Bacri Concerto amoroso

concerto amoroso, opus 80 n° 2 “le printemps” partition d’orchestre

Nicolas Bacri

Concerto amoroso, opus 80 n° 2 “le printemps” 2004/05 (13 mn)

pour hautbois, violon (ou deux violons), et orchestre à cordes Commande jointe de l'Alte Oper de Francfort et du Tapiola Sinfonietta

Mosaïca (Allegro giocoso) - Notturno (Recitativo - Aria - Duo - Recitativo II - Passacaglietta - Alla breve) - Mosaïca II (Allegro giocoso - Fughetta - Molto giocoso)

A François Leleux et Lisa Batiashvili Premières auditions, Alte Oper, Francfort, 7 mars et Laies Hall, Hambourg, 8 mars 2006 François Leleux/Lisa Batiashvili/Orchestre de chambre de Munich min. 4.3/2/2/1 — max. 10.8/6/4/3

Réf. CDMMO4717

Toute reproduction, même partielle, est interdite sans l'autorisation préalable du titulaire des droits. Une copie ou reproduction, par quelque procédé que ce soit : photographie, micro-film, bande magnétique, disque ou autre, constitue une contrefaçon passible des peines prévues par la loi du 11 mars 1957 sur la propriété littéraire.

Le titre de mon cycle, Les quatre saisons, ne paraîtra frivole qu’à ceux qui ont peu vécu. Avec le temps et l’âge venant, la succession des saisons, les différences de quantité et de qualité de lumière, de température et les intempéries prennent une importance capitale dans le sentiment de notre propre existence. Elle rythme le chemin de notre vie et mime plusieurs fois devant nos yeux parfois incrédules et souvent émerveillés ce que nous ne pourrons expérimenter qu’une seule et unique fois : Notre naissance, notre épanouissement, notre vieillissement et notre mort.

Un tel sujet pouvait bien prendre dix ans de ma vie. C’est ce qui arriva. Pourtant tout avait commencé bien innocemment avec la proposition de mon ami François Leleux de lui écrire un double concerto qu’il jouerait avec Natalia Gutman intitulé tout d’abord « Musica concertante ». C’est avec la deuxième proposition de François d’un autre double concerto, cette fois-ci avec Lisa Batiashvili, que l’idée me vint d’un cycle de quatre concertos avec, à chaque fois, un instrument du quatuor pour s’adjoindre au hautbois. Les couleurs automnales du violoncelle convinrent parfaitement à l’appellation rétrospective du premier concerto achevé du cycle « Concerto nostalgico, l’automne », tandis que l’amour et le premier enfant du couple Leleux-Batiashvili ne pouvait qu’appeler le printemps à l’esprit, c’est ainsi que naquit le « Concerto amoroso, le printemps ». Lorsque Jean-Marc Bador me demanda de m’associer pour deux ans avec l’Ensemble Orchestral de Paris c’est tout naturellement que je pensais à terminer ce cycle pour François Leleux, avec l’hiver, « Concerto tenebroso », créé en janvier 2010 avec Lise Berthaud à l’alto.

Restait à conclure avec une œuvre réunissant les quatre protagonistes. C’est à l’été, « Concerto luminoso », que fut dévolu ce rôle.

Conce rto a m or os o (Le p rintemps) O p. 80 N o. 2 (2004 / 05) Le deuxième plus ancien des quatre concertos a déjà fait l’objet de deux enregistrements discographiques. A l’occasion du premier, Martin Anderson a écrit les lignes qui suivent, données ici dans leur langue originelle, l’anglais, et dans leur traduction française de Jean-Pascal Vachon abrégée et en partie réécrite par N. Bacri.

