into a hole.]
° 4 w ¢& 4 (Yes)
Sinister q = 84
Bess
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[Terry gets knocked over. Jan grabs him and pulls his body up to safety. Terry laughs.]
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B Più mosso q = 88
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4 4
Breaking the Waves
87
Act I, Scene 7
°? 4 ¢ 4 C
15
Terry
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[The drill bit falls down and hits Jan on the head, knocking him unconscious.]
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3
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[At Bess' Mother's house the Councilman knocks on the door.]
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22
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Breaking the Waves
88
Act I, Scene 7
°? Ó C-man. ¢
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45
There's been an ac - ci - dent
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[The sound of a helicopter as Jan is delivered to the hospital on a stretcher. Bess, Dodo and Dr. Richardson, a handsome English doctor, run to him.]
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Bess
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Breaking the Waves
89
Act I, Scene 7
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65
Bess
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[Jan is violenty strapped into his hospital bed.]
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don't touch me.
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a tempo (q = 80)
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Breaking the Waves
90
{
Act I, Scene 7
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Bess,
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[Focus returns to Bess.]
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93
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Breaking the Waves
91
Act I, Scene 7
° œ T & ‹ Bess?
‰ œJ. œ. œ. œJ. ‰
(ss)What
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104
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Q
108
Bess
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113
Bess
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2 4
Breaking the Waves
92
Act I, Scene 7
° 2 œ Œ 4 4 ¢& 4 119
Bess
° 2 T &4 ‹
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2 &4
ther? -
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Tenor:
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Bass:
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Œ
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Jan
home.
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Breaking the Waves
93
Act I, Scene 7
° -œ œ œ ¢& 128
Bess
sung, but with aggression of the “God voice” furious with herself
Ó
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œ#œ œ œ œ œ œ 3
dure
You are a stu -pid stu - pid
° Œ n-œ T & ‹ You
-œ -œ #œwant-ed Jan
-œ ? Œ B ¢
{
-œ -œ -œ
You
want-ed Jan
Œ œ œ w w & w w
œ #œ œ œ œ œ 3
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home.
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You
home.
are a stu - pid,
You
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œ#œ œ œ œ œ œ 3
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Your
stu - pid girl.
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œ >œJ ‰ 44
stu - pid girl.
5 Œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? #w w œ œ œ œ œ œ œ #œœœœ œœœœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ #œœ œ œ 2# œ œ œ œ œ œ 4 4 ˙™ œ œ 4˙ #w w ˙™ œ œ #w w ˙
° 4 œ™ ¢& 4 132
Bess
{
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Bess
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Tell me,
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[Bess sees Dr. Richardson in the back of the chapel.]
3 U U œ #œ Œ œ œ œ ™ #œJ œ Œ œ œ œ™ œj œ
to God mf
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what is hap - pen - ing?
to Dr. Richardson, eagerly mf
U œ ™
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What is hap - pen- ing?
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U Ó End of Act I
Breaking the Waves
94
{
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Act II Scene 1: Mental health Moderato q = 88
4 & 4 ##œœœ œœœ ™™ œ œ ™™ ff > ? 4 #œ œ ™ 4 #>œ œ ™
[Dr. Richardson, a handsome young English doctor, stands with Bess.]
#œ œœœœœœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ #œœ œœœœœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœœ œœœ œœœ
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{
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Dr. R.
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mp professional, hiding his emotions
3
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‰ œ #œ œ ‰ œ œ 42 #œ ™ J the le - sions
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Dr. Richardson:
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Your hus-band has suf-fered
˙˙ ™™
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2 4 #œœ œœ œœ œœ 4 #œœ œœ 4
Breaking the Waves
95
Act II, Scene 1
° 4 &4 17
Bess
Dr. R.
∑
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Dr. R.
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96
Act II, Scene 1
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Breaking the Waves
97
Act II, Scene 1
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Breaking the Waves
98
Act II, Scene 1
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Breaking the Waves
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Act II, Scene 1
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Breaking the Waves
100
Act II, Scene 1
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Breaking the Waves
101
Act II, Scene 1
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Breaking the Waves
102
Act II, Scene 1
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Dr. R.
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Breaking the Waves
103
Act II, Scene 1
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Dr. R.
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135
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Breaking the Waves
104
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Scene 2: Love of my life
Languid, a slow Baroque dance hesitantly walks to Jan, sleeping in his hospital bed. q = 80 [Bess She leans into his face.]
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Breaking the Waves
105
Act II, Scene 2
° œ bœ3 bœ œ ‰ Ó J ¢& 17
Bess
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[Bess can't keep up the fantasy anymore, she cries.]
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[Bess kisses Jan, he wakes up.]
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4 4
Breaking the Waves
106
Act II, Scene 2
° 4 Ó &4 31
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Breaking the Waves
107
Act II, Scene 2
°? ¢ 50
Jan
bb w w w & w Œ b˙˙ ™™ ˙ ™
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Breaking the Waves
108
°? ¢
Act II, Scene 2
66
Jan
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Breaking the Waves
109
Act II, Scene 2
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Jan
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{
Breaking the Waves
110
Act II, Scene 2
° 4 ˙ ¢& 4
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100
Bess
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° ¢& 106
Bess
b>œ
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Stu - pid,
stu - pid
>œ J ‰
Ó
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{
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man,
bœ ‰ J you,
109
bnbœœœœ
˙˙˙ bb -˙˙ ˙ b˙˙
[Bess slams the door on Jan. Dr. Richardson sees this.]
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bw
bw
bw
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Œ bœ ‰ ¿ ¿ Œ J > > you crip- ple! U ∑
&
U ∑ U ∑
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bb œœ bœœ Ó Œ ∑ & bœ œ œ bœ bœ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ ? œ œ R ≈‰ Œ ? w w <“>
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Breaking the Waves
? bb˙ḃ˙˙˙ ™™™™
œœœœœ
114
? bw <“>
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bw
˙˙˙˙˙ bw
bb˙ḃ˙˙˙ bw
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q = 132
bw w bbw w w f
bw
bw
bw
Interlude: Rig/Elder [Work resumes on the rig. Men guide drills and walk on the floating derrick. Bess walks to church to meet with the Councilman.]
Fast q = 132
4 &4
b œ b œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ b œ bœ œ œ œ œ œ bœ bœ œ bœ bœ bœ œ œ ff
?4 4 ˙ >˙
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111
Act II, Scene 2
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Œ
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Œ
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b˙ ™ b >˙ ™
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bw bw >
b˙ b >˙
b œ œ b œ b œ bœ œ œ œ œ œ œ œ
Breaking the Waves
112
{
11
&
Act II, Interlude [Men from the church swirl around Bess.]
A Meno mosso q = 116 bw b œ œ b œ œ b œ œ b œ œ œ œ b œ bœ œ œ œ œ
? bœ ™ b >œ ™
° T & ‹ 13
B
¢
?
{
&
j bœ b >œ
ff spastic, imprecise
bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Œ
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p a chant
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Wives,
p
17
{
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6
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-
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b˙
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to
the
Lord.
