Bacri Concerto nostalgico

concerto nostalgico, opus 80 n° 1 “l’automne” partition d’orchestre

Nicolas Bacri

Concerto nostalgico, opus 80 n° 1 “l’automne” 2000/02 (10mn)

pour hautbois (ou violon), violoncelle (ou basson) et orchestre à cordes

Elegia (Lento solenne - Andante inquieto) - Scherzo alla fuga (Tema - Fughetta I - Trio espressivo - Fughetta II) - Romanza (Lento - Estatico) - Epilogo (Molto dolce)

A François Leleux et Natalia Gutman Première audition de la version pour basson, Salle Gaveau, Paris, 24 janvier 2003 (sous le titre Musica concertante) François Leleux/Jean-François Duquesnoy/Orchestre Colonne/Jean-Marc Burfin Première audition de la version pour violoncelle, Château de Neuburg, Ingolstadt, Allemagne, 24 mai 2003 (sous le titre Musica concertante) François Leleux/Natalia Gutman /Ensemble dell Arte/François Leleux min. 4.3/2/2/1 — max. 10.8/6/4/3

Réf. CDMMO4716

Toute reproduction, même partielle, est interdite sans l'autorisation préalable du titulaire des droits. Une copie ou reproduction, par quelque procédé que ce soit : photographie, micro-film, bande magnétique, disque ou autre, constitue une contrefaçon passible des peines prévues par la loi du 11 mars 1957 sur la propriété littéraire.

Le titre de mon cycle, Les quatre saisons, ne paraîtra frivole qu’à ceux qui ont peu vécu. Avec le temps et l’âge venant, la succession des saisons, les différences de quantité et de qualité de lumière, de température et les intempéries prennent une importance capitale dans le sentiment de notre propre existence. Elle rythme le chemin de notre vie et mime plusieurs fois devant nos yeux parfois incrédules et souvent émerveillés ce que nous ne pourrons expérimenter qu’une seule et unique fois : Notre naissance, notre épanouissement, notre vieillissement et notre mort.

Un tel sujet pouvait bien prendre dix ans de ma vie. C’est ce qui arriva. Pourtant tout avait commencé bien innocemment avec la proposition de mon ami François Leleux de lui écrire un double concerto qu’il jouerait avec Natalia Gutman intitulé tout d’abord « Musica concertante ».

C’est avec la deuxième proposition de François d’un autre double concerto, cette fois-ci avec Lisa Batiashvili, que l’idée me vint d’un cycle de quatre concertos avec, à chaque fois, un instrument du quatuor pour s’adjoindre au hautbois. Les couleurs automnales du violoncelle convinrent parfaitement à l’appellation rétrospective du premier concerto achevé du cycle « Concerto nostalgico, l’automne », tandis que l’amour et le premier enfant du couple Leleux-Batiashvili ne pouvait qu’appeler le printemps à l’esprit, c’est ainsi que naquit le « Concerto amoroso, le printemps ». Lorsque Jean-Marc Bador me demanda de m’associer pour deux ans avec l’Ensemble Orchestral de Paris c’est tout naturellement que je pensais à terminer ce cycle pour François Leleux, avec l’hiver, « Concerto tenebroso », créé en janvier 2010 avec Lise Berthaud à l’alto. Restait à conclure avec une œuvre réunissant les quatre protagonistes. C’est à l’été, « Concerto luminoso », que fut dévolu ce rôle.

Conc ert o n os ta lg ic o ( L ’a ut om ne ), O p. 80, N o. 1 (2000/ 02) Le plus ancien des quatre concertos a déjà fait l’objet de deux enregistrements discographiques. A l’occasion du premier, Martin Anderson a écrit les lignes qui suivent, données ici dans leur langue originelle, l’anglais, et dans leur traduction française de Jean-Pascal Vachon.