Bacri’s Concerto amoroso consists of a single span built from three panels. The opening Mosaïca, marked Allegro giocoso, begins with a sonata-exposition, built on two themes, which sets off with brisk neo-Classical vigour – one can understand the intellectual sympathy that in 2005 allowed Bacri to complete Honegger’s unfinished opera La mort de Sainte Alméenne (1918). The lyrical second subject, Dolce amoroso, introduces the development, where the material evolves with dizzying speed: a reprise of the opening passage is followed by sections marked Amabile, Leggiero, Misterioso, Drammatico, while the solo lines intertwine like tumbling doves. As the sound dies away, ppp morendo, a unison B flat emerges from the violins, violas and cello to announce the central Notturno, which illustrates Bacri’s habit of transforming the material of a piece as it proceeds – he is unusual among French composers in the fondness for Sibelian thematic metamorphosis that is evident in the music on this disc. Six bars of Recitativo, qualified with Liberamente, adagio, introduce an Aria which, as with the first panel, passes through a variety of guises: Adagio espressivo, Dolcissimo e raccogliato, Appassionato, until a central cadenza hands the spotlight to the soloists. A brief resumption of the Recitativo, this time launched by a unison F sharp in the lower strings,brings a Passacaglietta (marked Solenne) over a bass line played arco in the cellos and pizz. in the basses, which in turn brings an angry, angular passage for strings – silenced by a descending sweep from the oboe. In the closing panel, Mosaïca II, a sprightly Allegro moderato e giocoso, gives way to a central Fughetta, before the material of Mosaïca II barges back in, Molto giocoso, to close the work.

L’oeuvre est d’un seul tenant mais en trois sections. Mosaica qui débute l’œuvre est marquée Allegro giocoso et présente une exposition de forme sonate, reposant sur deux thèmes d’une vigueur presque néoclassique malgré le lyrisme du second noté Dolce amoroso. Suit un développement dans lequel le matériau évolue à une vitesse vertigineuse. Lorsque la musique s’éteint au loin, ppp morendo, un sibémol à l’unisson des cordes pour annoncer un Notturno central, une illustration typique de la technique de transformation continue du matériau musical de l’auteur. Le penchant de Bacri pour la métamorphose thématique à la Sibelius est inhabituel chez les compositeurs français. Le mouvement central (continuation du développement) mène à la Cadenza des deux solistes. Un bref rappel du Recitativo du début du Notturno améne une Passcaglietta (marquée Solenne) basée sur un motif important de l’exposition. Dans la section conclusive, Mosaica II, se fait entendre la réexposition de l’œuvre à laquelle un court développement terminal en forme de fugue met fin peu avant une brillante coda.

Martin Anderson, 2009

à Lisa Batiashvili et François Leleux

CONCERTO AMOROSO op. 80 n°2 , "Le printemps" pour hautbois, violon et orchestre à cordes

Nicolas Bacri 2004-2005

Hautbois

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Violon solo

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MOSAÏCA : Allegro moderato e giocoso

MOSAÏCA : Allegro moderato e giocoso

Violon I

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Alto

Violoncelle

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Aria (Adagio espressivo, l'istesso tempo)

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Appassionato (sempre l'istesso tempo)

∑ Appassionato (sempre l'istesso tempo)

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Dolcissimo e raccogliato

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Duo (l'istesso tempo ma più liberamente)

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188

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207

Hb.

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œ Œ & J # œ n Jœ œ # œ œ œ œ œ œ b œ b œ n œ œ œ œ œ œ bœ bœ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ nœ œ œ œ œ F p

18

Œ

#˙. œœ

Œ Œ

œœ π

213

Hb.

Vln.S.

& &

Recitativo II (sempre ca q»∞™ )

& Ó

‰

Vln. II

& Ó

‰

Alto

Vlc.

Cb.

B #˙ ƒ ? ?

#˙ ƒ #˙ ƒ

219

Hb.

Vln.S.

∑

∑

∑

Recitativo II (sempre ca q»∞™ )

Vln. I

213

∑

&

3

œœ ƒ

bœ œ œ b˙ p

bœ œ œ b˙ œ œ p ƒ3 œ bœ œ œ b˙ œœ p 3

∑

nœ

˙.

œ

nœ

˙.

œ

œ bœ œ œ ˙. œœ p

œ ˙.

F p

œ bœ œ œ ˙. œœ p

Passacaglietta (solemne, l'istesso tempo)

œ ˙.

F p œ ˙.

F p

w w

3

∑

3 j 3 bœ. œ molto espressivo œ bœ bœ œ ‰ œ œ j j œ j b œj b œ œ n œ œ œ bœ. œ bœ b œ œ j j œ b œ b œ œ œ # œ bœ nœ œ œ #œ J œ Œ 3 F 3 ƒ tragico

œ

3

∑

∑

˙.

nœ

Passacaglietta (solemne, l'istesso tempo)

∑

2 4

∑

4 Ó 4

Œ bœ p

˙.