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bb ˙˙
œ
as
un
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œ
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head
of
the
3
Œ
œ œ For
bb˙˙
? b˙
œ
˙ bb˙˙
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bw
bbw w
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-
3
œ
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to
the
˙ b˙
Ó
the
wife,
œ
hus - band
bw Ϫ
˙ b˙
3
b˙
b˙
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Lord.
b˙ ˙
˙ b˙ bœ b˙ ™
b˙
˙
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For
the
b˙˙ ™™
œ
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œ
œ
œ3
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as
Christ
is
head
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the
œ
œ
œ3
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˙
is
head
of
the
wife,
œ ˙ J
œ3
˙˙
bw
bœ œ
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bœ 3œ œ œ œ b˙˙˙
b˙ œ
bands,
b˙˙˙
bw
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b ˙˙˙˙
3
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hus
b˙
B
bœ
œ œ
bœ b˙ ™
sub - mit your - selves un - to your own
bw
˙
20
{
œ 3
bands,
° bœ bœ3 œ T & ‹ hus - band is
&
Wives,
bw
5
Œ bœ
p a chant
Ó
? bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
° T & Œ ‹ ? bœ B ¢
b˙
bbwÓw w
5
bœ 3œ œ œ œ
sub - mit your - selves un - to your own
∑
“” b b ww
5
b˙ ™
b ˙˙ bw
bœ
œ3
e - ven
bb ˙˙ bw
œ
as
Breaking the Waves
113
Act II, Interlude
° b˙ í ™ bœ œ3 œ bœ 3œ œ œ œ ™ T & ‹ Church. Sub - mit your - selves un - to your own 23
B
¢
parlando*
? bœ œ
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° T & ‹
œ ˙™ œ b˙
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œ̇ œ ™™î
repeat 3x
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∑
∑
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Œ
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Tempo I q = 132
° T & ‹
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hus - bands,
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? bw
¢
3 Œ bœ œ œ œ
∑
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B
un - to the Lord.
C Tempo I q = 132
? b˙
{
as
Sub-mit your - selves un - to your own
bw
28
B
hus - band,
parlando*
head of the Church.
? bw
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3 œ bœ œ œ b˙
b˙
3 3 í ™™ bœ œ œ bœ œ œ œ œ bœ n˙ ™
œ œ3 œ b˙
b˙ œ ˙ J
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accel.
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bœ b >œ
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He
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œ
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bœ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ Œ
Œ
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Ó œ
œ >œ
œœœœ
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˙ -
Œ
dy.
œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ bw
j bœ b >œ
bœ œ œ œ
bw
*Repeat the phrase freely until C, out of time with each other; a messy congregation.
Breaking the Waves
114
° œ T & ‹ sa 34
B
¢
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œ
œ
œ
œ
vior
of
the
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° œ T & ‹ sa 37
¢
˙
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-
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the
˙
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n˙ ™
n˙ ™
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*Submit yourselves unto your own husbands, as unto the Lord. mp sinister
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39
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Act II, Interlude
D
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*Repeat the phrase on this pitch, mumbled, sinister.
*Submit yourselves unto your own husbands, as unto the Lord.
∑
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Breaking the Waves
115
Act II, Interlude
° T & w ‹ ? w B ¢ 42
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52
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[The conversation starts in medias res.]
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Breaking the Waves
116
Act II, Interlude
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[The Councilman turns to leave, but turns to speak to Bess over his shoulder.]
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[Councilman exits.]
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Breaking the Waves
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colla voce
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∑
bw w bw w
w
3
∑
A
[Dodo hears the commotion and rushes in.]
°? ¢
{
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∑
[The bottle falls to the floor. Jan hangs off the bed.]
15
Jan
b˙
[Jan alone in his bed. He tries to reach for a bottle of pills.]
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7
117
mf
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b˙
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Jan:
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Breaking the Waves
118
Act II, Scene 3
°? b˙ ¢ 19
Jan
{
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Dodo
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Dodo
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care
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w 4 #w 4 w Œ #˙˙ ™™ #˙ ™
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‰ j bœ nœ bœ
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Think a-bout Bess.
& #œœ#œ ˙ ™ ˙™ #˙ ™ poco ? Œ j ‰‰ jŒ #œ #œ # œ. # œ.
free.
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D a tempo (q = 94)
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‰ bœ œ œ œ œ œ bœ bœ œj ‰
Shut up, shut up!
U & #œ n# œœ
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Dodo: f scared, angry
Shut up
26
˙ b˙˙
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C Suddenly faster q = 94 colla voce 23
set
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a-bout her - self.
œ #œ œ œ œ œ œ œ 4 #œ œ œ œ œ œ œ œ 4 j bœ. œj ‰ 44 ‰ œ Œ Œ bœ ‰ œ. œ. J
Breaking the Waves
119
Act II, Scene 3 3 ° j bœ nœ bœ ™ ‰ b œ & # œ œ œ œ n œ œ ¢ Hap - pi - est I've e - ver seen when you œ #œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ nœ œ œ œ & nœ b œ bœ ? Ó bœj ‰ Œ Œ b œ.
35
Dodo
{
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38 E colla voce
Dodo
{
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j ‰ Œ j # œ # œ #œ œ œ œ œ œ
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U ‰ Œ j #œ #>œ
<“rit. > 40 4 œ &4
Bess
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f dim.
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Where have you been,
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[Jan seems to understand this.]
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2 4 j ‰ Œ b œ-
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‰ #œj œ #œ œ #œJ ‰ œ œ j ‰ #œ but hers is a life lived with you. “”j ‰ #œ ˙ œœ™™ ## œu #u œ ™ p f dim. U j ‰ Œ #œ [Dodo sees Bess looming outside Jan's room. #>œ Dodo leaves Jan and goes to Bess.] Œ
Con-vince her to get on with life,
U & # œ™ # œ™ œ
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and leave him.
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Breaking the Waves
120
Act II, Scene 3
° œ #œ œ ‰ œ œ 3 #œ œ #œ #œ œ Ó & J #œ#œ 52
Bess
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∑
∑
I can't e - ven touch him a - ny - more.
Dodo
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Œ bb ˙˙ ™™ n˙ œJ œ bw œ n˙ ™ bw œ n˙ ™
than the doc- tors.
bw
You can make him want
[Bess enters the hospital room slowly, standing by Jan's bedside. She wears a loose black blouse and a long skirt, entirely unflattering and funereal.]
65
4 w &4 w
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œ ˙™ œ ˙™
Breaking the Waves
121
Act II, Scene 3
° &
colla voce
70
Bess
Jan
¢
∑
{
∑
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w w
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be
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be-cause
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You did?
Jan
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œ Œ Œ ‰ œj bœ ™
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I lied to you
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love
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Bess
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Poco più mosso q = 92
gradually becoming stronger
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Jan:
If
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°? œ Œ ‰ œ œ J ¢
Ó
colla voce
œ™ œ ˙™ b w bw w
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∑
U ∑
∑
75
Jan
I Poco più mosso q = 92
U Œ bœ œ œ œ Ó mf
Please don't die, Jan.
?
