Bacri Sonate n° 2 cello piano

Sonate n° 2, opus 128 pour violoncelle et piano

Commande du Festival "Sommets Musicaux de Gstaad" 2012 (direction artistique, Thierry Scherz)

SONATE No. 2 op. 128 – 2012/rév. 13/16 (19 mn) (Le Chant du Monde, Paris) pour violoncelle et piano Commande du Festival "Sommets Musicaux de Gstaad" I. Adagio liberamente - Allegro moderato e amabile II. Alla marcia III. Andante doloroso IV. Allegro robusto e vigoroso à Victor Julien-Laferrière et Adam Laloum, Harriet Krigh et Kamilla Isanbaeva, Kian Soltani et Carl Wolf, et Sandra Lied-Haga et Gunnar Flagstad Création mondiale 2, 3 , 4 & 5 février 2013, Festival les "Sommets Musicaux de Gstaad", Chapelle Saint Nicolas, Gstaad, Suisse Victor Julien-Laferrière/Adam Laloum, Harriet Krigh/Kamilla Isanbaeva, Kian Soltani/Carl Wolf, Sandra Lied-Haga et Gunnar Flagstad Première audition de la deuxième version, et création allemande, Institut Français, Berlin, 23 avril 2015 Damien Ventula/Olivier Lloansi Première audition en France de la deuxième version, Centre Olivier Messiaen, Champigny sur Marne, 12 mars 2016 Raphaël Chrétien/Eliane Reyes

C'est en 2011 que le regretté Thierry Scherz, alors directeur artistique des « Sommets Musicaux de Gstaad » me demanda d'écrire pour la prochaine édition de son Festival, huit petites pièces de trois ou quatre minutes pour violoncelle et piano afin de les donner à jouer à huit duos différents de jeunes et brillants violoncellistes et pianistes sélectionnés par lui. Je décidai que ces huit pièces prendraient la forme d'une sonate en quatre mouvements et de quatre élégies. C'est en écoutant les concerts qui en résultèrent que je décidais d'extraire de la sonate un des mouvements et de lui donner un titre différent, Capriccio romantico, tout en le remaniant afin de lui donner une « surface » expressive et formelle qui justifierait son autonomie. La Sonate No. 2 op. 128 a donc été rejouée en Allemagne et en France sous la forme d une sonate en trois mouvements dont le Finale et le premier mouvement furent légèrement remaniés et développés. Après la première audition française, en 2016, je décidais de revenir à la forme en quatre mouvements et de réincorporer le capriccio romantico (Adagio liberamente – Allegro moderato e amabile) dans la Sonate mais en le mettant en première position au lieu de la quatrième position initialement prévue.

Ce mouvement m'avait paru d'un style trop différent par rapport aux autres. Avec le recul je constate que seule sa position posait problème car il donnait l'illusion, par son amabilité relative, d'une résolution de conflit un peu facile. En le mettant en première position il prend la signification d'une donnée qui sera progressivement nuancée, jusqu'à la contradiction, par les mouvements suivants.

Le Scherzo qui lui succède prend la forme d'une Marche (Alla marcia) assez ironique interrompue par un trio fantomatique. Le mouvement lent qui suit (Andante doloroso) est extrèmement sombre. Le Finale (Allegro robusto e vigoroso) est un drame aux accents guerriers qui confirme la courbe expressive de l'œuvre : De la clarté aux ténèbres, de l'intention pacifique aux instincts grégaires, de l'espoir à la résignation, Contrairement à ma (première) Sonate pour violoncelle et piano op. 32 écrite vingt ans plus tôt, cette œuvre n'hésite pas à affronter la « forme sonate » telle que les classiques, romantiques et modernes l'ont adoptée avant moi, ce qui lui donne un aspect moins rhapsodique, mais son caractère tragique est, quant à lui, en parfaite continuité avec son prédécesseur.

