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concerto luminoso, opus 80 n° 4 “l’été” partition d’orchestre

Nicolas Bacri Concerto luminoso, opus 80 n° 4 “l’été” 2010/11 (12mn)

pour hautbois (ou violon), violon, alto, violoncelle et orchestre à cordes Commande jointe de l'Ensemble Orchestral de Paris et du Festival des forêts (Compiègne)

Tema I, versione I (Adagio appassionato) - Tema I, versione II (Allegro) - Tema II (Adagio luminoso, tempo dell’inizio) – Notturno alla Passacaglia (Poco a poco tenebroso, Misterioso, l’istesso tempo) – Ricapitolazione (Luminoso, con calore) – Allegro

A François Leleux et Joseph Swensen Première audition, Théâtre des Champs-Elysées, 24 mai 2011 François Leleux/Joseph Swensen/Lise Berthaud/Marc Coppey/Ensemble Orchestral de Paris/J. Swensen min. 4.3/2/2/1 — max. 10.8/6/4/3

Réf. CDMMO4719

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Le titre de mon cycle, Les quatre saisons, ne paraîtra frivole qu’à ceux qui ont peu vécu. Avec le temps et l’âge venant, la succession des saisons, les différences de quantité et de qualité de lumière, de température et les intempéries prennent une importance capitale dans le sentiment de notre propre existence. Elle rythme le chemin de notre vie et mime plusieurs fois devant nos yeux parfois incrédules et souvent émerveillés ce que nous ne pourrons expérimenter qu’une seule et unique fois : Notre naissance, notre épanouissement, notre vieillissement et notre mort. Un tel sujet pouvait bien prendre dix ans de ma vie. C’est ce qui arriva. Pourtant tout avait commencé bien innocemment avec la proposition de mon ami François Leleux de lui écrire un double concerto qu’il jouerait avec Natalia Gutman intitulé tout d’abord « Musica concertante ». C’est avec la deuxième proposition de François d’un autre double concerto, cette fois-ci avec Lisa Batiashvili, que l’idée me vint d’un cycle de quatre concertos avec, à chaque fois, un instrument du quatuor pour s’adjoindre au hautbois. Les couleurs automnales du violoncelle convinrent parfaitement à l’appellation rétrospective du premier concerto achevé du cycle « Concerto nostalgico, l’automne », tandis que l’amour et le premier enfant du couple Leleux-Batiashvili ne pouvait qu’appeler le printemps à l’esprit, c’est ainsi que naquit le « Concerto amoroso, le printemps ». Lorsque Jean-Marc Bador me demanda de m’associer pour deux ans avec l’Ensemble Orchestral de Paris c’est tout naturellement que je pensais à terminer ce cycle pour François Leleux, avec l’hiver, « Concerto tenebroso », créé en janvier 2010 avec Lise Berthaud à l’alto. Restait à conclure avec une œuvre réunissant les quatre protagonistes. C’est à l’été, « Concerto luminoso », que fut dévolu ce rôle.

