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Page 1

JAMES WHITBOURN

ANNELIES (2004/2009)

Libretto by Melanie Challenger based on “Anne Frank: The Diary of a Young Girl”

“If you become part of the suffering, you’ll be entirely lost”

Chamber version for soprano soloist, SATB chorus, clarinet in B flat, violin, violoncello and piano CH73326

CHESTER MUSIC


In its orchestral form, three of the fourteen movements were first performed in Westminster Hall London, on 27 January 2005 within the National Holocaust Commemoration. The excerpts from Annelies were introduced by Hanneli Goslar, the childhood friend of Anne Frank referred to in Movement 9. The first performance of the complete work took place on 5 April 2005, with Louise Kateck (soprano), the Choir of Clare College Cambridge and the Royal Philharmonic Orchestra conducted by Leonard Slatkin. The performance was introduced by Anne Frank’s cousin, Mr Bernd (Buddy) Elias. The first performance of the final chamber version was given on 12 June 2009 in the German Church, The Hague, The Netherlands, within the Festival Classique Den Haag. Daniel Hope (violin) led the ensemble with Ralph van Raat (piano), Joris van der Berg (cello) and Arno Piters (clarinet), the Residentie Kamerkoor (conductor Jos Vermunt) and Arianna Zukerman (soprano). A recording of the chamber version of Annelies is available from Naxos: NAXOS 8.573070.

An approved photograph has been authorised by the Anne Frank Fonds to be used for promotional material relating to live performances of this work and should be credited thus: © ANNE FRANK FONDS, Basel / Anne Frank Stichting, Amsterdam. The image is available exclusively from Chester Music Limited; please contact promotion@musicsales.co.uk for more information. Libretto © Copyright 2005 by Melanie Challenger and © Copyright 1991 by The Anne Frank-Fonds, Basel, Switzerland. English Translation © Copyright 2005 by Melanie Challenger and © Copyright 1995 by Doubleday, a division of Bantam Doubleday Dell Publishing Group, Inc. - ii -


CONTENTS

1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. 13. 14.

Introit - Prelude The capture foretold The plan to go into hiding The last night at home and arrival at the annexe Life in hiding Courage Fear of capture and the second break-in Kyrie – Sinfonia The dream Devastation of the outside world Passing of time The hope of liberation and a spring awakening The capture and the concentration camp Anne’s meditation

1 9 16 26 35 51 58 66 73 77 84 87 99 104

Duration: circa 70 minutes

Rehearsal figures and bar numbers The vocal score of Annelies serves both the chamber and full orchestral versions of the work. The orchestral version has additional passages in movements 6, 10 and 12. The scores and parts to both versions have been updated so that rehearsal figures and bar numbers correspond with the vocal score, and as such are not always consecutive in the chamber version.

- iii -


1. Introit - prelude

2. The capture foretold Up above you can hear the breathing, eight pounding hearts, footsteps on the stairs, a rattling on the bookcase. Suddenly, a couple of bangs. Doors slammed inside the house. (11 April 1944)

We are in blue sky, surrounded by black clouds. See it, the perfectly round spot? but the clouds are moving in, and the ring between danger grows smaller. We look at the fighting below, and the peace and beauty above, but the dark mass of clouds looms before us, and tries to crush us. O ring, ring, open wide and let us out! (8 November 1943)

3. The plan to go into hiding When would we go into hiding? Where would we hide? In the city? In the country? In a house? In a shack? (8 July 1942)

These questions kept running through my mind. I started packing my important belongings. The first thing was my diary. Memories mean more to me than dresses. (8 July 1942)

Ik zal, hoop ik, aan jou alles kunnen toevertrouwen, zoals ik het nog aan niemand gekund heb, en ik hoop dat je een grote steun voor me zult zijn. (12 June 1942)

It seems like years since Sunday morning. So much has happened, it’s as if the whole world had suddenly turned upside down. (8 July 1942)

- iv -


4. The last night at home and arrival at the Annexe My last night in my own bed. A warm rain fell. The four of us wrapped in layers of clothing, the stripped beds, the breakfast things on the table. We closed the door behind us. (8 July 1942)

Walking in the pouring rain, walking down the street, each of us with a satchel filled to the brim. (9 July 1942)

We arrived at Prinsengracht, led through the long passage and up the wooden staircase to the Annexe. The door was shut behind us, leaving us alone. Then for the first time, I found a moment to tell you about it, to realise what had happened to me and what was about to happen. (10 July 1942)

We’re Jews in chains, chained to one spot, without any rights, a thousand obligations. We must be brave and trust in God. (11 April 1944)

5. Life in hiding The days here are very quiet, (1 October 1942)

having to sit still all day and not say a word, you can imagine how hard that is for me. On ordinary days, we speak in a whisper. Not being able to talk is worse. (29 September 1942)

The silence makes me so nervous, but the chiming of the Westertoren clock reassures me at night. (11 July 1942)

-v-


You no doubt want to hear what I think of life in hiding? (11 July 1942)

The blue sky, the bare chestnut tree, glistening with dew, the seagulls, glinting with silver swooping through the air. As long as this exists, this sunshine and this cloudless sky, how can I be sad? (23 February 1944)

Prospectus and Guide to the Secret Annexe. A Unique Facility for the Temporary Accommodation of Jews and Other Dispossessed Persons. Now our Annexe has truly become a secret, a bookcase has been built in front of the entrance. It swings on its hinges and opens like a door. It is Open All Year Round, Located in Beautiful, Quiet, Wooded Surroundings, In the Heart of Amsterdam. Inside it is Necessary to Speak Softly at all times, Singing is Permissible, only Softly and After Six pm! (17 November 1942)

The strangest things happen when you’re in hiding. Try to picture this. We scrub ourselves in a tin tub, since the curtains are drawn, we scrub ourselves in the dark, while one looks out the window and gazes at the endlessly amusing people. (29 September 1942)

The children run around in thin shirts and wooden clogs. They have no coats, no socks, no caps and no one to help them. Gnawing on a carrot to still their hunger, they walk from their cold houses through cold streets. (13 January 1943)

One day this terrible war will be over, and we’ll be people again, and not just Jews. (11 April 1944)

- vi -


6. Courage If you become part of the suffering, you’d be entirely lost. (7 March 1944)

Der Winter ist vergangen. 1 Ich seh’ des Maien Schein; Ich seh’ die Blümlein prangen; Des ist mein Herz erfreut. Da singt Frau Nachtigalle Und manch’ Waldvögelein. (German trad.)

