Bacri concerto tenebroso

concerto tenebroso, opus 80 n° 3 “l’hiver” partition d’orchestre

Nicolas Bacri

Concerto tenebroso, opus 80 n° 3 “l’hiver” 2009 (13mn)

pour hautbois (ou violon), alto, et orchestre à cordes Commande jointe de l'Ensemble Orchestral de Paris et de l'Orchestre Symphonique de Gävle Introduzione e tema (Adagio - Appassionato - Sognando e poco a poco drammatico) - Scherzo (Doppio movimento) Notturno (Metà movimento - Appassionato - Sognando e poco a poco drammatico - Cadenza - Appassionato - Molto meditativo e più largo)

A François Leleux et Lise Berthaud Premières auditions, Théâtre des Champs-Elysées, 12 janvier 2010, Auditorium du Conservatoire Maurice Ravel de Levallois-Perret, 13 janvier 2010 François Leleux/Lise Berthaud/Ensemble Orchestral de Paris/François Leleux Gävle Konserthus Gevaliasalen, Suède, 18 février 2010 François Leleux/Anna Harju/Orchestre Symphonique de Gävle/F. Leleux min. 4.3/2/2/1 — max. 10.8/6/4/3

Réf. CDMMO4718

Toute reproduction, même partielle, est interdite sans l'autorisation préalable du titulaire des droits. Une copie ou reproduction, par quelque procédé que ce soit : photographie, micro-film, bande magnétique, disque ou autre, constitue une contrefaçon passible des peines prévues par la loi du 11 mars 1957 sur la propriété littéraire.

Le titre de mon cycle, Les quatre saisons, ne paraîtra frivole qu’à ceux qui ont peu vécu. Avec le temps et l’âge venant, la succession des saisons, les différences de quantité et de qualité de lumière, de température et les intempéries prennent une importance capitale dans le sentiment de notre propre existence. Elle rythme le chemin de notre vie et mime plusieurs fois devant nos yeux parfois incrédules et souvent émerveillés ce que nous ne pourrons expérimenter qu’une seule et unique fois : Notre naissance, notre épanouissement, notre vieillissement et notre mort.

Un tel sujet pouvait bien prendre dix ans de ma vie. C’est ce qui arriva. Pourtant tout avait commencé bien innocemment avec la proposition de mon ami François Leleux de lui écrire un double concerto qu’il jouerait avec Natalia Gutman intitulé tout d’abord « Musica concertante ». C’est avec la deuxième proposition de François d’un autre double concerto, cette fois-ci avec Lisa Batiashvili, que l’idée me vint d’un cycle de quatre concertos avec, à chaque fois, un instrument du quatuor pour s’adjoindre au hautbois. Les couleurs automnales du violoncelle convinrent parfaitement à l’appellation rétrospective du premier concerto achevé du cycle « Concerto nostalgico, l’automne », tandis que l’amour et le premier enfant du couple Leleux-Batiashvili ne pouvait qu’appeler le printemps à l’esprit, c’est ainsi que naquit le « Concerto amoroso, le printemps ». Lorsque Jean-Marc Bador me demanda de m’associer pour deux ans avec l’Ensemble Orchestral de Paris c’est tout naturellement que je pensais à terminer ce cycle pour François Leleux, avec l’hiver, « Concerto tenebroso », créé en janvier 2010 avec Lise Berthaud à l’alto.

Restait à conclure avec une œuvre réunissant les quatre protagonistes. C’est à l’été, « Concerto luminoso », que fut dévolu ce rôle.

Conce rto ten ebr os o (L’hiver) O p. 80 N o. 3 ( 2009) Concerto tenebroso (L’hiver), est le troisième volet de mon cycle consacré aux quatre saisons et dédié au hautboïste François Leleux ainsi qu’aux instrumentistes qui s’adjoignent à lui tour à tour, le violoncelle dans le cas de l’automne, l’alto dans le cas de l’hiver, le violon dans le cas du printemps et les trois cordes pour l’été. Ces quatre concertos sont des œuvres autonomes cependant reliées entre elles par des allusions thématiques qui confèreront à l’ensemble une certaine unité. Adoptant la découpe Lent-Vif-Lent pour l’automne et l’hiver et Vif-Lent-Vif pour le printemps et l’été ils se veulent tout autant musique pure que métaphore et le Concerto tenebroso ne fait pas exception à la règle. Il peut s’entendre comme autant de déclinaisons de sentiments et d’images sonores suscités par l’hiver (qui est pour moi une saison symbolisant la vie bouillonnant à l’intérieur, dans les « ténèbres » des éléments naturels et se préparant à jaillir, et non pas la mort figurée par l’été ni le pourrissement figuré par l’automne). Ou bien comme une pièce de musique pure ne faisant référence qu’au sens discursif découlant des motifs mis en jeu et développée selon un idéal classique d’adéquation entre style et idée, structure et matériau d’une part et cohérence harmonique, densité contrapuntique et rapport soliste-orchestre d’autre part… En bref, un ensemble de procédures permettant à une œuvre musicale d’être écoutable sans qu’aucune référence extra-musicale ne serve de béquille à un propos mal assuré.

