Weir ARMIDA - Vocal score by ScoresOnDemand

Vocal Score

Judith Weir ARMIDA Opera in two acts (2005)

libretto by the composer

CHESTER MUSIC

CHARACTERS GOFFREDO (baritone) Chief-of-Staff of the ‘International Peacekeeping Force’, forceful but accident-prone UBALDO (tenor) Mid-ranking officer, often anxious about his duties CARLO (baritone) Lower-ranking officer, usually assisting Ubaldo RINALDO (tenor) Thoughtful, philosophical officer and soldier-poet ARMIDA (mezzo-soprano) Intelligent, perceptive TV journalist on Metropolis TV, the voice of the Occupied Zone IDRAOTE (bass) Director of Metropolis TV, always very angry about the nearby presence of the International Peacekeeping Force MS PESCADO (soprano) Weather reporter on Metropolis TV, always delivers her forecasts with a joyous, expansive spirit TWO CHILDREN (non-singing roles) THE ARMY (chorus – tenors and basses) generally unenthusiastic about their posting to the desert

SYNOPSIS Act 1 (Scene 1/Overture) A war zone. The action takes place inside and outside an occupied city. (Scene 2) An army describing itself as an ‘International Peacekeeping Force’ and loosely commanded by Goffredo, assisted by Carlo and Ubaldo, is camped in the desert nearby, in an atmosphere of general incompetence. Rinaldo, a philosophical soldier-poet is also an officer in this army, but somewhat removed from the others. (Scene 3) Inside the city, presenter Armida reports many violent incidents within the city on Metropolis TV. She maintains a calm view, aiming at clarity, while Idraote, her producer, cannot contain his fury at the presence of foreign troops nearby. Ms Pescado ends every broadcast with her expansive, cosmic weather forecasts. (Scene 4) The Army Officers record a video statement to be beamed into the city, threatening an invasion if ‘terrorist’ activity doesn’t cease immediately. Rinaldo, asked to present the statement, suddenly extemporizes a much more friendly, sociable message, appealing to the city dwellers with positivity. (Scene 5) Armida, intrigued and moved by Rinaldo’s broadcast decides to visit the army camp. Idraote drives her through the desert, still grumbling. (Scene 6) In the camp, Armida interviews the officers, and strikes up an immediate rapport with Rinaldo. Idraote, meanwhile, paces round the camp perimeter, making technical preparations, it’s presumed for a broadcast. A detonator handle becomes evident. Two children playing nearby depress the handle. There is an explosion. The officers, plus Idraote, are still alive, but covered in debris. Armida and Rinaldo have disappeared. Act 2 (Scene 7) Armida and Rinaldo have escaped from the camp and are driving over the moonlit desert together. (Scene 8) Back in the camp, the officers, still dazed, take stock after the explosion. Idraote, emerging from the rubble in a milder and more compliant mood, helps them to reconnect their old television, on which they view… (Scene 9) Armida and Rinaldo presenting a thoughtful discussion about the current political situation and its ideal outcomes. (Scene 10) Officers Ubaldo and Carlo, disguised not very effectively as tourists, walk into the city in search of Rinaldo. (Scene 11) Meanwhile Armida and Rinaldo have fallen in love, and sing over the city rooftops. (Scene 12) Finally the officers encounter Armida and Rinaldo and an argument breaks out, deflected eventually by Ms Pescado. (Scene 13) Back in the desert, Idraote has laid aside his animosity and is helping Goffredo to plant crops and vines amongst the ruins of the desert camp, where the atmosphere has relaxed. Local people drift in and out. (Scene 14) Armida broadcasts from Metropolis TV, reporting these positive developments and a more hopeful future. (Scene15) Around the city, barbecues are lit and dancing breaks out.

LIBRETTO ACT 1 SCENE 1/OVERTURE Scary footage of men in combat/camouﬂage outﬁts breaking into seemingly abandoned houses waving their guns, designed to show very aggressive power against terrorists. Soldiers running down narrow alleys in an “occupied” town. On a barren hillside there are explosions, pops and bangs. In the foreground soldiers run past the camera. In the desert we see a tank moving ominously forward. SCENE 2: ARMY CAMP Scenes from army life at a camp in the desert: SOLDIERS are washing clothes, ironing, polishing their guns and musical instruments. GOFFREDO, the chief-of-staff, is encouraging the troops of the ‘International Peacekeeping Force’ (in Hausa, the ‘lingua franca of the southern Sahara’, of which he has picked up a few words). The troops answer in perfect English. Later the two languages intermingle as they translate each other’s sentences. GOFF

(trying to seem genial) Rankadidi!

ARMY

(not very enthusiastic) Hello Sir, Sanu, sanunku

GOFF

Hello Men! Laﬁah loh!

ARMY

You’re welcome. Sanu daiki

GOFF

Hello! How’s work?

ARMY

Laihyaho…

GOFF

…nagadjia…

ARMY

…bagadjia…

GOFF

…enalahya…

ARMY

…naguana…

GOFF

…toh mahdala…

ARMY

Okay, very good

GOFF

Nagode

ARMY

Thank – you

GOFF

Nagode quere!

ARMY

Thanks very much

ALL

Toh!

ARMY

That’s okay.

In other corners of the camp, the Ofﬁcers are absorbed in their own tasks. CARLO is sending a letter home. In the background the ARMY and GOFFREDO are still busy. CARLO (dreamily) Dear Mum, It’s not bad where we are, I thought it would be worse. There’s not much to do and nowhere to do it anyway.

ARMY/ GOFF

Akwai rua

CARLO

I miss the music; I fancy a beer or two; I wouldn’t mind a comfortable bed or a porcelain toilet.

ARMY/ GOFF

There is water

CARLO

Can you send me some boots? They gave us the wrong ones.

ARMY/ GOFF

Just a bit

CARLO

We’re wearing the kind you wear when you’re sent to the Falklands.

UBALDO is sending a message (perhaps surreptitiously, whistle-blower style) to HQ, by some very technological means. He is neat and precise, and probably rather disgusted by the disarray around him. UBALDO

(animated and, under the surface, anxious) Sir! I have to point out, we haven’t got accurate charts

ARMY/ GOFF

(in the distance, tempers start to fray) Pack it up now

UBALDO

All our co-ordinates turned out to be wrong

ARMY/GOFF

Bring it over here then

UBALDO

Momentum has stalled, we’re missing our targets

ARMY/ GOFF

Get a move on

UBALDO

The satellite failed, the deadline expired

ARMY/ GOFF

Go get a ’king move on

UBALDO

We’re sticking our ﬂags in the wrong locations The markers have gone, we’ve lost our position

ARMY/ GOFF

That’s enough of that

UBALDO

The signal’s obscure, we’re in bad condition.

Far removed from everyone else, RINALDO is writing up his journal, or a literary work. He is a soldier-poet, very absorbed in what he is doing. RINALDO

(thoughtfully, poetically) You know, I went out for a walk today and I can tell you, the desert is certainly full of sand. It has waves like the sea, sometimes it’s ﬂat as a pond.

When it stays in the air like a cloud, we don’t see the sun for days. With the sand in your eyes and your teeth and your hair, you know the desert will never leave you… SCENE 3: METROPOLIS TV In the newsgathering room/studio of Metropolis TV, ARMIDA is preparing her news bulletin, IDRAOTE, producing the broadcast, is making technical preparations, and MS PESCADO is busying herself with many tasks around the studio. They have been watching parts of the previous scene on monitors. ARMIDA increasingly focuses in on RINALDO. ARMIDA

(entranced, watching RINALDO, and singing his ﬁnal words quietly to herself) “will never leave you…”

IDRAOTE

(under his breath, generally disgruntled, but particularly with the army) Get out of my country, you murdering pigs, and back to your own. (suddenly out loud, addressing the studio) Standby studio, coming to studio, camera one in ﬁrst; in ten … nine … eight ... seven … six … ﬁve … four … three …

MS PESC

(performing, or singing along to the Station ident; brightly, as always) Metropolis News! Metropolis News!

IDRAOTE

Cue Armida …

ARMIDA

(gathering herself together) Let’s see. (businesslike, calm and collected) The civil war; the revolution; the insurrection; the occupation. The last resort; the ultimatum; the declaration; the plan of campaign. The commander-in-chief; the peace-keeping force; the stated intent; the long road to ceaseﬁre.

IDRAOTE

(to himself, but making sure everybody hears) And ﬁsh live in trees and eat pencils. (to the studio) On one … three … next

ARMIDA

Chaotic and violent events; the collapse of social unity;

IDRAOTE

(aside; to everybody) my arse … (more brightly) On three … two … next

ARMIDA

(somewhat ‘blah blah’ tone) ethnic, religious and tribal; common national endeavour.

IDRAOTE

(exasperated by these sentiments) Shove it! (to the studio) Weather in two minutes.

ARMIDA

(with renewed urgency) Explosives attached to his waist; barriers, shovels and sandbags; wave of attacks; random arrests; gunshot, ﬁreﬁght, bullets,

IDRAOTE

standby Ms Pescado …

ARMIDA

(drawing to a close) sporadic ﬁghting continued

IDRAOTE

weather next …

ARMIDA

relatively quiet

IDRAOTE

standby …

MS PESC

Metropolis Weather! Metropolis Weather now! (suddenly focused and serious) Weather has power It changes our lives. Tornadoes and hurricanes, flooding and drought can leave a trail of destruction. How many storms are in the sky? What of the bolts of lightning? and the towering clouds whose powerful force is unleashed in the swirling currents. (more reflective) After the storm is spent, the rising currents die, and gentle flows of air release their vapour. (finally getting to the weather forecast) “Clear skies and sunshine all next week and the week after that”. (the picture, or the scene, disintegrates into the next)

SCENE 4: ARMY HQ GOFFREDO, CARLO, UBALDO and RINALDO are preparing to record a video statement to be beamed into the city. We see them setting things up. RINALDO has been chosen to read the message, as he’s the most presentable ofﬁcer. GOFFREDO, CARLO and UBALDO offer conﬂicting advice; RINALDO is very hesitant, dreamily wishing he was somewhere else. CARLO

Rinaldo! Straight at the camera, into the lens!

GOFF

Don’t look at the camera, look at my hand …

UBALDO

Look up at the palm tree, forget that we’re here at all …

GOFF

Look heavy and serious …

CARLO

Smile and look relaxed!

GOFF

Just look at the page …

UBALDO

Don’t read from the script …

GOFF

Just say what’s on your mind …

CARLO

Don’t show what you’re thinking …

ALL 3

Just read the statement.

RINALDO

(remote, as if it’s nothing to do with him) “People of the Occupied Zone, Your leaders have not fulﬁlled their promise, so we will make one of our own: If we must begin a battle, we will strike against the lawless men and not against you. (beginning to be more involved in what he is reading) Our fates will depend on our actions. It is too late to go on as we are; we will tear down the walls that surround us, we will help you to build a new city that is prosperous, liveable, peaceful and free – [?]”

(RINALDO, now thoroughly enthused and animated, speaks in his own words and no longer follows the script. GOFFREDO, CARLO and UBALDO gradually realise that RINALDO is going further and further “off message”.) RINALDO

People of the Occupied Zone, I’d like to know what you think, I’d like to know what you look like, I’d like to hear what you have to say.

(Around here, cut to ARMIDA and IDRAOTE, to establish that they too have seen this broadcast.) Send in your ideas, write in to our website, together we could raise something new that puts down roots, and surprises us year after year. I’d like to meet you face to face, I’d like to hear the sound of your voice… (ARMIDA is heard – in RINALDO’s imagination? - talking to IDRAOTE at the beginning of the next scene; meanwhile, GOFFREDO, CARLO and UBALDO take urgent steps to shut RINALDO down and end the recording/broadcast.) ARMIDA

What’s, now what’s on your mind? What’s driving you mad?

SCENE 5: IN THE METROPOLIS TV VAN ON THE WAY TO THE ARMY CAMP IDRAOTE is driving fast and furiously, ARMIDA is sitting beside him reading the road directions. It’s a bumpy ride. ARMIDA

“Leave town by the south west road. Two miles out, the asphalt road comes to an end.”

IDRAOTE

Did you hear what that boy had to say? (mimicking Rinaldo) “Send in your ideas: please give us your feedback.” I’ll give you some feedback, sonny, that you’ll never forget.

ARMIDA

(a sudden outburst) Stop feeling ﬁerce! Why don’t you leave it behind? He could be right; it might just move the world along.

IDRAOTE

Nothing’s on my conscience.

ARMIDA

Is that the best you can do? (both regain their composure) “A few trees and a well, turn to the right hand; no signs anywhere.”

IDRAOTE

Time to ask them those difﬁcult questions, and leave the rest to us.

ARMIDA

What are you thinking of?

IDRAOTE

Nothing to do with you.

ARMIDA

“Series of dunes, Small, but treacherous”

IDRAOTE

You won’t see a thing.

ARMIDA

“No buildings, just a stony track.”

IDRAOTE

Put it out of your mind.

ARMIDA

“Where the road descends to a sandy plain.”

BOTH

We’re here.

SCENE 6: ARMY CAMP Dusk. Soldiers are lighting ﬁres and preparing food. The hum of gentle activity. A distant marimba strikes up. ARMY

Ah, dinner time; The light is fading, we’re waiting to savour our delicious repast. Do take a seat, break bread with us, help yourself, enjoy some relaxation.

GOFFREDO, UBALDO and CARLO are surprised by the arrival of ARMIDA and IDRAOTE, but try to maintain their cool whilst greeting them nervously. RINALDO is still in the background. GOFF

(stifﬂy, at ﬁrst) Ah, hello, welcome, Make yourself at home …

UBALDO

(blurts out nervously) We’ve got nothing, absolutely nothing to hide.

GOFF

We’re just delighted to see you; did you enjoy the drive?

CARLO

You must be tired? It’s been a long day. Come and meet my team, here they are:

GOFF

UBALDO & CARLO

(to IDRAOTE, who is walking off with some equipment) May we assist you? May we offer technical advice?

IDRAOTE ignores them and continues on his way to make some ‘technical adjustments’ around the perimeter of the camp. We see him on his own working away. Something tells us he is up to no good. Meanwhile the OFFICERS are now enthusiastically giving interviews to ARMIDA, who is ﬁlming them / audio-recording what they say/ getting it all down in shorthand. ARMIDA

Is it worth it?

UBALDO

We’re proud of what we’ve done

CARLO

It’s getting hotter and hotter

ARMIDA

What makes you proud?

UBALDO

We have morale we have routine

CARLO

It’s humid, it’s sweaty and sticky

ARMIDA

Do you never ask what happens next?

UBALDO

We kept our nerve, we never lose our cool.

CARLO

(increasingly lewd) It’s hard to grip, our clothes are soaking wet.

GOFF

It’s all fun and games until somebody loses a limb.

Another glimpse of IDRAOTE at work. Two children spot him. Back to ARMIDA and the OFFICERS. CARLO

(showing ARMIDA his army issue boots) It’s a Cold Weather Boot

UBALDO

We got what we wanted

CARLO

It’s got a waterproof lining,

UBALDO

It’s a war, things turn out that way:

CARLO

It gives fantastic traction…

UBALDO

At least we’re here to tell the tale

CARLO

. . . in heavy rain and snow.

ARMIDA continues to interview the OFFICERS, but her gaze falls on RINALDO who has appeared amongst the group. They become increasingly absorbed in their conversation, shutting out UBALDO, CARLO and GOFFREDO. ARMIDA

Tell me, what is the high and low point ? Is there a price for what you have done ?

RINALDO

There was a low point;

ARMIDA

Tell me now

RINALDO

it couldn’t get any worse:

ARMIDA

You said?

RINALDO

you have to breathe deeply

ARMIDA

Breathe deeply now

RINALDO

There’s nothing else you can do

ARMIDA

You say that

RINALDO

We saw tragic reports:

ARMIDA

Now say it again.

RINALDO

as soon as there are lists of names to read,

ARMIDA

Do you feel that?

RINALDO

you know it’s time to stop.

ARMIDA

What do you mean?

RINALDO

Marking that time is the essence;

ARMIDA

Is that what you meant, did you say that,

RINALDO

We had safety

ARMIDA

honestly?

RINALDO

now it’s danger;

ARMIDA

Do you think in your heart of hearts?

A final glimpse of IDRAOTE - who has finished ‘technical preparations’ and walks away. The two children spot a detonator nearby and approach it, beginning attempts to press down the handle. We return for a final glimpse of ARMIDA (now concentrating on RINALDO) and the other OFFICERS. UBALDO

I thought it was gas….

CARLO

they don’t even ﬁt…

GOFF

It’s all going to take an awful lot longer…

The children have pressed the detonator and we see a bright red ﬂash on their faces, and hear the sound of an enormous explosion. (Perhaps followed by a quick glimpse of the aftermath; GOFFREDO, UBALDO, CARLO and elsewhere IDRAOTE are still alive, but covered in debris; the children are shaken but unhurt; ARMIDA and RINALDO are nowhere to be seen.) END OF ACT ONE – COMMERCIAL BREAK

ACT 2 SCENE 7: IN THE METROPOLIS TV VAN ON THE WAY BACK TO THE CITY Night exterior, desert road. The van speeds away. It’s eventually clear that ARMIDA is driving, RINALDO is the only passenger. On the soundtrack, the voice of MS PESCADO is heard. (Perhaps she has her own night-owl radio show, and it’s heard on the car radio?) MS PESC

(on the soundtrack) *Heaven and earth, mountain and desert all will unite, sweet dew will fall. The people of the world will discover equity.

RINALDO

(joins in) The way is to the world as the River and Sea are to rivulets and streams.*

[* A quotation from the Tao te Ching]

The music, and presumably the van, disappears into the distance. SCENE 8: AT ARMY HQ, NEXT MORNING GOFFREDO, UBALDO and CARLO are taking stock after the explosion, ﬁnding out what still works, trying to re-establish communications links, etc. They are all exhausted, and haven’t yet noticed that RINALDO is missing or that IDRAOTE is concealed amongst the wreckage. Outside, in the camp, the men are exercising, clearing away wreckage and raking and ploughing the ground, which has been blown up. UBALDO

Sensors?

GOFF

Redundant

UBALDO

Anti-jam?

GOFF

All jammed up

UBALDO

Power supply?

GOFF

No charge

UBALDO

Water tank?

GOFF

Catastrophic failure

UBALDO

Digital feed?

GOFF

Jettisoned during deployment.

During the following passage, IDRAOTE emerges from the rubble. The explosion has left him dazed and confused, to the extent that he seems at home in these surroundings and starts up a conversation with CARLO. The OFFICERS decide he isn’t dangerous, and get on with their work. CARLO

I’ve been haunted I can’t forget the moment

IDRAOTE

the smoke cleared, the ﬁres were burning,

CARLO

I said:

CARLO & IDRAOTE

“We’ll be up all night, Looking for things in the dark”

CARLO

It’s not true, there is no loud explosion

IDRAOTE

there’s no blue ﬂash time stands still

CARLO & IDRAOTE

Some night we’ll sleep in our beds I’d like to keep goats and a chicken and grow my own weed, and smoke pipes, and play guitar…

UBALDO & GOFF

Where’s Rinaldo ?

IDRAOTE

Want my advice?

GOFF

(sotto voce) Which one is he?

UBALDO

(sotto voce) Not one of ours.

GOFF

Do as he says.

IDRAOTE

See that machine?

UBALDO

Our old TV? It doesn’t work

GOFF

Lost the remote

IDRAOTE

So, use the switch

UBALDO

See what it does

IDRAOTE

Sit back and watch…

IDRAOTE

It’s warming up….

The battered television screen crackles into life, and the ident of Metropolis News is heard. SCENE 9: IN A ROOFTOP RESTAURANT OVERLOOKING THE PORT ARMIDA is interviewing RINALDO on Metropolis TV News, in a pleasant location. He is looking relaxed, more like a holidaymaker than a soldier, dressed in casual clothes. The interview has the feel of a duet from baroque opera. ARMIDA thrusts with intrusive questions, RINALDO parries with composed but opaque replies.

ARMIDA

RINALDO! Why have you left your command? And will it affect the course of the war?

RINALDO

We came for peace, and not for war. The army and city are one; we live in the world together

ARMIDA

How can you honestly say that your way is better for us than our own?

RINALDO

The best rule is like a shadow, the worst, the one that people fear. When our task is done, let it be said “it seemed to happen of its own accord”.

ARMIDA

How can you say you come in peace when I myself have seen the army and the weapons?

RINALDO

He who overcomes others has force, he who overcomes himself is strong,

ARMIDA

When will the enmity ﬁnish?

RINALDO

(pause) When something good replaces it. (A short musical postlude suggests an opening out of the view.)

SCENE 10: IN THE STREETS OF THE CITY UBALDO and CARLO set off through the streets of the city in search of RINALDO. They think they are incognito; in fact, to the locals, they are exactly the opposite of incognito. They are disguised as tourists, carrying video mobile phones, surveillance laptops, cameras and palm tops (GOFFREDO is back at the camp, helping to monitor their progress). The words UBALDO and CARLO sing might be heard on the soundtrack rather than visibly performed by them; their words are their thoughts as they pick their way cautiously through the winding streets. UBALDO & CARLO

(sotto voce) Do you think that people can tell that we don’t come from round here? Stay calm, keep still blend in with the landscape. No one will suspect a thing, everything will work out ﬁne.

SCENE 11: ON A ROOF TERRACE, LOOKING OUT TO SEA ARMIDA and RINALDO’s love scene. ARMIDA and RINALDO are sitting in each other’s arms, looking out to sea. From time to time, MS PESCADO is seen on the tops of tall buildings, monitoring the weather. ARMIDA

Did you ever think in the whole of your life that you would ﬁnd yourself in a place like this, with someone like me?

RINALDO

Nowhere in the whole of the world did I think there would be a place like this to be in and someone like you to be in it with me.

MS PESC

(on top of a nearby building, looking at the sky) No, not a trace, not a mark on our horizon, no squalls for a while, not a cloud in the sky, not a cloud.

ARMIDA

Don’t forget the time or the date when we met and don’t forget the name of the place we sat, or the colour the sky was;

RINALDO

Don’t forget the leaves on the tree, or the birds that ﬂew past, the people who walked on by, or the waves in the sand or the salt in the sea;

MS PESC

(spotting UBALDO and CARLO in the alleyways below, clearly in search of RINALDO) Turbulence! straight ahead, pressure patterns: No skies ever stay cloudless.