Beauty remains, even in misfortune. One who is happy will make others happy, one who has courage will never die in misery. (7 March 1944)

Ade, mein’ Allerliebste! Ade, schön’s Blümelein! Ade, schön’ Rosenblume; Es muß geschieden sein! Das Herz in meinem Leibe Gehört ja allzeit dein. (German trad.)

7. Fear of capture and the second break-in In the evenings, when it’s dark, lines of good innocent people and crying children walk on and on, ordered by men who bully and beat them. No one is spared, all are marched to their death. (19 November 1942)

1

Annelies Marie Frank was born in the German city of Frankfurt to German parents, and lived in Germany until her family emigrated to Holland when she was four years old. Her mother was always more comfortable with the German language than with Dutch. Although Anne learned Dutch, and wrote the diary in her adopted language, she was familiar with German poems and prayers, especially those given to her by her mother. This was originally a Dutch song that became popular in Germany during the seventeenth century. Its translation reads: “The winter is over, I see the light of May; I see blossoms everywhere; and my heart is pleased. There sings the Nightingale and the small forest birds; Goodbye, my beloved! Goodbye, beautiful blossoms! Goodbye, beautiful rose flower; I must leave you. My love for you will burn in my heart forever.” MC. - vii -


Westerbork! Westerbork!2 Night after night, green and grey vehicles cruise the streets and knock on every door. (19 November 1942)

Westerbork! Westerbork!

Sshh. I heard a sound from the bookcase, hammering on the door. We turned white with fear. Had he heard something, this stranger? Open up! Open up! In my imagination, the man kept growing and growing, until he become a giant, the cruellest fascist in the world. (20 October 1942)

8. Sinfonia (Kyrie) Kyrie eleison. (Greek liturgical)

Help us. Rescue us from this hell. (27 November 1943)

We must be brave and trust in God. (11 April 1944)

9. The Dream Last night, just as I was falling asleep, an old friend appeared before me. I saw her there, dressed in rags, her face thin and worn. She looked at me with such sadness. Anne, why have you deserted me? Help me, help me, rescue me from this hell! (27 November 1943)

To me, she is the suffering of all my friends, and all the Jews. 2

The Dutch Jews were required to build and pay for a refugee camp when Justice Minister Goseling allowed 8,000 refugees into the Netherlands in 1938. This refugee camp, which was built at Westerbork, later became the transit camp where Jews were held before being taken to Auschwitz and Sobibor. - viii -


When I pray for her, I pray for all those in need. (6 January 1944)

Merciful God, comfort her, remain with her so she won’t be alone. (27 November 1943)

Dear God, watch over her and bring her back to us. (29 December 1943)

10. Devastation of the outside world On Sunday, Amsterdam was bombed. (19 July 1943)

The planes dived and climbed. The air was abuzz with the drone of engines. (26 July 1943)

The streets are in ruins, countless are wounded. In the smouldering ruins, children search forlornly for their parents. (19 July 1943)

It makes me shiver to think of the dull, distant drone of approaching destruction. (19 July 1943)

I wander from room to room, climb up and down the stairs and feel like a songbird, whose wings have been ripped off and who keeps hurling itself against the bars of its dark cage. (29 October 1943)

‘Let me out, where there’s fresh air and laughter,’ a voice within me cries. (29 October 1943)

11. Passing of time The years went by. There’s a saying: ‘Time heals all wounds,’ that’s how it was for me. (7 January 1944)

Until one day, I saw my face in the mirror. It looked so different. My eyes were clear and deep, my cheeks were rosy, my mouth was softer. - ix -


I looked happy, and yet, in my expression, there was something so sad. (7 January 1944)

12. The hope of liberation and a spring awakening This is D-Day, this is the day. Fighting will come, but after this the victory! Eleven thousand planes, four thousand boats, is this the beginning of the long-awaited liberation? (6 June 1944)

I walk from one room to another, breathe through the crack in the window frame, feel my heart beating as if to say, ‘Fulfil my longing at last…’ I think spring is inside me, I feel spring awakening, I feel it in my entire body and soul. (12 February 1944)

Ich danke dir für all das Gute und Liebe und Schöne.3 (7 March 1944)

13. The capture and the concentration camp On August the 4th 1944, a car pulled up at Prinsengracht. Several figures emerged, armed, and dressed in civilian clothes. The eight residents of the Annexe were taken to prison, and from there, transported to Westerbork, and onwards to the concentration camps. (information from contemporary reports)

The atmosphere is stifling, outside you don’t hear a single bird. A deathly silence hangs in the air. It clings to me as if it were going to drag me into the deepest regions of the underworld. (29 October 1943) 3

This phrase appears in German in the diary. It translates: ‘Thank you, God, for all that is good and dear and beautiful’. 4 Some aspects of life in hiding were similar to life in the concentration camps. Anne did not continue -x-

4


There is no speech or language where their voice is not heard. Their sound is gone out through all the earth, and their words to the end of the world. (Psalm xix, verses 3-4)

Their blood have they shed like water, and there was none who could bury them. (Psalm lxxix, verse 3)

The young and the old lie on the ground; the maids and young men are fallen. (Lamentations ii, verse 21)

14. Anne’s meditation I see the world being slowly turned into wilderness. I hear the approaching thunder, that one day will destroy us too. And yet, when I look at the sky, I feel that everything will change for the better. (15 July 1944)

Whenever you feel lonely or sad, try going to the loft on a beautiful day and looking at the sky. As long as you can look fearlessly at the sky, you’ll know you’re pure within. (23 February 1944)

her diary after she left the Annexe, but this extract, written about the Annexe, echoes the atmosphere described by others of the Nazi concentration camps. - xi -


Commissioned by the Mostar Cooperative with support from the Jewish Music Institute

- xii -


ANNELIES Chamber version for soprano soloist, SATB choir, clarinet and piano trio

1. Introit - Prelude

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b &b b

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∑ ∑

∑ ∑

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8

F Tempo primo (h = 44)

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Cl.

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pp

Vln.

Vc.

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Pno.

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senza vibrato

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Tempo primo (h = 44)

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pp

U w. w.

pp


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9

2. The capture foretold

Lento ma ritmico (h = 60)

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A.

a - bove

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Up

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Pno.

