Mazzoli BREAKING THE WAVES book 2

Missy Mazzoli

Royce Vavrek BREAKING THE WAVES Based on the film by Lars von Trier (Zentropa Entertainments3)

Full Score, Book 2 Edinburgh edition

From the G. Schirmer Rental Library Date of Printing________________

G. Schirmer, Inc. New York, NY

Missy Mazzoli Royce Vavrek

BREAKING THE WAVES Based on the film by Lars von Trier (Zentropa Entertainments3)

Full Score, Book 2 Edinburgh edition Commissioned by Opera Philadelphia and Beth Morrison Projects

G. Schirmer, Inc. New York, NY

Instrumentation: Flute (Piccolo) Oboe Clarinet in Bb Bassoon (Contrabassoon) Horn in F Trombone Percussion Piano (Synthesizer) Harp Electric Guitar Strings

World Premiere: September 22, 24, 27, 29-October 1, 2016 Opera Philadelphia, Philadelphia, PA
 New York Premiere: January 2017 Prototype Festival (Beth Morrison Projects), New York, NY Cast/Vocal Forces: 
 Bess McNeill - Lyric Soprano Jan Nyman - Baritone Dodo McNeill - Mezzo Soprano Terry - Bass Baritone Dr. Richardson - Tenor Mother - Dramatic Soprano
 Sadistic Sailor - Bass Baritone
 Councilman - Bass-Baritone Young Sailor - Tenor
 Small Chorus (Tenors and Basses/Baritones only) (12-24 singers) duration: ca.120 minutes

Synopsis: Isle of Skye, Scotland. Mid-1970s. ACT I Childlike Bess finds love with the off-short oil rigger, Jan, and they are married in the strict Calvinist church. While they receive the church elders’ blessings, Jan, a Norwegian, is viewed as an outsider. Bess takes her marriage vows seriously, and undergoes a sexual enlightenment with her new husband. It is only a matter of time before Jan must return to the rigs to work, forcing Bess into a deep depression. In conversations with God, Bess seeks answers and solace, and hopes that spiritual intervention will bring Jan home. Shortly thereafter, a near-fatal accident on the rig forces Jan to be rushed to emergency medical attention. ACT II Bess learns that the accident has left Jan almost completely paralyzed. She believes it to be her fault, having asked God to bring him home. Jan knows that Bess would never step outside her matrimonial covenant, but understands that he needs to set her free so that she can live a full life. He encourages her to find men to sleep with and report back to him the events that transpire so that it will feel like they are making love. When Jan tries to kill himself by pill overdose, Bess becomes certain that she must obey her husband and find lovers. Failed attempts to woo a handsome doctor, and half-hearted sexual encounters with strangers coincide with a decline in Jan’s health. When Bess finds a man and has sex with him outside an old shed, Jan’s health stabilizes. ACT III Bess’s reputation catches up to her, and she is soon excommunicated from the Church. She fails to understand why, as she is simply following her husband’s will, and his recovery seems directly proportional to her engagement in extra-marital activities. Bess finds herself aboard a large commercial ship where she is savagely raped and cut up by sadistic sailors with knives. A second trip leaves her near death’s door, and it is only due to the kindness of a stranger that her nearly lifeless body is delivered to the hospital. She dies as Jan wakes from his surgery, his health dramatically improved. The elders agree to provide Bess a Calvinist funeral, but insist she be buried a sinner and consign her soul to hell. Jan, who has fully recovered, steals the body before she is interred, committing her remains to the ocean. God’s bells ring out Bess’s melody. Composer Statement I have never had a story sing to me like Bess McNeill’s in Breaking the Waves. Immediately upon seeing this film I felt that Bess’s crushing vulnerability, steadfast faith and shocking bravery could manifest in a refreshing and provocative new character on the operatic stage. I imagine music that illuminates the complexity von Trier brings to his characters; a chorus of men sing a hymn that is beautiful but chilling in its austerity, Jan sings to Bess of his desires in a way that is at once tender and calculating, Bess sings a delicate melody with a turbulent and distorted accompaniment that hints at her inner rages and longings. In creating music for Bess McNeill and her world I see an opportunity to create a new kind of heroine, and a new kind of opera that presents complex characters in an intricate and unblinking light. —Missy Mazzoli Librettist Statement I have been haunted by the story of Bess McNeill since first seeing Lars von Trier’s film in 1997. A boy of only 14, I first sat arrested by the plight of Bess, in many ways, feeling a kinship with her. I did not know then how informative the film would be, but it has sunk into my marrow, become part of my body’s chemistry, and I carry it with me as the foremost example of the power of storytelling. In Jan, Bess finds a man with whom she joins into an unbreakable covenant with God, a marriage that breaks open the floodgates of one of the most passionate romances I’ve encountered in the cinema (or any other medium, for that matter). Bess’ journey is operatic: from her unbridled commitment to Jan, to his absences that lead to her desperation, to her unquestioning willingness to put herself in harm’s way believing that her sexual sacrifices will save his life. Her story sings, and with Missy I believe that we can translate her singular narrative into an important, intoxicating work of contemporary opera. ­—Royce Vavrek