Conce rto lu min os o, l’é té ( 2010/11) L’œuvre décevra sans doute les amateurs de pyrotechnie instrumentale qu’un quadruple concerto peut supposer. C’est tout au contraire une œuvre très introvertie et d’un lyrisme extrême, ce qui n’empêche pas un souci permanent de clarté formelle. D’ailleurs le titre « Concerto luminoso » est probablement plus la conséquence de cette clarté que la texture de la musique elle-même, plutôt sombre. La première impression que retiendra l’auditeur à l’écoute du début du Concerto luminoso c’est son caractère… ténébreux et dramatique. C’est que la lumière, selon moi, a besoin de l’obscurité pour se manifester, en tout cas lorsqu’il s’agit, comme ici, d’une métaphore. L’œuvre commence par une déclamation de l’orchestre à l’unisson notée Adagio appassionato qui présente le premier thème (en fait, sa première version) sous forme d’une exposition de fugue à trois voix ; le contre-sujet étant basé sur un des motifs principaux de l’automne. Les solistes rentrent peu à peu, se partageant la troisième voix. Puis c’est la seconde présentation (ou seconde version du thème), Allegro, présentée par les solistes sur une chaconne de l’orchestre. Un court passage transitionnel caractérisé par des rythmes pointés du hautbois mène au second thème, noté Adagio luminoso, qui brille comme une torche dans les clairs-obscurs inquiets où l’oeuvre a baigné jusque là. Ce thème est franchement tonal et diatonique, malgré quelques dissonances, et d’un très grand lyrisme. Mais peu à peu les ténèbres l’emportent et c’est le développement qui commence avec le “notturno alla passacaglia”. Le thème de Passacaille consiste en un condensé du thème de l’automne déjà entendu en guise de contre-sujet dans la première présentation du premier thème. Les solistes lui superposent des commentaires douloureux prolongeant la thématique de l’automne à venir. Le développement culmine avec un deuxième thème métamorphosé, chromatisé à l’extrême, dans une section pour l’orchestre seul notée Tragico, tandis que les solistes reviendront, sans l’orchestre, juste après pour la “ricapitolazione”, c'est-à-dire la réexposition, présentant le second thème d’abord. Puis le passage transitionnel pointé revient brièvement, faisant appel aux douze sons de la gamme chromatique, avant la réexposition du premier thème. Toujours sous forme fugué mais avec, cette fois, les solistes continuant le travail du développement thématique dans un contrepoint dissonant, la première version du premier thème précède la seconde version reprise, elle, littéralement, et une coda brillante et optimiste sur un Ut Majeur gorgé de lumière qui conclura l’œuvre sur une proclamation obstinée. Nicolas Bacri, Bruxelles, avril 2011

à François Leleux et Joseph Swensen

CONCERTO LUMINOSO «L'été»

op. 80 n°4

pour hautbois (ou violon), violon, alto, violoncelle et orchestre à cordes Nicolas Bacri TEMA I (Versione I) 2010–2011 Adagio appassionato (ca q–) . & 44 Œ

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TEMA II Adagio luminoso (Più lento che il Tempo dell'inizio, ca q – )

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Hb Solo (ou Vln)

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Espressivo (A Tempo)

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Hb Solo (ou Vln)

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NOTTURNO ALLA PASSACAGLIA Poco a poco tenebroso (Misterioso, L'istesso tempo)

Hb Solo (ou Vln)

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100

Hb Solo (ou Vln)

Vln Solo

A Solo

Vlc Solo

100

Vln I

Vln II

Vlc

& &

nœ

sempre

f œ .

Vln Solo

A Solo

Vlc Solo

B n˙ p B n˙ p ? n˙

œ-

œœ-

p ? ˙ p

@ & &

œ bœ F B ˙. F ?

Vln II

Vlc

& bœ p B n˙ p B n˙ p ? œ p ? ˙ p

#˙ F #˙ F

œ-

∑

œ bœ

∑ bœ

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œœ-

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œ-

#˙ F ˙ F

∑

106

Vln I

j œ bœ

#œ.

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106

Hb Solo (ou Vln)

j nœ bœ

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#˙ F #˙ F ˙ F

bœ.

n˙ p n˙ p

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œ ∑

b˙

∑

b˙ œœœ œ-

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n˙ p bœ p ˙ p

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∑ Œ

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∑

n˙ p œ

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#˙

#˙ F œ J

∑ œ # œ œ- .

œ-

#˙ F #˙

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F ˙ F

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∑

#˙ F #œ p ˙ F

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#œ J

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∑

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n˙ œπ j n˙ #œ œ πsubito -œ f ˙ œπ

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n˙ π

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˙ p

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∑

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œœ-

#˙ F

bœ œ

div.