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Π42

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hearts,

hearts,

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˙

hearts,

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Lento ma ritmico (h = 60)

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a - bove

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4 2

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∑ ∑ ∑

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b˙ 4b ˙ 2

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4 2

4 2

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w 2w 2

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the

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the

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the

4 bœ ∫ œ 2

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w. 3 w. 2

on

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foot - steps

the

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pp

3 2

pp

∑ ∑

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10

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S.

w-

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A.

4 &b 2 w -

stairs,

T.

4 &b 2 w ‹

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3 2

2 2

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stairs,

B.

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A

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stairs,

Cl.

Vln. Vc.

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S.

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B.

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book

the

book

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4 4

U j œ- ˙

4 4

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-

case.

pp

-

case.

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U ∑

2 2

U ∑

4 4 4 4 4 4

U ∑

2 2

4 4

4 4

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Feroce (q = 144) fff G.P. bœ

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Doors

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Ó

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Ó

a

Sud - den - ly,

3

Doors

Sud - den - ly,

G.P.

∑ ∑

slammed!

cou - ple

a

of bangs.

of bangs.

cou - ple

of bangs.

(shout - unpitched)

¿

¿

Bleibst

du!

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Œ

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An - schlag!

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∑ ∑

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Feroce (q = 144)

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slammed!

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Sud - den - ly,

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S.

A.

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B.

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Vln.

Vc.

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Œ

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b˙ slammed

Doors

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22 ° b ˙ &

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house.

˙

w

the

house.

˙

the

house.

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pound - ing hearts,

mf

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pound - ing hearts,

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2 4 œ-j ‰ œ- #œ- nœEight

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Œ

œ

mf

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j œ ∑ ∑


12 intake of breath. The exhalation should be silent. ° b * A sharp Œ Œ Œ Œ / œ œ œ œ

rall.

26

S.

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A.

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Œ

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hh

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hearts,

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eight pound - ing

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35

S.

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A.

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T.

B.

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Vln.

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pound - ing hearts,

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pound - ing hearts,

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hearts,

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eight pound - ing

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Œ

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hh

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hh

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eight

Cl.

Œ

Œ

œ >

>

hh

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T.

>

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Œ ∑

∑ Œ

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∑ ≈

œ

Œ

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13

°

q = q.

46

S.

/b

/b

A.

Moderato (q. = 54) tranquillo p

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&

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We are in

mp p

12 j œ œ œ 8 œ œ œ.

We are in

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B.

Vln.

Vc.

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9 8

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Sur - round -ed by black clouds.

? ¢ b ° b &

blue sky,

tranquillo p

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Ó.

˙

˙

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12 Ó. 8

Œ.

Sur - round - ed by black clouds.

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12 Ó. 8

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Ó.

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the per - fect - ly

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6 8

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round spot?

mp

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œ

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mp

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and the ring

mp

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be - tween

be - tween

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clouds are mov - ing

6 8

6 8

in,

Œ.

and the ring

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col legno

∑ ∑

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14

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and tries

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and tries

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6 8

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but the dark mass of clouds

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but the dark mass of clouds

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b & b bb œ.

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look at the figh - ting be - low,

6 8

. >œ

9 Œ. 8

look at the figh - ting be - low,

‰ ‰ œJ 68 œ œ œ œ œ œ œ.

Œ.

9 8

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p

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small - er.

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and the peace and beau - ty

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62

S.

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and the peace and beau - ty

j 9 œ. œ œ 8 œ nœj œ.

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5 4 5 4 5 4


15

L

Furioso (h = 54)

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T.

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3

op - en

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ff

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3

op -

en

wide and let us out,

wide

ring,

ff

and let us out,

ring,

wide and let us out,

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ring,

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en

wide and let us out,

3

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ring,

ring,

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ring,

ring,

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3

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3

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˙˙

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and let us out,

and let us out,

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ring, ring, op - en

and let us out,

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ring, ring, op - en

and let us out,

œ nœ œ 87 nœ

3

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j j 3 œ œ œ œ ‰ 4œ

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>œœ œœ œ œœ œœ œœ œœ œ œœ nœ 2 nœ 4

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B.

wide

and

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us out,

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ring,

3

op - en

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and

let us out,

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op - en

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out,

ring,

ring,

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Più agitato

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16

S.

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let us out,

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3. The plan to go into hiding

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S. solo

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Quasi recitative (h = 50)

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S. solo

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18

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Più mosso ‰ nnnnnnn

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17

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18 25

S. solo

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S. solo

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mem-o - ries,

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mem-o - ries,

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mem - o - ries,

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19 36

S. solo

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nog

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nie - mand ge - kund

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dat

je

een

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heb,

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20

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4. The last night at home and arrival at the annexe Andante moderato (q = 72)

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27

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Walk - ing

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each of us

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29

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50

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30

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the wood - en

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the wood - en

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Adagio (q = 54)

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We ar- rived

62

S.

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door

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be

bœ - hind

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leav - ing

us

4 & b 4 bœ b˙ .

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T.

B.

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Vln.

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31

A1 68

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a - lone.

Then for the first time,

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a - lone.

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76

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S. solo

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S.

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found

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mo - ment to

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a - bout

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real - ise what had hap - pened, what had hap - pened to

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me

and

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B1 Tempo giusto

84

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S. solo

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S.

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32

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33

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34

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35

5. Life in hiding Lento ma non troppo (q = 60)

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37

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S. solo

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S. solo

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122

S. solo

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S. solo

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S. solo

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S. solo

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[Spoken]: “Prospectus and Guide to the Secret Annexe. A Unique Facility for the Temporary Accommodation of Jews and Other Dispossessed Persons. Now our annexe has truly become a secret, a bookcase has been built in front of the entrance. It swings on its hinges and opens like a door. It is Open All Year Round, Located in Beautiful, Quiet, Wooded Surroundings, In the Heart of Amsterdam. Inside it is Necessary to Speak Softly at all times, Singing is Permissible, only Softly and After Six pm!”

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S. solo

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58

7. Fear of capture and the second break-in ° 6 &8 ‹

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75 26

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39

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suf - fer - ing

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suf - fer - ing

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she

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suf - fer - ing

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76

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77

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(q = q)

Su - n - day, Am- ster - dam

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10. Devastation of the outside world

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T.

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* The small note indicates a liquescent, a sung consonant. † For use with materials purchased before March 2013 use bar numbers –5 until b. 21

2 2

w

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climbed.