In a single movement like the other concertos of the serie, the Concerto nostalgico opens with a dark Elegia, marked Lento solenne, with the cello rhapsodising disconsolately over chordal textures in the strings. The oboe sounds an even bleaker tone, and the strings swirl from Andante inquieto to Vigoroso for the first joint entry of the soloists and a Doloroso declamation. Bacri’s contrapuntal skill now comes to the fore in a freewheeling Scherzo alla fuga, constructed from the initial statement of the Scherzo theme, a first fughetta, a contrasting Trio, marked Espressivo (over the same triplet pulse), and a second fughetta which slowly runs out of steam and coasts into a Romanza, which in turn flows seamlessly into a calm and dignified Epilogue, inscribed Molto dolce.

En un seul mouvement, comme les quatre concertos de la série, le Concerto nostalgico commence par une sombre Elegia, marquée Lento solenne, dans laquelle un violoncelle inconsolable s’épanche sur des textures harmoniques de l’orchestre. Le hautbois affiche un ton encore plus désolé tandis que l’orchestre tourbillonne de l’Andante inquieto au Vigoroso pour la première entrée commune des solistes et une déclamation Doloroso. La science contrapuntique de l’auteur s’exprime alors dans un libre Scherzo alla fuga, construit à partir de l’exposé initial du thème du Scherzo et une seconde Fughetta qui s’épanche tranquillement pour déboucher sur une Romanza qui, à son tour se transforme en un épilogue calme et digne, marqué Molto dolce, rappelant les éléments thématiques du début de l’œuvre.

Martin Anderson, 2009

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œ. œ

Piú pesante

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∑

∑

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F ∑

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œ

œ ≈ bœ

(tacet si piú di 10 violini I)

œ

œ ≈ bœ

œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ ≈ œ œ b œ œ # œ.

R œ ≈ œ œ b œ œ # œ.

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∑

114

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stacc.

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B

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122

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b œ n œ. œ. œ. b œ œ œ œ. b œr ≈ b œ b œ b œ b œ b œ & . # œ. œ F ( p ) crescendo r B ∑ œ ≈ œ. œ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ œ œ ( p ) crescendo . n œ b œ œ . b œ œ œ # œ. b œ œ œ # œ. ? n œ. b œ œ. œ ( p ) crescendo . n œ b œ œ . b œ œ œ # œ. b œ œ œ # œ. ? n œ. b œ œ. œ (p)

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crescendo

b œ. œ. œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

∑

œ.

r ≈ œ. œ. . ≈ œ n œ # œ # œ œ.

b œ. œ. œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

∑

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bœ œ

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∑

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F

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nœ

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11

12 129

Espressivo (Trio)

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∑

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138

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sempre stacc.

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œ

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2

espressivo

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&

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∑

∑

∑

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∑

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bœ œ œ

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bœ œ œ bœ œ œ

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∑

∑

13 147

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&

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∑

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2

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œ

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œ

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∑

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F

∑

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œ

œ

œ

2

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2

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∑

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œ

2

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∑

∑ œ

œ

F

2

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œ

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2

2

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2

∑

∑

bœ bœ œ

∑

∑

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bœ œ œ

bœ œ œ

œ œ œ

bœ œ œ

bœ œ œ

bœ œ œ

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nœ œ œ

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œ œ œ

bœ œ œ

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∑

∑

∑

∑

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155

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∑

∑

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œ

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∑

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∑

∑

14 163

FUGHETTA II

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∑

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∑

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∑

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172

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∑

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‰ # œ # œ œ. œ. . .

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∑

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bœ. b œ.

∑

∑

&

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1° pup. (altri tacet)

b œ. œ. œ œ œ

∑

∑ r b œ. ≈ œ ≈ œ

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œ

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œ

nœ œ œ œ . . b œ. œ.

(p)

(p)

179

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15

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∑

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∑

Serio e piú pesante (l'istesso tempo)

∑

Œ

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Œ

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# œ ≈ # œ ≈ # œ ≈ œ> > > > ƒ

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sempre marcato

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unis

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sempre marcato

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sempre marcato

sempre marcato

186

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∑

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œ bœ bœ nœ nœ #œ œ

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nœ œ bœ bœ œ nœ œ bœ bœ nœ.