Œ

˙.

Œ

b˙.

∑

∑

∑

∑

∑

∑

˙.

(arco)

œ

œ œ

œ

œ

œ

œ œ

œ

œ

( p ) legato espressivo œ Œ (p)

Œ

pizz.

œ

#œ

œ

#˙

2 4

œ.

nœ 4 J 4

F espr. œ œ #œ œ œ J #œ #œ 2 #œ #œ œ œ 4 œ #œ œ œ bœ j 2 J œ J b œ œ # œ n œ œ b œ b œ œj œ n œ b œ 44 J 4 4 & œ œ j œ # œj 4 œ œ œ #œ p (molto espr.)

F

Vln. I

&

∑

2 4

∑

4 4

∑

∑

∑

2 4

∑

4 4

Vln. II

&

∑

2 4

∑

4 4

∑

∑

∑

2 4

∑

4 4

Alto

B

∑

2 4

∑

4 4

∑

∑

∑

2 4

∑

4 4

219

Vlc.

Cb.

? ?

b˙. bœ

Œ Œ

œ

42 b œ

œ

42 b œ

bœ bœ bœ

div.

44 ˙ .

œ

44 œ

Œ Œ œ

unis.

œ œ 19

œ œ

œ œ

œ œ

b˙. bœ

Œ

Œ

œ

42 b œ

œ

42 b œ

bœ bœ bœ

div.

44 44

œ#œ Nœ œ œ #œ nœ 4 #œ nœ. &4

œ œœœ œ J

225

Hb.

Vln.S.

& 44 b œ n œ œ # œ œ œ (F )

Vln. I

∑

∑

Vln. II

& 44

∑

∑

Alto

Vlc.

B 44 œ œ π espr.

? 44 œ

unis.

Cb.

Vln.S.

Œ

Vln. II

Alto

Vlc.

Cb.

œ Œ

œ

œ

œ

œ

œ

∑

∑

2 4

∑

2 2

∑

∑

œ œ b œ œ 42 # œ # œ œ œ œ œ #œ #œ p 2 #œ œ œ œ œ œ œ œ 4 bœ œ #œ #œ p

œ œ b˙ œ

2 2

Più adagio ( q»¢¢ ) Alla breve ( h»q precedente)

ritardando al

œ

∑

π œ

b˙.

œ

bœ

Œ

Œ

œ

42 b œ

œ

2 4 bœ

&

∑

∑

∑

&

∑

∑

∑

∑

∑

& &

b˙.

F

f

b˙.

F

f

B b˙. f ? w w F ? w w F

œ

sul G

sul G

b˙.

sul G

sul G

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œ œ œ bœ bœ nœ œ œ

œ

œ œ bœ bœ nœ œ œ œ

œ

˙ w w w w

b˙

œ nœ ˙

bœ b˙

bœ œ #w

#w

w w f

w w

w w

w w

w w 20

w

π 22 b w π

soli

22 w w ( pp ) 2 arco 2 w w ( pp )

bœ bœ bœ

∑

poco ritenuto

∑

poco ritenuto

˙.

b˙.

22 ˙. œ F espr.

div. œ b˙ œ œ b œ b œ b œœ œ b ˙

˙

w w f

2 2

42 b ˙

bw

∑

231

Vln. I

nœ F

2 4

∑

231

Hb.

bœ bœ

? 44 ˙ .

w

œ nœ œ œ bœ œ œ #œ #w

4 &4 225

Più adagio ( q»¢¢ ) Alla breve ( h»q precedente)

ritardando al

A Tempo

A Tempo

Œ Œ

œ œ œ œ w w w w

∑ ∑

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ ƒ marcato œ œ œ b œ b œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ ƒ marcato bœ bœ nœ bœ bœ œ bw bœ œ > ƒ marcato œ œ bœ bœ nœ bœ bœ œ w bœ w œ > ƒ marcato œ œ bœ bœ nœ bœ bœ œ w bœ w œ > ƒ marcato

Hb.

&

∑

∑

∑

∑

∑

Vln.S.