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f legato bœ f

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∑

œ #œ bœ n˙ F legato œ œ œ œ bœ œ œ F b˙. F

j œ #˙ p

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∑

#œ œ

∑

#œ œ bœ œ

∑

#˙ F #˙ F

œ-

n˙ p ˙ p

#œ œ F

œ œ œ bœ œ nœ f

œ œ bœ œ œ nœ p

∑

œ #œ

j bœ nœ

∑

#œ

#œ.

œ-

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∑

112

Hb Solo (ou Vln) Vln Solo

A Solo

Vlc Solo

& ˙ P B œ P ? ˙ 112

Vln I

Vln II

Vlc

Vln Solo

A Solo

Vlc Solo

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˙ F

#œ

#˙ F

œ-

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∑

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œ-

˙ F

œ-

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∑

n˙ F

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∑

˙. p

˙. p ˙.

∑

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‰

∑

˙.

œ.

‰

∑

Vln II

∑

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œ œ bœ œ

∑

‰ Œ

œ.

‰ Œ

œ.

‰ Œ

œ.

poco ritenuto

œ.

˙. p

œ œ bœ œ œ

∑

#œ p

poco ritenuto

∑

œ nœ f œ b œ œ b œ œJ b œ J bœ nœ J œ œ J f F œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ f p

˙.

∑

unis.

∑

Vlc

nœ

Vln I

n˙ F

œ #œ œ œ bœ œ #œ œ œ ? bœ œ œ œ B bœ œ œ œ psubito F 118

bœ J

∑

n˙ p j ˙ #œ #œ. œ p F ˙ œ ˙

œ-

bœ.

∑

f œ œ œ bœ œ bœ f -̇ œœ f

#˙ F

bœ œ

j œ œ œ

#˙ p

∑

& œ b˙ p B n˙ œp B n˙ œp ˙ œ ?

j #œ #œ.

œ.

#œ F j œ. œ œ #œ #œ nœ F bœ # œ œ . # Jœ ˙ F

118

Hb Solo (ou Vln)

∑

‰ Œ

42 42 ? bœ

∑ ∑

∑

œ œ bœ œ 42

42 42 2 4 42

∑ ∑ ∑ ∑

13 124

Hb Solo (ou Vln) Vln Solo

A Solo

Vlc Solo

A Tempo

∑

? 124

Vln I

Vln II

∑

#˙ f

A Tempo

∑

Vlc

∑

#˙  #œ f

Vln Solo

A Solo

Vlc Solo

Vln II

Vlc

∑

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B ˙

unis.

#˙ p

∑

? ˙ ?

? œ œ

∑

legato espressivo

∑

& œ

∑

‰

∑

œ . œ. œ F

n˙

∑

œ . œ. œ œ . œ. œ œ F F p b˙ nœ œ F psubito ˙ F psubito œ

#œ

∑

pizz.

œ p

˙ p

∑

#œ.

∑

j œ œ #œ œ œ

œ.

#œ.

j œ

#˙

unis.

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œ #œ

#˙

#œ

#˙

arco

#˙

j œ

œ #œ

∑

œ #œ p œ #œ

unis.

∑

cresc.

∑

œ . œ. œ œ p F

˙ F psubito

j bœ bœ bœ p ∑ ∑

∑

j œ œ œ # œ œ # œ œ œ œj - #œ #œ #œ #œ #œ œ

∑

#œ œ œ œ œ œ nœ bœ bœ œ œ #œ

132

Vln I

∑

nœ nœ bœ œ bœ nœ

∑

& #œ #œ

132

Hb Solo (ou Vln)

∑

legato espressivo

pizz.

∑

‰ j #œ œ œ œ œ œ œ non cresc. legato p ‰ j œ œ #œ œ œ #œ œ œ œ #˙ ˙ œ nœ œ œ legato espressivo π div. F œ œ n œ œ ˙ ˙ #œ œ œ œ bœ bœ œ œ #œ œ

j #œ #œ #œ F B ‰ j #œ #œ #œ div. F ? ∑ ?

∑

B ‰ A

∑

∑ ∑ p

∑

œ #œ œ F ∑

#˙ #œ #œ

∑

n ˙ƒ

∑

div.