L’œuvre débute par une Introduction encadrée par un court motif de gamme ascendante rapide qui prendra au fur et à mesure du déroulement une fonction de balise (puisqu’elle surviendra presque à chaque articulation structurelle). Elle déroule un mélisme chromatique et douloureux des deux solistes dérivé du matériau thématique du Concerto précédent, « l’automne » (joué juste avant dans le cas où le cycle est donné dans son intégralité). Après le retour de la gamme ascendante le premier thème, plus lyrique et diatonique (noté Appassionato), et dont le motif principal est une gamme descendante et lente, est présenté par l’orchestre dans une première phrase de dix mesures. Puis une deuxième phrase de quatre mesures permet aux solistes de présenter un motif condensé du motif principal avant qu’un ostinato des violons se présente comme la base d’une élaboration du second thème (noté Sognando e poco a poco drammatico) qui reste dans le caractère du premier et emprunte même à celui-ci des caractéristiques motiviques importantes. Un bref retour des gammes ascendantes rapides de l’introduction clôt cette exposition et mène à la deuxième section de l’œuvre, un Scherzo da capo en deux parties, basé sur des éléments entendus précédemment. La seconde partie de ce Scherzo se fixe sur un ostinato des cordes et le Trio survient sans crier gare interrompant brutalement le pépiement des deux solistes figés eux aussi sur quelques notes (tels deux petits oiseaux entreprenant timidement un dialogue sur une branche fragile et enneigée), avec un accord sourd et menaçant des cordes graves, bientôt complété par les altos et violons jusqu’aux douze sons de la gamme chromatique. Mais c’est sur un accord de Sol dièse mineur que les solistes vont tenter de poursuivre un dialogue interrompu cette fois par le retour du Scherzo. Ce dialogue est proche par son caractère lyrique et diatonique du premier thème et préfigure le Notturno. Cette troisième et dernière section, aussi longue que les deux précédentes additionnées, propose un nouveau thème qui par sa très grande simplicité et son dépouillement prolonge le caractère du Trio. A deux voix d’abord (les violons), avec le hautbois ensuite, puis avec l’alto et l’ensemble des cordes sous une forme purement harmonique, il peut faire songer à une métaphore de l’espoir d’une renaissance de la nature après la glaciation hivernale… Il mène à la réexposition avec le premier thème faisant l’objet de transformations instrumentales, harmoniques et contrapuntiques relativement importantes et, comme il se doit dans la tradition de la forme sonate, un second thème non seulement modifié dans sa présentation instrumentale mais transposé. Après un court feu d’artifice de gammes rapides de l’orchestre la Cadenza des deux solistes propose un résumé très lyrique des motifs les plus saillants entendus précédemment et mène sans transition à un développement terminal (Appassionato) qui superpose de manière majestueuse et intensément expressive les éléments caractéristiques du premier thème et du thème du Notturno (qui s’affirme comme le véritable second thème de l’œuvre prise dans sa globalité). Les deux solistes rentrent pour la dernière fois dans une coda fuguée très calme notée Molto meditativo e più largo, dont le sujet est un résumé du thème du Notturno et le contre-sujet construit sur des éléments du premier thème. L’œuvre se termine dans l’apaisement sur un accord de Ut dièse mineur tandis que les basses égrènent doucement les quelques notes qui serviront de base au thème du Concerto suivant, le printemps…

N. Bacri, 25 octobre 2009/rév. février 2019

à François Leleux et Lise Berthaud

CONCERTO TENEBROSO «L'hiver» op. 80 n°3

pour hautbois, alto et orchestre à cordes

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12 86

Hb

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∑

∑

86

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poco sul ponticello e molto leggiero

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‰

∑

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œ

Hb

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Misterioso (L´istesso tempo, q » q k precedente)

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96

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Vln II

A

Vlc

Cb

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œ æ

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œ æ

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3

3

3

3

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Ͼ

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∑

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100

Hb

∑

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96

Vln I

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∑

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3

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Hb

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Vln I

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œ æ œ

3

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œ

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3

Ͼ

Ͼ

œ

œ æ

3

œ

œ

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3

œ

œ

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∑

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œ

œ

œ

œ

œ

œ

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3

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œ æ

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3

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œ

3

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œ

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Ͼ

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3

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Ͼ

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Ͼ

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107

Hb

Ͼ

Ͼ

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œ œ bœ bœ œ f p F œ # œ œ œ œ œ œ œ # # ·˙ .. p F f

B œ #œ œ œ œ œ œ œ π 104

A

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œ

Ͼ

Ͼ

3

œ

œ

œ æ œ

∑

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3

œ

œ

3

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œ

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Vln I

Vln II

A

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Cb

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& ˙æ

Ͼ

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Vln II

Cb

∑

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∑

&

∑

∑

&

∑

? w w π

senza vib.