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nœ œ bœ bœ œ nœ œ bœ bœ nœ.

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œ œ

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16 192

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∑

∑

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∑

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bœ

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bœ œ bœ œ bœ

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bœ œ bœ œ bœ œ

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B

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bœ œ bœ œ bœ œ

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199

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∑

∑

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∑

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∑

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∑

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206

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17

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∑

∑

∑

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∑

∑

∑

∑

con sordina

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∑

∑

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∑

∑

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18 223

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bœ.

bœ. ∑

∑ b œ.

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∑

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œ.

‰

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∑

b œ œ b œ œ œ n œ œ œ œ. œ. . œ œ . . . # œ b œ n œ b œ. œ. b œ

œ. b œ œ . œ

solo

B

œ

∑

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∑

œ # œ œ # œ œ. # œ.

∑

∑

∑

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∑

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231

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bœ. ∑

∑ œœœ

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œ ∑ ∑

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bœ.

2 4

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2 4

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2 4

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2 4

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∑

42

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∑

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∑

∑

∑

42

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∑

∑

bœ.

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∑

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‰ œ.

∑

œ# œ œ# œ œ# œ

∑

bœ.

œ#œ œ

≈‰

ôtez la sourdine

≈‰

ôtez la sourdine

19

ROMANZA ( e»q. precedente )

& 42 œ # œ œ b œ b œ œ œ œ b œ œ .

243

‰

3

? 42

∑

∑

& 42

∑

∑

& 42

∑

B 42

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œ bœ œ bœ ‰ J p F3 p

3

∑

∑

∑

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∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

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∑

∑

∑

?2 4

∑

∑

∑

251

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∑

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bœ bœ

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j ‰ bœ F œ œ œ bœ

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F

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∑

& Œ

‰ j bœ bœ p F

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œ F œ F

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œ œœ œ bœ bœ #œ œ nœ p 3 π tutti ∑ ‰ œ. π Œ

∑

∑

Œ

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∑

∑

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∑

∑

B

bœ bœ J

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‰ j j‰ Œ bœ bœ p non cresc.

F

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∑

nœ œ bœ œ

F f

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‰ j bœ bœ π F

tutti

bœ π

bœ F

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Œ Œ Œ

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b œ b œ b œj 48 b œ Œ ∑ J p bœ œ œ œ bœ bœ bœ nœ nœ ˙ 4 8 π sempre ma espressivo molto

∑

j‰ Œ bœ bœ p non cresc. œ nœ b œ b œ n œJ J œ

∑

Ancora piú lento ( Estatico, e»ca. §º )

œ œ bœ bœ bœ bœ.

J

∑

Œ

p

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π

∑

œ œ

nœ

j bœ œ.

j œ bœ.

∑

∑

∑

∑

∑

∑

bœ bœ J

p

∑

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4 8 œ œ œ œ œ bœ p espressivo

œ ∑

4 8

∑

∑

4 8

∑

∑

48 ˙ ˙ œ π espressivo (non piú di 4)

˙ 48 ˙ π espressivo (non piú di 4)

20 259

&

?

∑

∑

∑

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∑

∑

œ œ nœ œ

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∑

∑

œ

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∑

∑

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&

F

œ b œ œ œ œ œ b œ œ # œ œ b œJ œ œ b œ b œ œ n œ œ œ b œ b œ n œ œ b œ n œ œ b œ b œ œ J œ & J J J œ j bœ bœ 3 3 3 œ π ma sempre cantando

F

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F

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∑

∑

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∑

∑

∑

∑

B

∑

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∑

∑

∑

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268

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∑

∑

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bœ nœ bœ nœ

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b ˙-

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# ˙-

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b˙

œ œ bœ œ

nœ bœ

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#˙

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F

F

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j œ

‰ # œj œ œ

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F

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F

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F

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durata: 10 mn Paris, 27 octobre 2000 / Bayonne, 12 octobre 2002

Editions Le Chant du Monde