concerto tenebroso, opus 80 n° 3 “l’hiver” partition d’orchestre
Nicolas Bacri
Concerto tenebroso, opus 80 n° 3 “l’hiver” 2009 (13mn)
pour hautbois (ou violon), alto, et orchestre à cordes Commande jointe de l'Ensemble Orchestral de Paris et de l'Orchestre Symphonique de Gävle Introduzione e tema (Adagio - Appassionato - Sognando e poco a poco drammatico) - Scherzo (Doppio movimento) Notturno (Metà movimento - Appassionato - Sognando e poco a poco drammatico - Cadenza - Appassionato - Molto meditativo e più largo)
A François Leleux et Lise Berthaud Premières auditions, Théâtre des Champs-Elysées, 12 janvier 2010, Auditorium du Conservatoire Maurice Ravel de Levallois-Perret, 13 janvier 2010 François Leleux/Lise Berthaud/Ensemble Orchestral de Paris/François Leleux Gävle Konserthus Gevaliasalen, Suède, 18 février 2010 François Leleux/Anna Harju/Orchestre Symphonique de Gävle/F. Leleux min. 4.3/2/2/1 — max. 10.8/6/4/3
Réf. CDMMO4718
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Le titre de mon cycle, Les quatre saisons, ne paraîtra frivole qu’à ceux qui ont peu vécu. Avec le temps et l’âge venant, la succession des saisons, les différences de quantité et de qualité de lumière, de température et les intempéries prennent une importance capitale dans le sentiment de notre propre existence. Elle rythme le chemin de notre vie et mime plusieurs fois devant nos yeux parfois incrédules et souvent émerveillés ce que nous ne pourrons expérimenter qu’une seule et unique fois : Notre naissance, notre épanouissement, notre vieillissement et notre mort. Un tel sujet pouvait bien prendre dix ans de ma vie. C’est ce qui arriva. Pourtant tout avait commencé bien innocemment avec la proposition de mon ami François Leleux de lui écrire un double concerto qu’il jouerait avec Natalia Gutman intitulé tout d’abord « Musica concertante ». C’est avec la deuxième proposition de François d’un autre double concerto, cette fois-ci avec Lisa Batiashvili, que l’idée me vint d’un cycle de quatre concertos avec, à chaque fois, un instrument du quatuor pour s’adjoindre au hautbois. Les couleurs automnales du violoncelle convinrent parfaitement à l’appellation rétrospective du premier concerto achevé du cycle « Concerto nostalgico, l’automne », tandis que l’amour et le premier enfant du couple Leleux-Batiashvili ne pouvait qu’appeler le printemps à l’esprit, c’est ainsi que naquit le « Concerto amoroso, le printemps ». Lorsque Jean-Marc Bador me demanda de m’associer pour deux ans avec l’Ensemble Orchestral de Paris c’est tout naturellement que je pensais à terminer ce cycle pour François Leleux, avec l’hiver, « Concerto tenebroso », créé en janvier 2010 avec Lise Berthaud à l’alto. Restait à conclure avec une œuvre réunissant les quatre protagonistes. C’est à l’été, « Concerto luminoso », que fut dévolu ce rôle.