SCENE 12: IN THE STREETS OF THE CITY, IN THE VICINITY OF ARMIDA’S APARTMENT UBALDO and CARLO are still looking for RINALDO, overlooked by MS PESCADO. They ask for directions from a woman at a newspaper stall, and in a bar. No one is very helpful, and their technological aids are proving useless. Mostly by accident, they enter a courtyard just as ARMIDA and RINALDO are coming out of it. MS PESCADO tries to deﬂect them, but is unsuccessful and a furious argument ensues. MS PESCADO disappears temporarily. CARLO

(shocked at seeing RINALDO in civilian clothes) Rinaldo! What are you wearing? What happened to your uniform?

UBALDO

Keep up your standards, and wear your military dress with pride!

CARLO

Come to your senses, man just take a look at yourself:

RINALDO

(indicating UBALDO and CARLO’s “disguise”) You’re the jokers: What are you wearing? What do you think you look like? I’d be embarrassed if I behaved like you.

UBALDO

Rinaldo! It’s time to leave that foreign woman.

CARLO

(I don’t suppose he ever gets a word in edgeways)

UBALDO

We’ve come to save you:

CARLO UBALDO

you were abducted – We are your comrades; we came to set you free,

BOTH

we came to set you free.

ARMIDA

And who has freedom here? Just ask Rinaldo; what does he think is the best? How did he come here? His own volition drove him.

CARLO

(testily polite) Now listen, madam, don’t put your oar in; He was bedazzled, he ran away; we want to save him from disgrace:

UBALDO

(to RINALDO, more kindly) Now, what do you say? You’re very silent; now it’s time to speak your mind.

RINALDO

(hesitantly) At last, I’d like to say…

MS PESCADO suddenly reappears, radiantly lit, carrying a tray of tall glasses full of fruity-looking drinks. Everyone is transﬁxed by the sight, and the promise of refreshments. MS PESC

Time for something fresh! time for a shower of rain, time for a fragrant breeze, time for constructive thought, time for a luscious mix of orange, tequila and lime:

CARLO

(to UBALDO, thoughtfully) (She’s got a point.)

ARMIDA, RINALDO, CARLO and UBALDO approach the tray warily, but more sociably than before. SCENE 13: AT THE ARMY CAMP Back at the camp, life has become pleasant and relaxed. The Mother and Father of the Boy and Girl are giving the soldiers a herd of goats. The Boy and Girl help to construct shower cubicles out of soft drinks cans. Some soldiers are playing football with some locals (the goalposts also constructed out of soft drinks cans.) GOFFREDO is still attempting, via his faulty technology, to contact UBALDO and CARLO, at large in the City. One second they appear to be moving clandestinely through the narrow streets, the next they appear to be drinking cocktails. Frustrated, GOFFREDO throws his computer away, and joins IDRAOTE, who is directing a group of troops irrigating and planting. A fantastic crop of vegetables and fruit is already sprouting. GOFF

Perennial planting water all around; where conditions permit, prepare the ground,

IDRAOTE

and remove tubers.

GOFF

Erect supports, pinch out the shoots; remove dead growth, protect herbs, and harvest roots…

IDRAOTE

(Just add nitrogen)

GOFF

How long since they went?

IDRAOTE

Days and days.

GOFF

Where have they gone?

IDRAOTE

I can’t say.

GOFF

Will we see them again?

IDRAOTE

I shouldn’t think so:

BOTH

Trellis the vines, prune all the trees; harvest the fruit, collect the ripe seeds,

IDRAOTE

and don’t forget to mulch.

SCENE 14: METROPOLIS TV NEWS (AND WEATHER) ARMIDA and later MS PESCADO deliver the news and weather broadcast; either in the studio, as before; or on location in the newly liberated city; or from the army camp, newly re-opened as a market garden. ARMIDA

People of the formerly occupied zone, the siege is over, the war is done; No-one has won; they all gave up at once, and found some better things to do. The camp is cleared, the city gates are open, the ﬁres are lit, the time is ripe; the sun will rise tomorrow morning, and set a few hours later in the usual place. Here at Metropolis News, we’ll see some changes, we’ll turn from war to cultivation and repose;

MS PESC

(energico) and to that vital force that shapes our lives, and animates the globe…..

ARMIDA

……….The Weather:

MS PESC

Warm in the East, warm in the South, refreshing showers of rain, then partly cloudy.

SCENE 15: FINALE (instrumental) A sweeping survey of the town, the beach and/or the former army camp, now a garden centre operated by IDRAOTE. There is a mood of cautious optimism and general weary relaxation amongst townspeople and soldiers, who now freely intermingle. Fires are lit, barbeques are begun, strange local delicacies and army rations are exchanged warily, people begin to chat each other up. (It should be clear that UBALDO and CARLO have happily remained in town, still wearing their silly clothes; and that ARMIDA and RINALDO’s romance is progressing promisingly.) The instrumental music of this scene is intended as a strange kind of folk music, and perhaps people are trying to dance to it, and to play it on improbable-looking instruments.

END OF OPERA

Armida â€“ an opera for television commissioned by Channel Four Television Corporation (Channel Four). First broadcast on 25th December 2005.

SCORING Soprano saxophone in B Clarinet in B R(doubling bass clarinet) Trombone Piano Percussion (1 player): 4 roto toms (wooden sticks), 2 suspended cymbals (small / medium, with small hard beater, wooden sticks and wire brushes), marimba, glockenspiel, tambourine

2 violins 2 cellos Double bass

Duration c. 50 minutes

Materials available on hire.

ARMIDA Judith Weir

ACT I Scene 1: Overture Scary footage of men in combat/camouﬂage outﬁts breaking into seemingly abandoned houses waving their guns, designed to show very aggressive power against terrorists. Soldiers running down narrow alleys in an ‘occupied’ town. On a barren hillside there are explosions, pops and bangs. In the foreground soldiers run past the camera. In the desert we see a tank moving ominously forward.

q = 72

& 43

(Roto Toms) 3

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Scene 2: Army Camp (chorus and solos) (Goffredo, Carlo, Ubaldo, Rinaldo)

86 Goff.

q = 66 (Meno mosso) Broad and solid

∑

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∑

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f (not very enthusiastic) F 3 3 ‰ b œr œj œ œ ‰ r œ œ œ

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Hel-lo

∑

Sir,

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Sir,

Sa-nu, sa -

f (not very enthusiastic) 3 œ F œ ‰ œr œ 3 œ ‰ b Rœ Jœ

Chor.

Hel-lo

Scenes from army life at a camp in the desert. SOLDIERS are washing clothes, ironing, polishing their guns and musical instruments. GOFFREDO, the Chief-of-staff, is encouraging the troops of the ‘International Peacekeeping Force’ (in Hausa, the ‘lingua franca of the southern Sahara’, of which he has picked up a few words). The troops answer in perfect English. Later the two languages intermingle as they translate each others’ sentences.

q = 66 (Meno mosso) Broad and solid

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ARMIDA

6 91 Goff.

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∑

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Chor.

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La - i-hya - ho

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ba-ga - dji - a

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ARMIDA

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103 Goff.

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109 Car.

Goff.

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P P 3 F 3 . . . . . 3 j œ Œ ‰ ‰ j 4 œ œ œj ‰ œ œ œ œ J Thanks ve - ry much Toh! That’s O - kay. P P 3 F. 3 . . œ œ œ œj Œ b œj ‰ 43 ‰ œ. œ. œj ‰ J Thanks ve - ry much

& ‰ œœ.

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you,

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Dear

you,

Chor.

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∑

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∑

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Thank -

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∑

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ve - ry good

∑

ve - ry good

O - kay, 3

∑

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O - kay,

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Na - go - de

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F ≈ œ bœ œ Œ

∑

na-gua-na

Chor.

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Toh!

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That’s O - kay.

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ARMIDA

8 q = 72 Più mosso

b œ. œ. b œ. b œ. ‰

114 Car.

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It’s not

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bad where we are,

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I thought it would be

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worse.

There’s

not much to do

In other corners of the camp, the OFFICERS are absorbed in their own tasks. CARLO is sending a letter home. In the background, the ARMY and GOFFREDO are still busy.

q = 72 Più mosso (Sop.Sax.)

>œ œ. >œ œ. >œ œ. ≈ ≈Œ & π : in the background œœ. œœ. œ. œœ. œœ. œ. b & œ œ ?

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œ b œœ œ œ œœ b œœ. œ. . œ. œ. . b œœ.

119 Car.

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and no - where

Goff.

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Chor. B.

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P : in the background bœ œ œ œ bœ ‰ J

‰ b œj œ b œœ œ œœ b œ. œ. . œ. .

b œ. ‰ œJ

bœ bœ 3 ‰ J J ‰ b Jœ œ .

a - ny-way.

> . >œ œ. ‰ . b œR œ ≈ p .œ œ. œ b œœ. œ œœ.

œ œ.

œ œœ. œ.

ARMIDA

123 Car.

F 3 bœ . œ œ j œ ‰ œ bœ œ J ‰

fan-cy a

> œ. >œ b œ ≈œ p P

N œ. œ. b & œ œ

bœ œœ œœ œ. œœ œœ . . . .

3 ? œ . bœ œ bœ bœ

127 Car.

‰

œ 3 bœ bœ œ . 3 œ bœ bœ

bœ

would - n’t mind a comf’ - ta - ble

bed

≈ œ œ œ b œ. r ‰ . b œ b œ œ b œ b œ >.> p 5 p P .3j b œ. œ. . . b œ œ b œœ œœ œ œ ‰ b bb œœœ ‰ œ. œ. b œ œœ Œ

œœ.

P ?

f b3œ

beer or two;

œ R ‰. π

œ. œ. œœ. œ œ

.j 3 œœ ‰ œœœ œœ

3 3 ‰ b œj ‰ b œj ‰ b œ. b œ.

‰

Goff.

V Œ

œ J

‰

œ J

‰

There Chor.

? Œ

œ J

‰

There

& Œ

F bœ .

P bœ .

F bœ .

P bœ .

F bœ .

P bœ .

>œ œ. >œ b œ. ≈ R p π

‰.

P 3 3 ? ‰ b œœ. ‰ j ‰ ‰ œ ‰ œ b œ. b œ. J b œœ. 3 3

3 3

bœ œ

œ . b3œ œ

‰

˘ . . b œœ œœ œ ‰ Œ œœ b œœœœ œ œ œ œœ b œœ œ œ œ 3

3 3

j ‰ ‰ bœ ‰ Œ œœ œœ. b œ. ﬂ

F3 j bœ ‰ ‰ œ b œ.

j3 b œœ ‰ ‰ Œ .

‰ bœ J

boots?

They

∑

ter

p œ bœ -

me some

ter

p œ bœ Œ -

‰

p œ bœ Œ

∑

.3j .j 3 .j 3 . .3 . œ b b œœ ‰ ‰ b b œœ ‰ œ ‰ & ‰ b b œœ œœ b b œœ œ ‰ œœ œœœ œœ b b œœ œœ œ b œ œ b œœ œ b œ bœ 3

. ‰ œœ J

Can you send

There

‰

or a

por - ce-lain toi - let.

? Œ

‰

. j3 bœ ‰ ‰ b œœ œ œ œ

‰ bœ œ

bœ œ œ J ‰ ‰ ‰ J 3 P π .j 3 .j 3 Œ b œ b b œœ ‰œ ‰ œ œ œœ ‰ ‰ b œ œ ‰ œ œ œœ œœ

∑

b œ. œ. œ œ b œœ. œœ. œ œ b b œ. œ.

œ œ.

ter

b >œ

bœ p

P . . b œ b b œœ œ. œœ bœ œ bœ

œ J

bœ P

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. œ. . . b œœ œ œœ. œœ b b œœ œœ.

œœ .

bœ œ œ. œ. . œ. b œ. .

œ bœ œ Œ p

P p œ b œ b œœ œ œœ b œ . œ . ﬂ b œ.

ARMIDA

f bœ . œ b œ œ ?

131 Car.

P bœ ‰ J

p œ . b3 œ œ

Just

a bit

gave us the wrong ones.

Goff.

? Œ

V Œ

P ‰ b œJ

Just Chor.

? Œ

. b b œœ

œœ.

& Œ

b >œ œœ. b œ P 3. j‰ ‰ b b œœ œ bœ œ

.j b œœ œœ œœ œ

? œ œ. P

œœ .

œœ œ . œ .

œœ œœ. .

kind you wear

Ub.

∑

the Falk-lands.

∑

a bit

b >œ b œ œ œ œ . ‰ b œœ 3 3 P 3 3 . ˘j j b ‰ Œ œ œœ b‰ œ b b œœ œœ b b œœ œœ œœ Œ 3 3 P F . œ. b œœ. œœ. œ. b œ bœ œ œ

q = 84 Più mosso

sent to

p œ . bœ œ Œ 3

b œœ. . b œ b œ. œ œ.œ b œJ ‰ p P œœ.

F ˙

œ ≈œ

bœ . ≈ œ bœ œ ‰ P p

œœ.

. œ. j b b œœ œ b œœ ‰ œ . œ.

(animated and, under the surface, anxious) 135

when you’re

F œ‰ J

3 ≈bœ œ bœ J

∑

a bit

b œ b Jœ œ

f bœ œ

∑

Just

We’re wear-ing the

œ bœ

p œ . b3œ œ

œ bœ œ

P bœ ‰ J

œœ œ œ bœ

3 P

F b ‰ œJ

œ J ‰

œœ.

. b b œœ

œœ.

Œ b b œœ

œœ .

œ J‰ π

œœ œœ . .

j‰ b œœ. p ‰ œj b œœ ‰ J. F

Œ b œœ œœ . .

P F œ ‰3 b œ b œ . œ3 A œ ˙

P œ ‰3 b œ

I have to point out,

Sir! UBALDO is sending a message (perhaps surreptitiously, whistle-blower style) to HQ, by some very technological means. He is neat and precise, and probably rather disgusted by the disarray around him.

q = 84 Più mosso (Roto Toms) 3

3 3 3 3 Œ & œœœœœœœœœœœœ bœ œ œ œ œ œ P p

∑

bœ

œ Œ

3 3 3 3 r ‰. œœ œœ œ œœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ P p π

œ b œœ p œ œ. œ

œœ œ

bœ

j bœ

œœœœœœœœ bœ œ œ œ P

œœ

b œœ œ π

r ‰. œœ œ. p

bœ œ

œ b œ. ‰ . R

œ.

œœ

b œœ

bœ Aœ

œ bœ œ œ b œœ

j bœ ‰ œ œ

ARMIDA

139 Ub.

3 œ bœ œ

bœ . bœ bœ 3

F œ

P œ J ‰

have - n’t got ac - cu-rate charts

Goff.

F b œ. œ. œ 3 ‰ ‰ bœ

∑

Pack it up

∑

Pack it up

Chor. B.

∑

All

our co - or - di-nates

p œ ‰ Œ J

∑

p j‰ Œ œ

∑

p j œ ‰ Œ

∑

now

F. . 3 ‰ œ œ bœ ‰ bœ

œ b œ œ b œ . b œ3 œ Œ

now

F 3 ‰ b œ. œ. œ ‰ bœ

F Nœ

Pack it up

now

(in the distance, tempers start to fray)

r ‰. œ p

& Œ

Œ ? ˙

œ œ œ ≈ P

œœ

V ‰

turned out

˙œ

≈

≈ œ œ œ œ bœ œ œ F p

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œ œ

‰. œ œ œ œ bœ œ œ œ r œ p

œ œ p

b œœ P F 3 j 3 j b œœ‰ ‰ b œ b œœ b œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ b b œœ bœ œ œ œ œ ‰ bœ J. . . ﬂJ 3

b œœ

b ˙œ bœ

œœœœœ œ œœœœœœ

˙ b ˙˙

b œœ

œœ

œ œ

‰œ ‰ j ˙ b œj œ bœ b œ œ

œ œ

P œ J

‰

∑

to be wrong

& œ œ œ œ œ œ Œ

œ & œœ

œœœ

3 3 ‰ b œj b œ . b œ b œ œ

143 Ub.

bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ P F

b b œœœ ‰ bœ

˙˙˙ j œ

œ bœ 3

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ P

bœ bœ

˙ ˙ 3

œ˙ ‰ œ b œ œ œ œ œ ‰ b œœ

‰ ˙˙

j bœ

‰ b b œœœ . b œ b œ

ARMIDA

12 146 Ub.

Goff.

V Œ

? ‰

Bring it

œ œ ‰

o - ver here

149 Ub.

œ œœ

‰

ﬂ f

bœ œ ‰ bœ ‰ œ J ﬂ 3 F

œœ œ .

∑

Goff.

? Œ

Get a move

F ‰ œ œ œ

V Œ

Get a move

P 3 ‰ ‰ œj b œ b œ œ

? Œ

P œ J

j bœ ˙ . b œ œ b ?

failed,

f ˙.

∑

œ œ œ

gets

r ‰. œ p

r . b b œœœ ‰

3 3 r ‰. bœ œ œ œ œ œ œ F p

j œœ b œ b œ b œœ œ œ Œ R ‰. 3

∑

f 3 b œ œ3 œ , >œ ‰ Go get a

’king

Go get a

’king

Go get a

’king

f 3 3 b œ œ œ ‰, >œ

f 3 b œ œ3 œ ‰, >œ

œœœ ‰ . R

œ œœœœœœœœœœœ

˙ f

œ b˙ Œ b b œœœ

j bœ bœ

the dead-line ex - pired

∑

œ œœ 3

bœ

F 3 œ ‰ bœ œ bœ œ 3

∑

œœœœœ œ œœœœ œ œ œœœœœ œ œ œ œ œ P

˙. & b ˙˙ .. P

b bœ˙˙ ..

Get a move

P j œ

P F œ œ œ 3 bœ J ‰

Chor.

b ˙˙ .. b˙ .

b b œœ

on 3

tar

bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ b œ œ œœ bœ Œ

The sat - el - lite

F ‰ œ œ œ

bœ œ œ œ p

≈

∑

mis - sing our

F œ J

then

r ‰. œœ p œœ œ .

we’re

then

P œ b 3œ ‰

& b ˙˙ P œ b œœ . F

‰

œ œ3 bœ bœ

3 3 3 3 r & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰. p π

˙ ? b ˙˙ ‰

œ J

then

o - ver here

F œ œ œ

? ‰

P œ 3œ ‰

o - ver here

Bring it

Chor.

œ 3

F bœ œ œ

V ‰

f bœ

Mo - men - tum has stalled,

F bœ œ œ Bring it

F 3 ‰ ‰ Jœ b œ . b œ œ 3

œ b bb œœœ bœ Œ bœ .

œ œœ . 3

œ œœ .

œ œ œœ J ﬂ

‰

ARMIDA

153 Ub.

F œ ‰3 b œ

œ bœ 3

We’re stick - ing

Goff.

F bœ

move

F V bœ

move

ﬂags

P bœ Œ J P œ Œ J

3 3 r ‰. œ œ œ œ œ œ œ

bœ Œ J

ca - tions

∑

r œœ ‰ .

b œœ ? b b œœ bœ

P r œœ ‰ . œœ b ‰ œ . 3

156

V Œ

‰

(F)

& œ. ˙ . ‰ . n R˙ .

œ b œ3 bœ

b˙ .

The

mar - kers have

gone,

r ‰. bœ

bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ P

œ J

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ F P

b b ˙˙˙

r ‰. œœœ

b˙

r œ ‰.

r ‰. bœ p

r ‰. bn œœ

p ? n b ˙˙ ..

the wrong

bœ J

& b b œœ

F bœ

ﬂ

Ub.

our

F ? bœ

bœ

f b œ œ

move Chor.

P bœ J Œ

b b œœ ‰ . R

bœ œ œ œ œ œ œ œ . > . > > F pF pF Œ

P F 3 œ ‰ b œ b œ b œ3 œ

we’ve lost our

œ P

bœ

œ œ œ ≈ œ œ œ F P

j b œ b œ .. bœ 3

b b œœ .. J

≈ j œ. bœ ˙ J F . b œœœ .. ≈ J

≈

bœ

po -

≈

j œ.

b œœ . ≈ œJ ..

≈

ARMIDA

159 Ub.

V bœ

bœ Œ J

- si - tion

Goff.

? Œ

F3 bœ

‰

V Œ

‰ bœ

F 3 ‰ œ

? Œ r ‰. œ p

Œ & œ p

bœ ? b b œœœ ‰ . R

‰

∑

P j œ

‰

∑

P œ J

‰

∑

œ œ

‰

œ b œœ

F bœ

bœ

we’re

f bœ .

bad

œ & b œœ œ .

œœ

F b œœ

P b œœ

4 V4

∑

F bœ

œ.

∑

˙˙ . b b ˙˙ ... > F

œœ ‰ nœ nœ œ œ œ > . > F pF œœ Œ

œ œ œœ œ œ ≈ . > . pF p œ œ

∑

4 4

∑

4 4

œ ‰ Œ J

œœ b b œœ > F P P F 3 3 3 3 3 3 ‰ j‰ ‰ b œ. b œ œ œ œ. œ œ. œ œ b œ œ. œ b œ. œ œ . fl . . . fl . . . fl ∑

œ J

œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ P

Far removed from everyone else, RINALDO is writing up his journal, or a literary work. He is a soldier-poet, very absorbed in what he is doing.

4 œ. &4 ‰ p (distant) ‰ œ. ? 44 b œ . ‰ bœ bœ œ . . . F

b ˙˙

œœ b œ > F œ œ

q = 116 Più mosso

- scure,

con - di - tion.

166 q = 116 Più mosso Rin.

b œœ

œœ œ . bœ ﬂ

œœ .

b˙

nœ J

3 3 & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ F P

sig - nal’s

bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ P F p

œœ .

‰

The

b œœ

V Œ 3

œ3 b œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ F

162 Ub.

œ œ

e - nough of that.

bœ

That’s

‰ œ œ.

F ˙.

P œ J

b b œœœ œ

œ3

That’s e - nough of that.

Chor.