∑ ∑

∑

3 4

∑

∑ œ #œ

œ #œ œ

#˙

˙ ˙

∑

n˙ f

œ #œ œ œ p f crescendo j œ bœ œ œ œ bœ. nœ œ œ ˙ non dim. crescendo p œ œ œ œ œ #œ œ œ #œ #œ n˙ œ. J F p f crescendo div. #˙ œ #œ ˙ ˙ crescendo F p f #˙ œ #œ ˙ ˙ crescendo F p f #˙ #˙ ˙ ˙ f

43 3 4 43 43 43 43

#œ. j œœœ > ƒ legato espressivo j # œ. 3 œœœ & 4 bœ. > ƒ legato espressivo div. ˙ & 43 ˙. f 3 &4 ˙. ˙ f b˙ B 43 ˙ .  f b >œ œ œ ? 43 ‰ jœ œ œ œ f > legato poco marcato > > j unis. œ b œ œ ? 43 div. ‰œœœœ œ f J legato poco marcato >

Vln I

Vln II

Vlc

Tragico

3 & 4 bœ.

141

Vln Solo

A Solo

Vlc Solo

Vln II

Vlc

# >œ œ # œ b œ œ œ . J b ˙

# œ

œ

˙

# œ

˙ nœ   œ bœ bœ nœ. œ bœ bœ

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nœ.

44 œ F 44 #œ F

∑

>œ œ œ # >œ >œ œ

>œ œ œ # >œ >œ

& &

>œ œ œ # >œ >œ œ

n˙. &  div. n ˙ ˙ .. B 

∑

>œ œ œ # >œ >œ ˙.  n ˙˙ .. 

#œ œ œ ? # œJ j œ n œ # œ #œ œ #œ œ œ ? # œJ j œ n œ # œ #œ œ

˙˙

div.

˙˙

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˙ 

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n >œ œ # œ œ . J bœ 

unis.

#œ 

j œ œ > j œ œ >

unis.

˙˙

n >œ b œ œ b œ . J

>œ œ n œ J

˙ 

œ #œ  

Meno mosso

#œ. >œ œ J >œ # œ . œ J

unis.

div.

œ 

div.

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div.

n >œ b œ œ b œ . J œ 

#˙ 

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˙

44 œ F 44 œœ F

# >œ . n œ b œ œ J ƒ # >˙ . ˙. ƒ legato espressivo # >˙ . # ˙. ƒ legato espressivo > # # ˙˙ ..

ƒ legato espressivo

34 b ˙

∞ ∞

n˙. 43 43

bœ.

43 ˙˙ ..

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24 b œ œ œ œ œ 42 œ

bœ œ

œ # œ

# ˙

j #œ. nœ bœ œ œ > F ƒ legato espressivo œ 44 ∑ œ Solo (altri mettez la sourdine) 44 #˙. # œ >˙ . F ƒ legato espressivo 44 ∑ 44

Solo (altri mettez la sourdine)

44 #˙. œ # ˙. F ƒ> legato espressivo œ œ Solo (altri mettez la sourdine) 44 œ œ # # ˙˙ .. F ƒ> legato espressivo œ œ 4 ∑ 4 Solo (altri mettez la sourdine)

43 b ˙ 43

43 n ˙ . 43

43 b œ .

˙˙ .. 43 3 4

œ #œ œ #œ #˙

œ J b œ b œ & 42 œ œ œ œ B ˙ 42

#˙

∞ ∞

RICAPITOLAZIONE Luminoso, con calore (Poco meno mosso, ca q – )

mettez la sourdine

>œ œ n œ J

œ #œ œ #˙ œ #˙       #œ œ œ œ nœ œœœœ œ œ # œ J j #œ #œ œ œ œ œ #œ > # œ œ œ œ n œJ œœœœ œ œ œ # œ j #œ #œ œ œ >œ # œ n˙ 

RICAPITOLAZIONE Luminoso, con calore (Poco meno mosso, ca q – )

poco ritenuto al

n >œ J

#œ #œ œ.