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with the drone of

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78

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25 †

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mf

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˙

The streets

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The streets

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B.

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ed.

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count - less

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† For use with materials purchased before March 2013 use bar numbers –8 until the end of this movement.

Œ

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for - lorn - ly

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79

C3 38

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S. solo

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Tempo rubato

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S. solo

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80

F3

Poco agitato e accel. poco a poco > q = 104

57

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S. solo

S.

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62

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Poco agitato e accel. poco a poco > q = 104 3

3

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stairs

and

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and

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G3

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the

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

˙ stairs

˙

stairs

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and

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and

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6œ œ œ œ œ œ 4 Allegro (h. = 52)

feel like

a song - bird whose

6œ œ œ œ œ œ 4 feel

like a song -bird whose

6 4œ œ œ œ œ œ feel like

a

song - bird whose

6 4œ œ œ œ œ œ feel

like a song -bird whose

6 4œ œ œ œ œ œ feel

6 4

like a

song -bird whose

∑ ∑

6 4 œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ 6 ? bb 4 ˙. ˙ œ ˙ œ ˙. ˙. ˙.

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to

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and

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S. solo

S.

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B.

Allegro (h. = 52)


81

b œ œ &b

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67

S. solo

wings have been ripped off

S.

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wings have been ripped off

b &b œ œ

A.

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wings have been ripped off

b . &b œ œ œ œ œ ‹ wings have been ripped off

T.

B.

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wings have been ripped off

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and who keeps hurl - ing

œ j œ œ

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a - gainst the bars,

dark,

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a- gainst the bars

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j œ œ œ œ ˙ a- gainst the

dark,

Œ Œ

bars,

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dark,

it - self

a- gainst the bars,

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dark,

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j œ œ œ ˙.

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p

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a- gainst the bars

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dark,

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p

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and who keeps hurl - ing

p

˙

œ œ œ ˙. J

and who keeps hur - ing

j œ œ œ

it - self

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and who keeps hurl - ing

œ œ œ J

it - self

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and who keeps hurl - ing

j œ œ œ

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S. solo

S.

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dark,

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T.

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dark

2 4

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A.

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(q = 104)

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cage.

B.

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dark,

where there’s fresh

air and laugh

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˙.

2 3 3 4œ œ œ ‰ 8 œ œ œ 4œ œ ˙

‘Let me out,

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˙.

‘Let me out,

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air and laugh

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a

3 3 8 œJ ‰ œJ 4 ter,’

a

where there’s fresh

air and laugh

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a

>. >. 2 œ œ œ ‰ 3 œ œ œ 3 œ œ œ œ. œ œ. 3 œJ ‰ œJ 3 4 8 4 8 4 pp

‘Let me out

air and laugh

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where there’s fresh

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where there’s fresh

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where there’s fresh

3 8

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air and laugh

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82

° b3 & b 4 œœ œœ œœ œœ œœ œœ 77

S.

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b3 & b 4 œ.

A.

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b3 . &b 4 œ ‹ voice

T.

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Vln.

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where there’s fresh

3 8

Œ

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and

air

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and

laugh

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j 3 j œ. 4 >œ ‰

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Let me out, where there’s

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air

and

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j 2 œ 4œ

and

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and

laugh

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and

laugh

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cries.

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3 8œ

where there’s fresh

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Let me out, where there’s

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out,

and

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where there’s fresh

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out,

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3 8œ

Let me out, where there’s

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me

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Let me out, where there’s

a voice with - in

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me

me

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b 2 . &b œ œ œ œ œ œ 4 œ ‹ - ter, a voice with - in me cries.

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Vln.

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2 œ œ œ œ œ œ 4 œ. a voice with - in

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me

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where there’s fresh

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me

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B.

Let

2 4 œJ œ

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T.

Let

me

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cries.

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A.

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cries.

82

S.

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B.

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Let me out, where there’s

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and

laugh

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2 4

3 4

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6 8

2 4

3 4


83

° b3 œ œ œ &b 4 œ œ œ 87

S.

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A.

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B.

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out, where there

is

b3 œ œ œ œ œ œ &b 4 ‹ Let me out, where there is ? bb 3 4

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me

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out, where there

? bb 3 œœ œœ œœ 4 ¢ Let

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out, where there is

b3 &b 4 œ œ œ Let

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is

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out, where there

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and

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laugh

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j œ œ

œ ‰ œ œ J

6œ 8

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ter.

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Let

me

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with -

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and

and

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j œ

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fff

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84

11. Passing of time Lento (q = 60) S. solo

S.

A.

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S.

A.

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B.

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85

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deep,

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22

S. solo

S.

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86

K3 Grave (q = 50) mf #### 4 <n>œ ˙ & 4

29

S. solo

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12. The hope of liberation and a spring awakening ° bb b b 4 & bb 4 ‹

Tempo marziale (q = 104)

B.

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attacca

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87

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Tempo marziale (q = 104)

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b 4 & b bbbb 4

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mp

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r≈ ‰ œ>

Œ œ. œ œj ‰ œj ‰

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D - Day,

Œ œ. œ œJ ‰ œJ ‰

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this is D

this is D

w > Œ

this

- Day,

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w > ∑

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w > ∑

w w w

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D - Day,

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w > Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

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∑ w w w


88

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S.

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S.

S.

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b & b bbbb

b & b bbbb Œ œ. œœ œ ‹ this is D - Day, ? bb b b Œ œ. œœ œ ¢ bb

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90

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5


91

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Day,

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92

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er - a - tion?

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5

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- a - tion, the

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T.

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Più mosso (q = 108-112)

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A.

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ff appassionato

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Vc.

93

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Long - a - wait - ed

ff

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Long - a - wait - ed

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Long - a - wait - ed

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Long - a - wait - ed

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∑ ˙. ˙.

lib

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lib

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∑ ˙. ˙.

∑ ˙. ˙.


94 43

S. solo

S.

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T.

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A.

T.

B.

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Pno.

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b & b bbbb ? bb b b bb

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U

˙. ˙.

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win - dow frame,

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bb &b b b

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p

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my

heart

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˙˙˙

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as

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mp

mp

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pizz.

mp

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p

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3 4

˙

from one room to

feel

? bb ¢ bbb ˙

walk

feel

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bbbbb 44

4 bbbbb 4

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lib - er

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b & b bbb

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S.

