Beatbox your Choir

Julian Knörzer

Beatbox Your Choir Chöre und Vocal Groups perfekt begleiten

Herausgegeben von Bertrand Gröger

Mainz · London · Berlin · Madrid · New York · Paris · Prague · Tokyo · Toronto © 2015 SCHOTT MUSIC GmbH & Co. KG, Mainz · Printed in Germany

Legende:

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Atemsymbole, x2

Tipps und Anregungen für die Umsetzung

Atemsymbole, x2

Videoclip auf der DVD

Atemzeichen

Impressum Bestellnummer: ED 22137 ISBN-13: 978-3-7957-4456-4 ISMN-13: 979-0-001-15753-7 Umschlag: Maren Blaschke, Berlin Umschlag-Fotos: Holger Jung (Jazzchor Freiburg), Felix Groteloh (Julian Knörzer) Foto Timbales S. 35: © prill www.fotosearch.de, Foto Toms S. 45: © mkm3 www.fotosearch.de Layout: Arnold & Domnick, Leipzig Satz: Marlis Mauersberger, Leipzig www.schott-music.com © 2015 SCHOTT MUSIC GmbH & Co-KG, Mainz Printed in Germany BSS 56740

3

INHALTSVERZEICHNIS

Vorwort______________________________ 5 Einführung___________________________ 6 Vocal Percussion________________________ 6

Patterns – alle wichtigen Stile___________________ 23

Human Beatboxing_____________________ 6

Rock________________________________ 23

Notation______________________________ 6

Exkurs – Atmung______________________ 24

Loop Song_____________________________ 7

HipHop______________________________ 25

Aussprache____________________________ 7

Funk________________________________ 27

Atemstoß/Atemsog/Mundluft_____________ 7

12/8 Blues____________________________ 28

Hörgewohnheiten______________________ 8

Shuffle Blues und Shuffle Rock___________ 29 Swing_______________________________ 30

Basic-Sounds – Drumset mundgemacht________________ 9

Jazz Waltz____________________________ 32

Bassdrum____________________________ 10

Latin: Salsa___________________________ 34

Hi-Hat_______________________________ 12

Latin: Samba Batucada__________________ 37

Snaredrum___________________________ 14

Latin: Bossa Nova______________________ 38

Percussions: Shaker____________________ 18

Reggae______________________________ 39

Ballade______________________________ 33

Dancehall____________________________ 41 Downbeat, Backbeat, Groove … – Grundbegriffe auf einen Blick_________ 20

Reggaeton___________________________ 41

Pattern, Beat und Groove________________ 20

Drum and Bass________________________ 43

Vom Puls zum Pattern__________________ 20

Dubstep_____________________________ 44

House_______________________________ 42

Rhythmisierung – binär oder ternär_______ 21 Half-Time-Feel________________________ 22

Fills – Toms und Becken für zwischendurch___ 45

Ghostnotes___________________________ 22

Tom-Toms____________________________ 45

bpm_________________________________ 22

Becken______________________________ 47

Feeling______________________________ 22

Rock-Fills_____________________________ 48

Inhaltsverzeichnis

4

Mikrofontechnik – der optimale Sound__________________ 50

Übungen – immer fit für die Bühne______________107

Normaler Beatbox-Sound_______________ 50

Sound-Koordination___________________ 107

Nasale Klänge_________________________ 50

Complete the Beat!____________________ 108

Softe und hohe Percussion-Sounds_______ 50

Pulsgefühl und Taktschwerpunkte_______ 109 Timing______________________________ 109