> #œ œ #œ J nœ. div. > #œ œ #œ nœ. J nœ.

# >œ J

œ

148

Vln I

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∑

148

Hb Solo (ou Vln)

# >œ œ # œ J

# >œ # œ # œ œ . J

ritenuto

∑

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∑ œ J bœ bœ

∑

42 b œ œ œ œ 42

42 œ œ

∑

œ #œ œ #œ > ∑

bœ œ

#˙

œ œ œ œ 42

∑

42 ˙ 2 4

∑

#˙ ∑

∑

œ #œ #œ œ nœ œ œ œ ˙ p j j‰ œ œ œ œ œ & œ. œ œ non dim. ( f) ˙ œ ˙ œ B ˙ p n ˙ ˙˙ œ ? œ

154

Hb Solo (ou Vln)

Vln Solo

A Solo

Vlc Solo

154

Vln I

Vln II

Vlc

& œ #œ #œ œ nœ œ œ œ -̇ > p j j‰ & œ. œ œ œ œ œ œ œ non dim. ( f) B ˙ œ ˙ ˙ œ p ? n˙ ˙˙ œ œ p ? ∑ ∑ ∑

3 & 4 #œ 

Vln Solo

A Solo

Vlc Solo

3 œ. 4

˙. 43

˙. 43 ˙ .

5 4 Œ œ F # œ œ œ 5 œj ˙ J 4 f n˙ 45 poco f ˙ 45 ˙ poco

45 Œ

∑

3 & 4 #œ 

∑

#œ B 43

#œ # œœ F # ? 43 

#œ

# œ # œ # œ œ œ # œ # œ n œ b œ œ œ # >œ

sempre legato e cantabile

∑

Intimo

& 43 # ˙ . p tutti con sordino & 43 #˙. p tutti con sordino 3 B 4 #˙ #œ p tutti div. con sordino ? 43 # ˙ . p con sordino ? 43 #˙. p con sordino ? 43 #˙. p

160 tutti con sordino

Vln I

Vln II

Vlc

non dim.

˙ ˙.

˙. ˙. ˙.

#œ #œ

f

# œ œ œ- œ œ #œ #œ œ #œ p œ œ- œ # œ # œ œ œ # œ # œ œ #œ J J F non dim. (in rilievo) ˙ ˙. #˙ ˙.

œ. nœ œ œ J ˙

p ˙.

p ˙ #˙ p

˙. ˙.

œ . n œj œ œ #œ œ œ œ ˙. œ œ #œ #œ œ #œ F p j ˙ œ œ œ #œ #œ œ œ #œ #œ œ 43 œ . # œ œ œ 45 œj ˙ #œ J J f p F non dim. ˙ ˙. 43 ˙ . 45 n ˙ #˙ ˙. ˙. poco f p 34 ˙ . 54 ˙ ˙. ˙ ˙. ˙. ˙ ˙. #˙ ˙. poco f p ∑ ∑ ∑ 43 45

Intimo

160

Hb Solo (ou Vln)

3 4 ˙.

nœ. π

n˙. π

˙. π #˙. π #˙. π #˙. π

j #œ #œ œ

∑

42 Œ

‰ # œJ f œ #œ #œ œ nœ œ 2 #œ œ œ #œ 4 f crescendo 2 ∑ ∑ 4 ∑

2 œ #œ œ œ œ œ 4 #˙ F 42 ˙ . -̇ ˙. n˙.

unis.

n˙.

 sempre pp pizz.

nœ

f f

42 ˙

42 ˙ 42 ˙ 42

f ∑

œ f #œ f f f

œ f

3 4 3 4 43 43 43

3 #œ 4 f 43 f f

43 43

∑

œ 43 œ # œ œ œ œ psubito 43 œ # œ œ œ œ œ psubito 3 ∑ 4 43 # ˙- . πsubito div. 43 ˙ . ˙. πsubito 43 ˙ . πsubito 34 #˙. πsubito 34 #˙. πsubito 34  #œ π

16 Hb Solo (ou Vln) Vln Solo

A Solo

Vlc Solo

Vln II

& # ˙-

œ œ

& # ˙-

œ œ

& ˙. ˙. B ˙

div.