&

∑

∑

∑

∑

∑

238

œœ œ bœ bœ bœ & œ œ œœ œ œ œœ œœ œ b œ b œ bb œœ b œ b œ bb œœ bb œœ b œ œ œ b œ œ œ 238

Vln. I

Vln. II

œ œ bœ

bœ œ œ œ œ bœ œ

œ œ bœ œ œ nœ bœ bœ

œ œ bœ

bœ œ œ œ œ bœ œ

œ œ bœ œ œ nœ bœ bœ

œ œ œœ œœ œœ œœ œ œ œœ œ œœ œ œ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ b bœœ b œ b b œœ œœ œ œ œ b œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ b œ b bœœ bœ b œ b b œœ b œ & œ œœ œœ œœ œœ œ b œ bœ œ œ bœ bœ nœ bœ bœ

œ bœ œ bœ bœ bœ bœ œ œ bœ œ

Alto

B

Vlc.

œ œ bœ bœ bœ œ bœ bœ bœ œ nœ ? œ bœ bœ nœ bœ œ nœ bœ œ bœ bœ bœ bœ œ bœ bœ bœ b œ b œ n œ bœ œ bœ œ bœ œ bœ œ bœ nœ œœ

Cb.

œ

œ

bœ

? œ bœ bœ nœ bœ œ nœ bœ œ bœ bœ bœ œ œ bœ bœ œ bœ bœ bœ œ œ bœ œ œ bœ bœ bœ œ œ nœ œ bœ bœ bœ œ nœ bœ œ œ bœ œ bœ œ bœ œ bœ nœ œ U b˙.

Liberamente

&

∑

∑

∑

∑

∑

&

∑

∑

∑

∑

∑

243

Hb.

Vln.S.

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B bœ œ #œ #œ œ nœ non dim. ( ff ) b˙. œ œ bœ œ ? bœ œ bœ bœ bœ bœ œ bœ bœ bœ bœ œ bœ bœ bœ bœ bœ œ œ bœ œ œ bœ œ œ bœ œ œ ( ff ) non dim.

f

Vln. II

Alto

Vlc.

Cb.

? œ œ œ bœ œ œ œ bœ œ bœ bœ bœ œ œ bœ œ bœ bœ bœ œ œ bœ œ bœ bœ bœ œ b œ b œ bœ œ bœ œ bœ œ œ non dim.

21

U ∑ U ∑

p

Liberamente

243

Vln. I

œœ

œœ œœ œœ

œœ ∑

U ∑ U ∑ U ∑ U ∑

249

Hb.

Vln.S.

&

bœ œ œ bœ œ œ bœ œ œ bœ œ œ bœ ∑

œ œ 44 bw f 44 4 4

3

6

&

A Tempo, alla

A Tempo, alla

&

∑

Vln. II

&

∑

44 œ œ Ó œ œœ œ œœ

Alto

B

∑

44

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∑

?

∑

Vlc.

Cb.

∑

255

Hb.

&

œ bœ œ œ bœ nœ bœ œ œ & staccato

Vln.S.

∑

∑

∑

q ( q»•• )

f

∑

F

∑

accelerando poco a poco al

Più adagio, quasi cadenza

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

j‰ œ p œ #œ

p

p

accelerando poco a poco al

MOSAÏCA II : Allegro moderato e giocoso

œ œ bœ

∑

œ 2 R≈ ‰ Œ 4

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ œ œ. œ. # œ b œ œ œ bœ œ œ bœ #œ nœ œ #œ œ nœ

# œ œ. b œ œ œ #œ #œ

2 4 œ œ œ œ p staccato

œ

œ œ

œ

#œ

œ

œ

œ

nœ

œ œ

œ

œ œ œ œ p staccato

œ

œ œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ œ

œ

MOSAÏCA II : Allegro moderato e giocoso

&

∑

Vln. II

&

∑

Alto

B

∑

?

∑

?

∑

255

Vln. I

Vlc.

Cb.

∑

œ bœ bœ œ bœ bœ œ ˙ œ #œ #œ œ #œ bœ

˙.

∑

b˙. œ b˙. f legato espr. ˙.

44 bœ œ #œ #œ œ œ œ œ f F 4 w w 4 f 2 4

Più adagio, quasi cadenza

∑

p

∑

Vln. I

249

q ( q»•• )

2 4 œ œ bœ œ œ œ F legato marcato 2 4

6

6

2 4 œ œ bœ œ nœ p staccato 2 ∑ 4

œ œ

œ ∑

22

œ

œ

#œ ∑

œ

#œ

œ œ ∑

œ

Hb.