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P3 Andante ( q = 84mf) bbbbb 44 Ó Œ œ

U ∑

U̇.

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b & b bbbb œ œ œ œ œ œ > > >tion, lib - er -a -

50

S. solo

° bbb &b b b œ œ œ > > > -a -

U ∑

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if

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beat - ing

œ

˙

beat - ing

œ.

œ. œ.

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Œ

n>˙ n>˙

Œ

3 4

3 4

poco rit.

4 4 4 4 4 4

∑ Œ

4 4

œ. œ.

4 4 4 4

4 4

4 4

4 4


95

Q3 55

S. solo

bb 4 &b b b 4 Ó

mf

Œ œ

‘Ful - fil

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S.

T.

B.

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A.

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B.

b & b bbb ˙ ‹ ah

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ah

Vln.

Pno.

° bb b œ. ¢& b b

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mf

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œ œ œ œ nœ œ œ œ ø

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my en - tire

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- dy and

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w

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˙

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œ

a- wake - ning,

˙

p

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˙ nœ

ah

œ œ œ œ œ b œ ˙. & b bbb œ œ œ

˙

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mf legato cantabile

(q = 80)

? bb b 4 bb4

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˙

Œ

œ

ah

ah

T.

˙

w

˙

p

Œ

˙

w

feel it in my bo - dy and soul,

S.

˙

œ œ œJ

me, I feel spring

ah

˙

is in - side

ah

p

?b 4 ¢ b bbb 4 ° bb b 4 >˙. & bb4

° bb b œ & bb

I think spring

w

œ

60

S. solo

œ œ œ œ œ œ œ œ œJ œ œ œ.

ah

say,

b 4 & b bbb 4

Pno.

my long - ing at

say,

b 4 & b bbb 4 ‹

œ œ œ œ œ ˙. J

˙

p

A.

(q = 80)

œ.

w

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˙

œ œ

Ful - fil

my

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Ful - fil

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mp

˙

œ œ

Ful - fil

my

mp

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T3

∑ ∑ ∑


96

° bb b œ ˙ & bb 65

S.

long - ing,

bb &b b b œ ˙

A.

T.

B.

=

T.

Cl.

long

pp

my

long

b & b bbb œ ˙ ‹ long - ing,

pp

œ

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my

long

pp

˙

?b ¢ b bbb œ ˙

œ

my

long

p

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œ œ œ œ

- ing, ful - fil

p

œ œ p

° bb 2 Ó ¢& 2 ‹ ° bb 2 Ó ¢& 2

˙

my

p

˙

˙

- ing, ful - fil

at

my

œ

last,

my

at

last,

my

nœ œ

˙.

œ

last,

my

at

˙

œ œ

˙

˙. ˙

long - ing

long - ing

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U w

last.

bb 22

˙

œ nœ

bb 22

at

U w

last.

˙

œ œ

U w

bb 22

U w

2 bb 2

rall.

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long - ing

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pp

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Ich

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pp

˙.

œ ˙

dan - ke

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? bb 2 2

Ó

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für

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das

Gu

˙

˙

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w

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long - ing

long - ing

long - ing

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last,

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te

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Lie

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˙

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long - ing

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at

last.

b ˙ ¢& b ‹ - ne. ° bb & ˙

p

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Ich

Ó

˙. dan

Ó

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w

für

all

das

Gu

∑ ∑

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w w w

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˙

˙

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˙

w

be

und

Schö

˙

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w

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-

pp

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¢

-

˙

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

P

° bb Ó &

-

˙

una corda

pp

Pno.

long - ing

my

- ing, ful - fil

œ œ

œ œ nœ

œ œ œ œ

Molto tranquillo (h = 60)

{

Vln.

Vc.

my

œ œ ˙

- ing, ful - fil

œ nœ

œ

U3

81

S.

my

long - ing,

72

Pno.

˙ ˙

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Cl.

œ œ

long - ing,

T.

pp

∑ ∑

-

˙

˙ ˙

˙

te

und

˙

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w

œ œ œ œ ˙ Lie

-

be

˙ und

∑ ∑

œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ-œ -œ -œ -œ -œ -œ -œ -œ -œ -œ -œ -œ -œ œ- œ- -œ - - œ- œœ œ

œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙

˙ ˙

˙ ˙

˙ ˙

˙ ˙

˙ ˙

˙ ˙

w w

˙ ˙

˙ ˙


97

° b w &b 89

S.

˙

Schö

-

b &b

A.

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˙.

ne.

Ich

dan

Ó

p

˙

˙

Ich

T.

B.

Cl.

¢

Pno.

=

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b &b œ œ œ œ - - - ¢

? bb œœ œœ œœ œœ

w

° b &b w 97

S.

˙

Schö

A.

b &b ˙

Schö

T.

b ˙ &b ‹

Schö

B.

?b w ¢ b

Schö

Cl.

° bb ¢& ˙

-

all

das

˙

˙

˙

˙

all

˙

˙

˙

˙

˙

dan

- ke

dir

für

all

das

˙

˙

˙

˙

˙

˙

˙

Ich

dan

- ke

dir

für

all

das

˙

w

˙

˙

w

w w

˙ ˙

für

˙

w w

? bb ˙ ˙

dir

œ œ ˙

˙

Gu - te

Lie

und

œ œ ˙

das

Gu - te

œ œ

und

˙ -

w

˙

˙

be

und

˙

˙

Lie

-

be

und

˙

˙

˙

˙

und

Lie

-

be

und

œ œ ˙

w

˙

˙ und

œ œ ˙ Gu - te

Gu - te

und

˙

˙

p

? bb -œ -œ -œ -œ

{

ke

für

p

Ó

˙

dir

˙

Ó

˙

- ke

p

Ó

˙

dan

Ich

° bb &

Vln.

Vc.

b &b ‹

-

œ œ

œ

Lie

-

be

˙

˙

˙

˙

Ó

Ó

ne.

˙

˙

-

ne.

˙

˙

mp

˙.

-

ne.

Ich

dan

˙ -

ne.

˙

˙

p

˙ Ó

Ó

-

œ

˙

ke

dir

Ó

Ó

˙

˙˙

˙˙

w w

für

all

das

Gu

˙˙

˙˙

˙˙

für

all

das

Gu

˙

˙

˙

w

mp

˙˙

˙˙

-

te

und

Lie

˙

˙ ˙

˙˙

te

und

Lie

˙

˙

-

œ œ œ̇ œ -

˙

-

œ œ œ œ

˙˙

˙˙

be

und

˙ ˙

˙˙

be

und

˙

˙


98

° bb w & w ‹ Schö 106

T.