2° pupitre ou 2° cello

? w #w π senza vib.

1er pupitre div. ? #w π senza vib. ?

1er pupitre div.

w π

senza vib.

œ

∑

∑ w w w w w w w

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˙ ∑

TRIO Metà movimento (q»h precedente)

3

∑

senza vib.

œ

)

∑

∑

B w π

w p

&

1er pupitre ou 1er cello

Vlc

œ

bœ œ bœ bœ bœ nœ œ œ œ Œ œ œ œ π Ÿ~~~~~~ 3 œ b œ œ œ œ œ œ œ F p subito (

w

non tremolo

15

7

∑

(

la moitié ord.

A

bœ

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3

œ.

non tremolo

#œ ˙.

Ÿ 3 j # œ j b œ œ & œ œ œ œ œ ‰ π F Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~ œ œ œ ˙ œ œ œB J & π p 3

113

Vln I

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(

A

Ͼ

p

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œ F

113

Hb

œœ

(

)

œ æ

& bæ˙

110

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œ œ j #œ œ œ œ œb œ Œ œ 3 3 Ÿœ œ œ œ b œ ‰ bœ œ #œ #œ œ œ 3 p π ‰

110

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∑

∑

∑

∑

senza vib.

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senza vib.

div.

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non cresc.

senza vib.

w π

non cresc. senza vib.

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non cresc.

w w w w

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Œ

Ó

Œ

Ó

Œ

Ó

Œ

Ó

Œ

Ó

16

Hb

A

117

Vln I

Estatico (L´istesso tempo) molto espr.

& #˙

vib.

& b˙

vib.

& ˙ b˙

vib.

Vln II

A

Vlc

Cb

B

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Vln II

A

Vlc

Cb

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œ

#˙

#œ œ

#œ #˙

œ

cresc. poco a poco

∑

∑

∑

Ó

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Ó

unis. ord.

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∑

#w π #w π

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w

#w P

#w π

∑

& #˙ B #˙

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œ f

∑

∑

œ

#œ

#œ

#œ

#œ

œ

œ

#œ

#œ

#œ

œ

#œ #œ œ œ #œ #œ #œ #œ œ #œ f F espr.

œ #œ

f

œ

#œ

ord.

& #œ #œ #œ #œ F B #w F ? #w F ? ∑

˙

#œ

#œ #œ

n˙. #w ∑

œ f

w f w f

#w f

#œ

#w P

#˙ p

w P

#w π

#w P

#w

w

espr. non cresc.

œ #œ

Œ

w

espr. non cresc.

unis.

∑

& Ó

#œ #˙

#œ œ

∑

legato espr.

Vln I

#œ #œ #œ #œ

˙

#w

∑

#˙

124

œ

#œ

#˙.

∑

legato espr.

A

#œ ˙

f P

∑

?

œ œ #œ #œ

Ó

124

Hb

œ #œ œ #œ p P œ #œ ˙

& ˙ ˙ p f ˙ ˙ B p molto espr.

117

œ œ #œ

legato espr.

ƒ

œ #œ œ

#˙ p ∑

#˙

#˙

#˙

#˙

#˙

#œ œ

w ∑

#˙.

∑

>nœ œ œ œ œ œ œ 3 œ 4

ƒ #œ #˙.

> nœ œ œ œ œ œ 3 œ œ 4

#œ #œ œ #œ œ œ #œ > nœ œ œ œ nœ œ œ nœ 43 legato espr.

#œ

#œ œ #œ

#œ #œ >legato espr. #˙. > ˙.

#œ

43 œæ #œ > # œæ 43 œ > > nœ œ œ 3 œ œ œœœ 4 #œ >

43

& 43

Ÿ̇

128

Hb

A

Vln I

Vln II

A

Vlc

Cb

Hb

A

B 43

Í Ÿ̇

Vln II

A

Vlc

Cb

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(

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œœ

ƒ

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œ œœœœœ

œœœ

ƒ

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Ÿœ

(

Í Ÿœ

Ÿœ . œ œ œ œ œœ œœ

œ)

Í Ÿ œ œ œ. œ œ œ œœ œ

ƒ

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Í œ œ œæ n œ œ œ #œ œ œ nœ æ Í f

Í

ƒ

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œ œœ œœ œ œ œœœ æ f f Í œœœœ œ nœ œ œ œ œ #œ œœ œœ æ Í f f œ œ œ œ œ œ æ œœ œœœ œœœœ Í f f œ œ œ J ‰ œ œ æ æ æ æ p p f œœœœœ

œ 6 J Œ 8 3 f œ œ œ 6 œJ 8 Œ 3 f œœœ

6 8

Œ

‰

∑

Œ

‰

∑

œ

œ. œ. j Œ œ. f p subito

œ œ ‰ œ œ ‰

68 œ j œ. œ. œ. Œ f p subito 68 œ Œ œ œ J œ p . f œ 6 J Œ Œ ‰ 8 f

œ œ œæ Í œ œ nœ æ Í œ œ #œ æ Í #œ J ‰

68

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∑

j‰ ‰ j‰ ‰ œ œ p

pizz.