? Vlc

? ?

Vln Solo

A Solo

Vlc Solo

Vln I

Vln II

Vlc

œ œ

˙. œ

div.



œ œ

œ œ #˙

div.

˙.

Tenerissimo

div.

˙.

arco

œ .. œ .. & œ œ œ f non legato > > > ∑ &

172

Hb Solo (ou Vln)

#œ p

j & œ œ œ œ œ #œ #œ. œ œ œ #œ. P in rilievo j B œ œ œ œ œ #œ #œ. œ œ œ #œ. P in rilievo œ #œ œ œ œ œ ? ∑ 166

Vln I

Tenerissimo

∑

166

˙ œ

˙ ˙ ˙ ˙

˙.

œ #œ #œ. P in rilievo #œ #œ #œ œ œ p #œ #œ #œ œ œ p œ #œ #œ.

j œ j œ

#œ œ

#œ œœ-

œ# œ# œ-

œ .. # >œ œ .. # >œ œ

#œ œ #œ J

#œ.

#œ #œ #œ

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#œ #œ #œ

œ œ-

nœ

#œ œ #œ J

œ œ-

#œ.

nœ œ œ J œ œ

∑

œ- . P

nœ œ œ J

œ- .

#œ œ œ J

∑

#œ œ œ J

legato in rilievo

#˙.

n˙

#˙. #˙. #˙.

#œ #œ œ

#˙.

n˙

#˙. >œ œ

b >œ

œ œ

œ #œ œ

œ œ

ƒ ƒ ƒ

œ #œ œ

∑ ∑

ôtez la sourdine

∑

ôtez la sourdine

˙ œ

˙. ˙.  f ˙.  f œ œ œ œ œ bœ ôtez la sourdine

˙.

nœ œ œ #œ œ œ n˙

#˙.

ƒ ˙. ˙. #˙. #˙. ∑   ƒ π b˙. b˙. ∑ ∑ B   ƒ π œ bœ B œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? Œ œ œ J psubito ƒ legato f 172 ˙. & b˙. ˙ ˙   >. >. ƒ π f π & ˙. ˙ œ ˙. ˙. > > π f π ƒ  & ˙. ˙. ˙. œ œ œ > > π ƒ f π >˙ . >˙ . œ œ œ œ œ #œ B   ƒ π f in rilievo ? ‰ j ˙ ∑ ˙. ˙. #œ π psubito ƒ ôtez la sourdine f ? ‰ j ∑ #œ ˙ ˙. # ˙. psubito ƒ ôtez la sourdine f π ? ∑ #˙. ˙. #˙. f π psubito ƒ

˙ ˙

#˙.

œ .. >œ œ . # œ œ . > œ .. bœ

#œ

#˙

œ 42

œ œ œ œ

˙ 42 ˙ ƒ ˙ 24  ƒ œ œ bœ 24 œ 42

∑

ôtez la sourdine

∑ ∑

42 42

∑ ∑

∑

178

Hb Solo (ou Vln)

Vln Solo

A Solo

Vlc Solo

œ bœ œ bœ œ œ œ bœ œ œ œ & ∑ ‰ j bœ bœ nœ bœ œ œ œ b œ œƒ legato œ bœ œ bœ œ œ œ bœ œ #œ #œ œ ∑ ‰ bœ nœ bœ œ œ & j b œ œ- b œ œ ƒ legato bœ nœ bœ œ œ. bœ œ bœ œ œ œ bœ œ œ j b œ B ∑ ‰ bœ œ J ƒ legato œ ? ‰ j œ œ b œ œ œ œ œ # œJ œ # œ œ œ # œ œ # œ œ . J œ œ œJ ƒ legato œ ? ‰ j œ œ b œ œ œ œ œ # œJ œ # œ œ œ # œ œ # œ œ . J œ J œ œƒ legato

178

Vln I

Vln II

Vlc

Patetico (L'istesso tempo, molto stentato)

Vln Solo

A Solo

Vlc Solo

∑

Vln I

Vln II

Vlc

∑

bœ bœ nœ bœ

œ.