B.

˙ -

?b w ¢ b w

Cl.

° bb & w

Vln.

Vc.

Pno.

= Vln.

Vc.

Pno.

=

¢

-

Vc.

Ó

Ó

ne.

˙

b &b

? bb

? bb

? bb

{

Ó

p

˙.

œ

˙

˙

˙.

œ

˙

˙

pizz.

&

œœ œœ œœ œœ œœ

pp

¢

{

b & b œœ

œœ

{

˙

˙

˙

˙

˙

arco

˙≤

œœ

œœ

œœ

œœ

Ó

œœ

Ó

œ

mp

Ó

˙≤

œ ˙

mp

˙

? bb ˙ ˙

˙ ˙

˙

œ

˙

œ

œ œ

˙ ˙

œœ œœ œœ œœ

∑ ˙

˙

˙

˙

˙ ˙

œ

œ ˙

œ

˙ ˙

œ

˙

˙

˙

˙

œ œ

œ

˙ ˙

œ

œœ ˙ ˙

œ

œ œ ˙ ˙

œ œ

œ œ

œ

˙ ˙

rall.

w ˙

mp

œœ

˙

˙.

w

œ

˙

mf

œœ

˙

œœ œœ œœ œœ

° bb & ¢

œœ

˙

œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ

˙

˙

?b b

? bb

w

w

? bb ˙

œ œ

˙

p

114 ° bb w &

b &b

Pno.

ne.

˙

119

Vln.

Ó

˙˙

Schö

V3

˙ ˙

w

˙

p

w

p

œ

w w

˙ ˙

˙˙

w w

˙ ˙

˙ ˙

w w

w w

w w

w w

p

œ


99

13. The capture and the concentration camp Quasi plainchant (q = 112)

T.

° 3 mp &4 œ ‹ On

œ

Aug - ust

mp

B.

?3 œ ¢ 4

On

˙

œ œ

œ

the

fourth,

˙

œ œ

Aug - ust

œ

the

œ œ œ

nine - teen

œ

for - ty -

œ œ œ

fourth,

nine - teen

œ œ œ

˙.

˙

œ œ œ

˙.

œ ˙

˙ four,

a

car

four,

a

œ œ œ

pulled

œ ˙

˙

for - ty -

œ

up

œ

car

at

up

w

Prin - sen - gracht.

œ œ œ

pulled

œ

œ

œ

œ

at

w

Prin - sen - gracht.

= ° & œ œ œ ‹ 6

T.

Sev - er - al

B.

¢

fig - ures em - erged,

? œ œ œ Sev - er - al

fig - ures em - erged,

œ

armed,

and

˙

œ

armed,

and

œ œ œ dressed

in

civ

œ œ œ

-

œ œ œ dressed

in

civ

-

˙

il - i - an

clothes.

œ œ œ

˙

il - i - an

clothes.

˙ ˙

Œ

œ ˙ The

eight

= ° & ‹ 14

T.

B.

¢

? œ œ œ re - si - dents

œ œ

œ ˙

œ

of

An - nexe

were

the

œ œ œ tak - en

to

˙

˙

˙

pri

-

son,

œ œ œ ˙

Vln.

Vc.

° & ¢

?

{

&

Pno.

?

West

tran - sport - ed

to

W3

21

B.

œ œ œ œ

œ

and from there,

= °? ¢ ˙

œ - er

∑ ∑ ∑ ∑

-

˙

œ

bork,

and

∑ ∑ ∑ ∑

˙

˙

on - wards

∑ ∑ ∑ ∑

œ œ

œ œ œ

to

con

the

-

∑ ∑ ∑ ∑

˙

cen - tra

œ - tion

∑ ∑ ∑ ∑

Grave (q = 72)

3 4

3 4

3 4

3 4

3 4

˙. camps.

B

ȯ .

ȯ .

pp

Grave (q = 72)

pp

˙. ˙.

˙. ˙.

˙. ˙.


100

° & 30

A.

4 4

mp

œ ˙

out - side

T.

B.

Cl.

¢

& ‹

?

The

&

Pno.

=

¢

˙.

B

{

pp

?

˙.

4 4 4 4

& ˙. ˙.

° &

4 4

˙. ˙.

œ œ Ó

port.

˙

stifl

-

ing,

w

w

wo

œ ˙

out - side

˙

w w

˙

A death - ly

sil

Œ b˙ .

3

you don’t hear a sin - gle

w

p

˙.

w

w

˙.

w

w

senza vibrato

Œ

œ œ œ œ œ

p

˙ -

?

œ

bw

senza vibrato nat.

Œ

œ œ œ œ œ

p

p

w

wo

Œ œ œ œ

œ

you don’t hear a sin - gle

mp

stifl - ing,

4 4

at - mos- phere is

4 4

ȯ .

ȯ .

38

S.

pp

Œ Œ œ 44 œ œ œ œ

sul pont.

Vc.

at - mos - phere is

The

° &

Vln.

pp

Œ Œ œ 44 œ œ œ œ

3

˙

ence

3

œ œ œ w hangs in the

G.P.

air.

& w

w ¢& ‹ bird.

A.

bird.

T.

Cl.

° & bw &

Vln.

Vc.

¢

∑ ∑

w

? w

w

w

pp

w

pp

w

pp

w w

w w

w w

w w

w w

w

ppp

w ppp

w

w

w

w

w

w

ppp

∑ ∑ ∑

bw p

w p

w-

p


101

X3

° &

Meno mosso

49

A.

mf

Ó

˙ It

T.

Cl.

¢& ‹ ° &

¢

˙

w

? #w -

w ˙

˙

bw-

b w-

b w-

w

w

w

w

w

w

#w

w

#w

w

# w-

# w-

Ó

w

clings

Ó

w

˙

#w

˙.

œ

me

as

œ 23 w

to

œ œ 42 if

to

4 2

Ó

me

3 2

w

˙

3 2

to

œ ˙

Ó

œ

clings

mf

Ó

It

& w

Vln.

Vc.

˙.

3 2

w

4 2

˙

w

3 2 bw

˙

4 2

˙

4 2

=

° 4 &2 ˙

mp

59

A.

drag

T.