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U Ó
Bess:
b œœ b ˙˙ œ b˙
n œœ œ
b ˙˙ œ ˙™ ˙˙
I
told you
to take a - no-ther
˙˙ ˙ œ b˙ ™
Breaking the Waves
122
Act II, Scene 3
° & 85
Bess
∑
Ó
3 b -œ œ œ œ œ œ ? J J J ‰ ‰ ¢
mf
Jan
{
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I
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˙ ? œ
°? Ó ¢ 89
Jan
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Ó
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U Ó
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my sake.
˙
>> > bœœ bœœ nœœ œœœ œœ bœœœ bœœœ œœœ Œ œ œ bœ œ
˙
It's not for your
Ó
∑
œ
˙
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breve
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for
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∑
œ œ Ó
œ œ ˙
You are for - gi - ven
œ
you don't un-der - stand
bœ
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Bess.
# œœœ ˙
3
& #œœ bbbœœœ œœœ œœœ œ œ
œ
you
‰ ‰ œJ œ œ œ ˙ 3
?
?
to
p rushed whisper
&
Jan
lied
#n ˙˙
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‰ œj bœ œ
3
œ
K Andante q = 88
˙
˙
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Œ œ œ
Ó
Bess,
you must
œœ œœ œœ œœ
œœ #œœ œœ œœ
œ œ œ œ
œ œ nœ œ
pp
bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œœ J ‰ ‰ J mp
I can
#œœ #œœ œœ bb œœœ œœœ n#œœœ œœœ œœœ œ œ nœ œ œ œ œ œ
hard-ly
bb œœœ œœœ œ œ
re-mem-ber
what it's like
what it's like
to make
œœœ
œœœ
n œœ œœ œ œ
œœ œœ œ œ
œ
œ
œ bœ
œ œ
Breaking the Waves
123
Act II, Scene 3
° & 99
Bess
Jan
¢
?
{
∑ ˙ love
∑
œ œ œœ ‰ J when I for-get
œ-œ œ
œ
œ œ
œ
œ
° & ˙ ? ¢ Ó
{
Ó
Please don't
bœ œ ‰ œ œ™ œ Œ J (mp)
Do you
die
re - mem - ber
Œ
‰
called
œ
œ œ nœ
œ
œ œ
{
˙ œ œ
please don't
œ œ œ
?
love with out be - ing
to
bœ bœ & b œœ n œœ
nœœœ
œœ œ
? œ œ
bœ
œ
œ œ J
-
ge
-
talk to you a - gain
Œ
œ œ
Œ
bœ3 œ œ œ ‰ J
how we would make
œœœ œœœ
3 3 ‰ œJ bœ b3œ œ œ œJ œ œ œ œ ™
œ̇œ œœ
don't die
from the rig
œ
#œœ œ œ
j œ bœ
Ó
œ
œœ bœœ bœœ œ œ œ
œœ œ
œ œ
œ
j œ bœ ™
f
Ϫ
œ #œ œ
œ
please
Poco più mosso q = 92
œ œ œ nœ œ œ J J
œœ œ
Ϫ
Ó
œ œ
œ
you want me to
don't
∑
p colla voce
#œœ œœ
Ó
don't
Ó
œ œ œ œ #œ œ œ
œœ
∑
please
œ #œj ‰ Œ œ
Bess.
œœ œœ œœ
° &
don't
˙
f
œ œ
when I
bœ ‰ œ J
œ œ nœœ œœ œœœ œœ nœ̇ œ bœœ œ #œ œ œ
nœ œ Œ
Jan
n˙
Please
œ
œœ
108
¢
Œ
œ
I'll
mp
p
& œœ œ œ bœ œ œ ?
Jan
When I for-get
œœ œ
die
Bess
œ œ œ œ œ œ ˙™ ‰ J f
b œœ bb -œœœ œ
104
Jan
∑
œ œ œ bb œœ œœ œœ b œœœ & ? œ œ œ
Bess
œ
L
Bess:
like
œ
‰ ‰ œj œ 3œ œ eager, playful
that
I'm touch-ing your
∑
∑
ther
Poco più mosso q = 92
bb œœœ œœœ
œœ
bœœœ
bœœ
œ bœœ
œœ œ œ œ
‰ œj bœœ b œ œ b œÓœ œœ bœœ œ
bœ œ
œ
œ
bœ
œ
œ œ
bœ b œ
with voice
œ
œ
Breaking the Waves
124
Act II, Scene 3
° nœ &
112 accel.
Bess
prick
Jan
¢
‰ œj œ you're so
Œ
huge
you're
∑
116
Jan
{
‰
accel.
œ man
œ to
œ
œ
nœ
make love
& ˙˙˙
119
Jan
{
‰
œ
bœ J
Find
a
∑
w
™ & bb˙˙ ™
Œ
f
œ N
œ
p
? œ œ bœ œ b>œ œ b œ b œ > > > >œ 3
∑
Ϫ
Œ
w >
œ œ bœ œ œœ nœœ bbœœœ b œœ œœ ˙
œ
3
p
b œ ™ œ œ™ œ œ œ
œ
back
to me
and tell
bb˙˙
Ó
pp
j b œ œ bœ
3
‰ bœ mf
It
œ œ œ J
tender
will feel like
nœœœ
bœ œ bœ
œ bœ œ > b>œ œ b ˙ ™ > > f
œœj ‰ bb>œœœ nœœ bœœ bœœœ ™™™ nœœj œb œ nœ >œ
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Ó
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Agitated q = 96
then come
Ó
like
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∑ Ó
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so
Ó
& nœ̇œ bbœœ œœ œœœ œœ œ œœ bbœœœ J J ? j bœ j bœ œ œ œ œ œ
°? ¢
Ϫ
œ
M Agitated q = 96
f resolute
?
{
œ
(cut off)
œ bœ
‰
me
what it's
˙ bœ
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œ œ œ bœ ™ J
are to - ge - ther
j œœ bbœœœ œœ ™™™ œœœ œœœ œœ ˙˙ ™™™ œ œ œ ˙ p bœj bœ œj nœ œ n˙ b œ n˙ œ™ J ˙
œ bœ œœ bœ œ Œ 3
Breaking the Waves
125
Act II, Scene 3
° & 123
Bess
Jan
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Jan
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Breaking the Waves
126
Act II, Scene 3
° & 132
Bess
Jan
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135
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° 2 &4 138
Bess
Jan
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Breaking the Waves
° 4 ˙™ &4 Q
142
Bess
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Jan
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147
Bess
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Jan
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144
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127
Act II, Scene 3
Œ ‰ bœJ œ œ
b˙™
Love
œ
Love
will
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œ bœœ bbœœ œ
Breaking the Waves
128
Act II, Scene 3
° bœ bœ ˙ & 152
Bess
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Jan
¢
{
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[The doctor closes the door on Bess. She begins a conversation with God.]
155
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[A loud beeping comes from his heart monitor as Jan's situation turns serious. Dr. Richardson and Dodo run into his room. Bess is shoved out of the way and retreats into the hallway.]
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158
A tempo q = 100
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“I'm tired of waiting.” “You are a stupid, stupid girl.” p Bass: mp sinister
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*“You wanted Jan home.” “I'm tired of waiting.” “You are a stupid, stupid girl.”
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A tempo q = 100
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*Freely repeat one of these phrases on the indicated note.