œ bœ j œ œ œ

∑

> œ . b Jœ b œ &  bœ bœ œ nœ j & œ . # œ # œ n >œ >  bœ nœ bœ j B bœ œ. bœ bœ >  ? j œ œ b œ >œ b >œ . œ œ œ

188

œ nœ bœ

nœ #œ œ nœ œ œ bœ bœ bœ J œ œ #œ bœ œ œ œ bœ œ J

œ.

bœ œ nœ bœ. bœ œ œ

nœ #œ œ nœ œ œ bœ bœ bœ J

œ œ bœ bœ

bœ œ œ

œ œ bœ bœ

bœ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ bœ œ œ œ œ œ

L'istesso tempo (Drammatico)

188

Hb Solo (ou Vln)

bœ œ nœ bœ.

∑ b œ .. # œ .. bœ > bœ > > > œ .. b œ .. # œ .. bœ > bœ > > >

œ ..

n œ .. b œ b ˙ > rZ œ ˙ >  >œ b >œ rZ œ ˙ > 

43 43 43 43

∑ ∑ ∑ ∑

3 >œ # œ œ # œ œ # œ 4 œ > >œ 3 œ 4 œ œ .. œ  > > b >œ 34 œ œ .. b œ  > 43 ˙ .

3 4 ˙.

Kr 42 Œ ‰ ≈  œ > ƒ Kr 42 Œ ‰ ≈  œ > ƒ rK 42 Œ ‰ ≈  œ > ƒ >œ 42 Œ ‰ ≈  R ƒ 42

bœ.

œ bœ œ œ J

nœ bœ nœ œ J

bœ. b œ.

legato espressivo

bœ.

œ bœ nœ œ J

legato espressivo

# œ œ œ œ # œ # œ œ ..

legato espressivo

L'istesso tempo (Drammatico)

∑

2 4

∑

2 4

∑

Vln Solo

A Solo

Vlc Solo

bœ œ œ bœ œ.

œ bœ œ J bœ

œ J‰ Œ & p #œ bœ œ œ œ ˙ bœ œ œ bœ œ œ ∑ Œ ‰ j & œ f legato bœ œ œ œ ˙ ˙ B ‰ j œ œ œ bœ œ ˙ œ œ p > œ b œ #˙ œ nœ bœ œ œ ˙ œ œ ? #œ œ p

196

Hb Solo (ou Vln)

Vln I

∑

Vln II

∑

196

Vlc

Vln Solo

A Solo

Vlc Solo

∑

206

Vln I

Vln II

Vlc

p ˙ p

bœ nœ œ #œ

#œ

œ n >œ œ b œ œ œ #œ œ bœ. J f nœ. œ j? œ J & bœ œ œ œ œ. œ œ œ- œ > f p ∑

∑

œ bœ #œ œ

œ bœ

Œ #œ œ p œ #œ œ. œ J

∑

œœœœ ˙ œœœ œ œ ƒ œ # œ . >œ -̇ œœ #œ. œ œ œ œ œ bœ J J & ƒ >œ œ œ ˙ œ œœœ œ b œ œ bœ B œ nœ ƒ >œ œ œ œ >˙ ˙ n˙ ? œ bœ œ

206

Hb Solo (ou Vln)

∑

œ 44 ˙ œœ œ œ œ p

bœ bœ œ p bœ nœ p œ œ p

#œ œ

œ. 43

#œ œ J

4 œ œ œ œ 4 œ bœ n˙.