Cl.

me

° 4 &2

œ œ Œ œ

¢

in - to the

b˙ b w

4 &2 ˙

in - to the

mp

4 ∑ ¢& 2 ‹

Vln.

Vc.

˙.

œ œ œ

˙.

un

œ œ

?4 2 ˙ #w

œ œ

-

4 4

U œ w

4 4

un

4 4

der - world,

p

˙.

œ œ #w

w

U œ w p

-

der - world,

U

#w

bw

w

w

w

pp

w

˙

w

#w

bw

pp

w

U w

4 4

w

U #w

4 4

pp

˙

bw

bw

#w

w

w

w

w

#w

w


102

Y3 Adagio con dolore (q = 76)

° & 68

S.

T.

Cl.

¢

&

Vln.

Vc.

=

?

¢

?

#w

=

3 &4 ˙

3 &4 ˙ ‹ where

where

° ˙˙ & words

& ˙ words

¢

? ˙ words

gliss.

œœ

œœ ˙˙

their

voice

is

not

œ

˙

œ

œ ˙

their

voice

is

œ

not

œ ˙

their

voice

is

not

œ

˙

œ

œ ˙

their

voice

is

not

˙

œœ ˙˙

end

of

the

œ œ 43 ˙

œ

œ ˙

of

the

the

end

3 œ œ 4˙

to

the

Ó

Ó

œ œ œ œ 3 4

Œ œ 23 œ œ

3 œ œ œ œ 4

p

There

is no speech or lan -guage

There

is no speech or lan -guage

There

is no speech or lan -guage

p

Œ œ 23 œ œ

œ œ œ œ 3 4

œ 3œ œ 2

œ œ œ œ 43

p

Œ

p

There

w

w

is no speech or lan - guage

3 2

3 4

3 2

3 4

3 2

3 4

niente

w

w

w niente

œœ

to

Ó

Œ œ 23 œ œ

- er - world.

w

˙˙

the

Ó

w

w

œœ œœ 3 ˙˙ 4

to

œ

nw

˙ œ œ 3 ˙ & 4 ‹ words to the end

T.

B.

#w

œœ

œ

?3 ¢ 4 ˙

A.

und

w

85

S.

reg - ions of the

#w

where

B.

the deep - est

w

where

T.

˙.

w

° 3 ˙˙ &4

A.

œ œ œ œ

Œ œ œ œ

w

p

77

S.

& ‹

° &

&

A.

B.

end

œ

œ ˙

of

the

œ

œ ˙

of

the

2 ˙. 2 heard.

2 #˙. 2

œ 44 ˙ Their

sound

4 œ 4 ˙

œ œ 43 ˙ is gone

out

œ œ 43 ˙

œ

œ œ œ 4 ˙ 4

through

all

œ

˙

the

earth,

and their

all

the

earth,

and their

earth,

and their

œ 44 ˙

heard.

Their

sound

is gone

out

through

œ

˙

heard.

Their

sound

is gone

out

through

œ

all

the

˙

through

all

œ 4 ˙ 4

2 ˙. 2 2 ˙. 2

heard.

œ 4 ˙ 4 œ

Their

4 4

3 2 w

Œ œ

3 2 #w

Œ œ

3 w 2

Œ œ

3 2 w

Œ

world.

sound

There

world.

There

world.

world.

˙

There

œ There

œ œ 3 ˙ 4 œ œ

is gone

3 4

˙

out

œ œ œ œ œ œ 43 ˙˙

is no speech or lan -guage

where

3 œ œ œ œ œ œ 4 ˙

is no speech or lan - guage

where

œ œ œ œ œ œ 43 ˙

is no speech or lan -guage

where

œ œ œ œ œ œ 43 ˙

is no speech or lan -guage

where

œ œ

œ 44 ˙

œœ

˙˙

œœ

œœ ˙˙

is

not

œ

œ ˙

is

not

˙ ˙

their voice

œ

œ œ

earth,

their voice

œ

œ œ

the

their voice

œ

œ œ

˙

their voice

and their

œ

œ ˙

is

not

œ

œ ˙

is

not

2 2 2 2 2 2 2 2


103

° 2 . &2 ˙ 93

S.

heard.

A.

2 & 2 #˙.

heard.

T.

B.

2 ˙. &2 ‹ heard. ? 2 ˙. ¢ 2

heard.

œ

œ œ 43 ˙

˙

Their blood

œ

˙

Their blood

œ

˙

Their blood

œ

˙

Their blood

have they

œ 44 ˙

shed

like

œ œ 43 ˙

have they

like

œ œ 3 ˙ 4

have they

3 4

have they

-

wa

like

˙

-

shed

-

4˙ 4

like

ter,

˙

wa

œ

ter,

˙

œ 4˙ 4

shed

œ œ

wa

œ 44 ˙

shed

˙ œ œ œ œ 42 ˙

˙

ter,

˙

wa

-

ter,

and there was

3 ˙ 4 ˙

none,

none

œ œ œ œ 42 ˙

3 4 ˙

œ œ œ œ 2 ˙ 4

3 ˙ 4

œ œ œ œ 2 ˙ 4

3 4 ˙

and there was

and there was

and there was

œœ

none,

who

none,

œ ˙

who

could

œ

none

œ ˙

who

could

œ

none

4 4

could

œ

none

none,

œœ ˙˙

œ ˙

who

could

4 4 4 4 4 4

=

S.

Z3

° 4 œ. œ ˙ &4 J

˙

j 4 & 4 #œ. œ ˙

˙

101

Œ œ 23 œ œ œ œ œ œ 43 ˙˙ There

bu - ry them.

A.

B.

There

is no speech or lan - guage

where

Œ œ 23 œ œ œ œ œ œ 43 ˙

˙ 4 œ. œJ ˙ &4 ‹ bu - ry them. ? 4 œ. œ ˙ ¢ 4 J

where

3 Œ œ 23 œ œ œ œ œ œ 4 ˙

bu - ry them.

T.

is no speech or lan - guage

There

is no speech or lan - guage

where

œ 3œ œ œ œ 3 Œ œ œ 4 ˙ 2

˙

bu - ry them.

There

is no speech or lan - guage

where

œœ

˙˙

their voice

œ

˙

their voice

˙

œ

their voice

˙

œ

their voice

œœ

œœ ˙˙

is

not

œ

œ ˙

is

not

œ

œ ˙

is

not

œ

œ ˙

is

not

2 ˙. 2

heard.