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3 4
Breaking the Waves
129
Act II, Scene 3
° 3 Œ ¢& 4 165
Bess
Œ
Bess: “God” voice
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169
Bess
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5
Breaking the Waves
130
Act II, Scene 3
° j 3 b¿ ¿ Œ ‰ ‰ Œ Ó Œ ‰ b ¿ & ¿ ¢ b¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 172
Bess
° T & ‹ B
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Prove it.
b >œ >œ >œ > > 3 œœ 4 bœ œ 5 ff 3 œ˙ œ œ œ 4 ˙
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colla voce
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Prove it.
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Prove it.
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>œ œ Œ Prove it.
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176
Bess
∑
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V a tempo
colla voce
Breaking the Waves
131
Act II, Scene 3
° 4 Œ ¢& 4
a tempo
180
Bess
¿ ¿ b¿ ¿ b ¿ ‰
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Bess
° T & ‹ B
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Prove it.
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4 4
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*“You wanted Jan home.” “What is it now, Bess?” “You are a stupid, stupid girl.”
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*Freely repeat one of these phrases on the indicated note.
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° 3 ¢& ¿ ¿ ¿ ¿ b ¿ 187
Prove it.
4 4
colla voce
184
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° 4 ¢& 4
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(p)
5
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I
4 4 4 4
Breaking the Waves
132
Scene 4: Beers/Bus stop [Terry visits Jan at the hospital, sneaking in a six-pack of beers.]
Energetic, mischevious q = 96
° 4 (p) T &4 w ‹ ah ?4 ¢ 4 w
{
(“You wanted Jan home.” “What is it now, Bess?” “You are a stupid, stupid girl.”)
Energetic, mischevious q = 96
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œœ bœœ œœ bœœ œœ œœ œœ ˙ œ > œœœœ bœ Ó b œ mp f
[Terry cracks open a beer for Jan and places it in his hand. Terry cracks open another beer for himself. Jan is asleep but Terry talks to him in a one-sided conversation.]
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Œ
Terry:
œ bœ ™ œ bœ
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bœ ‰ œœ œŒ b œ œ b œ ≈ bœœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œj ‰ Œ œ œ >œ > f mp f
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∑
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Ó Ó
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œ œ
Breaking the Waves Act II, Scene 4
°? ¢ 15
Terry
3 4 Œ
∑
{
133
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Œ
œ œ ‰ bœ œ ‰ bœ œ œ œ bœœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ 43 bœ œ œ œ œœ œœ œœ œœ Œ & bœ œ b œ œ œ œ œœ œœ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ 3 œ œ œ œ œ œ œ œ Œ ? 4 œ bœ œ b œ mp > f
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Get - tin’ some
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bœ œ Œ scrubs,
œ nœ œœ œœ Œ ‰
p
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ya?
‰ œ œ nœ œJ bœ nœ œ œ œ mf
3
3
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r U bbœœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ bœœœ œœœ œœœ œœœ bœœœ ≈ ‰ p f U ? Œ j ‰ ˙™ œ ˙™ >œ [Stage splits: at a bus stop overlooking the ocean an old man sits. & Œ
{
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24
C
Bess slowly bicycles up and sits down on the bench, with ample space between them. He smiles at her, obviously excited to be sitting next to a pretty girl.]
j ? 4 bœj ‰ Œ Ó Ó bœ 4 (f) b œ b >œ > j ˙ œ nœ œ œ™ bœ œ 26 œ œ bœœ œœ œ œ œ œ œœ œœ œ œ œ œ œœ œœ œ œ œœ œœ œ œ bœœœ œœœ œœœ œœœ & j ? Œ bœj ‰ Œ ‰ bœ ‰ Ó b >œ b >œ (f)
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f
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Œ
œ™ œ œ œ œ œœ œ 2 œ ≈ 4 2 œj Œ 4 >œ
(f)
{
Breaking the Waves
134
Act II, Scene 4
˙œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ 4 ˙ ™ œ œ œ Ó r≈ ‰ Œ 2 b œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ & 4 œ œ œ œ œ œ œ œ 4 ‰ œJ œ œ œ œ œ œ f legato 4 ?2 ‰ œj Œ 4 4 w w >œ w w (f) p
28
°? Ó ¢ D
31
Terry
{
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Terry
{
You did a nice
thing,
œ œ bœ œ
Œ
colla voce
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out on the rig.
Œ
You saved my
3 4 b˙ ™
œ ‰ œ œ J œ œJ bœ œ Œ a - bout it!
2 4
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p
2 4 œj ‰ > (f)
∑
colla voce
Œ bœ œ œ ˙
bœ 2 ‰̇ nœ Œ˙ 4
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a tempo
life!
˙™
3 4
3
And I'm messed up
f 3 ‰ bœj œ -œ œJ ‰ 4
3
You don't se-serve
4 4
bœ Œ this.
U ∑
4 4
U ∑
Œ
4 4
[Bess begins to play with the old man the same way she would stimulate Jan. Terry exits, or is ushered out by Dodo?]
œ™ œ bœ 4 & 4 ‰ œœ œœ bœœ œœ œœ œœ bœœ œœ œœ œœ ‰ E
36
a tempo (q = 96)
b˙
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Œ
3
U ∑
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{
œ
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3 œ œ œ œ
Œ
U ææ œ &
a tempo (q = 96)
l.h.
˙ œœ œœ bœœ œœ œœ œœ œœ œœ ‰ ˙
œ™ œ œ ‰ œœ œœ œœ œœ ‰ œ™
œ œ™ ˙ w œ & bœœ œœ œœ œœ œœ œœ ‰ bœœ œœ ≈ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ bœœ œœ œœ œœ bœœ œœ ‰
38
? ˙™ r.h.
l.h.
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œ J œœ œœ œœ œœ bœ
{
j œ™ œ™ # ˙ œ ™ ™ œ œ #œ bœœ œ œ œ œœ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œœ œœ œœ œœ œœ nœœ œ œ œ œ œ œ ‰ ‰ b œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ ‰ nœ œ œ œ Breaking the Waves
135
Act II, Scene 4
40
? w
w
l.h.
°? ¢ 42
Jan
{
∑
l.h.
r.h.
F
∑
[The old man climaxes, Jan wakes up suddenly, as if from a nightmare. The old man hands Bess his handkerchief, which she uses to wipe his mess from her fingers.]
Jan:
Ó
Ϫ
p
No
bœ J
œ bœ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ b>œ ≈ ‰ Œ & R 5 mp legato
? w w
Jan
{
& Ó ? Ó
{
Œ
Ó
[Bess bicycles away, leaving the old man stunned.]
> °? œ b œ >œ Ó ¢ 45
j œ ‰ >œ
˙™ ˙™
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dream - ing!
