Bacri Quatuor n° 10 "Metamorphoses"

Quatuor à cordes n°10, Op. 142 “Métamorphoses”

QUATUOR A CORDES No. 10 op. 142 "METAMORPHOSES" – 2016–18 (24 mn) (Le Chant du Monde, Paris) pour deux violons, alto et violoncelle Commande jointe du Festival des Forêts et de ProQuartet QUASI VARIAZIONI : Andante misterioso e poco a poco tragico – Molto vigoroso (Quasi doppio movimento) – Allegro drammatico – ELEGIA : Adagio maestoso – SONATA : Tempo di marcia (Allegro ruvido) – Andante misterioso e poco a poco tragico A Bernard Fournier et au Quatuor Voce Première audition, Festival des Forêts, Eglise Saint Sulpice, Pierrefonds, 23 juin 2019 Quatuor Voce

C'est sur trois années que cette œuvre prit forme progressivement. En réponse à la commande du Quatuor Vendôme (Quatuor de clarinettes) pour son disque d'œuvres contemporaines françaises, le premier mouvement fut terminé en juin 2016 et prit la forme de métamorphoses thématiques qui tiennent à la fois de l'esprit de la variation et de la forme sonate. L'œuvre prit pour titre Sonata a Quattro (Quasi Variazioni op. 142a). La version pour Quatuor à cordes se fit en deux étapes ultérieures. Une première version de douze minutes fut achevée en 2017 à la demande du Voyager ensemble (Solenne Paidassi, Airi Yoshioka, David Yang, Tristan Comut – Premières auditions, French Connection, Linehan Concert Hall, University of Maryland, Baltimore, USA, 11 mars 2018, Embassy of France – La Maison Française, Washington DC, USA, 12 mars 2018). Elle porte le titre de Baltimore sketches op. 142b.

La version définitive, de vingt-quatre minutes, fur achevée l'année suivante, en avril 2018 sur la commande jointe du Festival des Forêts et de ProQuartet pour le Quatuor Voce et Bernard Fournier dont l'intérêt pour ma musique (du premier comme du second) depuis plus de dix ans est pour moi un réconfort et un honneur.

L'antagonisme et la réconciliation du chromatisme et du diatonisme, de la consonance et de la dissonance, de la tonalité et de l'atonalisme est une préoccupation centrale pour moi.

On peut la trouver à des degrés divers dans toute ma musique et depuis déjà l'opus 1 (Premier Quatuor à cordes, 1980), œuvre globalement atonale et post-sérielle, et notamment dans ma Première Symphonie, op. 11, dédiée à Elliot Carter. Mon Quatuor No. 10 livre de ce conflit une version explicite en présentant des points de vue opposés sur le langage musical du XXème siècle et en tentant de les dépasser en une synthèse cohérente, bien que hautement contrastée, dans l'optique de l'édification d'un langage propice aux expressions d'un XXIème siècle dégagé de tous les préjugés esthétiques, de tous les conformismes pseudo-avant-gardistes du XXème.

Commencée quelques mois après la mort de Pierre Boulez, musicien avec lequel j'ai toujours entretenu un rapport complexe où admiration et détestation furent étroitement mêlées, cette œuvre rend au musicien français un hommage tout aussi ambigu que les sentiments nourris pour lui.

L'œuvre débute par une première idée assez calme et mélancolique basée sur de simples croches à l'unisson. Cet ensemble de phrases porte en elle la totalité de l'univers harmonique de l'œuvre. Après trois minutes, mesure 30, elle cède la place à une seconde idée, faisant référence au style boulézien en forme de thème et variations, notée Molto vigoroso (très vigoureux, marqué et rude) menant à une troisième idée qui n'est en fait qu'une transformation, une métamorphose, de la première idée. Cette troisième idée, mesure 71, prend la forme d'un bref premier thème d'Allegro de forme sonate. Le second thème, bref lui aussi mais contrastant par sa douceur relative apparait mesure 86 (Dolce). Il est suivi d'un développement menant à une courte fugue (mesure 129) dont les sujets et contre-sujets sont également des variations des idées précédentes. La forme de ce mouvement est une sorte de manifeste esthétique des idées conjointes de liberté et de rigueur qui, chez moi, loin d'être antagonistes ont toujours été complémentaires et s'intensifiant l'une l'autre.

