Beamish HOVER FS

Peters Contemporary Library

BEAMISH Hover for Oboes, Horns and String Orchestra

Full Score

EP 73308

SALLY BEAMISH

Hover for Oboes, Horns and String Orchestra

Full Score

POD PETERS on demand ALLE RECHTE VORBEHALTEN

· ALL RIGHTS RESERVED

EDITION PETERS L E I P Z I G · L O N D O N · NEW YORK

PROGRAMME NOTE As a viola player, I performed with the Academy of St Martin in the Fields in the 1980s, and my mother, violinist Ursula Snow, played with them in the 70s. Neville Marriner was very supportive of my work, and invited me to write for the orchestra before I was established as a composer. This is my fourth major commission for the orchestra. It is very exciting and stimulating to write for musicians whose playing I know well, and who are all soloists in their own right. Above all, the work is dedicated to Neville’s memory. We discussed the piece, and my residency, not long before he died.

The piece was initially inspired by Gerald Manley Hopkins’ poem The Windhover, which depicts a falcon wheeling and gliding in the morning air.

The idea of ‘hovering’ chimed with my imminent move from Scotland to England, after living in Scotland for nearly half of my life. The sense of being suspended and rootless affected my writing after the decision to move, and I wrote a series of chamber pieces for different ensembles, as ‘farewells’ to Scotland. One of these contains a lullaby for viola, which reflects the apprehension of leaving my Scottish family behind and returning to my own country. This lullaby forms the centre of Hover – again on solo viola.

Hover portrays anticipation and exhilaration as well as melancholy, and is also a response to the beauty and destructiveness of nature.

The piece opens on solo oboe, as if coming from a distance. The two oboes then interlace, hovering above a static string texture. The mood settles into a stillness, out of which emerges the Celtic-inspired lullaby, introduced by solo viola, which then duets with oboe. The fiery images which dominate the second part of the poem are depicted by horn flourishes, which stir the music into an unsettled passion. A brief calm follows, which is subverted by downward swooping – almost violent – string passages. The threatening mood is resolved by a return of the lullaby, combined with the opening hovering theme. A coda marked ‘misterioso’ concludes the piece, with joyous horn interjections.

Hover was commissioned by the Academy of St Martin in the Fields, and first performed on 21st February 2019, in Sarasota, USA. Sally Beamish 2018

In memory of Sir Neville Marriner Commissioned by the Academy of St Martin in the Fields

THE WINDHOVER To Christ the Lord I caught this morning morning’s minion, kingdom of daylight’s dauphin, dapple-dawn-drawn Falcon, in his riding Of the rolling level underneath him steady air, and striding High there, how he rung upon the rein of a wimpling wing In his ecstasy! then off, off forth on swing, As a skate’s heel sweeps smooth on a bow-bend: the hurl and gliding Rebuffed the big wind. My heart in hiding Stirred for a bird, – the achieve of, the mastery of the thing.

Brute beauty and valour and act, oh, air, pride, plume, here Buckle! AND the fire that breaks from thee then, a billion Times told lovelier, more dangerous, O my chevalier!

No wonder of it: shéer plód makes plough down sillion Shine, and blue-bleak embers, ah my dear, Fall, gall themselves, and gash gold-vermilion.

Gerard Manley Hopkins

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© 2018 by Peters Edition Ltd, London II/20

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∑

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˙

5˙ 4

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ppp

U ˙

ppp

U Œ

&

23

G

Extremely soft. As if suspended q = c.76 Strings to start at different times and play until pause

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molto sul pont

119

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œ

œ bœ R

5

5

ppp

molto sul pont

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molto sul pont

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bœ

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3

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œ

24

° Vln. 1a & Vln. 1b

Vln. 2a

Vln. 2b

Vla. a

Vla. b

Vc. a

Vc. b

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gliss in harmonics as high as possible

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œ œ b œ n œ #œ #˙

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as high as possible gliss.

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o 1j

1o

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25

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Vln. 2a

Vln. 2b

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5

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= Adagio: like a memory

° Hn. 1 ¢& Vln. 1a

Vln. 1b

Vln. 2a

Vln. 2b

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Oœ

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ord.

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ppp

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ord.

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26

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5

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j

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27

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rit.