That’s e - nough of that.

f bœ J

œ œ J

œœœ œ

4 4

‰ Œ P

b œ. b œ. œ. œ. œ. œ œ. œ. œ. ﬂ F P (thoughtfully, poetically) œ œ bœ œ ‰ Œ Œ b œ3 œ ‰ J J You

œœœ œ

‰

know,

œ œ ‰ J

Œ Œ 3

œœ

œœ œ œ œ œ . . . . P

œœ . ‰ b œœ .. . ‰ bœ bœ œ œ . . . . F

j j œ b œ . œ œœ . b œœ œ œ œ œ œ œ œ ‰ . . . . . J. P

˙˙ ˙˙ ‰ bœ bœ . . F

œ .

j œœ ‰ Œ œœ œ ‰ Œ J.

went

Œ b b ˙˙ ˙ Ó

ARMIDA

170 Rin.

V bœ out

bœ œ œ .

j œ

for

to - day

a walk

∑

nœ

˙ ‰ œJ 3

œœ b ˙˙ œ ˙ œ bœ bœ œ . . . . f

˙ ? ˙˙ ‰ bœ œ bœ . . . 174 Rin.

˙˙ ˙ Ó ‰ bœ œ bœ . . . F

the

bœ

de - sert

cer - tain - ly

œ &J ‰ Œ

bœ

178 Rin.

V Œ

P 3

œ It

b˙

œ bœ bœ

has waves like

the

sea,

∑

b bb ˙˙˙ œ œ œ bœ . . . .

3 œ œ3 œ b œ œ œ V

˙.

stays in the air like

cloud,

∑

‰œ 3

Œ b˙ P 3

w ? ww ‰ bœ œ bœ œ œ bœ œ . . . . . . .

œ ‰ J

œ bœ 3

b œ b b ˙˙˙ ˙ ‰ bœ œ œ . . .

œ b 3œ b œ b ˙ ﬂat

bœ ˙ . bœ J F j œ ‰ Œ œœ Ó œ bœ œ œ ‰ . . . P 3

bœ œ

a pond.

When it

˙.

œ ˙

˙ P

182

F 3 œ œ bœ

some-times it’s

? b www œ ‰ œ œ œ œ œ œ F . . . . . . .

Rin.

˙œ ˙˙ Ó

˙˙˙˙ Ó ‰ bœ œ œ . . . P

sand.

˙˙ b ˙˙ œ œ œ ‰ . . .

˙ ˙˙ ˙ ‰ œ œ œ . . .

p œ ‰ J

b˙

bœ

˙˙ bœ . ˙ ? ‰ b œœœ ... b œ œ œ ˙œ œ bœ ‰ . . . F . . .

œ Œ bœ bœ œ

b˙

tell you,

w b b www ‰ bœ bœ bœ œ œ œ œ . . . . . . .

full

can

œ bœ bœ

V ‰ œ.

j bœ bœ

bœ .

and

Œ 3

˙ b ˙˙ bœ œ œ bœ . . . . f

œœ ˙˙ œ ˙ œ œ ‰ œ . . .

b œ n 3œ œ ˙

˙˙ b ˙˙ b ˙˙˙ ˙ ˙ b œ œ œ b ‰ bœ œ bœ ‰ œ œ œ bœ . . . . . . F . . . .

don’t see the sun

nœ for

bœ bœ 3

b www b b www w bœ bœ bw bœ bœ ‰ œ œ ‰ ‰ œ œ bœ œ œ bœ bœ . . . . . . . . . .f . . F.

b˙

P ˙

∑

days.

p œ nœ ˙ ˙˙ ˙œ œ bœ œ œ Œ bœ . . . . . . P

b ẇ ˙ P ‰

˙˙ ˙

œ. œ. N œ œ œ œ F . . . .

‰

ARMIDA

16 187 Rin.

b œ n 3œ œ ˙

3 Œ œ œ

V Ó

With the

œ bœ bœ b˙

Œ bœ œ

sand in your eyes

and your

˙ b b ˙˙ F

œ œ œ œ ˙œ Œ bœ . . . . . .

w ‰ œ œ b œ œ b œ œ œ bb wœ œ œ b œ b œ ‰ Œ . . . . . . . . . . . J.

3 ˙ bœ bœ V bœ

p œ.

œ bœ b˙ .

192 Rin.

b b www

de - sert will ne

ver leave

œ bœ

you know the 3

Œ ˙

Ó w b b ww

‰ œ

teeth and your hair,

& ˙˙ ˙˙

Ó ˙˙ ˙

Œ bœ œ b b ˙˙ b˙

Ó˙

b˙ bœ œ œ ‰ . . . f

œ ˙ b b ww w F

b wœ œ b œ ‰ Ó . . . F

∑

‰ Ó

∑

you...

œ, 3 3 J j œ bœ b˙ œ bœ ˙ & b˙ œ ˙˙ œœ œ œ œ bœ bœ œ bœ b b ˙˙ 3 ˙ œ F p P pF f j ww ˙˙ œœ œœ .. ˙˙ b b ˙˙ b ˙˙˙ ... ? ˙ w b ˙Ó b œ˙ œ œ b œ b ˙œ œ œ b œœ b œ b ˙œ . œ œ œ œ b ˙œ Œ Óœ œ . ‰ œ nœ œ œ ‰ œ œ œ œ Œ œ bœ b œ J . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ﬂ f F f F f F F P f œ œ n˙ ‰ J

‰

bœ .

attacca Sc. 3

Scene 3: Metropolis TV (trio) (Armida, Idraote, Ms Pescado) q = 120 (Poco Più): with nervous energy (entranced, watching RINALDO, and singing his ﬁnal words quietly to herself)

P b˙ Œ & œ

197 Arm.

“will ne

Id.

œ -

F b˙

b˙ -

∑

bœ

- ver

˙.

P bœ ‰ J

leave

you....”

∑

(under his breath, generally disgruntled, but particularly with the army)

P œ

bœ

Get out In the newsgathering room/studio of Metropolis TV, ARMIDA is preparing her news bulletin, IDRAOTE, producing the broadcast, is making technical preparations, and MS PESCADO is busying herself with many tasks around the studio.

They have been watching parts of the previous scene on monitors. ARMIDA increasingly focuses in on RINALDO

q = 120 (Poco Più): with nervous energy

b w> & b www Sp ?

www w

∑

j j ‰ œ. ‰ Œ j ‰ œ. œ. P

b b b ˙˙˙˙˙ ... . F j ‰ œj ‰ Œ . œ.

j œœœ ‰ œœ

Ó w

P .j .j b œ œ ‰ b œœ ‰ Œ œ˙ b b œœœ

Ó œ ‰ Œ J

3 3 j . œ j œ b œ j œ j ‰ œ ‰ J ‰ œ. ‰ b œœ œœœ ‰ b b œœœ ‰ œœ. ‰ œœ œj ‰ b œ. . b œ. . œ. p. F F p

œœ. ‰ J F

ARMIDA

? bœ

202 Id.

œ b œ3

(suddenly out loud, addressing the studio) half sung/ half spoken

F b ¿3 ¿ Œ

own.

Stand-by

> & Ó ‰ Œ b˙ b˙ œ J F ? j‰ b œœ P

you

mur - der - ing

. .j ‰ j ‰ b œ b œœœ bœ œ ‰ b b œœ˙ J

Id.

œ 3b œ b œ J

3 ? b b œœœ. ‰ œœ ‰ œ œj ‰ j ‰ b œ œ b œœ J P

? œ

coun - try,

.j b & b b œœœœ ‰ Œ bw

206

bœ

F œ

pigs,

P bœ

bœ

and

back

F 3 b¿ . ¿ b¿ b¿ b¿

stu - di-o,

cam - era

> b ‰ b ˙˙ b˙

œ. œ. œ.

f ‰ b œJ

Id.

ten

eight

nine

b œ. b œ .

b œ. . ? b œ b œœ

œœ.

œ. œ

F ?

œ. b œ.

n œ.

œ.

six

ﬁrst,

œ.

P F ¿ b ¿ ¿. ¿ b¿ b¿ se - ven

F . 3 b œ. œ. œ. b œ b œ. b œ œ. œ . .

bœ bœ ‰ bœ

Me - tro - po - lis

f ? b¿ b¿

one

∑

P Ó

∑

.j œ ‰ b œœ p

¿ ‰ ‰ ¿ J J

‰ Ó

P ∑

∑

j b¿ . ¿ ¿ ¿ ‰ Œ

œœ . .

your

Ó ‰ œ b˙ . J 3 j j j œ j bœ ‰ bœ œ œœ b b œœ ‰ œœ b b œœœ ‰ œœœ ‰ b b œœ ‰ b œœj œJ ‰ œ ‰ b œœ p P F

(performing, or singing along to the Station ident; brightly, as always)

Pes.

P b ¿ . 3¿ ¿ ¿ ‰ ‰ ¿ ¿ b ¿ J J com - ing

.j .j b œ b œœœ ‰ b œœœ ‰ b b ‰ œ b˙

Ó œ.

œ ‰ J

3 j œœ b j ‰ J ‰ b b œœœ ‰ b œœ b œœœ ‰ j ‰ œ œœ b œœ P p F

j‰ Ó œœ p

210

bœ

p œ

News!

F bœ œ œ

f b œ bœ J ‰

Me - tro

po - lis

∑

ﬁve four three

œœ. œ. b œ. b œ b œ b œœ. P b œ. b œ. n œ.

œ.

b b b bb ˙˙˙˙˙ > f b b >˙˙

œœ œœœ F œœ

œœ j œœœ b œœœ b b œœ

bœ œœœ b b b b œœœœ œœ

œœ

j ‰ œœ œœ b b œœ b œœ bœ œ bœ œ bœ œ œ œ . . . . . . . . f

b œœ J 3

œœ j œœœ b œœœ b b œœ

ARMIDA

ƒ bœ .

214 Pes.

& ‰

œ J

‰

News!

Arm.

∑

∑ P 3 Œ ˙

Ó F ‰ b¿

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b¿ J

b¿ ¿ Œ

Ar -

mi - da:

Cue

∑

b˙ see.

The

‰ b b b œœœ ...

œ bœ . .

bœ .

218 Arm.

‰

‰ Œ œ bœ bœ . . . ƒ

‰ b œj œ œ

&Ó

b ˙˙ P b ˙˙

œ œ

Œ Ó

œ J

‰

j œ

œ J

j ‰ b˙ œ œ bœ

the

b ˙˙

‰

œ œ œ œ p

b ˙˙

the re - vo - lu - tion;

in - sur - rec

3 œ œ œ

b ˙˙

œœ

‰ Œ

?Ó

b b ˙˙

œœ ‰ Œ

œ -

tion;

&Ó

∑

2 Suspended Cymbals small

∑

œœ œœ J j œœœ œ bœ . .

ci - vil war;

∑

medium

b b œœ .. & ‰ b b œœ ..

F (businesslike, calm and collected) j ‰ bœ nœ œ œ Œ

(gathering herself together)

Let’s

Id.

∑

˙ b˙

œ J

‰ œj œj ‰ Ó bœ œ p b œœ n œœ b ‰ J J ‰ Ó

‰

j bœ œ nœ bœ the oc - cu - pa

œ œ 3œ œ J F

b ˙˙

b ˙˙ P b ˙˙

œ J

j b œœ ‰

b b ˙˙ p b ˙˙

œ ‰ œ J

P & Aœ œ Œ

222 Arm.

‰ bœ b˙ J

- tion.

The

3 œ œ œ J œ œ

P (Violins)

& ?

∑

j bœ Ó ‰ Œ bœ ﬂ f Ó

last

j œ ‰

bœ b˙

‰

re - sort;

F j bœ bœ œ bœ the

ul - ti - ma

. 3 . b œ˙ ‰ b œœ Œ b œ˙

Ó˙ ˙

F b˙ b˙

˙ ˙ Ó

. 3 .j ƒ. j b œj b œ ‰ bœ bœ ‰ bœ Œ b œ œœ J ‰ b b ˙˙ ..

Œ b b ˙˙ b b ˙˙ ‰ œ œ ƒ > 3

j œœ ‰ b b ˙˙ . . Ó

‰ bœ f b œJ .

ARMIDA

226 Arm.

& œ bœ

f ‰ j bœ . bœ b˙ bœ

- tum;

the

230

The

233

& b˙

force;

tion;

œ bœ bœ cam - paign.

∑

(Susp. Cym.)

œ J

.j .j .j .j . .3 . œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œj ‰ b œj ‰ j ‰ œ œ œ œ b b wwœ b œ b œ Ó bœ

˙˙ ..

b ww

b b ˙˙ ..

bœ

com - man

der - in

b˙ -

. œ œ

the

∑

.j . j3 . j .j .3j bœ œ œ œ œ b œ˙ . ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰œ Œ b ˙. œœ bœ & b˙ . J œ 3 f F P 3 j ˙. œ b œœ ? nœ Œ Œ ‰ bœ bœ n œ œœ F . . 3 . .

.j .j b œ œ œœ ‰ bb œ˙˙ .. ‰ œ F p œœ b ˙˙ .. œ Œ œ bb œœ . .

. œ œ

bœ

j bœ œ

sta - ted in

.j .j œ œ œ ‰ œ ‰

bœ bœ bœ bœ . .

.j œ œ ‰

œ œ

œœ

b œœ

œœ b b œœ bœ œ Œ bœ œ ﬂ .

b œœ ..

‰

œœ ..

‰

f œ

bœ the

. . 3 F œj œj œ ‰ œ ‰ b ˙˙

b b ˙˙ ˙˙ bœ bœ bœ œ œ œ Ó . 3. . . 3. .

peace - keep - ing

tent;

œ J

bœ

F œ

b˙ -

Ó b ˙˙

chief;

∑

. œ œ

f bœ

j bœ bœ

œœ ‰ J j œœ ‰ ‰ bœ ‰ Œ bœ J.

bœ œ ‰b ‰ Œ œ bœ F œ bœ f J J J ﬂ ﬂ .

‰

j œ ‰ Œ

the plan of

.j . .j 3 .j œ œ bœ ‰ œ ‰ œ b b œw ‰ & b œw b œ F b b ww ?

Arm.

.j œ ‰ œ 3

F f bœ . œ bœ

∑

.j .j F . b œ ˘ ‰ ‰ j bœ Œ j bœ bœ ‰ & œœ b b œ ˙˙ b œ œ b œœ ‰ b b ww J bœ j b b ww b ˙˙ œœ œ œ ? bœ ‰ Œ Ó bœ J ﬂ

Arm.

de - cla - ra

∑

.j œ œ ‰ œœ œœ

. j3 œ œ ‰ Œ

.j œ œ ‰ Ó b œœ b œœ

long

b œœ b b œœ

ARMIDA

236 Arm.

b˙

Id.

F bœ

bœ

cease

road

∑

P bœ

˙ -

∑

œ J ‰

∑

- ﬁre. (to himself, but making sure everybody hears) nat. 3

P Œ bœ

œ bœ bœ

...and

œ J P

‰

f .j bœ b œw ‰ & w

. j3 œ œ ‰

œ œ F

∑

.j .j œ Fœ œ ‰ œ ‰

. j3 œ œ ‰

.j œ œ ‰

b ˙˙ ..

b b œœ

b b ˙˙ ..

b œœ

˙˙ ..

? b˙ pen

F 3 Œ b¿ b¿

bœ Ó cils.

b ˙˙

˙˙

F j & œ ‰ œ . bœ bœ .

244

the

b¿

On one;

j ? b œ ‰ Œ b œj ‰ Œ b œœ b b œœ . .

col-lapse

b¿

three

.j œ œ ‰

.3j œ ‰ Œ œ œ œ J ‰ œœ J ‰

bœ bœ

trees and

eat

∑

b ˙˙

b b ˙˙ P œ bœ ‰ Œ J .

.j œœ ‰ Œ

bœ

and

œ bœ

vio - lent

e - vents;

b ˙˙

j ˙j ‰ œ b ˙œ

œœ ..

Œ b œœ b œ œ bœ P

Œ b b œœ œ

j œ

b˙

j ‰ Œ œ

∑

Œ b˙ my

b ˙˙ & ˙ ˙ ? œ œ Œ œœ b œœ. .

˙˙ b˙ ˙ Œ

b b ˙˙˙ b˙ œœ b b œœ œ. b œ.

bb ˙˙ ˙˙

j j Œ b œ b œœ ‰ œ œœœ ‰ œœ . b œœ. b œ. . P

bb ˙˙ ˙ b˙

˙ ˙˙

œ b œœ œœ Œ b œ. . F

b bb œœœ b œœ Œ . b œ.

∑

Ó (more brightly) half sung/ half spoken

u - ni - ty;

(aside; to everybody)

∑

P œ

œœ œ Œ œ. œœ .

b b b œœœ

bœ bœ bœ cial

∑

nat. Id.

.j œ œ ‰

live

(to the studio) 3

& b ˙˙

Arm.

Cha - o - tic

half sung/ half spoken

Id.

F ‰ j b œ ‰ œj œ bœ

∑

. 3 P j Œ œ ˙˙ . œ ‰ .

bœ bœ bœ œ bœ œ Œ . . F . . . .

240 Arm.

ﬁsh

œ.

‰

arse

bÓ on

b¿ three;

3 j j j b œ j ‰ j ‰ œ ‰b œ ‰ Œ œ ‰ œ. b œœ œœ œ. œ. . . . P F

b ˙˙ ˙

? œj ‰ 3

Œ b b b ˙˙˙

Œ 3

j œ ‰ œ.

3 3 3 j ‰ j ‰ j ‰ j ‰ b œj ‰ Œ j ‰ j ‰ j ‰ œ. b œ œ œ. œ. œ œ . . . . . 8

ARMIDA

(somewhat ‘blah blah’ tone) 248 Arm.

∑

bœ

bœ bœ eth - nic,

Id.

b¿

bœ .

re - li - gious and

tri

j bœ Ó

b˙

bœ

bal;

com

mon

na - tional en -

∑

œ bœ

∑

two next 3 . . . . . ? œ. b œœ œœ œœ. œœ œœ œœ. œœ bœ & b œ˙ b œ b œ ˙œ F P . . . . . ? œ. b œœ œœ œœ. œœ œœ œœ. œœ b œ . œ j ‰ Œ bœ b b œœ . œœ b œœ . . . b œ. (loco) (8) P

252 Arm.

b˙ - dea

Id.

˙ -

P bœ

vour.

œ bœ Œ

œœ œ.

F œ b œœ œœ . bœ .

256

& b œj ‰

œ bœ

- tached

œ.

& œ.j ‰

b œœ ..

œœ b œ

b œ .. b œœ. .

œœ b œœ b b œœ Œ œ. b œ. b œ.

œœ .. œ. .

œœœ .

F ‰ j b œ ‰ œj œ bœ

Ex - plo-sives

(to the studio) half sung/ half spoken

b¿

¿ in

¿ b¿ Œ

two

œ œœ.

3 j j b œ b b œœ ‰ œœ ‰ . b œ.

j œ œœ ‰ b œœ œœ . bœ œ. .

∑

‰

∑

˙˙

b ˙˙

b˙ b˙

œ œœ.

œœ œ.

œ bœ œœ b œœ . . P

b œœ b œ.

bœ

œœœ bb œœœ . . p F

j bœ

‰

bar - ri - ers,

b ˙˙ F

‰

œ b œ b œœ

œ .

? b œj ‰ œ b œœ . b œ b œ œ. bœ bœ

j œ .

˙˙

at -

mi-nutes

Œ b ˙˙

his waist;

b b ˙˙

(S.Sax./Cl.)

& bab œœ b

b b ˙˙˙

˙˙˙

∑

j ? ‰ œj ‰ b œœ œœ b œ b œ b b œœ b œœ œœ b œ. œ. . . .

Arm.

œœ .. œœ b œ b b œœ Œ œ. . œ. b œœ b œ. .

wea - ther

b b ˙˙ b˙ p

b b b ˙˙˙

∑

shove it!

& ˙˙˙

˙˙

œ bœ

(with renewed urgency)

(exasperated by these sentiments) nat.

∑

b b b œœœ

œœ

œœ. & œ

bœ

sho - vels

b b ˙˙ P

œ. œ ‰ b b œœ. b œ œœ. œ b œœ œ. œœ œ. & œ œ bœ . . > P ‰ b œ b œœ œ b œ œ. œ b œ. œ. œ b œ. . œ. b œ ﬂ

j œ. bœ b œ œ œ œœ œœ œœ ‰ b œ œ b œ. . œ œ . ﬂ

and

b b ˙˙

b œœ

bœ . bœ œ

b œœ

bœ . bœ

œ œ

.j bœ . .j bœ .

ARMIDA

f & bœ

F œ3

259 Arm.

f bœ

sand - bags;

bœ b˙ œ œ 3

wave

œ bœ œ

at - tacks;

ran - dom ar 3

& b ˙œ

b b ˙˙

œ bœ œœ b œ œ b œ œœ œ œœ . . >

? ?

œ b œœ œ. . F

& b˙ - rests;

Id.

b b œœ

œ˙

∑

.j œ. . b œ b œ b b œœ .. b b œœ b œœ b œ b œJ ‰ œ œ œ . . P .j F b œœ œœ œœ œœ œ b œ b œ b œ . œ œ b œ bb œœ .. œ J. ‰ b œ .

œ. P

‰

F 3

Œ bœ

gun-shot,

∑

˙œ b ˙

f j b œœ b œœ b œ ‰ b œ b œ bœ . b b œœ œ J

f 3 bœ b˙

b b ˙˙

b˙

œ bœ œ bœ œ œ. œ b œ œ œ œ ﬂ

b œ. œ.

263 Arm.

˙˙

j ‰ Œ œ

bœ

j œœ ˙˙ b bœ ˙ œ ˙ bœ ˙ J

P j ‰ Ó bœ bœ œ

∑

ﬁre - ﬁght,

∑

bul - lets,

∑

half sung/ half spoken

F b3Ó

2 Suspended Cymbals

∑

b b ˙˙

. bœ ˙ & b b œœœ .. œœ ˙˙ J F ? b œœ .. b b œœ ˙˙ J

˙˙ ˙ ˙ ˙

œœ

j bœ œœ ‰ b œ P p

b b ˙˙ 3

˙ b b ˙˙

˙ ˙˙

˙ bb˙

˙˙

œœ b ˙ b˙ 3

œ œœ ‰ b b œœ J bœ p P œ œ ‰ b b œœ J

˙ ˙

small

Arm.

‰

∑

F j bœ bœ

bœ

j œœ ‰ œ p œœ bœ

ww w ww

spo - ra - dic

Id.