Vln.S.

Vln. I

Vln. II

Alto

Vlc.

Cb.

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∑

260

&

> b œ b œ >œ b œ b œ n œ n œ œ b œ œJ ‰ Œ œœ œ œ

∑

f marcato œ ∑ ∑ œœ b œ b œ œ œ œ œ # œ n œ œ # œj ‰ Œ & œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ f marcato > bœ bœ nœ 260 œ > b œ b œ >œ œ b œ œ œ bœ œ bœ œ bœ œ bœ r ≈ ‰ Œ ∑ œœ œœ œ & f marcato > œ œ bœ œ œ #œ > #œ Œ ∑ ∑ œ œ œ œbœ bœ nœ & bœ f marcato œ œ œ œ >œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ ∑ ∑ Œ B bœ f marcato ? bœ ?

Œ

∑

Vln.S.

Vln. II

Alto

Vlc.

Cb.

nœ bœ œ œ

bœ œ

6

œ R ≈ ‰

∑

∑

∑

∑

∑

œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ N œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ # œR ≈ ‰ Œ nœ œ F r ≈ ‰ Œ œ œ œ œ & œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ > œ œ nœ œ œ œ œ œœ œ > > > > > F œ N Jœ œ b >œ œ œ Bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ R ≈ f legato marcato F œ œ r ? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ ‰ Œ F pizz. œ œ ? j‰ Œ ∑ J ‰ œj ‰ œj ‰ J ‰ œj ‰ Œ œ F 23

43

∑

3 4

∑

3 4 Œ 3 4 ‰

œ bœ

6

œ bœ

6

∑

> œ œ > œ œ œ >œ œ œR ≈ ‰ Œ œ œ œœ œ

œ œbœ bœ œ œbœ bœ

∑

>œœ >œ œ > œ œ nœ œ œ œ &‰ œ f

bœ bœ œ bœ 6

∑

266

Vln. I

6

bœ œ œ œ

∑

œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ Nœ œ œ œ œ œ œ œ R ≈ ‰ Œ nœ œ &œ f

œ bœ œ œ

∑

∑

266

Hb.

∑

Πf

‰

bœ J f

œ œ >œ œ œ œ J œ bœ legato marcato

œ œ œ bœ 3 bœ 4 bœ nœ œ 3 4 3 4

bœ

f

b œ b >œ # œ # œ œ œ n œ N >œ œ b œ

legato marcato

∑

Hb.

&

∑

2 4

∑

∑

∑

Vln.S.

&

∑

2 4

∑

∑

∑

272

>œ œ >œ œ œ # œ # œ œ œ >œ b œ b >œ b œ b œ n œ 2 J nœ œ œ bœ bœ œ œ œ œ 4 œ & > œ œ œ œ >œ b œ œ legato marcato >œ œ >œ œ œ 42 # œ # œ œ œ œ J b œ n œ œ œ & bœ bœ bœ nœ > > n œ œ œ b œ b œ œ >œ œ œ œ œ >œ b œ œ b œ b >œ b œ b œ n œ n œ >œ œ >œ œ œ 2 # œ > œ B 4 #œ œ œ œ B œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ &J œ > > >œ œ # œ œ 2 # œ œ œ >œ ? b œ œ b œ b œ n œ >œJ œ œ œ b œ b œ œ >œ œ œ œ œ œ œ >œ b œ œ n œ 4 bœ 272

Vln. I

Vln. II

Alto

Vlc.

Cb.

? Œ

‰

Vln.S.

ƒ legato marcato

j ‰ œ œ F con generosità j ‰ œ œ F con generosità œ ‰ œ J F con generosità œ œ ‰ J F con generosità

# œ œ b œ b œ œ 41 œ b œ œ & œœbœ œ œ # œ bœ bœ nœ nœ #œ œ bœ bœ œ œ œ b œ œb œ n œ n œ œ# œ 1 œ bœ bœ œ 4 &

œ.

j œ

bœ.

j œ

œ.

œ J œ J

œ.

>œ œ >œ œ œ 2 # œ # œ œ œ >œ > > J nœ œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ ‰ Œ 4 J f legato marcato F

278

Hb.