‰ œ. ‰ œ. œ. œ.

#œ p

œ œ. œ. œ. œ.

# # œœ Œ J f

œ.

unis. arco

pizz. div.

π

132

&

∑

∑

∑

∑

∑

∑

B

∑

∑

∑

∑

∑

∑

& Œ

‰ œ. œ. p cantabile

132

Vln I

(

17

Tempo dello Scherzo (h k» q precedente)

& œj Œ

Œ

‰ Œ

‰

œ.

œ.

œ. p cantabile

˙.

B ‰ œ. ‰ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ ? œ. œ. œ. ? #œ.

pizz. œ œ. œ. ‰ ‰ œ ‰ ‰ J #œ J

#œ # œ Œ J F div. pizz.

∑

œ.

œ.

‰

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œ bœ bœ p 2

j #œ œ.

œ bœ bœ. p 2

pizz.

‰ Œ

‰ Œ

œ

œ.

F

œ.

F

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œ œ. œ. œ œ œ œ œ œ .

œ. œ. œ œ œ œ . p F

b œ œ. œ b œ œ œ ‰ ‰ b œ J œ œ

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2

‰ œ bœ

unis.

2

‰ Œ Œ

‰ bœ œ

‰ bœ.

arco

bœ #œ œ

˙.

2

œ œ ‰ œ. œ. arco

18

Hb

A

138

&

∑

∑

∑

∑

∑

∑

B

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Vln I

& œ.

Vln II

& œ.

A

B ˙.

Vlc

bœ bœ bœ.

œ.

138

F

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Cb

A

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& œ.

F

‰ # # œœ

2

Vln I

& bœ

2

Vln II

œ

A

Vlc

Cb

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Œ

œ

2

‰# # œœ π

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2

œ

2

F jŒ œ

œ.

∑

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˙.

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˙.

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˙.

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‰ œ

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2

p

2

2 j œ #œ œ

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p

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pizz.

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F

2

2

œ œ #œ œ F ‰ œ # œJ Œ œ 2

œ.

œ œ

œ. ‰ ‰

œ

œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ. œ nœ p F 2 ≤ œ≥ œ b œ œ ≥ ∑ œ œ œ.

2 2 p F 2

‰ œ œ .

œ œ. œ. œ. œ. œ œ œ b œ œ

œ. œ

œ œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ œ

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‰ #œ œ œ œ #œ œ F œ œ œ F2 œ ‰

œ p

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‰ bœ œ bœ F arco b œ # œ n œ b œ b Jœ œ . ‰ J nœ nœ p pizz. arco œœ ‰ œj œ b œ ‰ Œ ‰ n n œœ ..

J p

2

2

bœ bœ bœ bœ bœ bœ p

#œ. p

œ

œ œ œ bœ ∑

2

œ

pizz.

arco

B ‰ œ œ œ œ œ œ œ #œ #œ . . p (F ) œ bœ bœ ?

J # œ #˙. p π #œ #œ œ œ ? #œ ‰ ‰ #œ #œ Œ arco

#œ œ #œ œ nœ #œ 2 F

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˙.

∑

& nœ

2

‰ # # ˙˙ .. π

‰ Œ

div.

œ.

B

p

œ œ œ #œ œ œ

?œ œ œ œ œ œ . . . . .

144

j œ œ œ bœ

œ

144

Hb

j œ œ

œ.

F

pizz.

p

2

œ

∑

2

2

œ œ

2

2

2

2

œ. œ œ p bœ œ bœ œ 2

2

p

∑

œ.

œ.

œ.

œ.

2

∑

œ

19

œ & œ œ œ. p 2 F œ. œ œ œ œ B p F

Hb

A

150

Vln I

Vln II

A

Vlc

& œ. π B œ. π ? bœ.

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(pizz.)

Cb

156

Hb

A

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Vln II

A

Vlc

Cb

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2

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legato

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non cresc.

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unis. arco

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F

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J F

div. pizz.

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2

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2 2

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F bœ œ œ œ œ œ non cresc.

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156

Vln I

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2

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bœ.

F

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150

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div. pizz.

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unis. arco

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non cresc.

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20

Hb

A

&

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162

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2

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2

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J F

F

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F

f

2

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f

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bœ bœ bœ.

f

2

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Vln I

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∑

Vln II

&

∑

∑

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∑

∑

∑

A

B

162

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p

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168

Hb

A

&

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p

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bœ 2

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˙. œ œ. œ. œ œ œ œ œ œ . arco bœ #œ œ ‰ Œ ‰ bœ œ ‰ œ. œ. œ. œ. œ. œ œ. œ. œ œ Œ

unis.