¿ - by

œ J

b¿

œ œ œ 3

œ & b b b œœœ ?

b œœ bœ

n¿

j œ

‰

œ J p

‰

ﬁght - ing

con

stand

b˙ Œ b b b ˙˙˙

π 3

œ œ œ œ

œ œ

P bœ ˙ J

bœ .

bœ

medium

(drawing to a close) 268

tin

ued

∑

Pes - ca - do

œ F

œ œ œœœ n œœœ Œ

˙ b ˙˙˙

P ‰

‰

œ J

j œœœ b b œœ .. œ b b œœ ..

j b œ. b œ.

œœœ œ

b b œœœ œ

œ.

œ. b œ.

œ œ œ

œ.

j b b b œœœœ ˙˙˙˙

b bb œœœ ... b œ.

p œ.

œ J P

b œ. œ.

œ.

b œ.

œ. œ. b œ. œ.

ARMIDA

271 Pes.

∑

& & Ó

Œ bœ bœ re - la -

Id.

? Œ

b¿ b¿ b¿

tiv - ely qui - et

wea-ther next.

œ ‰ J F

‰

Pes.

œ œ J P

& œ œ œ

∑

œ J

œ œ œ œ Ó p

∑

˙ ˙˙˙

˙ ˙˙ ˙

œ. œ œ œ b œ. œ œ. b b œ œ œ b b œœ œ œœ. b œ œ .. b œœ œœ. œ œ>œ

f b œ. œ œ b œ œ œ. b œ. œ . b œ œ. œœ. œ>œœ œ

p 3

œ bœ J

Me - tro

∑

P 3 b¿ bÓ

˙ b b ˙˙ b˙

b œ. œ. b œ b œ j ‰ Œ . . b œ.

275

∑

Stand - by

b˙ Œ b b b ˙˙˙

j & œœœœ ‰ Œ

Me - tro - po-lis Wea-ther!

P b œ b œ œ b œ œj ‰

f œ ‰ bœ œ . bœ œ œ J

∑

∑ F

Arm.

∑

ƒ bœ œ . J

bœ J

po - lis

(h = 52) (q = 104) Broad (suddenly focused and serious)

f b œ œ J ‰ ‰ J

Wea - ther

œ.

P ‰ Ó

F bœ œ œ œ bœ 3

now!

j ‰ œ

Wea-ther has pow - er

(h = 52) (q = 104) Broad (trem. Violins)

(Marimba/Violins)

& œœ b œœ. œ œœœ œJœ b b œœœ ?

. œœœ b œœœ œœœ

279 Pes.

& Œ

œœœ œ J b b œœ

f 3 j ‰ bœ œ œ bœ It chan - ges our

b wæ & b b ww

j œœœ . . œœœ J

b Óœ œ b œœ b œœ ... J . ƒ. œ b b œœœ b œœ ... J

b b ˙æ˙ œœ ‰ ‰ J P œœœ J ‰ ‰

f j b œ b œ3 ‰ bœ

bœ .

‰ Œ

lives.

Tor - na - does

∑

wwœæ œ ‰ Œ J

œœ J‰ Œ

F 3 œ œ bœ Œ

bœ and

˙æ˙˙ ˙ ∑

æ b b ww ∑

‰ œ

hur - ri-canes,

(trem. Mba.)

æ b b w b b www

(+Vlc.)

œ b b œœœ J > f b œ>œœ J

ﬂood

b ˙˙ æ

ww æ

b ˙˙

bœ bœ œ J bœ œ -

ing and drought

ARMIDA

f œ bœ bœ

283 Pes.

Pes.

b b ˙˙ ..

What of the bolts

œ bœ

œ J of

291 Pes.

bœ & œœ œœ

œ bœ bœ in the swirl

j 3 œ ‰ ‰ Ó b ˙˙ .. æ f b ˙˙ .. æ

295

& b˙

the ris

& b b œ ˙b œ b œ œ bb ˙œœ bœ bœ œ ? b œj ‰ Œ

ing cur

œæœ œœ æ

F b œ œ bœ

spent,

œ bœ bœ bœ -

ing

cur - rents

b œ œ b b ˙˙æ.. bœ œ b˙ . F

bœ ‰ Œ J

p ˙ b˙

w w

˙ ˙

œ. œ.

‰ bœ bœ J and the

j ‰ b œj ‰ bœ

tow - er - ing clouds

whose

F 3 b œ b3œ b œ œ Œ œ œ pow - er - ful force

P bœ b b ww

F b b ww

b˙ . Œ

œ bœ

bœ

∑

b b œœ b œœ ˙ b ˙ b œJ b œ P ˙ j ‰ Œ bœ

P œ

die,

œ œ œ œ

j œ

Af - ter the storm

Poco meno mosso (q = 96)

œœ œ b b ˙˙ J b˙

b ˙œ bœ

j bœ ‰ Œ

‰ œj b œ b œ b œ œ and gen - tle ﬂows of

F œ air

bœ œ bœ bœ

j bœ ‰ Œ

œ . œ bœ

œ nœ

re-lease their va -

æ ww w

b b ww bw F P j r œ œ bœ b œ . ‰ ‰ œ j ‰ bœ ‰ œ ‰ ‰ œ bœ bœ bœ bœ J J J bœ ‰ J ‰ œ J J b œæœ bœ P

is un -

P (more reﬂective) bœ œ œ bœ .

rents.

b˙ . > Œ

j œ

bœ bœ J P œ bœ J

Poco meno mosso (q = 96)

F bœ J Œ

œ œ bœ . -

œ. œ.

F P œ b ˙˙ bœ

œ œ

˙ ˙

f 3 bœ bœ œ bœ .

‰

the sky?

w w

bœ b˙ bœ n ˙

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f bœ f

Pes.

b b ww

- leashed

are in

˙ ˙

light-ning?

bw œ & b b œw b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 5

3 j j œ bœ œ œ œ . 3

How ma - ny storms (Cl. Strings)

˙˙

P bœ œ œ bœ

tion.

b˙ b ˙ b b ˙˙

F b œ b3œ b œ b œ

j bœ Ó

trail of des - truc

f b ˙˙ ..

œœ

287

b . b ˙˙ .

F bœ .

œ b œ3 œ

bœ

can leave

œœ & æ ?

œ nœ ‰ Jœ ‰

ARMIDA

Poco più mosso (q = 104)

P œ & bœ Œ Ó

299 Pes.

- pour.

(ﬁnally getting to the weather forecast)

F bœ

bœ œ bœ bœ œ œ

b œ œ œ 32 b ˙ œ bœ œ

“Clear skies and sun-shine all next week

and the week af - ter

Poco più mosso (q = 104)

b ˙ b ˙ b œ œœ œ . b œ J bœ

œ bœ

Œ Ó

F Ó

∑

that.” (the picture, or the scene, disintegrates into the next)

& œœœ b œ ˙ . bœ ˙ . p

œ‰Œ Ó J

b ˙˙˙ .

œœ œœ œœ > > f3 œ b >œ >œ

bœ .

œ J

b œœ œ

j œ 32 œ w .œ # œ n œ œ #œ

b >œ >œ >œ 32 b˙ 3 b˙

˙ ˙

b˙ b˙

j‰ Œ œ

F ƒ # ˙ ˙˙ # ˙ œœ ‰ Œ ˙ # ˙ Jœ attacca Sc. 4

Scene 4: Army HQ (Carlo, Goffredo, Ubaldo, Rinaldo, Armida) GOFFREDO, CARLO, UBALDO and RINALDO are preparing to record a video statement to be beamed to the city. We see them setting things up.

p F. p F. p .f q = 72 Steady, mysterious 304 Œ œœ ‰ œ # œœ ‰ n œ b œœ ‰ 4 # # œ w &4 w nw #w #w w œ # œ n œ œ# œ˙ . œ ˙ b. œ F p p 3P F f P F . . P œœ. # œœ. œ # œœ. > # n > œ > > # œ œ b œœ œ #œ >œ # œ œ b œ n œ œ # œ œ 3 j 3 œœ # œœ > ? 4 Ó ‰ b œ> n œ œ> # œ œ b œJ ‰ ‰ n œ ‰ n œ b œ # œ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ œ j# œ & 4 3 œ 3 3 3 p F p F p f 3 3 3 3 3 P f P F P . 3 . . . . .7 . . . . j 3 308 ‰ # œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ ‰ ‰ #˙ & #˙ ˙ N˙ F

œ ‰ # # # ## œœœœœœ 3

p n œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. Œ

& Œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ n œœœœœœ œœœœœœ œœœœœœ œœœœœœ œœœœœœ œœœœœœ œœœœœœ œœœœœœ œœœœœœ

#˙

#œ

‰

˙ œ

‰ 3

310

œ #œ œ #œ # œœ n œ œ # œ œ œ

& Ó

p F w œ # œ w # ˙˙ ? # œœ n œ # œ œ # œ œ # œ œ œ # œ 3

7 Œ . . . . . . . ˙ .b # œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ 4 43 # ˙ . œ œ œ œ œ œ œ 4 f P

. . . . . . . œ n œ # ww # œœ. œœ. n œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ Œ ‰ 7 3 3 F p F w w # ˙˙ .. 7 3 Œ & ‰ # œœ œœ a œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ ? 43 #œ œ . . . . . . . . . f

#œ P

4 4

ARMIDA

f œ œ 3 œ ‰Œ ? 44 Œ ‰ . R

313 Car.

Ri-nal-do!

Goff.

? 44

F # œ 3œ œ œ # œ œ 3œ œ œ ‰ J ‰ Straight at the cam - era,

∑

in - to the lens!

F œ ‰ J #œ œ nœ œ œ œ

∑

Don’t look at the cam RINALDO has been chosen to read the message, as he’s the most presentable ofﬁcer. GOFFREDO, CARLO and UBALDO offer conﬂicting advice; RINALDO is very hesitant, dreamily wishing he was somewhere else.

4 &4 w F

? 44

∑

F 3 # ‰ Jœ n œ œ # œ œ

316 Ub.

V Œ

Look up at the palm Goff.

? #œ J

‰ Œ

p Ó

œ J

˙ #˙

forget that we’re

here

∑ f 3 3 ‰ œ œ œ œ œ œ œ. œ.

at all...

∑

hand...

& Œ ? œœ J

319 Ub.

Car.

V ? ‰

Look hea - vy and se

P ˙œœ . ‰ J F ‰ j ‰ œœ œ ﬂ

Ó #˙ .

# ˙˙˙

‰

f F 3 #œ 3 œ J #œ #œ nœ

ri - ous...

‰ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ f F P j 3 43 # # ˙˙ œœ ‰ ‰

∑

f ‰ #œ 3

nœ

œ.

‰

Don’t read from the script...

∑

F 3 3 ‰ œ œ œ œ #œ

∑

Just look at

& # ˙˙ ˙˙ P ? ˙ #˙ ˙

‰ 43

œœœ .. .

œœœ ... œ.

Smile and look re - laxed!

Goff.

look at my

P œ œ œ #œ œ œ

3 #œ . #œ nœ ‰ # œJ n œ # œ œ J ‰ 43

tree,

era,

∑

w p f j‰ Œ # œ # # œœ ﬂ

œ 3œ œ

‰

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‰ # ˙˙ ˙ P # ˙˙

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‰

∑

the page...

œ œ œ ‰ œ. œ. œ. F

4 4

j œœ ‰

F # œœ .. 44 # œ .. # œœ .

r œ ‰. Œ

˙ ‰

‰

ƒ œ. >œ .

ARMIDA

322 Ub.

Car.

∑

V ?

œ ‰ J

∑

Just read the state-ment.

f œ3

‰Œ

Don’t show what you’re think - ing...

(F )

Goff.

? ‰ Jœ œ

œ 3œ

œ.

∑

Just read the state-ment.

j ˙˙ œœ ‰ ˙ œ ˙

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j œœ œ

Rin.

∑

˙˙ ˙

œœ œ J

F œ3 Œ œ œ œ œ bœ œ J

“Peo-ple of the

œ ∑

330 Rin.

nœ .

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œ J

not

ful-ﬁlled

their

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∑

Your

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lea-ders

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˙ bœ a œ . bœbœ œ ˙

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pro-mise,

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Zone,

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Oc - cu-pied

˙. Œ

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? b w˙ b w b ˙˙ n ˙

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(remote, as if it’s nothing to do with him) 325

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Just read the state-ment.

Just say what’s on your mind...

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ARMIDA

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334 Rin.

If we must be - gin a bat-tle,

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Rin.

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341 Rin.

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you.

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we will strike a-gainst the lawless men

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to go on as we are;

we will tear down the

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344 Rin.

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that is pros - per - ous,

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ARMIDA

347 Rin.

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live - a - ble, peace - ful and

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Peo-ple of the RINALDO, now thoroughly enthused and animated, speaks in his own words and no longer follows the script. GOFFREDO, CARLO amd UBALDO gradually realise that RINALDO is going further and further “off message”.

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352 Rin.

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359 Rin.

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ge-ther we could raise some-thing

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(around here cut to ARMIDA and IDRAOTE, to establish that they have seen this broadcast)

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363

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367

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Rin.

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3 4

∑

voice... ARMIDA is heard - in RINALDO’S imagination? - talking to IDRAOTE at the beginning of the next scene; meanwhile, GOFFREDO, CARLO and UBALDO take urgent steps to shut RINALDO down and end the recording/broadcast

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S. Sax.

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attacca Sc. 5

Scene 5: In the Metropolis TV van on the way to the army camp (Armida, Idraote)

q = 116 Very fast

P ˙ œ ‰ J &

372 Arm.

IDRAOTE is driving fast and furiously, ARMIDA is sitting beside him reading the road directions. It’s a bumpy ride.

∑

q = 116 Very fast

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378

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396 Arm.

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383

Arm.

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feed - back.”

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(a sudden outburst) 419 Arm.

Id.

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Arm.

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434

feel - ing

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ARMIDA

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440 Arm.

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(both regain their composure)

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464 Arm.

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ARMIDA

34 472 Arm.

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and

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2 4

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∑

bœ

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485 Arm.

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2 4

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ARMIDA

492 Arm.

Id.

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500 Arm.

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˙ ˙˙˙˙ .

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∑

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track.”

Id.

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F b œ n œ3 bœ œ Put it

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507

3 4

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3 4 ˙ . ˙˙ .. . œ œ

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P. œ 3 bœ ? œ œ œ œ 4 bœ . . . . . . . . . bœ œ œ œ œ œ œ œ

514

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∑

F. .j . . œ ‰ b b œœ œj ‰ b œœ œ bœ œ ‰ b œJ b œ ‰ b œ . J. . .

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∑

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here.

f. . . . j œ ‰ b b œœ œ œœ œ bœ œ ‰ b œJ b œ bœ . . . .

2 4

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F ∑

b b œœ ‰ Œ J p b ˙˙

b b ˙˙ F b œœ J ‰ Œ

(Susp. Cym.)

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j 43 b b œœ. ‰

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We’re

bœ

∑

We’re

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∑

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2 4

. . . . . . bœ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ

plain.”

Id.

b b ˙˙ b b ˙˙˙˙

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∑

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∑

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˙ ˙˙˙˙

. œœ b œœ

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∑

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mind.

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“Where the

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Arm.

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∑

˙ ˙˙˙˙

. . œ bœ œ bœ

build-ings,

thing.

˙ & b b ˙˙˙˙ P

¿ Ó F

¿ ¿ Ó F

∑

ARMIDA

Scene 6: Army Camp (chorus and solos) (Goffredo, Ubaldo, Carlo, Armida, Rinaldo) Dusk. Soldiers are lighting ﬁres and preparing food. The hum of gentle activity. A distant marimba strikes up G.P. q = 84 10"–15" 520

j j j œ ‰ Œ œ ‰ œœ ‰ Œ œœ ‰ œœj ‰ œ ‰ œœ ‰ ‰ b œœ b œj ‰ Œ œ œ J œ J J Jb œ P lontano F

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(ambient noise)

527 T.

U ∑

∑

‰ n œœ ‰ ‰ # œj Œ œ J 3 P

∑

œ n œ ≈ b b œœ œœ ‰ œœ Œ F

p distant, faint ‰ œJ ˙

f b œ ‰.b œ R

œ J ‰

Ah,

Chor. B.

∑

p distant, faint ‰ œJ ˙

œ J ‰

Ah,

& Œ b œœ b œ b b œœ œj ‰ bœ œ P ?

∑

f F P F >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ b ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ ‰ b œœJ œœ

∑

P p 3 œ œ œ ‰ Œ V œ J

534 T.

Œ Œ

p P 3 ? bœ œ œ

∑

P ‰ œ bœ J

p 3 œ bœ œ 3 œ J J

the light

œ ‰ Œ J

∑

j œ œ œœ œ œ F œ ‰ œœœ J

3 œ œ œ œ œ ‰ . b b œœ œœ R >œœœœœ f F P F

˙. ˙˙˙ ...

din - ner time;

Chor.

j j j ‰ b œœ Œ Œ ‰ œœ ‰ œœ œœ ‰ ‰ œœ ‰ œœ ‰ J J P P

P œ ‰ Jœ

din - ner time;

is fa - ding,

the light

p œ œ3œ J J

is fa - ding,

j .j b œ ‰ œ œœ ‰ œ œ œ œ œ œ F

P ‰ œ. we’re

F P 3 n œ œ œ œ œj Œ 3

wait-ing to sa - vour

F P 3 œ œ œ œ œ Œ J 3

wait-ing to sa - vour

& Œ

‰ ‰ b b œœ œœ ‰ œœ J 3

˙. ? b ˙˙˙ ...

b œœ. œ ‰ œœ œœ b œœ œ J ‰ 3

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œ. b œœœ ...

Œ bœ œ ‰ œ œ bœ bœ ‰ 3 F f ˙. ˙˙˙ ...

. r œ œœ œ ‰ . œœ œ ‰ œ ‰ J 3 P ˙. ˙˙˙ ...

. . œ œœ œ œœ œ œ b œ œœ œœ œ 3 F ˙. ˙˙˙ ...

ARMIDA

539 T.

V Œ

‰ œ.

œ.

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Chor. B.

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œ.

‰ œ.

V œ œ œ

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∑

F ‰ œ.

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˙˙ .. ˙˙ ..

F œ œ œ ‰ J

with

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∑

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œ. b œœœ n œ # œœ # œœ Œ

take a seat,

P ‰ œj œj ‰ re-past.

break bread

œ ‰ Œ J

li-cious

f œ bœ

take a seat,

Chor.

F bœ nœ Œ

3 3 j & b œœ œœ œœ ‰ ‰ ‰ j œœ ‰ œœ ‰ œœ P F f F ˙. ˙˙ .. ˙˙ .. ? ˙˙˙ ...

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our

545

F nœ œ Œ

œœ .. œœ ..

us,

œ J

f ˙

help your - self,

F œ œ ‰ œ J

with

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Œ b œ n œJ

us,

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help your - self,

. œ b œœ œ œ œ œ œ b n b œœœ œœ œ œ œ œ œ ‰ J b œ œœ b œœ œœ b b œœ œœ Œ ‰ ‰ œœ bœ œ J J J P 3 3 F F f f œ œ œ ˙ œ b b œœ œœ b œœœ œœœ nb œœœœ n œ b b ˙˙˙ . ˙˙˙ œ œ. ˙ œ. J

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q = 80 A little steadier (stifﬂy, at ﬁrst) 550 Goff.

∑

∑ F ‰ œj œ

V Œ

en - joy Chor. B.

F ‰ b œj n œ

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en - joy

œœ .. ? œœ ..

P 3 j j œ œ œ Œ

F bœ ‰ œJ ‰ . R œ

Ah,

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wel

∑

some re - lax- a - tion.

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P j j œ œ œ Œ 3

some re - lax - a - tion.

œ. n œœ b œ b œ œ ‰ b œœ. ‰ ‰ œœ œœ œ œ œ J b Jœ b œ œ J J P F 3 3 j b b œœ œœ .. ˙˙ .. œœœ œ œ. œœœ ... b ˙˙ . œ. . bœ nœ bœ . J

œ & b œœ œœ œœ ‰ b œœ J 3

œ ‰ ‰ œj œ J

∑

. œœ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œ J J J J 3

GOFFREDO, UBALDO and CARLO are surprised by the arrival of ARMIDA and IDRAOTE, but try to maintain their cool whilst greeting them nervously. RINALDO is still in the background.

q = 80 A little steadier

Œ F .j b œœœ b œœ .

?œ

P sempre F .j .j ‰ Œ ‰ œœœ ‰ b œœœ Œ ≈ œ œœ ≈ œ bœ bœ ‰ bœ ‰ bœ bœ ≈ œ nœ œ . . . . J. J. . . .

ARMIDA

(blurts out nervously)

555 Ub.

Goff.

∑

V ? œ.

come,

f 3 bœ ‰ 43 #œ œ ‰ œ

make

your-self

2 ˙ 4

(stacc. sim.)

560 Ub.

V Œ

‰

F j œ œ

j œ ‰ Œ

We’ve got

f œ œ œ #œ œ œ 3

no-thing,

ab - so - lute - ly no-thing

∑

at home...

> œ œ J 3 F p j j j r ≈ b b œœj œj ‰ Œ œœ ‰ ‰ b n œœœ b œ Œ ‰ b œ b œ b ?œ œ œ œ œ 2 œ ‰ b œJ b œ b œ b œ b œ 4 b œ b œ ‰ œ œ œ n œ b œ . . . . . 3 ?˙

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∑

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bœ bœ bœ

∑

f ‰ b œœjœ ‰ bœ œ

to hide.

Goff.

∑

F ≈ #œ

∑

œ nœ bœ œ œ œ 3

We’re just de - light - ed

‰. bœ

r œ n œœ

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F. . r j n œœ # œœœ nœ ≈ bœ nœ

j œ bœ

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to see

#œ Œ J

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you;

œ b œ œœj ‰

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Œ œ œ

˙. Œ nœ nœ

f. j ‰ b n œœœ œ ‰

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‰ bœ

564 Car.

Goff.

F 3 nœ ‰ ‰ # œj œ ‰ # œ 3

∑

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f œ

You must

œ J ‰

be tired?

f œ œ œ bœ ‰ J It’s been a long

∑

bœ .

‰ Œ

day.