43 b ˙ .

œ bœ nœ œ 4 œ œ n˙. 4

bœ #œ nœ 43 J # œj œ # œ - -

œ b œ œ œ 44 œ b œ ˙ .

∑

44 44 4 4

∑

∑ ∑

non cresc.

43 b ˙ .

non cresc.

∑

43 43 3 4

∑

∑ ∑

Vln Solo

A Solo

Vlc Solo

>˙

B b ˙. ? #˙.  F

œ ..

>œ

b >˙

œ ..

stringendo al

Vln I

∑

Vln II

∑

215

Vlc

& 44

223

Hb Solo (ou Vln)

Vln Solo

A Solo

Vlc Solo

b˙

ƒ molto legato & 44 b ˙ B 44

b˙

molto legato

? 4 b˙ 4

molto legato

∑

œ bœ œ œ œ #œ œ #œ œ. œ bœ œ œ œ #œ œ #œ œ. œ bœ œ œ œ #œ œ #œ œ.

Vln I

& 44 ‰

Vln II

Vlc

& 44 ‰

bœ bœ œ #œ œ nœ. f legato espressivo

bœ bœ œ #œ œ nœ. f legato espressivo œ #œ œ nœ. bœœ œbœ bœ

j œ œ.

j œŒ j œŒ

marcato

# œ œ œ # œ œ # œ # œ œ n œ # œ œ b œ 44 #œ œ œ #œ œ #œ #œ œ nœ #œ œ bœ 4 4

marcato

#œ œ œ #œ œ #œ #œ œ nœ #œ œ bœ 4 4

marcato

∑

œ œ œ œ bœ œ œ œ œ. œ bœ œ J √ #œ œ#œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ. œ bœ œ J bœ œ J bœ œ #œ œ#œ #œ œ œ œ bœ œ œ œ œ. œ bœ œ J J &

œ œ #œ.

42 42 42 42

œ.

j œ. bœ j œ. bœ



Adagio appassionato (Tempo primo, ca q )

œ œ #œ. œ œ #œ.

œ #œ. bœ œ #œ œ#œ j ? œ J & #œ œ œ œ bœ œ œ œ œ. œ bœ œ

œ bœ œ œ œ #œ œ #œ œ.

#œ œ œ #œ œ #œ #œ œ nœ #œ œ bœ 4 4

bœ œ #œ œ#œ J

molto legato

223



Adagio appassionato (Tempo primo, ca q )

2 j 4 ‰ #œ œ #œ œ œ œ > > ƒ legato ƒ > >œ > # œ 2 j # œj œ # œ 4 ‰ j #œ  ˙ œ . b˙. bœ > > > #œ œ f ƒ  ƒ legato # œ- œ- # >˙ . j j 2 ˙ . b œ # œ œ # œ4 ‰ # œj œ # œ  ƒ legato ƒ > > œ #œ j #œ œ #˙. ˙. 42 ‰ # œj œ # œ J #œ œ   >  ƒ legato

œ œ # œ .. #œ œ #œ F & ˙. ˙. & #œ

215

Hb Solo (ou Vln)

stringendo al

j #œ Œ œ j #œ Œ œ

j œ Œ œ œ . b œj œ . # Jœ Œ œ B 44 œ œ. J œ f legato espressivo œ bœ ?4 ‰ œ œnœ œ #œ œ #œ œnœbœnœ œ œ œ bœ œbœ œ bœ #œ nœ # œ j 4 #œ œ #œ f non legato ma cantabile unis. #œ œ œ œnœ œ #œ œ œnœbœ œ œ œ bœ œ bœ #œ œ bœ nœ ? 4 ‰ div.# œj œ 4 #œ nœ bœ œ #œ œ #œ f non legato ma cantabile

44 44 44 44

œ J œ J

loco

œ JB œ J

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228

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248

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Hb Solo (ou Vln)

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Durée: 12 mn Bruxelles, octobre 2010–avril 2011

Editions Le Chant du Monde