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Cb

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2

2

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#œ œ œ p

div.

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f

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j œ œ œ bœ

‰ Œ

bœ œ bœ bœ bœ

2

2

2

œ œ œ œ bœ

legato

Vln I

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∑

∑

∑

∑

∑

∑

Vln II

&

∑

∑

∑

∑

∑

∑

168

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A

Vlc

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? # # ˙˙ .. arco

Cb

j œ Œ

2

‰

œ œ pizz.

œ ##œ

‰

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J nœ pizz.

‰ n n œœ ..

arco

pizz. œœ ‰ œj œ b œ ‰ J

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œ

‰ bœ œ œ œ œ . . n˙.

œ nœ nœ ‰ ‰ œ œ

j b œ. œ-

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œ

œ Œ J

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œœ .. π

‰

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j œ.

21 174

Hb

A

&

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#œ œ #œ œ J

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nœ œ œ

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bœ

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Vln I

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Vln II

&

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∑

∑

∑

∑

174

A

Vlc

Cb

B #œ œ œ œ nœ . . . #œ ? œ œ #œ #œ œ pizz. ? # œ # Jœ p

& ˙.

179

Hb

A

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J #œ #œ œ œ.

J b œœ ..

J œ. bœ bœ œ œ J Œ œ Œ ‰ ‰ ‰ bœ bœ ‰ Œ bœ

œ. œ

œ bœ œ œ bœ bœ

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‰

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bœ.

œ.

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œ bœ

#œ.

44 ˙

œ #œ

bœ.

œ.

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Misterioso (L´istesso tempo, q » q k precedente)

4 ˙ 4

œ.

œ.

3 4 œJ ‰ Œ œ 43 J ‰ Œ

Œ

Vln I

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∑

∑

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∑

43

∑

Vln II

&

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∑

∑

44

∑

43

∑

179

A

Vlc

Cb

B n ˙˙ ..

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œ œ

œ

œ π œ ? ‰ œ J Œ œ π

œ œ Œ

‰ œ

44 3 Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

Œ

poco sul ponticello e molto leggiero

œ

œ

Œ

‰ œ (p )

‰

∑

4 4

∑

‰

∑

4 4

∑

Œ

3 3 ‰ 3 ‰ 4 œ œ œ œ œ œ ‰ Œ π 3 ∑ 4 3

3 4

∑

22 184

Hb

A

&

NOTTURNO Metà movimento (q»h precedente)

B &Œ

184

Vln I

Vln II

A

Vlc

Cb

A

Vln II

A

Vlc

Cb

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ œ œ œ œ p molto cantabile

œ

œ

œ

œ

œ œ œ

œ

œ

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˙.

#œ

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˙.

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œ #˙

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più espr.

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∑

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∑

∑

∑

∑

?

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

&

∑

∑

∑

B

∑

∑

∑

191

Vln I

∑

& ˙. #˙. p legatissimo e cantabile

191

Hb

∑

&

œ œ œ

&˙

#œ

œ œ œ

œ

œ ˙

˙

Œ

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œ

p molto cantabile

œ œ œ

∑

œ œ œ

œ. #œ œ

œ

œ

∑

œ

˙.

œ œ œ

∑

œ œ œ #œ œ œ. œ œ œ #œ.

J J π ma sempre cantabile œ

œ

˙.

œ

∑ œ J

œ œ

˙ #˙.

B

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∑

∑

∑

∑

∑

∑

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∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

?

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

&œ

198

Hb

A

B 198

Vln I

Vln II

A

Vlc

Cb

&

A

Vln II

A

Vlc

Cb

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∑

∑

œ

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œ

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œ

œ

˙

œ

œ #˙

#œ

˙

∑

∑

∑

∑

∑

?

∑

∑

∑

∑

?

∑

∑

∑

∑

Dolcissimo tenero

& B Œ & & . π̇ ord.

B . π̇ ? ˙. π ? ˙. π

∑

œ P

œ

∑

œ œ œ

molto cantabile

∑

∑ œ

œ

œ

œ œ œ

cresc. poco a poco

∑

∑

˙

∑

#œ

∑

∑

∑

∑

∑

œ

nœ

œ

∑ œ

œ œ œ œ œ œ

∑

˙.

F

˙. . π̇ cresc. poco a poco

˙.

F ˙.

F

˙. π ˙. π

˙.

F ˙.

F

˙. ˙. π cresc. poco a poco ˙. ˙. π cresc. poco a poco

˙.

F

œ

∑

. π̇ . π̇

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F ˙.

F

˙.

∑

∑ œ

˙. ∑

œ œ œ

∑ œ

œ œ ∑

œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ #˙ œ

œ

∑

B

205

Vln I

∑

∑ œ.

œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ

& ˙.