Loop Songs – 17 Stile mit Komplettbegleitung_______ 51

Ternäres Feeling______________________ 109

1. The Bite (Rock)_____________________ 52

Rhythmik____________________________ 111

Akzente und Betonungen______________ 110

2. Just A Minute (Pop)_________________ 55 4. Bounce (HipHop – binär)_____________ 60

FAQ’s – Weiterführende Themen_____________112

5. Get Into It (Shuffle Funk)_____________ 62

Technik-Tipps________________________ 112

6. Daddy Blue (12/8 Blues Rock)_________ 66 7. Keep Shining (Gospel Swing)_________ 69

Ensembleklang bei Chören mit Beatboxer______________________ 113

8. Slash Line (Moderate Swing)__________ 72

Arrangements für Beatboxer____________ 114

9. When The Sun’s Up (Medium Up Swing)_74

Beatbox im Studio____________________ 115

3. Flash Back (HipHop – ternär)__________ 58

10. On My Way (Jazz Waltz)______________ 77 11. Ballade Pour Berlin (Pop Ballad)_______ 79

Anhang____________________________116

12. Trinity (3/4 African)_________________ 83

Mitwirkende_________________________ 116

13. Havana Nights (Salsa)_______________ 86

Danke______________________________ 116

14. I Remember (Samba)________________ 88

Der Autor___________________________ 117

15. Rio Dreams (Bossa Nova)_____________ 91

Stichwortverzeichnis__________________ 118

16. The Movement (Reggae – binär)______ 95

Inhalt der Hybrid-DVD_________________ 119

17. Monuments (Pop / House / Dubstep)___ 98 Legende____________________________ 102 Ausblick – Beatboxing im eigenen Ensemble____104 Groove-Optimierung__________________ 104 Kreatives Begleiten____________________ 106

23

PATTERNS – ALLE WICHTIGEN STILE

In diesem Kapitel werden verschiedene Patterns jeweils einem bestimmten Stil zugeordnet.

In der Realität und ganz besonders in der Popmusik, die sich ja stetig weiterentwickelt, mischen sich jedoch Musik-Genres und deren Beats. Die folgenden Patterns solltest du daher als typische, charakterisierende Musterbeispiele sehen. Sie geben dir einen Überblick über alle gängigen Stile.

Die Reihenfolge der Musikstile erfolgt hier nicht chronologisch, sondern aufbauend nach Schwierigkeitsgrad und gewissen Beziehungen zueinander. Ich habe bis auf einige wenige Ausnahmen sowohl die Patterns als auch die Videoclips mit den Sounds „b“, „ts“ und „k“ notiert und umgesetzt. Probiere die Patterns auch mit anderen Sounds aus, ganz nach eigenem Geschmack und Können!

Rock In der frühen Rockmusik Ende der 1950er Jahre entwickelte sich eine starke Betonung des Backbeats, mit der Snaredrum auf Schlag 2 und 4. Bis heute ist dies ein ganz wesentliches Merkmal geblieben, das sich auch in zahlreichen anderen Musikstilen durchsetzte.

Tempo: ca. 60 – 180 bpm

Patterns: Rock

Patterns:

Patterns Rock: 24 – 27

Hier findest du eine Reihe von typischen Rock-Patterns im Achtel-Feeling.

Rock 1

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Rock 4

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Rock 5

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Versuche in die Patterns gelegentlich eine offene Hi-Hat zu setzen. Eine gute Platzierung ist die 4 +, aber auch andere Stellen klingen interessant!

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24

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Patterns – alle wichtigen Stile

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Natürlich gibt es auch Rock-Beats im Sechzehntel-Feeling. Benutze die gleichen Patterns. Behalte die Bassdrum und Snaredrum bei und fülle die Patterns mit Hi-Hats im Sechzehntelraster auf. b ts dann k b ts b Deshalb k tssetze ich die Hi-Hats durch schnelle Zungenimpulse auf Die Atmung wird schwieriger. einen langen Atemstoß und hole durch Inward-Hi-Hats (s. S. 14) wieder Luft.

Rock 6

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Rock 7

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Rock-Loop Song S. 52

Exkurs – Atmung Eine immer wiederkehrende Frage von Beatbox-Einsteigern lautet: „Wann und wie kann ich atmen?“ Stimmhafte Sounds und Sounds mit Atemstoß sorgen dafür, dass die Luft entweicht.

Inward-Sounds geben sie wieder zurück. Die Schwierigkeit besteht darin, die richtige Balance zu finden. Bei allen anderen Sounds neigt man dazu, die Luft permanent anzuhalten, was auf Dauer sehr anstrengend wird. Hier sind ein paar Tipps, wie du mit etwas Übung ohne Atemnot beatboxen kannst.

Atempausen Patterns Exkurs Atmung: 28

Atmung

Die einfachste Möglichkeit, beim Beatboxen zu atmen ist, kleine Atempausen einzubauen.

■■

Atempause

Ich ersetze gelegentlich einen Sound, meistens eine Hi-Hat mit einem Atemzug. Am besten auf leichteren Zählzeiten wie der 4 +.

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gezieltes Ausatmen

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Patterns b >hhh Exkurs Atmung: 29

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Ich mache den Bassdrum-Sound „b“ und atme unmittelbar danach aus.

Das Symbol „>“ stellt in der nächsten Übung den Atemstoß nach dem Sound dar. gezieltes Ausatmen gezieltes Einatmen

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Abspannen

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gezieltes Ausatmen HipHop

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25

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Ich atme lange aus, mache direkt anschließend den Bassdrum-Sound „b“ und atme ungezieltes Einatmen mittelbar danach wieder ein.