F œ nœ œ bœ

the drive?

F > . . ? b œ˙ œ œ

p . œ

. . F Œ n œœœ b œœœ ? b œ ‰ œ œ b œJ J 3

Come and meet my

Œ œ .j ‰ b œœœ ‰ bœ œ 3

j b œœœ ‰ bœ bœ

f j ‰ b œœ b œjœ ‰ nœ œ œ œ nœ œ ‰ nœ b œ J 3 J

Œ œ nœ

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˙.

œ b˙ bœ œ œ œ bœ ‰ ‰ Œ 3

Œ Œ

bœ ≈ œ bœ bœ

ARMIDA

(to IDRAOTE, who is walking off with some equipment) 568 Ub.

F ≈ œ œ œ œ.

∑

œ J

May we as - sist

Car.

Goff.

∑

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bœ

May we as - sist

œ J ‰

May

of - fer

tech - ni - cal ad -

May

of - fer

tech - ni - cal ad -

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you?

∑

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∑

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j bœ F .j . p .j .j j j ‰ n œœœ ‰ œœ Œ f ‰ # œœœ ‰ œœ Œ Œ ‰ b œœ bœ bœ œ b œ œb œ œ ‰ bœ œ ≈ œ bœ œ ‰ nœ ‰ bœ œ œ nœ ‰ œ ‰ J . . . 3 J. 3 (stacc. sim.) 3

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j ‰ b œ. œ ‰ j b œ. bœ > >

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∑

F V ˙

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573 Ub.

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f œ

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F œ œ œ. ≈ #œ

∑

q = 96 Più mosso, energico

2 4

∑

- vice?

Car.

F ? n˙

- vice?

q = 96 Più mosso, energico

Susp. Cym.

∑

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j‰ j ‰ ‰ bœ nœ b œ bœ f

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∑

3 >œ œ b œ. . b œ ‰ b œj b œ œ œ . . > F3 f

∑

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bœ ‰ bœ bœ ‰ bœ . > f j ‰ 3 Œ œ bœ bœ œ ‰ bœ F f

œ ‰ œ œ J

?‰

∑

IDRAOTE ignores UBALDO and CARLO, and continues on his way to make some “technical adjustments” around the perimeter of the camp. We see him on his own, working away. Something tells us he is up to no good.

> . ? n >œ œ. ‰ b Jœ b œ b œ. b œ f

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œ œ J œ œ œ P

∑

3 3 ‰ j ‰ 42 ‰ œj j ‰ ‰ ˙˙ œ œ‰œ œ f Œ Œ 3 3 2 4 ‰ œ j j‰ . œ. œ œ. œ‰œ‰œ‰ ﬂ J

& œ˙ ‰ ˙ .. b œ j‰ b œ œ ?n œ œ‰ bœ

581

(Susp. Cym.)

2 4

Œ P Œ

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j b œ ‰ b œj ‰ Œ F

ARMIDA

588

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œ nœ

j‰ bœ

Arm.

Ub.

œ œ. J

∑

œ J

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f F

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j œ ‰ œ

f F

3 3 3 œ. b œ. b œ. b œ. ‰ b œj œ œj œj b œ œ œj > > F F P 3 3 3 3 j 3 j ‰ ‰ ‰ Œ j n œ œ b œ b œ b œJ ‰ œJ ‰ Jœ ‰ ‰ b œ ‰ ‰ n œ ‰ b œj ‰ œ ‰ n œ j bœ bœ f 3

nœ J

∑

b œ b œ ‰ b œj ‰ j ‰ Œ bœ F

596

œ 3

bœ ? œ œ œ œ œ ‰ bœ J J 3 f F ?

∑

f 34 b œ

nœ

bœ

worth

∑

b˙

it?

f b ‰ œJ

bœ

We’re proud

œ œ J œ œ œ 3

œ œ œ œ

p P

3 ? œj b œ Œ p

∑

F œ &J ‰ Œ

∑

Arm.

(F )

Ub.

œ bœ bœ

Car.

F œ bœ

∑

œ.

‰

b˙ .

What

makes

œ &J ‰ Œ ˙. Œ

Œ b b œœ ‰ J

bœ ∑

œ. ˙˙

Œ ‰

f F bœ bœ ‰ J

F 3 b ˙f . œ ≈ bœ œ bœ J we have rou - tine,

∑

(F ) bœ 3 œ ‰ Jœ J b œ œ It’s hu-mid, it’s swea -

bœ

b˙ .

Œ œœ

bœ ˙ ‰. R

‰ 3

b˙

P œ ‰ Œ J

get-ting hotter and hot - ter

you proud?

We have mo-rale,

F f 3 F 3 ‰ b Jœ b œ œ b œ œ œ œ b œ ‰ It’s

3 4 bœ F

∑

f F 3 œ œ b œ ‰. R bœ J

∑

f œ b˙

bœ

of what we’ve done

?Œ

∑

Meanwhile, the OFFICERS are now enthusiastically giving interviews to ARMIDA who is ﬁlming them/audio recording what they say/getting it all down in shorthand.

3 ? ‰ 3j ‰ ‰ j ‰ j ‰ j ‰ j j‰ j‰ j‰ #œ nœ bœ n œ œ œ b œ n œ œ. œ. > > P ﬂ F

603

œ œ œ œ

œ b˙ f œ

F œ ≈ bœ œ

œ ‰ Œ J ˙. bœ ˙ ‰ Jœ ˙ (F )

ARMIDA

608 Arm.

Ub.

& Œ

P œ V J ‰ Œ

F bœ bœ

f œ bœ nœ

Do you

ne - ver ask

œ bœ what

F 3 bœ œ b œ J ‰ J

Car.

P œ J ‰ Œ

f bœ œ œ bœ œ

kept our nerve,

∑

œœ J ‰ Œ

P f b œ3 b œ ?

614 Car.

F ˙

bœ

Goff.

∑

It’s all

& b˙ b˙ f bœ ?b œ Œ

‰

b b œœ .. F

p œ J ‰ Œ

f bœ bœ ‰ J

œ œ bœ œ œ œ pF ∑

∑

bœ bœ

F 3 bœ bœ J

3 œ bœ bœ

fun and

games

un - til

some - bo - dy

˙˙ ˙˙ p F bœ ‰ bœ ‰ œ ‰ bœ ‰ J J J J

j n œœ F

b œœ ..

˙˙

j b œ ‰ b œj ‰ P

b œ ‰ b œj ‰ b œj ‰ j ‰ J œ F P f

œœ œœ œœ œœ & œ œ œ œ f œœ œœ œœ œœ ?

622

œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ

˙˙ ˙

∑

(Pno. continues sim.)

‰.

œ œ. œ. œœ œ R

> ‰ œ

œ. J

˙˙ œ̇ œ

b œ>œ bœ

œœ œ

grip,

3 bœ bœ bœ

our clothes are

2 4 b˙ P

˙˙ 42

˙˙

∑ P

∑

a limb.

b b ˙˙ F

(increasingly lewd)

∑

f œ bœ bœ œ lo - ses

bœ

our cool.

∑

Another glimpse of IDRAOTE at work. Two children spot him.

q = 104 Più mosso, più energico

F bœ bœ bœ 2 b˙ ‰ J 4

˙ ˙

bœ bœ bœ F

soak - ing wet.

∑

2 ˙ 4

it’s hard to

bœ bœ

j œ ‰ Œ ? ˙˙ ..

we ne - ver lose

- ty and sti-cky,

& Œ

hap - pens next?

f 3 bœ ? b œ b œ b œJ

P œ ‰ Œ J

bœ bœ

∑

b œ>œ ‰ b œJ

j œœœ œ >œ >œ œ œ œ. œ J ‰ J ‰ ‰. R 3 ƒ

f >œ J ‰

˙˙

˙˙ 3

j‰ ‰ Œ œ œj > f

3 j j‰ j‰ œ ‰ œ œ > ƒ

> b œœ .. ‰ ‰ bœ . œ Œ b œœ > . ‰ . œr œ . b œ b œ. . n œ œ . b œ œ. .

œœ .. œ.

ARMIDA

q = 96 (Previous tempo) poco meno mosso (showing ARMIDA his army issue boots) 630 Car.

∑

? bœ

ƒ > b ˙˙ ˙ ˙˙ ˙

F œ bœ b˙

f b˙ V ‰ Jœ ? œ ‰ Œ J

what we want

œ J ‰ Œ

∑

œœ .. œ.

‰

Ub.

V bœ

bœ

things turn

Car.

f bœ out

∑

œ b˙ 3

that

∑

? b ˙˙ bœ ‰ ‰ œ J J

œ bœ œœ b b œœ ‰ J p j ‰ b œœœ b œ b b œœ œJ

p ˙˙ ˙

P b œœ œ ‰ œJ . F

˙˙ .. ˙.

œœ œ

F œ.

∑

‰

F bœ ‰ œj b œ

œ bœ ˙ ˙˙

‰

F œ œ Œ

trac

- tion...

œ. œœ ..

œ b b œœ

war,

∑

b˙ 24 b b ˙˙ P

b ˙˙ ˙

b˙ 2 ˙ 4 b˙

˙ b b ˙˙‰ b œ œ œ J

(stacc. sim.)

b˙

least

bœ we’re

œ. œ œ here

∑

‰

˙˙ ˙

F ‰ b œj

f bœ

2 4

ing,

œ .. œ œ bœ ‰ œ b œœ . J. J. . .

œ œœ 3

˙ b b ˙˙

way:

b˙ b ˙˙

bœ J

bœ . b œœ ..

œœ œ ‰

f b˙

42 Œ b œ b œ

œ bœ œ .

a wa - ter - proof lin

It gives fan - tas - tic

b˙ b b ˙˙ &

bœ œœ

It’s

˙ ˙˙

∑

˙˙ .. œœ bœ . ‰ b b ˙˙ .. b b œœ .. œ ? ˙. œ b œ œ b œ ‰ ‰ œ b œ œ b œ œ ‰ Jœ b ‰˙ . œ b œ b œ J. ‰ . J. . . J. . . . . J. . . f F

643

q = 96 (Previous tempo) poco meno mosso

F f bœ œ . bœ œ ‰ bœ J It’s got

œ œ œ

Wea-ther Boot

F 3

˙. ˙ .. ˙

It’s a Cold

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Car.

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637 Ub.

∑

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Back to ARMIDA and the OFFICERS

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ARMIDA

650 Arm.

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Tell me, Ub.

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Car.

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Arm.

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It could-n’t

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q = 88 A little slower

Rin.

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j œ b b ˙˙ œœ ‰ Œ b œœ b ˙ j ‰ Œ b œ bœ œ œ n œ b œ n œ ‰ œ bœ Œ nœ bœ J P F F f

b˙ b ˙˙ b œ b œ b œ bœ F f

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Arm.

‰

what is

658

668

œœ b ˙ œ b b ˙˙

b œ œ œJ ‰ f

F œ.

j œ

∑

and snow. ARMIDA continues to interview the OFFICERS, but her gaze falls on RINALDO who has appeared among the group. They become increasingly absorbed in their conversation, shutting out UBALDO, CARLO and GOFFREDO. 3 (Marimba)

b bb ˙˙˙

‰

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you

said?

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b œœ .. ‰ bœ .

b b ˙˙

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you have

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ARMIDA

676 Arm.

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Breathe

Rin.

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as soon as

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else you can

˙ ˙ ˙ b˙

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∑

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you

there are lists

Arm.

& Œ bœ What

Rin.

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you mean?

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∑

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b b ˙˙˙

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b bb ˙˙˙

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Mark - ing that time

q = 80 Even slower

& Œ bœ P ˙ b b˙ ?

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˙˙˙

you know it’s

b˙ b ˙˙

P ˙˙œ b œ œ

tra - gic re -

‰ œj œ b œ

q = 80 Even slower

F bœ bœ

œ ∑

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b bb ˙˙˙ œ bœ

F œ bœ œ

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˙ ˙ b˙ Œ

693

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∑

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∑

b˙

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a - gain.

- ports:

‰ œJ b œ œ

b˙

there’s no - thing

œ b œ3 b œ

Now

Rin.

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685 Arm.

˙˙ ˙ Œ

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You

deep-ly

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breathe

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deep-ly

b˙

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ARMIDA

F f œ œ bœ J ‰ J &

701 Arm.

that,

Rin.

hon

bœ œ V bœ J

now it’s

œ ‰ b œœ J

‰

3 ‰ bœ bœ

safe - ty,

œ œ & œ

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est - ly?

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bœ bœ

you

think in

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p œ ‰ Œ J

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P œ

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∑

dan - ger;

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Molto energico (sempre q = 80)

j 3 b œ ‰ b œj Œ & bœ > b œ.