Nicolas Bacri, Virginal (Ittre), Belgique, septembre 2015/mars2016

à Victor Julien-Laferriere et Adam Laloum, Harriet Krigh et Kamilla Isanbaeva, Kian Soltani et Carl Wolf Sandra Lied-Haga et Gunnar Flagstad

SONATE n°2 op. 128 pour violoncelle et piano

∞

Nicolas Bacri 2012–2013/ Rev. 2016

I

Adagio liberamente (ca q )

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TRIO (Metà movimento, misterioso, qh precedente)

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poco crescendo

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Alla Marcia (Tempo primo)

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96

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4 mn

19

III Adagio molto espressivo rZ >>

bœ 3 &4 œ œœ œœœ ˙ F ƒ espr. legato j bœ & 43 Œ # œ . œ . œ n >œ > œ ƒ F cresc. pocoj a poco œ # œ #b œœ ? 3 Œ œ. nœ.

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5

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20

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24

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28

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3

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L'istesso tempo

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19

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15

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43 ˙ .

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32

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J

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21

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22

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47

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52

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60

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3

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bœ

#œnœœœ#œœ œ œ#œ#œ œ œ œ œœ œ #œœ 3

œœ n œœ œœ

œ J& ˙ œœ

j œ b œ b œ œ œj œ œ ?

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b œœœ

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œ#œbœ nœ nœ œ #œ œ U

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j œœ ‰ # ˙˙ .. œ # ˙. πU  #˙

ca 4 mn

23

IV Allegro robusto e vigoroso (q

j b œ. œ >

j œ ‰ œ Œ œ

Œ

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œ

œ b œJ œ b œ j œ œ œ & # œ # œ n œ.

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3

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8 &

j 28 n œj b œ. .

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2 4 bœ b œ. œ.

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œ 3

j # œœ œ œ œ 3

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œ nœ œ

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bœ œ œ œ

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3

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16

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Œ

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∑

j‰ Œ n œ # œ.

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∑

Più espressivo

j n œœ ‰ Œ .

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∑

11

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j‰ j ‰ bœ œ # œ. œ 

pizz.

∑

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‰ jŒ bœ #œ 

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)

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j œ

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j œ #œ œ œ . .

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œ. œ.

œ œ b œ œœ J œ œ . . 3

bœ œ

œ

j j b œ b œ n œ # œ # œ. œ.

24

21

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4 œ œ œ 4 ‰ J œ œ œ

poco ritenuto

˙

3 & œj œ b œ 4 œ œ. œ. œ œ œ nœ ˙ bœ œ sempre f ? n œ b œ b œ œ 43 œ nœ œ œ #œ #œ b œ #œ œ bœ #œ œ

j j j & œ œJ œ œ œ b œ œ œ j œ b œ œ ˙ œ

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œ œ œ œ # # œœœ

œœœ .. .

b œœœ ... œ.

&

∑

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35

& 45 # # www > f ? 45

45

∑

œ 5 bœ. bœ ˙.

J 4 J

& œ #œ

∑

3 ‰ œ œ J œ #œ 4 œ œ cantabile F p

3 4

p p ma cantabile bœ 44 ‰ j j j n œ 34 ‰ j œ n œ b œ #œ œ bœ bœ œnœ #œ ˙ ˙. œ œ œ œ œ œ œ.

(

?

4 œJ œ 4

44 Œ

)

bœ œ œ œ b œ˙ .

œ˙ œ˙ .

œ

‰ j #œ œ ˙

cresc. poco a poco

B

F > bœ œ nœ

œ- 3 # œ œ œ b œ œ b œ J 4

œ-

‰ n œ œ œ 43 ˙ J œ b b œœ ˙˙ cresc. poco a poco nœ 44 n ˙˙˙ ...

43 j # ˙œ. œ ‰ #œ ˙. * J

œ œ œ 43 # œj œj b œJ n œ œj n œ b œ œ >legato espressivo

j œ

œ

‰ œj œ œ œ œ b œ œ œ bœ bœ œ œ bœ n˙

B œ œ œ œ œ œ 5 #œ nœ œ. œ œ œ œ #œ 4 J

31

j nœ n˙

œ.

œ œ

26

&

4 4

Tenero (pochissimo meno mosso)

5 4

5 œœ b œœ 4 œb œ F> ∑ 45

>œ > j j œ >œ j 2 œ ? œ œ # >œ # >œ . j œ bœ J nœ 4 J #œ #œ œ #œ . poco stringendo al

Poco sostenuto

>œ jj 3 ˙ b œ b b œ œœœ œœœ 4 n ˙˙ œ b œœ > > ƒ f ∑ 43

>œ b >œœ 2 n n n œœ b œ 4 ∑

42

>˙˙ ˙

>œœ œ

∑

3

Œ ∑

?.