Conce rto ten ebr os o (L’hiver) O p. 80 N o. 3 ( 2009) Concerto tenebroso (L’hiver), est le troisième volet de mon cycle consacré aux quatre saisons et dédié au hautboïste François Leleux ainsi qu’aux instrumentistes qui s’adjoignent à lui tour à tour, le violoncelle dans le cas de l’automne, l’alto dans le cas de l’hiver, le violon dans le cas du printemps et les trois cordes pour l’été. Ces quatre concertos sont des œuvres autonomes cependant reliées entre elles par des allusions thématiques qui confèreront à l’ensemble une certaine unité. Adoptant la découpe Lent-Vif-Lent pour l’automne et l’hiver et Vif-Lent-Vif pour le printemps et l’été ils se veulent tout autant musique pure que métaphore et le Concerto tenebroso ne fait pas exception à la règle. Il peut s’entendre comme autant de déclinaisons de sentiments et d’images sonores suscités par l’hiver (qui est pour moi une saison symbolisant la vie bouillonnant à l’intérieur, dans les « ténèbres » des éléments naturels et se préparant à jaillir, et non pas la mort figurée par l’été ni le pourrissement figuré par l’automne). Ou bien comme une pièce de musique pure ne faisant référence qu’au sens discursif découlant des motifs mis en jeu et développée selon un idéal classique d’adéquation entre style et idée, structure et matériau d’une part et cohérence harmonique, densité contrapuntique et rapport soliste-orchestre d’autre part… En bref, un ensemble de procédures permettant à une œuvre musicale d’être écoutable sans qu’aucune référence extra-musicale ne serve de béquille à un propos mal assuré. L’œuvre débute par une Introduction encadrée par un court motif de gamme ascendante rapide qui prendra au fur et à mesure du déroulement une fonction de balise (puisqu’elle surviendra presque à chaque articulation structurelle). Elle déroule un mélisme chromatique et douloureux des deux solistes dérivé du matériau thématique du Concerto précédent, « l’automne » (joué juste avant dans le cas où le cycle est donné dans son intégralité). Après le retour de la gamme ascendante le premier thème, plus lyrique et diatonique (noté Appassionato), et dont le motif principal est une gamme descendante et lente, est présenté par l’orchestre dans une première phrase de dix mesures. Puis une deuxième phrase de quatre mesures permet aux solistes de présenter un motif condensé du motif principal avant qu’un ostinato des violons se présente comme la base d’une élaboration du second thème (noté Sognando e poco a poco drammatico) qui reste dans le caractère du premier et emprunte même à celui-ci des caractéristiques motiviques importantes. Un bref retour des gammes ascendantes rapides de l’introduction clôt cette exposition et mène à la deuxième section de l’œuvre, un Scherzo da capo en deux parties, basé sur des éléments entendus précédemment. La seconde partie de ce Scherzo se fixe sur un ostinato des cordes et le Trio survient sans crier gare interrompant brutalement le pépiement des deux solistes figés eux aussi sur quelques notes (tels deux petits oiseaux entreprenant timidement un dialogue sur une branche fragile et enneigée), avec un accord sourd et menaçant des cordes graves, bientôt complété par les altos et violons jusqu’aux douze sons de la gamme chromatique. Mais c’est sur un accord de Sol dièse mineur que les solistes vont tenter de poursuivre un dialogue interrompu cette fois par le retour du Scherzo. Ce dialogue est proche par son caractère lyrique et diatonique du premier thème et préfigure le Notturno. Cette troisième et dernière section, aussi longue que les deux précédentes additionnées, propose un nouveau thème qui par sa très grande simplicité et son dépouillement prolonge le caractère du Trio. A deux voix d’abord (les violons), avec le hautbois ensuite, puis avec l’alto et l’ensemble des cordes sous une forme purement harmonique, il peut faire songer à une métaphore de l’espoir d’une renaissance de la nature après la glaciation hivernale… Il mène à la réexposition avec le premier thème faisant l’objet de transformations instrumentales, harmoniques et contrapuntiques relativement importantes et, comme il se doit dans la tradition de la forme sonate, un second thème non seulement modifié dans sa présentation instrumentale mais transposé. Après un court feu d’artifice de gammes rapides de l’orchestre la Cadenza des deux solistes propose un résumé très lyrique des motifs les plus saillants entendus précédemment et mène sans transition à un développement terminal (Appassionato) qui superpose de manière majestueuse et intensément expressive les éléments caractéristiques du premier thème et du thème du Notturno (qui s’affirme comme le véritable second thème de l’œuvre prise dans sa globalité). Les deux solistes rentrent pour la dernière fois dans une coda fuguée très calme notée Molto meditativo e più largo, dont le sujet est un résumé du thème du Notturno et le contre-sujet construit sur des éléments du premier thème. L’œuvre se termine dans l’apaisement sur un accord de Ut dièse mineur tandis que les basses égrènent doucement les quelques notes qui serviront de base au thème du Concerto suivant, le printemps… N. Bacri, 25 octobre 2009/rév. février 2019
à François Leleux et Lise Berthaud
CONCERTO TENEBROSO «L'hiver» op. 80 n°3
pour hautbois, alto et orchestre à cordes
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Tempo dello Scherzo (h k» q precedente)
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‰
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∑
22 184
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NOTTURNO Metà movimento (q»h precedente)
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184
Vln I
Vln II
A
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A
Vln II
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∑
∑
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∑
∑
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191
Hb
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p molto cantabile
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œ œ œ #œ œ œ. œ œ œ #œ. J J π ma sempre cantabile œ
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Dolcissimo tenero
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molto cantabile
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cresc. poco a poco
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211
Vln I
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∑
Appassionato ma sempre con morbidezza
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25 220
Hb
A
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220
Vln I
Vln II
A
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bœ bœ œ nœ bœ bœ. J J J & 44 ‰ p
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Hb
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Vln I
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4 4
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4 4
26 229
Hb
A
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p
B ˙. 229
Vln I
˙.