Œ Œ
Y
Ó
gasp (unpitched)
œ bœ œ b œ œ bœ œ b>œ ≈ ‰ Ó ‰ R 5
j œ ‰ >œ
j bœ b >œ
G Meno mosso q = 88
‰
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∑
n œ œ™ b œ Œ œ œœ #œœ œœ œœ p
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∑
˙™ œ™ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ ˙™ œ ˙™
˙™ œ™ œ w U œ œ™ œ ˙ w w w & #œœ œœ œœ œœ bœœ œœ œœ œœ Œ #œœ œœ œœ #œœ œœ œœ œœ ##œœ œœ œœ œœ ##œœ ˙˙™™ u U ? œ ˙™ b˙ w nw ˙™ ˙ œ w œ ˙ ™ b ˙ w n w ˙ ™ ˙ œ w
49
more
Breaking the Waves
136 H colla voce
° j ‰ ‰ œj Œ j & ¢ bœ ™ œ œ œ ™ œj œ 55
Bess
Act II, Scene 4
Bess: to Jan, warily, obviously making it up p
{
I…
&
I…
U œ
a tempo
I
am
œ
59
{
˙ #œ nœ œ
œ Œ Ó
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I
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na - ked…
3 ° Œ bœ œ™ nœ œ b˙ ¢ & bœ œ J
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of
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137
Act II, Scene 4
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Breaking the Waves
138
Act II, Scene 4
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[Dodo, alarmed, quickly places the respirator on Jan's face, cutting him off mid-glissando.]
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[Jan turns back towards Bess. Dodo hears the commotion and rushes in.]
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Breaking the Waves
Scene 5: Bess’ faith
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[Bess suddenly becomes animated, doing her hair in an extravagant, tart-like fashion, pinching her cheeks to add color. She puts on a pretty dress, finds an unopened bottle of wine from her wedding and leaves her house.]
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[Bess steps outside, confidently walks up to Dr. Richardson’s door.]
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Breaking the Waves
140
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Act II, Scene 5
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[Dr. Richardson appears. Bess scoots past him and enters the house. She goes straight to the record player. ]
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Breaking the Waves
141
Act II, Scene 5
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[Bess puts on a record. Upbeat Elton John/David Bowie- style instrumental music begins to play. Bess shakes her hips to the music she pours two glasses of wine, handing one to Dr. Richardson, even though he doesn't drink. Dr. Richardson watches her intently, surprised but obviously attracted to her.]
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Breaking the Waves
142
Act II, Scene 5
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143
Act II, Scene 5
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[Dr. Richardson closes his eyes. Bess goes into the bedroom.]
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Breaking the Waves
144
Act II, Scene 5
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[Dr. Richardson stands tentatively, perhaps wanting to go into the room and make love to her, but he resists.]
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Dr. R.
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[He opens the bedroom door and finds Bess naked on the bed.]
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[Dr. Richardson opens his eyes and finds the room empty.]
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Breaking the Waves
145
Act II, Scene 5
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[Bess puts her clothes on in great haste, not buttoning up her dress so that her breasts are visible. She leaves the house and bicycles to the village bar.]
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Breaking the Waves
146 101
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Act II, Scene 5
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Breaking the Waves
147
Act II, Scene 5
[Bess and the man meet behind a shed, she pulls up her skirt.]
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Breaking the Waves
148
Act II, Scene 5
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[Lights come up on hospital, where Jan is undergoing major surgery. The man climbs on top of Bess and fucks her dispassionately. Action continues on the rig.]
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Breaking the Waves
149
Act II, Scene 5
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Breaking the Waves
150
Act II, Scene 5
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[Jan’s condition worsens; Dr. Richardson uses the paddles on his chest.]
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Breaking the Waves
151
Act II, Scene 5
[The man slaps Bess and she stops singing. Jan’s heart starts again and he opens his eyes. The scene sits on Bess as the curtain falls.]
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Bess
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Breaking the Waves
152
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153
Act III, Scene 1
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Breaking the Waves
154
Act III, Scene 1
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Breaking the Waves
155
Act III, Scene 1
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Breaking the Waves
156
Act III, Scene 1
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Breaking the Waves
157
Act III, Scene 1
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Breaking the Waves
158
Act III, Scene 1
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Breaking the Waves
159
Act III, Scene 1
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Breaking the Waves
160
Act III, Scene 1
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Breaking the Waves
161
Act III, Scene 1
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Breaking the Waves
162
Act III, Scene 1
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Breaking the Waves
163
Act III, Scene 1
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[Bess puts her hands over her ears, overwhelmed.]
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Breaking the Waves
164
Act III, Scene 1
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[Bess ignores Dr. Richardson. This sets him off.]
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Breaking the Waves
165
Act III, Scene 1
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166
Act III, Scene 1
° & 307
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167
Act III, Scene 1
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168
Act III, Scene 1
° & 323
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169
Act III, Scene 1
° & 343
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171
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172
Act III, Scene 2
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Breaking the Waves
173
Act III, Scene 2
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Breaking the Waves
174
Act III, Scene 2
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˙
œ œ œ some-times
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w
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Œ
‰
œ
œ
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some - times means
w
Love
Ó ˙
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˙ go.
œ
˙
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w
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Hel - lo?
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w
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Ó œ™
∑
w
˙
Hel
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˙
p
de - ci - sions.
œ œ œ œ Ó
Hel - lo?
Ó
[Jan signs the document as Bess climbs onto the red boat.]
∑ œ
Ϫ
3
Love
∑
° & ¢& ‹
p
∑
57
Dr. R.
mf
œ œ Ó ¢& ‹ help Bess. &
Bess
Jan:
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53
Bess
∑
3 j Œ ‰ œ œ œ œ œœ
mp
You said you wan-ted to
?
&
∑
F
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Ϫ
˙ w
œ
{
Breaking the Waves
Scene 3: Red boat, Part 1 [Bess climbs onboard a giant ocean vessel.]
Andante q = 84
4 &4
∑
4 w & 4 bwæ p ?4 4
{
w
∑
æ bwæ
w w æ
f
w
w
∑
∑
ææ ˙ Ó bœ æ ˙ Œ æ ˙
p
w
“” œ bœ nœ œ bœ œ œ bœ ≈ ‰ Ó ≈ & ‰ bœ ≈ R (f) ææ ææ ææ n ˙ œ bwæ & bwæ æ̇æ ææ æw æ w ˙™ ˙ œ ? æ æ æ
7
{
“” bœ œ œ œ ≈ œ‰
11
& Ó ææ w ˙ ˙ æ æ & æ æ cresc. poco a poco æ wæ ? æœ Œ Ó
{
175
∑ æ b ˙ææ™ œw ææ ææ nw w ææ
ææ w w æ æ æ œ˙æ ˙æ™ ˙ ææ ææ
“œ” œ bœ ‰ œ bœ œ Ó f æ ææ b ˙ wæ æ̇ ææ bw œ b˙ ™ ææ ææ
“” b œ bœ œ ≈ œ b œ R ≈‰ Œ œ ‰ æ æ ˙™æ ˙™æ ææ˙ ææ w b˙ ™ b˙ œ ææ æ æ A
Ó ææ˙
æ b œæ
æ ˙œæ æ ææ w w ææ
æ wæ ææ˙ æ œwæ ææ
∑
æ næ˙ ™ ˙æ æ
∑ æ b ˙æ
b˙ ææ
æ œæ
[Bess sees two menacing men, a Sadistic Sailor and a Younger Sailor.]