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708

Roto Toms 3

j œ œ

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j œ œ

j œ P

A ﬁnal glimpse of IDRAOTE, who has ﬁnished “technical preparations” and walks away. The two children spot a detonator nearby and approach it, beginning attempts to press down the handle.

~~~~~~~~~ 3 b œ. n œ. œ. œ. œ. . œ. . œ b œ œ œ b œ b >œ œ J b œ b œ. œ. ≈ n œ œ œ œ œ bœ ‰ ≈ &˙ œ b œ œ. ≈ n œ b œ œ œ œ n œ J b œ . > 3 3 F 3 ƒ 3 F f ƒ F f f

713

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718

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723

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ARMIDA

n œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. Ÿ~~~~~~~~~~~ bœ b >˙ (b œ) 42 f F p f F

#œ œ œ bœ œ œ œ nœ #œ œ œ 3 ≈ nœ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ & 4 3 3 3 3 f ƒ ‰ œ œ & ‰ 43 ‰

729

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bœ

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3 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Œ b b œœ .. b œ b œ b œ bœ œ œ b œ b œ b œ b œ œ bœ ˙ ˙ bœ nœ œ ≈ bœ nœ œ & ˙ . . . ≈ > . . . . ≈ > . > . . ƒ Œ Œ ∑ ∑ & b˙ nœ œœ œ n˙˙ b n ˙˙ > 3

734

740

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744

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Goff.

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2 4

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F œ.

p 2 4

‰ Œ

ﬁt...

F œ ‰ Jœ it’s all

We return for a ﬁnal gimpse of ARMIDA (now concentrating on RINALDO) and the other OFFICERS

& ˙˙

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F 3 œ. 4

they don’t

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Car.

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Ub.

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2 4

2 4 42

ARMIDA

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750 Goff.

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& 42

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& 42 œœ .. œ.

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j 44 œ œ œ. F p j 44

5 5

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∑

b œœ .

The children have pressed the detonator and we see a bright red ﬂash on their faces, and hear the sound of an enormous explosion. (Perhaps followed by a glimpse of the aftermath; GOFFREDO, UBALDO, CARLO and - elsewhere - IDRAOTE are still alive, but covered in debris; the children are shaken but unhurt; ARMIDA and RINALDO are nowhere to be seen.) 755

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∑

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End of act one Commercial Break

ACT 2 Scene 7: In the Metropolis TV van on the way back to the city (Ms Pescado, Rinaldo) Night exterior, desert road. The van speeds away. It’s eventually clear that ARMIDA is driving, RINALDO is the only passenger. On the soundtrack, the voice of MS PESCADO is heard. (Perhaps she has her own night-owl radio show, and it’s heard on the car radio?) q = 66

3 j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 759 œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ. œ œ 2 œ. ‰ ‰ ‰ &4 f j 2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &4 Œ œœ œœ œœ Œ ‰ œœ ‰ ‰ ‰ J J J J

œ œ œ Nœ 762 œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ . œ œ œ œ œ œ œ œ bb œœ . b œ œ n œ œ œ œ œ œ . . 38 bœ ‰ & 42 > 3

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774

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770 b

bœ

b œ˙ œ œ # œ œ œ œ œ

F œ œ œ œ ?3 & b ˙˙ œ # œ œ œ 4

b œœ œ n œ œ œ œ œ 3 3 b œ œ œ œ œ b œ 2 œœ œ œ œ œ b œ b œœ œ œ œ b œ bœ bœ œ œ œ œ b œ bœ œ œ œ œ 4 J ‰ 3 3 3 3 j œœ œœ j b œœ j3 3 b œ ‰ b œ œ œ b b œœ b œœ ‰ & bœ 42 œ Œ ‰ Œ ‰ Œ J J J

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3 œ œ œ œ bœ 4

ARMIDA

3 œ & 4 œœ

b œ˙˙

778

j œ

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j œ

œ. ˙

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œ. œ.

3 4

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œœ œ 3 œ œ œ bœ œ œ ? œ œ bœ œ 2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 &4 œ œ œ œ œ œ 4 8 4 3

f (within the texture; not entirely in the foreground) b œ 3œ œ œ œ ‰ b œ 3œ J

783 Pes.

3 &4 Œ

* Hea - ven and earth,

œ J

moun - tain

and

786

‰ b˙ . b ˙ . œ œ œœ œœ b œœ & œœ F ˙˙ .. ? ˙.

& 43 ? 43

Pes.

and

∑

œ bœ

bœ œ & 42 œ n œœ œ œœ œœ b œœ ‰ 3

* A quotation from the Tao Te Ching

˙ >œ b œ > œ œ œœ œœ ‰ ‰ ˙ J 3 3 F f ˙˙ . ˙ b œœœ ..

bœ œœ J

will

u - nite,

˙ ˙

ƒ nœ . n œœ ..

œœ œ J

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sweet dew

˙. ˙.

will fall,

j œœ œœ œ œ œ bœ

and earth,

3 4

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‰

(F )

des - ert,

œœ œœ œœ œœ ˙˙œœ ..

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‰ ˙. œœ œœ œœ œœ œœ b œœ n œœ œ œœ .. ≈ . œ œ b œ n œ œ œ ˙ ≈. . œ œ F f b ˙ .. b ˙˙ .

earth,

Hea - ven

f ? 42 ˙˙˙

œ bœ œ œ œ

œœ .. œ œ . œ œ œ b œ œ œ

∑

(F )

˙. ˙ . œ œ b œ œœ œœ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ b œœ œœ œœ œ ‰ f ˙˙ .. ˙.

˙˙ .. ˙.

bœ

œ J

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& 42

∑

794

hea - ven

Pes.

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2 œ 4

∑

3 &4

r .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œ b œ

j3 ‰ ‰ œ b œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ ‰ ‰ ˙ 3 & 4 b ˙ œœ n œ œ F F f .. ˙ . ? 3 ˙˙ . b ˙˙ . 4 ˙.

790

des - ert,

Pes.

3 4 3 4 2 4

∑ bœ œ ˙ bœ œ ˙ œ b œ œœ n œœ b œœ œœ b œœ œœ n œœ Œ ‰ œ œ f PF œ ˙ b bb œœœ n œœ ˙˙ bœ 43

moun - tain

f œ nœ and

œ J

42 2 4 42

des - ert,

˙ ˙

œ. 34 œ .

œ œ J

œ œ

œ b œœ .. œœ b œ . J

bœ . 34 b œœ ..

œœ œ J

œœ œ

ARMIDA

799 Pes.

& 42

∑

f œ bœ

∑

sweet dew

b˙ b ˙ œ œœ œœ œœ n œœ œ œœ b œœ œœ 2 œ œ &4 ‰ F ? 2 ˙˙˙ 4 F œ œ œ. R

804 Pes.

& ‰.

bœ œœ b b œœ œ

‰ . b œR œ œ œ œ

˙ nœ œœ œ œœ .. œœ œœ ..

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b˙ b b œœ ..

œœ œœ . œœ .

& 43 œJ ‰

f n œ ‰

world

˙ ˙ ‰

‰

∑

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43 Œ

(in the foreground)

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co - ver

eq - ui - ty

˙ œœ .. b b œœ œœ .. œœ œœ .. œœ œœ .. b b œœ

f F j . œ n œœœ .. b œœ

˙˙ ˙

∑

œ J

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f b ˙˙ ˙

œ n œœ

809 Pes.

the peo-ple of the

∑

˙ ˙ œ n œœ # œœ b œœ œœ œœ œœ œœ œœ b b œœ œœ œ ‰ 9 f F f ˙˙ ˙˙ ˙ ˙

œ b b œœ œœ b œ

b˙

‰

fall.

The peo-ple,

will

˙ ˙

bœ œ œ n œœ # œœ œ œœ œ œœ œJ ‰ ‰ f ˙ ˙˙

F œ.

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‰

. œ n œœœ .. b œœ

f œ œ3 œ œ 3œ œ

3 4

œœ œœ œœ œœ œœ œœ 43 9 f œ œœ

3 4

3 ‰ ‰ œJ

Hea - ven and earth will u - nite,

œœ b œœ œœ œœ ˙˙ 3 &4 ‰ f œ ? 43 œœ œœ œ

814 Pes.

œ dew

˙. & ˙.

˙˙ ˙

œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ 2 4‰ J f F j 2 œ œ. œœ .. 4 œœ œœ .. œ.

œ œ œœœ œ J

will fall,

œ 3 œ 4 f

œ œ

˙ ˙

œ œ

˙ ˙

œ œ f ˙. ˙.

˙ ˙

ƒ œ œ œ œ œ . ‰ R œ. œ œ œ. œ œ

œ œ

œ œ 3

j œœ 3 ˙ œ 4 .. ˙

the peo-ple of the

F ? ˙. ˙.

œœ œ œ

sweet

œ œ

f 3 œ œ œ . 3œ œ Œ ‰ œ œ J

˙ world

œ œ œ œ

˙ ˙

will dis - co - ver

œ. œ. F b˙ b˙

j œ œ

œ œ œ œ

eq - ui-ty.

œ œ f b˙ b˙

bœ bœ

œ œ J

ARMIDA

819 Pes.

Rin.

∑

Aœ & Aœ ?

Aœ Aœ

œ ‰ œ œ 43 3

as the

Rin.

œ. œ.

œ œ

2 &4 Œ

as the

The way is to the

world

f œ œ œ œ œ R

The way is to the

world

. 3 ˙˙˙ .. 4

P ? 42 ˙ ˙ >

3 . 4 ˙˙ .

3 ‰ œ œ 42 œ

as the

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ri - ver and

3 œ ‰ œ œ 42

as the

œ œ J

ri - ver and

˙ œ J 43 the

>˙ ˙˙

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F >˙ ˙

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the sea 3

œ.

bœ J

are to ri - vu - lets

f œ nœ J

. ‰ œ œ œ 3

the sea

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bœ bœ >

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bœ J

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˙. ˙.

∑

Rin.

V œ

∑

˙ ˙ >

F œ F œ

Œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ # ˙˙ .. œ œ œ F > f bœ ‰ . œ œ œ œ b œœ œ œ œ b œœ ‰ . R R ≈

2 4

The music, and presumably the van, disappears into the distance

&œ

and streams.

Pes.

>˙ ˙˙

and streams.

are to ri - vu - lets

˙˙ ˙ > F

2 4

sea,

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œ œ J

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ri - ver and

> 2 ˙˙˙ &4

829

ri - ver and

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2 V4 Œ

œ œ œ œ œ R

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(f )

‰.

˙ ˙

824 Pes.

∑

‰.

> bœ bœ

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˙˙ .. F bœ bœ

π f 8

bœ

ARMIDA

Scene 8: At Army HQ, next morning (Ubaldo, Carlo, Idraote) GOFFREDO, UBALDO and CARLO are taking stock after the explosion, ﬁnding out what still works, trying to re-establish communication links etc. They are exhausted and haven’t yet noticed that RINALDO is missing, or that IDRAOTE is concealed amongst the wreckage. Outside, in the camp, the men are exercising, clearing away wreckage, and raking and ploughing the ground which has been blown up. q = 84

up to 20"

U ∑

833

4 4

Ambient noise

U ∑

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Ub.

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∑

#˙ # # ˙˙ # ˙

P # # # # n œœœœœ

# # ww

∑

#œ # # œœ # œ

# # # # n œœœœœ

∑

∑ œ œœ œ

#˙

P # # # # n œœœœœ Œ

Œ # # n œœœ # # œ-œ F F œ 3œ J

∑

# # #˙˙˙

F Œ

∑

Œ # # n œœœ # # œ-œ F

f 843

# # ˙˙ ..

839

f œ ‰ Ó J

Sen-sors? Goff.

∑ # # ww

F ?

848 Ub.

∑

# # ww

∑

#˙ # # ˙˙ # ˙

‰ # ˙˙ n n œœ .. F f

# # #˙˙˙ # ˙ p f # # # # n œœœœœ Œ -

F # œ . œ3 œ

∑

w# ww Ó

Goff.

P . ? œœ .

#w p #w

#w # # w# ww

# ww

P # n œœœ ...

f œ œ3 œ œ

∑ f œ

∑

‰ Ó

# ˙˙˙ F ww P

Re -

# œœ ‰ J

‰ Œ

œ 3

F #œ œ ‰ Œ J

F œ ‰ Œ J

Pow - er supp-ly?

F ‰ œ

All jammed up

F ‰ œJ

œ ‰ Œ J

- dun-dant

w & ww

#w P f ‰ # ˙˙ œœ ..

An - ti - jam?

? œ #œ œ ‰ Ó J

∑

œœœ ‰ Œ J # ww

# ww

#w P # ˙˙˙˙ F

ww w œœœœ J ‰ Œ

˙˙

‰ F

œ. œ- .

œ J charge

œ . # œœ .. ‰

ARMIDA

f F 3 œ. œ œ œ ‰ J

852 Ub.

V Ó

∑

3 œ œ œ œ

Wa - ter tank?

Goff.

?œ J

‰

Dig - it - al feed?

F œ œ œ œ œ.

œ œ J

‰

∑

Cat - as - tro - phic fail - ure

# ˙˙

855 Ub.

œ V J ‰ Œ

# œœœ

# œ-

# ˙˙ ..

‰

˙˙ Œ

‰

? œ. œ- .

# ˙˙˙

˙ # œœœ ...

˙˙˙

œ-

∑

Car.

Goff.

∑

? Ó

∑ F œ œ3 œ

œ ‰ Œ J

Jet - ti-sonned

˙˙

# ˙˙

∑

# ˙˙

œ œ œ œ 3

œ J

‰

œ.

P ‰ Ó

∑ F œ I’ve

œ J

œ #3 œ Œ J

œ ‰ J

been haun - ted,

∑

dur - ing de - ploy-ment.

# ˙˙ ..

˙˙ ..

œœ # œœ

& ? #œ .

859 Car.

f œ can’t

Id.

˙˙

‰ Ó

œ #œ J for - get

# ˙˙ # ˙

F œ œ #œ J

œ J

#˙

‰ Ó

œ- .

˙˙

‰

∑

j‰ Œ œ

F ‰ œ #œ J

‰

.j œœ Œ œ œ J.

œ œ .j œœ ‰ œ œ J .

œ. # ww .j œ #œ ‰ œ œ J.

j œ ‰

.j œœ œ œ J.

j œ

smoke cleared,

œ Œ

j #œ œ

.j .j œ ‰ ‰ œ Œ œœ ‰ œ #œ œ #œ J. J. ∑

∑

the

‰

the mo - ment.

œ. & ˙˙ .. .j ? # œœ ‰ œ œ J.

œ. # ww F. j # œœ œ œ J.

˙˙ # ˙

œ .j œ ‰ # œœ #œ J.

p # # œœœ ...

f j ‰ œ œ.

j #œ

the ﬁres

were

‰ # œœ J j j # œ ‰ ‰ œœ œ # œœ œ #œ J J

Ó ˙˙ Œ

j œœ ‰ œ œ J

ARMIDA

862 Car.

? Ó

‰

f 3 œ œ

F #˙

Id.

F ? #œ œ Œ

P œ . œ #œ œ ˙

said:

“We’ll be

P œ. œ

burn-ing,

“We’ll be

& œÓœ ..

Œ œ # œ œœ J j j ? # œœ ‰ ‰ œ Œ œœ #œ #œ œ J J

Car.

P a ? œJ ‰ Œ

Id.

P ? œJ ‰ Œ

P # œœœ j œœ ‰ œ œ J

# œ . # œœ . .

j # œœ œœ œ œ œ #œ œ J

j j # œ ‰ ‰ œœ Œ œ # œœ œ #œ J J

866

‰

f œ

œ J

It’s

up all night,

F Œ

œ œ ˙

not

f ˙

look - ing for things in the dark.”

j œœ œ J j # œ ‰ ‰ œj œœ # œœ #œ œ J J F ˙

œ œ œ œ œ œ

up all night,

œœ œ Œ

j œœ œ œ J

j œ ‰ œœ œ J

true,

j # œœ œ œ J

‰

œ 3 #œ œ J

there

F ˙ # ˙˙

# œœ œ

œœ œ

# œœ œ

P F œ J ‰ ‰ # Jœ

∑

look - ing for things in the dark.”

œœ .. œ.

j œ ‰ œœ œ J

f F 3 # ˙ 3 œ œ œ #œ œ œ

no loud

˙˙ ˙ ˙

‰

œ œ œ Œ J ex - plo - sion

∑

j œ #œ . & a Jœœ œœ ..

œœ . œ ..

? œœ œœ Œ œ œ œ œ

j j œœ ‰ ‰ œœ œ œ œ œ J J

870 Car.

j œœ ˙˙ .. œ ˙. J

œ œœ

j j œœ ‰ ‰ œœ Œ œ œ œ œ J J

j œœ ‰ œ œ J

j # œ˙ . œ œ ˙ .. f j j œœ œ œ œ ‰ ‰ œ Œ œ œ J J

∑

œ # œœ j œœ ‰ œ œ J P œ

∑

j œœ .. # ˙ . # # œœ œœ F j j # œœ ‰ ‰ œ Œ œ œ œ J J

œœ j œœ ‰ œ J

œ 3œ œ # ˙

some night we’ll sleep in our beds,

Id.

F ? ‰ œ œ œ #˙ J

‰ #œ

there’s no blue ﬂash,

& # ww f j ? œ ‰ œ œ J

time

œ J

j ‰ œœ Œ œ J

F j œ ‰ œ œ J

∑

stands still,

˙. # ˙˙ .. j j Œ œ œ #œ ‰ ‰ œ œ œ #œ J œ J

P # œ œ3

#œ œœ

˙ ˙˙

F j œ œ. œœ # œœ . J .

œœ œ œ

˙˙ ˙ ˙

j œœ œ œ J

œœ .. œ.

œ œ œ ˙ 3

some night we’ll sleep in our beds,

p # ˙˙˙ .. . P j #œ œ œ J

œœœ ‰

‰

j œ œ œ J

j œ ‰ œ œ J

ARMIDA

F 3 ‰ # Jœ œ . œ œ

874 Car.

? Ó

f ˙

F œ œ J

œ J

and

I’d like to keep goats

Id.

F 3 ‰ œ œ. œ œ J

? Ó

f ˙

F œ #œ J

I’d like to keep goats

P & # ˙˙˙ .. .

878 Ub.

Car.

# ˙˙˙ ...

# œœœ

j j ? # œœ ‰ ‰ œœ Œ œ œ J J

f œ 3 #œ œ ? J

f œ ‰ .

F œ ‰ Œ J

œ J ˙

Id.

? f 3 ? œ # Jœ œ

f œ.

∑

‰

œ J ˙

F œ ‰ Œ J

& œœœ ... j ? œœ ‰ œ œ J

# # œœœ

j j j # œ ‰ # œœ ‰ ‰ œœ Œ œ #œ œ œ J J J

j œ ‰ œ œ J

‰ œj # œœ J

Œ # œœ .. j œœ ‰ œ œ J

j ‰ # œœ #œ #œ J

œœœ

j œ ‰ œœ œ J

q = 116 Allegro subito

œ.

#œ J

F # œ 3 # œj Œ

∑

Ri - nal - do?

Ó œ.

∑ #œ J

F #œ 3 œ Œ J

∑ Ó

P (sotto voce) n ‰ œJ œ œ

Ri - nal - do?

pipes, and play gui-tar…

j # œ # œœ ˙œ˙ J j œ ‰ # œœ Œ œ J

and grow my own weed, and smoke

# ˙˙˙ ...

Where’s

‰ œ œ. œ œ J

chic-ken

Where’s

pipes, and play gui-tar…

Goff.

and grow my own weed, and smoke

œ œ œ J ‰ Ó

œ J

3 ‰ # Jœ œ . œ œ

chic-ken

# #œœœ

j j œ ‰ ‰ œ Œ œ œ œ œ J J

j œ ‰ œ œ J

∑

and

œ œ œ J ‰ Ó

Which one is

F ‰ œJ œ œ

œ ‰ Œ J

Want my ad - vice?

œ j œœ ‰ œ œ J

#˙ # ˙˙ j œ ‰ Œ œ

œ œœ œœœ œœœ #œ œ ‰ # # œœ œœ J

q = 116 Allegro subito

j œœœ ‰ Œ

‰ # œœœ .. œ .. P j œœ ‰ Œ ‰ œ. œ. œ ‰ #œ œ œ œ œ œ œ J F stacc.

j œœœœ ‰ Œ j œ œ œ

‰ # œœœ .. œ . P ‰ Œ ‰ œ. #œ . œ œ œ œ #œ œ œ

ARMIDA

P (sotto voce) j ‰ œJ œ œ œ ‰

882 Ub.

Goff.

Id.

V Œ

? # œJ ‰ Œ ?

∑

Not one of ours.

Our old T - V?

F œ # ‰ œJ œ œ J ‰ Œ

he?

∑ F ‰ œ œ J

Do as he says.

∑

F ‰ œ œ œ œj ‰ Œ J

∑

œ # œj ‰ Œ

∑

See that mach-ine?

Ub.

j ‰ ‰ # œœ .. & a œœœœ ‰ ‰ œjœœ œœœ .. œœ #œ œ . > .. P j ‰ ‰ Pj > ‰ ‰ ? a œœ œ œ. œ .. œ # œ œ . #œ œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ œ œ f F f 886 j V ‰ œ œ œ œJ ‰ Œ It

Goff.

Id.

does - n’t work.

∑

‰

∑

& ‰ # œœjœ œ > ‰ >j ? œ œ œ f

(F )

œ J

Lost

the

Car.

Id.

? ? Ó

∑

‰

F ‰ œJ

j # # œœœœœ >

j ? ˙ œœ . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ f

f œ J

So,

use

œ #œ J

‰

back

j #œ

f nœ J It’s

‰

the switch

˙˙˙˙ .. .. ˙. #œ œ

œœœœ

# œœœœ >

œ œ

œœ œ F

∑ ‰

F ‰ œ J

∑

œœœ # œœœœ œ > > œ # œœ œ

˙˙˙ ˙

œœœ ... œ .

˙ œ

j ‰ Œ œ œ œ œ œ œ

∑

Sit

& a ˙˙˙˙

‰

does

j ‰ Œ œ œ œ œ œ œ

See

re - mote.

V œ œ œJ ‰ Ó what it

j œœœ ‰ Œ œ

‰ # œœœ ... œ >. F ‰ # >œ . œ. œ œ œ œ

Ó œ J

889 Ub.

j œœœœ ‰ Œ

∑

œœœœ œœœœ > > œ # œœ œ

‰ # œœœ .. œ >. F ‰ > œ. œ. œ œ œ

j ‰ Œ œ œ œ œ œ œ

˙˙˙˙ .. .. ˙. œ œ

j œœœœ ‰ Œ

warm - ing

bœ J ‰ Œ

up!...

∑

and watch...

The battered television screen crackles into life, and the ident of Metropolis News is heard.

˙˙˙˙ ˙

j > œœœœ b b b œœœœœ .... œ

˙œ œ

j œœ b œœ . œ bœ

œ œ

œœœœ œ J f j œ bœ bœ .

. ‰ b b œœ J .j b œ ‰ Œ ‰ b œ b œ bb œœ œœ ‰ bœ bœ J . . . ‰ Œ

œ. œ . b œœ œ. Œ

bœ

ARMIDA

892

& b œœ. b b œœ . . ? bœ ‰

. bœ

Œ bœ bœ

bœ bœ J

œ. œ.

‰ b b œœ J

‰

bœ bœ

œ œ J

.j bœ

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‰

>œ œœ

˙ ˙˙

ƒ . > bœ 3 b œ b œœœ 4 ‰ bœ bœ J >

˙˙˙ ˙ œ œ J.

˙˙˙ .. ˙ .. ‰ bœ bœ J ﬂ

3 . 4 b œœ

œœ

bœ

‰

œ œ .

œ œ ﬂ

œ œœ J p œ œ J.

‰

4 4

‰

4 4

attacca Sc. 9

Scene 9: In a rooftop restaurant overlooking the port (Armida, Rinaldo) ARMIDA is interviewing RINALDO on Metropolis TV News, in a pleasant location. He is looking relaxed, more like a holiday-maker than a soldier, dressed in casual clothes. The interview has the feel of a duet from baroque opera. ARMIDA thrusts with intrusive questions, RINALDO parries with composed but opaque replies. 895 Arm.

q = 92 Slower but alert

& 44

f b œ . ‰ R œ bœ

bœ

Rin-al - do!

& 44

∑

A ˙ ? 44 N A A ˙˙˙

p œ œœœ ‰ J

Why

œ bœ F œ ‰ œœ Ó

. bœ œ

F bœ .

œ œ bœ bœ œ œ

have you left your com - mand,

Arm.

f bœ

course

Rin.

F œ bœ b˙ ∑

‰

F j bœ

bœ .

came

b ˙˙˙ ˙

& b b b ˙˙˙ œ.

œ.

b œ.

œ.

œ. b œ .

f œ3 œ œ b 3œ œ b œ b˙ V

œ bœ bœ

b œ. b œ œ. b œ. b œ. .

‰ œj b œ b œ b œ œ

ar - my and ci - ty are one;

we live in the world

œ. b œ.

œœœ œ

b œœœ œ

œ. b œ.

œ. J

œ bœ

‰ b œj

œ bœ œ œ bœ

for peace,

œ.

∑ œ bœ J

œœœ œ F ‰ œj .

˙˙˙

œ b œ. bœ bœ

901 Rin.

‰

of the war?

? b œ. b œ .

j œ

and will it af-fect the

b b b b ˙˙˙˙