œ bœ œ œ bœ bœ œ bœ œ bœ œ œ œ ƒ bœ œ œ bœ bœ œ bœ œ œœ œ bœ œ

∑

bœ œ 2 œ b œ œ œ œ œ b œ œ b œ # œ œ œ œ# œ # œ œ b œ œ œ œ n œ 1 4œ œ 4 nœœ œ√ b œ œ œ œ œ œ b œ œ œb œ # œ œ b œ œ œ# œ # œ œ b œ œ œ œ n œ œ 2œ 1 nœ 4 4 loco

278

Vln. I

& œ

œ

œ

œ

1 4 #œ

nœ

2 4Œ

œ

œ.

j œ nœ

œ

œ

nœ

1 4

Vln. II

& bœ

œ

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#œ

1 4 #œ

bœ

2 4Œ

j œ bœ

œ

#œ

1 4

B œ

œ

œ

nœ

œ.

œ

œ

œ

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2 4Œ

œ

œ.

bœ

œ

bœ

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1 4

œ

œ J

œ

bœ

2 4Œ

œ

bœ

1 #œ 4

bœ.

œ

œ

œ

Alto

Vlc.

Cb.

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∑

∑

1 4 41

nœ

nœ ∑

42

∑ 24

œ J ∑

∑

∑

1 4 41

& 41 œ b œ œ # œ ( ff ) œ bœ œ #œ 1 &4 ( ff ) 285

Hb.

Vln.S.

Vln. I

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nœ

Vln. II

& 41 # œ

bœ

#œ B 41

nœ

nœ

nœ

285

Alto

Vlc.

?1 4

Cb.

? 41

Vln.S.

Œ

44 œ ‰ Œ J

Ó

‰ œj œj œ F espr.

44 j ‰ œ n œ . # œj œ f 44 j j œ œ- œ- œ- œ- œ- œf p sub. ma energico 4œ j 4J œ œœœœ œ - - - - - f p sub. ma energico 4œ j 4 J œ- œ- œ- œ- œ- œf p sub. ma energico 4 ‰ # œ- œ- œ- œ- œ- œ4 J p sub. ma energico

bœ œ bœ bœ bœ bœ bœ bœ bœ n œ b œ j b œ bœ bœ œ œ œ œ œ bœ bœ p F espr. nœ œ œ bœ bœ ∑ Ó ‰ b œ bœ nœ #œ œ œ p F F

œ

j j œ # œj œ œ œ œ # œ œ F

œ-

œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ-

œ-

œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ-

Vln. II

Alto

Vlc.

Cb.

j nœ œ bœ bœ œ œ p sempre

œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ œ œ œ œ œ œ œ π sempre marcato œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ-

div.

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ π sempre marcato

div.

œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ-

Fughetta (l'istesso tempo)

nœ.

‰ Œ

∑

‰ Œ

∑

Fughetta (l'istesso tempo)

j j 3 2 & œ b œ œ b œ œj b œ œ b œ b œ n œ # œ N œ œ # œ n œ œ 4 n œ- œ- œ- œ- œ- œ- 4 œ œ b œ œ œ b œ π &

bœ

œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- # œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ π sempre marcato œ- # œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- # œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- # œ œ œ œ œ œ œ œ π sempre marcato œ-

290

Vln. I

j j œ #œ œ #œ œ #œ

œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ œ #œ 3 b œ n œ # œ 42 Jœ & J œ œ 4 œ œ bœ p œ #œ œ #œ œ œ 3 ˙ J ‰ #œ & b œJ ‰ n œ 4 42 œJ #œ p 290

Hb.

∑

4 j‰ Œ 4œ

3 2 4 #œ œ œ œ œ œ 4 œ œ bœ œ œ bœ Nœ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ π

B N œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ 43 œ œ œ œ œ œ 42 œ b œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ π 2 ? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 43 œ œ œ œ œ œ 4 œ œ bœ œ œ bœ nœ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ π ? n œ œ œ œ œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ 43 œ œ œ œ œ œ 42 ∑ 25

bœ œ bœ œ bœ œ œ bœ œ bœ œ bœ œ œ bœ œ bœ œ œ bœ œ bœ œ bœ œ œ bœ œ ∑

Hb.

&

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Vln.S.

&

∑

∑

∑

∑

∑

∑

295

295

Vln. I

Vln. II

Alto

Vlc.

Cb.