205

Hb

#œ

23

˙. . π̇ cresc. poco a poco

∑

24

∑

211

Hb

A

& B

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Vln II

A

Vlc

Cb

& & ˙.

A

Vln II

A

Vlc

Cb

œ

#œ #œ #œ #œ nœ. œ J

&

f

˙. ˙.

œ #œ J

#œ œ

œ bœ œ œ #œ

nœ

#œ œ œ œ œ œ #œ bœ œ œ œ nœ #œ j B nœ #œ. œ #œ œ nœ œ œ #œ #œ œ œ

f

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œ J

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bœ

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œ

œ

œ œ

3

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œ œ

œ œ bœ œ ˙ f œ œ bœ œ ˙ f

#œ œ nœ œ œ œ # œ n œ b œ œ # œ œ legato p F

nœ œ œ #œ p œ œ œ #œ #œ œ p3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 ? œ#œ œ œ œ œ œ œ bœ nœ œ œ nœ #œ œ œ bœ nœ œ œ nœ #œ œ œ œ œœ œ œ œ #œ œ nœ œ #œ œ p ? w ˙ #˙ n˙ #˙ œ

œ bœ bœ

F subito

œ œ œ œ #œ

#œ

b >œ .

4 j 4 bœ. œ F 44 j œ. bœ f F subito 4 bœ. j 4 œ 3 3 f F subito bœ œ 4 œ œ 4 œ œ f F subito 44 w

˙.

#œ œ

4 4

legato

˙.

œ #œ J

4 4

ϲ

∑

F

B #œ.

#œ #œ œ

f ϳ

œ

˙.

F ˙.

˙.

œ

œ

˙.

F

#œ #œ œ #œ #œ nœ.

J

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œ

Œ

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#œ.

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∑

œ

œ

∑

˙.

˙.

œ

∑

216

Vln I

œ

˙.

? ˙.

216

Hb

œ

˙.

B ˙. ?

œ

∑

211

Vln I

œ

∑

Appassionato ma sempre con morbidezza

bœ œ œ bœ œ œ F bœ œ œ bœ.

J F3 3 3 œ bœ œ bœ bœ n œ bœ œ œ nœ bœ 3 œ F nœ bœ ˙ p F

25 220

Hb

A

& B

œ œ œ bœ œ #œ œ

œ bœ œ

bœ bœ

3 œ bœ œ 4

bœ bœ

3 4

œ œ œ bœ œ #œ œ

3 4 #œ œ œ œ F & #œ œ œ bœ 43 œ bœ nœ œ œ n˙ f non troppo F 3 B #œ œ œ bœ œ œ 4 nœ œ nœ f non troppo F bœ œ œ bœ bœ bœ œ œ œ ?

3 bœ œ bœ bœ 4 f non troppo F >œ œb œ ? œj œj œ 3 bœ nœ œ #œ œ & -œ .

4 p F f p subito

220

Vln I

Vln II

A

Vlc

Cb

& #œ œ œ bœ nœ bœ œ f non troppo

bœ bœ œ nœ bœ bœ.

J J J & 44 ‰ p

bœ nœ #œ #œ #œ J

A Tempo

225

Hb

A

4 bœ bœ œ nœ bœ bœ.

J &4 ‰ J J p w 4 &4 æ π & 44 w πæ bw B 44 æ π w ?4 4 æ π bw ?4 æ 4

225

Vln I

Vln II

A

Vlc

Cb

π

div.

w w æ

b wæ w æ

bw æ w æ

B

bœ nœ #œ #œ #œ J

nœ. ƒ

nœ. ƒ

j œ bœ j œ bœ

#œ œ f

œ p

˙ f ˙

œ p œ

#œ #œ f

f

œ p

p

b˙ f

œ p

n >œ . f n >œ . f

wæ Í

wwæ Í

(unis.)

wæ Í (unis.) wæ w Í wæ Í

œ œ # œ . # œJ œ œ # œ . # œJ œ #œ nœ f

œ #œ œ œ #œ œ allargando

œ œ #œ œ œ #œ

4 4 &

4 4

œ œ #œ œ œ #œ p

44

œ œ œ #œ œ #œ p j #œ #œ œ œ. œ #œ œ #œ p f #œ nœ bœ bœ n˙ œ bœ nœ f

œ

p

4 4 ?

nœ

bœ bœ J nœ #œ #œ

# >œ .

#œ #œ J œ #œ nœ

bœ bœ J nœ #œ #œ

# >œ .

#œ #œ J

˙æ Í

˙æ ˙æ

˙æ Í ˙ æ Í ˙æ ˙ Í

wæ Í

œ p

4 4

œ #œ

#œ

˙ æ

˙æ ˙

non cresc.

4 4

#œ nœ

f f f f

4 4

26 229

Hb

A

&

p

B ˙.