b ˙˙ > F b >˙

898

j bœ œ bœ œ œ bœ

and not for war.

The

˙ b b ˙˙˙

˙˙˙˙

. b œ. b œ. œ. b œ. b œ. ‰ œJ b œ.

‰ F b œ b œ3

‰

to - ge - ther. 3

& b b ˙˙˙˙ ? œ. b œ.

b ˙˙ b ˙˙ . . . œ. b œ b œ b œ. œ. œ

˙ b bb ˙˙˙

b ˙˙˙ b˙

b œ. œ. b œ .

j b œ. b œ. œ. ‰

b œ.

bœ Ó bœ œ bœ .

Œ 3

‰

bœ Œ b œ b œœ

‰

œ œ œ œ œ ﬂ . . . .

ARMIDA

F bœ & b œJ

j b œ b œJ b œ

904 Arm.

How can Rin.

j œ b˙

you hon - est - ly

œ bœ

say

bœ

that your

∑

f bœ

way

∑

f b œ œ . ‰ ‰ bœ bœ œ bœ 3

œ œ œ

is bet - ter

for us

∑

‰

than our own?

F ‰ b œJ The

& b b œœ

b œœ

b b œœ

b œœ

œœ

b b ˙˙

j b œœ

b œœ ..

F b b ww b b ww œ b œ ? ‰ j bœ bœ bœ bœ œ ‰ j œ bœ J bœ bœ œ bœ bœ bœ œ bœ ‰ œ ‰ bœ J stacc. 908 Rin.

bœ .

b œ œ 3 œJ b œ bœ J

best

rule

œ bœ

is like a

sha-dow,

the worst,

œ 3bœ b˙ J V

Rin.

is done,

b˙ & ˙

Arm.

& Œ

F bœ œ œ bœ . How can you say

“It

seemed to hap - pen of its own

bœ . b œ.

œœ J

œœ

j œ b b œ . ˙ œ b œ. b˙ œ œ bœ bœ bœ bœ œ bœ

œœ bœ J

œ bœ b˙

you

come in peace

& bw bw F ?

w bbw bœ œ œ ‰ J f

be said:

œ J

œœ p œ œ œ œ

b œœ

b˙ ˙

b ˙˙

I my - self have seen

b b ˙˙

P b˙ b œ˙ œ œ œ œ œ œ

œ œ

ac-cord”.

˙˙

œœ ˙˙ œ bœ bœ b œ b œ b œJ ‰ ‰ b œ ‰ ‰ J J

when

œ J

P œ . œ b˙

b b ˙˙

‰ b œj

b˙ . œ œ œ œ œ œ œ

˙˙

b b œœ

bœ œ bœ . œ bœ

b ˙˙ ..

When our task

˙˙ b b ˙˙ bœ bœ bœ œ ‰ ‰ œ J

f 916

b œœ

œ œ bœ bœ bœ bœ bœ

b˙ ˙

P b b ˙˙ ? b ˙˙œ b œ b œ œ ‰ b œJ b œ b œ

˙˙ .. Ó

F œ J

let

b ˙˙

œ bœ

f b œ œ bœ .

‰ œJ

912

˙. ˙.

œœ œ ‰ œ J f F bœ

F ‰ bœ bœ œ

P œ.

the one that peo - ple fear.

œœ b œœ .. J p jb ˙ œ œœ .. b ˙ œ b w b w ? b œ b œ œ œ œ b œ bœ J ‰ Œ bœ bœ bœ œ bœ œ

b b œœ b ˙˙ œ bœ bœ œ

œ bœ œ . œ œ œ bœ

‰ b Jœ b œ

b ˙˙

& b ww

b œœ b b œœ

b œœ

œœ

f b œ œ. œ J J the

ar - my

˙ b˙

b b œœ .. p b œœ ..

‰

‰ œ b œ œ bœ

œ and

œ . bœ the

˙˙

b˙ b˙ bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ

ARMIDA

920 Arm.

œ bœ

wea - pons? Rin.

V Ó

b ˙ .. &b ˙

923 Rin.

f bœ

F bœ .

who

˙. ? ˙. œ œ

œ J bœ

bœ

Œ œ

œ.

927 Arm.

‰

oth - ers

œœœ ...

j bœ ‰

has

force;

‰

j œ

œ bœ

j œ ‰

‰

bœ .

who

j œ œ

∑

b bb ˙˙˙˙ ... . F

bœ œ œ œ ˙ A A œœ b œ œ œ œ ˙

œœ ..

Œ bœ ˙ J

≈

F 3 b bœ œ bœ V Œ Œ œ

n˙

j bœ ‰

˙˙

j œœ b œ . œ. F

‰ bœ . b œ.

j œ œ œ œ œ b œœ b b œœ œœ œœ œœ œœ b œœ .. f 5 j b œ œ œ œ œ œœ b œ œ œ œ œ b b œœ . . 5

∑

en - mi-ty ﬁn - ish?

bœ œ œ œ ˙ A œœ b b œœ œœ œœ œœ ˙˙ f P

œ J

w n b www

F œ J ‰

F b œ ‰ ‰ œj Œ J

j œ b œJ ‰ bœ œ

931 Rin.

o - ver - comes

is strong!

When will the

œ J

F 3 b œ 3œ œ b œ . b œ œ b œ œ ‰ Œ œ

b œ3

b˙ ‰ b Jœ œœ œœ

‰

bœ

b b b wwww p ‰ j bœ bœ

o - ver-comes him - self

& b b ww b ww P f ? bœ bœ

∑

œ.

When some-thing good

‰ Ó

b œ b œ b œœ œœ œœj b œ b œ b œ b œ œ J b b œœ .. R œ bœ F 5 f j b ˙˙ œœ . b˙ œ b b œœ . 5

j œœ . bœ pF j œœ b œœ ..

bœ .

3 bœ œ bœ œ J J

P œ ‰ Œ J

bœ œ œ œ œb œ œ œ œ f 5

œ bœ œ œ œ œb œ œ œ œ

∑

re - pla - ces it.

(A short musical postlude suggests an opening-out of the view.)

& b b ww bw

ww w

Œ ˙˙ ˙

? bw bw

w w

˙ ˙

≈

3 bœ bœ nœ b œ œ b œ b œ b œ œ œ œ bœ nœ bœ bœ œ œ œ bœ bœ œ œ œ bœ F f >˙ j ˙˙ œ ‰ Œ & ˙ > œ 5

60 935

ARMIDA

œ bœ œ œ bœ . bœ œ œ œ œ .

& œ n œ b œ b Jœ œ

& ww

œ œ . bœ œ œ . b œ œœ œ œœ œœ >œ

œœ >

bœ

œ bœ ˙

œ nœ

œ œ

U Ó

p F œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ U œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Ó

b >˙ b˙

Scene 10: In the streets of the city (Ubaldo, Carlo) UBALDO and CARLO set off through the streets of the city in search of RINALDO. They think they are incognito; in fact, to the locals, they are exactly the opposite of incognito. They are disguised as tourists, carrying video mobile phones, surveillance laptops, cameras and palm tops (GOFFREDO is back at the camp, helping to monitor their progress). The words UBALDO and CARLO sing might be heard on the soundtrack rather than visibly performed by them; their words are their thoughts as they pick their way cautiously through the winding streets. 939 q = 104 Misterioso ma preciso

5 &4

F ? 45 œ ‰ œj œœœ. œœ œœ . . 943

f ‰ j # œœ. œœ.

. ‰ œœj œœœ œ.

œœœ .

œ b œœœ œœ

j‰ Ó ‰ j b œ œ œœ # œœ œœ. œœ. . .

Ub.

Car.

V ?

∑ ∑ ∑

b œœ ‰ œœœ œ J

œœœ

‰ œœœ J

∑

∑ f

œœœ

j œ b œ œœœ œœœ œœœ œœœ œ ‰ œœœ œœœ œœœ œœœ

3 3 3 ? b œœ œœœ œœ œœœ Ó œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ n œœ œœ œœ œœ # œœ œœ œœ

949

∑

f œœ b œœ # œœ œœ Ó

F ‰ j œœ œœ # œœ. œœ. œœ. . .

946

∑

& œ ? b œœ

∑

F Œ

∑ ∑ ∑

f F f f F 3 3 3 3 3 3 ? œœœ œœœ œœœ j 3 œœ # œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ # œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ n œœ œœ œœ

b œœœ

j ‰ œœœ œœœ

œœœ œœœ œœœ œœœ

p (sotto voce) ˙. ˙ Do

you

p (sotto voce) b˙ . ˙

∑ j j j ‰ œœ b œœ b œœ œœ ‰ ‰ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ

ARMIDA

952 Ub.

V ˙

˙.

think

Car.

P ˙

? b˙

that

peo

P b˙

˙.

think

that

peo

∑

#œ

bœ

p ˙

ple

can

tell

p ˙

ple

can

tell

Ub.

Car.

#˙ .

that

don’t

˙.

don’t

P ? b˙ that

∑

#œ

bœ

p ˙

come

from

round

here?

bœ

p ˙

come

from

round

here?

961

& Œ Œ œ b ? œœœ

œœ. ‰ Jœ fj ‰ œœ œ b œœœœ œœœ ‰ J .

œœœ œœ

#œ ‰ # œœœ J.

Œ ∑

f œœœ œ œ œ ‰ j œœ œ œ œ b œœ œœ œœ œœ œ œœ œœ œœ œ

∑

f F F F ? œ œ œœœ ‰ œœ b œœ œ œ J # œœ œœ œœ œœ œœ

964

F j j œœ œ ‰ b œœœ ‰ ‰ œj œœœ ‰ œœœ ‰ œœ J J

∑

œœ j j & œJ ‰ ‰ œœ œœ ‰ . . j j b œj ‰ ‰ œ ‰ ? œ œ œœœ œœ œ # œ ‰ œœœ Jœ ‰ ‰ # œœœ J J .

Œ ∑

? ‰ j œœ ‰ j ‰ j ‰ Ó b œœ œ œœ œœ # œœ # n œœ œœ b œœ n œœ œ J # œœ œœ # œœ n œœ &

∑

958

∑

ƒ ? b œœ b b œœœ œœœ œœœ ‰ j ‰ j b œœ œœ Ó œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ #œ 955 P

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j Œ œ œœ œ œ œœ œœ ‰ . Œ

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ARMIDA

œ. œ & ‰ œ ‰

967

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Car.

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973 Ub.

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976 Ub.

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with

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Stay

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b˙ . sus

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˙. -

scape.

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ARMIDA

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979 Ub.

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Car.

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986

Car.

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˙.

Ub.

˙.

Ev’

982

P ˙

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thing.

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˙.

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∑ œœœ

‰ œœœ J

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‰ œj œ œ œœœ œœœ # œœ œœ œœ

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p ˙ ﬁne.

∑

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P p œ nœ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œœ ‰ n œœœ œœ ‰ œœœ œœœ œœ œœœ œœ œJ ‰ Œ œ œœ œœ œœ œ 3

ARMIDA

Scene 11: On a roof terrace, looking out to sea (Armida, Rinaldo, Ms Pescado) ARMIDA and RINALDO’s love scene. ARMIDA and RINALDO are sitting in each other’s arms and looking out to sea. From time to time MS PESCADO is seen on the tops of tall buildings monitoring the weather. 990 q = 66 Relaxed

4 &4

‰

∑

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F ? 44 ‰ œ .

j œ ˙œ œ œ œ .

œ.

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° 993 Arm.

3 4

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4 Œ 4

∑

b œœ .. œœ œœœ œ. œ ≈ f œ œ œ œœ œ œ œ œ

œœ œœ œœ .. œœ œœ œœœ œœ œœ œœ œ≈ œœœ œ. œ œœ œœœ œœ œœ œœ P f P œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ

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Did you ev-er think

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& 43 ˙

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Arm.

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∑

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∑ F œ

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œ œ3 œ

No-where in the whole

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j œ ‰

‰ œ œ œ œ œj œ œ œ œœœ œ

‰ Ó œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ

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œ J

in a place

p &

3 4

bœ

∑ 3

your - self

like me?

∑

bœ J

P 3

and with some - one Rin.

that you would ﬁnd 3

1000

life

3 &4 ˙ œ œ œ œ œ œ œ ≈ bœ œ œ œ œ œ œ p F A˙ ? 43 ≈ b œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ b œ œ œ œ œ œ œ

œ . bœ œ œ œ˙ œ

44 Œ

in the whole of your

œ œ

œ.

3 œ œ bœ 4

3 ‰bœ œ

43 ˙˙ . F 43 ≈ œœ œœ œ œ ﬂ

p œœ œœ œ œ

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ARMIDA

œ V 44

œ J

1003 Rin.

‰

world

˙œ .

bœ œ œœ

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a place like this to be

j j œ œ œ Œ

∑

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you

to be

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‰ œ bœ œ œ œ .

œœ œ œ œ

No squalls for a while,

F ? b œj ‰ Œ œ œ J

œœ œ œ œ

not a mark on our ho - ri - zon, 3

œœ œ œ œ

œ. ˙ œ. F

b b œœ .. P

‰

f 3 œ ‰ ‰ œ œ b œ œ œ œj b œ 3 j j ‰ Ó & J J œ œ 3

œ. œ. œ & ‰

not a trace,

∑

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1009 P

No,

in it with me;

f œ ‰ œ œ

F ‰ bœ .

P F 3 ˙ 3 œ œ ‰ bœ œ bœ

j œ œ œœ œœ

1013

∑

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‰

j b œœ œ˙ œj œ J

(on top of a nearby building, looking at the sky)

œ J

‰ œjœ œjœ œœ ˙˙ F p œ . œ œ bœ œ j œ œ œ b œ œ œœ œ œœ œ œ œ œœ ‰ ≈ n b œœœ œœœ œœœ J œœ œœ œœ ≈ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ 3 ﬂ ﬂ p F

1006

Pes.

œ. œ.

b˙ 3

‰ œ œœ

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Rin.

F P 3 3 ≈ œ b œ b œ œ œ œ œj œ

did I think there would be

j & 44 œœ ‰ J

Pes.

‰ œ œ bœ

p œ J ‰

œ bœ œ

a cloud

œœ

∑

in the sky,

œ. ‰ œ bœ œ bœ

œœ

j œ œ œ J

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∑

a cloud;

œ. œ. j b œœ ‰ œ œ J

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Fj ‰ œœœ Œ œ J

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‰

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j œ œ

j œ œ . œ f

ARMIDA

1016

& r œ

p f p ˘ ˘ ≈ ? œœœ œb œœœœ œœœœœ œœœœœ œœœœœ œœœœœ œœœœœ œœœœœ ≈ œœœœœ œœœœœ œœœœœ œœœœœ œœœœœ œœœœœ œœœœœ ˙˙˙˙˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ﬂ ﬂ

bœ œ

& œ. Don’t

forget

œ œ

P ? b œœœœ œœœœ œœœœ œ œ œ

1023 Arm.

& 44

œ J

the

time

œ bœ œ œ

œ œ

œœ œœ œ

˘ œ œ œ ≈ b œœœ œœœ œœœ œ œ œ ﬂ

˙˙˙ .. ˙˙ .. .

œ bœ œ bœ 3

Rin.

4 &4

bœ bœ

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œ œ

˘ b œœ ≈ b œœ œ ﬂ

œ œ

œ V 43

œ œ3 œ œ

leaves

œœ œœ 3

œœ œ œœ

44 œj ‰

‰ ? 43 b b œœ œ œ .œ œ œ œ œœ œœ b œ œœ .. œœ œ J

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‰ œ œ bœ or the birds

≈ 44 œœ .. œ œ œ œ œ.

f bœ œ J

4 4

the name

œ œ ˘ œ b œœ b ≈ œ œ ﬂ

œ œ œœ œ

œ œœ œ œ

œ œ

4 4

œ œœ œ œ

4 4

∑

bœ bœ

˙ ˙

œ œ

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j b œœ

˙˙

‰

j œ ‰ Ó

ﬂew

P ˙

Don’t for-get the

œ œ. œ œ. 3 3

œœ œœ .. œ œ .

j 43 œœ j œœ 43 œ

F 3 œ bœ bœ œ R the peo - ple who

j œœ b œ . b œ.

b ˙˙ Œ

F 3 œ œ œ J 43 œ.

‰.

past,

was:

˘ b œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ b ˙˙ ≈ b œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ ˙˙ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ﬂ

˙˙ ˙˙ ˙

44 œœ ..

F ˘ œœ .. b œœœ œ ‰ . œR ﬂ

bœ bœ

on the tree,

& 43 œj œ œœ ..

œœ œ œœ

œ œ

or the col - our the sky

œ œ

œ œ . bœ

bœ bœ

‰ bœ œ œ œ œ b˙

˘ œ œ œ œ œ œ œ ≈ bb œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œ œ œ œ œ œ œ ﬂ

1026

œ œ

bœ bœ

and don’t for-get

œ œ

œ ˙ J

‰ . b œr

∑

˙ ? 44 bb ˙˙˙ ˙

Rin.

œ bœ

or the date when we

of the place we sat,

V 44

∑

f p ˘ b œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ ˙ ≈ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ 43 ˙ œ œ œ œ œ œ œ ﬂ

(f )

1019 F Arm.

3 4

∑

‰˙ œ œ œ œ œ œj œ . ˙˙ œœœ œ b œœœ .. ≈ Œ ﬂ f p 3

ARMIDA

1029 Rin.

walked

j j3 œ œ bœ on

& œ. nœ .

‰ œ bœ

by,

j b œœ ˙˙ 3

œ œ bœ œ

b œœ .. j œ ‰

‰ ? œœ ..b œ œ œ œb œœ œ œ˙˙ œ. œ ˙ J

or the

salt in the sea:

p Œ j œœ ˙˙ œ ˙

b œœ ..

œœ F

œœ

2 4 2 4

j œ. bœ œ j œ œ œœœ œ œ œ œœ œ œ œ b œœ .. b œœ .. b œ œ ‰ œ œ œ œ œ ˙‰ œ œ Œ ≈ bœ œ œ œ œ 3 3 3 ﬂ F p f p

q = 92 Subito allegro

j 2 & 4 œœœ b b œœ œœ œœ b œœ b b œœ œœ œœ œœ b œœ b b œœ ‰ Œ . . > . . . > p lontano ? 42 A œj ‰ Œ œ bœ œ ∑ b b œœ . b ﬂœ . ﬂ

1032

3 bœ œ œ ˙

œ œ œ

the waves in the sand

j œœ

bœ œ b œ. œ ﬂ F P b b œœ b œœ b b œœ œ œœ bœ Œ

œ œ œ b b œœ b œœ œ œ. œ . ﬂ (strings gliss.)

˙˙˙˙

bœ œ Œ b œ b œœ œ . P j ‰ b b œœ œ. b b œœ ﬂ ﬂ

q = 66 (previous tempo) (spotting UBALDO and CARLO in the alley-way below, clearly searching for RINALDO)

1038 Pes.

∑

3 4Œ

∑

fœ.

bœ œ

j œ ‰ Œ

Tur - bu-lence!

q = 66 (previous tempo)

∑

3 ˙. 4 ˙.

b œœ

F f P pP ? b œ. b ˘œœ œ œ b ˘œœ b œ. œ œ b œ b œ. b œ b œ bœ œ b œ œ Œ . . ﬂ . œ ﬂ

1044 Pes.

& Œ

f œ œ ‰. R No

œ J

(strings trem.)

3 4Œ

F œ J ‰ Œ

skies

œœ

œ bœ

Straight a-head. 8 (Glock.)

Œ ˙˙ . .

e - ver stay

f œ . bœ

Pres-sure pat-terns;

˙ ˙˙

˙˙

Œ bœ œ

F œ ‰ Œ bœ œ œ œ J Œ ˙ b œœ

˙˙

œ ‰ Œ J

∑

cloud - less.

A ˙˙ ..

? Œ

˙.

b ˙ . ˙˙ . . ˙˙

˙˙ .. Œ

b b œœœ

b œœ

œ Œ b ˙˙

Œ ˙˙ ..

bœ

˙. ˙˙ ..

œœœ œœ

b œœ Œ

˙˙ .. Œ

b œœœ

œœœ

˙˙˙ .. .

˙.

44 44

ARMIDA

Scene 12: In the streets of the city, in the vicinity of Armida’s apartment (Ubaldo, Carlo, Rinaldo, Armida, Ms Pescado) UBALDO and CARLO are still looking for RINALDO, overlooked by Ms PESCADO. They ask for directions from a woman at a newspaper stall, and in a bar. No-one is very helpful, and their technological aids are proving useless. Mostly by accident, they enter a courtyard just as ARMIDA and RINALDO are coming out of it. Ms PESCADO tries to deﬂect them, but is unsuccessful and a furious argument ensues. MS PESCADO disappears temporarily.

q = 116 Energico 1049 (2 Susp. Cyms.)

j¿ ¿ ¿ ¿ . 4 . & 4 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿J ‰ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿J ‰ ‰ ¿J ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ‰ ¿ ¿ P F p P P F (D.B. pizz.) p 3 j j ‰ j ? 44 Ó Œ ‰ bœ ‰ j Œ ‰ jb œ b œ Œ Œ ‰ bœ bœ bœ œ œ j‰ j œ b œ b œ b œ bœ bœ

1053

. & ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿J ‰

¿ ‰ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ‰ J J

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‰

j bœ bœ bœ

jŒ œ

‰

¿ ¿

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿

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j ‰ b œœ . b œ œ . bœ . œ œ J F P P p F b œ b œ b œœ n œœ 3 ? ‰ j bœ ‰ j ‰ ‰ j ‰ j bœ bœ J J j b œ œ œ bœ bœ b œ œ bœ œ

1057

¿ ‰ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ &¿ J

j b œ ‰ ‰ b b œœœ ‰ œœœ n œ & œœ J P F ‰ œ nœ ‰ œœ ? Œ ‰ œ œ ‰ œ bœ J J

1061

1065

j ‰ j œœ b œœ. . .j . ‰ bœ œ ? j ‰ j3 ‰ j ‰ b b œœJ ‰ œœJ bœ œ œ & Ó

¿.

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ‰ ¿ J

j ‰ bœœœ . b œ b œ . P bœ bœ j ‰ b œJ ‰ œ œ œ

42 ‰ b b œœ F . . . . œ œ b b œœœ b œ ‰ 42 ‰ ‰

>œ ‰ œœ bœ

‰

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j ‰ œ ‰ bb b œœœ ‰ œœ b œ bœ bœ œJ F b œœ b œœ œ œ ‰ ‰ ‰ j j œ b œ b œJ ‰ b Jœ ‰

œ. œœœ ‰ J

j œ bœ bœ F f b b b œœœ b œœœ ‰ ‰ ‰ J j j bœ œ

j j Œ œœ ‰ œœ 43 b b œœ . . f F . F œ. œ Œ œ 43 œ œ œ ‰ ‰ ‰ bœ bœ œ œ J J J PJ

‰ ¿J ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿

44 b b œœœ

Œ b b bb œœœœ œœœ n œœœ bœ œ P 3

b >œ b œ. . œ

j ‰ j ‰ j ‰ bœ bœ bœ œ F f F Œ

P . . > . . . . . 44 œ œ b œ b œ œ œ b œ œ bœ ‰ Œ Ó œ J

ARMIDA

˘œ œ. Œ b œ ‰ b œ ‰ ‰ Œ b b œœœ Œ ‰ b œ b œ & œ œ J J b b œœ œœ 3 3 F f P . > > 3 >œ. b œ œ. œ b œ ? bœ b œ b b œ bœ J ‰ bbœ œ b œ œ b œ œ œ b œ >œ 3 J

1069

œœœ

- -3 . . œ œ Œ ‰ b b œœœ b n n œœœ ‰ Œ œœ b œœœ b J J ‰ J bœ F F - -3 . > Œ - -3 œ œ œ œ œ bœ bœ bœ œ bœ nœ . bœ b œ œb œ ‰ bœ b œ b œ b œ n œJœ ‰ Œ J

j b b œœ. œ ‰ Œ P

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3 .j j j j œœ Œ œœ & b œœœ ‰ Œ œ ‰ ‰ œœ b b b œœœ ‰ Œ œ œ œ. . b œ œ œ b b œœ. > J P . > 3 . F 3 > > b œ j . j œ œ j b œ j bœ œ ? nœ ‰ œ ‰ j bœ bœ œ b œ b œ œ ‰ œ bœ ‰ J ‰ œ nœ bœ bœ œ œ œ J

1073

Œ œ Œ

3 œœ 4 b b œœ b œœœ œœœ œbœ f F . > . bœ . œ bœ œ œ bœ 3 4 b œ œ œœ œœ b œ bœ -

bœ œ b b œœ b œœ

4 4

œœ œf > . bœ . œ œ bœ œ b œ œœ œ b œ bœ œ œ bœ -

œœ œ

4 4

(shocked at seeing RINALDO in civilian clothes)

1077 Car.

? 44

∑

j j j 4 & 4 ‰ n b œœœ ‰ œœœ b œœœ ‰ Œ . . . F P j Aœ nœ . Ó ? 44 ‰ n œ ‰ œ b œœ œ ‰ Jœ nœ œ J J 1081 Ub.