2 #˙. 2

heard.

2 ˙. 2

heard.

2 ˙. 2

heard.

œ

œ œ 43

˙

The young

and the

œ œ 43

˙

œ

The young

and the

˙

œ

The young

œ

œ œ 3 4

and the

˙

The young

œ œ and the

3 4

= ° 3 &4 ˙

œ

œ œ œ

˙

œ

˙˙

œœ

˙˙

old

lie

on

ground;

the

maids

and

young

3 &4 ˙

œ

œ œ œ

˙

œ

˙

old

lie

on

ground;

œ

˙

the

maids

and

young

3˙ &4 ‹ old

œ

œ œ œ

˙

œ

˙

œ

˙

lie

on

ground;

the

maids

and

young

˙

œ

œ œ œ

˙

œ

old

lie

on

ground;

the

109

S.

A.

T.

B.

?3 ¢ 4

the

the

the

the

˙

œ

˙

maids

and

young

œœ men

œ men

œ men

œ men

œœ ˙˙ are

œ ˙ are

œ ˙ are

œ ˙ are

Meno mosso (q = 70)

4 ˙ 4

fal

4 #˙ 4

fal

4 ˙ 4

fal

4 ˙ 4

fal

˙ -

-

˙

Œ

len.

œ

pp

œ

There

˙

Œ

len.

˙

pp

There

len.

˙ -

Œ

len.

˙ -

˙

pp

œ

There

˙

Œ

œ

pp

There

3 2 3 2 3 2 3 2


104

° 3œ œ œ œ œ &2

œ

3 &2 œ œ œ œ œ

œ

117

S.

is

A.

no speech or

is

no speech or

lan - guage

where

3 4 ˙

where

œ œ œ œ œ 3 ˙ 3 &2 œ 4 ‹ is no speech or lan - guage where

T.

B.

lan - guage

3 ˙ 4 ˙

¢

?3 œ œ œ œ œ 2 is

no speech or

œ

lan - guage

3 4 ˙

where

œœ

˙˙

œœ

their

voice,

their

œ

˙

œ

their

voice,

their

œ

˙

œ

their

voice,

their

œ

˙

œ

their

voice,

their

œ œ 3œ 2 œ œœ œ œ œœ œœ

U 2w 2

3 2˙

2˙ 2

voice

voice

3˙ 2

voice

3 2˙

voice

is

not

˙

˙

is

not

˙

˙

is

not

˙

˙

is

not

attacca

heard.

U #˙

heard.

w 2U 2w

heard.

2U 2w

heard.

=

14. Anne’s meditation ° bb 3 Œ & 2 ? bb 3 Œ 2

Lacrimoso - Grave (q = 48)

Vln.

Vc.

Pno.

¢

{

2 2

U ∑

3 2

2 2

U ∑

3 2

b 3 bœ b & 2

œ̇ ˙

b œ œ̇ œ 2 U ˙ 2 #˙˙..

? b3 Πb 2

ẇ.

˙

p

˙

2 ˙˙.. 2 u

(senza vibrato)

Ó

pp

˙

pp

˙

˙

(senza vibrato)

Ó

b œ 3 œ̇ ˙ b œ œ̇ œ #˙. ˙ œ 2 ˙. œ 3 ẇ. œ 2

˙

˙.. ˙

˙

4 nw 4

Ó

4 w 4

Ó

˙

gliss.

gliss.

œ œ œ 44 #œ nœ ˙ œ œ œ >œ œ ˙ œ œ œ 4 >œ œ ˙ œ œ œ 4 œ nœ ˙

œœ #œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ


105

A4 7

b &b

S. solo

mp

Ó

Œ œ I

Cl.

° bb & b &b ˙

Vln.

Vc.

Pno.

=

?b ¢ b ˙

{

gliss.

Ó #˙ ˙

B.

Cl.

Vc.

œ.

˙

œ ?

œœ ˙. ˙.

œ

turned

œœœ J

w w

w w

˙

˙

œ

slow

Œ œ œ. œJ ˙

œ œ

˙

˙

œ œ. œJ ˙

œ œ

˙

see

the world

˙

-

w

œ œ ˙.

œ ˙

Œ ˙.

œ

˙.

œ ˙.

œ

˙.

œ ˙.

œ ˙. œ “‘

˙

œ. œj ˙

a

wild - er - ness.

in - to

Ó

B4 2 4

j Œ ‰ œœ 42 œœ œœ - - -

Ó

˙

b w &b

˙

œ

˙

œ

œœ œ œ œ œ œ. œ œ œœ œ J œ

˙

œ

˙.

?b b œ <“>

˙

œ

˙.

œ œ

˙

˙

˙

˙

j Œ ‰ œ 42 œ œ œ- œ- œ-

œ. œ ˙ J œ. œ ˙ J

˙

œ w œ œ œ œ.B œ œ œ œ œ œ œ œ œ J

œ

˙.

œ

œ

˙.

œ

˙. ˙.

œ

3 8

hear the’ap - proach - ing

I

˙

ly

œœ œœ 83 - -

mf

mf

I

° bb w &

{

w

#œœ œœ ˙˙

mf

?b ¢ b

? bb

(vibrato)

mf

œœ œœ ˙˙

be - ing

Œ

p

? bb nœ œ ˙ œ œ ˙

? bb

Pno.

w

œœ #œœ ˙˙

° bb & ‹

¢

œ œ ˙

b & b #œœ #œ ˙ œ ˙

b &b w

Vln.

(vibrato)

˙

turned,

T.

ord.

˙

˙

I

w

œ œ

world,

œ œ ˙

ord.

gliss.

w

˙

p

˙

14

S. solo

see the

Œ œ œ. œj ˙

Lento (q = 60)

œ œ ˙

œ œ 83 œ- œ-

hear the’ap - proach - ing

2 4

3 8

2 4

3 8

2 4

3 8

œ

w w

2 4

3 8

œ

w

2 4

3 8


106

20

b3 &b 8

° bb 3 & 8

S. solo

S.

∑ ∑

2 4

2 4

3 8

3 8

4 Π4

mf

˙

And

yet,

œ

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Whitbourn ANNELIES (chamber version)  

Chorus and Orchestra; Chester Music; musicsalesclassical.com; 35740

Whitbourn ANNELIES (chamber version)  

Chorus and Orchestra; Chester Music; musicsalesclassical.com; 35740