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Atmung

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Atempause

Dieselbe Technik funktioniert auch bei den Sounds „ts“, „k“, „pf“, „cl“.

Abspannen ■■ In einem Pattern kann ich nun die b ts k b b ts k ts b ts k b b ts Atemgeräusche können auch gezielt als EffekAus- und Einatmung kombinieren. te oder rhythmische Elemente benutzt werden. b ts k b b ts k ts Experimentiere damit! gezieltes Ausatmen

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Abspannen

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Wenn dub Sounds und Patterns übst, achte immer darauf, dass du im Hals nicht verkrampfst! >hhh Im Gegenteil: Versuche immer wieder abzuspannen. Man spricht auch von der „reflektorischen Atmung“. gezieltes Einatmen ■■ Ich entspanne unmittelbar nach einem Sound den Kehlkopf (die Stimmlippen öffnen sich) und das Zwerchfell. Somit kann die Luft automatisch in mich „hineinfallen“.

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>hhhhhh b ^hhh Wenn du diese Technik mit jedem Sound übst, wirst du irgendwann sehr flexibel. Bei Beats in mittlerem Tempo kannst du somit fast nach jedem Sound atmen, ohne dass du eine Atempause einbauen musst oder der Atem hörbar ist!

Abspannen

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Du kannst diese Technik ganz leicht überprüfen: Lege eine Hand auf den Solarplexus (den Bereich unter dem Brustbein) und beobachte, wie sich deine Hand minimal hebt, wenn du nach einem Sound abspannst.

In der Realität kombinieren die meisten Beatboxer verschiedenste Atemtechniken, je nach Tempo und Schwierigkeitsgrad der Beats.

HipHop In der HipHop-Kultur, die aus den „vier Elementen“ DJing, Rap, Gaffiti und Breakdance besteht, entstand auch Human Beatboxing. Beatboxing wird mittlerweile als fünftes Element bezeichnet. Die Musik der HipHop-Kultur entwickelte sich Ende der 1970er Jahre aus dem Funk heraus. Aus diesem Grund funktionieren sehr viele Funk-Patterns auch für HipHop und umgekehrt! Alle HipHop-Patterns kannst du binär und ternär interpretieren. Bei ternärer Rhythmisierung werden die Sechzehntel geshuffelt.

Tempo: ca. 82 - 105 bpm.

Patterns Exkurs Atmung: 30

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Patterns: HipH Patterns: HipHop b b k ts -b rev01 ts b k ts b Patterns – alle wichtigen Stile

26

(Mos Def: HipHop)

q = 90 es x = eapa ase

Patterns:

q = 90 es x = eapa ase

q =90 es x =eapa ase                5. Siebeinhalten  sehr  klassische Patterns 1 und 2entsprechen Songsvon Mos Def  und Jurassic   Hip-         Hop-Beats.

Patterns HipHop: 31 – 34

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HipHop 1 (HipHop – Mos Def)

q = 90 es x = eapa ase

Patterns: HipHop b b k ts -b rev01 ts b k ts b

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b ts k ts b (Mos Def: HipHop) HipHop 2 (Concrete Schoolyard – Jurassic 5) (Jurassic 5: Concrete Schoolyard)

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(Mos Def: HipHop)

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HipHop 4

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ts k b ts ts k ts b ts b k b b ts k ts (Jurassic 5: Concrete Schoolyard)

Patterns: HipHop Patterns:eses xx HipHop = es x oder es x = eapa ase = es x oder es x = eapa ase