p
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1° moitié tacet, ôtez la sourdine
& œ œ œ œ œ œ œ œ π subito & œ #œ œ œ œ œ œ œ π subito
1° moitié tacet, ôtez la sourdine
Vln II
? ˙. π subito
Œ
non tremolo
Vlc
Cb
non tremolo ? ˙.
π
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Hb
A
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233
Vln I
Œ
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Vln II
A
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∑
œ œ œ œ œ œ œ œ
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∑
Œ
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œ.
œ #œ nœ F con morbidezza
œ #œ #˙
2° moitié tacet, ôtez la sourdine
œ œ œ œ œ œ œ œ
2° moitié tacet, ôtez la sourdine
œ nœ
œ œ œ œ œ œ œ œ
œ #œ œ œ œ œ œ œ
œ #œ œ œ œ œ œ œ
œ #œ œ œ œ œ œ œ
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
ôtez la sourdine
ôtez la sourdine
œ œ bœ œ #œ. bœ nœ f j œ #œ. bœ œ nœ. f
tutti
œ œ J #œ œ œ #œ.
F con morbidezza
Œ
B b˙. π subito
non tremolo
A
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Sognando e poco a poco drammatico
nœ œ bœ nœ œ J #œ j œ #œ œ
œ.
œ bœ J
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œ œ œ œ bœ œ œ œ bœ œ œ œ nœ #œ œ œ F œ #œ œ œ bœ œ œ œ ∑
œ œ œ œ bœ œ œ œ F ∑
œ œ œ œ bœ
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n >œ œ J ƒ rZ
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∑
∑
∑
∑
?
∑
∑
∑
∑
237
Hb
A
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œ œ œ œ #œ
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œ bœ
>œ œ b œ # œ n œ J legato rZ
bœ.
œ bœ bœ bœ œ œ nœ & œ
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Vln I
Vln II
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A
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239
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B
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27
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bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ æ f f Í Í b œ bœ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ æ æ & Í Í f f
239
Vln I
Vln II
œ œ œ œ œ œ œ œ B œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œœæ f f f Í div. non div. unis. œ œ b œ div. æ bœ œ œ bœ œ œ œæ ? œœ bœ bœ æ æ æ Í f Í Í ? ∑ non div.
A
Vlc
Cb
28
Hb
A
240
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B
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bœ & æ Í
240
Vln I
Vln II
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Vlc
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A
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241
&
∑
B
∑
241
Vln I
3
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A
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>œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ! ! ! ! !œ ! ! ! ! ! ! ! !œ ! ! ! ! ! ! ! !œ >œ œ œ >œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! !œ
>œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ! ! ! ! ! ! ! ! œ ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! !œ œ b œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
bŸœ .