Le deuxième mouvement (Elegia) est une forme sonate sans développement comportant deux thèmes lents de même proportion. Vingt-quatre mesures pour le premier, chant chromatique et douloureux confié d'abord au violoncelle puis à l'alto, et vingt-six mesures pour le second, noté Con tenerezza (avec tendresse), beaucoup plus diatonique et détendu que le premier mais tout aussi lyrique. La réexposition présente le premier thème sans modification tandis que le second, transposé comme il se doit, dans ce qui tenait lieu de tonalité au premier thème, est légèrement modifié par une amorce de dialogue du premier violon avec le violoncelle et termine le mouvement sur un Mi bémol Majeur apaisé. Si le premier mouvement fait brièvement référence à Boulez dans sa deuxième idée c'est à Gerald Finzi (1901–1956) que j'ai pensé en écrivant le second thème du deuxième mouvement. Boulez et Finzi étant deux compositeurs qui se seraient (et pour des raisons opposées) probablement snobés d'un haussement d'épaules s'ils s'étaient rencontrés, j'ai tenté, dans la globalité du parcours de cette œuvre, de montrer qu'aucun matériau n'est incompatible l'un avec l'autre si une pensée organique s'en empare.

Le troisième mouvement (Sonata) présente une synthèse thématique et stylistique de presque tout ce qui a été entendu précédemment et confirme l'idée de Métamorphoses qui donne son titre à l'œuvre en reprenant certaines idées des deux mouvements précédents en une sorte de grand développement terminal, adoptant lui-même la forme sonate. Le premier thème (Tempo di marcia) est une variation du bref thème boulézien du premier mouvement (Molto vigoroso) tandis que le second thème (mesures 40 à 54) reprend les deux motifs des thèmes du deuxième mouvement. Suit un développement de près de quarante mesures (mesures 55 à 91) travaillant sur l'un et l'autre thème. La réexposition reprend en les amplifiant (car le développement s'y poursuit quelque peu) les idées entendues dans l'exposition jusqu'au retour des croches à l'unisson qui ouvraient le premier mouvement (Andante misterioso e poco a poco tragico). Un ultime développement de ce « thème de croches » suggère l'idée d'un adieu infini donnant ainsi à l'œuvre l'aspect d'un grand cercle de mélancolie qui ne se refermera peut-être jamais.

Nicolas Bacri, Bruxelles, février/juillet 2019

à Bernard Fournier et au Quatuor Voce

QUATUOR À CORDES N°10 "MÉTAMORPHOSES" op. 142 pour deux violons, alto et violoncelle

Nicolas Bacri 2016–18

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139

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(L'istesso tempo)

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sempre marcatissimo

14

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163

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176

183

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Pensieroso e poco liberamente (Metà movimento, qhprecedente)

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170

allargando al

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Doppio movimento (qe precedente) œ #œ #œ b œ b œ œ œ #œ nœ œ œ œ œ Œ œ fsub. marcato œ # œ b œ œ œ #œ #œ nœ œ œ Œ Œ f marcato #œ nœ œ bœ Œ ∑ œ œ œ f marcato p œ #œ #œ nœ œ Œ ∑ Œ f marcato >œ n >œ >œ # >œ 3 nœ œ b œ J ‰ b œ œ n œ œœ b œ n œ J ‰ Œ # œ > >œ >œ ƒ> 3 œ œœ œœ # >œ œ J ‰ œœ œœ n œ b œ # œœ J ‰ Œ ƒ b >œ >œ > œ ‰ # œ œ œ œ œ œ œ œ # >œ ‰ Œ J nœ bœ œ J 3 ƒ j œ #œ nœ œ bœ # œ n œ # œ j œ ‰ #œ œ #œ ‰ Œ œ œ > > >œ 3 > 7 mn ƒ 3

15

II ELEGIA Adagio maestoso

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16

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37

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mettez la sourdine

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mettez la sourdine

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83

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w

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w

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19

III SONATA Tempo di marcia (Allegro ruvido)

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∑

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14

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b >œ >œ >œ >œ

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27

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33

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44 b˙ p non dim.

4 ˙ 4 ˙

21 Più cantabile e poco più liberamente, ma non più lento

4 &4

40

4 &4

∑

∑

∑

∑

B 44 # ˙ b œ œ sempre p ? 44 w π legatissimo

46

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∑

∑

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Inquieto (L'istesso tempo)

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‰ j œ #œ œ œ #œ f p ord. ‰ j œ #œ Œ œ # œ œ f p ord. Œ ‰ œj ˙ π

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23 74

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88

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24

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Tempo di marcia (L'istesso tempo)

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26 Più cantabile e poco sostenuto

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poco a poco allargando al

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140

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Andante misterioso e poco a poco tragico (ca q )

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28

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171

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193

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Con calore (senza rallentare)

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9 mn Durée totale : 24 mn Virginal (Ittre), Belgique, juin 2016–février 2017 / Bruxelles, avril 2018 édition définitive: juillet 2019