2 4 ∑ 4 ∑ 4 æ n ˙˙æ w 2æ 4 w 4æ 4 w ff ææ ˙˙ 2æ 4 4æ 4 #w #w
random G7 arpeggios, out of time, (glissando harmonics on G-string)
∑
œœœœ œ œ w œ w œ œœ w œ œ œœ œ 5 œ œ
p
#w
#w
dim. poco a poco
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 5 œœœ œœ œ œ œ & œœœ œ œœœ œ 5 œ œ œ œœ œœœ œ œ 5 (p) ? #w #w #w #w
16
5
(dim.)
Breaking the Waves
176
Act III, Scene 3
° ¢& 18
Bess
{
∑
Ó
Bess: mf
Œ
j #œ
‰
Hal
-
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 5 œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ (p) 5 ? #w #w #w #w (mf)
° ¢& # œj 20
Bess
{
‰
Œ
Ó
∑
œœœœœœ œœœ œ œœœ 5 œœ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œœ 5 œ œ œ œ œ œ œ œœ 5 5 ? #w #w #w #w
{
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œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ
22
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B
5
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#w
°? ¢ nœ
Sadistic Sailor:
25 f colla voce
S. S.
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Did - n't
œ
they
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Ó
#w Ó
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Œ
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#w
∑ #w
#w
#w
Breaking the Waves
177
Act III, Scene 3
° & 29
Bess
S. S.
¢
∑
si
Œ (ck)
-
#˙ ™ ææ
& Œ ?
{
° ¢& ‹ 40
Y. S.
&
the
red
[Sadistic Sailor takes his sweet time.]
∑
#w
#w C
∑
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#œ ˙ #œ
w w ææ #w
#w
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‰ Œ
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3
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#w
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w w ææ
#w
#w
#w œ #œ ™ nœ œ J
#w
#w
‰ Œ
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3
#w
while
I
w w ææ #w
Ó
# ˙˙ ™™ ˙™ ææ #w
#w
#w
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#w
∑
Younger Sailor:
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‰ Œ
Ó
3
#œœ ææ #w
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w w ææ
∑ Ó
#w
#w 3 3 j j ‰ #œ >œ ‰ œ >œ ‰ ‰ ‰ nœ #˙ J
you
∑
##œ#œœ œœœ
w w ææ
#w w ææ
#w
[The Younger Sailor puts his small pistol just out of Bess’s reach, but close enough to intimidate her. He pushes her down on the sofa.]
∑
∑
w #w ææ
#w ∑
#w
∑
boat?
I
w #w & ææ ?
on
Ó
w ææ
∑
w w & ææ ?
fuck - ers
#w
#w
°? ¢
{
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33
S. S.
œ œ œ #œJ ‰
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∑
f
Bess:
˙˙ ææ p
#w
Œ ææ # ˙ ## ˙˙ Œ Ó #w
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‰
Breaking the Waves
178
Act III, Scene 3
° & 44
Bess
Y. S.
S. S.
∑
∑
‰ #œJ #œj ‰ Œ ∑ ##œ#œœ œœœ
∑
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3
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#w
3
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Œ
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‰
#w
As he shushes her, the Sadistic Sailor puts his cigar out on Bess’ hand.]
∑ j #œ œ et
∑
Œ
unpitched
now.
Shhh!
∑
Œ # œœ œ æ
#w
## œœ œœ 3
‰ Œ
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Ah!
Y™
Y
Ó
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bw w w æ #w
#w
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Œ
3
‰
#w
#w
#œ ™
Ó
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#˙ ˙˙˙ ## æ˙˙ æ æ
#w
#w
-
Ó
pitched ff
48
S. S.
∑
Qui
w w w & ææ
Bess
∑
(unpitched)
Stay still.
&
?
Y
Ó
Bess:
Ah!!
& Œ ‹ ?
{ ¢
[The Younger Sailor starts to rip apart her fishnet stockings, pulls down her leather skirt and tears at her undergarmets.]
[Bess can’t contain the pain, and wails. She kicks the Young Sailor in the crotch, grabbing his gun.]
breve U #œ ˙ J 2 4
2 4
U ∑
4 4
2 4
U ∑
4 4
2 4 #w
4 4
2 4
U >˙ # ˙ n ˙˙
breve
ff
U ∑
4 4 4 4
Breaking the Waves
179
Act III, Scene 3
{
D Vivace q = 132
52
4 &4
˙˙˙˙
? 4 œœ œœ ™™ 4
{
54
& ?
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˙
˙
œ
œ
Bess:
f
œ
<“> œœœ œ # œ 3 Œ &4 5
I'll
ff
?3 j 4 œ >œ
‰
Œ
#œ shoot!
“” nœ 2 #œ #œ nœ œ #œ nœ n œ 3 4 4 [Bess points the gun at the Sadistic Sailor.]
2 4
Œ Œ
‰ œj #œJ ‰ œ œ I'll shoot!
>œœ œ ‰ Œ J
#œj ‰ Œ #>œ
˙™
˙™
w
w
° 3 Œ ¢& 4
{
#œ œ œ #œ #œ #œ œ &
#œ #œ œ œ #œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ
56
Bess
œ œ™ œ œ™
? #œ
[Bess backs away.]
I'll shoot!
˙
3 4
˙
œ #œ #3œ #œ #œ
colla voce
∑
4 4
I'll shoot your pricks off!
Œ
Œ
Œ
Œ
#>œ œ n œ # œ œ œ #œ #œ œ J ‰ Œ ˙
˙
j ‰ Œ #œ #>œ
U Ó U Ó
4 4 4 4
Breaking the Waves
180
{
Act III, Scene 3
œœœœœ œ œ œ # œ # œ 60 œ œ œ œ œ œ 5 œ #œ œ #œ œ œœ 4 œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ & 4 œ #œ œ 5 5 E
[Bess exits.]
Tempo I q = 84
?4 4
S. S.
{
w
w
Sadistic Sailor: f
œ
˙
#œ
3
œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ & #œ œr ≈ ‰ You'll
ne
?
{
ver
-
w
w
w
w
f
°? Œ ¢ 62
5
ffp random D7 arpeggios, come sopra
nœ #œ Œ do
it.
You're just
#w ææ p
w
˙ w ˙ w # ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙œ œ œ œ œ ˙˙œ œ œ œ œ & w
65
[Bess, bleeding and delerious, makes her way to the church.]
3
? w
w
hook- er.
w
w
w
˙ ˙ ˙˙œ œ œ œ œ ˙˙œ œ œ œ œ
3
w
a
w n#w w ææ
w
p
3 ‰ #-œ -œ -œ >œ n>œ ‰ Œ J
Ó
f
w
w
3
Breaking the Waves
181
Scene 4: House of God
{
[Bess, bleeding and delerious, makes her way to the church.]
q=w 84
4 &4 ?4 4
{
w
w
f
œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ J J œœœœœ 3
3
3
w
w
w w con ° , a little muddy until A
œ #œ œ œ œ œ œ œ #œ œ ≈ œœ 3 ˙™ œ ? ™ ˙ œ
5
&
{
8
& œ œ #œ œ œ œ ?