229

Vln I

˙.

p

Œ Œ

1° moitié tacet, ôtez la sourdine

& œ œ œ œ œ œ œ œ π subito & œ #œ œ œ œ œ œ œ π subito

1° moitié tacet, ôtez la sourdine

Vln II

? ˙. π subito

Œ

non tremolo

Vlc

Cb

non tremolo ? ˙.

π

233

Hb

A

& B

233

Vln I

Œ

bœ œ

& œ œ œ œ œ œ œ œ cresc. poco a poco tutti

Vln II

A

Vlc

Cb

& œ #œ œ œ œ œ œ œ B

∑

œ œ œ œ œ œ œ œ

cresc. poco a poco

∑

Œ

œ œ œ œ J

œ œ œ bœ bœ J

œ.

œ #œ nœ F con morbidezza

œ #œ #˙

2° moitié tacet, ôtez la sourdine

œ œ œ œ œ œ œ œ

2° moitié tacet, ôtez la sourdine

œ nœ

œ œ œ œ œ œ œ œ

œ #œ œ œ œ œ œ œ

œ #œ œ œ œ œ œ œ

œ #œ œ œ œ œ œ œ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

ôtez la sourdine

ôtez la sourdine

œ œ bœ œ #œ. bœ nœ f j œ #œ. bœ œ nœ. f

tutti

œ œ J #œ œ œ #œ.

F con morbidezza

Œ

B b˙. π subito

non tremolo

A

#œ.

Sognando e poco a poco drammatico

nœ œ bœ nœ œ J #œ j œ #œ œ

œ.

œ bœ J

œ #œ

ƒ œ nœ bœ bœ œ œ œ œ

œ œ œ œ bœ œ œ œ bœ œ œ œ nœ #œ œ œ F œ #œ œ œ bœ œ œ œ ∑

œ œ œ œ bœ œ œ œ F ∑

œ œ œ œ bœ

rZ

œ.

n >œ œ J ƒ rZ

œ #œ bœ

bœ œ œ œ nœ bœ œ nœ f nœ #œ œ œ #œ nœ œ #œ f ∑

?

∑

∑

∑

∑

?

∑

∑

∑

∑

237

Hb

A

& B

œ œ œ œ #œ

rZ

œ bœ

>œ œ b œ # œ n œ J legato rZ

bœ.

œ bœ bœ bœ œ œ nœ & œ

237

Vln I

Vln II

A

Vlc

Cb

Hb

A

& nœ bœ œ œ bœ œ nœ bœ B ˙ π ? Œ

? Ó

˙ ˙.

π

˙

π

b Ÿ˙

(œ )

Í Ÿ̇ b œ (

Ó Ó

)

Í b˙ æ

Í ˙ æ Í b˙ æ Í ˙ æ Í pizz. œ J f

bœ œ œ bœ b œ œ œ b œ œ æ

ƒ

œ æ Í œ æ Í œ œ bœ bœ œ œ bœ œ ‰

ƒ

Œ

Ó

239

&

∑

B

∑

b >œ & æ

27

Tempestoso (Più mosso)

Í

bœ œ œ œ bœ œ œ bœ

f œ œ bœ bœ œ œ bœ œ f œ œ œ œ œ œ œ œ f

bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ æ f f Í Í b œ bœ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ æ æ & Í Í f f

239

Vln I

Vln II

œ œ œ œ œ œ œ œ B œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œœæ f f f Í div. non div. unis. œ œ b œ div. æ bœ œ œ bœ œ œ œæ ? œœ bœ bœ æ æ æ Í f Í Í ? ∑ non div.

A

Vlc

Cb

28

Hb

A

240

&

∑

B

∑

>œ

bœ & æ Í

240

Vln I

Vln II

f b œ œ >œ b œ b œ b œ œ bœ œ & æ Í f

Vlc

Cb

Hb

A

Vln II

A

Vlc

Cb

œ æ Í

œ bœ

f œ >œ

œ 3

œ

œ æ Í œ

(b œ )

f

>œ œ 3

œ

f œ >œ

æ Í bŸœ

3

œ

œ æ Í œ

œ)

f

œ

œ

3

B œæ œ Íæ Í œ œ bœ œ œ bœ œ ? œ bœ œ œ œ b œ bœ bœ bœ œ æ bœ œ œ bœ œ œ nœ nœ >f Í f Í œ bœ bœ œ bœ œ arco œ œ œ œ ? bœ æ æ æ Í f Í

241

&

∑

B

∑

241

Vln I

3

bœ

>œ

æ Í f 3 Ÿœ unis. œ œ b œ n œ œ bœ œ bœ Í f

div.

A

œ

& & B

b >œ œ œ nœ œ ! ! !

3 3 ƒ >œ œ œ œ bœ œ œ œ bœ œ ! ! ! ƒ œ œ b >œ œ œ b œ œ œ bœ œ ! ! ! ƒ n >œ œ b œ ! ! ! ƒ œ œ œ ƒ

œ nœ f >œ

f >œ

f bœ ? æ Í ? œ æ Í

œ

œ

(

> > bœ œ œ nœ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! !

>œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ! ! ! ! !œ ! ! ! ! ! ! ! !œ ! ! ! ! ! ! ! !œ >œ œ œ >œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! !œ

>œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ! ! ! ! ! ! ! ! œ ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! !œ œ b œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

bŸœ .

29

Ÿ~~~~~~ œ nœ œ œ nœ bœ œ œ bœ œ œ bœ bœ nœ œ œ nœ œ œ nœ œ œ bœ œ J œ bœ œ œ bœ œ œ bœ œ

Quasi Cadenza (L´istesso tempo ma più liberamente) 242

Hb

A

Vln I

Vln II

A

Vlc

Cb

&

œ bœ bœ

(œ)

ƒ impetuoso

B Œ

bœ 242 & R ≈ f œ & R ≈ f bœ B R ≈ f ? r≈ œ f ? œ ≈ R f

&

b >œ b >œ

3

(

3

Œ

ƒ impetuoso

)

>œ >œ

A

‰

Œ

Ó

∑

‰

Œ

Ó

∑

‰

Œ

Ó

∑

‰

Œ

Ó

∑

bœ œ œ #œ œ & & ˙

A

œ j J #œ œ nœ œ #œ

œ œ #˙.

j & 44 œ b œ b œj # œj n œ

˙

œ nœ

n >œ œ # œ œ œ #œ B f legato espr.

allargando al

˙ œ F j #œ œ nœ B J bœ œ F

œ bœ bœ bœ nœ bœ 4 J J J B4 J

Ÿ œ bœ (

œ œ bœ œ œ œ

43

f œ 3 b˙ 4

œ

6

4 4 œ n œJ œ œ p b n œ 44 b ˙˙ p

œ

œ

)

œ bœ

œœ # œ & n œ œ b œ œ œ œ J ‰

b œ œ # œ 43 œ b œ .

J

j 4 œ 4

œ œ bœ œ œ œ J œ n œ 43 J

Tenerissimo

œ bœ bœ œ œ œ F

œ 24 ‰ n œ # œ œ 43 œ b œ œ b œ œ # œ # # ˙˙ J b œ nœ # œ 3 F

Ÿ~~~~~~~ œ bœ J (

)

Tempo primo (Adagio)

j 42 ‰ b œ b œ n œ 43 # œ œ œ œ œ œ œ œ J 3

6

)

∑

œ œ œ œ #œ œ #œ #œ œ œ œ nœ #œ œ #œ œ & 3 p 6 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ œ. œ ˙ œ B æ & æJ æ p

253

Hb

‰

(

Ó

248

Hb

6

Œ

244

A

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ œ bœ œ œ J BJ 6

‰

Drammatico

Hb

3

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Durée: 16 mn Bruxelles, septembre–octobre 2009

Œuvres de Nicolas Bacri publiées par les Editions Le Chant du Monde

"Isiltasunaren ortzadarra", Cantate n°5, op. 77, pour mezzo-soprano, chœur et orchestre Lamento "Ach das ich Wassers genug hätte", opus 81 version pour soprano ou contre-ténor et orchestre à cordes version pour soprano et ensemble de violoncelles version pour sextuor vocal, intitulée Motet n°9 "Ach das ich Wassers genug hätte", opus 81b Quatre saisons, concerto nostalgico, opus 80 n°1, amoroso, opus 80 n°2, tenebroso, opus 80 n°3 et lumisoso, opus 80 n°4 L'arbre à musique, ou les aventures de Séraphine, Conte musical et chorégraphique pour enfants, sur un texte de Sylvie Robe, musique de pour récitant et petit orchestre Heriotzetik Bizitzera, pour chœur mixte extrait de la cantate n°5, opus 77, "Isiltasunaren ortzadarra" Elegie in memoriam DSCH, pour cordes, opus 85 A short Overture, pour orchestre, opus 84 Stabat Mater, opus 86, pour chœur mixte, violon solo et soprano solo Fantaisie et Fugue en la mineur, de Johann Sebastian Bach, arrangée pour cordes par Nicolas Bacri Cantata Vivaldiana (Cantate n° 6 sur le Nisi Dominus), pour contre-ténor (ou mezzo-soprano) et orchestre à cordes, opus 87 Suite n° 6 pour violoncelle seul, opus 88 Partita pour orchestre, opus 88b Nocturne, pour violoncelle et orchestre à cordes, opus 90 Petit Prélude, pour piano Quatuor à cordes n°6 opus 97 Partita concertante pour flûte (ou hautbois) et orchestre (ou quatuor) à cordes, op. 88c Sonate in memoriam Bela Bartok, pour deux violons Via Crucis, pour orchestre à vent Méditation sur un thème chinois, pour vièle chinoise « erhu » (ou violon, ou alto) et orchestre

Editions Le Chant du Monde