& œ nœ bœ œ bœ œ bœ nœ #œ œ œ œ #œ & œ nœ bœ œ bœ œ bœ nœ #œ œ œ œ #œ

j ≈ bœ œ œ ‰ bœ œ œ bœ bœ

bœ

œ bœ bœ

nœ œ

bœ œ œ bœ

j ≈ bœ œ œ ‰ bœ œ œ bœ bœ

bœ

œ bœ bœ

nœ œ

bœ œ œ bœ

#œ œ œ #œ œ œ œ nœ œ œ œ bœ œ Bœ œ #œ œ #œ œ #œ œ bœ œ bœ nœ bœ œ nœ bœ œ bœ œ bœ nœ #œ œ œ #œ ? ?

#œ œ œ #œ œ œ œ nœ œ œ œ bœ œ #œ œ œ nœ bœ œ bœ œ bœ nœ #œ œ œ œ #œ #œ œ #œ œ bœ œ bœ nœ bœ œ ∑

Œ

#œ π

#œ œ œ #œ œ œ œ nœ œ œ œ bœ œ #œ œ #œ œ #œ œ bœ œ bœ nœ bœ œ

Hb.

&

∑

∑

Œ

Vln.S.

&

∑

∑

Œ

301

Vln. I

Vln. II

Alto

Vlc.

Cb.

œ

œ #œ

œ

œ #œ

œ

j ‰ j œ #œ #œ œ #œ #œ #œ nœ œ œ #œ nœ p #œ bœ # œ. œ œ œ œ b œ œ œ # œ. œ œ œ n œ œ b œ œ b œ n œ b œ œ # œ n œ œ b œ œ b œ ‰

p

bœ œbœ œ œbœ œ œ œ bœ bœ bœ nœ œ œ # œ œ œ œ # œj ‰ & 301

œ #œ

bœ œbœ œ œbœ œ œ œ bœ bœ bœ nœ # œ œ œ œ # œj ‰ œ œ & j B ‰ œ #œ œ

œ œ œ #œ

œ œ #œ J ‰

? ‰ œj # œ œ

œ œ œ #œ

œ œ #œ J ‰

? ‰ œj # œ œ

œ œ œ #œ

œ œ #œ J ‰

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

mettez la sourdine

mettez la sourdine

mettez la sourdine

mettez la sourdine

mettez la sourdine

26

307

Hb.

Vln.S.

&

b œ. œ n œ # œ # œ n œ œ

Vln. I

& Œ

Vln. II

& Œ

Vlc.

Cb.

b œ. œ n œ # œ # œ n œ œ

bœ nœ & R ≈ J #œ #œ 307

Alto

œ

‰

Vln.S.

Vln. I

Vln. II

Alto

Vlc.

Cb.

œ #œ #œ J

œ bœ œ œ œ bœ œ nœ œ #œ

#œ

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#˙

#œ

#˙

#˙

p crescendo p crescendo

∑

∑

∑

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∑

∑

?

∑

∑

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∑

∑

∑

∑

∑

∑

b˙ p

bœ

F

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∑

∑

∑

∑

?

∑

∑

∑

Œ

?

∑

∑

∑

Œ

œ

π œ

π

27

œ bœ œ

bœ bœ nœ

œ

ƒ F œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ bœ œ bœ œœœœ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ bœ œ œ f

∑

∑

B

œ bœ œ œ f

∑

œ œ œœ œ œ œ b œ n œR ≈ ‰ Œ n œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ bœ œ œ œ œ bœ œ bœ p f F crescendo œ ˙ œ œ 313 œ #œ œ œ bœ œ bœ Œ & π f ƒ & b˙

œœœœ ƒ

∑

legato espressivo

&

bœ.

∑

∑

∑

œ œ #œ #œ œ #œ #œ œ œ R≈J ‰ J F f

bœ œ bœ o œ œœ œ œ œ bœ F f #œ. œ œ œ J F #œ. œ œ œ J F

œ bœ

B

313

Hb.

#œ

œ #œ #œ #œ F œ #œ #œ #œ F

Œ

∑

∑

∑

∑ bœ

π

œ Nœ œ œ ƒ j Nœ œ ‰ œ œ p ƒ

bœ

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durée : 13 minutes environ Moulin d'Andé, novembre 2004 / Nancy - Bayonne - Moulin d'Andé, juillet - septembre 2005

Editions Le Chant du Monde