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Patterns: HipHop - rev01                                                      es x bmache  dafür   tshänge  unmittelbar es kx mit boderts Atemstoß   b kesdie b ein ts „ss“    b ts ■■ Ich = es xts oder ea pa ase b  ts kund = estsxkurzem eskx =beapa ase k an:tsSo  tsx =bb„b“-Bassdrum b  k ts ts b ts b b ts k b ts b ts k b k ts q = 90 es x  = eapa  ase b ts k   derSound                 entsteht  „bss“.         b ts b k b b ts k ts b ts k ts b ts k b k ts        es x = es x oder es x = ea a p e s a HipHop 5 b q = 86 es x = esbx ts k ts b ts k b ts b k b b ts k ts k ts   b b k  q ts = 86b estsx = bes x k ts  b                      es xDef: = eapa HipHop) ase    es x = es x oder                (Mos      es x= es x oder es x = eapa ase              b ts k ts b ts k b k  ts    b k ts ts b ts b b ts k b ts b b ts  k b ts b b q = 90 es x = eapa   ts ts (b)b kbssts kts bts ts  b b b b  ase bb ts k kts tsts bb tsb b b b kts tss b ts k ts b   Alicia Keys: Empire State of Mind)        b k tss b ts k ts b(JaybZ feat. b ts k ts b b bss k ts q = 86 es x = es x = eapa tsase b b ts HipHop k es x6b= es xts oder                      ts es xkSchoolyard)  (Jurassic es x = es5:xConcrete         oder  esx = eapa ase               k ts ts b ts b b b b (b)  es x bb= eapa ase ts k bts kts bb tsts bbss b kts tsk b bts tsb b b kts tsts(Jay es x = es x oder ts Z feat. b bAlicia k Keys: tss Empire State of Mind)         b  ts b k  b ts  bss k ts b ts b k ts ts b b k tss es x b= es x boderk es xts= eapa base ts (Mos es x = es x oderbes x =tseapa ase k (Jurassic b Def: k HipHop) ts b b ts5: Concrete ts k Schoolyard) ts b q =und 86 eine es x =offene es x x = es x oder es x = eaTechnik, pa ase Hinzues kommt eine neue mit der du eine Bassdrum Hi-Hat gleichzeitig erklin(Mos Def: HipHop) (Jurassic 5: Concrete Schoolyard) gen lassen es x = es kannst. x oder es x = eapa ase es x = es x oder es x = eapa ase

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Mind von Jay Z feat. Alicia Keys. k q ts b tses x k= eabpa ase = 106

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HipHop 7 (Empire q= 106 es State x = eaOf pa ase Mind – Jay Z feat. Alicia Keys)

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27

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Noch bis heute wird in HipHop-Produktionen mit Samples (engl. = Muster, Auswahl, Beispiel), also Ausschnitten schon vorhandener Musikaufnahmen, gearbeitet. In der Anfangszeit wurden groovige Drum-Samples Funk benutzt. q = 86 es x aus = es dem x

                             In dem HipHop-Klassiker Don’t Sweat the Technique von Eric B. & Rakim hört man deutlich das Sample eines Funk-Drum-Patterns. b k ts ts b ts b b ts k b ts b

b ts ts (b) k ts ts b ts b b

b b (Jay Z feat. Alicia Keys: Empire State of Mind)

HipHop 8 (Don’t Sweat the Technique – Eric B. & Rakim)

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(Eric B. & Rakim: Don't Sweat the Technique)

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In den Videoclips rhythmisiere ich alle Beats bis auf Nr. 7 ternär.

HipHop-Loop Song S. 58 und 60

Funk Der Funk entwickelte sich in den 1960er Jahren aus der Mischung von R&B, Soul und Jazz heraus.

Im Funk liegt der Schwerpunkt eher auf anspruchsvollen Rhythmen als auf vielfältiger Harmonik. Die Patterns der Rhythmusgruppe sind rhythmisch besonders verzahnt und akzentuiert. Bass- und Snaredrum werden häufig synkopisch gesetzt.

Tempo: ca. 90 - 130 bpm.

Patterns: ■■

Um schnelle Wechsel zwischen Bassdrum und Snaredrum zu erleichtern, benutze ich gelegentlich eine „kh“-Snare. Auch Inward-Clap-Snares eignen sich hierfür sehr gut.

Patterns Funk: 35 – 38

In dem Song Givin’ Up Food for Funk, Pt. 1 von The JB’s bewegt sich die Spielweise einzelner Musiker immer ganz leicht zwischen einer binären und ternären Rhythmisierung. Das verleiht dem Stück einen ganz speziellen Groove!

Patterns: Funk

Funk 1 (Givin’ Up Food for Funk, Pt. 1 – The JB’s)

Patterns: Funk-rev

q = 95

              b

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(The J.B.'s: Givin' Up Food for Funk; Pt. 1) es x = es x oder es x = eapa ase

             In Pattern 2 siehst du Ghost Notes auf Schlag 3 e und 4 + e. Funk-rev01 Patterns: es x = es x oder es x = eapa ase es x = es x oder es x = eapa ase b b ts kh ts kh b kh b ts kh             Funk 3 Funk  2               es x = es x oderb es x = es x b= es x b oderts es xkh = eapa asets kh b kh b ts kh b eapa ase ts k ts b bss k                             es x = es x oder es x = eapa ase b b ts kh ts kh b kh b ts kh            b b ts k ts b bss k ts b     es x b= es xts oder es x =tseapa asekh b kh tss kh ts b kh              

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