3
#˙
#˙
œ ˙ #˙
#˙
Ϫ
14
{
&
Councilman: f an incantation
Be - cause there is
U œ ? ææ
on - ly one thing
U ∑
˙
œ #œ ™ J
for
3
us,
˙
˙ œ™
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#w
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A
˙
˙
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œ
˙™
˙™
œ #œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œœœ 3 ˙™
˙™
#œ
#œ
[Bess stumbles into the church. The Councilman is in the middle of the sermon.]
#œ ™™ œj œ ##œœ #˙™ w œ nœ œ
#w #œ Œ #˙ ™ #w
‰
3
3
˙™
˙™
œ
œ
#œ œ œ ‰ 3
œ #œ œ œ œ œ œ
p
#w
#w
U Œ #œ #œ ˙
breve
#U w w w
breve
U w ææ
sin
-
ners
#w
#œ #w
#w
pp
#w ææ
∑
œ #œ #œ œ œ #œ #œ U ###w w w U w ææ
that
we
Breaking the Waves
182
Act III, Scene 4
°? C-man. ¢ #œ— *
U Œ
17
U Œ
are.
° & #œ #œ ‹ Sin -
*Chorus: div. a3 mf
T
?
*Ch. div. a3B
¢
?
{
#œ ™
#œ
ners
that
˙™
Enter just after Chorus 1 (loose, imprecise) mf
#œ #œJ J Sin
B
˙™
ners
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we
#œ ™
#œ that
#œ
#œ
Sin
#U œ & œœ U œ ? ææ
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ners
that
#˙
are.
#œ ™ we
#U œ
#U œ
U #œ #œ
U #œ #œ
°? ‰ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ ™ 3#œ #œ C-man. J ¢ J 18
Ch. B div. a3
B
° & œ ‹
Per - fec - tion through un - con - di - tion - al love
U Œ
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U Œ
? ¢ œ
U Œ
{
&
#U œ ? ææ
are.
#œ #˙ J
C
T
#œ ™
#œ #˙ J
we
˙™
Enter just after Chorus 2 (loose, imprecise) mf
#œ
j #œ # ˙
for the
œ word
œ œ œ œ that
#œ are.
#œ
Ϫ
#œ œ J
is
writ
-
U ∑
*Chorus div. a3 equally, regardless of clef. Conductor cues each downbeat for the ensemble, led by the Councilman. Within each bar cue the individual instruments which have numbered entrances.
ten,
Breaking the Waves
183
Act III, Scene 4
°? ‰ C-man. ¢
#œ J
19
{
œ
Per
œ
œ
œ
œ
œ
œ #œ ™
œ
fec - tion through un - con - di - tion - al
-
3
#œ <#>œ J
<#>œ
love
#U œœ & œ –<#>U œ ? ææ
<#>œ3
#œ
for
the
U ###œœœ
°? #œ– C-man. ¢
U Œ
20
U Œ
4 4
law.
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Ch. B div. a3
œ œ œ œ œ #œ ™
#˙ ™
sim. mf
#œ
Through
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¢
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un - con - di - tion - al
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œ œ œ œ œ #œ ™
un - con - di - tion - al
™ #œ #˙
sim. mf
Through
#œ œ J
˙
#œ œ J
˙
#œ
for
the
œ J
œœœ
love
œ œ œ œ œ #œ ™
un - con - di - tion - al
4 4
œ œœœ
#œ J
for
#œ œ J
˙
love
œ
4 4
the
œœœ
4 4
for
#U œ
#U œ
U œ œ
U #œ #œ
4 4 4 4
Breaking the Waves
184
Act III, Scene 4
D q = 92
° 4 #˙ ™interrupting ¢& 4 21 Bess: f
Bess
œ #œ #œ 42 #˙ 3
° 4 cut off by Bess Œ Ó T & 4 #œ ‹ law. œ cut off by Bess 4 ? Ch. Œ Ó B 4 div. a3 I
don't un -der
-
stand
4 œ 4
p
‰ œ #œ #œ #œ œJ ‰ 3
Ó
Œ
what you're say - ing.
mp
#œ
You
2 4
∑
4 4
∑
∑
2 4
∑
4 4
∑
∑
2 4
∑
4 4
∑
∑
the
B
? 4 #œ ¢ 4
{
cut off by Bess
Œ
the
q = 92
4 &4
#œ nœ #œ f
?4 j 4 #œ #œ
œ
Œ
‰
Œ
° #œ #3œ œ œ ¢& 25
Bess
{
Ó
can - not
love
Ó
2 4
Ó
2 4 œ
#œ
œ n˙ ™ & œ #œ œ œ œ œ œj œ ™ œj œ ™ ? œ ##˙˙ ™™ œ
° ¢& #˙ 29
Bess
{
Ó
∑ ∑
Œ
w
4 4 Ó
Œ
p
4 4 #w #w Ó
‰ œ
words.
You
œ # œ #˙ œ #œ œ œ œ œ œj œ ™ ˙ ˙ œ œ ˙ œ œ ∑
3
can -not
Œ #œ #œ œ œ Ó
#œ #œ
be
in
œ œ3 #œ
love
with a
w œ #œ #˙ œ #œ œ œ nœ œ ˙ ™ #œ œ œj œ ™ œj œ ™ # œj œ™ ˙ # w œ #œ ˙ w œ # œ #˙
n˙ ™ n˙ ™
You can
œ œ̇ # œ #œ œ # nœ œj œ ™ ˙ #œ œ #œ œ # œ œ #œ œ
#˙ ™
œ #œ œ #œ J
œ
3
word.
œ ˙™ & ˙™ #œ œj œ ™ ˙ ? œ #˙ ™ œ #˙ ™
w œ œ œ œ œ œ œ œ # œj œ™ œj œ™ w w
on
#˙ ™ ∑ #˙ ™
-
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Œ #œ œ
#œ ™ f
#œ œ J
love
œ #œ œ ˙™ œj œ ™ œ œ œ œ
‰ œJ
a -
#˙ ˙ ˙ ˙
#œ œ
Breaking the Waves
185
Act III, Scene 4
° #œ œ œ3 œ #œ #œ #œ œ ¢& 33
Bess
{
no - ther hu - man be - ing.
˙ & œ #˙ ? ˙ ˙
° 2 &4
#˙ #œ œ œ Ó #˙ #˙
37 Presto q = 152
Bess
∑
Ó
That
˙ 5 œ #œ 4 朙 æ æ æ
5 4 ˙ ˙
œ #œ ˙ œ #œ ˙
∑
p
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∑
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∑
° 2 & 4 #œj ‰ Œ #œ œ Œ #œj ‰ Œ #œj ‰ Œ . . . . ‹ No. wo-man speaks here.
∑
? 2 #œ. ‰ Œ #œ. œ. Œ #œ. ‰ Œ #œ. ‰ Œ ¢ 4 J J J
∑
No
wo-man
speaks
{
No
wo-man
Presto q = 152
2 &4
˙ ? 2 ææ 4
∑
˙ ææ
∑
speaks
˙ ææ
∑
4 #œœœ œœœ ‰ Œ U Ó 4 3 #U w 4 ææ 4
ææœ™
˙™ ˙™
œ #œ #œ
∑
cut off by the men
3
˙ ææ
∑
∑
∑
don't un - der
∑
∑
#œ. ‰ Œ #œ. œ. Œ #œ. ‰ Œ J J
∑
∑
j‰ Œ #œ.