Contents: Book 1: Prologue, Part 1: His name is Jan......................................................................... 1 Prologue, Part 2: We do not favor matrimony with outsiders......................... 22 Act I, Scene 1: Wedding........................................................................................ 33 Act I, Scene 2: Reception...................................................................................... 55 Act I, Scene 3: Marriage........................................................................................ 87 Act I, Scene 4: Without Jan.................................................................................112 Act I, Scene 5: Prayer of a selfish girl.................................................................146 Act I, Interlude: Horseplay..................................................................................155 Act I, Scene 6: Phone booth................................................................................169 Act I, Scene 7: Accident.......................................................................................193 Book 2: Act II, Scene 1: Mental health.............................................................................214 Act II, Scene 2: Love of my life...........................................................................241 Act II, Interlude: Rig/Elder.................................................................................259 Act II, Scene 3: Like being together...................................................................272 Act II, Scene 4: Beers/Bus stop...........................................................................303 Act II, Scene 5: Bess’ faith....................................................................................320 Act III, Scene 1: Ultimatum................................................................................350 Act III, Scene 2: Jan commits Bess.....................................................................398 Act III, Scene 3: Red boat, Part 1........................................................................407 Act III, Scene 4: House of God...........................................................................418 Act III, Scene 5: Red boat, Part 2........................................................................457 Act III, Scene 6: Doctor’s report.........................................................................480 Act III, Scene 7: Epilogue....................................................................................491

In some colla voce bars traditional metric subdivision is replaced by “cue” beats, represented by numbered triangles. The conductor will use these beats to synchronize the orchestra and singers.

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[An uncomfortable silence. Dr. Richardson waits for a reaction.] resigned,

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Breaking the Waves–Edinburgh

221

Act II, Scene 1

Fl.

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Breaking the Waves–Edinburgh

222

Act II, Scene 1

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Breaking the Waves–Edinburgh

223

Act II, Scene 1

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Breaking the Waves–Edinburgh

224

Act II, Scene 1

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Breaking the Waves–Edinburgh

225

Act II, Scene 1

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Breaking the Waves–Edinburgh

226

Act II, Scene 1

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64

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heart

is a full

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heart.

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Vn. II

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Breaking the Waves–Edinburgh

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227

Act II, Scene 1

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Breaking the Waves–Edinburgh

228

Act II, Scene 1

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Breaking the Waves–Edinburgh

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Act II, Scene 1

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Breaking the Waves–Edinburgh

230

Act II, Scene 1

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[Dr. Richardson realizes Bess is getting out of control. He tries to calm her down.]

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Breaking the Waves–Edinburgh

231

Act II, Scene 1

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Breaking the Waves–Edinburgh

232

Act II, Scene 1

K

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Breaking the Waves–Edinburgh

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233

Act II, Scene 1

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Breaking the Waves–Edinburgh

234

Act II, Scene 1

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Breaking the Waves–Edinburgh Act II, Scene 1

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235

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Breaking the Waves–Edinburgh

236

Act II, Scene 1

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Breaking the Waves–Edinburgh Act II, Scene 1

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Breaking the Waves–Edinburgh

238

Act II, Scene 1

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Breaking the Waves–Edinburgh

239

Act II, Scene 1

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131

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Breaking the Waves–Edinburgh

240

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Act II, Scene 1

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Breaking the Waves–Edinburgh

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241

Scene 2: Love of my life

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[Bess hesitantly walks to Jan, sleeping in his hospital bed. She leans into his face.]

Languid, a slow Baroque dance q = 80

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con sord.

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Breaking the Waves–Edinburgh

242

Act II, Scene 2

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Breaking the Waves–Edinburgh

243

Act II, Scene 2

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Breaking the Waves–Edinburgh

244

Act II, Scene 2

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Breaking the Waves–Edinburgh

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245

Act II, Scene 2

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Breaking the Waves–Edinburgh

246

Act II, Scene 2

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Breaking the Waves–Edinburgh Act II, Scene 2

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drugged,languid not addressing Bess directly

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Breaking the Waves–Edinburgh

248

Act II, Scene 2

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stand-ing on the edge?

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3 4