132

Ob. 1

j œbœbœnœ œU bœ œ œ j Œ Ó n œ œ #œnœ #œ 6

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3

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mp

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as fast: misterioso I Twice q = 120 œ œœœ ˙ 4 œnœ œ ˙ ™ 4

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˙

Ó

Ó

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˙

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(con sord)

pp

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˙

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U Œ Ó

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∑

∑

∑

4 4œ

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∑

∑

∑

∑

∑

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w

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28

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Ob. 2 ¢&

Hn. 1

Ó

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Hn. 2 ¢&

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Vln. 1b

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∑

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con sord

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Vla.

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∑

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∑

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29

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w

w

w

142

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Ob. 2 ¢&

Hn. 1

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pp

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˙

j œ œ™

Ϫ

Hn. 2 ¢&

œ

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Vln. 1b

Vln. 2a

Vln. 2b

Vla.

Vc.

œ

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Ó

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∑

U ∑ U w

w

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mp

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Ó

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ppp

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30

J A little slower: maestoso

° Ob. 1 & 148

Ob. 2 ¢&

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U ∑

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∑

∑

U ∑

4 Ó 4

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f

senza sord

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Vln. 1b

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w 3 ææj #œææ æ œ # ˙æ

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pp

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w æ ∑

∑

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˙

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pp

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U ∑

4 4

U ∑

4 4

‰ ‰ ∑ ∑

w

pp

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4 ˙ææ 4

pp

Œ

Ó

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f

Vla. b

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j3 æ æ æ & œ #œæ ˙™æ

&

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sul pont

Vla. a

4 4

pizz

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Ó

f

f

Vln. 2b

j #œ œ œ ™ 3

œ œ# œ œ œ

sul pont

Vln. 2a

Faster again: misterioso q = 120

∑

q = 76

œ #œ #œ #œ œ

˙™

ord.

˙™

pp

œ #œ #œ #œ œ Œ Œ

w

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ord.

pp

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pp

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œo b œ œ œ

31

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Ob. 2 ¢&

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˙™ ˙™

+ ° j Hn. 1 & œ œ™

œ

Hn. 2 ¢&

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Œ

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Vln. 2a

Vln. 2b

Vla.

Vc.

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∑

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Œ

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Œ

U ∑ U œ w J

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p

U ∑ œo U w ‰ J

œ ˙™

pp

pp

Db. ¢

Ó

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˙™ & ææ &

‰ œJ ˙

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Vln. 1b

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˙

œ œ œ ˙™

œ œ w

p

o bœ œ w ˙™

U ∑ ppp

Πppp

U ∑

32 Slightly slower again: maestoso 158 q = 76

Ob. 1

° &

Ob. 2 ¢&

∑

∑

∑

∑

5 4

∑

4 4

∑

∑

∑

∑

5 4

∑

4 4

° Hn. 1 & w

senza sord

ppp

j œ œ ˙™ 3

f

senza sord

Hn. 2 ¢& w

Œ

w

˙

ppp

° Vln. 1a & Vln. 1b

Vln. 2a

Vln. 2b

Vla. a

Vla. b

Vc. a

Vc. b

Db. ¢

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f

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Ó

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Sally Beamish

Photo © Ashley Coombes

Sally Beamish (b. 1956) studied viola at the Royal Northern College of Music before focusing on composition and moving to Scotland, where she lived for many years. Her music embraces many influences, particularly jazz and Scottish traditional music, and she has written for numerous soloists including Steven Isserlis, James Crabb, Håkan Hardenberger, Branford Marsalis and Tabea Zimmermann. Her string quartet for the Elias Quartet, Reed Stanzas, received its premiere at the 2011 BBC Proms and won a Royal Philharmonic Society Award. In 2018 Beamish was awarded the British Composer Award for Inspiration in recognition of her long and distinguished career.

Sally Beamish (*1956) studierte zunächst Viola am Royal Northern College of Music, ehe sie sich der Komposition zuwandte und nach Schottland zog, wo sie viele Jahre lang lebte. Ihre Musik vereint vielfältige Einflüsse, insbesondere aus dem Jazz und der schottischen Volksmusik. Sie schuf zahlreiche Werke für Solisten wie Steven Isserlis, James Crabb, Håkan Hardenberger, Branford Marsalis und Tabea Zimmermann. Ihr Streichquartett Reed Stanzas für das Elias Quartet wurde 2011 bei den BBC Proms uraufgeführt und mit einem Royal Philharmonic Society Award ausgezeichnet.

In Anerkennung ihrer langen und erfolgreichen Laufbahn wurde Beamish im Jahr 2018 der British Composer Award für Inspiration verliehen.

EDITION PETERS GROUP L E I P Z I G

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L O N D O N

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