∑
∑
∑
˙ ææ
˙ ææ
∑
wo-man
speaks
œ. œ.
Œ #œj ‰ Œ .
wo-man
speaks
#œ. ‰ Œ #œ. œ. Œ #œ. ‰ Œ J J No
f
2 4
p
No
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2 4
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here.
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2 4
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Bass: p shocked
B
˙™ næœ æœ ™ J æ
here.
Tenor: p shocked
T
˙
I
Councilman: p shocked
C-man.
U ∑
4 4
is per - fec- tion.
œ #œ n˙ œ œ æ˙ ™ æ
∑
Ó™
j 5 > #>œ ‰ ‰ œ œ 4 #œ #œ Œ mf
˙ ææ
wo-man
∑
˙ ææ
∑
speaks
˙ ææ
∑
Breaking the Waves
186
Act III, Scene 4
°? #œ ™ # œJ C-man. ¢ 47
œ
f
Œ
∑
‰
here!
° #œ T & #œ ™ J ‹ here!
#œ ? ™ J B ¢ #œ
{
f
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Œ
œ
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‰ #œ ™
angry
∑
f
Œ
Ϫ
angry
∑
‰
here!
wo - man
Ϫ
œ œ
No
wo - man
#>œ œ # œ # œ # œ œ J ‰ Œ & Œ #œ œ #œ œ #œ œ #œ œ œ œ œ #œ #œ f œ æ ? æ œ œ #œ œ #œ œ œ #œ #œ #œ ˙
°? C-man. ¢ 54
T
B
° & ‹ ¢
?
{
∑
∑
F
œ œ
œ #œ œ
Out you go,
∑
∑
∑
∑
œ œ
Out you go,
? œ œ #œœ œœ #œœ œœ #œœ œœ ˙˙
Out you
Bess Mc- Neil.
Out you
Out you
-˙ ˙
f
? œ œ #œ œ #œ œ œ œ ˙ ˙
˙ ˙
#œ ‰ Œ J
speaks
˙ ˙-
#˙ here!
#˙
here!
#˙ here!
#œ #>œ Œ ? ## œœ ‰ Œ # œœ œ œ œ œ œ J fp
j‰ Œ j‰ Œ #œ #>œ
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go,
Be - ss
go,
#œ ¿ Be - ss
œ #œ ¿ J œ œ #œ ‰ Œ ‰ Œ J
Bess Mc- Neil.
˙˙
speaks
œ #œ ¿ J #œ ‰ Œ œ œ ‰ Œ J
Bess Mc- Neil.
œ #œ œ
#œ ‰ Œ J
Œ
œ #œ œ j ‰ Œ œ‰ Œ œ œ œ œ J #œ
Out you go,
speaks
#œ œ Œ
No
angry
#œ ‰ Œ J
Œ
go,
œœ
¿™ # œ J #œ
œ bbœœ œ -
˙ ˙ ˙
Œ
Mc - Neil.
¿ ™ #œ J #œ
Œ
¿™ # œ J #œ
Œ
Mc - Neil.
Be - ss
-œ
œ œ
Mc - Neil.
-˙ ˙
#>œ œ œ œ fp
˙ ˙-
j #œ ‰ Œ #>œ
Breaking the Waves
187
Act III, Scene 4
°? ¢
G
63
C-man.
∑
¢
‰ #œJ #œ œ ‰ œJ #œ œ œ œ œ œ Œ
∑
‰ #œj #œ œ ‰ œj #œ œ œ œ #œ œ Œ
∑
The coun-cil
° T & ‹ B
Œ
p sinister
∑
Œ
of
p sinister
The coun-cil
?
∑
{
Œ
el -ders has de - ci - ded
of
you
∑
el -ders has de - ci - ded
you
∑
°? œ ‰ #œ ‰ C-man. ¢ J J 71
not
be
∑
∑
∑
œ ‰ œJ ‰ #œJ ‰ #œJ ‰ #œ J J
wel - come
in
this
‰
∑
hence forth
you
‰
Œ
{
?
not
be
∑
œ ‰ œJ ‰ #œJ ‰ #œJ ‰ #œ J J
wel - come
∑
in
&
#œ
this
∑
Œ
∑
Œ
f #>œ
œ #œ
>œ
f
who
œ œ
Those
∑
Œ
church.
f #>œ
who
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Breaking the Waves
188
Act III, Scene 4
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Breaking the Waves
189
Act III, Scene 4
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Breaking the Waves
190
Act III, Scene 4
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Breaking the Waves
191
Act III, Scene 4
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[The men force Bess out of the church and slam the door behind her.]
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[Bess stumbles to her Mother’s house and tries to open the door.]
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Breaking the Waves
192
Act III, Scene 4
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[Bess tries to back away from the door but a man throws a rock at her.]
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[The figures of Bess’ Mother and Dodo appear on the other side of the door. Dodo moves to answer the door but Mother stops her.]
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Breaking the Waves
193
Act III, Scene 4
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[Dodo runs out to Bess, shooing the men away.]
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Breaking the Waves
194
Act III, Scene 4
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Breaking the Waves
195
Act III, Scene 4
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[Bess tries to stand again, falls down.]
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[Bess struggles to get up but can’t.]
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Breaking the Waves
196
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[Bess stumbles away from the door, towards the red boat. Dodo remains, helpless.]
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Act III, Scene 4
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Breaking the Waves
197
Act III, Scene 4
[Bess is shocked to hear voices, she becomes giddy with happiness.]
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Bess: smiling for first time while speaking as God. Not as harsh.
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Breaking the Waves
198
Act III, Scene 4
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Breaking the Waves
199
Act III, Scene 4
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200
Act III, Scene 4
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201
Act III, Scene 4
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Breaking the Waves
202
Scene 5: Red boat, Part 2
[The two sailors have no mercy on Bess, slicing more lines onto her skin, cutting deep into the tissues of her breasts, their faces drenched in her blood.]
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203
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204
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Breaking the Waves
205
Act III, Scene 5
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Act III, Scene 5
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Breaking the Waves
208
Act III, Scene 5
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[A Fisherman carries Bess’ nearly lifeless body away, dropping her off at the hospital. Dodo is there to recieve her.]
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Breaking the Waves
209
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Breaking the Waves
210
Act III, Scene 5
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Breaking the Waves
211
Act III, Scene 5
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Breaking the Waves
212
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Breaking the Waves
213
Scene 6: Doctor’s report
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[Dr. Richardson sits at a small table with a pitcher and a glass of water. Bess’ funeral procession begins in the background. Dodo and Mother trail behind the men.]
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Breaking the Waves
214
Act III, Scene 6
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Breaking the Waves
215
Act III, Scene 6
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Breaking the Waves
216
Act III, Scene 6
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Breaking the Waves
217
Act III, Scene 6
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Breaking the Waves
218
Act III, Scene 6
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Breaking the Waves
219
Act III, Scene 6
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220
Scene 7: Epilogue
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Act III, Epilogue
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Breaking the Waves
224
Act III, Epilogue
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Act III, Epilogue
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Breaking the Waves
226
Act III, Epilogue
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