. ..

25

?

40

Minaccioso (A Tempo)

∑

?‰ ?

˙ f˙ >

∑

# œ œ. œp crescendo

˙ ˙

˙ ˙ >

bœ œ . ? b œJ œ̆ œ. f

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œ

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œ

˙ ˙

œ bœ œ

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?œ œ ?

3

œ bœ œ œ œ œ

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3

3

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# >œ #œ #œ #œ >

3

3

>œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ > >œ œ

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3

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œ œ̆ œ.

J

3

3

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3

3

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œ

œ

˙ ˙ œ œ œ J œœ .

3

œ œ bœ œ œ œ 3

f)

3

3

œ. œœ œ

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3

œ œ œ. œ >

œ bœ œ œ œ œ con tutta forza

# >œ œ #œ œ J 3

3

crescendo

j #œ œ #œ œ >

œ œ œ. œ -

œ œ

3

#œ #œ >

œ œ >

œ bœ œ œ nœ #œ

bœ bœ J bœ bœ J

œ œ bœ œ J

œ bœ œ nœ œ œ œ œ œ

#œ #œ >

œ. œ- .

&

3

# >œ #œ

3

j œ œ.

œ bœ œ œ œ bœ 3

œ bœ œ œ

œ œ ? œ œ #œ #œ #œ œ

& bœ bœ œ œ œ bœ nœ œ #œ ? j #œ j #œ n œ œ #œ œ #œ n œ. > œ > œ&

œ œ

bœ œ œ œ œ œ

3

legato

œ J

3

56

. œ. b œ bœ ‰ œ̆ œ J J crescendo F

Œ

3 œ œ̆ œ. j j j J œ bœ & bœ œ bœ œ bœ bœ œ. œ. f ˙ #˙ œ ˙ #˙ œ > > (non troppo forte)

˙ ˙ >

51

∑

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46

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poco stringendo

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78

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Trionfale (Poco meno mosso)

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Poco sostenuto

66

legato con tutta forza

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84

Come al inizio

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89

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molto espressivo

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97

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Tragico (Poco sostenuto)

93

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43 43 43

28

Tenero e poco a poco tragico (qh precedente)

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102

cresc. poco a poco

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(non dim.)

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(non dim.)

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121

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J J œ J f sempre crescendo bœ œ œ b œ bœ œ œ

Sostenuto 3 n >œ b œ >œ œ œ œ n œj n œ œj œ b œ œ # œ œ œ œœ J J œ œ # œ # œœ œ # œJ ‰ 3 > œ n œ œ n œœ > >j ? #œ œ œ nœ. œ bœ J J œ. œ. j j jœ œ . œ # n œœ œ œ œ #œ #œ. œ # œ # œ œ >

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113

42

cresc. poco a poco

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107

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Tempo primo (Allegro robusto e vigoroso)

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molto cantabile

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138

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marcatissimo

29

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30

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141

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Lentissimo maestoso

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145

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2 4 œ œ > n œ # œ >œ # œ œ 34 œ # œ # œ œ œ n œ œ 42 allargando

43

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3 ‰ œ œ 42 œj ‰ Œ œ #œ 4 b˙. > ˙ œ >  Con tutta forza (Lento maestoso) b >˙ b >˙ >œ >œ . >œ b >˙ 157 > > œ œ b œ n œ ? bœ nœ œ ‰ œ ‰ B J œ œ J J Œ n œ œ . n œj b ˙ b˙ b˙ & œ œ bœ œ ˙ ˙ ˙ œ œ >> >> > >œ . > >> j ˙ ˙ ? œ œ b œ œ bb œœ œ œ j ‰ œ œ . œ n ˙˙ n ˙ n ˙ # œ # œ œ œœ # œ . > > > Œ œ Œ œ Œ œ œ œ œ œ J > > > > ? œœ ‰ ‰ œ J

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152

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5 mn Durée totale: 19 mn Bruxelles – Uzerches, juillet – août 2012 rév. Gstaad – Bruxelles, février 2013 / Virginal (Ittre), mars 2016