Car.

? bœ

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j bœ Œ

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wear - ing?

& b œœ

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Œ b œ ?b œ

1084 Ub.

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œœ ﬂ 3

‰

j œœ œœ

Œ ? bb œœ

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hap - pened to

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your

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f œ œ œ bœ bœ

and

wear

your mi - li - ta - ry

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F œ ‰ Jœ b œ What are you

u - ni - form?

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3 j j > œ b œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ J ﬂ 3

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œŒ œ

œœ ﬂ

˘ œœ œœ œœ b œœ œœ œœ œœ Ó b b œœ œœ œœ œœ ‰ œœ œœ œœ J p F ˘ .j .j ˘ . . > j> j œ œ œ ‰ Œ ‰ b œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ b œœœ œœœ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ b œ œ œ œ œ Ó ‰ J ﬂ F ∑ ‰ œj Ó bœ bœ Keep up your f œ bœ œ œ bœ bœ ‰ ∑ J

3 > j j œ œ œ œœ œ œ ‰ J ﬂ

j œ Œ

bœ J What

stan - dards

& b œœ

.j . > b œœ œ œœ ˙œ œ œ œ œ

∑

bœ

Rin - al - do!

sempre stacc.

‰ œ œ

f bœ ‰ J

œ œ

œ œ ﬂ

œœ œ œ

œ œ

œ œ ‰ ﬂ

œœ

. ‰œ b œjœ œ œ

œ œ J

‰

œœ >œœ. ‰

œœ

j œ ‰

b b œœ bœ bœ

‰

dress

j œœ ‰ œœ ﬂ P œ b œ œ œj b œ œ œ œ œ ‰ J ﬂ œœ œœ

œœ

œ œ

j b˙ bœ with pride!

œœ

b b œœ

œœ J

œœ

œ œ J

œ. œ œ œ œ b b œœ

œœ

œœ ˘œœ ‰

F œœ b œœœ

œœ J f

œœ b œ . œœ ‰ J ﬂ

œœ

œœ b >œœ œ

ARMIDA

1087 Rin.

Ub.

Car.

∑

F > > b j ‰ œ bœ bœ œ œ œ œ

∑

F ? ‰ œ b œ b œ b œ 3 b œj ‰ œj J Come to your sen - ses,

& b b œœ P ? b b œœ

œœ œ œ

Rin.

Just take

j œ ‰ Œ

F j ‰ V œ œ What are

bœ bœ F œ bœ

f b˙

bœ bœ œ V ‰ b œJ

Rin.

I’d Ub.

Ub.

œœ œ

& œ bœ bœ b œ j ? œ ‰ œ

bœ

œ œ J

to leave that

∑

œœ Œ

œœ

F ‰ œj œ œ

j Œ œ

œ bœ œ if

œœ

you

for - eign

b b œœ

‰

œœ

œœ œœ j j bœ ‰ bœ ‰

f ˘ b œœ œœ œ œ

Œ ˙ œ

like you.

∑

. œœ ‰ œ. œ f

œœ Ó

œœ œœ œœ œœ œœ œ . œ œ J f

œ œœ œœ œœ œœœ œœ œœ ﬂ f ˙

fj ‰ bœ œ œ Rin - al - do!

œ œ œ œ b b œœ b œ œ œ f F F b œ œ œ œ bœ œ œ œ j bœ ‰ Œ bœ

wo - man.

‰ j‰ jŒ œ œ

look like?

bœ ‰ ‰ j œ œ œ œ b œœ œ œ J b b œœ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ . ﬂ œ bœ bœ

Ó œ. œ J

3 œ n œj Ó

j bœ b˙

be - haved

œœ

f bœ

Œ b œ b œœ œœ œœœ b b œœ œ ﬂ F bœ .

b b œœœ œœ ﬂ

˘j j b ‰˙ . b œœ œœ œœ œœ ‰ œŒ

bœ

‰ b Jœ Œ

˘ Œ Œ b œ œ œ œ œ œ œ b œ . b œœ œœ œœœ . œœ œœ œœ b ˙ b b œœœ ‰ J f p P

It’s time Car.

‰

∑

-3 œ b œœ

F ‰ b œJ

œ œ

˘ b b œœ œœ ‰ bœ . p

j œœ ‰ Œ ˙

What do you think

j b b œœ œ ‰ b œ bœ œ ﬂ œ ‰ J

∑

b ˙˙ ‰ bœ . fb b b ˙˙œ ‰ ‰ œ J J

œ œ

Ó ‰ bœ .

∑

-3 Œ b b œœ Œ Œ & œ ‰œ Œ b˙ J p P 3 j ? bœ œ œ Œ b œ b -œ œ V Œ

∑

j j bœ œ ‰ Œ

˘ œ b œœ˙ œ Œ

œ J

∑

a look at your-self:

j œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ ﬂ œ ˘œ ‰ œ œ œ œ œ œ J 3

jo - kers:

be em - bar-rassed

1099

œ œ

the

œ ‰ Œ J

wear - ing?

j œœ ‰œ . Œ œ J F ? b˙ b b ˙œ ‰ ‰ œ ‰ b Jœ Œ J J (f )

œ œ

bœ

you

& b ˙˙ ‰ bœ .

1095

You’re

man

j œœ œœ ‰ œœ œœ œœ ﬂ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ J bœ œ ﬂ

1091

“disguise”) f (indicating UBALDO and CARLO’s 3 j j ‰ bœ . œ. b œ œ œ œj ‰ Ó

∑ F œ J

don’t

œœ

œ J

sup - pose

œœ

b œœ œœ P j ‰ œ

œ bœ bœ J he

œ bœ

e - ver gets

œœ

j bœ ‰

œœ

word in

œœ

ARMIDA

1102 Ub.

Car.

F 3 ‰ bœ

∑

V ? bœ

We’ve

j j bœ œ ‰ Ó

œ J bœ

œ come

j j œ œ ‰

to save

∑ (F ) ‰ b œj b œ b œ

you:

∑

edge - ways,)

–you were

& bœ bœ

œœ

œœ œœ œœ œœ œœ œœ

? b œ. J

‰

œ. J ‰ Ó f j ‰ bœ bœ œ

1105 Ub.

V Ó

We are your Car.

Ub.

Car.

œœ

‰ œj 43 b œ . we

came

∑

ab - duc - ted–

œœ b œœ œœ F j œ bœ .

œœ

‰

‰ œj

to set you free,

f ‰ œJ

bœ .

œ bœ œ bœ

came

to set you free,

b b œœ œœ F œ

œœ œœ œœ œ œ p œ bœ

∑

. V bœ

œ.

F ‰

∑

came

to set you

bœ .

œ. 44 œJ

free.

œ.

F ‰

∑

you

free.

1113

œœ œœ œœ œœ p œ.

b˙ . who

& b b ˙˙

has

œœ œj œ œ œ 3

F f ? ‰ œj œ œ j ‰ œ œ œ ﬂ . . œ .

f j œ œ And

j ˙˙ œœ œœ œœ P œœ œœ œ œ p œ œ œœ ‰ Œ ‰ œj J 3

b œœ n œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ F 4 j 4 b œ. œ œ œ œ. œ. ‰

œ 3b œ J

œœ œœ œœ œ œ p œ bœ

4 œJ n œ . 4

œœ

bœ .

œ œJ b œ .

? Aœ .

œœ

3 4 bœ œ bœ œ F 3 œ 4

œ œ J J ‰

œ bœ œ bœ

3 4 Œ

œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ P ‰ bœ .

∑

œœ

∑

œœ

com - rades;

b œœ œœ

n˙

œœ

j j bœ œ ‰ Œ

& n œœ œœ œœ œœ b œœ œœ œœ œœ

& bœ œ bœ œ F ? . bœ

Arm.

∑

1109 Arm.

b b œœ œœ (P ) b˙

œ J œ free-dom

b b ˙˙

œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ b œ. œ ˙

j œ œ

here?

Just

j œœ œœ œœ 3

œœ

j œœ œœ

b˙

ask

b œœ œœ œœ J

b b œœ

Ri 3

j b œ b œ œœ

j œœ œœ œœ 3

‰

F f j œœ œœ œ j ‰ œ ﬂ . . œ .

sim.

j ‰ b b œœ œœ œœ j ‰ ﬂ . . b œ.

j ‰ b b œœ œœ œœ j ‰ ﬂ . . œ .

ARMIDA

1117 Arm.

& bœ ˙

F Ó

- nal - do;

What does

bœ œ œ b œœ œœ œœ b œ œJ œ & J 3

˘ . . ? ‰ b b œœ œœ œœ j ‰ J b œ. 1121 Arm.

& Ó

j œ œ

Car.

?Ó

the

best?

p œ. œ

f b˙

œœ.

j œ œ œ œ œ œ 3

j b b œœ œœ

j‰ œ.

bœ

own

œ ‰ Œ J b œœ œœ œœ J 3

˘ . . ‰ b œœ œœ œœ j ‰ Œ b œ. J

œ.

vo - li - tion

drove

j ‰ œ.

f bœ bœ ‰ Jœ

‰ Œ

˘ bœ bœ bœ J

œœ œœ b ˘œ b œ.

oar

in;

œœ b œœ

he come here?

b ˙˙

b ˙˙ F

˘œ œ. œ. ‰ œJ œ œ

. œ œ ‰

‰ j Œ bœ

‰ jŒ œ

F bœ œ œ œ ‰ Jœ Now lis - ten, ma - dam

˙˙

P ˘ . . œœ œ œ Œ œ œ œ Ó J 3

œ J

œ J ‰

œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ P . ˘ . j ‰ œJ b œ œ Œ œ

‰

F ‰ Jœ b œ . b œ b œ

He was be - daz - zled,

œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ

j ‰ b œ. ∑

f bœ bœ bœ œ ‰ J

F j b œ b œ œj ‰ Ó

don’t put your

&œ œ œœ œœ œœ œœ œœ j ?‰ jŒ ‰ œ œ. œ

. . . œœ œœ œœ

How did

j œ ‰

(testily polite)

n œœ J

b œœ ..

f ˘ . . . . œœ œœ œœ œœ œœ bœ J bœ ‰ Œ J

œ bœ . bœ J

him:

∑

F bœ bœ J

F Œ

j œ œ

œ b˙ ∑

1125

think

œœ b œœ œœ J

b ˘œ œ. œ. b ? ‰ œJ œ œ

Car.

∑ b ˙˙

œ œ

˘ ‰ b œœ J

f b˙

˙ ˙

His

bœ

œœ œ œ œ œ b œœ œ œ œ œ j ˘ b œ. ‰ œ bœ ‰ j œ. œ

he ran

a-way;

œœ œœ b œœ b b œœ œœ œœ

œœ œœ œœ œœ

>œ b œ ‰ J

p ‰ j bœ bœ >

(to RINALDO, more kindly)

1129 Ub.

Car.

∑

f ? ‰ j bœ bœ œ bœ bœ œ bœ

Œ œ

we want to save him from dis - grace:

F œ

b˙

Now

j bœ ˙

b˙

what

do you

say?

∑

œ.

bœ œ bœ œ œ œ b œœ œœ œœ œœ b œœ œœ œœ œœ b œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ b bb œww œ & b œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ b b ww P F www Œ Œ b b ˙˙˙˙ .... . . ? w œ œ b œ b œ ‰ Œ j bœ bœ Aœ bœ ‰ œ Œ ‰ bœ ‰ bœ Œ ‰ œ Œ ‰ bœ Œ . bœ bœ J J J FJ J

Ó ∑ œœ œœ œœ œœ œœ œœ 3

œ Œ

bœ b˙ Ó

ARMIDA

1133 Ub.

(F )

bœ ˙

bœ .

ve - ry

œ You’re

j œ Ó -

œ œ bœ

lent;

f œ bœ

now it’s time

to speak

b œœ œœ b œœ œœ œœ œœ œœ œœ w w b b ww F

w ‰ bb œœ Œ J

˙ œ ‰ œ Œ f J

bœ Ó

w ‰ bb œœ Œ J

b˙ Ó

˙ œ ‰ œ Œ J

your mind.

bœ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ b b œœw œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ b b œw œ œ œ œ œ œ œ b œw œ œ œ œ œ œ œ A bw w &A w A A ww ww b ww bœ œ

bœ

‰ œœ Œ F J

(hesitantly)

1137 Rin.

Ub.

F ˙

∑

F œ

œ b˙

∑

bœ

last,

I’d

∑

j b œœ œ & A œœ ‰ Œ A œ J ?

œ J ‰ Œ

1142 Pes.

Rin.

œ b˙ J

to say...

3 2 P

f œ.

∑

Time

F w

P œ

bœ œ œ œ

wœ b ˙

bœ œ œ œ

bœ .

b œœ œœ œœ œœ

∑

& V

b œœ œœ œœ œœ

∑

www

b˙

b œ œ b 3˙ J for some-thing

fresh!

∑

MS PESCADO reappears, radiantly lit, carrying a tray of tall glasses full of fruity-looking drinks. Everyone is transﬁxed by the sight, and the promise of refreshments.

& A www

32 www

F ? A b ww

32 ww

bœ

œ b œ b œœ b œœ b œœ bœ œ f bœ bœ œ bœ bœ

œ bœ œ bœ b˙ f

b ww .. bw .

n n ww .. nw .

bœ

w p

ARMIDA

1146 Pes.

& Ó

œ bœ œ bœ bœ œ

Time

& Œ bw . & w . b b ww ..

1149 Pes.

F bœ time

b˙

œ bœ bœ F

for a sho-wer of

bœ œ Ó

Car.

?Ó

f œ bœ œ œ 3

nœ .

F bœ

‰

for con-struc - tive thought,

b b ww

b˙

n˙ b b ˙˙ n ˙

F P bœ bœ œ ‰ b œJ

œ bœ œ œ b˙ 3

for a lus-cious

œ bœ œ œ .

time

for a fra

f œ. mix

b˙

f bœ .

œ J

œ.

b˙

œ b˙ b b ww

n n ww n n ww

F bœ

F P sempre n ww

time

grant breeze,

b˙

œ J

f b b ww

b b ˙˙ n ˙˙

ƒ b ˙ b œ œ nœ œ ‰ J œ ‰ œJ

œ J of

o-range,

te - qui - la

and lime:

b œ. œ. b ˙

Œ.

˙ b ˙˙ b ˙ b ˙˙

‰

n n ˙˙ nn ˙˙

n n ˙˙

b ˙˙ b b ˙˙

b ˙˙

˙ b b ˙˙

b ˙˙

ARMIDA, RINALDO, CARLO and UBALDO approach the tray warily, but more sociably than before

bw . w. b ˙˙ b ˙˙ n n ˙˙ n ˙˙ b b ˙˙ b ˙˙ n n ˙˙ b b ˙˙ b b ˙˙ n ˙˙ n ˙˙ b b ˙˙

∑

P stacc. j bœ ? ‰ b œjb œ b œ ‰ b œ b œ œ ‰ . r bœ bœ bœ œ œ bœ

∑

(She’s got a point.)

F n n ww .. n n ww ..

(to UBALDO, thoughtfully)

1152

rain,

& n ww

ƒ &

b ˙˙

F n n ˙˙

b b ˙˙

n n ˙˙

b b ˙˙

b ww b œ œ b œ b œ Ó bœ

f F

n ˙˙

b b ww ..

ARMIDA

Scene 13: Army Camp (Goffredo, Idraote) Back at the camp, life has become pleasant and relaxed. The Mother and Father of the Boy and Girl are giving the soldiers a herd of goats. The Boy and Girl help to construct shower cubicles out of soft drinks cans. Some soldiers are playing football with some locals (the goalposts also constructed out of soft drinks cans). GOFFREDO is still attempting, via his faulty technology, to contact UBALDO and CARLO, at large in the City. One second they appear to be moving clandestinely through the narrow streets, the next they appear to be drinking cocktails.

1162

j & œœ

& &

U ∑

œ œ J

‰

b œœ

∑

1169

j œœ œ nœ œ

‰

3 8

∑

j œ œ

j œ œœ œœ J

j œœ œ b œœ ‰ bœ

‰

j œœ œ œ n œœ ?

j ‰ œ bœ

‰

j œ ‰ œ

‰

b œœ

œ œ

‰

(+ pizz. strings)

œ œ

∑

‰

∑ j œœ j œœœ ‰ b œœ œJ f ∑ j œœ œ n œœ J

b b œœ ‰ bœ b œ n œœ b œœ n œœ b b œœ P b b œœ ‰

j œœ ‰ F

‰

j œœ j œ œ b œ œœœ J

‰

∑

∑ j # œœ n œœœ J

n n œœ œ œ n œ œ n n œœ # # œ œ # œ œ nœ F

∑

j œœ # b œœ œœ œœ œœ f ∑

Frustrated, GOFFREDO throws his computer away, and joins IDRAOTE, who is directing a group of troops irrigating and planting. A fantastic crop of vegetables and fruit is already sprouting.

j œ 1174 # œ œœ & œ

œœ

œœ # # œœ n œœ # œœ n œœ J n # œœ J P b œœ J ‰ ‰

œ ? œJ

Kr b b œœ œœ b œœ n œœ œœ œœ b œœ œœ # # œœ n œœ œœ .. # œœ œœ ≈ . a œ œ &a œ œ œ # n œœ œ n b œœ œ œ œœ

# œœ

F ‰

˘ # œœ J F

j b œœ b œœ # œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœœ J P f b œœ œ ‰ ‰ J

j bœ b œœ n œœ b œœ n œœ b œœ J F # œœ J ‰

1178

œ œ J

‰

(+ Piano)

# œœ

œœ

∑

&œ œ

(Marimba) j 3 œ ‰ 8 œ F

∑

œ œ

e = 84 Andante

Ambient noise up to 20"

U ∑

1156

‰

œœ n œœ œœ ® ‰ œœ .. n œœ b œœ œœ b œœ n œœ ˘ # œœ J

‰ œœ # # œœ n œœ # œœ œœ # # œœ œœ œœ # œœ J

‰

# œœ J

‰

K ≈ . b œr b œœ n œœ b b œœ n œœ b œœ œœ b b œœ œœ .. œœ n œœ œ ÔR ≈ . œœ œœ b œœ œœ n œœ œœ ®

f ‰

j œœ n b œœ J

‰

œ J

b b œœ

b œœ

nœ

76 1182 ‰

œ œ œœœ œ J bb œœ b œ œ œ ‰

‰

œœ F

∑

1187 Goff.

ARMIDA

œ. œ

∑

? ‰

wa - ter all

& b œœœ .

‰

œ bœ ‰ J

∑

F œ œ œ œ œœ J F p

‰

≈ œ

œ œ œ œ

œ bœ œ œ F

P ≈ . RÔœ œ œ œ

‰

œ3œ ‰

‰

œœ J p

œœ P

œ œ œœ

œœ

œœœœ

‰

œ J

œœ

œœœœ

œ œ œ3 œ

œ œ ≈ ≈ R

‰

pre-pare

œœ .. œœ J F b œœœ J

b œœœ .. œ ..

œ œ œ œ œ œ œ œ

œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ

? >œ

Goff.

‰

∑

‰

ground,

Id.

F f 3 ? ‰ bœ œ œ J J J

œ J

bœ œ ≈ ‰

œœœ .. .

œ J

∑

sup - ports,

∑

œ œ

pinch out the

œ the

œœ œœ œœ œœ œœ œœ 3

œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ 3

f bœ ≈ R

œ shoots;

∑

re -

∑

tu-bers.

œœ .. œœ . .

œœ . . œ. œ.

? ‰ b >œ

E - rect

and re - move

œœ . . & œ. bœ .

F ≈ . b Rœ œ . Ô

1198

plant-ing

where con - di - tions per - mit,

j b œœ b œœ . œœœœ œ J F j œœ œ œœ œ b b œœœ

œœ œ œœ œ b œœœ

‰

∑ œœ J P

‰

a-round;

œ œ œ œ œ œœ

? œœœ

œœ J

bœ bœ œ œ ‰

‰

Pe-ren-ni-al

œ 3b œ œ J

∑

P bœ œ bœ œ

‰

F œ 3 œ b œJ

1193 Goff.

‰

bœ bœ œ œ ‰

‰

∑

œ œ œ œœ b œœ œœ œ

œ. œ J

œ œ

œœ

∑

œ & œœ b œ

j b œœ ‰

œ J

b >œ p

œ. b œœ . œ F P ∑

b b œœœ

œ œœ œ œœ

. œœœ

œœ œœ œœ

œœ .. œœ

œœ œ

F œœ œœ œœ œ œ œ

œœ œ

œœ œœ p F œœ œœ œ œ

ARMIDA

bœ

? œ

1204 Goff.

- move Id.

F œ . œ bœ J

œ J

dead growth,

œ.

pro - tect

∑

œ œ

herbs,

œ J

‰

∑

‰

and har - vest roots...

∑

F f ≈ œ b Jœ . R

∑

bœ œ œ ‰

≈

(Just add

œ & œœ œ

j bb œœœ œ J p

œœœœ ..

œœ œ

bœ œ œb œ œ œ

œ. œ. œœ .. œ.

j # œœœ œœ œœ œ œ œ

œœœ

‰

ni - tro-gen)

œ. œ. œœ .. œ.

œœ œœ œœ

j b œ b œœ

? œœ œ

b œœ .. œ b œ œ œ œœ

≈ œ b Jœ . R

p ‰

≈

bœ >

1209 Goff.

? ‰

f bœ ‰ R

œ J

œ œ3 œ

How long Id.

∑

since they went?

∑

‰

f œ. J

œ œ bœ

Where

F 3 j ‰ œ œ œ

∑

F j œ

have they

gone?

‰.

∑

≈ ‰ f r bœ bœ J

Days and days.

œ & b œ. œœ. F P ?

b œœ. p ∑

1214 Goff.

∑

bœ

œ œœœ

bœ œ œ œ

Id.

œœ.

œ. œ

F P F P p bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∑ bœ œ

‰

F f 3 œ ≈ œ œ œ Will we see them

? Aœ J

b œœ.

∑

I can’t

bœ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ. œœ. bœ œ F P P F p b œœ . œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œœ ... bœ œ

œ œ

∑

a-gain?

∑

‰

F ®bœ œ

say.

œœ. œ. œ œ œ œ bœ & bœ œ œ œ œ œ œ œ F œ œ œ œ ? b œ œ œ œ œ œ œ œ b œœœ ...

∑ ∑

œ œ œ

I should-n’t think so:

œœ.

. . œ b œœ . œœ œ. F P p F P œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ .. bœ . bœ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ

œ.œ p

. œœ p

œœ .. œœ ..

ARMIDA

F 3 ‰ œ œ œ

1219 Goff.

?‰

f œ

œ ≈ R

Trel-lis the vines,

Id.

?‰

‰

r œ ≈

. #œœœœ . .

œ P

? œœ .. œ.

‰

b œœ

‰

F œ

har-vest the

fruit,

har-vest the

j b œœ . œ b œœ ..

j œœ œ J

œ. bœ . bœ .

f 3 œ œ œ

f 3 ‰ œ œ œ

prune all the trees,

œ. b œœ . œ

3 œ œ œ œ

Trel-lis the vines,

& œœ

‰

prune all the trees;

f 3 œ œ œ bœ

j œœ

3 œ œ œ bœ

fruit,

œ œj

œ3 b œ œj

col - lect

2 4

the ripe

j œœ b œœ

j3 œœ ≈ b œœœ œ œœ

F 3 j j ‰ œœ ≈ b œœ œ œ œœœ œ œ œ J J

œ b œœ œ

2 4

the ripe

f œ J

‰ œ R

œ.

œ3

col - lect

F bœ

bœ b œœœ j œ

œœ

b œœ œ

f bœ œ ‰ R J 3

2 4

1225 Goff.

? 42 b œj seeds,

Id.

? 42

j œ

F j3 œ ≈ Œ F

seeds,

œ œ and don’t

j & 42 œbœœœ ..

3 j ≈ Œ œ œ

? 2 œœ 4 J

œœ J

3 8 3

œ œ

for - get

f œ J

œ 38 to

‰

∑

3 4

∑

3 4

mulch.

œœ

j œœ

œœ

3 œœ 8 bœ

b œœ œ J

œœ œ J

œ œ œ

œœ J P œœ œ J

≈ ‰

∑

j œœ p j œ œ œ J

œ. F œ. œ.

‰

3 4

‰

3 4

Scene 14: Metropolis TV News (and Weather) (Armida, Ms Pescado) ARMIDA and later MS PESCADO deliver the news and weather broadcast; either in the studio, as before; or on location in the newly-liberated city; or from the army camp, newly re-opened as a market garden.

1230 Arm.

q = 92 Animato

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ARMIDA

1234 Arm.

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The camp

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1246 Arm.

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ARMIDA

1251 Arm.

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Here at Me-tro-po-lis News, 3

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to cul - ti - va - tion

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1260 Pes.

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and to that vi - tal

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and a - ni - mates the globe; Arm.

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1264 Pes.

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then part - ly

clou-dy.

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attacca Sc. 15

3 4

ARMIDA

Scene 15: Finale A sweeping survey of the town, the beach and/or the former army camp, now a garden centre operated by IDRAOTE. There is a mood of cautious optimism and general weary relaxation amongst townspeople and soldiers, who now freely intermingle. Fires are lit, barbeques are begun, strange local delicacies and army rations are exchanged warily, people begin to chat each other up. (It should be clear that UBALDO and CARLO have happily remained in town, still wearing their silly clothes; and that ARMIDA and RINALDO’s romance is progressing promisingly.) 8

1268 q = 84 Very animated

3 &4 3 &4

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(Roto Toms) playful and light 3

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The instrumental music of this scene is intended as a strange kind of folk music, and perhaps people are trying to dance to it, and to play it on improbable-looking instruments. (8)

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1283

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ARMIDA

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ARMIDA

1325

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1329

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1333

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End of Act 2

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