29
Ÿ~~~~~~ œ nœ œ œ nœ bœ œ œ bœ œ œ bœ bœ nœ œ œ nœ œ œ nœ œ œ bœ œ J œ bœ œ œ bœ œ œ bœ œ
Quasi Cadenza (L´istesso tempo ma più liberamente) 242
Hb
A
Vln I
Vln II
A
Vlc
Cb
&
œ bœ bœ
(œ)
ƒ impetuoso
B Œ
bœ 242 & R ≈ f œ & R ≈ f bœ B R ≈ f ? r≈ œ f ? œ ≈ R f
&
b >œ b >œ
3
(
3
Œ
ƒ impetuoso
)
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A
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Œ
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∑
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‰
Œ
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∑
‰
Œ
Ó
∑
bœ œ œ #œ œ & & ˙
A
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œ œ #˙.
j & 44 œ b œ b œj # œj n œ
˙
œ nœ
n >œ œ # œ œ œ #œ B f legato espr.
allargando al
˙ œ F j #œ œ nœ B J bœ œ F
œ bœ bœ bœ nœ bœ 4 J J J B4 J
Ÿ œ bœ (
œ œ bœ œ œ œ
43
f œ 3 b˙ 4
œ
6
4 4 œ n œJ œ œ p b n œ 44 b ˙˙ p
œ
œ
)
œ bœ
œœ # œ & n œ œ b œ œ œ œ J ‰
b œ œ # œ 43 œ b œ . J
j 4 œ 4
œ œ bœ œ œ œ J œ n œ 43 J
Tenerissimo
œ bœ bœ œ œ œ F
œ 24 ‰ n œ # œ œ 43 œ b œ œ b œ œ # œ # # ˙˙ J b œ nœ # œ 3 F
Ÿ~~~~~~~ œ bœ J (
)
Tempo primo (Adagio)
j 42 ‰ b œ b œ n œ 43 # œ œ œ œ œ œ œ œ J 3
6
)
∑
œ œ œ œ #œ œ #œ #œ œ œ œ nœ #œ œ #œ œ & 3 p 6 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ œ. œ ˙ œ B æ & æJ æ p
253
Hb
‰
(
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248
Hb
6
Œ
244
A
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ œ bœ œ œ J BJ 6
‰
Drammatico
Hb
3
n œœ œ
œ bœ bœ œ œ œ π
#˙ # ˙
π
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44
30
œ #œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ & bœ œ #œ #œ œ #œ œ ˙ F p ∏ #œ. œ #œ #œ ˙ #œ œ œœ œœ œ # œ # œ # œ J B # ˙˙ Œ Œ J J F p π p π 3
258
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Durée: 16 mn Bruxelles, septembre–octobre 2009
Œuvres de Nicolas Bacri publiées par les Editions Le Chant du Monde
"Isiltasunaren ortzadarra", Cantate n°5, op. 77, pour mezzo-soprano, chœur et orchestre Lamento "Ach das ich Wassers genug hätte", opus 81 version pour soprano ou contre-ténor et orchestre à cordes version pour soprano et ensemble de violoncelles version pour sextuor vocal, intitulée Motet n°9 "Ach das ich Wassers genug hätte", opus 81b Quatre saisons, concerto nostalgico, opus 80 n°1, amoroso, opus 80 n°2, tenebroso, opus 80 n°3 et lumisoso, opus 80 n°4 L'arbre à musique, ou les aventures de Séraphine, Conte musical et chorégraphique pour enfants, sur un texte de Sylvie Robe, musique de pour récitant et petit orchestre Heriotzetik Bizitzera, pour chœur mixte extrait de la cantate n°5, opus 77, "Isiltasunaren ortzadarra" Elegie in memoriam DSCH, pour cordes, opus 85 A short Overture, pour orchestre, opus 84 Stabat Mater, opus 86, pour chœur mixte, violon solo et soprano solo Fantaisie et Fugue en la mineur, de Johann Sebastian Bach, arrangée pour cordes par Nicolas Bacri Cantata Vivaldiana (Cantate n° 6 sur le Nisi Dominus), pour contre-ténor (ou mezzo-soprano) et orchestre à cordes, opus 87 Suite n° 6 pour violoncelle seul, opus 88 Partita pour orchestre, opus 88b Nocturne, pour violoncelle et orchestre à cordes, opus 90 Petit Prélude, pour piano Quatuor à cordes n°6 opus 97 Partita concertante pour flûte (ou hautbois) et orchestre (ou quatuor) à cordes, op. 88c Sonate in memoriam Bela Bartok, pour deux violons Via Crucis, pour orchestre à vent Méditation sur un thème chinois, pour vièle chinoise « erhu » (ou violon, ou alto) et orchestre
Editions Le Chant du Monde